怎么说呢，其实本来是为了别的剧冲了优酷会员，结果不更新被迫追了这个剧，还挺好看的，看到好多人看了个开头就吐槽，想说几句。

首先排球题材我还真没看见过，乒乓球我倒是看过，对比那些球都不是演员打的剧，这个真的是演员去真打排球拍的。剧情设定是校队，大学校园。但凡认真学过点乐器啊，舞蹈啊，运动的人都知道，业余和专业的差距是很大的，这个剧背景不是中国女排而是大学校队，所以吐槽排球不专业的真的是没认真看。

然后，偶像剧嘛，肯定有爱情，但是确实是排球为主，45分钟大概一半都是在训练打球，边边角角的青春校园爱情和青梅竹马非血缘关系的兄妹情，挺吸引人的。

片头说了致敬中国女排，能看出来，因为有这里面对于排球团队精神的强调很多，包括队友间的互助还有初入排球对自我定位的迷茫，很真实，是真的体育剧而不是单纯偶像。

怎么说，这个剧不适合网播其实，这适合在电视或者学校当教育片，娱乐性不够，剧情不雷，主打温暖，团结，网上看剧的人尤其是青春现代剧比较浮躁，这题材很多人也有偏见，导致认真拍的剧还会被骂，看过之后有点可惜。

总之还是很喜欢的。真是意外的惊喜。我真的还没见过于朦胧的现代剧，都看古装来着，其实现代剧演的挺好的，应该多拍拍。音乐好评，原声好评，片尾曲和插曲好听，片尾那个是于朦胧唱的吧，插曲不知道。

找了俩海报？挺青春的呢，喜欢的推荐看看，挺好的剧

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剧情内容太嘈杂了，男二的人设太人间理想化了，导致我看的都跑偏了最后全部看下来真心粉男二，而且和男主剧情太少了最后两集才在一起，真的是尴尬无比，感情全靠心底里的意念，不做评价，打发时间看看无妨，和电视剧别较真，最后剧情太快了可能是前边剧情拉的太长了，感觉男女主的感情线不明朗，所以好多剧粉都喜欢男二，再多几集就好了，虽然和男二分手了??，最后没在带入一下各自安好的时候

“一切真历史都是当代史”

这句耳熟能详的名言出自克罗齐的经典著作《历史学的理论和实际》，但在大众传播中，它被广泛地曲解和滥用。

克罗齐并不是说“历史”是由“当代”任意打扮的小姑娘，更没有历史只能不断重演的意思。他是在强调历史的当代性：历史是死的，而人是活的。只有过往的历史引起现实的思索和心灵的颤动，历史才会在人的头脑中被“激活”。所谓“真历史”——是能与人的当下境遇联动的历史。

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一切纯粉丝向的作品都是伪命题

作为一部电影，我求你先把基础的故事讲好。再来谈是不是面向粉丝，不然就是给一群心甘情愿爱你的人喂屎。

平心而论，这部电影的作画和打斗在国漫2D动画（特别是作为一个半小时的剧场版）来说已属上乘，看完电影我还去了解了一下，好像要做这种长篇的2D电影确实成本会更贵一些。这样来看制作团队交了份不错的答卷。

但是，但是，但是，架不住剧本的硬伤和编剧的强行喂屎。

整部电影的剧情给我的感觉就是，写剧本的人是个只看过全职本子，对电竞没有丝毫了解的同人写手。

不然你告诉我凭什么一个常规赛打了五场的人，缺席到了最后的总决赛，团队战打着打着突然上场？

大半个赛季没打过比赛的人，怎么和队友配合？

一个只有五人没有替补的队伍打到了总决赛？蓝雨霸图微草你们吃白饭的？？

但凡编剧了解一下电子竞技，都不会有这样的弱智剧情。

而脱离了电竞的主题，逻辑上也是各种硬伤。

常规赛一叶之秋和扫地焚香打得不相上下，季后赛总决赛花了快20分钟的时间开7阶斗者意志，结果变了个身还是打得有来有回？

这个七阶斗者意志我要不是看了原著我真以为就是个换装魔法了，且电影对这个技能有什么效果也只字未提。你还不如告诉我这玩意是个燃炎杖能无限叠加呢……

一部改编电影需要粉丝用原著书的设定去补情节已经很失败了，最失败的是用原著设定补完之后发现更不合理了……

什么叫爱之深，责之切，我是终于体会到了。

我感受到制作的用心，看到了2D国漫（至少在打斗上）的一些进步。我也知道我们的2D制作水准离国外确实很大差距，但至少在进步。

这个剧情，配不上这样的进步。

永远不会有一部电影说：这部电影就是给粉丝看的呀，路人看不看得懂我不管。纯粉丝向电影永远只是伪命题。你面向粉丝之前，首先应该是一部电影。

最后借用电影里的一句话，向市面上一些资本，以及毫无诚意的创作者说：

“为什么电竞在你们看来，就只能是游戏呢？”

