看完silent第一集,哭着来写这篇剧评。真的很久很久没有这种写剧评的冲动了。第一集无疑是很好看的,而且确实有许多细节值得挖一挖。
夸张点说,第一集的前50分钟都是为了最后五分钟男女主8年后见面服务的,这也就是为什么我最后哭得稀里哗啦的原因。
首先,男主佐仓想前
看完silent第一集,哭着来写这篇剧评。真的很久很久没有这种写剧评的冲动了。第一集无疑是很好看的,而且确实有许多细节值得挖一挖。
夸张点说,第一集的前50分钟都是为了最后五分钟男女主8年后见面服务的,这也就是为什么我最后哭得稀里哗啦的原因。
首先,男主佐仓想前面出现基本都是在女主的回忆中,偶尔也会在别人的聊天中出现,比如凑斗和高中朋友的聚餐里。女主回忆中的想,是带着美好和爱意的滤镜的,他帅气阳光温柔开朗,整个人都是闪闪发光的,包括从凑斗和高中同学的聊天中也可以感觉得出来。莎士比亚说过“悲剧就是把美好的东西毁灭给人看”,所以曾经的想有多美好,现在就有多令人难过。编剧又安排了老师给想发讯息问过得怎么样,想回复“很安静”的情节,这时候就已经是温柔一刀了,让最后的悲伤有了种层层递进的感觉。
第二,除了想本身的存在是一种铺垫外,声音在第一集中是一个很重要的媒介,比如想很爱听音乐,比如女主喜欢上想就是因为他的声音,比如男女主的许多互动都与音乐有关(分享同一只耳机,楼梯上接iPod等等),比如女主现在在唱片店打工,比如女主说自己是电话派,比起发讯息更喜欢打电话……这些内容更加强调了声音的重要性,也就为听不到声音的虐埋了伏笔。
第三,前后呼应的小细节。第一集最开始就是雪天里吵吵闹闹的紬和笑着说“你好吵啊”的想,对应着最后重逢哭着用手语比划“你好吵”的想。这个对比真的有很多内容,一个是笑着,一个是哭着;一个可以说出来,一个只能用手语比划;而且两个虽然都不是真的嫌弃紬吵,但语境也是完全不同,一个是逗她,一个是很心痛但却无法沟通……除了这个细节外,想走路的姿势也是前后有对比的,读书的时候想的背影出现过许多次,但每次都是从容不迫的(从背影就能看出是个自信帅哥),重逢后的背影更多像是落荒而逃,透露着狼狈。就是这些前后有呼应的对比,才更让人被打动。
最后我想说,这部剧编剧很会插入这些小细节,导演的镜头语言也很唯美,演员更是颜值演技俱佳,才能在第一集就狠狠抓住我的心,让我对接下来的剧情充满期待。
儿童视角与成人社会,是充满深刻暧昧性的对立。一方面,“儿童”视角,顺从、仰望、懵懂、无助、简单、真实,是对成人世界最纯粹的一种反映,也带给成人一种抛开观念、教派、立场、偏见、执念、狂热滤镜的回望与反省。另一方面,成人世界的“影像”更是在儿童将成为怎样的“成人”程中极其重磅的影响因素。这就令儿童视角下反应社会现实的电影在启示希望的同时也往往隐含着沉重,特别是涉及国家及家庭结构带给儿童威胁性冲击
儿童视角与成人社会,是充满深刻暧昧性的对立。一方面,“儿童”视角,顺从、仰望、懵懂、无助、简单、真实,是对成人世界最纯粹的一种反映,也带给成人一种抛开观念、教派、立场、偏见、执念、狂热滤镜的回望与反省。另一方面,成人世界的“影像”更是在儿童将成为怎样的“成人”程中极其重磅的影响因素。这就令儿童视角下反应社会现实的电影在启示希望的同时也往往隐含着沉重,特别是涉及国家及家庭结构带给儿童威胁性冲击的电影,就比如这部《气息》。
难熬的80分钟,无数次想跳起来教育里边的小孩们。
一星扣在创作人员根本不懂什么是幼儿园年龄段的孩子,智力和情感发展水平远远不可能达到动画片中水平,天体知识那一套小学生都未必能懂。再来情感幼儿园就整校园暴力这一套,真行,幼儿园小朋友有这个概念吗?他们都是吵架5分钟和好一分钟的生物,这完全是对小朋友的刻板印象+凭
难熬的80分钟,无数次想跳起来教育里边的小孩们。
