《气球》翻拍自1981年的老片《偷渡人》。当年在真实事件发生不到三年之后，迪士尼就将这个奇迹般的逃亡搬上了银幕。在当时，这部电影被誉为是“迪士尼拍过的最严肃的电影”。不过，因为由迪士尼筹拍，演员几乎都是英国和美国人，主角也是老牌英国演员约翰·赫特。

直到近30年后，这个发生在德国的神奇大逃亡，才终于有了自己的德国版本。

他把11岁时读到的传奇故事搬上银幕

1979年，《气球》的导演米夏埃尔·赫尔比希年仅11岁，他在报纸上读到了这则故事，此后一直对其念念不忘。多年之后，他成为了一位著名的本土喜剧卖座导演，好几部电影都是德国的年度票房冠军，04年的《梦幻飞船之惊奇号（第一部）》更是德国影史上的第二卖座电影。但他并不满足于喜剧的领域，反而心心念念地想要将那个儿时的传奇故事再搬上银幕。

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时隔多年重新再看小新剧场版，还是一如既往地无厘头，一成不变的那么喜欢pp，幽默风趣。依旧是一个脑洞大开的故事，但这部的故事却添加了很多现实因素

从科技，到人文，朋友情，师生情，家庭，社会这里面既包括优秀向好的一面，同时也包含着尖锐的矛盾。只不过这些矛盾在动画中往往抽象化，诗意化，所以会显得格外的温和。小新电影最大的特点就是从看似无厘头的剧情转向现实问题，引发我们的思考。但是电影前一个小时剧情平淡非常的普通，却殊不知这一小时的铺垫是为了更好的换取最后高潮中我们的泪水与思考。剧中的每一个出场的人物都代表着我们青春中所遇到的挫折与问题

1科技与教育的关系

剧中一所寄宿制学校的校长为了创造出“精英化”管理，创造出AI机器人“欧兹姆”来负责管理和量化学生与学习，生活，兴趣之间最好的平衡点。欧兹姆没有情感，拥有的只是校长的命令执行，它就像是一个非实体的一种秩序，所有人都必须在这种秩序下生活，它的评判标准只有“精英行为”和“非精英行为”这种双向的就是我们现实生活中的对与错。影片也一直在展示在这种秩序下学生们的生存状态。 –压抑不属于年龄的行为，——反叛的负分学生；——无所谓扣分的第二名；——郁郁寡欢没有人真正理解自己的第一名；——以及像风间一样为了成为精英的大部分人。好像在风间的身上看到了自己的影子

2科技化教育与教师的关系

剧中的那位老师全程被欧兹姆取代，原因就是她会犯错，但是欧兹姆却永远不会犯错。这一部分就是在探讨如果教师这个行业被人工智能所取代那教师所传授的最重要的一点——人性将会被彻底消灭。学生有的将不再是老师的鼓励和关心，而是一句句冰冷的扣分和加分

3青春当中的友情

剧中以小新一行人幼稚园的视角去看待所向往的青春，他们期待友情、爱情、热血、志向等等。但是却从花之天下国中部的视角去展开。从小新、风间，生物社长、阿呆，正南、33届老大，第一名与田径社社长之间的简单而又淳朴的感情，这才是真正的青春。小新为了风间不顾一切，阿呆对生物社长懵懵懂懂的情感，但是他所做的只有默默的记住和去用行动告诉她。正男和老大间热血的兄弟情，因为正男发现老大并不是真正的坏蛋，他做的一切都是为了去保护其他更弱小的人，去打破这不合理的制度设立。这部剧场版中并没有真正意义上的坏蛋。有的只是站在自己立场中为别人考虑的动机

4青春是迷茫的

可以说最后20分钟小新和风间的马拉松决赛可谓是真正的催泪弹。因为他不仅仅是让剧中每一个，代表不同生活困难的角色符号出现，去帮助小新打破青春成长中所有具象化的困难。

