一星都不想给,麻烦调换性别思考一下:
就是一个三十二岁单身汉搭上了一个二十二岁的女大学生 牵手接吻上床啥都玩儿上了还要求人家没有名分地保密 然后男的背地里还跟一个女企业家眉来眼去深夜看狗约会自拍还带着她假装是自己女友出席同学会 女企业家明明知道男的有女友还疯狂凑上去各种阴谋诡计去人家爹妈那里刷脸各种挑拨离间制造独处机会 然后男的从没想过天长地久玩完了女大学生后跟人分手了 再去跟女
一星都不想给,麻烦调换性别思考一下:
就是一个三十二岁单身汉搭上了一个二十二岁的女大学生 牵手接吻上床啥都玩儿上了还要求人家没有名分地保密 然后男的背地里还跟一个女企业家眉来眼去深夜看狗约会自拍还带着她假装是自己女友出席同学会 女企业家明明知道男的有女友还疯狂凑上去各种阴谋诡计去人家爹妈那里刷脸各种挑拨离间制造独处机会 然后男的从没想过天长地久玩完了女大学生后跟人分手了 再去跟女企业家培养感情体体面面走上人生巅峰。细品,请细品,这种人设也有人洗?三观不正的双标狗不要太多
It’s chess that gives her the only real joy in her life. But she also needs love and emotional support from other humans.
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贯穿整个故事的线,就是围绕着一个主题——坚持和毅力。锋利的矛 ,获得温暖,找到回去的路,以及食物,囊括了当时生命存在的所有的要素,也诠释了主人公以及与之相对的自然的意义。与狼群的周旋,与鬣狗的博弈,与黑豹的战斗,无一不是验证生存技能与耐力的插曲,冰雪,寒冷,饥饿等等苦难与求生,思念,相比,哪一个更值得去追寻,与狼同行,向死而生。极光,星辰,篝火与狼为伴,作为艰难路程中间的点缀与丝丝安慰,不能
贯穿整个故事的线,就是围绕着一个主题——坚持和毅力。锋利的矛 ,获得温暖,找到回去的路,以及食物,囊括了当时生命存在的所有的要素,也诠释了主人公以及与之相对的自然的意义。与狼群的周旋,与鬣狗的博弈,与黑豹的战斗,无一不是验证生存技能与耐力的插曲,冰雪,寒冷,饥饿等等苦难与求生,思念,相比,哪一个更值得去追寻,与狼同行,向死而生。极光,星辰,篝火与狼为伴,作为艰难路程中间的点缀与丝丝安慰,不能将其毁灭的,一定会让其无比强大。在时间与空间的推演下,主人公柯达与母狼阿尔法在苦厄中成长,相依相伴,从孤独到珍惜孤独,从绝望,到失望,再逐渐看到希望,支持他们走下去的是爱,是不灭的前路,每走一步,都离目标更近了,而家并不是终归截,而是另一个开始。
这个剧呀,没有一个桥段、人物能立得住脚。
首先,不客气地说,这个叫六六的编剧和这个叫安建的导演,他们的业务能力真是不咋地,目测连影视院校的大一新生拍得都比他们强,今天看了第四集,真是觉得内容粗糙划水,这种水平在学校应该连毕业作品都不通过吧。
2/29更新
看了十六集,有些话实在不吐不快。
你们就让老百姓看这个垃圾东西?有没有良心!
这个剧呀,没有一个桥段、人物能立得住脚。
首先,不客气地说,这个叫六六的编剧和这个叫安建的导演,他们的业务能力真是不咋地,目测连影视院校的大一新生拍得都比他们强,今天看了第四集,真是觉得内容粗糙划水,这种水平在学校应该连毕业作品都不通过吧。
2/29更新
看了十六集,有些话实在不吐不快。
你们就让老百姓看这个垃圾东西?有没有良心!
