绝大多数打低分的人想必是因为对第一个故事失望,其实第一个故事并非没有亮点,尤其是林学庆的扮演者表现惊艳,但瑕疵也非常明显,第二个故事稍好,但在赋予保镖杀手人格魅力这点上导演却不够克制(我并非说导演不能赋予保镖杀手人格魅力),结局处对灭门案真凶身份的揭露缺乏说服力,此外保镖杀手在押送车上袭警越狱那一段实在是太戏剧化太好莱坞也太假,浓烈的个人英雄主义气息扑
绝大多数打低分的人想必是因为对第一个故事失望,其实第一个故事并非没有亮点,尤其是林学庆的扮演者表现惊艳,但瑕疵也非常明显,第二个故事稍好,但在赋予保镖杀手人格魅力这点上导演却不够克制(我并非说导演不能赋予保镖杀手人格魅力),结局处对灭门案真凶身份的揭露缺乏说服力,此外保镖杀手在押送车上袭警越狱那一段实在是太戏剧化太好莱坞也太假,浓烈的个人英雄主义气息扑鼻而来,整个故事从气质上更像是一个港产黑帮故事而非罪案故事,在看过前六集后,终于迎来让我眼前一亮的第三个故事《恶有引力》,这是三个故事中最棒的一个,其反映社会现实的深刻度以及对社会黑暗面的挖掘度远超前两个故事,对平庸之恶的刻画极其细腻、真切,从题材的角度也远比前两部要敏感(致敬湾湾的创作环境),编剧和导演的功力超越了前两个故事……
1月25日晚至1月26日凌晨,终于又看完了第四个故事, 第四个故事不愧为压轴重头戏,它和第三个故事一样非常棒,但比第三个故事更为黑暗沉重,但从故事的逻辑性和贴合人性的角度,我还是更爱第三个故事。
所以,如果大家因为前面的故事而弃剧,就太遗憾了。当然,在这第四个故事《黑潮之下》中,我还是可以窥见编剧和导演的善良,那个坚守正义不惜“背叛”父亲的女军官、心中有挣扎但最后一刻还是吐露了“张明成并未被尸检”的真相的法医,以及最终宁可牺牲自己生命也要换取救赎的混黑道的哥哥……这些人物都是这个黑暗故事里的一丝微光,这丝微光也让身为观众的我们不至于在这深不见底黑暗世界里彻底窒息,然而,我也知道, 这些人物在更多时候不过是一种理想化的寄托(我并非说现实世界完全没有),而这点微光更有可能也是来自编剧和导演的善意,只是在真实的世界里,这丝摇曳的微光或许已在寒冽的现实中早早凐灭,然而,如果现实已然寒彻骨,那又何必非要拒绝影视作品带给我们的一丝暖意呢?与乐观主义无关,在真实的世界里,身为平凡的大多数,我们却依旧愿意相信光的存在,它在我的心底,也在你的心底,哪怕它常常是摇曳的微弱的零星的,哪怕在多数时候我们甚至觉察不到它的存在……
未来来得措手不及,还没做好准备,我就看见,我和最讨厌的那谁xx了。
天啦噜,头上一万只乌鸦黑黑的飞过,声声叫着呱呱,吵得我脑壳阵阵发疼!
这是真的吗?这是怎么发生的?
我猜我猜我猜猜猜,脑细胞它挥挥手,拜拜再也不见
未来来得措手不及,还没做好准备,我就看见,我和最讨厌的那谁xx了。
天啦噜,头上一万只乌鸦黑黑的飞过,声声叫着呱呱,吵得我脑壳阵阵发疼!
这是真的吗?这是怎么发生的?
我猜我猜我猜猜猜,脑细胞它挥挥手,拜拜再也不见!
既然会发生,早也会发生,晚也会发生,那现在就发生吧,早完早了,不想再想这件事了!