因为青春是恋爱

发光

后悔

自卑

人情

孤独

狂欢

曾经有过

就在当下

永远不会被人定义的一种谜团，他需要我们自己去体验去感悟。蜡笔小新再一次将抽象的故事暗含现实问题，让我们每个人都会拥有的东西去认真的思考，这就是我们理想当中的春日部和现实世界的青春

五星并不是打给这部电影的专业度 情节或者是可以评判的纬度

是打给电影给80-90这两个年代出生的我们的共鸣！

之前有人说过电影的意义在于对生活的诠释。在这一部中，哪些澡堂子、课桌椅、自行车和冬天夜里的彩色点灯串，就是对这一代人青春最好的诠释。

多少次，在香港、上海、多伦多、纽约的钢筋丛林打拼事业的我们，在凌晨的夜里梦到自己撒泼打闹的老居民楼。记得是那剥离的墙皮和神出鬼没的壁虎，还有那带插梢的双开木门和水泥台阶陪着幼稚而充满力量的我们度过一个又一个漫长的下午和黄昏。

而在我们的玩伴中，总会有一个女生，她明亮的眸子和发梢上的淡淡幽香让男孩们在心里暗暗的第一次萌生情愫。我们或许会忘却那一刻欢乐时光中到底做了什么，但哪些瞬间的画页刻在了记忆最深的地方。

王欢欢，杨北冰，下次见面会在哪？

由陕西志晟影视传媒公司出品的《那人那事》因其较好地践行了习近平总书记“精准扶贫”的战略思想，而具有鲜明的主流意识形态色彩；当然，跟以往同类的主旋律影片不一样，这部影片在具有强烈的主流话语气息之外，也洋溢着一股浓郁的青春气息，实现了主旋律叙事与青春叙事的较好融合。20世纪90年代中期后，在“弘扬主旋律、提倡多样化”的国家政策方针影响下，体现主流话语意识的主旋律题材影片得到了飞速的发展，这类影片具有着重塑中国社会政治信仰以及价值体系的重要意义，代表性作品有九十年代中期的《孔繁森》《焦裕禄》《索南达杰》《一棵树》等，近年来的代表性影视作品则有电视剧《马向阳下乡记》、电影《十八洞村》等。《那人那事》承继了以往主旋律影视剧的基本叙事范式，讲述了一位90后青年临危受命去陕北神木县神隐村担任第一书记并带领全村人脱贫致富的故事。影片一定程度上突破了以往主旋律影片宣教性色彩浓郁的桎梏，没有对党的扶贫政策进行机械、生硬的图解，而是在较好地隐藏党的政策性的解说、符号、叙事范式的前提下，立足于神隐村的真实地域环境以及生存处境，既生动地塑造了德胜爷、村主任、懒汉等的一系列鲜明的人物形象，也更真切地书写了男主人公艾民在神隐村的真实遭际与心路历程。作为一名90后书记，艾民的青春、激情、热血、情感使本片又又有着很强的青春气息与励志意义。在古今中外的文艺作品中，我们总能寻求到关于青春的踪迹与注解，有探讨关于青年命运与抗争的，也有呈现青年反思与成长的，也有关于青年精神与梦想的。无论时代如何变迁，影像世界里，关于青年的演绎与讲述是从未被遮蔽的，每一代人都有每一代人的青春与使命，影像对于青春的关注，更可以让当下的青年更准确地去触摸时代发展的脉搏。作为一名城市90后青年，艾民有着一个非常幸福的家庭，但当他接到上级的命令时，艾民义无反顾地在结婚纪念日就奔赴了扶贫第一线，当他到达神隐村时，因土豆出售问题而着急的村民一开始就给他了下马威，虽然村民对艾民的承诺将信将疑，但随后艾民还是靠自己同学的关系顺利解决了村民的土豆积压问题。而当艾民用自己的一腔热血积极实施乡村旅游计划，号召村民种玫瑰花时，又遭到了村民们的漠视和不解；这期间，虽然艾民也曾想过放弃，但那种青年人的坚韧、执着以及百折不饶的初心使命，终于让年轻的艾民书记为神隐村找到了一条可持续发展的脱贫致富之路。虽然影片在叙事情节的张力上稍有不足，但影片对主流意识形态与当下青春叙事母题的兼顾，使其在同类扶贫题材的主旋律影片具有着较好的新颖性。