整场电影让我坐立不安，我在深深怀疑，这就是中国电影的水平吗？最后我确定

的确是！

整部电影就是一场无聊的狂欢！别扯上雷军了，雷军如果是这样的小米绝对不会出现！

在他们眼中创业的艰辛只是得不到别人的谅解和尊重？在他们看来兄弟间的情谊真的需要所谓的平等才能体现？一个永远在犯中二渴望得到别人认可的赵立新，一个永远智商不在线渴望得到兄弟情义的凌潇肃，一个永远表情不在线渴望表现自己经验老到的王嘉？

电影的错不能只是演员来背，更多体现在导演和编辑及制片人身上！韩剧《live》《未生》所有的编剧都是从他们身边取材，从他们生活中真实观察生活艰难，职场艰辛，创业道路上艰苦，可惜《合伙人2》没有看到一丝值得我们学习的地方！请问编剧有没有了解过现代企业组织架构，有没有了解大股东制，有没有了解互联网20年的发展历程？难道你们以为看看几篇人物报道，感慨一下创业道路不易就能随便写出一份电影剧本吗？

最后结论是：可以！

一部好的电影题材就被版权方深深玩死，只是可惜因为对《中国合伙人》刚刚升起对中国职场类电影希望的我们！

希望制片方尊重自己，别侮辱了我们，也侮辱了自己！

乡爱第十三部了，作为一个东北人，从小看到大。第十三部看得我一股恨铁不成钢的难受！

（以下言论兴许过激，但我并不想克制）

1.刘能换人了？我日！王小利演不了能不能安排刘能这个人物暂时不出现？出门探亲不好吗？外出旅游不好吗？外出考察不好吗？带着他那个不知道从哪冒出来的干儿子弘序私奔不好吗？换的这个人演的根本不是刘能，演王小利他都差了十里地。说话让人着急，不知道对戏的演员咋忍的，脸相一直抽抽，嘴巴跟合不上了一样。无语！

2.TMD都2021年了还搞几年前晒礼物喊老铁666的流程呢？直播带货还nb起来了，山庄水厂不直播要倒闭？小爽居然引人哄抢？你要真是长得好看/才艺丰富也行，除了会喊家人们点点关注还会干啥？无语！

3.说完小爽说小双。编剧能不能起个好点的名？不会起名随便翻一页字典也不至于重名。这村支书真是让人尴尬，简直流动的社会主义核心价值观宣传者。duck不必如此！我们看的是喜剧，不想听这些，长贵也没到这地步啊？最tm气人的是戏还挺多，让我怀疑这女演员是不是有啥背景？无语！

4.淘宝服务站那几个？他妈的无语！真他妈无语！能不能把他们几个删掉，无语死了，演技尬的我直接划走进度条。

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看到36集后更，本季核心故事线：

怀疑出轨→疑神疑鬼→砌墙分家→一场误会

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我们喜欢乡爱是喜欢f4，喜欢谢大脚王云刘大脑袋，喜欢王大拿王木生，喜欢香秀大国，喜欢看这些人插科打诨，不是看那些尴尬的令人窒息的年轻人的戏份越来越多！再这样下去，这个剧只能钉到中国乡村剧的耻辱柱上，作为反面教材供导演编剧鞭尸了！