一星扣在创作人员根本不懂什么是幼儿园年龄段的孩子,智力和情感发展水平远远不可能达到动画片中水平,天体知识那一套小学生都未必能懂。再来情感幼儿园就整校园暴力这一套,真行,幼儿园小朋友有这个概念吗?他们都是吵架5分钟和好一分钟的生物,这完全是对小朋友的刻板印象+凭空想象。
第二星扣在第一次觉得主角招受同学排挤确实应该从自身身上找点原因,任性、自私、自大、爱责怪别人,要我我也不想和他玩呀。
第三星扣在董浩叔叔和鞠萍姐姐配音确实出戏,虽然是童年回忆,技术也过硬,但是更适合爷爷奶奶的配音,配父母太违和了。
第四星扣在动画效果真不敢恭维,为什么其他人都是正常无关,主角父子就是圆形的鼻子,外加女二棉花糖的鬓角很像苍蝇一直扇动太抢戏了,很难不注意到,另外表情也是很不真实,每次哭的时候又感觉没完全哭,完全感受不到真情实感。
第五星如果还能扣话,扣在现在的儿童电影都这么卷吗?非要拍点外太空这种酷炫题材,靠特效得分,平凡的生活也有精彩的故事,想象力也不用非得太空题材。哎,真怀念以前的动画。
最近在重新又看一遍……会筛一些有意思的对话给大家分享!!!!!如果想要我的图,可以和我私信说一下就可以……但不要自己顺手保存然后在发到其他社交平台上……这样是不礼貌的,感谢大家支持!
第一集
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第一集
NHK曾经在细田守制作《怪物之子》时跟拍了他长达一年的时间,记录了这位当红日本动画导演工作和生活的细节。在一次审片过程中,细田守对着画面的其中一帧提出了修改意见:“汗滴应该更白一些。”他说,“总之,让汗滴看起来更加明显一点。”此时,画面上的男孩——男主角九太,正因为误入怪物的世界而惊慌失措,无路可逃。
这是细田守绝大多数动画
NHK曾经在细田守制作《怪物之子》时跟拍了他长达一年的时间,记录了这位当红日本动画导演工作和生活的细节。在一次审片过程中,细田守对着画面的其中一帧提出了修改意见:“汗滴应该更白一些。”他说,“总之,让汗滴看起来更加明显一点。”此时,画面上的男孩——男主角九太,正因为误入怪物的世界而惊慌失措,无路可逃。
这是细田守绝大多数动画电影作品里小人物主角的形象。从《穿越时空的少女》里冒冒失失的真琴、《夏日大作战》里只能当奥数比赛第二名的健二、再到《怪物之子》里失去双亲陪伴的九太。他们像我们每个人一样平凡、身上多少都有点毛病、有点自卑:见到喜欢的人不敢表白,不愿面对自己心中隐隐的梦想,但凡真的发生点好事在自己身上的时候,第一反应是抵抗——人生是不会有那么多奇迹会发生在自己身上的。《龙和雀斑公主》的女主角铃也同样是这样一个人:她天生对音乐有着自己独特的感知力,却因为童年的一场意外,再也无法施展自己的才华;暗恋着和自己一起长大的帅哥青梅竹马,害怕遭受同学们的诽议,只能远远与他躲开。
短评写不下了,额外写一点,其实我觉得第一集不是有多“神”和牛逼,当然难度是有的,莎翁剧式的念白,各种押韵,整个就是玩的一个最工整的封闭式叙事结构,基本严格按照戏剧标准来的,严守三一律,包括双关词导致的一连串误会,都是非常精巧的点,足以撑起一个好故事,非常有趣,看起来就很开心,和电影不同,单元剧时长更短,就是一个简单明快,剧情怎么抓人怎么来,短短的几个房间内发生这么多事这么多人物都串联起来,你
短评写不下了,额外写一点,其实我觉得第一集不是有多“神”和牛逼,当然难度是有的,莎翁剧式的念白,各种押韵,整个就是玩的一个最工整的封闭式叙事结构,基本严格按照戏剧标准来的,严守三一律,包括双关词导致的一连串误会,都是非常精巧的点,足以撑起一个好故事,非常有趣,看起来就很开心,和电影不同,单元剧时长更短,就是一个简单明快,剧情怎么抓人怎么来,短短的几个房间内发生这么多事这么多人物都串联起来,你觉得很简单吗?
