邓小龙从小就为人正直、乐于助人,他的志愿就是长大了能当一名除暴安良的好警察。无奈天意弄人,他因身材矮小,而且天生色盲,于是被警局拒之了门外,他只好去保安公司当了一名护卫员。保安主管周世昌是一名老油条,为人尖酸刻薄、贪生怕死。下属阿Sam一早就看他不顺眼,只是有冤无处申。 这次,公司的太子王平凡从国外留学回来,假扮保安混进了公司考察情况。不久阿Sam和小龙就因工作出色而获得提拔,而周世昌却被剥
邓小龙从小就为人正直、乐于助人,他的志愿就是长大了能当一名除暴安良的好警察。无奈天意弄人,他因身材矮小,而且天生色盲,于是被警局拒之了门外,他只好去保安公司当了一名护卫员。保安主管周世昌是一名老油条,为人尖酸刻薄、贪生怕死。下属阿Sam一早就看他不顺眼,只是有冤无处申。 这次,公司的太子王平凡从国外留学回来,假扮保安混进了公司考察情况。不久阿Sam和小龙就因工作出色而获得提拔,而周世昌却被剥夺了主管之位降职任用,还有几个月就可以退休享受的他会为了退休金忍下这口恶气还是会另有所谋?
大陆的年青影迷对于香港的喜剧电影代表人物,印象最深的应该是周星驰。殊不知在他之前,香港喜剧电影的代表人物是许氏三兄弟,其中许冠文是中心人物。
和后期的星爷一样,许冠文的电影也是主要以自己为导演、编剧、主演为一身,而电影也主要聚焦在小市民身上。
三人在电影中也有些脸谱化了,许冠文一般为小
大陆的年青影迷对于香港的喜剧电影代表人物,印象最深的应该是周星驰。殊不知在他之前,香港喜剧电影的代表人物是许氏三兄弟,其中许冠文是中心人物。
和后期的星爷一样,许冠文的电影也是主要以自己为导演、编剧、主演为一身,而电影也主要聚焦在小市民身上。
三人在电影中也有些脸谱化了,许冠文一般为小领导、小老板,虽然经常喜欢捉弄人,好色,但却有一颗善良的心,关键时刻经常出手相助。
许冠杰则带点偶像包袱,电影中精明能干,有时还会耍帅。
许冠英受限于自己的样貌,电影中经常扮演受气包,被人欺负!
这部电影仍然再走以上的电影套路,不过电影中的情节仍然好笑,其中不少情节都被改成了笑话。
还有一部许氏喜剧系列就大圆满,看了这么多,感觉最深的是其电影的精致与自然。
人物性格鲜明,动机明确,情绪自然;
剧情前后呼应,场面真实不做作,却又出人意料。
更有趣的是,这些电影的年份还很古老,丝毫没有后面港片的浮
还有一部许氏喜剧系列就大圆满,看了这么多,感觉最深的是其电影的精致与自然。
人物性格鲜明,动机明确,情绪自然;
剧情前后呼应,场面真实不做作,却又出人意料。
更有趣的是,这些电影的年份还很古老,丝毫没有后面港片的浮躁。
许氏三兄弟某种程度上也是对上世纪香港精神的精准概括,文代表着市井的传统思维,这种市井是正向的,低姿态的,也是最能代表底层港人的生命活力的。烧鹅店的老许如是,三十年后的司机老许亦如是;同时他又是家里的老大,有着天然的愤懑和强势,也要承担所有变化带来的不安和责任,他经历了细说从头的三十年,很难跳脱出戏说的语境,反倒是张之亮的抢钱夫妻里的蒋有为更像是真实的许
