主要内容：

这部电影主要讲了一只名叫泰妮的狗，它得到了金骨头，但是在一次捉鸟的过程中，被一个人给拐走了。小主人洛，想要去追它，因此发生了车祸。但是好在洛并没有死。但泰妮却认为洛死了，因此很伤心认为都是自己的错。在和其他狗一起关起来时，就决定逃出来。后来和查理先生一起逃出来过上了流浪生活。在路上经过赏金猎人的捕捉但在，许多人的帮助下，上了萌犬好声音这个节目，主人完成这个梦想。但是遇上了一只叫巴克的狗，为了夺冠，而将它的位置告诉了赏金猎人，泰妮被捕了。但在众狗的帮助下，参加了比赛，并与小主人相遇，获得了冠军，赢得了比赛。

我的感受：

梦想是努力追逐出来的，不管在什么地方，不管经历什么，都可以去实现自己的梦想。在风雨的磨练中，可以塑造自己，锻炼自己，不断成长。嗯，成长的源泉和成长的力量可以是家人、朋友或者是敌人给予的。

故事中的主人公泰妮，虽然是条狗，但是他在，流浪的风雨中完成了自己的梦想。在生活中，每一次的打击挫折都可以当做一次风雨，一次锻炼。并激发促进着自己的成长。遇到困难并不可怕，重要的是去面对它，如果一个人面对不了，那么就去寻求帮助，不要去放弃梦想。如《走一步，再走一步》的莫顿亨特，把大困难化成小困难，一步一步的去解决，总能把挫折变成成长，把失败变成成功。

这部电影，让我知道了，不经历风雨，怎能见彩虹？想要实现梦想，就需要自己成长，努力，坚持不懈。非学无以广才非志无以成学。

首先我要一句话总结下这部电影，这是一部脑洞开大了的电影，大到编剧自己都编不下去了。影片一开始就把反派，描述的非常厉害，可以说是无敌了，而且想要弄死谁，根本没人挡得住。所以反派后面的种种行为都显得反派很蠢，明明可以一招制敌，非要搞得花里胡哨，最后把自己搞死了。要说电影创意还是有的，而且想象力还可以。比如电影中的手机大军，还是很刺激，让人眼前一亮。想象一下，你自己每天用的手机，突然有一天“嗖”的一声，然后就飞走了。再有一天你的手机像一个有思想的怪物一样，出现在你面前，盯着你看，看的你全身发毛。更恐怖的事，手机还能成为一个杀人的工具，着实恐怖至极。但是脑洞归脑洞，电影里开挂的印度人还是一样不能少的。比如机器人七弟对战鸟怪时，浓浓的外挂味，什么360度无死角射击，人形射击球，可以亮瞎你的眼。就这样的无死角射击，居然在体育馆的观众没有一个人被打死，真是奇迹。不过话说回来，印度的特效还是在不断的进步，虽然电影逻辑尴尬，但特效处理的用心值得学习——《宝莱坞机器人2.0》

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无法理解为啥有这么高分，前两三集确实悬疑感拉满，我甚至以为我找到一部很好看的剧了。但是真的越看越离谱。

1.女主作为拆弹专家，天天跟着重案组，就算是成立的特案组，招各行专家，但是主要的连环杀人案跟炸弹有啥关系，看到后面都忘记女主身份了。

2.江警官，通过男女主的口，都说是一个很有能力的领导，但是能力在哪里，天天就会无能狂怒。动不动就羞辱下属，毫无理由，他下属想弄死他我甚至都能理解啊。

3.明明一开头就说明了，在灯光作用下，黑眼睛也可以看成绿眼。但是后面几乎把绿眼当成关键性证据了。

4.男主只看到手机壳有他的照片，就推断凶手是医生，这会不会太跳跃了，太没有说服力了啊。

5.同理，只是看到嫂子抱了江警官，就咬死他是炸弹凶手，这是一个警察该有的严谨吗？太随便了吧。

6.里面的每个警察都吃了炸药了，天天莫名其妙就在那吼吼吼。一个组的人，关系那么烂，大家都那么不合，能破案吗？看看其他悬疑邢侦剧，就没看到过一个破案小组烂到想让他们原地解散的。

