上一季判断错误,爸爸在整个第二季中都无法原谅出轨的妈妈,甚至在知情后当下就把妈妈逐出家门,后来呢,又在日复一日照顾儿女的辛劳中慢慢体会到妈妈的不容易,加上自己惊恐症发作,不得不再让妈妈回家干活。
妈妈倒是知错能改,知道自己的控制欲和保护欲过度,心怀愧疚地一直在调整自己,她确实犯了错,但不能因此而抹杀她为这个家
上一季判断错误,爸爸在整个第二季中都无法原谅出轨的妈妈,甚至在知情后当下就把妈妈逐出家门,后来呢,又在日复一日照顾儿女的辛劳中慢慢体会到妈妈的不容易,加上自己惊恐症发作,不得不再让妈妈回家干活。
妈妈倒是知错能改,知道自己的控制欲和保护欲过度,心怀愧疚地一直在调整自己,她确实犯了错,但不能因此而抹杀她为这个家和这一双儿女10年多来的含辛茹苦的付出,而且男主能发展得这么好,全是妈妈悉心教导出来的。
人无完人,那个在第一季中我认为很完美的妹妹,在这一季里也暴露出了虚荣心和不懂感恩的一面。男主用来描述企鹅的一段话,其实也映射了他们一家人,人生不易,家人再不济,也还是要相互依靠抱团取暖才能继续生活啊。
另外,妹妹的男友埃文,男主的铁哥们扎希德和女友佩吉,真是全剧之光,有他们在,治愈力double!
PS:妈妈这位演员的面部表情和肢体语言过于丰富,看得难受,儿子有自闭症,她倒像个多动症。
关于flux,幻翔译的“湮流”和耐卡版本的“变流”各有千秋。
【前四集】有种眼看十三姨要走了想起来前两季划水太多终于浪子回头的感觉,成功植入了“世界末日的最大恐惧不是生命骤然毁灭而是赛博人、戴利克、哭泣天使在变流的时空错乱中齐上阵连续不断折磨你”的爆炸性体验,这种恐惧感熟悉又陌生。分章节的连续剧确实比单元剧的
关于flux,幻翔译的“湮流”和耐卡版本的“变流”各有千秋。
【前四集】有种眼看十三姨要走了想起来前两季划水太多终于浪子回头的感觉,成功植入了“世界末日的最大恐惧不是生命骤然毁灭而是赛博人、戴利克、哭泣天使在变流的时空错乱中齐上阵连续不断折磨你”的爆炸性体验,这种恐惧感熟悉又陌生。分章节的连续剧确实比单元剧的形式更能带来沉浸感和好奇心,架子扎得这么大希望结局不负众望,放马过来吧!虽然嫌弃硬塞的男主多余但利物浦口音听得好上头啊,有股东北大碴子味,演员本人貌似国民度挺高的,用搞笑来救收视吗?
【第五集】博士冲着天使眨眼太可爱了哈哈哈哈哈哈,很佩服博士活了这么久依然有童心、好奇和热情,而我只活了二十多年就已经快要对一切cynical了。幸好补上了十二季最后两集,至少懂了博士这条线,非裔亚裔情侣这条线还是没懂。多元宇宙、分区和变流的解释是顺畅的,但博士和妈妈的关系有点硬,刻意想制造出星战“我是你爸”的那种悲剧冲突,其中的正邪对立又没有那么明显,想联接追求自我的母题又很牵强。好处是把前作已经讲到的博士和伙伴的关系再深挖,其中的悲剧性不仅是前作反复提及的不会死去的孤独,更是博士作为“弃儿”的被抛弃、被实验、被强行给予命运的孤独,但并没有超出“了不起的博士也是个可怜人”话语之外的创新。
【第六集】有机会的话应该连贯地刷一遍,周更看得让人心累……人太多!多线程任务也不至于多到连博士都不够用了吧!当博士都需要三个分身来推进任务,那么请问主角是博士还是各支线任务中的其他角色还是仅仅为了完成任务?简直本末倒置,并且观众也根本没办法将自己代入companion以至于难以真正care about it。本季主角原来真的是桑塔人,结局是“螳螂捕蝉、博士在后”,用物质对抗反物质的解释简单又合理,不过剩余的变流是怎么被吸收的没太看懂。“时间”的人型本尊长得实在没有美感并且一晃而过,希望在新年特辑里能有点存在感。博士的过去依旧被深埋,搞不懂前面那些笔墨的作用是啥,反正是告诉我们博士挺惨呗?
Anyway,十三季就这么不好也不坏地平淡结束啦。希望特辑里能有机会和Jodie好好道个别。
循环了一天录音室版本的《folklore》,比正式版更加充满感情和生命力,重新爱上了之前很多无感的歌。但不知为何,最爱的永远都是《the 1》,霉霉很擅长用轻描淡写的笔触描写人生的错失和遗憾,以及那些永远无望的悲剧浪漫。
I guess you never know, never know, and if you wante
循环了一天录音室版本的《folklore》,比正式版更加充满感情和生命力,重新爱上了之前很多无感的歌。但不知为何,最爱的永远都是《the 1》,霉霉很擅长用轻描淡写的笔触描写人生的错失和遗憾,以及那些永远无望的悲剧浪漫。
I guess you never know, never know, and if you wanted me you really should’ve showed.
But it would’ve been fun, If you would’ve been the one.
If one thing had been different, would everything be different today?
Rosé flowing with your chosen family, and it would've been sweet, if it could've been me.