有的人总用阶级观念，什么平等，反知识观念看待，这本来就是一个民间传说，何需承载那么多沉重的zz话题！法国哲学家有言“人们不过是在当时已有的最佳选择中做出认为最好的选择罢了”它一定要迎合当今价值观吗？“后之视今，亦若今之视昔，悲夫！”有的人说这不尊重先进的知识分子，是典型的反智主义。当时的读书人和现代的读书人真的阶级位置是一样的吗？今日批判资本家和当时批判地主不是类似的吗？古代是如何操纵知识资源使其被垄断的，和今日高价学区房和美国推荐信校友制度，高昂的医学院学费不是类似的吗？观众们啊，后人就是如此看你们的，没必要摆出一副历史“上位者”的高傲姿态来！我分明见你们崇洋过了头，难道古希腊悲剧喜剧就有天生先进性？对中国民间传说恨不得批判到底。我很反感豆瓣一群历史马后炮在那里指指点点。这种传说自唐朝当地就有，难道唐朝就掀起了阶级斗争？如果感兴趣的话，请好好看看柳宗元的文章，多看看民间传说再点评。中国不只有山海经，还有各族人民的传说，不要看到别人古希腊悲剧之类膝盖就软，看民间传说就嫌俗。我是00后，深深扎根在乡土小镇中，实在无法理解某些80年代电影人们逢迎国外，内心鄙夷国内，一点客观标准都没有的行为。李少红的红楼就是如此，我可以负责地说，红楼高度高于莎翁所有戏剧，尤其当你知道风月宝鉴是沟通甄家和贾家的异次元的空间钥匙之后。https://www.zhihu.com/answer/144530999有的人认为我年轻，不配写什么影评。张竹坡不过20岁，又有多少人评金瓶梅超过他？“年轻人不应该写大部头的书”我想说，文艺作品欣赏高低的评判标准不在于年龄，而在于是否理解生活的内在逻辑，内在到哪一个程度呢？可以是人类本性，可以是生态系统无情的循环，更可以是物理学尽头不可名状的热力学的热寂。大观园是艺术品，黛玉可品，刘姥姥也可评。艺术情感不可相通，但据此对别人生活体验无端的指责不可谓不多余。

下面有的人说，这部剧唯一能看的就是风景。我只能嗤笑一声。读了陈平的《小农经济是中国频繁战乱的根源》，用马克思主义经济学深入分析。看了福建渔民们对妈祖的信仰，西藏追求圣洁的虔诚，内蒙古草原对于生命大线条的追求。人类在自然面前如何渺小，自然的呈现形式深刻地影响到人类。不要嘲讽福建的渔民，他们出海时候生死未卜，和中原农耕平稳不同，他们更需要精神寄托。不要嘲笑内蒙古生死的淡然，这里生态系统如此简单，对自然的醒悟与虔诚就在那一望无际的孤独中诞生。广西的刘三姐呢？这里丘陵喀斯特地形，不能孕育内蒙那般的豁达，人们的视野有遮挡，语言未必相通。人们向自由行动的鸟儿学习，唱出嘹亮的山歌，在语言风俗不同的壮族，苗族，瑶族，仫佬族，羌族等都可见山歌。不似西北的老腔，山歌还要兼顾柔美。只有深入到当地才能明白艺术形式内在逻辑的“合理性”。这就像是把长颈鹿，鳄鱼放到沙漠，把骆驼，仙人掌放在雨林中一样，或许都是美好的事物，但是并不符合当地气候的自然选择。所以啊，珠穆朗玛峰山脉上应该听是事苍鹰的嗷鸣，雪山的西藏长调，而不是爵士乐和rap；草原上响起的是呼麦，而不是苏州唱弹。同样地，这片地出现山歌，因为人口密于草原，生态系统比草原和中原成熟开发的田地要复杂，所以山歌中的内容总是别致有趣，有竹子有菠萝。生产力不够高，瓷器丝绸使用人少，所以内容呈现形式在中原地区看来“俗”，只不过是这些意象没有被赋予“花神”和“君子”，殊不知是他们以自然本来的面貌出现罢了。（山歌男女对歌一段）多么符合内在逻辑！比起一些本该放民乐的纪录片忽然响起诡异的钢琴曲，电音来得和谐得多！

有些人，如果你吃不惯油茶，不要刻意找出缺点去贬低得一无是处。如果你接受不了这里的人情风俗，不要刻意去抨击。《刘三姐》只有风景能看？你穿着现代服饰，操着一颗想逃离职场现代又想要现代物质生活的心在这种地方才显得突兀。我是仫佬族，出生地就是刘三姐之乡宜州，自然从我的生活经验去体验电影中的人情山水。我自信对广西自然体验与世世代代在此居住先民体验的契合度高于一般评影人。刘三姐的优秀，在于选角，配乐，主题，服装，环境等的一致性，逻辑是自洽的。选的不是一群细高鼻梁长着卡姿兰大眼睛的网红脸，而是当地典型的居民，我想说一句当地人颧骨位置和气候是有关系的，这也是“逻辑”一部分。(有人吐槽选角和群演，奶油剧看多了)