弃剧

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　影片的故事情节非常简单，取材于真实的历史事件。英国国王乔治六世从小患有严重的口吃，最后，在莱昂纳尔的治疗下，终于克服口齿，发表了振奋人心的演讲。这个简单朴实的故事之所以会产生那么大的戏剧张力，首先就是因为细小的事情发生在了重大的历史人物和历史事件身上。时值二战，作为一国之象征的国王，需要发表演讲来凝聚人心。在这样的背景下，口吃治疗就变得尤为重要，细小的事情变得兹事体大。情节上的生动显然不足以撑起整部影片，最佳影片需要方方面面的完美。

剧情发展到此处，我对唐飞的真正计划大致有了一个猜测。

其实一开始的那个“穆丹乌拉”计划应该只是一个幌子，这个计划其实根本没有那么重要，这一切都是为了突出“瓦吉姆”的重要性，让唐飞的价值显得非常重要，让唐飞显得奇货可居。唐飞一开始就是个死间，是注定要暴露的，为此，苏联人牺牲了鲍里斯来强化这种重要性。而孙喜远与秦德龙恐怕也是一开始就要被牺牲的棋子，否则以“瓦吉姆”的重要性，孙喜远这么一个冲动、鲁莽、革命意志坚定但对敌斗争经验极度缺乏的人怎么可能被派来协助唐飞？上级应该早就知道孙喜远这种性格，所以才故意派他到唐飞的身边，以使“瓦吉姆”的暴露显得更为合理。唐飞正因为知道自己是注定要被捕的，所以他一直要秦孙二人早早撤离。

再有，唐飞为什么一而再，再而三地主动暴露自己？他表面上的理由是查苏军内部的奸细，但实际上真是这样吗？查苏军内部的间谍有很多种办法，用不冒着暴露自己的风险，以唐飞的精明谨慎，怎么可能犯这种错误？

看唐飞被捕之后的表现，他在继续假装结巴，但我们知道唐飞实际上是不结巴的，他在继续伪装。唐飞是有机会撤离的，但他坚持回去，以致自己被捕，那份文件真有那么重要吗？比他自己还重要？我甚至怀疑唐飞是故意让自己的家人被抓的，让福原以为可以以此要挟唐飞屈服。做大事者不顾其家，古人能做到，唐飞这样一个坚定的共产党员当然也可以做到。

还有唐飞对蔡科长故意流露出爱意，也许蔡梦的确很好，但一个共产党的卧底怎么可能爱上一个保安局女特务呢？尽管这个女特务身份可能有疑问，但在她的身份没有彻底查清之前，唐飞怎么可能爱上她？

以上种种都是为了让唐飞的“叛变”更合情合理，为了让他的情报显得更加真实。唐飞在后来肯定会“叛变”，供出关东军的高级将领，借日本人自己的手，除掉对苏联的威胁。这个倒霉的关东军高级将领是谁？我想就是那个成田，成田是一个死硬派，看他不时就举行的军事演习，就知道他中一个优秀的军事将领与强硬派，只有除掉他，日军的“北进”计划就会彻底流产。唐飞为了构陷他，在前面已经做了很多功夫。唐飞前面要被枪决时，是成田为他做了证明，而成田又与唐飞的交往又特别多，这些都会成为他通敌的铁证。

唐飞是一个坚定的共产党员，视信仰为生命，为了自己心中自己的理想，他可能牺牲一切，虽然这种牺牲非常痛苦。正如唐飞所说，有时候比死还难受。唉！向先烈们致敬。

有幸遇见《冥王星时刻》的大象点映，先表示感谢。

文艺片分两种，一种是观众能看懂的，一种是观众看不懂的，《冥王星》属于后一种，虽然章明导演已经把观众看不懂的东西解释出来。

个人是比较喜欢文艺片的，不类于爆米花电影的爆炸荷尔蒙，也不类于写实影片的针砭时弊。文艺片在电影艺术中，就像一座飘渺的巫山，看似触碰的到，却云雾缭绕。细琢磨，无非是应了“只缘身在此山中”一句话，所谓的观众看不懂的文艺片，也是因为导演“身在此山中”。

个人始终认为文艺片是立足于文学艺术的前提下，超脱于商业又回归于商业的电影。可惜了国内大多数导演把文艺片当成了个人情感的宣泄和抒发。好一些的，抒发的是一类人的情感，如娄烨。

就像新生滚迷瞧不起流行音乐一样，文艺片的导演也大多不屑于向商业靠拢，章明亦是如此。

“孤独”是《冥王星》这部影片从一开始就表现出来的东西，延展后续的探索情节，再到最后。摄制组四个人，加上一个向导老罗，还有后面出现的小媳妇，每个人都有着自己的孤独。孤独是社会的通病，有的人将孤独转变成独处，有的人将孤独转变成纵欲，有的人在寻找孤独。