等有空的时候再来写乐评吧,先挖个坑。
“几段虐恋像是不同时空的轮回。”
观看记录:4.5~4.6看毕前28集。(本帖持续更新ing,欢迎讨论)
4.25~4.26凌晨1:08看完29~42集。(终于大结局了!点杯奶茶开
“几段虐恋像是不同时空的轮回。”
观看记录:4.5~4.6看毕前28集。(本帖持续更新ing,欢迎讨论)
4.25~4.26凌晨1:08看完29~42集。(终于大结局了!点杯奶茶开始)
【HE专区】
假戏真做:万花谷第一御灵师(纪云禾)和鲛人世子/尊主(长意) // 万花谷战部统领(雪三月)和其仙侍(离殊)//
大叔萝莉:花蝴蝶(洛锦桑)和散仙(空明)
【BE专区】
两情相悦:青羽鸾鸟/青主(青姬)与宁师祖(宁若初)
替身:仙师(宁清)和万花谷唯一女谷主(宁悉语)、顺德仙姬(汝菱)
单恋:老谷主(林沧澜)和其仙侍(卿舒) // 新谷主(林昊青)和其仙侍(思语)//
三角之三:狐主之女(卿瑶)喜欢长意 // 新谷主(林昊青)可能喜欢纪云禾
1、剧情
剧作真的很重要,本剧剧情确实烂。大概陷于“看古偶就别带脑子了,但我还是很想带脑子。”的怪圈。
笑死了,真的人均谈恋爱(可能只有邪剑仙一样的黑气在全心搞事业吧),连大叔萝莉恋都有。看到花蝴蝶(洛锦桑)和空明在九寒洞里亲吻时,我真是大吃十惊,这是在干嘛捏!相比于其他古偶,这剧感情戏真的太多了,有些也没有cp感,就硬凑。
弹丸列车无疑是一部中规中矩的商业电影,对其商业价值的繁琐和制作工艺的描述也将会是中规中矩。而事实上,本片真正出色的地方并非其对影片节奏的把握,服化道亦或布景的精巧,也不是出奇的镜头调度或是任何关乎其工业制作的元素。好莱坞已经在这条道路上达到饱和,乃至于它们已经变成了一种标准化的考试而非一种问答式的延展。本片真正出色的地方
弹丸列车无疑是一部中规中矩的商业电影,对其商业价值的繁琐和制作工艺的描述也将会是中规中矩。而事实上,本片真正出色的地方并非其对影片节奏的把握,服化道亦或布景的精巧,也不是出奇的镜头调度或是任何关乎其工业制作的元素。好莱坞已经在这条道路上达到饱和,乃至于它们已经变成了一种标准化的考试而非一种问答式的延展。本片真正出色的地方,在于其对20世代主流文本超惯性叙事的高度敏感和向性,以及其在当前影像时代中所体现出的卓越典范性。
超惯性叙事,是惯性叙事的衍生物和惯性叙事的影像进路,惯性叙事常见所指为好莱坞模型中完全饱和的工业制片手段,它有别于第一种好莱坞类型片结构——弧光叙事,不再是从固有结构中创新,在稳固的骨架中进发,而是变得慵懒,展现出一种纯粹的消费性质;并将影像逻辑和商品逻辑完全挂钩,观众需要在表层影像中察觉到它背后的惯性表达,从而完成消费性目的——如此的电影即是创作性的又是公式化的。惯性叙事的顶峰就是漫威影业以及传统的预告片电影,即观众时常抱怨的,看预告片就已经看完电影了但尽管如此还是前往影院消费,这些都体现出了惯性叙事的特点和其在上世代好莱坞中如日中天的地位,它给予观众一种饱和度带来的安全感和舒适性,从而将电影化为一种基础的精神愉悦工具。
而超惯性叙事则来源于惯性叙事的致命症结,在上个电影世代,它潜伏于B级片,并常以复合文本及恶搞片(parody sitcom)的格式出现在迷影的视野中,杰森弗雷伯格和埃隆塞尔泽正是这一叙事格式的领军人物——尽管他们时常被视为电影界的耻辱和跳梁小丑。恶搞片的特色在于它对惯性叙事中惯性关系的无情指认,但又不同于伪纪录片和纪录片间那种暧昧式的懵懵懂懂和千丝万缕,恶搞片(parody sitcom)的指认更像是对一种藏私的桃色交易的无情曝光。而随着流媒体的不断演进,电视媒介的喧宾夺主,隐身于电视媒介的parody sitcom逐渐开始窥探起惯性叙事的主流地位,但又碍于自身低廉快餐式的本质,由此,在如此情景下,超惯性叙事作为一种既非惯性叙事亦非传统恶搞B级片的姿态展现在主流影像的视野中。它既饱含了对惯性电影的有意排斥和细琐嘲讽,又保持了对主流影像文化的尊重和忍让。它不断的有意凸显出其纯粹的商业性本质以达到对惯性叙事中那遮遮掩掩的虚伪态度的不屑,另一方面又遵守着游戏规则,保持着基本的商业叙事逻辑,它既表明上向观众承诺它一切向消费生成的表象,但又暗自反抗鄙夷着如此的卑躬屈膝。当前影像时代常见的两种超惯性叙事影像分为插件和纯粹两种,插件的代表为亚当桑德勒的长大成人系列,爆火的瑞克与莫蒂系列以及本文分析对象的弹丸列车,而纯粹则是边缘影像的范畴,其代表为颤抖的真相系列。