但是很难吗?隔壁老美好莱坞工业体系流水线运作了这么多年三幕剧式结构出过希区柯克这种级别的悬疑大师,可以说如果真的要玩也不是说玩不出来,但是怎么某神剧就是这么水?一碰高科技就是ipad vr ar再来点包豪斯风格就未来了?全是老创意,非要加所谓“深度”“隐喻”“符号”闹了半天一个单元剧最核心的东西故事没有了,故事都没了框架都没有堆砌你的那点私货有什么意义?
某神剧第一集开头也还算可以,后半段直接垮掉,到了第二集更是体现一个创作力枯竭,全是以前玩过的类似的点子,看完两集已经对一部剧下了一个结论对这个剧是最致命的,平心而论多少人真的是冲着故事看着某剧的,不都还是一个牌子大心中还有对他的一点期待,感觉到了在重复自己那这部剧真的就没什么看头了,更何况故事都没讲好,有的地方真的只有一个很小的世界观没铺起来故事都结束了看得人一头雾水,再观九号秘事,一个并不算特别牛逼新鲜的故事玩的熟练就好看啊,以前九号秘事喜欢反转,当然也有反反转的剧,这部同样就一个故事看得人很开心,还有里面的小聪明,对于文化的调侃,比如“妈,咱这不押韵了不过也不要紧”还有人物对镜头说话这种小细节带来的间离效果反而会给人一种调皮的质感,你会感觉创作者是有互动的是有想法的,是一种“大家看过来,我给大家开个小玩笑,讲个小故事”的模式,放在单元剧里在合适不过了,野心不大的时候故事精巧、自洽看得人很满足,野心大的时候多重隐喻形式跟得上那就是神作。
看了第一集就打五星难免有些偏颇,但是我从这个剧里看到二位主创在剧里真的还是用心的,真的是有那种希望大家看的满足的心思在,就对这个剧有期待,这种剧很重要的就是要有黏性,能吸引观众有看下去的东西,我感觉到了二册他们那种非常纯粹的心态,就会有所期待,就想看下一集会是什么,他们会怎么玩,就足够了。
最近剧看的不是很多,很大原因就是美剧现在走一个泡菜路线,闪电侠磨磨唧唧谈恋爱、行尸走肉家长里短打怪升级受苦的模式、冰血暴都好像没什么魅力,网飞的守护者、苦艾草这种剧形式比较单一内容虽然可以难免看着有些疲劳,更别谈遥遥无期的真探了,基本都弃了,实在是跟不动,也能猜到后面会是什么走向,就确实少了点兴趣,这部剧让我有所期待,会想着看下一集,也许后面会稍微降点星但我很喜欢这种真诚不做作私货少纯粹的剧,午休时间看偶尔还会有小惊喜就很开心。
反对无脑黑,科普抄袭的另外一个名字叫致敬首先我要声明几点;1.以下提到的两部剧本人在写文章之前特意观看过,2.本人非常不赞同带有个人偏见的极端情绪,所以陈述大量的事实不是废话是把事实3,本人一直认为只有结论没有推出结论的过程一般不是懒就是一股脑热的狂言,4.本人与剧组无任何其它关系,5,本人只是一个在校学生(如有高见请不吝赐教)。6.本人也反对抄袭但绝不盲目。回话;阿武的凤梨罐头(以下简称阿
