献礼剧,阵容不可谓不豪华,好多老戏骨加盟,可是剧本一坨,百度看了团队,编剧居然十七个之多,怪不得写不出正常剧本了。这些幕后人员必须有姓名,以后看到绕道走。
一边看一边吐槽,目前几坨耙耙一般的剧情
1. 男主破坏女主团队试车,被发现后,女主找到男主,用手电筒砸了他
献礼剧,阵容不可谓不豪华,好多老戏骨加盟,可是剧本一坨,百度看了团队,编剧居然十七个之多,怪不得写不出正常剧本了。这些幕后人员必须有姓名,以后看到绕道走。
一边看一边吐槽,目前几坨耙耙一般的剧情
1. 男主破坏女主团队试车,被发现后,女主找到男主,用手电筒砸了他(朋友)的豪车。【有点法律意识好不好】
2. 男主回国后跟踪女主,租到她家对面不说。还潜入她家。【变态跟踪法盲私生饭】
3. 拿下云莱订单之后男主和爸爸吃饭,爸爸对男主态度莫名其妙,为的就是引起冲突,引出男主卖不卖技术的剧情。【男主爸人设坍塌】
4. 女二到底是报纸记者还是电视记者啊?男二看到女二报纸上对药厂的报道。然后江车开放日之后,女二又在电视上播相关新闻。【编剧不知道报社和电视台是两个单位吗】
5. 男主朋友逃婚的女生追来,就是为了让男主可以提出收购阿尔维斯机车厂。这个金手指开的真自然,真是一点不尴尬呢!
6. 男主偷看女主放男二桌上的告白日记就算了,还拿走了……拿走就算了……还耽误工作……还对女主发脾气……女主明确告诉过他,喜欢的是晋州哥哥,男主有什么立场生气啊?你喜欢人,人就要喜欢你吗?这是黑化配角做的事吧?
7. 女主爸爸的演员感觉太年轻了。人设一言难尽,一把年纪,被人忽悠几句就把修车铺卖了,也不和家人商量。还有句台词好搞笑“你妈去世之后,我就再也没有想过找老伴的事”,敢情她活着时候一直想找吗?
男主开了金手指,什么问题都靠他解决。
女主目前就是工具人,在工作上没有一点能力,唯一作用就是,男主为了追她帮江车。
男二女二的线偶像剧套路,几次相遇,女二人设也不好,要男二帮忙理直气壮。
主题曲难听,出现的也尴尬。十三集男女主酒吧没谈拢之后,音乐响起,奔腾时代高铁时代什么的?WTF瞬间出戏。另外一首女声的歌挺好听,但是特别有年代感,BGM一起,像回到九十年代的剧里。
不仅是外貌,人们在人品涵养方面似乎也有相当高深的伪装。然而往往被骗的只是当事人自己,更可悲的是自我相信之后还以伪装后的“品格”去比较他人。
影片围绕当选卫生部部长的珍妮特与一众朋友在家举行庆祝酒会展开。然而,快乐的气氛却被比尔宣布的两个密码打破了,晚期,叛妻。随后,场面逐渐失控,友情、爱情的间隙在彼此撕扯体面
不仅是外貌,人们在人品涵养方面似乎也有相当高深的伪装。然而往往被骗的只是当事人自己,更可悲的是自我相信之后还以伪装后的“品格”去比较他人。
影片围绕当选卫生部部长的珍妮特与一众朋友在家举行庆祝酒会展开。然而,快乐的气氛却被比尔宣布的两个密码打破了,晚期,叛妻。随后,场面逐渐失控,友情、爱情的间隙在彼此撕扯体面中露骨,直至疯狂。
朴实低调的美国独立电影导演凯莉·赖卡特(Kelly Reichardt)向来以拍摄女性题材而备受关注,《温蒂和露西》算是较多观众熟知的一部,而此后的《米克的近路》和《某种女人》更是坦然地露出女性主义的尖锐锋芒。不过,资深影迷一定不会忘记,她早期是凭一部描写男性情谊的细腻作品 朴实低调的美国独立电影导演凯莉·赖卡特(Kelly Reichardt)向来以拍摄女性题材而备受关注,《温蒂和露西》算是较多观众熟知的一部,而此后的《米克的近路》和《某种女人》更是坦然地露出女性主义的尖锐锋芒。不过,资深影迷一定不会忘记,她早期是凭一部描写男性情谊的细腻作品《昨日欢愉》而在独立电影圈崭露头角。没想到时隔十多年,她再次回归男性主题的创作,这部新作《第一头牛》和《昨日欢愉》可谓一脉相承,在特殊时代背景下表现两位不同种族与身份的男性之间的深厚情谊。 赖卡特将这个主题放置在19世纪初的美国西部蛮荒之地,想必是经过一番深思熟虑的结果。镜头温情脉脉地瞄准了两人关系的发展过程:偶遇、消除芥蒂、联手合作、失散、重聚,两人在这片旷野树林和荒地上相互依存和扶持,显然这不是李安镜头下的《断背山》,尽管这部作品里女性角色比前者还要稀少。令两个身份背景截然不同的男人走在一起的原因是创业,在物质匮乏的资本主义萌芽时期,谁先获得原始积累,谁便是领先一步的胜利者,各种不道德的肮脏手段可谓层出不穷。两位男主角偷牛奶而在糕点生意上获利的情节,令片名《第一头牛》的寓意呼之欲出,换成更通俗的“第一桶金”或许能直击核心。这种迄今为止仍受美国人崇尚的“走捷径致富”的精神无疑是影片讽刺的矛头。 苏联抓间谍方法太差了吧;中泽发现大柳证据居然不上报;日本人就看不出肖汉生是假的?一群日本人抓李小冉居然抓不住,在谁的地盘?苏联抓间谍方法太差了吧;中泽发现大柳证据居然不上报;日本人就看不出肖汉生是假的?一群日本人抓李小冉居然抓不住,在谁的地盘?苏联抓间谍方法太差了吧;中泽发现大柳证据居然不上报;日本人就看不出肖汉生是假的?一群日本人抓李小冉居然抓不住,在谁的地盘?苏联抓间谍方法太差了吧;中泽 苏联抓间谍方法太差了吧;中泽发现大柳证据居然不上报;日本人就看不出肖汉生是假的?