一个讲房产中介的故事,连一个房管局办理房产证、过户手续、贷款手续之类的专业桥段都没有。满屏幕恶俗、狗血、扎眼的桥段,动不动就开party,动不动就抓小三,动不动就卖惨,老百姓只要来买房子就是心怀鬼胎,各种挖社会阴暗面的典型来制造舆论,恶心,恶心,恶心。
2/25更新。
今天不更新别的了,第六集已经解决了大家对跑道房装修时间的疑问。当客户把凶宅卖出去后,主动给房似锦一个红包说是她的房租,还说“本来签了三个月的合同,你住了不到一个月就把房子卖出去了”。导演拍着拍着已经把逻辑全都拍混乱了,生怕别人找不到毛病,还一而再再而三提示观众。
由此可见,房似锦不可能有时间装修跑道房,理由如下:
2/24更新。
那些在留言中和我杠装修时间长短的,今天打脸了不是。第五集里,买凶宅那哥们儿说要新鲜的凶宅,死人不能超过49天。这个导演是蠢还是拍着拍着自己就拍忘了。咱们算一笔账:
1、房似锦住的凶宅不可能是前一天才死人的.,我们就算她过了头七搬进来的吧,那么49—7=42天
2、房似锦第一天入职接到跑道房的订单去实地丈量尺寸算1天,第二天见到宫医生算1天,第三天到宫医生家帮她拍照片,然后决定把跑道房装修后卖给宫医生算1天,第四天让装修公司出效果图,然后确定方案算2天(就算装修公司不需要实地上门丈量尺寸,考察水道),那么42—5=37天。
。。。。。房子装修中。。。。。
3、房似锦把装修好验收算1天,约宫医生看房算1天,房似锦第一天约老严一家看房算1天,第二天和老严一家签约算1天,房似锦去某高档小区看房算1天,然后第二天客户被翘单算1天,那么37—6=31天
4、物业姚总来让徐姑姑买200盒月饼算1天,过了好长时间后月饼一直没有送来,房似锦给物业打电话说“过了这么久了,马上都要中秋节了,怎么月饼还没送来”,咱们就只当是过了5天,那么31—6=25天。
5、物业为了整房似锦,在小区门口阻拦他算1天,那么25—1=24天。
6、第二天小区保安队长女儿生病,物业姚经理来中介募捐算1天,房似锦挨家挨户去通知别人记得索取发票算1天,房似锦打听到保安队长回老家借钱了,咱们算他一来一回在老家住一个晚上,这就是3天,保安队长会来后打了姚经理被抓算1天,房似锦第二天被大家称赞称英雄算1天,那么24—7=17天。
7、徐姑姑回到家看见媳妇出轨后买醉算1天,房似锦手机落在王自健车里,第二天拿到手机发现人家问她要100万算1天,那么17—2=15天。
在剧中,房似锦为了证明这套凶宅死人不足49天,她还特意拿出手机向客户出示了凶宅的新闻,新闻上有发生命案的时间。并且客户一再强调大师算过了,必须要在七七四十九天之内搬进新鲜的凶宅,不然就不灵验了。一个那么迷信的人是不会拿自己生命开玩笑的。那么我们就把房似锦带他看房的当天算1天,房似锦说,我尽快让房东来给房子做个保养,就算做保养用1天时间,然后客户在最后1天住进凶宅。那么结果是15—3=12天。
总结,通过以上我粗略罗列的前5集时间轴,这些都是根据导演拍出来无缝连接的时间轴,留给房似锦用来装修这套跑道房到时间只有12天。你们自己看看吧,是观众再故意拆台还是导演划水、作弊,愚弄观众智商,以次充好?
言归正传,下面是评论。
这戏水军太多,自己拍得烂还不让观众说。记住,观众是你们的衣食父母,观众说的每一句话都有道理,言者无罪,闻者足戒,忠言逆耳利于行,良药苦口利于病。这个剧和隔壁《完美关系》真是如出一辙,换汤不换药,编剧是不是对“职场”这两个字有什么误解呀,怎么好好的一个房产中介公司的职员都要被妖魔化,成为小丑,一众好演员都这么白瞎了,都在争相恐后的卖力表演,但都又没演在点上,满屏幕的夸张和虚假,为什么每个人都表演都像在演春晚上的小品,而失去了真实呢?