反对无脑黑,科普抄袭的另外一个名字叫致敬首先我要声明几点;1.以下提到的两部剧本人在写文章之前特意观看过,2.本人非常不赞同带有个人偏见的极端情绪,所以陈述大量的事实不是废话是把事实3,本人一直认为只有结论没有推出结论的过程一般不是懒就是一股脑热的狂言,4.本人与剧组无任何其它关系,5,本人只是一个在校学生(如有高见请不吝赐教)。6.本人也反对抄袭但绝不盲目。回话;阿武的凤梨罐头(以下简称阿武),阿武;我不管别的方面怎么样,抄袭就是抄袭,如果有人非要来和我科普什么叫抄袭我也不会听的,因为我写完就下线了,(倒置笑脸表情)我就是很气,九号秘事是一部很棒的剧,两位编剧是我超爱的‘老艺术家’你这么随便抄一点都不尊重人家,真当我二册不上网(还是不要让reece重点,添堵)以上是阿武网友的原话,既然你说了不管别的方面怎么样,那我也不准备说其它的就说说你所谓的抄袭吧!我承认一点《夏秘》和《九号秘事》中沙丁雨故事很像,开头甚至有几个镜头调度都是差不多的(看床底,躲进衣柜),这个可以算模仿了,模仿就是抄袭这话没错,但是模仿犯法吗?缺德吗?确实犯法也确实缺德,所以有了版权收费这一说和原创人获得相应版权收入之说。你说这两个编剧都是你超爱的老艺术家你还不喜欢他们知道不想给他们添堵,但是你现在就是在添堵,为什么这么说,你不允许别人借用他们的创意,即使发现了也不不想让他们知道,你不是明明知道偶像被侵权了还要袖手旁观吗?还是你觉得你的偶像们是不屑于要这么一点版权费的呢?我真的不能去揣测你的心思,只是你的原话当中至少暴露了一个矛盾的点,你反对抄袭这种现象的存在,但是你又不愿意采取措施,只是喊喊口号,喊喊口号并不能改变什么,不会为你的偶像争取到版权费,也不会让《夏秘》剧作做出什么改变,那么你的高尚实际又体现在哪里呢,我下面还真要科普抄袭了,不过你选择封闭自己可以不听,别的网友还是可以听一听的听完了,再发表意见,《义勇军进行曲》最早来自电影《风云儿女》的主题曲,最后被定为中华人民共和国国歌这种直接照搬算抄袭吗?不算吧!作者还是聂耳和田汉,只是从电影用途上搬到了国歌用途上,搬运算抄袭吗?应该算吧,只是一个和法一个不合法有了不同的名字,付了版权费的叫改编借鉴,没付版权费的叫侵权和抄袭,在文艺界各艺术家都是相互借鉴相互包容的,之所以模仿是因为值得,之所以借鉴是因为需要。提倡原创是一种进步的思想,但是提倡原创不应该以杜绝一切借鉴,一切模仿为基石,要不然哪来版样和经典之说,不是说模仿和借鉴可以自由化,而是如果能在保证版权的前提上允许借鉴允许模仿对文艺事业的发展何尝不是一件好事,为什么那些好的东西就一定是孤立的封闭的呢?田壮壮重拍了费穆导演的《小城之春》这能被乐赞为是致敬费穆,那那些付了版权费的模仿又为什么不能被看成是晚辈对前辈的致敬呢?《夏秘》和沙丁鱼的开头是很相似,你可以理解为就是看了沙丁鱼后《夏秘》的编剧才写出这个剧本,但是《夏秘》真的和沙丁鱼一模一样吗?我发现并没有,除了环境相似,道具相似,剧情的差异似乎很大,切入点也不同,如果说抄袭借鉴,《夏秘》当中也有今年暑假上映的一部鬼片《看不见的小孩》情节很相似,但是《看不见的小孩》又是从别的地方获得的灵感,所以到底谁才是你一直追捧的原创呢?莎士比亚写了那么多戏剧几乎把一些经典的结构全写了,所以我们如果要追求真正意义上的原创是不是还要,研究一下世界文艺创作史呢?不让抄袭成为后来借鉴者的冤屈,我们或许可以鼓励版权交易,由前辈提供创意,晚辈结合自身需要写出满意的剧本,这似乎没有什么值得诟病。最主要的是一些网友只要一看情节相似就马上在脑海里浮现抄袭两个字,在他们看来只要有相同的地方就是抄袭,我们为什么不能看成这是致敬呢?