会看这边电影，是因为在网上看到张国荣捧着花跑出来的定格照片，只是匆匆一眼，就很让人心动。

80年代的港片简洁、明快、单纯，人人都有种可爱的傻气，对待爱情，对待友情，都是如此。电影有爱情和友情两条线，福水搞定了心爱的女孩儿丽珍，便不知珍惜，继续游戏人间，最终在朋友的帮助下认清了自己的内心，挽回了爱情。不过认清真心的过程略显仓促，有点生硬。友情线呢？沙皮为了帮助福水追到心爱的女孩，向车行客户撒谎还挨了顿揍；和福水表弟一起在楼下淋雨，只因看到了窗台上亮起了红灯；尽管与福水发生误会，两人大打出手，但自己的生日愿望却还是希望福水可以与女友和好，好人沙皮，最终却没有得到善终，因尿毒症提前离开了好友们。

新年的第一部电影，希望大家能够好好珍惜身边人，朋友，爱人，亲人，抓住眼前的幸福！

美国最近的“政治正确性”太影响编剧的故事编写了，毕竟有很多事例都变成了标配或禁区。所以这个第四季19集的《联邦调查局》就把最主要的矛盾冲突聚焦在数字化统计更能帮助破案、还是多年的警探直觉最有助于追凶止罪？

话说这天有直男式“上级”对他眼中的“女牛仔”伊萨贝拉突然很不满，因为她做事比较强势和冒险。所以直接对她训了话（她忍了），还为他派来了一个年轻的，精通数理统计的监察员。

这一集的主要罪犯是一个离婚后的男人，对他事业成功的妻子与另一个成功女人结婚（剧情很政治正确，标配完成），并共同养育他们的女儿（约十二岁的胖妞），感到很不满！于是不仅半夜入室挥刀刺死了前妻和她的新爱（被藏身衣柜中的女儿模糊看到是个黑肤男人），而且还去其他两个女士家行凶。因为她们都是成功中年女，都曾与妻子一样，去一家高挡餐厅用餐。凶手到这两个女人家里杀害她们，为的是掩盖自己杀妻的罪行。

伊莎贝拉和大家一起借助街头录像，寻找线索，在听了受害人女儿的陈述，并发现一个隐约可见的黑肤人的侧面镜头后，伊莎贝拉不顾监察员的反对，第一时间把照片拿到电视上去呈现，并亲自上电视公告案情、向大众征求关于凶手的线索。

没有想到，就在当夜，凶手直接来到了她自己的家。一方面，铸博紧张派人前去营救，另一方面伊莎贝拉要面对危险。这段拍的有些矛盾，伊莎贝拉的应急反应，有些迟钝、毫无想法，不像受过训练的女牛仔式探员。不过，在与凶手的直接搏击中，她机敏地发现了凶手的脸虽然是黑色的，但他的手臂肤色是白的。

于是，立即查找售卖仿真面具的店家（现在的仿真面具简直是太逼真了，而且随处可以无限制购买？！），并不断抽丝剥茧，最终找到了这个嫌疑犯的行踪。这个凶残又愚蠢的家伙已经到学校劫持自己的女儿，躲进了自己的家里，准备做最后的负隅顽抗。

伊莎贝拉认为这个嫌犯很可能会杀死自己的女儿后，再自杀，所以要求底下的警员立即强行入室。而上司派来的、擅长数理统计的监察员却认为伊莎贝拉这样的做法过于冒险。他说从统计数据上看，这样的嫌犯一般不会杀害女儿，所以暂时危险不大。