一群日本人抓李小冉居然抓不住,在谁的地盘?苏联抓间谍方法太差了吧;中泽发现大柳证据居然不上报;日本人就看不出肖汉生是假的?一群日本人抓李小冉居然抓不住,在谁的地盘?苏联抓间谍方法太差了吧;中泽发现大柳证据居然不上报;日本人就看不出肖汉生是假的?一群日本人抓李小冉居然抓不住,在谁的地盘?苏联抓间谍方法太差了吧;中泽发现大柳证据居然不上报;日本人就看不出肖汉生是假的?一群日本人抓李小冉居然抓不住,在谁的地盘?…………… 人类的未来,命运多舛。威胁无处不在,气候巨变,环境污染,战争,病毒以及地外天体和文明的入侵,都有可能是致命的因素。众多的科幻片,描绘着惊心动魄的世界末日。《后天》,《绝世天劫》,《2012》,《世界大战》…几乎每一部电影都在预示着悲观的未来。在最近上映的这部科幻电影里,导演则为大家展示了一个另类而惊悚的人类未来。在不久的将来,由于人工合成技术的发展,以及大环境的变化,人体也在逐步适应新环境。 人类的未来,命运多舛。威胁无处不在,气候巨变,环境污染,战争,病毒以及地外天体和文明的入侵,都有可能是致命的因素。众多的科幻片,描绘着惊心动魄的世界末日。《后天》,《绝世天劫》,《2012》,《世界大战》…几乎每一部电影都在预示着悲观的未来。在最近上映的这部科幻电影里,导演则为大家展示了一个另类而惊悚的人类未来。在不久的将来,由于人工合成技术的发展,以及大环境的变化,人体也在逐步适应新环境。有的小孩天生具有了超强的消化能力,比如他可以吃下一整块塑料,体内的强酸消化系统可以轻松搞定。人们的身体痛觉消失,割破皮肤不再是痛楚,而是一种奇妙的快感。以至于人们互相自残,还以此为乐!人体的器官可以再生,进行一场手术简直轻而易举。更要命的是,人们视手术为一种享受,一种类似性爱的感觉,何解?因为痛觉的消失,手术的操作者与病人的互动,竟然产生了不可思议的化学反应,那种感觉就像男女鱼水之欢…《未来罪行》(Crimes of the Future),由大卫·柯南伯格执导,维果·莫腾森、蕾雅·赛杜等主演的科幻恐怖片,于2022年5月25日在法国上映。该片讲述了在未来,“加速进化综合症”迅速蔓延,人体适应了合成大环境,并进化出新的器官功能。剧情围绕行为艺术家Saul和助理Caprice的器官手术表演展开…电影有着大卫·柯南伯格特有的风格,人体器官、性,画面自带cult风。其实,在导演早年的电影中,都可以找到这些元素。1975年上映的科幻恐怖片《毛骨悚然》,有一个人体寄生虫的设定:由于科学实验的失败,产生了变异的寄生虫,凡是被传染者,不但丧失理性,而且具有非常强的性欲…在1977年的《狂犬病》中,导演又提出了一个人体异化概念:女主角罗丝因车祸受伤引起病毒复发,在她的腋下长出一个嘴巴,嘴巴里伸出锋利的肉刺,同样充满性暗示。在《未来罪行》中,老当益壮的柯南伯格更是天马行空,大玩他的人体异化概念,硬生生制造了一个灰暗惊悚的人类未来。有一些概念其实不算新鲜,比如痛觉消失,在1995年佐藤寿保执导的日本惊悚恐怖片《女虐》(Naked Blood)中就有尺度颇大的演绎:失去痛觉的女孩,不断自残自己的身体,从中获得快感,直到血肉模糊而死。“手术即性爱”的概念确实够cult,也够吸引眼球,但是电影本身剧情乏善可陈。在喋喋不休的对话和概念解释之外,唯一亮点在于蕾雅·赛饰演的女助理与维果·莫腾森饰演的行为艺术家之间的手术过程展示。当然,还有一些富有科技感的手术设备,操作系统,以及那个看起来模样古怪,摇摇晃晃却没什么用的就餐椅。电影中的描述和说法,看起来更像是柯南伯格个人的喃喃自语,以及对于人类悲观未来的一个警告。环境污染,工业化的趋势将是不可避免的,对人类的影响是深远而可怕的。人类自诩可以改变世界,但是当自然之力反噬之时,人类只是环境中的一只蝼蚁而已。人类惊悚未来的源头终究还是自身所犯下的罪行。 武侠剧的精彩在打,而不在特效和无穷的运镜,不然只会让观众头晕;演员的演技在把自己变成那个角色,而不是copy paste你自己;导演拍实景可以说很诚恳了,但这是武侠,不是BBC。资本的选角如果只是注重流量和话题热度,这本身就意味着剧作经不起推敲。推荐:一寸相思,侠探简不知。虽小成本,但把江湖和武侠的故事说好了。演员也很好。 武侠剧的精彩在打,而不在特效和无穷的运镜,不然只会让观众头晕;演员的演技在把自己变成那个角色,而不是copy paste你自己;导演拍实景可以说很诚恳了,但这是武侠,不是BBC。资本的选角如果只是注重流量和话题热度,这本身就意味着剧作经不起推敲。推荐:一寸相思,侠探简不知。虽小成本,但把江湖和武侠的故事说好了。演员也很好。 今天去看了《流浪地球》,影厅里有一半左右的观众,都是家长带着孩子来的。 放映结束后走出影厅时,前面的妈妈跟身边戴眼镜的儿子说:“换作是我,宁可去看个喜剧,看这个什么流浪,太压抑了。”然而身边的儿子显然意识还停留在已然结束的电影中,意犹未尽,没空反驳妈妈。这就是代沟。 这个场景,让我想到了许多。 此前曾看到,有人比较《流浪地球》与诺兰的《星际穿越》,指责前者 今天去看了《流浪地球》,影厅里有一半左右的观众,都是家长带着孩子来的。 