有人说，《刘三姐》恰好诞生在那个年代，一定有许多其他的“深意”。在我看来，它不过是受时代技术所限必须诞生在电影被推广之后罢了。“看山是山，看水是水”表现简单影像，让人产生记忆和认知；“看山不是山，看水不是水”为了展现某一个视角，强调主旨，赋予人格化例如动物寓言，当今的许多现实题材等。最高级的是“看山还是山，看水还是水”，最终极的电影还是要以“纪录片”形式存在，如同实验室中一个个调皮的数据，要有何等高的审美情趣，开阔的视野胸襟才能窥得其中之美？客观展现复杂性，实现所谓的“作者已死”，不也是小说家等艺术创作者的终极任务吗？只不过我们连同我们大多数作品，由于狭隘的个人生活经验，“自娱自乐”的态度处于并将长期处于且湮没于这第二层罢了。

看了一半想骂人！又丑又长又拖延又狗血，当我们观众是弱智吧。。男主是怎么活到最后的？这个剧毁三观，什么乱七八糟的剧情，狗血不说，人物关系乱七八糟的，里面好几个三观不正的是怎么洗白到最后的？而且芒果台竟然还播！可惜了里面几个好演员演这么狗血的烂剧。太气人了，这是看过最烂的电视剧，没有之一！

“Once Melody left me, it dawned on me, looking out at all those wonderful city lights, that I was just one of those millions of city lights, a tiny little pixel, buried within the white noise of life, blinking on for just a brief second in time. I didn’t want to be a martyr. I wanted to be nobody. And I walked out of that apartment, with only the clothes on my back. To become nobody. I never returned again.”

I was just one of those millions of neon lights, blinking for warmth in the urban ruins of a city. I was nobody, but I’d always wanted to be somebody, as though I’d always wanted to be seen. Sometimes when I looked out of the window, I felt seized by mesmerizing thoughts, and they took me away. I looked at people as if observing them, or looking at myself through their eyes. My secular mind is never worthy of the spontaneity of life, that I worshipped, chased after, and had placed in some people’s body. If I had been the architecture lonely in the middle of nowhere sand, I would have seen my life as beautiful, and really sung a song to me.

图雷特氏综合症，是一种非常严重的抽动疾病，包括运动抽动，声音抽动以及综合抽动。这种疾病不会危及生命，但患病人群往往会因为异于常人的古怪行为而被排斥，误解。在电影《叫我第一名》里，主人公就身患这种疾病，但最终他通过自己的努力成为了一名老师。

有意思的是，《嗝嗝老师》的女主角和前者有着同样的身份，同样的历程。但与此不同的是，它并不是简单地停留在“个人励志”这个方向，而是更多的把重心放在学生和老师之间的关系上。某种程度讲，嗝嗝老师更像是《叫我第一名》的后续，是一种“娜拉出走后怎样”的预演。

或者说，《嗝嗝老师》更为直接尖锐地抛出了一个问题：学生成绩不好，到底是谁之过？和《死亡诗社》那种打破陈旧教育体制的理想精神所不一样的是，《嗝嗝老师》站在了一个更为务实的立场上，电影没有直接将矛头指向固有的教育体制，更没有明目张胆地去批判讽刺教育大纲，而是采用一个更为温和的喜剧形式来阐述自己的主题：没有坏学生，只有不好的老师。

唐代文学家韩愈曾在《师说》中阐述何为“教师”：师者，所以传道受业解惑也。第一要素就是“传道”，传授做人的道理。在《三傻大闹宝莱坞》中，阿米尔汗饰演的敢于挑战传统的大学生就对僵硬缺乏人性的教育体制进行了幽默的讽刺，因为电影中的老师只会授业解惑，而所谓的传道却是丢的一干二净。

而嗝嗝老师在电影中的魅力正是她身体力行的传道精神。她会去做家访安抚学生情绪，会看到学生优点给予鼓励，会给每一个学生以充分的信任。她拒绝说教，主张用“为什么不”来替代“为什么”，对于“差学生”从来都不会放弃，真正用行动来给学生做榜样。