导演的价值在哪?绝对不是能抻时长,能注水,能靠小聪明“戏弄”观众智商。导演的价值在于他(她)能运用自己专业的素养和深厚的文化以及丰富的人生阅历提炼出精华,将本来平常的剧本拍摄出惊艳的风格。但是这个导演选择了前者,平庸且土气。
我认为,演员演不好,导演要买单。导演这个职业不是两个字而已,导演是一个摄制组的核心,他或者她应该是这个团队里文化、审美、艺术、道德、思想的标杆。但是,现在中国拍电视剧的导演中有几个是按照“标杆”的品质去约束自己的?这么多的戏量,这么多的台词,那是要和演员们一句一句去抠去磨练的,试问一下,这些所谓的“高产”导演,有几个人有具备真正的专业素质?他们任凭演员自由发挥,只求数量不求质量,这才助长了男演员的油腻和女演员的浮夸,因为导演们缺乏在艺术上的把关,养成了演员们的“脾气”。
影视剧制作的质量同样需要导演来把关,但是这和导演本身的经历以及素养有这直接的关系,导演受过什么样的教育,拥有什么样的审美直接左右着影视作品最后呈现的意识效果。这和经验没有任何关系,打个比方,一个热衷于跳广场舞的大妈,哪怕跳了一辈子广场舞也不可能把广场舞想跳成芭蕾。我并不是说芭蕾就比广场舞高级,我只是希望导演们要认清自己所在行的题材,都2020年了,拍得居然比20年前还要土,剪辑、摄影、配乐都那么“滑稽”、“俏皮”。说到这,有些话不吐不快,另外一些拍网剧成名的所谓“大导演”们,没学过什么真本事,没有一个真正参与过美剧、韩剧、日剧、英剧的制作,却又不遗余力的去模仿他们,东施效颦,不伦不类的,画虎难画骨,还是花时间先把自己的活练好再出来指导别人吧。我这些话可能有些刺耳,但是真是恨铁不成钢,他们故意在学日本、韩国。大哥,国情不一样,语言环境不同呀,别再尴尬了,按照咱们自己的生活去表演不行吗?关于剧情逻辑我实在看不下去了。为了强行增加女主光环,拔高女主智商,那么最基本的逻辑都不要了吗?所以剧情有硬伤,导演必须买单。我知道艺术来源于生活,但是不能胡来呀,编剧要编故事能不能首先在按照时间轴来编呀。导演真是不走心,但凡有点经验的都知道装修一个这么大的毛坯房需要多长时间?这不是一个样板房或者搭景好不好,更何况这房子是卖给人家孕妇的,也不看看甲醛超不超标,就这么交房了?再说海清这肚子吧,第一集出来就说马上要生了,怎么房子都装修完了还没有一点变化呢?不合理呀,如果不合理,那就是胡编乱造。最后说说这导演,你随便切几个镜头,弄些叠画就想把时间轴划水滑过去,这种方法也太拙劣了吧。中国电视剧的拍摄方法就是你们这些导演创造出来的,就是你们这些人一直在用这种划水的方法在拍摄,养成了各种不良风气,铸造了那么多注水、拖沓的烂剧。导演也别责怪编剧,身为一个导演,如果觉得不合理,就有责任站出来为剧情的合理性负责。你有没有分析剧本?有没有调整逻辑?但凡认真做完功课的导演都能看出来情节的硬伤,但是这个导演并没有好好尽到一个导演的责任,就什么囫囵吞枣地拍了。从《创业时代》到这部《安家》,各种逻辑硬伤层出不穷,这是一个怎样不思进取的人才能拍出来的戏?唉,这戏开局就注定了它的狗血和尴尬,看得我实在是难受,这制作公司真是可以了,各种职场都拍了一遍。资本过后,寸草不生呀,实在让人心寒。孙俪和罗晋本来是多么好的演员,可他们的人设从一开始的对立矛盾就是无比牵强,让人着实为他们将来的成长捏上一把虚汗,这戏不出多久必定又将落入俗套。
另外我不得不提,广告植入也得有限吧,这是电视剧,不是电视直销。在这个剧荒的年代又要强行让观众接受那么多的广告、植入。每过几分钟就来个广告,难道这动辄就是四、五十集的电视剧就纯是为了商业植入吗?顺便说一句,编剧强行安排装修这个桥段很有可能也是植入广告。然后,当我看到日剧《卖房子的女人》后,我的疑虑都没有了,也知道为什么编剧都这么编,导演都这么导了。中国的原创呀,什么时候才能拍出真正属于中国本土的电视剧呀,抄完韩国抄日本,是不是最后连印度、泰国都要抄?这么多电影学院、这么多传媒院校,怎么就培养不出真正的编剧和导演呢?这是道德的沦丧还是在强大利益驱使下的贪婪?最后送两句话给这些导演编剧,观众都是有审美的,你们是不是得想想自己都在做着怎样的“高尚”事业,自己是不是轻松地挣着本来不属于自己创作得来的财富?还有那些演员们,为什么大家都在不遗余力地演绎者那些被演过的角色?能不能有点创意,接戏的时候是不是先认真看看剧本。不管《安家》这部戏你们是否买了日本版权,我都衷心地希望你们不要再抄隔壁日韩的作品了,你们贪吃的难看嘴脸是小,但这真的很丢咱中国文化人的脸。