而弹丸列车,在超惯性叙事的评判标准下,无疑是一部极具典范性的佳作。首先,就如同当时瑞克与莫蒂所提出的创新式的由火车叙事模式来表达的超惯性叙事模式相似,本片仍然呈现出了对它火车的布景设置的特殊性和超惯性叙事天然向性的敏锐意识。与超惯性叙事的格式相近,列车叙事的特色在于它既包含了叙事个体的一致性也同时为每个个体留出了独立的对主文本的反抗空间。可惜的是,早期的以火车为主的影像文本都并没有展现出对列车与超惯性叙事之间向性的思考,比如天下无贼、源代码、雪国列车等作品,都只利用了列车叙事的装置感和高效的转场递进能力,而即便是原文本中最具潜力的东方快车谋杀案,在所有的影像化尝试中都被约分为了普通的集中装置下的叙事文本。而在瑞克与莫蒂这一典型的超惯性叙事案例中,列车文本被赋予了一种特殊含义,其影像装置的隔离性和集中性不再被重点圈出,取而代之的则是它对于文本一致性和特异性间对抗的表达——每一位乘客都因为和瑞克相识而被带入装置,确每个人都在讲述着不同的各自独立于主文本的故事。由此,每个空洞符号都在向文学车长生成,但又都在各自自身的周围保持反抗。
弹丸列车的典范性在于它不仅完全的意识到了如此装置的特性,还将其成功的带向了暑期档——好莱坞工业制片典范的专属档期,电影中,最具特色的展示便是当布拉德皮特饰演的瓢虫进入到装置后,各个叙事个体间的展露模式,完全的炫技般的快速展示完全使电影滑离了主文本,而坠向一个个不见终点的轨道,但同时,如此的轨道又不是完全虚幻和难以捉摸的,它由坚实的主文本插件铸成的钢铁所支撑,由此,即便电影将炫技杂耍——消费惯性以一种完全傲慢的姿态展现在观众面前观众也不至于彻底迷失方向而认为电影在胡扯东西,而相反,观者有意的注意到其隶属于主文本的惯性身份,但同时,与主文本强烈的对立分离感和充斥过载的对消费性质张狂的表达形成了一组精炼的张力图表,迫使观众注视着消费惯性自身和影像本身间的必然隔阂,并主动疏远,由此,观看弹丸列车的观众们清楚明白的意识到电影的故事是一场有关手提箱的争夺战——这就好比列车驶向的固定终点,但每个车上的乘客都形成了对列车的疏远,他们越疏远,观者越会发现惯性叙事那令人作呕的可笑目的,那将疏远中的乘客强行拉回到消费意图转盘上的可怕牵引力;这便是超惯性叙事的经典表达模式,也是为何本片在此意义上极具典范性的缘由。
更值得观者注意的是,本片精彩之处更在于,其对karma宿命和运气的有意捕捉,令人赞叹的一个核心表达正是wolf狼一角,电影大费铺张的展示着这一角色的过往经历,给予了他主要反派同等的重视程度,确在开场的一瞬间就被瓢虫的“运气”所秒杀,这无疑又是一例关键的对本片在超惯性叙事表达敏感性上的证明。正是宿命——主文本和惯性叙事;与运气——超惯性叙事和惯性取消和背离;间的根本矛盾披露出了其在超惯性叙事表达上的精妙绝伦;那令人赞叹的惯性之牵引和其消费本质——主角光环——在超惯性叙事中无非是另一个随机的影像画面。
这两例足以向分析者释明本片在超惯性叙事上卓越的典范性和敏锐的注意力;由此,分析者也完全可以有自信将本片列入对超惯性叙事在主流影像中的全面反攻步骤中的重要棋子列表。
问夏伯渝为什么登山呢?他回答因为喜欢
但是全世界有那么多山,有不同海拔的山,为什么要用半辈子的时间去登珠峰呢。也许不仅仅是因为喜欢和梦想,可能还有不甘,有执念。因为登珠峰,他失去了脚,因为登珠峰,他失败了好几次,因为登珠峰,他亏欠了家人,自己。也许只有登上珠峰,他才战胜了珠峰,战胜了自己,战胜了时间。不过不管为什么,当他登上的那一刻,这都不重要了。
人战胜大自然,战胜
问夏伯渝为什么登山呢?他回答因为喜欢
但是全世界有那么多山,有不同海拔的山,为什么要用半辈子的时间去登珠峰呢。也许不仅仅是因为喜欢和梦想,可能还有不甘,有执念。因为登珠峰,他失去了脚,因为登珠峰,他失败了好几次,因为登珠峰,他亏欠了家人,自己。也许只有登上珠峰,他才战胜了珠峰,战胜了自己,战胜了时间。不过不管为什么,当他登上的那一刻,这都不重要了。
人战胜大自然,战胜自己,坚持不懈,勇敢攀登,攀登世界,也攀登自己的内心。
到现在为止,我都一直很感谢导演亚伯拉罕·林让我参与了这部电影的拍摄。因为那是我在就读国内大学短短两年期间,学习了最多东西的日子。
当导演邀请我参与电影的拍摄时,我十分激动。因为此前,我从来没有过这样的幸运可以加入一个正式的剧组工作。刚开始拍摄的时候,我想着哪怕只是呆在一旁默默地看导演的操作,就可以学习到很多东西。事实也确实是这样的。前期拍摄时,因为剧组人员时间不一致,我们并不能长
到现在为止,我都一直很感谢导演亚伯拉罕·林让我参与了这部电影的拍摄。因为那是我在就读国内大学短短两年期间,学习了最多东西的日子。
当导演邀请我参与电影的拍摄时,我十分激动。因为此前,我从来没有过这样的幸运可以加入一个正式的剧组工作。刚开始拍摄的时候,我想着哪怕只是呆在一旁默默地看导演的操作,就可以学习到很多东西。事实也确实是这样的。前期拍摄时,因为剧组人员时间不一致,我们并不能长时间连续拍摄。直到暑假来临,大部分剧组人员结束了学校的课程,我们才正式进入拍摄阶段。