结果,那个谁,是个傲娇的,人家不和不喜欢的女人xx,人家要求谈恋爱!
谈or不谈,为了了了念想,为了不再被折磨,谈!
从未想过有一天会在话剧场看张杰
是演员张杰而不是歌手张杰
是多吉不是张杰
开场前,我的心跳突然很快,非常紧张,我不知道首次跨界的张杰是否能胜任这个角色。直到多吉出场,绕着舞台狂奔,说出第一句台词,唱出第一支歌曲,我放心了,话剧舞台上,我的张杰,他真的就是多吉,没有张杰的一点影子,就是那个会吟唱关于净土故事的多吉。12排26座,实际第九排的位置,距离舞台只有
从未想过有一天会在话剧场看张杰
是演员张杰而不是歌手张杰
是多吉不是张杰
开场前,我的心跳突然很快,非常紧张,我不知道首次跨界的张杰是否能胜任这个角色。直到多吉出场,绕着舞台狂奔,说出第一句台词,唱出第一支歌曲,我放心了,话剧舞台上,我的张杰,他真的就是多吉,没有张杰的一点影子,就是那个会吟唱关于净土故事的多吉。12排26座,实际第九排的位置,距离舞台只有十来米,我第一次这么近距离看他,清清楚楚看到他的服饰,他的体态。不在莲花池,但看台拥有上帝视角。有时候我会用望远镜看,我能很清晰地看到他卷翘纤长的睫毛,发亮的眼睛,高挺的鼻梁,甚至是笑起来的眼角纹,以及,最近异常严重的泪沟和眼袋,我可以看到他手背的青筋、血管。太近太清楚了,一切是那么的不真实,可又那么的真实。
可能是第一次看话剧吧,还不习惯话剧的讲述方式,很多时候也无法理解台词的意义。但我能感受到上剧场演员演技精湛,台词非常稳,我能感受到他们强烈的情感吐露,不同于电影电视剧,十来米的距离,几十个人物的命运,降临大灾难,劫后的思考,是真真切切展现在眼前的一场史诗巨作。雪莲、多吉、JJ、扎西、多幅、十方、彩云、如意、莱利、大强、艾玛、先知、各种动物、时间和偶然。几十个人物交织缠绕,是讨论净土与现实,宗教与文明,城市与农村,人类与自然,淳朴与贪欲,圣洁与凡尘,坚守与改变,偶然与必然。整部剧庞大浩瀚,可放到每一个人身上是那么渺小。
我努力看清多吉,努力记住多吉每一寸的模样,我记得多吉奔跑的样子,记得他说话、吟唱、思考,记得他被JJ偷亲一下猛弹起来,记得他修门,记得他坚定而澄澈的眼神,记得他找到妈妈紧紧相拥,我记得,那个永远永远相信自己内心,不问尘世喧嚣,勇敢救援,坚持寻找净土的多吉。
这部电影是因为看了恶之花,为了李准基看的。
真的是太懒了。欧巴真的老了,和周冬雨搭戏太有违和感了。俩人实际年龄虽然就差了十岁,但是看起来却是叔叔和侄女。及其没有CP感。而且周冬雨人设太气人了,啥也不行,就会作死找麻烦。太闹心了??。
后来和阮经天的感情戏也是莫名其妙。
这部电影是因为看了恶之花,为了李准基看的。
真的是太懒了。欧巴真的老了,和周冬雨搭戏太有违和感了。俩人实际年龄虽然就差了十岁,但是看起来却是叔叔和侄女。及其没有CP感。而且周冬雨人设太气人了,啥也不行,就会作死找麻烦。太闹心了??。
后来和阮经天的感情戏也是莫名其妙。
我甚至不想浪费时间评价。
这部电影的名字太美了。以至于我完全想不到剧情刀选角都烂的不行。两颗星都给多了??