算是断断续续从头到尾追完了这部剧吧,去年临近放假的时候在同学家玩,无聊之间偶然看到了这部剧,然后觉得挺好看就一直惦记着,到今天才看完。讲的是改革开放前后四十年老北京城一条老胡同里的几家子的故事,通过他们每个人奋斗的过程让我们见证了时代的变迁。我没有注意是谁拍的也没有注意演员是否有名更没有去搜索它的口碑如何,我喜欢它的剧情,我觉得它好。今天上午看到时候我哭湿了不知道多少张纸,但不是难过是感动,
算是断断续续从头到尾追完了这部剧吧,去年临近放假的时候在同学家玩,无聊之间偶然看到了这部剧,然后觉得挺好看就一直惦记着,到今天才看完。讲的是改革开放前后四十年老北京城一条老胡同里的几家子的故事,通过他们每个人奋斗的过程让我们见证了时代的变迁。我没有注意是谁拍的也没有注意演员是否有名更没有去搜索它的口碑如何,我喜欢它的剧情,我觉得它好。今天上午看到时候我哭湿了不知道多少张纸,但不是难过是感动,我喜欢这部剧的很大一部分原因是它不卖惨,即使有的情节很容易让人难过但是导演把它拍得很克制,没有很刻意的夸大其中的悲伤,善良的人总是离开得让人感觉从容甚至都舍不得让人难过,比如都子的奶奶还有肖战的爸爸还有西城,他们都是。还有这部剧与我此前所看到的那些国产剧很不一样的一点是,它没有把主角拍成只有优点没有缺点的理想化人物,而是把他们都拍成了性格特点很鲜明的人。比如里面的冯都,他很机灵也很有正义感,但是同时他也倔强、冲动,做事情说话不顾及别人的感受,一副这桀骜不驯的纨绔模样,但是最终他都为他的一意孤行付出了代价,从一个影视公司的制片人到一个卖报纸的,他被他的顽固击打得颓然不堪,让他从一个意气风发的少年变成了一个整天无所事事的酒鬼。后来西城给他送来了他的女儿,他的女儿给了他希望,他剪掉他几年没剪的邋遢长发,一切都从头开始。他也和他的妹妹冯青冰释前嫌,他终于承认他应该为黑子的死负责了,他终于不是那个只坚持自己眼里只有自己的冯都了,到这里我忍不住热泪盈眶了。三十多年了,冯都终于开始去改变自己了,他终于去开始解开他打下的一个个心结,他终于学着低头了,但是他还是那个看起来吊儿郎当的冯都,这是我喜欢的样子。尽管这部剧很多地方都充斥着戏剧性的情节,也有我觉得不怎么好的地方,但是我还是很喜欢。可能我看剧少见解浅没有办法很深刻的去评价它,但是这里面的每个人都为自己的大大小小的梦想去努力奋斗的样子真美啊。
严重剧透预警!
第一次看交互效果,
第一个选项出现时小小兴奋,
后来一遍一遍重复选择,
不得不一遍一遍看分尸镜头的时候,想要拉黑!
出于好奇心,
按电影模式,做了「剧透图」,
已有12+结局,
欢迎补充~
【最喜欢结局】和妈妈一起去坐火车
【最可怕结局】现实中女程序员向电脑
严重剧透预警!
第一次看交互效果,
第一个选项出现时小小兴奋,
后来一遍一遍重复选择,
不得不一遍一遍看分尸镜头的时候,想要拉黑!
出于好奇心,
按电影模式,做了「剧透图」,
已有12+结局,
欢迎补充~
【最喜欢结局】和妈妈一起去坐火车
【最可怕结局】现实中女程序员向电脑泼水、砸电脑,无疾而终……
【最荒诞结局】NETFLIX现场大乱斗
豆瓣貌似不支持高清图,可打开微博https://weibo.com/1257508777/H9ss5u3ii 看原图(@flyhigher_myf)
有人说恐怖片只分两种,恐怖片和国产恐怖片。虽然国产恐怖片很多时候都是烂片,不过总有一些惊喜之作,比如《墓野魅影》真的看得出剧组很穷,不过也很用心。
不同于某些只会血浆溅飞的恐怖片,从高级豪宅到荒废古宅,《墓野魅影》更注重于恐怖氛围的营造,而且迷离的剧情看得出是致敬了《恐怖游轮》的,错综复杂,扑朔迷离。随着真相层层剥开,封尘的错爱前事,姐妹恩仇,真是令人一声叹息。