但伊莎贝拉的直觉才是正确的。因为这个凶犯已经杀了这么多人，他正准备在警察破门之前先杀掉唯一的女儿，再对付警察。探员们冲进去，相互配合，最终把他击毙。

临别，伊莎贝拉对这个上级派来的监察员说：我不介意你们来监管和检查我的工作，但我希望你们的数据也能够统计我20年的破案成果，统计我20年的经验积累和丰富直觉。

扮演女强人好上司伊莎贝拉的女演员，中年、沉稳、大气、神定，气质高雅、形象美丽。若是去出演古典美女，或担任感情戏中的女主，一点问题都没有，但她在这部连续剧中，也很给力，在以她的演技为主的这一集中，视危如常！让人觉得不是花瓶的警局女上司，就应该是她展现的这个样子。

大概因为珠玉在前，好小说拍成电影成功的例子不很多。雷蒙德钱德勒《漫长的告别》太过出名，本来对电影没有多高期望值，却发现导演是Robert Altman，二十郎当时曾经喜欢过他那部黑色幽默韩战片“M·A·S·H”。

小说里五十年代的故事被导演移植到七十年代的时代背景，很嬉皮。褪色处理的画面，和一些叠影效果，呈现出一个模糊混沌和暧昧的世界，有迷眩的质感，倒是和原著里to say goodbye is to die a little的丧失感气味相通。

再想想，钱德勒的迷弟村上春树好些书就是从这种丧失感出发，把钱德勒简洁的文字渲染点开，用更细腻更闷骚的方式，比如《挪威的森林》。

去年啃了一半的原版《漫长的告别》，准备补上。

大饥荒时代偷渡到香港，不过是为了填饱肚子，对兄弟们很好，好到什么程度呢，即使是兄弟和合伙人的情妇有一腿，他还是站在兄弟一边，“我们这些当大哥的不要想着和兄弟抢女人，而是多考虑怎样带兄弟发财”。

无论怎样，卖白粉终究是犯罪，这也导致了跛豪的晚景凄凉。

麦当雄麦当杰兄弟的电影有一种写实感，无论是暴力还是色情，还加入了历史纪实更显真实。无论是省港旗兵，还是跛豪，无论是上海皇帝，还是黑金，都与黑帮和历史有关，香港、台湾、大陆各种各样的黑帮。

很喜欢季向空这个角色诶，我第二个喜欢的角色是弥雅，可能是季向空和弥雅的回忆，是我向往的爱情吧，把互相陪伴成长表达得淋漓尽致。这是一个很特别的电竞片，他描述了一个战队之间会产生的斗争，战队与战队之间也有冲突，还写了成立战队的不易，从不信任开始磨合，到互相信任，很有默契。邱樱和季向空，也有互相成就的部分。这个电视剧即使是几年前的了，但竟然在现在我任然记忆犹新诶。

分享一下第五集中敦煌和归义军的故事。

（因为近期一直在看和归义军相关的历史，因此紧等慢等，播放到这一集还是有些激动）

归义军自中晚唐至宋初，孤悬西北，名为中原王朝之藩镇，实为独立之政权。

安史之乱爆发，唐廷急调西北之河西，陇右军入关中勤王。此举对维系唐王朝的统治而言无可厚非，然客观上仍导致与中原王朝双雄并峙的吐蕃在西北地区的势力坐大。吐蕃采取的策略是攻取凉州，切断长安与河西地区的联络，让甘、肃、瓜、沙等地成为飞地，进而逐步蚕食。