如果两人都是未婚就好了
但一切都没这么完美,遇见你时,有些晚,真的很抱歉。
如果两人都是未婚就好了
但一切都没这么完美,遇见你时,有些晚,真的很抱歉。
当年一群天之骄子,天才小不点赵以水,美丽的女大学生文鹊喜,梨园小帅哥奶油,超龄大学生曹正昌以及当时考进大学的天之骄子们,他们通过自己努力学习、刻苦专研、同时释放个性、体验情感波折,经过四年大学生活的点点滴滴,以满意的成绩完成学业,最终成为国家栋梁之材!
有熟悉的琼瑶小说,邓丽君的歌曲,那个年代的穿着打扮……熟悉的
当年一群天之骄子,天才小不点赵以水,美丽的女大学生文鹊喜,梨园小帅哥奶油,超龄大学生曹正昌以及当时考进大学的天之骄子们,他们通过自己努力学习、刻苦专研、同时释放个性、体验情感波折,经过四年大学生活的点点滴滴,以满意的成绩完成学业,最终成为国家栋梁之材!
有熟悉的琼瑶小说,邓丽君的歌曲,那个年代的穿着打扮……熟悉的
2020.8.4《拉腊》,刚刚看完。我比较重视总体情节给我的感受,以及我从里面感受到的哲理。所以可能不是很对你的胃口。我看到最后一幕,劳拉去隔壁大叔家弹钢琴,这是最意味最耐人寻味的,戛然而止,引发人的无限寻味。我相信在最后,劳拉用钢琴发泄完了情绪之后,会得到隔壁大叔的赞赏,对她说“你弹得很不错,如果你坚持一定是可以像你儿子一样在大厅中间表演的。”剧情,总的剧情怎么说?就是劳拉的六十岁生日当天
2020.8.4《拉腊》,刚刚看完。我比较重视总体情节给我的感受,以及我从里面感受到的哲理。所以可能不是很对你的胃口。我看到最后一幕,劳拉去隔壁大叔家弹钢琴,这是最意味最耐人寻味的,戛然而止,引发人的无限寻味。我相信在最后,劳拉用钢琴发泄完了情绪之后,会得到隔壁大叔的赞赏,对她说“你弹得很不错,如果你坚持一定是可以像你儿子一样在大厅中间表演的。”剧情,总的剧情怎么说?就是劳拉的六十岁生日当天发生的事情集合。与其他电影不一样。算了,我不想在花笔墨在讨论其他电影上面。我只想说今天的《拉腊》。我相信一个人的所有行为都是固定的,一个人的行为固定的模式体现了他/她们的三观。在特殊时刻会展现得更加清楚,因为特定时间产生的故事会更多,人们的感受会更加丰富。每个人都想自己的特别节日有特别的事情发生,期待使得我们将那一天的情绪像加了高清似的。但是要知道特别的事情不可能经常发生,最特别重要的事件发生的那一天也是寻常的一天,虽然记忆拉长了那一天,但是那一天还是只有24小时(所以我认为生日那一天并不重要,如果你想,每一天都可以是生日,可以提前过,或者延后过都是一样的)。劳拉当天做的事情不是寻常的日常三点一线,像机器人那样子反反复复的一天。她买完了儿子当天的票(噢天,我并不赞成她那么做,因为如果满票没有人坐,那也是非常尴尬的),买了蛋糕去给她妈妈,然后去听了儿子的音乐会。这就是大概剧情。我故意忽略她去寻找朋友的过程。啧,每次我想写影评就会有一大堆的事情想要写,没完没了的。那个劳拉找人,谈话的过程,我们可以清楚的明白这个人是一个对人要求严格的人。甚至有点孤僻,不是很招人喜欢。