或者换一个角度来说我们当然要抵制抄袭,抵制侵权,但不是要连版权费这样的机制都要去抵制,如果文艺创作的每一个作者都是封闭自我的钉子户,那文艺创作该多么可怕,如果一座城市的老城区都是钉子户那么这个城市的发展势必受到影响,文艺创作也是一样的,优秀的创意是值得被借鉴的,如果能在原创者权利得到保障的前提下进行优秀作品的借鉴和改编对文艺事业发展,未尝不是一件好事,我们之所以抵制抄袭是因为抄袭是不合法的改编,是侵犯原创利益的行为这种行为被抵制当然是值得拍手称快的,但是如果因为抵制抄袭就要扼杀一切借鉴优秀作品的机会那未免又要得不偿失了。阿武网友自己也回复下面评论说,《夏秘》剧组很辛苦,那两位老艺术家更辛苦之类的话,是啊他们确实辛苦,所以你应该尊重他们的劳动成果,你应该让他们知道这件事从而来维护他们的劳动成果不受侵犯,而不是一边骂着《夏秘》没有半点可取之处,另外一边又要不让两位老艺术家知道。这样做你只是达到了发泄个人情绪的目的,并没有对双方带来任何影响,更何况你还是一副不接受任何反驳的态度,既然这么绝对的理直气壮,为什么不坚持的以路到底呢,还是喊口号真的很过瘾呢?我一向反对无脑黑,这和农村妇女骂街没有什么本质区别,完全是自己情绪上来了一个劲的说不听任何人的劝,然后讲一堆看似很有理实则经不起任何推敲的大道理,你可以不讲理也可以不通理,但是科普这玩意真能打破很多无知,解放一些人的思想我觉得搞科普比你在空喊口号强多了,所以我还是决定做一做这件有意义的事。首先科普一下抄袭的概念,抄袭具体指代没有通过正当途径获得版权,借鉴指有明确授权方提供了剧本创意,致敬更高级一点就像一项高级的发明一直被人们传承一样,致敬不仅不是不尊重原创的行为,反而是尊重原创作者的一种表现,20年前的经典被再次翻拍说明的是这部经典作品拥有不朽的生命力,体现的是原创作者的伟大,就像过去的师傅教徒弟一样,看到几十年后徒弟依然用过去只能教的那种方法,内心首先感到的是欣慰,我是一个文艺爱好者,也是一个文艺类的专业生尊重原创抵制抄袭的行为值得点赞,但是不是说沾上一点理就可以肆无忌惮的去批判它物,别的不说《夏秘》的反校园欺凌题材是值得被称赞的,不能因为一句抄袭就是抄袭其它我不管,就将整部剧给否定,高铁不是中国发明的,确是在中国发展得最好的,有的时候后来者不见得就一定比前辈差,但是后来的晚辈向探路的长辈交费这没什么好说的,所以这位网友你吐槽的到底是什么呢?如果只是个人情绪,那么就不要站在绝对的制高点来强硬的说明自己的立场。
我不看好这部 麻烦家族,大致有三点原因。
首先,中日文化的差异是麻烦家族评分低的很大一部分原因。这部片子地点设定在北京,因为没钱,不清楚北京有钱人的家庭环境和生活状态。但我能肯定,这个家要是有钱,孙莉就不用当传统家庭主妇天天做家务,完全可以找家政找阿姨哈。不评论了。
其次,我可没见过哪个婆婆安安静静地,全程提了一句要离婚就是沉默沉默,这与中国传
我不看好这部 麻烦家族,大致有三点原因。
首先,中日文化的差异是麻烦家族评分低的很大一部分原因。这部片子地点设定在北京,因为没钱,不清楚北京有钱人的家庭环境和生活状态。但我能肯定,这个家要是有钱,孙莉就不用当传统家庭主妇天天做家务,完全可以找家政找阿姨哈。不评论了。