放映结束后走出影厅时,前面的妈妈跟身边戴眼镜的儿子说:“换作是我,宁可去看个喜剧,看这个什么流浪,太压抑了。”然而身边的儿子显然意识还停留在已然结束的电影中,意犹未尽,没空反驳妈妈。这就是代沟。 这个场景,让我想到了许多。 此前曾看到,有人比较《流浪地球》与诺兰的《星际穿越》,指责前者不及后者。于是,就有《流浪地球》的支持者冲到了豆瓣,给《星际穿越》都打了一分。 在我看来,他们都用错了力。如果说《流浪地球》上映并且票房已破28亿(截止我写文时,估计破30亿轻松),意味着2019年是中国科幻电影蓬勃的元年的话,那么,《流浪地球》最应该拿来做比较的,显然不是《星际穿越》,而是《星球大战》。 每一个元年的诞生,都有着它的内在逻辑。 中国2019,对应着美国1977。 那一年,刘慈欣14岁,吴京3岁,郭帆还没出生,《星球大战》在美国上映。 1,《流浪地球》剧本太糟?《星球大战》也好不到哪去 我看了原著,发现其实电影基本只是借用了原著小说的背景和若干元素,而重写的剧本。作为一个科学渣,我觉得科幻的故事其实挺棒的。 然而观看《流浪地球》时,我始终有一种冲动,想把Mike隋的嘴用袜子塞上,或者像北京台屏蔽吴某波一样,最好《流浪地球》能出个精编版,把这个人完全减掉,因为他的角色存在,从未推动过任何情节的演进,也从未承载任何故事线索或者情感,他只是一个絮絮叨叨、骂骂咧咧的碎嘴子存在,简直让以浩瀚宇宙和茫茫冰原为背景的电影变得异常吵闹。 不仅仅是Mike隋,影片中的许多人物对台都极其经不起推敲,充满了京味儿的脏话粗口、自以为搞笑的网络语言(“去你妹的”等),以及让人无比尴尬、听起来像是光膀子的北京老爷们喝醉时的醉话、带有明显的性别歧视完全不适合在电影里说尤其是科幻电影(“昨天那女的真的是自愿的”等)。 此前我曾在公众号里看到有人写《流浪地球》这部电影的诞生之艰难,投资是如何总是不够用,演员是如何甘愿不拿薪酬,摄影师又如何自己贴钱,导演和制片又如何卖房卖车来投资。这么多艰难之事都做了,为什么不能把剧本和对白再打磨得不那么让人尴尬呢? 但有人会告诉你,其实这些并不重要。也有人会觉得这就是创作者的时代局限性,每个人都有局限性。 如果我们仔细品味1977年乔治·卢卡斯的科幻电影《星球大战》,我们发现很多像《流浪地球》一样的剧本问题,比如反派大佬达斯维达以下所有的小弟都很不堪一击等等。据说卢卡斯最初的剧本就是在A4纸上乱编,想到哪写到哪儿,人物关系乱成一锅粥,以至于电影公司直接把剧本都打回来了:看不懂! 很多人现在说《流浪地球》“借鉴”了很多经典影片,《星际穿越》、《地心引力》,可是你可曾知道,乔治·卢卡斯在写星战人物时非常明确地“借鉴”了日本电影大师黑泽明的《战国英豪》,他黑泽明片中两个护送公主的搞笑农民直接写成了星战里的两个机器人。 而《星球大战》的主演哈里森·福特更是当面跟卢卡斯说:你这些破台词真的让我念不出口(太晦涩拗口)! 然而,漏洞百出的《星球大战》,所有参演人员都不看好、甚至连乔治·卢卡斯自己都不看好的《星球大战》还是在1977年上映了,全球票房近8亿,拯救了要死的福克斯影业公司,也改写了整个电影史,开启了科幻电影的新时代,更是衍生出多部系列续集,以及各种衍生文化及产业,价值不可估量。最近还在上映《星战8》。 《星球大战》影响了几代美国人,是很多孩子开启科学和宇宙梦想的唤醒者,无论是《老友记》里的生物学家罗斯,还是《生活大爆炸》里的物理学家谢耳朵,都是星球大战的忠实粉丝。罗斯连性幻想对象都是《星战》里的外星公主。 看完了《星球大战》的故事,你还觉得《流浪地球》的剧本是问题么? 还有人质疑,说《流浪地球》是反刘慈欣的电影,因为仅仅是借用了大刘原著中的背景和一些元素,甚至在主要矛盾和大结局上都进行彻底的改头换面,与刘慈欣的原文主旨方向背道而驰。还有人觉得《流浪地球》有各种科学常识硬伤。 再硬伤,也还在科幻的道路上硬伤吧,《星球大战》可是连“原力”这种“无处不在的超自然神秘力量”都出现了,与其说是科幻,不如说有点像玄幻了,所以很多人坚持说《星球大战》并不应该归类为科幻电影,因为很多地方“很不科学”,应该单独自成一类。可丝毫不影响它启迪了几代美国人的科幻与太空梦想。大众文化有时候就是这样,贴边就算。 2,电影最具普及性的想象力,将会拓展一代人的思维边界 科幻电影是一种很奇妙的东西。 卢卡斯的《星球大战》里,其实很多设定是来源于二战的,比如太空舰船对战其实来源于二战的空战,比如反派的大量名字和符号来源于德国纳粹,然而真正热爱“星战”系列的观众,恰恰是七八九十年代的出生的美国人,他们完全未经历过二战。 后来许多学术分析都认为《星球大战》的故事可以用stupid(蠢笨)来形容,但是它在当时最动人的创新之处就在于它的视觉效果。尽管库布里克的《2001太空漫游》在1968年就上映了,那是科幻电影里程碑式的作品,但毕竟库布里克这部现在看来都是神作的160分钟影片里,充满了仿佛太空版《圣经》一样的东西,隐喻,象征,暗示,几乎没有什么故事情节可言,还真的不是一般的人能够看懂并深爱的。 但《星球大战》的普及性就好多了,正派反派拿着激光剑砍来砍去,宇宙飞船炮火纷飞,打败魔头,拯救宇宙。 