在吐蕃自东往西的推进过程中，不愿依附吐蕃的河西大族与知识分子，逐步西迁至敦煌。之后敦煌守将阎朝一度带领军民抵抗近十年的时间，终于力战不敌，开城投降。敦煌虽然并入了吐蕃的版图，但阎朝与吐蕃的投降条件中，有一条很重要的“勿徙它境”。我们可以理解为保留敦煌的军民和文化，名义上承认吐蕃的统治。因为古代的战争，常常在攻占目标城市后，将重要的物资和人口劫掠一空。勿徙它境无疑为之后张议潮起义埋下了伏笔。

公园 846 年，敦煌已经在吐蕃的统治下度过了六十余个春秋。张议潮和吴洪辩起义时的条件可谓天时地利均占。

当时，辉煌了二百余年的吐蕃帝国盛极而衰，上一任赞普赤祖德赞大力弘扬佛法，极力拔高佛教在藏地的地位，甚至出现了百姓对僧人指指点点或斜眼睥睨，就要遭断指剜眼之刑。僧人不纳赋税，寺庙又占据大量田产，而且佛教的兴旺，与藏地原本的苯教之间的竞争关系进一步扩大，到了你死我活的地步。赤祖德赞的暴力弘法，终于导致了自己被行刺而死。于是，由反对派拥护的赞普朗达玛即位，他的所作所为和赤德祖赞恰恰相反。佛教的待遇前后判若云泥，朗达玛也被佛教徒们称作“牛魔王”。

经过两代赞普的折腾，吐蕃王朝早已元气大伤。朗达玛死后，吐蕃分裂为两派，洛门川讨击使论恐热和鄯州节度使尚婢婢各自拥护了一个宗室，互相征战攻伐，吐蕃王朝四分五裂。这大概就是归义军诞生前的“天时”吧。

张议潮和吴洪辩的起义能够取得成功，还有一个重要原因是团结了沙洲地区所有反对吐蕃的势力。包括嗢末，龙家，回鹘，吐谷浑等等部落和民族。联军自瓜沙起事，逐步东进，直至攻下曾经的河西节度治所凉州。进而收复了大唐十一州故地，所谓“西尽伊吾，东接灵武，得地四千余里，户口百万之家，六郡山河，宛然而旧”。

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先谈谈影片，政治色彩较重，看似平铺叙事，情节冲突与感情线一样单薄，角色人物刻画也稍显薄弱，电影构图还是很好的，关于信仰和民族意识让我想到赛德克巴莱，可惜出戏的英语发音一直在消磨影片的立意，相对于波兰影片，真的差了几条街。远至蒙古，近从沙俄起始，乌克兰一直饱受战争带来的苦难，直至布尔什维克后十月革命，欧洲粮储之一的乌克兰仍是俄罗斯首要控制的区域，之后二战，战火依然在这片土地蔓延，所谓的饥荒，所谓疾病造成的营养不良，在观影后发人深思。2014乌克兰由政治分歧引发的战争，至今没有完全停息。几年前在杭州，因为工作的关系，接触过几个乌克兰人，与他们聊及此事，多是表示无奈并只希望家人一切安好。

这一星给亨利，心疼他接了这样一部烂剧。我真的手贱，明知道这剧烂，还要抱着试一试的心态来看，看到第四集看不下去了，挺尬的，全程快进，真的浪费时间。之前看猎魔人、浴血黑帮、黑袍纠察队等都是享受每一分钟，这剧我感觉每一分钟都是煎熬，除了一些拍摄手法很漫威，剧情就太没有吸引力了。现在漫威不仅叠buff还要掺杂政治元素，用一个生长在美国的棕皮圣母婊来讲述一个Pakistan故事，我不管你是为了讨好美国的有色人种还是真正的巴基斯坦人，这种明显的文化输出都是令人反感的，无非就是对别人宣传所谓的美式民主，顺便还要丑化一下中东的文化和巴基斯坦人，跟丧气如出一辙，想要讨好目标观众但对别人的文化又做不到深入了解，甚至贬低别人文化，如此虚伪，我想真正的巴基斯坦人根本不会买账。更离谱的还有给这剧洗的，不是圣母婊就是白左nt。