我们拍摄的第一站就是兰州,在这段时间的拍摄中,我饰演的角色还没有出场。正因如此,我便有了大量的时间去学习现场制作。我学会了装备并设置RED摄像机,布置基础的现场灯光等内容。在导演的指导下,我甚至还使用了航拍仪协助拍摄了兰州特殊且壮美的山景。夏天的兰州几乎每天都很热。即使下了雨,也是“温泉雨”。当时,有很多场戏需要在山上拍摄,头顶烈日、脚踏黄土、无处庇荫的经历让我体会到了拍摄的艰辛。在兰州呆了一个星期左右,我们就乘坐火车去往第二个拍摄地——呼和浩特。
呼和浩特是一个很有意思的城市。不管是天气,饮食还是人文风俗,都跟我的家乡四川差别很大。这个时候,我就确定自己未来要在影视行业发展,因为我还想继续这样的生活:跨地拍摄可以让我体验不同城市别样的生活方式;“旅行”之中,不仅可以工作,还能增加我的人生阅历。这么好的工作可不是处处都有的。只可惜当时因为拍摄行程很紧,我们并没有在呼和浩特停留太久。我们尽可能地缩短拍摄时间,努力把所有的事做到最好。幸运的是,一切都很顺利。呼和浩特的拍摄工作结束后,我们就出发前往下一个拍摄地——长春。
在长春只呆了几天,我们就坐上了开向延吉的绿皮火车。到了延吉,我饰演的角色就该出场了。对此,我有些紧张,但也很激动。大家的鼓励多少减轻了我的压力,我反倒有些期待了。
我的想象与现实有些出入。关于我在剧中的表演——其实无所谓表演——因为导演告诉我,我不用表演,直接本色演出就可以了。想起来有点“冤枉”,我感觉平时的自己并不是那个样子。或许,是我对自己的认知还不够吧。
拍摄的最终地点就是图们,是我国和朝鲜的交界处,也是我们走得最远的地方。图们的拍摄结束后,我们就开始原路返回,并适当地进行补拍。想到拍摄终于结束了,我顿时就觉得很轻松。拍摄全程给我的感觉就是很累,真的很累。我也终于明白,每一部优秀影视作品其实都是制作人的汗水所凝聚出来的精华。
这次的拍摄对于我来说就是一次学习的旅行。我学到了很多我以前不了解的知识,也知道未来还要学习更多。人无完人,我只能在学习中成长,让自己变得更好!
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但凡想一想女主回到大农村和男主会过上什么样的日子 就不会觉得男主是大圣人毫无所图了底层农村生活等待女主的是无穷无尽的农活和家务她不能生养 但男主不知怎么就在片尾给她预备好了一个孩子<男主若像电影里表现得那么纯洁 就连婚前都不和沦落为ji女的女主发生任何关系 婚后就火速“进化”成不但婚外情还造出一个私生子的人间俗人? 到底是电影在美化还是本性就如此呢?真那么容易那么快就找到和他苟合还
但凡想一想女主回到大农村和男主会过上什么样的日子 就不会觉得男主是大圣人毫无所图了底层农村生活等待女主的是无穷无尽的农活和家务她不能生养 但男主不知怎么就在片尾给她预备好了一个孩子<男主若像电影里表现得那么纯洁 就连婚前都不和沦落为ji女的女主发生任何关系 婚后就火速“进化”成不但婚外情还造出一个私生子的人间俗人? 到底是电影在美化还是本性就如此呢?真那么容易那么快就找到和他苟合还给他生孩子的人吗? 不知道是哪个傻女人被他牺牲在了婚姻之外 其次他不再去找女主回来 难道不是已经到手激情变淡吗 更甚还算好女主其实无路可走只能回来被他庇护所以最后她以男主这个底层男性不能够到的贵族美貌 加上农活家务 以及帮他抚养私生子的价值换得了男主简陋的庇护 如果这是男主的爱 这爱可真稀薄救赎在这里充当了美化和掩饰的不良示范
在七秒、一句台词、十五个字的时间内,杨超越表现出了三个过渡,两次展开。都恰到好处,行云流水。
放个高光时刻:
在七秒、一句台词、十五个字的时间内,杨超越表现出了三个过渡,两次展开。都恰到好处,行云流水。 放个高光时刻: 注意前7秒,一句台词“你看着啊,这叫三年不开张,开张吃三年”。在六秒中一句台词内表情动作变化几次,而几次变化都是围绕着表现出角色的机智和烘托喜剧氛围服务的。 因为时间分辨率我只能一秒截一张,但建议大家看视频,因为一些表情动作是不到一秒内完成的: 学校地头老师看的,学校有帮派学生,阿sir就问老师点教学生?老师说,我知戒毒中心有人卖白粉,很多社区有人耍流氓,这是社会问题,不完全是老师问题。警察茶楼同两位黑社会大佬倾数,警民合作,有咩倾到踮,冇让大家难做。(屎尿片啥都有)女主阿爸,别搞我的女儿,让她好好地读书。潇洒(黑社会老大),你讲咩啊,你个女同我滴细佬边个搞边个都未知,佢读书不成啊,系学校噶问题。(咩都赖他方)我地穷死,人地梗有钱, 学校地头老师看的,学校有帮派学生,阿sir就问老师点教学生?老师说,我知戒毒中心有人卖白粉,很多社区有人耍流氓,这是社会问题,不完全是老师问题。警察茶楼同两位黑社会大佬倾数,警民合作,有咩倾到踮,冇让大家难做。(屎尿片啥都有)女主阿爸,别搞我的女儿,让她好好地读书。潇洒(黑社会老大),你讲咩啊,你个女同我滴细佬边个搞边个都未知,佢读书不成啊,系学校噶问题。