如果说《2001太空漫游》是纯科幻电影,而《星球大战》科幻背景的故事片,那么显然,票房证明了观众更容易接受科幻背景的故事片,而不是纯粹冷峻晦涩的科幻片,尽管它很先进,很科幻。 这也解释了为什么在《星球大战》之前和之后都存在过很多科幻片,可为什么偏偏是乔治·卢卡斯和《星球大战》登上了巅峰而不是他者。 可以预见的是,这恰恰是我觉得《流浪地球》的意义所在。 就像1977年《星球大战》在美国上映后对几代美国孩子的深渊影响一样,《流浪地球》这个几十亿的票房,以及此后会随之而来的中国科幻电影潮,会在中国至少两代人中播下向往科幻甚至科学的种子,这样一部电影比教科书上讲一百遍竺可桢的故事影响大多了,也原比一本《科幻世界》杂志的影响大得多。 这未尝不是一件好事。 3,历史需要《星球大战》,就像今天需要《流浪地球》一样 电影作为一种精神消费商品,总会反映着消费者的心态。 而一部畅销的电影,也一定反映着当时购票观众的某种心态,或者是潜在心态。 1977年1月,卡特就任美国总统。 当时,冷战尚未结束。与美国等西方国家对立的,是红色苏联,当时领导人是勃列日涅夫。 苏联在1958年发射了第一课人造卫星,在1961年将人类第一名宇航员加加林送入太空(他的名字出现在《流浪地球》中,为什么加加林上太空时不能带酒),苏联将军备竞赛扩展到了太空竞赛,而多项第一被苏联摘走,让许多美国人甚是灰心甚至恐慌,认为苏联在太空竞赛中有所优势。 看到一种说法,说整个70年代美国科幻电影的主基调都是悲观的。 1969年美国宇航员阿姆斯特朗登月,某种意义上证明了美国并未在太空竞赛中输给苏联。1970年代开始,苏联颓势显露,经济停滞。美国人看到了冷战胜利的曙光。 就在这时,配乐嘹亮的《星球大战》横空出世了,为了挽救“银河共和国”,义军和绝代武士们投入了战斗,反抗银河帝国的独裁统治。 虽然并未明言,但《星球大战》确实投射出了当时的冷战心态:虽然历经艰险,银河共和国还是被保卫住了,来自独裁的银河帝国的挑战,最终被击败了。 那里面,谁是美国,谁是苏联,不言自明。 1977年,中国恢复高考。 几年后,刘慈欣考上了华北水利水电学院的水电工程系,毕业后成为发电厂的一名计算机工程师,并在闲暇时开始写科幻小说。 2000年,刘慈欣凭借《流浪地球》获得当年的中国科幻银河奖,但除了科幻文学界外,很少有人知道这部小说。 2015年,刘慈欣的《三体》获得世界科幻大会雨果奖最佳长篇小说奖,首位中国人获此奖项。刘慈欣的名字,开始为更多人所知。 2017年,吴京主创的《战狼2》上映,打破多项票房纪录。 2018年,中美贸易争端爆发。 2019年1月,中国发射的嫦娥四号探测器在月球背面着陆,为人类首次在月球背面登陆探测器。 2019年2月,《流浪地球》上映,票房井喷之势。片中中国人拯救了地球,并且救援队出现了俄国人,日本人,韩国人,英国人,就是没提美国人。 公众号:古尔齐亚 (kwanstory) 看了预告非常开心愉快,轻喜剧,很喜欢,希望早点看到??????演员都很喜欢,预告片里的人设也非常吸引人,困难大明星和女汉子老师,男弱女强真的很带感的设定,哈哈哈哈哈 看了预告非常开心愉快,轻喜剧,很喜欢,希望早点看到??????演员都很喜欢,预告片里的人设也非常吸引人,困难大明星和女汉子老师,男弱女强真的很带 看了预告非常开心愉快,轻喜剧,很喜欢,希望早点看到??????演员都很喜欢,预告片里的人设也非常吸引人,困难大明星和女汉子老师,男弱女强真的很带感的设定,哈哈哈哈哈 看了预告非常开心愉快,轻喜剧,很喜欢,希望早点看到??????演员都很喜欢,预告片里的人设也非常吸引人,困难大明星和女汉子老师,男弱女强真的很带感的设定,哈哈哈哈哈 无聊看了《山炮进城1》和《山炮进城2》,说实话,这两部剧看下来完全没有一点收获,要说幽默也没有多幽默,感觉就是几个演员在闹笑话一样,让我感觉不仅是他们自娱自乐,导演也是自娱自乐,就连观众也是自娱自乐,完全抱着看戏的态度。“山炮”指那些说话欠考虑、见识浅薄、说话不计场合、莽撞的人。显而易见,两部电影里完完全全向观众传达出山炮的精神,山炮气质一览无余。朱大海、陈友亮、二英、小菲四人阴差阳错掉进了 无聊看了《山炮进城1》和《山炮进城2》,说实话,这两部剧看下来完全没有一点收获,要说幽默也没有多幽默,感觉就是几个演员在闹笑话一样,让我感觉不仅是他们自娱自乐,导演也是自娱自乐,就连观众也是自娱自乐,完全抱着看戏的态度。“山炮”指那些说话欠考虑、见识浅薄、说话不计场合、莽撞的人。显而易见,两部电影里完完全全向观众传达出山炮的精神,山炮气质一览无余。朱大海、陈友亮、二英、小菲四人阴差阳错掉进了装沙的货车里,来到了梦寐以求的大城市北京,开始了他们的闯荡生活。二英因为长得美,再加上是农村女孩天然纯真,被狗仔看上当模特拍广告,从此开启她的星路。二英来北京的目的是找他的心上人“史蒂芬”,想的是和他一续前缘,没想到史蒂芬是个伪君子贪图二英的美色,起了不良动机,欲侵犯二英,好在及时被有亮和大海救下。陈友亮和小菲进了传销组织,不仅没为组织谋来利益,因为胃口大倒还亏损了公司的利益,不得不被老板辞退,他俩不从,差点被揍成猪头,偏偏警察又及时赶到救下了他们,这又是一档子有惊无险的偶然事件。