劳拉找同事是通过别人的评价让我们知道这个人,劳拉对一个陌生男孩的严格是我们可以主观的判断她。劳拉与她儿子的交谈让我们清楚的看到她的固执。噢我的天,我什么都想讲,但是我没有那么多的时间再去打那么多的字了。我要讲重点,我感受最深的几个画面。劳拉去同事家里,她的同事对于一个的要求严格,可以看到劳拉的工作不是给她温暖的。买蛋糕去妈妈家里,妈妈对她的不待见以及她妈妈提到的她爸爸,她妈妈尖利的语言,使得她压抑甚至打了她妈妈。还有她的老师对她的严格以及风凉话,这一切的一切成就了劳拉。我可以看到劳拉的努力。但是毫无疑问她也伤害了他人。我希望她的儿子可以给一次原谅她的机会。我不想在写下去了,我总是喜欢写很多废话,那些东西根本就不重要。其实一边看劳拉,我一边在思考,如何做才能得到最优解。劳拉去她妈妈家时,可以不听她说话。劳拉不应该说她儿子的谱曲,或者说劳拉应该要等着音乐会结束告诉她儿子还可以改进。劳拉在音乐会结束的时候应该要跟她孩子说对不起,而不是扯一堆废话。算了,劳拉就是劳拉,她不会像我那样子做,所以我不是劳拉,劳拉不是我。劳拉的悲剧其实并不全是原生家庭的责任,她的老师也有责任。不是简简单单的一个原生家庭就可以解决所有的问题。劳拉挺辛苦的,想改变却没人接受。因为伤害过了,所以大家都不会原谅她。如果有一个人的行为变了,说话语气或者什么事情变得刻意,特别的时候,我们要特别注意。如果是往好的方向发展,那么我们最好支持,给她足够的试错机会,有时候可以给她提认真思考过后的建议。如果是往坏的方向发展(抑郁)什么的,大概要给予足够的关心以及照顾吧。我希望影片最后的劳拉可以变成一个更开心的自己,甚至开始谱曲,成为一个优秀的钢琴师,因为她有天赋。害,说到这里,我又感慨自己没有一门好的兴趣爱好了,会一手乐器,那多么帅气啊。
优点有2个,主演阵容颜值都不错,特别是女主,对得起“校花”、“女神”的称号。
如果这部算是“小甜剧”,其实并不恰当,导演谭友业贯彻了他一贯的风格——台词不够,吻戏来凑~这部剧的吻戏简直多到令人发指,但~我喜欢??
但说到其他,那就是一坑接着一坑了。
剧情很土,看上去是两个有心理疾病的人相互治愈的爱情故事,实则里面还有各种勾心斗角,仅24集,就有5个反派,T
优点有2个,主演阵容颜值都不错,特别是女主,对得起“校花”、“女神”的称号。
如果这部算是“小甜剧”,其实并不恰当,导演谭友业贯彻了他一贯的风格——台词不够,吻戏来凑~这部剧的吻戏简直多到令人发指,但~我喜欢??
但说到其他,那就是一坑接着一坑了。
剧情很土,看上去是两个有心理疾病的人相互治愈的爱情故事,实则里面还有各种勾心斗角,仅24集,就有5个反派,Ta们精于算计,善用阴谋,给观众造成的恶心感很强,导演另一部作品《亲爱的柠檬精先生》也差不多,24集就有6个反派恶心人,剧情同样也很土,人设同样很崩,基本都是十几二十年前的偶像剧模式。
然后是人设也很崩。开局男主那执着深情的小奶狗人设只是个假象,俩人好上后女主又得给他当女朋友,又得给他当姐,还得给他当妈~这剧的哭戏几乎被男主包圆了,女生看了这个剧还敢找弟弟?