(咩都赖他方)我地穷死,人地梗有钱,呢个世界边到有公道?(穷就是对立斗争的理由?虽然公道会迟到,但不应该穷生奸计富长良心,穷更应该努力去改变自己,而不是一句穷就大晒,好似你同全世界作对那样,穷得理所当然应该救济你这种想法剔除是先决条件)女主,我可唔可以唔认人啊?警察,唔得。个个好似你梗唔肯认人,我地抓人未白抓。如果你蓄意不认人,就是妨碍司法。老师,认得就唔怕认,有事噶警方会保护你。做人最紧要就无愧于心。(老师都是这么教,难道教不诚实吗?但有些时候就是自己领悟)警察,预咗你噶啦,十个认人十个都认唔到,到死人楼塌的时候又话警方唔出力,妹妹,你教我地点做。阿温,你仲咩梗冲动啊,如果俾个学生告到教育局,连你先生个份工都冇得做噶。(社会说老师骂学生是人渣寄生虫,倒不如说是问题学生认识不到自己问题在老作,家长俾人老点,就好像家长话依噶地动画片出问题一样,好似成个社会噶审查都要青少年模式)如果我做先生,连最基本噶尊严都冇啊,我情愿唔做。(然而很多工作真的没有尊严可讲的,老师不属于这一列)阿温,你系个好先生。依噶全间学校有成几百个学生,你为咗几个坏噶而放弃其他,梗对其他,未好唔公道?(这种留人的说法,似乎没错。但细想,为什么会有好学生和坏学生,为什么有好学生聚集的优等班和坏学生一堆的差班,这样不是对被任命为差班的班主任也不公道?不能单说是教导处的责任,也不单是学校的责任,也不单是家长的责任,一个孩子的成长是很多因素影响的,不求面面俱到都要要求到,但一个孩子的恶的苗头理应被发现扼制,不是说打小报告,如何让孩子们认识到互帮互助是一种责任,好朋友的成长也是自己的一次成长,这也是一道难题,而不仅仅是物以群分人以类聚粗暴地划分,这样的话真的会拉开双方差距的,而这也是集中精力办政绩的组织自古以来都有的,洁身自好本来就很难,学校本应是鼓励竞争,但资源不对等又如何竞争上位呢?可能理想化了,资源肯定是留给最有望的这个没错,但学习的起点不一样,这还是义务教育的一环吗,老师不只是教知识,教做人才是最应该的,教做人不应作为业绩衡比,道德模范可以被歌颂,但不能拿来比较和出成绩)你睇下,古惑仔都扎宾利,差人有鬼用咩?(不同定义不同价值,用赚钱来定义警察本来就不对,不过这里也是暗讽警察就跟老师,医生一样,公共组织的服务者本应是受人尊敬的)令我同兄弟反目又是你。你别以为穿上校服就是社会栋梁啊,把校服给我脱了。脱了衣服不就跟野鸡一样,装个屁。你把我两个兄弟爆出来,律师费3万银,你话边个比。系唔系我比啊,梗姐系你比啦。沙皮,同我收佢三万银。啦靓妹,唔理你偷好抢好,总之同我搞掂条数佢。(明明就系两个黑社会小弟之间的纷争。说是为了她而打,最后被收陀地噶反而是她)霖清楚点比,我会稳你。一个贱好过两个贱,女主的朋友小珍的确够仗义,但正如女主说的,这些应召的都是肮脏钱来的,也不喜欢你去做,但小珍的姐姐就是做这行的,而且用賺的钱给爸妈打牌交租,还留了一笔给妹妹阿珍出国读书(虽然阿珍已经没有这个读书的心了)。每个月还的五千,刀疤也有一份,小珍同女主说别不跟他交往啊,最多就给点豆腐吃也不吃亏的。(但女主想的是不想欺骗他,她不喜欢人打打杀杀,还运毒,刀尖上行走,她既然都不喜欢就不想浪费刀疤的情感)刀疤,点解唔稳份正当噶工做?我出世么野都冇(好像我们温室长大的的确很难想象,站在我们角度帮人家出谋划策残忍了点),依噶唔搏仲边有机会喔。(成长的环境缺少了学习这一技能,就只想靠领悟人情世故就能赚钱)周乔治用笔扔我啊。我唔理你两个点玩,总之系唔可以科室入边玩噶。我冇同佢玩啊,系佢…(昨天周乔治背着小珍去勾引别的女生,小珍用应召的钱供他还这样对她)你都唔乖得去边噶啦。(老师觉得坏学生差就一直是这个印象,不只老师,大部分人都一样,只是老师这一特定的职业是育人,坏学生也一样要教他走回正路才对)你唔玩人啊,人点会玩你。(好似狼狈为奸,就好像女主原本是个好学生,但被黑社会看上了为她打架最后就人情做了朋友,并不是主动做朋友的,总是觉得是因为你骚你心术不正才会招致坏人缠身,实则是坏人看到你心术正想搞臭你都有可能)得了,唔洗讲。郭小珍,你咩态度对先生啊,信唔信我扣你操行分?(一言不合就责罚?)你有当我系学生咩?我系班到俾人虾,你理都唔理(小珍属于受外界影响很大的一类学生,自控力不足,这种情况下怎么会有心机学习),正系识理读得好噶,我成绩差姐,但我有交学费噶(学校的角度来看交了学费不是把你当大爷供着的,学生的角度来看只是希望老师一视同仁,同样关注下差生,其实私下开小灶真没大问题,差生若以老师给自己开小灶跟优生攀比就没必要了,还是成绩话事才对得起老师开小灶)你将正话讲噶野抄一千次。(简单粗暴的体罚,讲不通道理谁会心甘情愿受罚,尤其是在学校而不是社会,如果用到时入社会就迟那套来说,社会自然有社会的教训,不要前提教育,学校的教育就做学校的,别拿社会的一套来)抄你老母。