于是,几人在经历了一些列挫折后就要回农村了,只有二英还执迷不悟,在刚刚尝到了一点成功、物质的甜头后,即使知道身边豺狼虎豹满地跑,还是舍不得自己才刚获得的一切。也是,要是二英这个主要人物都回农村了,那《山炮2》还怎么继续呢!话说到这儿,《山炮2》更奇葩,全剧充满吐槽点,比第一部的炮味更足。第二部小沈阳全程参加,第一部只演了一个几分钟的街头小流氓,没想到第二部摇身一变成了公司老总,不得不赞叹编剧的脑洞大开。小沈阳在这部剧里是一个很大的看点,因为相比而言比其他明星都要出名,自带搞笑性质,不过我还是更喜欢潘长江的幽默。加入了两个小强盗,一看就是个水货,傻到家了,只会看着别人的成功,从来没有想过自己有没有那个脑子,抢个银行也没动点脑子,倒被欺负。Sunny哥是全剧过程中最值得吐槽的一个人,一个好端端的艺术家,竟然为了得到二英而想出那么蠢的办法,想给几个山炮拍一档真人秀节目,况且还故意编撰谎言去骗朱大海、二英以及陈友亮,特别是朱大海的亲身父亲给他留下九千万遗产,朱大海应该用脚趾头想也是假的,偏偏那么容易上当,当了一个富二代到处招摇撞骗,住豪宅吃大餐买昂贵物品,我想这难道也是公司赞助?这公司是多有钱,完全就是浪费!最令人吐槽的是剧尾,二英跑去救父亲,在与坏人打斗的过程中差点掉下楼,好在父亲及时挣脱绳索救下二英,最后sunny哥反被挂上炸药包掉下了楼被炸得一脸黑,这时小沈阳出来大叫演得好,演得真实!最后警察到达现场抓走了sunny哥和两个强盗,几个山炮站在一排露出胜利的笑容,就这么完了!额,我想这剧到底在说个啥呀?什么都没说,什么主题也没表达得出来,要是很幽默很搞笑我也认了,但是两部剧真正让我笑的地方少之又少,情绪波动很小,而且很多情节都比较不符合常规思维。还有,我自己就是农村人,根本就没那几个山炮那么小白,我们农村人也还是很有智慧的。 我说实话吧,也许是因为经历了权游的打击和X凤凰的打击,导致其实我认为这一季的黑镜并没有那么差{除了最后一集},可能前面的黑镜更多的给我们是一种“惊艳”,但是这一季的前两集最多算的上精彩吧,可能编剧江郎才尽?或者不够大胆?毕竟前面几季总有几集是超出常理的讽刺和深入骨髓的惊悚,但是这季就很少了。 先说第一集,其实个人来讲这一集的科幻感反而最有黑镜的感觉,但是它太近了,近到又没有黑镜的 我说实话吧,也许是因为经历了权游的打击和X凤凰的打击,导致其实我认为这一季的黑镜并没有那么差{除了最后一集},可能前面的黑镜更多的给我们是一种“惊艳”,但是这一季的前两集最多算的上精彩吧,可能编剧江郎才尽?或者不够大胆?毕竟前面几季总有几集是超出常理的讽刺和深入骨髓的惊悚,但是这季就很少了。 先说第一集,其实个人来讲这一集的科幻感反而最有黑镜的感觉,但是它太近了,近到又没有黑镜的感觉。如果说从前的黑镜给人的感觉是“我曹以后的科技还能这样”,那这一集就是“哦,好了我懂了。”其实第一集所讲的东西多少还是有点让人去思考的,比如说实话要是之后科技能发展到进入游戏和穿越一样的时候,你会忍不住上了你的小伙伴吗。另外第一集的结尾部分个人认为也不够。。。emmm,就是没有那种“挖槽挖槽!”那种感觉吧。。。因此对于我来说这第一集在所有黑镜中还是能放的上中等或是中下一些的。 第二集是整个第五季最没什么好黑的地方呢,如果你真心觉得第二集不好看,那我说实话,你一定不是从头开始追黑镜的。或者说黑镜的绝大多数剧集你可能都觉得soso。虽然第二集的科技感很薄弱,但是描述的人性和讽刺,包括结尾的开放都很有黑镜的感觉。个人认为这集在所有黑镜里能排中上。 然后第三集,是整个第五季。哦不,整个黑镜系列里的耻辱。没内核就算了,故事都讲的不太清楚。除了三个美人养眼以外....一无是处。 给四星是我认为这一季的黑镜虽有不足的地方,但是真的还是能够打一打的,就当这季就2集嘛 叶导演对于他的电影,都有一个执念,就是必须女主角都是阿宝。邓丽欣已经是他的老搭档了,三部曲有多出名真的无须赘述。 但是这部失恋日,真的滑铁卢了。男女主角的情感线突兀且毫无细腻的铺垫,连男配角的戏份都差点要比男主角多了。母女强行飙戏的亲情戏份,虽然不得不承认妈妈的演技很好,但是也有点突兀了。这部片的主题一直都以失恋为主题,但是 叶导演对于他的电影,都有一个执念,就是必须女主角都是阿宝。邓丽欣已经是他的老搭档了,三部曲有多出名真的无须赘述。 但是这部失恋日,真的滑铁卢了。男女主角的情感线突兀且毫无细腻的铺垫,连男配角的戏份都差点要比男主角多了。母女强行飙戏的亲情戏份,虽然不得不承认妈妈的演技很好,但是也有点突兀了。这部片的主题一直都以失恋为主题,但是又不能走进主题。 最后安排男主角莫名其妙挂了的情节,还真的是强行升华。这是一部有点莫名其妙,且强行想点题又点不到位的电影。女配角麦明诗的演技真的太浮夸了,浮夸到我觉得显得女主角明明一般般的演技,都突然如此精湛。这真的是惨烈的对比。 总而言之,我好怀念方力申。有方力申的阿宝,眼睛真的有光,有方力申的阿宝,那一次次爱而不得的遗憾,都是如此深刻的遗憾。 