有人说恐怖片只分两种,恐怖片和国产恐怖片。虽然国产恐怖片很多时候都是烂片,不过总有一些惊喜之作,比如《墓野魅影》真的看得出剧组很穷,不过也很用心。
不同于某些只会血浆溅飞的恐怖片,从高级豪宅到荒废古宅,《墓野魅影》更注重于恐怖氛围的营造,而且迷离的剧情看得出是致敬了《恐怖游轮》的,错综复杂,扑朔迷离。随着真相层层剥开,封尘的错爱前事,姐妹恩仇,真是令人一声叹息。
导演雷查德是一名女性,擅长从女性视角观察世界,然而本片是一部奇特的影片,讲是美国西部拓荒淘金发展的年代,却是从两名男人的日常细微生活入手,大量讲述两人一起生活的起居饮食,开拓生活的方法也不是跨马横枪,或者拼死淘金,而是做蛋糕。这是一部特色的西部片,但影片的基调有点类似日式风格,有是枝裕和导演的腔调,缓慢,琐碎,展示生活的细节。本片的摄影也具特色,画幅几乎成正方形,有怀旧风格,色调
导演雷查德是一名女性,擅长从女性视角观察世界,然而本片是一部奇特的影片,讲是美国西部拓荒淘金发展的年代,却是从两名男人的日常细微生活入手,大量讲述两人一起生活的起居饮食,开拓生活的方法也不是跨马横枪,或者拼死淘金,而是做蛋糕。这是一部特色的西部片,但影片的基调有点类似日式风格,有是枝裕和导演的腔调,缓慢,琐碎,展示生活的细节。本片的摄影也具特色,画幅几乎成正方形,有怀旧风格,色调有油画般的暗色,剪辑了大量丛林中的细节。但很少的长焦的宽视野,辽阔的长镜头,更多的中近镜描述细腻之处,甚至人物经常会顶在画幅的上端,给人以局促压抑感,体现了拓荒生活的艰辛。推荐指数75/100,可以一看。
小孩儿演的都不错??,高露现在真是热啊~央视8刚播完《霞光》,就续上《暖阳之下》啦!满屏都是白,白,白,脸白,牙白,腿白,衣服白,连白眼仁都那么白,男女都是??,围绕着二胎,事业,教育,别人家的生活演的,接着看下去吧!好好好好好好好!140真的好!刚开始第一集,我的分享很有益,请允许我分享~~~
小孩儿演的都不错??,高露现在真是热啊~央视8刚播完《霞光》,就续上《暖阳之下》啦!满屏都是白,白,白,脸白,牙白,腿白,衣服白,连白眼仁都那么白,男女都是??,围绕着二胎,事业,教育,别人家的生活演的,接着看下去吧!好好好好好好好!140真的好!刚开始第一集,我的分享很有益,请允许我分享~~~
【壹】
起初看到《老酒馆》的剧名和预告片,莫名就想到了日剧《深夜食堂》。一集一集追到现在,不禁对这部年代剧拍案叫绝,真没想到会这么好看!
虽说是年代剧,追起剧来却并不觉得老旧陈腐。剧中运用了多重节奏、蒙太奇段落等拍摄和剪辑手法,同时还融合了悬疑、喜剧等多重元素。在台词、配乐方面的现代气息
【壹】
起初看到《老酒馆》的剧名和预告片,莫名就想到了日剧《深夜食堂》。一集一集追到现在,不禁对这部年代剧拍案叫绝,真没想到会这么好看!
虽说是年代剧,追起剧来却并不觉得老旧陈腐。剧中运用了多重节奏、蒙太奇段落等拍摄和剪辑手法,同时还融合了悬疑、喜剧等多重元素。在台词、配乐方面的现代气息也很浓。感受得到这部剧创作团队的用心。
酒是中华历史文化中,不可或缺的一部分。这部剧不仅展现出了中华酒文化的豪情,也诠释了杯酒中的情义深重。
失望至极,我对电影的看法可能和别人不一样,这个电影看完,我打两俩分就是给两位主演的演技打分,剧情真是太老套了,县长一出来就知道是坏人,一般人看着剧情应该都知道下一面演什么,而且剧情衔接真是烂,烂透了,就是一个打黑片名糊弄观众,最后的单挑情节真是画蛇添足,看完了没有警匪片刺激,也没有谍战片那种提心吊胆的感觉,更没有深刻的教育意义,就是一个蹭扫黑除恶的热的的烂片,后悔死了、
失望至极,我对电影的看法可能和别人不一样,这个电影看完,我打两俩分就是给两位主演的演技打分,剧情真是太老套了,县长一出来就知道是坏人,一般人看着剧情应该都知道下一面演什么,而且剧情衔接真是烂,烂透了,就是一个打黑片名糊弄观众,最后的单挑情节真是画蛇添足,看完了没有警匪片刺激,也没有谍战片那种提心吊胆的感觉,更没有深刻的教育意义,就是一个蹭扫黑除恶的热的的烂片,后悔死了、
居然还有谁这个导演,导的好的,真是烂透了,完全一个网络电影的视角感觉、剧情真是烂死了、无言以对