(当众吞迷幻药)转场到训导处,(小珍吃了药有点晕晕坨坨,她妈妈也来了)阿妈赚钱好辛苦噶(实则是小珍姐姐应召挣钱供一家花耍,阿妈就打牌而已)校长,比多次机会佢啦好唔好啊?郭太,佢课室嗑药,仲用粗口闹先生添。(跟住就做个样子骂女儿,却连女儿因为什么缘由都不顾,这种家长也是被拿来当枪使,一会是被校方来责怪孩子,一会是被孩子来起诉校方)你老母化鸭啊(自己都粗口啦,意思是谁叫你粗口骂先生的)你冇比麻烦我得唔得啊?(家长也是简单粗暴教育孩子)校长,比多次机会佢啦。校方真系唔可以容纳佢。梗开除佢,你叫佢去边姐(装可怜,其实家长就是想把教育的责任扔给学校而不是自己来负责)佢成绩太差,根本就读唔上。读书唔成唔系问题啊(梗咩先系问题,家长做人都唔识做,生孩子下来要教会孩子做人,不然就别生)我冇责过你喔。如果我对你地有不满,我就唔会交足学费,晨早上来同你讲数。呐,总之你一日比翻几粒钟佢翻来眸下,学费交多些小唔系问题啊,点啊。(美其名曰给学校台阶下?只是让孩子来学校挨时间,这个些小的学费家长又会话又不出成绩一点点就是了,只能说家长给自己利益最大化不用管孩子自己探世界,学校賺小小钱但可能粗暴看管这孩子,孩子才是最大的受害者,明明是自己受欺负,到头来家长学校都不帮自己,还被粗暴看管,同龄同学看自己的目光都不一样,一生就毁了啊,之前虽然跟黑社会小弟有个情侣口头关系,但好歹还是会去探望爸爸都不去看的奶奶,还把自己挣的钱留一些借口是爸爸给的给奶奶生活费,有善良但有些时候不会用在地方,或者说没人在乎她的善意,只觉得是一个包袱——问题学生)最后小珍说已经没人理我的了,选择开摩托狂飙,迎面撞向泥头车死亡。女主因为朋友的死,上课的时候听老师讲到舍生取义,认为舍己为人杀生成仁,舍弃生命维护正义是不可能的,自己也选择嗑药纵火烧图书馆。爸妈赶来的时候责问老师怎么教育的时候,警察说是你女儿嗑药,又反过来当众刮了病床烧伤的女主一耳光,被警察制止,他们也向警察求情,我女儿不会那么坏的,她一坐牢就污点的了,她年轻不懂事(刚开始教育的责任推给别人,现在又装可怜,父母也肯定有自己的难处,初衷肯定也是为子女,但父母有没有连带责任而不只是舆论压力还有连带坐牢,这或许会让父母对于教育子女的代价很高而不会轻易把责任推脱给别人)你系唔系我老公?你大佬害死我阿爸,你帮唔帮我?你想我点帮你啊?怼佢啊,劈佢啊,佢系我大佬来噶。你唔出去做(鸡)啊,你阿爸点会死呃。你点解出去做,讲啊(女主想还钱,别让刀疤卖白粉,自己努力点)系你大佬逼我出去做来还咗条数噶(明明就系自愿想多賺还钱)你大佬啊,连我都上埋,你知唔知呃(这里就是想让刀疤去怼潇洒,人为了报仇什么资源都利用尽)连我都上,佢配唔配做你大佬(再进一步逼刀疤劈潇洒)你依噶帮唔帮我,你讲啊。你唔系我老公,我以后唔想见到你。抄牌拉小贩,又唔见你讲程序,佢手下杀咗人就证据不足程序办事?(所以公正执法,程序公开,是提倡和监督的,成本再高都要做,不然好像红十字会这种公信力被透支结果是不相信国家,明显是错误的)老师问到女主被黑社会带去有没有事,女主一句“有事我现在就不会在这里啦”啧到老师哑口无言。一开始因为女主指认犯事的人被学校里的黑社会小弟抓去男厕所恐吓,小珍去找老师,老师责令黑社会小弟的时候学生还会觉得老师是有威严的,可以帮助到她。但在出了校门被黑社会老大说了“你賺你的钱,我叫我的人,你是不是想责任上身”被人说的一句话都说不出,也拦不住黑社会带女主离开的时候,老师的身份已经不存在震慑力了。想探讨的是怎么会有学生想去挑衅老师的威严呢,首先是老师身正不怕影子斜,学生会因为逆反心理这可以理解,但必须责罚,如果学生觉得开除学籍不是什么大事的话,就应该在这个年纪如果不上学就应该带去少年监狱,提前体验社会,但狱工同样也应该是身正心正之辈,不然本来就是一群挑事的人,如果管教的也是这样,就好像电影中的教导处主任责怪那个黑社会小弟“我知道你大佬是谁,在外面你想怎样都行,学校里就别搞那么多事,要不然你就叫你大哥找我”,管教的也是黑社会的方式来对付,收数收数,认帮认戚的话,基本就是大染缸了。如果离开学校不在乎,就让他们理解监狱的艰辛,只有努力才有收获,好过出来社会努力都未必有收获。(这是探讨老师跟学生有关威严的问题)片中的警察,有巡逻的,有问话的,也有缉毒的,一样都是保家卫国,但如果好像缉毒那里,刀疤吞进去让警察搜不到然后反咬一口警察抓错人,还叫上旁边看热闹的作证说要告警察,就跟别的公共组织的职业一样,反咬一口是经常会有的。好像问话那里,家长保护小孩就说你别恐吓他他什么都不知道的,出事你咩飞,又不是叫他不说,是不知道的不说,公共行业的公信力不能被舆论左右,人们本应该是尊重这一职业,现在好像变成了如果公共资源不是对自己有利,那也不能对别人有利,大家都别想得到这一公共资源,就是这个感觉。还有就是街坊跟古惑仔有关收陀地这个事情,就是保护费。