神奇动物3拍了不到一周GG换演员了,罗琳之后莫名其妙被开了,罗琳最早说过这部电影场景会在巴西,电影里啥样大家都知道,我更倾向于罗琳因为很多问题被华纳各方面限制了,约翰尼德普在争议很大的时候罗琳坚持用德普,这部德普在期间和报纸打官司输了就被华纳开除了,我很怀疑罗琳这部各方面都被限制了,并且神奇动物前两部都是罗琳独自一人编剧,而这部除了罗琳还有一个编剧,也参与 神奇动物3拍了不到一周GG换演员了,罗琳之后莫名其妙被开了,罗琳最早说过这部电影场景会在巴西,电影里啥样大家都知道,我更倾向于罗琳因为很多问题被华纳各方面限制了,约翰尼德普在争议很大的时候罗琳坚持用德普,这部德普在期间和报纸打官司输了就被华纳开除了,我很怀疑罗琳这部各方面都被限制了,并且神奇动物前两部都是罗琳独自一人编剧,而这部除了罗琳还有一个编剧,也参与了哈利波特几部的电影改编,我更倾向于这部罗琳对剧本没了主导权,拔叔和德普两人演技都很好,然而这部拔叔的GG在剧本的各项骚操持下活像个伏地魔二号,他的表演像一个政治家,然而干出来的事儿活像个伏地魔二号,谎言被揭穿了当众发怒毫无办法,对雅各布当场钻心咒,导致奎妮倒戈,克雷登斯没完成任务,直接把他按到墙上,这是第二部那个巧舌如簧,对忠诚的手下十分亲近的GG?这就是某些所谓哈迷嘴里那个符合设定的GG?恕我直言,除了身高根本没看出任何符合GG的地方,第二部GG和AD两个人哪怕没见面,AD对着镜子里看着GG深情的眼神,GG发现血盟丢了十分愤怒的小细节都让粉丝十分兴奋,第三部二人的感觉就像一对吵架骂街的情侣。 克雷登斯铺垫两部的默默然,只有他能击败邓布利多的设定,一下子就给邓布利多解决了,并且轻松倒戈了?身世我怀疑强行瞎编,第二部他是个邓布利多的设定让很多人充满疑惑,埋下了很大的坑,结果这部直接就是阿不福斯的私生子,这个设定给人感觉坑填了但就是随便乱填的,还毁了阿不福斯重视家人的设定,默默然一个从第一部就在铺垫的设定这部直接啥也没了,我很不相信这是罗琳写出来的剧本就是这个原因,罗琳至少作为一名作家,写作不会出现这种问题,这拍的就像伏地魔哈利波特正传里铺垫三部,第四部出场就被哈利波特拿下了,然而伏地魔这个角色罗琳塑造的相当之成功,第二部拍的纵然不行,但在剧本上罗琳做到了每个人人物刻画都到位了,而且剧本节奏大卫叶茨也得负责任。 麒麟这个设定我严重怀疑是华纳编出来讨好中国观众的,这次提前一周上映也能看出华纳对中国市场的态度,然而这个设定十分之尴尬,靠麒麟来选举,很多中国元素给人感觉很尴尬,哈利波特罗琳的中国元素张秋给人感觉就很舒服,这部联合国一般的魔法世界设定反而让人感觉很奇怪,特别是GG选举,GG给人的感觉应该是像教会头子,希特勒墨索里尼式的想办法从基层中迷惑众人,建立政权的人,这部却塑造的像是纸牌屋里的下木总统。 打斗部分给人感觉又回到了把哈利波特书里一堆天马行空魔法世界拍成近战法师对波的场景,格林德沃第二部结尾随手一个煤气灶差点毁了巴黎那种感觉,这部又成了近战法师,特别是和邓布利多最后的打戏,第一部格林德沃在面对奥罗的时候直接冲了上去,这部一堆法师指着他直接仓皇而逃。 我不相信剧本是罗琳写的就是这个原因,多方面情节ooc,罗琳是个能写出哈利波特剧本的人,这种大型ooc剧情我是不相信会是她写出来的,我很怀疑这个剧本是华纳再一次在自以为是的情况下胡乱要求写出来的 森森大军影评人 讲师 编剧 森森大军影评人 讲师 编剧 回答影迷提出的以下问题 1 为什么妈妈要吃掉包子?分析踢足球与包包子的区别! 2 爸爸一口一个包子急匆匆上班如何解读?为什么儿子包包子要“露馅”,儿媳的就没问题? 3 本片有何政治隐喻? 奥斯卡提名短片 想给三个半。不过没这选项。看了很多评论,说什么三观的,内容啥的?拜托这是日本电影啊,要么甜到要死。要么冷血到家。指望一部电影能干啥?就跟说相声的一样,花钱买乐呵的。指望他们给说一晚上伦理道德哏?回到电影,一部爱情片。男主帅吗?不算太帅。但很阳光。女主女配都很可爱。对吧?一星。像很多爱情片的开头。屌丝遇见天使。从此君王不早朝,额,不是从此节操是路人。人家给来个反转。这美女是个杀手,还 想给三个半。不过没这选项。看了很多评论,说什么三观的,内容啥的?拜托这是日本电影啊,要么甜到要死。要么冷血到家。指望一部电影能干啥?就跟说相声的一样,花钱买乐呵的。指望他们给说一晚上伦理道德哏?回到电影,一部爱情片。男主帅吗?不算太帅。但很阳光。女主女配都很可爱。对吧?一星。像很多爱情片的开头。屌丝遇见天使。从此君王不早朝,额,不是从此节操是路人。人家给来个反转。这美女是个杀手,还不太冷。那句死到临头想啥呢?想爱你么么哒。这还不够反转?一星。姑娘为了爱情愣是把自己给掰直了,这还不行?汉尼拔不也逮谁吃谁?小丑也是不服就干的!咋不说了。这好歹有个师出有名。为了爱从良。一星。半星给女配。我以为女配这厮也是个XX。毕竟有个哥做榜样。没反转,半星。12739
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我认为他们三个人都有象征意义
Eddy代表着男人的理性,他非常有理智,衣冠楚楚,井井有条,有礼貌,讲卫生,喜欢阅读深奥的作品,喜欢思考,喜欢安静,但是她“害怕”女性,不愿意和她们发生性关系。
为什么?