其次,我可没见过哪个婆婆安安静静地,全程提了一句要离婚就是沉默沉默,这与中国传统妻子婆婆形象反差太大了。原型史枝也就是孙莉,礼貌又不失自己的性格,孙莉没什么作品或者我看的太少又或是以往给我的形象,我觉得她不会为生活琐事操心,好强有自己的想法又尊重孩子。大儿子性格顽固倔强,这部片子上映是2016年,16年以后小别离小欢喜陆续出现,给我造成了一种黄磊适合演中国家庭片的感觉,2019来看完全翻拍的日本家庭片,全程都是尴尬又不失礼貌。海清等人也是这种感觉,就是我们给演员的标签吧。
另一方面,2016年正是青春片大火,流量盛行的时段,如果这部麻烦家族拍得好,恐怕也不会大卖。因为这些演员对于当时的观众来说,并没有太大吸引力,而且当时互联网还没有发展到现在这种程度,宣传什么的除了路演首映礼,就没别的了。
每次看BBC纪录片,总会出现一个老爷爷的身影,这次史前星球,也不例外,96岁的大卫爱登堡爵士带着熟悉的嗓音给我们解说起高科技还原的史前动物纪录片。
看完纪录片查查资料,整理下所得:
史前动物多为卵生,因为在那个时代地球气候潮湿温暖,含氧量高,很适合大型生物生存
每次看BBC纪录片,总会出现一个老爷爷的身影,这次史前星球,也不例外,96岁的大卫爱登堡爵士带着熟悉的嗓音给我们解说起高科技还原的史前动物纪录片。
看完纪录片查查资料,整理下所得:
史前动物多为卵生,因为在那个时代地球气候潮湿温暖,含氧量高,很适合大型生物生存繁殖,卵生怀孕时间短,一次性生育后代的数量大,虽然成活率不够高,但在那个时代还是有大量的后代生存下来。相反哺乳动物怀孕时间漫长、怀孕后需要花费大量哺育后代的时间,相比卵生动物竞争一直处于劣势。恐龙时代(三叠纪,侏罗纪,白垩纪)后,地球气候剧变,含氧量降低,气温降低,卵生动物卵生被哺乳动物量小质优胎生的优势取代,大型恐龙越来越不适应地球气候,逐渐被淘汰。现在剩下的鸟类可看作是恐龙的后代。
另补充一些冷知识。
沧龙和蛇颈龙(两者竟然都不是恐龙,而是水生顶级掠食者。)
鸭嘴龙、甲龙、三角龙、泰坦龙、都是食草恐龙,体型一般较大。
迅猛龙,霸王龙猎食上面的食草恐龙
会飞的龙,翼龙(并不是恐龙,属于飞行爬行动物)
摄影风格隐喻了曾经不安的心境,也是当下颤抖的暗泣。几乎可以忽略的台词,感情上的视觉传递掌握节奏,也跟观众分享了一个心底的秘密,像午夜清辉里的电波,唤起清澈的梦一样的记忆。是的,就是记忆,阿泽的记忆。划破暗夜的那滴泪带给自己痛苦的畅快。小书只是梦里的倩影。
摄影风格隐喻了曾经不安的心境,也是当下颤抖的暗泣。几乎可以忽略的台词,感情上的视觉传递掌握节奏,也跟观众分享了一个心底的秘密,像午夜清辉里的电波,唤起清澈的梦一样的记忆。是的,就是记忆,阿泽的记忆。划破暗夜的那滴泪带给自己痛苦的畅快。小书只是梦里的倩影。
最近以结婚为题材的日剧真的太多了昂??
这个导向太明显了??
刚看完东京白日梦女这一部又来了
#也许很突然,我们明天要结婚#01
首先一开始,当然是一个无比套路的和前男友分手的戏码。以为要求婚结果是分手的老套路。
最近以结婚为题材的日剧真的太多了昂??
这个导向太明显了??