我并不懂艺术。
却在这一集纪录片中看到了当代复古艺术家的无奈与挣扎。
不论是坚守二十年、带领团队苦苦支撑的舞蹈家王亚彬,还是六十岁跨界、试图撕掉身上标签的董浩,抑或是被认为哗众取宠的青年画家王赫,他们代表的是一群在原地坚守着,希望通过自身力量捍卫传统艺术的艺术家。这集片子,却让我看到,
我并不懂艺术。
却在这一集纪录片中看到了当代复古艺术家的无奈与挣扎。
不论是坚守二十年、带领团队苦苦支撑的舞蹈家王亚彬,还是六十岁跨界、试图撕掉身上标签的董浩,抑或是被认为哗众取宠的青年画家王赫,他们代表的是一群在原地坚守着,希望通过自身力量捍卫传统艺术的艺术家。这集片子,却让我看到,不管是中国的古典舞蹈、还是传统的国画艺术,都在现当代文化的冲击下风雨飘摇。
就主题来说,关爱儿童的主线一直中规中矩地贯穿电影始末,可是也就是中规中矩而已...... 用衣橱有怪物的概念搭载这一主题实在也没有什么新意了。叙事平缓无波澜不一定就不能吸引人也不一定不好,可让人猛想拉快进条说明叙事就肯定有问题了。镜头,场景,音效,妆面,节奏都欠火候,比如那个保姆登场的姿态颇为诡异,结果呆在人家家里戴着主人家的饰品暧昧得喝着好酒就被牛奶里头的小鱼给匆匆赶下线了,不禁让人想问这
就主题来说,关爱儿童的主线一直中规中矩地贯穿电影始末,可是也就是中规中矩而已...... 用衣橱有怪物的概念搭载这一主题实在也没有什么新意了。叙事平缓无波澜不一定就不能吸引人也不一定不好,可让人猛想拉快进条说明叙事就肯定有问题了。镜头,场景,音效,妆面,节奏都欠火候,比如那个保姆登场的姿态颇为诡异,结果呆在人家家里戴着主人家的饰品暧昧得喝着好酒就被牛奶里头的小鱼给匆匆赶下线了,不禁让人想问这特么是来干吗的呀,跳脱极了。导演剪辑的时候难道连这样的问题都没发现嘛???即便是为了表现丰富的物质也无法掩盖爱的缺失这一问题,也不用这样为了悬疑而悬疑吧???好像是导演是个新人,也就可以理解了。演员的演技也没有展现出平均水平以上又或者说新鲜感的一面,毕竟宣传的可是恐怖惊悚电影,是两个演员过往都没有涉猎过的题材,看之前还期待着演技突破的亮点,结果并没有。这部电影里,河正宇的演技就看着总觉得缺了点儿什么,不得劲的赶脚。要知道他可是糙叔啊,《恐怖直播》里可以仅凭一己之演技带起整部电影节奏的糙叔啊!!!金南佶的脸真是谜之好看立体,魅惑的很,可也正是这种藏都藏不住的明星气质有时候反而对演技表达是一种阻碍。反倒是热血司祭里的搞笑演技更适合他,毕竟长的好看还能毫无包袱搞笑的男神不多。及格线都勉强的一部电影。挺好的主题可惜了。
无聊中想找一部喜剧,全程的烂俗梗以及男同、大波、人奶、屎尿引起了较多不适,过于刻意堆砌和夸张。围绕一个小事牵扯出了一部闹剧,未免荒谬。但是引出的我们不应该以自己的预设去揣度别人,片中的友情、爱情还是很有生活的气息和温暖。现实生活压力太大,不敢失业、存钱买饭、无认同感,爱情和友情如此的艰难和易碎。但同时片中也展示了生活的另一种状态,可以是底层和边缘、可以是性格差异很大乃至价值观不同、可以是现实
无聊中想找一部喜剧,全程的烂俗梗以及男同、大波、人奶、屎尿引起了较多不适,过于刻意堆砌和夸张。围绕一个小事牵扯出了一部闹剧,未免荒谬。但是引出的我们不应该以自己的预设去揣度别人,片中的友情、爱情还是很有生活的气息和温暖。现实生活压力太大,不敢失业、存钱买饭、无认同感,爱情和友情如此的艰难和易碎。但同时片中也展示了生活的另一种状态,可以是底层和边缘、可以是性格差异很大乃至价值观不同、可以是现实的困苦和疾病缠绕,但总有些情谊让你无法放下,总有某种日子让你可以过得下去~
在这部世俗的电影中获得了温暖
剧实在是太好看了!刚去找到《纽约时报》2009年刊载的Sheri Fink原文看,也看了一些外国媒体发的影评,想来分享一下我的感受。
1、叙事:当你知道会发生什么的时候,却依旧感到恐惧压顶
看第1集前几分钟,就已经知道了所谓“致命选择”的结局——救援人员乘着船在
剧实在是太好看了!刚去找到《纽约时报》2009年刊载的Sheri Fink原文看,也看了一些外国媒体发的影评,想来分享一下我的感受。