没有圣母光环，也不是天使化身，她有的只是无谓的改良精神和坚持不懈的努力态度。

就像是一个深入虎穴的救世主一样，绞尽脑汁救贫民窟的孩子于水火之中。她带领学生放飞承载着自身恐惧的纸飞机，告诉学生如何运用北极星判断方向。她将学生的过错归咎在自己身上，其所作所为只是在解答之前电影所提出的问题:孩子们是无辜的，他们没有错，错的只是老师教不好。

作为印度少见的大女主电影，嗝嗝老师的形象被设定为一个勇于创新的新女性，她所患的“打嗝病”一方面是她的最大敌人，但另一方面却是电影最具人文关怀的地方。

因为“打嗝病”这个设定的存在很容易激起观众对她的同情，而观众也会乐意看到学生最终包容理解她的温馨场景。换句话讲，电影正是“利用”了观众的同情心，况且她还是一位勇气十足的女性。毕竟她所面对的不仅是头疼的“差学生”，其实还有来自男权语境下传统年长老师瓦迪亚的压力。

瓦迪亚老师的设定其实蛮有意思的，他一开始是嗝嗝老师改良的最大阻力，是电影的最大“反派”。他所代表的是固执陈旧的传统老派，只是一味相信“没有坏老师，有的只是没有希望的学生”。

但他并没有像《死亡诗社》《放牛班的春天》类似的“反派”继续黑化下去，而是通过一场作弊事件反省自己从而寻到了教育真谛，最终被嗝嗝老师的行为而感染。

他最后的那段演讲，是这部电影的点睛之笔，他深刻的自我反思证明了嗝嗝老师是对的。就像他所说的那样：学生做错了题，会丢分；老师教错了，却不会减分。学生其实做起来更难。

作为一部教师题材的电影，《嗝嗝老师》的商业气息非常浓。它严格遵守“制造矛盾冲突——解决问题”的经典剧作模式，没有艺术电影一贯的烦闷，而是有着极大的观赏度和趣味性。剧情跌宕起伏，让观众的注意力始终紧跟电影情节的走向。

不仅对于印度，对于中国而言，《嗝嗝老师》都是有着一定的启发意义。当我们在网络上看到太多有关师生的反面新闻时，诸如小学生因作业不堪重负而离家出走，学生不听话被老师掌掴数十次等等。我们都会为此感到痛心：当今的教育怎么了？

在教育体制无法大刀阔斧改革的情况下，教育从业者是否应该反思：老师对待学生的态度，以及教育方法是不是应该得到改良。在奉行孔子“因材施教”的同时，对于所谓的“差学生”更是不能轻易放弃。《嗝嗝老师》就为我们做了一出非常生动的比喻：如何让粉笔在黑板上书写的不那么刺耳，只需要折断一部分就可以，这种小小的改变，可以收获到显著的效果。

传授道理，教学生如何去做人，才是教育的首当其冲。学生自我改变的同时，教师人群是不是也应该自我审视，看看自身需要改变什么。时日当下，对于教育而言，我们不奢求出现像《死亡诗社》这样振聋发聩的伟大电影，但凡能有像《嗝嗝老师》这样能为人们指点迷津，拨云见日的电影就足以满足。

蛋黄人是男主人公给外星人取的名字。蛋黄人是来自外星的。让我感触最深的地方就是。蛋黄人他不懂的朋友的含义，它认为朋友就是表面情义，互相利用的关系。但是通过男主和男主的朋友，让他懂得了朋友的真正意义。之后蛋黄人和男主人公也成了朋友。这是一步特别神奇的剧，打破平时电视剧的情节，特别新颖。

因为最近的阿丽塔要上映了，到处在爆吹特效

于是我就先来看了铳梦ova1，ova2（我只能找到这两段了-出门右拐B站自寻）

目前还没看完

看到一半的感觉就是

= =怎么有点疯狂的麦克斯4的感觉

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对于导演伊利亚奈舒勒一点都不熟悉。

《小人物》这部电影还是给了我不小的惊喜。先不说剧情，开篇周一到周末周而复始的片段快剪就很有广告片的剪辑功力。把一个中年平庸颓唐男的周而复始的生活袒露无遗。刷卡，追垃圾车，上班做表，回家和作功课的儿子无语，和老婆隔着枕头睡觉，在公交车站利用横栏做几个引体向上。我们做叙事类型广告创意的时候，经常要涉及的题材就是中年危机，平庸循环的波澜不兴的日常。这个片子的开头部分就很有说服力，越来越快和重复的剪辑，音效加持，不露声色的表演，这种小颓唐就出来了。学习。