虽然古时候宗族为主,自己人保护自己人,民包民藏,现在是法治社会,有警察,但在街坊看来,警察不能整天保护自己,所以保护费还是要交,就好像学校里的小混混一个道理,不是不相信公信力,而是公信力不能时刻为自己所用。面对这种恶势力,本应同气同声,但却民贼包庇,那保护费不就理所当然了?还有一个平权问题。片中,女性都是依附男性,也是社会的缩影,男性抛头露面,女性牺牲自己委身身后,但享受的是同样的物质生活。针对片子里的,小珍为啥要做应召,为啥要找个黑社会背景的同学做自己的男朋友,为啥要说给人吃点豆腐又不会掉块肉,这就是身为女性的不自爱不自强。平权,首先女性要在大部分行业都是必不可缺或者起着重要的作用。其次,男女关系,应该是合作而不是依附,换取资源这个可以有,但不是主要手段,如果女性一直依靠色相而不是技术或者思维来换取报酬的话,社会的薪酬机制就永远存在灰色地带,而除了色相一无所有的人将永远是最底层。色相去拍电影拍广告设计都可以,但违法的事情就肯定见不得人,见不得人那换取的方式肯定就是不对等的或者无法按照正常程序维权的。至于阿珍,可能是姐姐也是做这个,来钱快,有个这样的男朋友有面子,应召看起来也像个大人,在那个年纪看来是风光的事情。(女人因为生理原因比如小孩产假这些,除了政策出台,作为爸爸的一方同样也要付出,不能只让女性依附于自己,而且女性也不应该有依附的思想,能用自己的合法劳动换来的才是属于自己的)黑社会老大潇洒说,我都话呢个世界,有强权冇公理噶啦。(多讽刺,不过片中讲老实没人是没错的,为啥潇洒说这句,因为女主为还钱让潇洒提供个渠道快速赚钱,就让她做妓,女主阿爸收到消息想救女儿出来,而且下意识认为肯定是潇洒让她女儿去卖身,所以当众打潇洒,警察拉开双方的时候女主阿爸打掉潇洒牙齿,潇洒还被拉着没法还手,被警察拉着。所以有这么一句)其实这句话就好像“我地梗穷,人地梗有钱,呢个世界边到有公理啊”一样,看上去很现实也很符合现实没差,但好像做了个对比,而且弱势的一方理应被同情,而被描述强势的一方理应被批斗,强权的确存在,但回到语境或者马后炮来说,潇洒不作死(但也正如潇洒所说,不搞点事情出来怎么好意思收保护费)怎么会被强权(警察)抓把柄。在象征忠义的关公镜头特写下,一个质问是不是上了兄弟的女人,一个质问兄弟重要还是女人重要,显得荒诞而又黑色。现实就是弱肉强食,强权就是公理。结尾是刀疤捅了潇洒,夜总会群架,逃出来阴差阳错来到学校,潇洒截住刀疤女主和老师,警察在后面紧跟,潇洒原本想当住刀疤强奸女主,没曾想老师“外面你地头,学校我地头,你讲的”劈断潇洒一只手,然后后面警察跟来开枪打死潇洒,血脉贲张的结尾,但强权(警察)暴力执法依然存在,而黑社会(你劈我一刀我劈你一刀的信条)也是这样,没曾想是被老师这一个角色终结,以暴制暴的结局。电影当中没人是好人,女主黑化怂恿刀疤,老师也有正当防卫杀人的污点,警察暴力执法也好盯死潇洒也好,对比《监狱风云》结尾,我只能说《学校风云》更像是我们生活的底层社会或者上流社会的阴暗面,龌龊的事情被装饰的点点生辉,不是要宣扬恶,而是正视并改善。不是马后炮,只是希望善意常在我心。不能要求每个人都有菩萨的胸怀,但对不对得起自己良心做事之前问问自己,罗兰说过的“见过生活的残酷依然选择热爱生活”,我只能是见过之后依然能生活其中,不要随波逐流,不要因为大家都说他是坏的自己也是没有任何思考地就人云亦云。 剧情的发展、叙事的节奏,很中规中矩的一部剧情片。相较“精彩的悬疑剧标准来衡量,节奏略慢。 作品是影片男主的导演处女作,同时编剧也是影片男主。“电影是导演给观众讲的一个故事”——这一直是我个人对影视作品的定义,一个人把自己发生的事(即为影片主人公的剧情)取重点或精彩的部分(编剧)讲给大家听(导演通过调动灯光、镜 剧情的发展、叙事的节奏,很中规中矩的一部剧情片。相较“精彩的悬疑剧标准来衡量,节奏略慢。 作品是影片男主的导演处女作,同时编剧也是影片男主。“电影是导演给观众讲的一个故事”——这一直是我个人对影视作品的定义,一个人把自己发生的事(即为影片主人公的剧情)取重点或精彩的部分(编剧)讲给大家听(导演通过调动灯光、镜头、服化道),是肯定能讲的清楚的,但精不精彩就要看功力了,所以说,剧情中规中矩。 通观整部电影,肯定会贴上悬疑的标签。如果说,讲故事的人没想讲成一个悬疑故事,那叙事方式很纠结;如果想讲成一个悬疑故事,那紧张感个人认为还没打到中规中矩,也就是说有些偏弱。 个人认为,如果最后一个镜头给成女主躺在平台上,旁白基本不需要,我想,那就是另一个故事了。 最后……顾里的原声“嗲嗲娃娃音”,还是难免让人出戏…… 先看了大宋提刑官过来的,真是越看越上瘾, 小时候没仔细全集看过,现在才细细看一 遍,神探狄仁杰简直就是一部爽剧,因为狄仁杰是位高权重的宰相又得皇帝武则天的信任,办案时候所有官吏都要顺着他;李元芳和虎敬晖是开挂战力辅助,一个人能打一个团,我感觉放他一个人去打突厥都不是问题。 