Eddy认为,女人有耐性,有爱心,有同情心,更坦诚,几乎是另一种物种,强大无比,于是男人自我防御——当然是像Eddy这样极其理性的人,
我认为他们三个人都有象征意义
Eddy代表着男人的理性,他非常有理智,衣冠楚楚,井井有条,有礼貌,讲卫生,喜欢阅读深奥的作品,喜欢思考,喜欢安静,但是她“害怕”女性,不愿意和她们发生性关系。
为什么?
Eddy认为,女人有耐性,有爱心,有同情心,更坦诚,几乎是另一种物种,强大无比,于是男人自我防御——当然是像Eddy这样极其理性的人,或者是说男人身上的一部分是拒绝女性的。
Eddy似乎对Stuart着迷,并且深信同性的性关系会比异性的性关系更加和谐,因为他们可以同感,而一个男人与一个女人做爱,你永远都不知道对方真正的感受是什么,这种未知与迷惑让Eddy烦恼。
Stuart代表着男人的本能,他衣冠不整,脏乱不堪,随心所欲,直接了当,对课业也没有什么兴趣,却对性对女人非常着迷,从不放过任何获得快感的机会,甚至他的生活有时候就是被他的下半身来支配。
肮脏吗?
或者,但是他既简单又富有激情和活力,自然会让人迷恋。
Alex代表着复杂的女人,女人太复杂了,只是一个女人就足够让人抓狂的了。
她感性?
她迷恋Eddy,哪怕他‘阅读着晦涩难懂的文字都能令她勃发,不能自己。
她理性?
虽然起初她对Stuart的粗鲁反感,却也在他的男性激素刺激下有所反应。
她对矜持的Eddy穷追不舍,又对主动出击的Stuart不屑
她享受着别人对她的追求,也因为别的人对自己的拒绝而有快感
她不能接受有爱无性,也不沉迷有性无爱
……
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Eddy认为如果Stuart和Alex合二为一就是他心目中完美的爱人,确实如果女人能够完全理解男人的感受,女人就是完美的。
Alex同时与Eddy和Stuart发生关系,两个人她都难以割舍,在女人眼中,理性的Eddy和野性的Stuart合二为一,应该是最完美的男人。
Stuart则对这些形而上的东西完全不予考虑。
他们三个人构成了一个完美的三角形,自给自足,所以别的人根本不能插足其中,只能是铩羽而归,但同样因为他们毕竟是三个个体,注定不能长久——Eddy为对Stuart的迷恋和Alex的追求和性而烦恼,即使后来他与Alex发生关系也似乎没有什么快感可言;Alex希望能性和爱合一,又注定不可能成真;Stuart则是浑浑噩噩。
于是,完美的男人(女人),只能是一场春梦,不管梦多美好,醒来了还得面对残缺。
这就是生活。
当他们三个结束了大学生活,梦也就彻底地完结了。4496
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最喜欢这种众星云集的片子,像后来的《群英会》啊《豪门夜宴》啊
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原来熊黛林是长这样的呀,原来她也可以扮清纯的呀。
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如果按照书的时间线来看,这时的吴邪可能已经经历了张起灵代替自己进入青铜门守门,在了解了部分内幕之后成长为吴小佛爷,与汪家人走上了漫漫斗争之路。从这个角度来看这部电影就很有意思了,在经历了忠诚与背叛,得到与失去的吴邪,是用一种什么口吻来讲述一个“吴邪冲破家族阻碍初次下地”的故事呢?
这个故事里的吴邪,很吴邪。演
如果按照书的时间线来看,这时的吴邪可能已经经历了张起灵代替自己进入青铜门守门,在了解了部分内幕之后成长为吴小佛爷,与汪家人走上了漫漫斗争之路。从这个角度来看这部电影就很有意思了,在经历了忠诚与背叛,得到与失去的吴邪,是用一种什么口吻来讲述一个“吴邪冲破家族阻碍初次下地”的故事呢?
这个故事里的吴邪,很吴邪。演员的演绎是超出我想象的到位。鹿晗的眼神很清澈,那是一种被家族种种阻隔在外的清澈,这就是吴邪没有被卷入迷局之前的状态——他插科打诨,是个说话有时候贱兮兮的话唠。这种角色对于演员来说看上去很简单,实际上颇具挑战。毕竟你得把握好一个度,让人想揍一顿的傻叉和让人想亲一口的可爱有时只有一线之隔,还好,鹿晗塑造的吴邪是后者。其中还需要注意的是吴邪在整部片子各个时段的眼神变化,对张起灵说我罩你时的少年意气,对于同伴在自己面前死亡的怜惜和恐惧,面对墓室里木偶的好奇,梦境中的迷茫,以及最后将铜币掷下的笑意,都在鹿晗黑白分明的眼中,十分带人入戏。另外有一点,是胖子让吴邪捅了那个和阿宁缠斗的树人时,吴邪将匕首扔给胖子然后推着胖子“杀”死了树人——我就把这里当做手上已经沾满鲜血的关根老师对于年轻时自己的一点点温柔吧。
再说张起灵,这个梦里的张起灵,好像不是那么张起灵。我把这归咎于这是吴邪的一场梦,毕竟张起灵张开嘴杠铃笑可比他喊一句“天啊是陈文锦”让人害怕多了。不过可以理解,毕竟“你怎么知道他不会笑,也许他内心在笑呢?你只是看不到而已”。可能是角色大部分时间都板着脸,演员的发挥并不惊艳,而且我可看出来吴老板深埋内心深处的崇拜了——张起灵的打戏特、别、多。关于这点我在后面会具体说,这里就不再赘述。
接下来说说吴邪梦境中的其他人:阿宁,酷姐,演员从出场的一个眼神就把气势做得很足,说实话如果说这部电影中那两点是我的意外之喜,那就是吴邪和阿宁。阿宁的打戏很帅,一句“you stay”,台词和眼神的完美结合,脱衣服用衣服裹人打斗更是巧劲狠劲具在。如果说有不足那就是阿宁态度的转变以及邪宁戏份缺少,这也放在后面再讲。
吴三省,片子中主要的笑点大部分集中在叔邪的对手戏中,王景春老师演绎得很不错,但是可能是剧本的原因使得原本应该出彩的老狐狸特性和用尽全力阻止吴邪下墓的决心都没有表现出来,所以使得三叔整个出来就很扁平。包括大奎潘子阿忠驴蛋蛋都是如此,角色扁平,觉得有或者没有对于故事并没有影响。
王胖子,终于说到最让我心痛的王胖子了。心痛的就是戏份的大量减少。想问一问做着梦的吴老板,你对得起王月半同志陪着你上刀山下火海为心爱的妹子守灵听见你有难立马跑到你身边的那份情谊吗??对于我来说,盗墓笔记是铁三角的故事,三个人在迷局中互相拯救的故事,所以王胖子戏份的大量删减让我真的真的很心痛。但是,但是,吴邪和胖子的火花还在,两个人少有的对戏依然是片中的亮点——两个人的斗嘴,吴邪耍的小聪明,呛声死胖子和小孩子,都让我在影院里笑得很开心。有人说演员感觉不大对,我觉得还好,胖子的贫劲儿还在,就是因为戏份过少所以还是显得单薄。不过胖邪两人的初见戏码好想……算保留了吧?