近些年好莱坞老英雄们总是出来打打杀杀的，DISS一下小平庸小幸福小安逸的中老年生活，特别神话那些退役了的FB1老炮，基诺李维斯的《疾速攻击》拍到了3，为了条狗就疯狂开杀，管你什么黑社会；丹泽尔华盛顿的《伸冤人》也是上天入地不干死大BOSS不罢休。此外还有个什么《守法公民》也是老头子突然不知道学了啥技能就开挂了变成了传说中的杀无赦魔头。本片李的老哈奇也是，退役FBI想过安逸平凡的幸福。过了十几年，过腻味了，找了个由头就重新披挂上阵。

老家伙们重出江湖，一方面说明小鲜肉的年轻一代确实能打的不多，没有说服力。就跟我们的武侠功夫片后继无人，随着成龙李连杰差不多隐退，只有靠甄子丹，吴樾、吴京还能比划几下，也都是大叔级别的了，再年轻点的，我觉得也就王宝强或有一看。其他都撑不起来了。小的不行，老的只好只好出来提振下票房，制片人出品人也都是老家伙，对老家伙们暴揍小年轻们，有惺惺相惜的代入感。有评论认为与美国现在的主流意识形态也接近，中年危机，开始蛮不讲理。耍横耍蛮臭不要脸了。就跟本片老哈奇似的，黑帮来他家干他，被他反杀，然后他就去端了黑帮的老窝，把黑帮家底都给烧了，然后又去找大BOSS，说是可以讲和，其实句句都是挑衅。引逗对方出手，然后在设计好的工厂陷阱把对方团灭了。死磕俄罗斯黑帮现在称为了好莱坞的政治正确，前几天看的《子弹列车》也说的是，美国英国日本杀手们一顿乱打，看俄罗斯黑帮来了，立马联手把他灭了。其实老家伙们哪来的超高战斗力？那都是一帮阳痿老炮的意淫。还以为自己雄风犹在呢。反正投资人高兴，票房看得乐呵，主流意识形态也美得很。还能指名道姓地埋汰俄罗斯。爽地很。

本片最有意思的地方就是哈奇烧了黑帮的老窝，然后找黑老大谈判的对话的段落充满了隐喻，俄罗斯黑帮老大说，你杀了我弟弟。哈奇说，我走的那时侯，他还有口气。反正他也不是什么好人。你不应该派人来我家，让我家人受到威胁。黑老大说，所以你就把我的钱都烧了？哈奇说，是啊，现在咱们扯平了。你要是想收手还可以。以后躲着我点，到个小岛上去。作为电影文本，看着一个中年颓废男，突然发飙，放弃了几十年的庸碌伪装表演，拿出一大堆枪炮，又恢复了CBI特工审计人的大杀四方的样子，当然挺过瘾。但想想他影射的政治逻辑，真的很难笑得那么开心。他的意思很明确，你不黑社会嘛，我就干你了。咋地，和解？逼得你和解都不能，就死磕你。反正他说你是黑帮你就是黑帮。你俄罗斯就是黑帮。下一个说谁？自己掂量。他的逻辑不是法律逻辑，我预判了你的预判，所以我先动手就没毛病。

动作戏是本片很有看点的华彩，公交车，1对5，有来有回的死磕。显现出导演对于动作戏非常本能和嗜好的硬核处理。虽然不能说是多真实，但确实很过瘾。所以，特意又看了该导演的成名作《硬核亨利》第一视角的过关游戏内核的动作爽片，头晕目眩，但确实打斗干脆利落，也不特意炫技，就是唯快不破的实用。

导演居然还是个俄罗斯人。。。。这个真的是让人无语。这要是中国导演拍个类似片子，不得被骂死啊。

中年后的主角年纪是个很尴尬的年龄，自己以为自己还是中坚，其实在更年期的老婆和青春期的儿子的眼里就是个废柴，挣钱不多，也没什么经历和才情，又不幽默，劫匪来家了都不敢动手。只能糊弄糊弄5-6岁的小女儿，让她觉得自己还有安全可以提供。问题是大部分这个年纪的男人都这个鸟德性，咋就不能坦然面对？你上哪就变出个退役FBI特工的身份？整一大堆枪炮出来，一个人干死几百个小喽啰？

难道一个平庸的中年男人，就活该被鄙视致死？

2023年1月8日