许氏三兄弟某种程度上也是对上世纪香港精神的精准概括,文代表着市井的传统思维,这种市井是正向的,低姿态的,也是最能代表底层港人的生命活力的。烧鹅店的老许如是,三十年后的司机老许亦如是;同时他又是家里的老大,有着天然的愤懑和强势,也要承担所有变化带来的不安和责任,他经历了细说从头的三十年,很难跳脱出戏说的语境,反倒是张之亮的抢钱夫妻里的蒋有为更像是真实的许冠文,去掉此前那些戏说的符号和逢迎,安安心心的面对生活;英是香港的另一面,焦虑不安,自我怀疑,虽然常被拿来说许氏三杰,却是最缺乏认同感的,显然丑角这个定位是与他丰富的内心世界有着严重龃龉的,某种程度上他也代表着香港繁华背后的苍凉和冷峻,他容纳生命力,容纳竞争力,却容纳不了脆弱和愁容;杰是借势而来的,也懂得顺势而为,你会发现天分这种东西放在他身上,是一种即为平和的释放,我最爱的两个歌手,一个是罗大佑,另一个就是许冠杰,与罗大佑尖锐的批判属性不同,杰代表着动荡和不安的另一面,他带来了香港殖民时代一直延续至今最缺乏的东西--宁静。摇旗呐喊,针砭时弊固然重要,抚慰心灵也同样弥足珍贵,特别是在香港这样的地方。年初的同舟共济线上演唱会,七十岁的长者许冠杰在没有观众的维港深情弹唱。这是一种久违了的感觉,这个时间,这个年纪,这些歌,都刚刚好 。
这部电影上映的当年,香港金像奖第一届颁奖典礼也正在进行,评委们毫不犹豫,就把最佳男主角的这项至高无上的殊荣,颁给了这位当时受全香港人民爱戴、港人们的快乐源泉,喜剧界的泰斗兼天王巨星许冠文
许家一共有四兄弟和一个妹妹许朱迪,除了老二许冠武在这部电影里担任幕后执行导演以外,其他三兄弟都在荧幕里亮了相,这部电影在1981上映时,打破了成龙去年的《师弟出马》刚刚创下的香港电影票房记录,尤
这部电影上映的当年,香港金像奖第一届颁奖典礼也正在进行,评委们毫不犹豫,就把最佳男主角的这项至高无上的殊荣,颁给了这位当时受全香港人民爱戴、港人们的快乐源泉,喜剧界的泰斗兼天王巨星许冠文
许家一共有四兄弟和一个妹妹许朱迪,除了老二许冠武在这部电影里担任幕后执行导演以外,其他三兄弟都在荧幕里亮了相,这部电影在1981上映时,打破了成龙去年的《师弟出马》刚刚创下的香港电影票房记录,尤其是大哥许冠文,还获得了第一届香港电影金像奖影帝,后来他还提名了好多次,不过都被那百花齐绽的80年代的其他巨星压过了风头,于是,继《摩登保镖》之后,许冠文就再也没获得过影帝了
许家四兄弟,“文武英杰”,那在星爷横空出世之前,绝对是香港电影喜剧片的翘楚。只是,按照如今的审美来看,这电影也只能算是中上的水准,毕竟故事的整体构架摆在那里。至于说笑料,应该说,许冠文的喜剧和后期星爷的喜剧,甚至徐峥的喜剧走的都不是一种路子。他是属于典型的冷面笑匠,也是一种他独有的鬼马喜剧模式。你很难在他的电影中捧腹式的爆笑,却会在故事中会心一笑。《摩登保镖》里面,更多的是
许家四兄弟,“文武英杰”,那在星爷横空出世之前,绝对是香港电影喜剧片的翘楚。只是,按照如今的审美来看,这电影也只能算是中上的水准,毕竟故事的整体构架摆在那里。至于说笑料,应该说,许冠文的喜剧和后期星爷的喜剧,甚至徐峥的喜剧走的都不是一种路子。他是属于典型的冷面笑匠,也是一种他独有的鬼马喜剧模式。你很难在他的电影中捧腹式的爆笑,却会在故事中会心一笑。《摩登保镖》里面,更多的是,大队长吹的牛,一项项被拆穿之后的会心一笑;是大队长双手受伤以后,绞尽脑汁自己给自己喂饭时候的会心一笑。这种笑料很高级,一点也不低俗,没有屎尿屁,却能让人不由会心一笑,这或许才是高级的喜剧吧。