1、叙事:当你知道会发生什么的时候,却依旧感到恐惧压顶
看第1集前几分钟,就已经知道了所谓“致命选择”的结局——救援人员乘着船在依旧浑浊、高涨的洪水上前进,但为时已晚,看到45具尸体躺在地上。医院工作人员难以轻易回溯整个故事,仿佛刚刚是在地狱走过一遭。
在这样的情况下,恐惧感仍然在一层层叠加,像眼看着水慢慢上涌。一开始,虽然没有针对飓风的应急预案,可怕的狂风暴雨击碎了窗户,天花板不断漏水,但人们相信,这不是百年一遇的灾难,这总会过去。然而,只是在短短五天里,“一切都崩溃了”。似乎是在看什么《饥饿游戏》、《黑镜》里才会出现的“反乌托邦真人秀”,没了供电、食物、干净的饮用水,没有来自政府及时的救援,这些人自行形成了一个“小社会”:医生作为医院的绝对权威,拿着枪的警卫听命于医生,护士各司其职,共同照料医院里各式各样的病人。
打开第5集的时候,这种恐惧感达到了顶峰——作为观众,我已经知道,第5天会是最“致命”、最“黑暗”的一天,我害怕的是看到这一切会如何发生。很快,医生们从动物开始,然后有人提出,让“无法被运出医院”“救活可能性不大”的患者“变得更舒服”。Susan所谓的“不能留下任何一个活着的患者”,换言之便是,“如果患者死亡,那我们只能将其留下”。这像是潘多拉的盒子,最后留下的不是希望,而是死神。这样的方案最终被摆在了桌面上,Anna徘徊在肮脏的走廊里,好似片头曲所唱,她来到这片水域,静静祈祷。此刻的她既是行医救人者,又是可怕的死神。天使与恶魔这一刻在她身上合为一体。
在这样的叙事顺序下,我猜大多数观众都可以至少在某种程度上同情、尊敬这些医护人员,也明确地认识到背后美国政府的无能、各层行政机构的混乱。而且非常精彩的是,这部剧在表现形式上不断探索Drama与Documentary的界限,通过穿插当时实际的新闻资料增添更多真实感。但我总在想,这不是历史发生的顺序。那时的人们,首先通过电视看到了受到飓风重创的城市(诚如剧中所言,这些画面绝对无法还原出100%的原貌),继而看到45具尸体,知道这比其他医院死亡的人数都要多,再看到Anna接受电视采访赞扬医护人员的英勇,紧接着政府进行调查,Anna被控谋杀,似乎“人设崩盘”。
这样的情况下,会和我得出同样的结论吗?
本剧导演John Ridley说,他把这个故事给他父亲看,本以为会得到“这些医生真不道德”的答案,但他父亲的回答是,“幸好我不必做出这些决定”。这很直观地说明了这个故事,乃至整个世界、人性的复杂。我想这也就是这样叙事的意义,通过不断地回溯和反思,在现在这个同样迫切需要医护力量的时间点,寻找改变的可能性。
2、动机与行为:若脱离了当时的情境,怎样评判都是不公平的
这个故事最大的矛盾点是,Anna“究竟有没有抱着杀人的心态去注射致命剂量的吗啡等药物”。这里提出一个很值得深思的命题,就是关于“动机和行为”的分离。从后几集也可以看出,调查人员其实已经掌握了充实的人证、物证,足以提出谋杀指控。关于是否做出这些“行为”的逻辑链条已然清晰。但是,一个口碑颇佳的医生,真的会在照顾了患者5天后选择故意杀人吗?是什么让她做出了这一选择?
我看的时候就在想,如果Anna不这么做,最后会出现什么情况?几十个病人躺在地上无人照料,其中可能大部分熬不到救援人员抵达。这仍然可能创下当地医院死亡最高数字,离开的医护人员将受到最严重的谴责,医患关系可能会就此崩溃。美国政府的混乱、不作为躲在幕后,无论医护人员如何反抗,可能也抵不过几十具尸体带给舆论的冲击力。《纽约时报》原报道里提到,那些及时被直升机转运的患者也面临糟糕的境遇,有些甚至连基础看护都没有。如果最终留在医院离世的患者们早期得到了转运,可能也挺不过一两天。
然而,这一切仍然只是“推测”,是一种近乎残忍的理性。诚如离世患者的家属所言,“Anna有什么资格扮演上帝?”正常的情况下,医生会判断救治的必要性,然后交由患者本人或家属去决定,得到许可(consent)是不可缺少的一步。如果医生直接判断,救不活不如早点舒适地死,这究竟是“人道”,还是“放弃”和“投降”?