先看了大宋提刑官过来的,真是越看越上瘾, 小时候没仔细全集看过,现在才细细看一 遍,神探狄仁杰简直就是一部爽剧,因为狄仁杰是位高权重的宰相又得皇帝武则天的信任,办案时候所有官吏都要顺着他;李元芳和虎敬晖是开挂战力辅助,一个人能打一个团,我感觉放他一个人去打突厥都不是问题。 这里忍不住拉踩宋慈了,不管是狄仁杰的政治智慧处世之道还是对女性角色的刻画都和大宋提刑官相反,看的很爽。 先说女性群像刻画吧。 不知道是不是武则天这个女皇帝的例子在,剧中的女性群像都不甘于做男人背后的“贤妻良母”,而是把事业任务放第一的“事业型”。如第一个使团案里面的郡主想像武则天以样做出一番皇图霸业,蓝杉记当爱人的继母也要完成任务的小红,最后一个故事中欲夺皇位的太平公主。 看到那条鱼就惊了,妈的,这是个什么玩意儿。后来我发现我错了,后面的毛线球红boss,CF生化风格绿boss,手游风的大孔雀。就都是什么???观众是傻子???剧情无脑,台词雷人,笑点还很尬。徐克在我心中都快成第二个王晶,可长点心吧!不推荐看不推荐看不推荐看不推荐看不推荐看不推荐看不推荐看不推荐看 看到那条鱼就惊了,妈的,这是个什么玩意儿。后来我发现我错了,后面的毛线球红boss,CF生化风格绿boss,手游风的大孔雀。就都是什么???观众是傻子???剧情无脑,台词雷人,笑点还很尬。徐克在我心中都快成第二个王晶,可长点心吧!不推荐看不推荐看不推荐看不推荐看不推荐看不推荐看不推荐看不推荐看 电视剧《燕云台》中,唐嫣扮演的萧燕燕人设是宰相幺女,有一般男子所不如的见识,张口闭口家国天下,14岁嫁给太祖阿保机,帮助太祖协理朝政的述律太后更是她的人生典范。
我的父亲母亲, 反映了一种中国式样的爱情。含蓄到无法言语,坚韧到百折不挠。
一眼在人堆里看到的男人,是这样的喜欢他,做最好的食物想给他吃,总是想看到他。在冰天雪地里
等待他,在荒山野林里追逐他,在地老天荒中陪伴他。
这样的爱情,也许曾经
我的父亲母亲, 反映了一种中国式样的爱情。含蓄到无法言语,坚韧到百折不挠。
一眼在人堆里看到的男人,是这样的喜欢他,做最好的食物想给他吃,总是想看到他。在冰天雪地里
等待他,在荒山野林里追逐他,在地老天荒中陪伴他。
这样的爱情,也许曾经在一个湮没的年代里发生过。
也许还会一直存留在我们的理想里。”
执子之手,与之偕老。
“十八个字的粗口,十八个字的经典,这一句,将会成为我未来电影的金句…”
…
今年杜胖和网友掐架,总算找到与容祖儿翻脸的原因所在…
三人齐唱《挥着翅膀的女孩》,肥晶不怕再次被殴么
“十八个字的粗口,十八个字的经典,这一句,将会成为我未来电影的金句…”
…
今年杜胖和网友掐架,总算找到与容祖儿翻脸的原因所在…
三人齐唱《挥着翅膀的女孩》,肥晶不怕再次被殴么?
以下是剧透:
(注:鄙人是印象流派…)
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中二青年:
这是一部反映香港社会把妹做炮友何其容易,而找女朋友又何其难的低俗王氏喜剧三级片,其中周秀娜还是一如既往的从出场到结尾昭示她的事业线,杜胖则发扬他一贯欠扁的YD样…对于那个33E的大奶配角,点32个赞…起码看到她让我们有了消耗卫生纸的理由…
屌丝:
撸啊撸,从片头撸到片尾…却赫然发现——靠,裤子都脱了,你就给我看这个?
文艺青年:
老套的剧情,套上王氏幽默,虽尚可一战,但是需关底了声音,一个人猥琐的躲在角落后面,如此才让港灿们不再秀优越……
一句话概括:玩腻了夜生活的杜胖和周蛇精病,玩起了‘一百天’与贞操带的游戏以及王氏喜剧—幻想……
陌生人的友谊也许不值得信任,但男主那真诚的内心打动了麦克,把一切托付了一个陌生人。才得到了麦克的信任。麦克之前就暗示他骗别人说找到铜矿,其实是车子陷入那里了,他觉得做点什么比不做什么强,结果就错打误打
陌生人的友谊也许不值得信任,但男主那真诚的内心打动了麦克,把一切托付了一个陌生人。才得到了麦克的信任。麦克之前就暗示他骗别人说找到铜矿,其实是车子陷入那里了,他觉得做点什么比不做什么强,结果就错打误打误着。男主开玩笑的说那我挖金矿挖到的却是朋友,确实这句话就是电影的核心,他并没有发现金矿,只是麦克给他营造了一个淘金梦。用友情编制的谎言,用欺骗达成了合同上的协议
也许麦克在花完男主最后一点钱后,坐在病倒的男主面前,看这男主信任的交给他的合同,口中说着不想一无所有的离去,麦克内心也是复杂的,在几周的思考中才做出一个让男主完成梦想又达成合同的计划,无需多言的友情比夸夸奇谈称兄道弟的更加真诚,更加让人动容。即使背负骂名和伪造自杀从新生活,也不顾一切的付出
看完电影,就只想哭......
在路上......Now
看完电影,就只想哭......
在路上......Now