许冠文凭借这部电影夺得第一届香港金像奖的最佳男主角,这还是实至名归的。他的这种演技,确实是出神入化,在那个大家都浮夸式表演的年代,许冠文的这种表演绝对是另类的,属于真正能够令观众感觉不出来明显的表演痕迹的表演。尤其是影片里,许冠文饰演的大队长对于偷渡客的悲惨命运的感慨,一下子把整部电影的内涵提升了很多,使得这部电影不仅仅是搞笑。这样的拔高没有丝毫的生硬,这才是最难得的。
最近,很多朋友在后台留言问:碑妹,有什么高分的喜剧可以推荐。
说来惭愧,不得不承认,在恐怖片和喜剧片范畴,我很少涉猎。
而我最早对于喜剧的印象,估计就来自于这部香港经典喜剧电影。
最近,很多朋友在后台留言问:碑妹,有什么高分的喜剧可以推荐。
说来惭愧,不得不承认,在恐怖片和喜剧片范畴,我很少涉猎。
而我最早对于喜剧的印象,估计就来自于这部香港经典喜剧电影。
这是一部很棒的喜剧电影,搞笑之余,发人深思,尤其那句“香港是一只船,人多了,它也会沉”,让人印象深刻。此外,这部电影有三条故事线,赌马的两兄弟,保镖和抢金缕衣的盗贼,故事结构和《两杆大烟枪》有着异曲同工之妙——主角团,毒贩,偷抢的两兄弟等(不知道盖里奇是不是从这部电影获取的灵感),但是《两杆大烟枪》较之《摩登保镖》,故事的逻辑和叙事更加严密,环环相扣,营造的巧合也更具有戏剧性,如果《摩登保镖
这是一部很棒的喜剧电影,搞笑之余,发人深思,尤其那句“香港是一只船,人多了,它也会沉”,让人印象深刻。此外,这部电影有三条故事线,赌马的两兄弟,保镖和抢金缕衣的盗贼,故事结构和《两杆大烟枪》有着异曲同工之妙——主角团,毒贩,偷抢的两兄弟等(不知道盖里奇是不是从这部电影获取的灵感),但是《两杆大烟枪》较之《摩登保镖》,故事的逻辑和叙事更加严密,环环相扣,营造的巧合也更具有戏剧性,如果《摩登保镖里三拨人的联系可以更加紧密一些就好了,例如“矮子”看上的姑娘的中年男就是偷取金缕衣的盗贼团伙的头目,后面这个头目也绑架了姑娘来威胁“矮子”,中间加上一两个场景交代一下盗贼团伙是如何策划这场盗窃的,甚至在影片一开始,老大在介绍自己公司的设备多厉害的时候,就可以加一两个镜头变现盗团对金缕衣的觊觎,这样电影的叙事或许会更严密,甚至中间“偷肾”的盗团也可以是同一伙人,加强三拨人之间的联系,也让整部电影的各个故事联系更加紧密。
除了三条故事线外,最大的看点是许氏三兄弟在电影中感情的变化,“三道杆”的许老大从自私自利,倚权欺人到“没有阶级”后与另外两个兄弟一起工作后情感的增加到最后拿出自己十五年工作所得的五万元让自己的兄弟免除官司,或许是老大在没了“阶级”以后的经历让他说出“每个人都不容易”这样绝不像是“有阶级”的人会说的话,才导致了他性格上的变化,只不过这样反复提及“阶级”的比喻也太过明显了。
尽管许老大到最后得回了自己的“阶级”,比起其他没阶级的同事更具有权力,但是这点微末的权力说没就没,口中反复念叨“阶级”,但仍旧跳不出自己是相对“被压榨的那个阶级”,许多事情自己还是接触不到,没有十足的底气过自己的生活,万一碰上一个像老板儿子这样的人,自己的那点权力甚至是生命或许说没就没了,最好的方法就是不去想,不去贪,低调做事,安分做人。