吴邪的这个梦境很有意思,如果一个看过盗墓笔记的人去看,那就会发现很多小彩蛋:铁面生和吴邪萨满和张起灵某种意义上的重叠、梳着妹妹头不停叫“吴邪哥哥”的小花or秀秀、化身为人的驴蛋蛋和阿忠、依旧是为救同伴而死去的大奎还有顶着瓦罐和吴邪相遇的胖子……不能少了关根老师给自己点上的吹箫控虫和坟头蹦迪的技能点、以及自己点燃蜡球带领大家坟头蹦迪之后张起灵向自己投出的赞许目光。很好,这很吴邪。
从吴邪的梦境角度说完了这个故事,那就从电影的角度再来谈一谈。
演员的表演在上面说梦境的时候也说过了,虽然年轻演员居多,但是大家都有出彩的地方。吴邪的表演很有灵性,脸和人设很搭,台词虽然有些地方还有瑕疵但是对于一个非科班且拍戏数量有限的年轻人来说已经是值得表扬的了。阿宁的表演也有亮眼之处,张起灵在看向镜子是确实有询问命运的感觉,王景春老师扮演的三叔也很不错,但是之前说过,因为剧本所以显得有些扁平。
还有这部片子的李仁港风格十分浓重,如果要我下一个定义——这是一部李仁港的盗墓笔记而非南派三叔的盗墓笔记。
整个故事的流畅度和细节处理得并不完美,甚至有些地方让人都有点匪夷所思,其中包括三叔对于吴邪下墓的态度转变、裘德考在听了吴邪一番话之后的洗白(这是我最想吐槽的地方,一个为了长生不老可以屠杀藏民的人明显是亡命之徒那究竟是为了什么在听了吴邪几句话之后就态度一百八十度转变成这样?)。当然,片子中有两个情节是我很喜欢的,而且在我看来,这两个情节不是吴邪向落魄作家三胖讲述的梦境,而是确实发生过的事实——小吴邪听到的苏州评弹和在古楼里遇到的萨满法师。
还有一些细节也是我个人比较喜欢的,《创造亚当》和WU’S GALLERY。《创造亚当》的第二次出现是和吴邪与张起灵两人伸手拯救的画面同时的,开一开脑洞,神和亚当,不管是把吴邪或者张起灵任何一人看做是耶和华或者亚当都没有问题,耶和华在这幅画中唤醒了昏睡慵懒的亚当,唤醒了理性,用充满了善意与怜惜哀伤的眼神看向亚当,两人手指接触灌注神明的旨意和灵魂。仔细想想,吴邪对于张起灵,似乎就是唤醒世间联系的钥匙,而反过来,张起灵是守局的人而吴邪被引入局中。但是要说一句,有些情节太琼瑶了,希望导演以后不要再看那么多同人了谢谢。
特效时好时坏,不功不过。武打戏真的太拖沓太长,以至于除张起灵和那个一直扭胯跳肚皮舞的蛇母那场最终战成功得成了一场煎熬。那种感觉就像在电影院被人按着看完全集的天天有喜一样,呃,你们懂我的意思吗?
想说的还有,可能需要二刷看完再来补充。开始看盗墓笔记的时间也不算长,高一开始现在已经快大四了,比起十年的书粉也还年轻。去看之前很忐忑,看完之后虽然有遗憾但还是比较满意。顺便,希望三胖磨练一下演技。
最后贴出来很喜欢的那段妖艳小女子唱的苏州评弹,或许就是三叔对于吴邪和张起灵两个人的判词吧。
浮生若梦梦浮生,真作假时假亦真。
人生如镜镜映人,但愿是影避凡尘。
花开花落为常道,镜花水月不需寻。
回首空门圣灵起,本是无邪带点真。
*又想了想,驴蛋蛋是被尸鳖咬死的,算不算吴老板对驴蛋蛋主人的一个小小报复呢?吴老板忒坏忒可爱啦!
回忆吴邪关于平凡和不平凡、进去和出去的两段话,心中颇有感慨。我借曾经的我,说出我心里的话,不后悔走入迷局。鹿晗的声音有种特别的少年气,说出这两句话时的无奈和辛酸……唉,这就是小三爷。
又看到有人说之所以在这个梦里胖子出现的那么少,是因为吴老板不想让胖子走进局中。想想也是,胖子与任何事都无关,只是为了吴邪和张起灵愿意跳身谜海。而吴邪能做的,就是在故事里让他远离灾难。谁说你不再天真,永远都是那个吴邪。
看到了这个,如果用鹿晗的声音和眼神去说出吴邪的这几句话,我可能直接哭晕在影院了。
三叔说,在电影里还一段没放出来的彩蛋:作家对吴邪说:“你乱说,你上次和主编说的不是这样的.”吴邪说:“我还有另一个故事,那个故事里,我们第一次的冒险是在七星鲁王宫,后来,阿宁死了,潘子死了,大奎死了,三叔和小哥失踪了,我现在就要去找他们。”
【如果编剧自己把一个好故事打散带来的是什么?靠书粉努力理解剧情向路人解释有什么用?该展开的没有展开,对于整个故事的流畅度和演员表演的完整性都是灾难性的限制。如果南派三叔就这样对待自己的作品,所有人的努力都是白费的。】8024
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米悠然
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