刚看完东京白日梦女这一部又来了
#也许很突然,我们明天要结婚#01
首先一开始,当然是一个无比套路的和前男友分手的戏码。以为要求婚结果是分手的老套路。
本片中男女角色都各有一处落泪的情节。其中星爷的那段眼泪虽然比较“浅”,就是父子三人在“杯具”后还是痛痛快快庆生的那段。其反映出的是本片的中心思想----人间真情金不换。这一情节是本片最为触碰和打动人心的----把整蛊专家的誓言都撼动了,同时又与轻松幽默结合得十分完美。吴孟达老师,刘天王和星爷,他们把这段表现得非常自然和淳朴,几乎可以像片中那样忽略人物的表情。现在想想,要是没有邵老,上述的情
本片中男女角色都各有一处落泪的情节。其中星爷的那段眼泪虽然比较“浅”,就是父子三人在“杯具”后还是痛痛快快庆生的那段。其反映出的是本片的中心思想----人间真情金不换。这一情节是本片最为触碰和打动人心的----把整蛊专家的誓言都撼动了,同时又与轻松幽默结合得十分完美。吴孟达老师,刘天王和星爷,他们把这段表现得非常自然和淳朴,几乎可以像片中那样忽略人物的表情。现在想想,要是没有邵老,上述的情节说不定会有所变数。在二十多年前我把这些忽略了,可能是把片头等几个情节作为最为出彩而印象深刻的,现在才知道是被肤浅蒙蔽了,还有很多自己认为是无厘头的都可能存在同样的情况。本剧终的皆大欢喜,显然也不是依靠我以往看重的那些得来,就像邵老毕生心血将幸福开心和多姿多彩带给我们,但其缘由是一颗坦荡耿直不贪荣华享乐的赤子心。
又一部和弟弟一起看的动画电影。换我自己,绝对看不完的。
弟弟今年6岁,他没看过虹猫蓝兔,他只知道熊大熊二光头强、bug大魔王布咪玛克,这是他第一次看虹猫蓝兔。但虹猫蓝兔却是我的童年。
我今年18岁,突然间隔了有十多年,再来看虹猫蓝兔,真的满满的回忆,尽管我记不得小时候看的虹猫蓝兔的情节了,但虹猫蓝兔各骑一马,从画面一跑而过,为拯救苍生而努力的画面却是清晰的。
<又一部和弟弟一起看的动画电影。换我自己,绝对看不完的。
弟弟今年6岁,他没看过虹猫蓝兔,他只知道熊大熊二光头强、bug大魔王布咪玛克,这是他第一次看虹猫蓝兔。但虹猫蓝兔却是我的童年。
我今年18岁,突然间隔了有十多年,再来看虹猫蓝兔,真的满满的回忆,尽管我记不得小时候看的虹猫蓝兔的情节了,但虹猫蓝兔各骑一马,从画面一跑而过,为拯救苍生而努力的画面却是清晰的。
画面真的很精良,是小时候的感觉,和看电影时一起涌出来的,还有弹幕,弹幕几乎满屏都是“快乐家族的配音让我出戏”,虽然我完全听不出谁的配音,也记不起来小时候虹猫蓝兔的声音了,但确实这配音并不是那么十分协调。
总的而言,还是挺好的。故事充满了温暖、治愈,我们从来都不需要做好别人,只要做到最好的自己。你从来都不是别人的替代品,你只是你自己,你能做的只是把自己做好。
故事的主题是我很喜欢的,看这个情节会莫名想到“狸猫换太子”的戏码,但这少了些讽刺意味多了些暖心。狸猫在机缘巧合下孵化了不完全的凤凰,由此开始了一段代替虹猫使凤凰得以长大的故事。故事里边,电影名字所包含的三个人物:虹猫、蓝兔、火凤凰,都不是主角,他们只是促成电影故事情节发展的一个个纽扣,真正的主角是狸猫。
狸猫像极了我们,崇拜着某个英雄,幻想成为他,不自信但是乐观、开朗,有着自己的爱好。
但不是每个人都有狸猫那么幸运,有近距离有接触偶像的机会,有成为偶像的机会,也有发现做偶像很难很累的机会,也有自己成为别人偶像的机会。因为自己的努力,更因为蓝兔尤其是小凤凰的帮助,狸猫实现了自身的价值。
我们每个人都在梦想着成为别人,梦想像别人那么优秀,其实我们不用和别人比较,只要成为最好的自己!