而且这背后牵扯到了更多关乎阶层、种族的问题。剧中和新闻报道可见,Anna属于所谓“既得利益者”,得到了所谓“富人阶层”的支持,她本人也请得起很厉害的律师;Anna在灾后几年里,还帮助编写并通过了路易斯安那州的三部法律,这些法律为医护人员在未来的自然灾害中的工作提供豁免权;许多医护人员、组织选择互相“帮助”,因为他们能理解医护人员所面对的恶劣条件。患者家属则不理解,为什么自己的家人没能得到撤离。剧中医院工作人员在灾后一个个拨通电话告知死亡时,家属的质问真的令人十分揪心。我想,就算看到了整个过程,家属可能也不会释怀。
另外还看到Indiewire的一篇文章,说这部剧缺乏了残疾人(患者)的角度,更多地似乎在为医护人员“辩护”。文章指出,在适者生存的逻辑里,残疾人普遍不被排在救援顺序的顶端。当行为健全的人被拽出医院强制撤离时,电视剧“用慢镜头和忧郁的音乐告诉观众,悲惨的故事正发生在这些行为健全的人身上”。
这大概就是本剧不断打破现实与虚构界限的危险之处。这毕竟不是新闻,而且众所周知新闻也不能绝对反映现实。本剧导演John Ridley说,一开始很多制片方不愿做这个剧,觉得在疫情期间,这样的故事可能会引发对医生的指控。《纽约时报》剧评写道,history doesn’t repeat itself, but it does rhyme(历史不会重演,但它确实有相同之处)。
就像Susan找遍了应急预案,也没有找到飓风情况下的撤离预案。那时死神仿佛已经伸出了手。单纯地讨论医学伦理是不合适的,不同的人有不同的行为,而这并不一定与他们的动机相符,这些动机又是被诸多事件和因素所影响。我们现在看到的电视剧,和当年人们看到的CNN等媒体报道,其实并无太大区别,都是媒介,一面反射现实的镜子而已。
3、“系统性缺陷”:群像戏的影响力
在这样反映社会现实的影视作品里,优秀的群像戏都是重要的组成部分。很简单的道理,真实的社会就是各种各样人的集合,矛盾也因此爆发。
平日看新闻的时候,常常不明白何为“系统性竞争”“系统性对手”“系统性缺陷”,难道不能直接说“整体”“全面”吗,“系统性”这个词究竟有何独特之处?看了这部剧才好像明白了一些。“系统”不仅是纵向、横向那样的二次元,而是由一及多、纵横交错、互相影响。例如,小布什政府的无能,只是在联邦政府层面吗?Susan的行事作风又何尝不是?她没有办法阻止谣言四起,没有做到公开透明,一开始因为不是一个系统而把Lifecare的患者排除在外的决绝等等。另外,对黑人普遍存在仇视与偏见,黑人保安靠持枪终于占上“优势”,挤进了离开的船。但在新奥尔良,正是因为这些少数族裔、贫困人口比较多,才被州、联邦政府无视,最后演变成了恶性循环。在一开始看剧的时候,以为又是“流媒体专属”的少数族裔戏份多、出镜率高,但其实这就是新奥尔良的现实,以及其他还有很多地方正在被忽视的现实。
在这样的封闭空间里,千人千面展现出了人性和社会问题的复杂。每个人都有自己的“立场”,也做出了自己的选择。“如果我在那个环境下,会作何反应?”这是无法靠想象得出答案的问题,就像Anna离开医院后,仿佛又回到了她原本的那个医术精湛、医患关系处理得当、社会名声极佳的人格。Sheri Fink援引当时一起共事的医生护士的描述称,Anna“风趣而幽默,将患者放在第一位”。
我想,可以得到答案的是:“我会如何行动来改变这一切?”包括前阵子热播的《疼痛难免》,都是在探索医疗系统、政府管理方面的阴暗面。在当下这个时期,这样的阴暗面是不得不去面对的,尽管大多数人仍然抱着“我暂时不会生病”“我住的地方不会面临自然灾害”这样的侥幸。有时候我觉得自己想的过远、过悲观,但又不得不说,现实就是如此。地球上正在出现各种各样的危机,“旁观者”不可能一辈子这样安然无恙地旁观下去。当危机降临时,有的人可能必须去承担“死神”的角色。这又是一个过于残酷的理性推导。
2022.9.15