度春是孤独的，意外怀孕之后跟随摄制组走进大山，她来寻找自己的灵山。“不要走在我后面，我可能不会引路。也不要走在我前面，我可能不会跟随。请走在我身边，做我的朋友。”当王准问及她在离开那一天一夜是否找到“灵山”，她回答那是丢失的开始。度春的救赎在妇产医院，不在森林。

丁制片是孤独的，她为了一个没有剧本没有想法的导演的一句话，跟随前往山区采风，一路沟通协调寻找投资。杀猪时的转身，喝酒时的推辞，招待所里的装睡，进退犹疑时的妥协。也许是王准身上巴乔式的气质吸引着她一路相随，当看见王准的心思离不开度春时，她退却的选择了成全小白。丁制片的救赎在电影圈，不在王准。

小白是孤独的，怀揣着一颗电影心跟随剧组来到山区采风，想着给导演留下好的印象，可以在剧本中多一些镜头和表现。奈何又是一个明月照沟渠，小卡片出现的设定很奇妙，“三四十岁的女人”也不是无中生有。小白的救赎不在制片也不在王准，也许就在那张小卡片的背后。

老罗是我喜欢的一个角色，也许是因为他饰演了一个当兵出身的形象，有着兵背后的责任，而外又多了些许的世故。当兵的时候因为和小姑娘谈情说爱，差一点被部队开除。年纪和时光赋予了他生命最本质的意义，那就是想办法活的幸福。老罗的孤独，是始终想要融入这个貌合神离的小团队，也算是为老来的生活留下点酒后谈资。从一开始，老罗就清楚这个小团队是不会拿到任何投资的，之所以还一路相随，跑前跑后，甚至几次想要设法劝阻王准，几次想要独自离开之后，还始终坚持着，也许是因为不甘孤独吧。老罗的救赎不在人，在心。

春苔小媳妇的出现，让整部影片的后半段鲜活起来，也引出了整部影片核心的故事情节。曾美慧孜演的真好，洗脚那一段演的是真的优秀。粉红的低胸衬衣，微露的胸脯，额头滴落的汗渍，还有压抑控制的喘息，一触即发的床戏，意外打翻的水盆，滴落下的水滴，春苔在床上用手接过水抹到脸上的动作，太传神了，这段情欲表现很惊艳！春苔的孤独，是显而易见的，只不过她的救赎不在外来者身上。

最后提到男主王准，王学兵很适合这个角色，粗乱的胡茬自带忧郁气质。从出现的第一个镜头，就外漏孤独的表象，到床戏后的扶窗沉思，到进山后的种种。说实话我不太想谈论王准这个角色，总感觉我们之间有很多相似之处，所以我更能感受王准的双重孤独，甚至是三重。所以我更加喜欢影片中度春与王准说的那句话：你可以向孤独卑躬屈膝，却在年轻女孩身上寻找片刻自由。

有人说王准是导演章明的自我写照，是与不是，也无关紧要。只不过最近每次提到孤独这个词的时候，总会想起古人的那句“为赋新词强说愁”，老罗已经说出了生活的本质，又何必寻求那无谓的救赎。就像歌中提到的“你不是真正的快乐”，那可知鱼之乐？

再说句题外话，影片本身运用了很多的长镜头，这对于我来说，算是一件意外所得。长镜头+山区+云雨+寻路，让整部影片在氛围以及故事性上，多了很多有趣的味道。

个人拙见，浅尝辄止，希望可以对观者有所帮助，也希望能够为影片多贡献一些票房。

非常好看，这部剧原著的格局就很大，不局限于小情小爱，而是聚焦于梦想与现实，烟火与星河，很会引起人的共鸣，特别是30+的青年人。该如何抉择，是遵从自己的本心，还是让步于世俗名利。于途是幸运的，乔晶晶是幸运的，他们都坚守了本心。杨洋和迪丽热巴都很符合原著，剧里的一众配角也很不错，总之是一部不错的剧，会继续追的，荣耀冲鸭！

《茶金》

台剧这几年异军突起，本来对这类题材是报以期待的，说实话有点失望，没有太喜欢。

优点：

1.无论是《一把青》还是《茶金》，都有一些对过去错误政策的展现。

2.摄影很美，很多台湾茶山的风景。

3.吉桑的演员很好，一生优雅。破产后戴着礼帽，关掉家门的那个对称构图的镜头特别好，和《罗曼蒂克消亡史》里葛大爷摘礼帽的镜头有异曲同工之妙。

4.温升豪好帅呀，比他在其他剧里都帅。

5.山妹、乌面、乌面儿子等几个配角不错。特别是乌面儿子在茶山是侧手翻跳下去的，细节很好，一看就是山里的孩子，又能体现对父亲的关心。

缺点：

1.一部通过体现商业去体现时代的剧，其商业剧情有点拉胯啊。比如吉桑，作为茶叶大佬，只知道嘴上说要讲诚信，但每次出事了都不会想具体办法；连才出道的山妹都知道调研市场收货信息从而定价，他都不知道；无论跟谁说话，一言不合他就转身走人……女主也是啊，想表达女主的成长吧、对家族生意的承担吧，但是前面几场危机大战（比如三元降一元的收购价），都是她听山妹讲了一句就办了，没有自己的调研、自己的研判，很草率啊。而女主作为从小在茶厂耳濡目染的、天天跟着父亲到处跑的，即便父亲之前没有想她来继承，但也应该懂很多茶知识啊。但直到最后一集了，山妹还在给她科普一些基础知识。就没法让人信服女性的成长啊。

2.女主：大家看连俞涵，都有朱青滤镜了吧。从造型来说，一开始那个卷刘海好难看啊。连俞涵是非常挑角度的，像《一把青》里最后一集她在金陵女大看郭轸和在墨婷喊“小朱青阿姨”回头的那一幕太美了。但她下颌有点点问题（仅仅针对上镜来说），所以要更需要注意造型和摄影角度。而且服装没有太好看，有很多套的上装和下装不是很搭。从演技来说，我觉得连俞涵还可以再进步一些。

3.文贵：这个演员不知道演的啥啊，贼眉鼠眼的，有时表情非常阴鸷。不知道他是不是真的喜欢薏心。

《受益人》 6分 勉强及格，但如果没有坏猴子的加持这片离网大还有多远呢？

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我基本是全程冷漠脸看完的，毕竟属于剧作结构的影迷，可以从一开始就看出故事最后的走向是哪。

完成度确实是可以的，完整的说完了一个看似合理的故事，又给上了一个黑色喜剧电影的壳，再帖上宁浩监制的大名。也许会成为黑马，可好像还是上演不了不了《无名之辈》那样的11月奇迹。上映三天8000万的成绩，也许是注定掀不起什么风浪了。柳岩加大鹏的组合让人天然的觉得是这部戏的导演是大鹏，仔细看了看原来是一个拍过三部短片的新人导演，作为申奥的处女长片，我是给加上了0.5分。

片中那些强戏剧化的场景我是有些受不了，保险合同签字那个段落就显得非常的突兀，把儿子这个条线又拉回来之后，其实是把这个主线故事又给冲缓了。而影片最后的故事解决也是非常顺拐，也是之前没给过多交代的，就最后靠柳岩一句我家旁边有个大水库来解决。而且这个主线故事的起因也是非常奇怪，为什么非要搬去海南？两百多万在重庆买一个绿化好的小区都买不到吗？最明显的问题就是网吧抽烟的人太多好吧。

而柳岩这个角色也是非常让人摸不着头脑，会有这么傻的主播吗？也许片中柳岩最聪明的时候就是，当大鹏逃单的时候柳岩知道跑去抓大鹏，边追边骂大鹏渣男。也许柳岩的人物弧光就只有是变得越来越傻了吧。

　　最近，歌神陈奕迅的新电影《卧底巨星》上映了，该片由陈奕迅和李荣浩主演，更是有崔志佳、陈国坤、欢喜哥等配角。不过电影的口碑和票房双双扑街，看过的网友大喊：这么多年来看过最烂的电影！没有之一。陈奕迅和李荣浩、一个被誉为张学友的接班人，一个是近年来迅速蹿红的男歌星，不过两人在影视圈却没有像在音乐圈一样成功。近年来陈奕迅参演的电影《华丽上班族》、《摆渡人》都扑街，而李荣浩演的《乘风破浪》虽然口碑票房都还行，不过戏份却并不算多，这次主演的电影算是把《乘风破浪》积累的口碑一次败光。