女主病治好了之后看上去几乎是个完美人设,外形优美,气质突出,高情商,专业能力世界一流,对待感情专一认真等等…然后越看越不对劲,她的病是男主用爱治好的,她说她也会治愈男主,实际上她一直在加重男主病情,知道男主的火药桶就是前男友周尧,但她依然一次一次又一次的点火,一直接触前男友,导致男主前8集和后8集判若两人,病态甚至变态,强吻、强尖、咬人,自杀……最后她发现她不是药,治不好男主,还是分手让男主自行疗伤去了。
女主和前男友有很多对手戏以及亲密接触,也就差吻戏没拍了,男主看了不爽,观众又能好到哪儿去?起码我是完全接受不了女主为了赚钱跟前男友拍亲密情侣照,而且这些照片会上各大广告~
有意思的是,这剧还存在一个伤害传递的关系,男主父亲伤害了他母亲,男主母亲就把伤害带给男主,男主又把这种伤害带给女主,他们都承受着本不属于自己的伤害~
另外你万万没想到的是男二、女二、女三这条三角恋感情线,明明女二女三都是非常非常好的姐姐,结果他愣是一个没选,我以为他会跟女三告别然后回来跟女二在一起的……因此这条感情副线是没有结果的。
7.3分吧。电影弥漫着工整学术气息的浓郁的战后创伤气氛,把文字一样的苦痛文学搬上了大荧幕,苏俄电影的情怀??但剧情有些过于散和慢,让我不禁疑惑,真实生活的节奏确实是如此之慢吗?And,看电影时就有这样一种感觉,和我们国家好像啊!在我看来,这部电影不是Lesbian类型片,它就是一部着重描写体现女性的剧情电影,关于爱的牢笼。女性做主角的电影,不只是爱情,是一种更大的
7.3分吧。电影弥漫着工整学术气息的浓郁的战后创伤气氛,把文字一样的苦痛文学搬上了大荧幕,苏俄电影的情怀??但剧情有些过于散和慢,让我不禁疑惑,真实生活的节奏确实是如此之慢吗?And,看电影时就有这样一种感觉,和我们国家好像啊!在我看来,这部电影不是Lesbian类型片,它就是一部着重描写体现女性的剧情电影,关于爱的牢笼。女性做主角的电影,不只是爱情,是一种更大的爱。高个儿女主对战友的感情肯定是喜欢,要说是爱这很模糊,也许主人公自己也还没认清自己的感情吧,但战友肯定没有和高个儿女主一样的感情。So,只能算是单恋吧。
电影散发出的独特的气质透过画面和人物表现出来,像迷雾似的飘散在周围,久久挥之不去。战争是为了以后的和平美好,可经历过战争的人们还有和平美好吗?等待他们的是破碎,破碎的生活,破碎的一切,好似永远回不到从前了……ps,电影收音差,但配乐不错,深情而悠扬的曲调。摄影灯光也棒,景色建筑都好美啊!pps,好几位演员的长相都很美,棱角分明~ppps,追女二的小伙子好单纯啊,天真无邪(褒义)。女二的残忍美,男人们的有趣和大度很有魅力!还有如此美丽的女领导!
与其说战争是讲述某个政党或是某个利益集团之间纷争的故事,不如说抗战是讲述无数个有名,甚至无名英雄共同的抗战故事。《八百壮士》的导演丁玺善就是一个惯会用英雄展现时代的老电影人,在《八百壮士》之前,他还拍了一部片子叫《英烈千秋》,讲的也是国军英勇抗击日本侵略者的那回事。在《战狼2》风靡,主旋律电影逐渐进入大众视野的时代回望七十年代的《八百壮士》等片,可以说,丁玺善无疑是主旋律
与其说战争是讲述某个政党或是某个利益集团之间纷争的故事,不如说抗战是讲述无数个有名,甚至无名英雄共同的抗战故事。《八百壮士》的导演丁玺善就是一个惯会用英雄展现时代的老电影人,在《八百壮士》之前,他还拍了一部片子叫《英烈千秋》,讲的也是国军英勇抗击日本侵略者的那回事。在《战狼2》风靡,主旋律电影逐渐进入大众视野的时代回望七十年代的《八百壮士》等片,可以说,丁玺善无疑是主旋律电影的老先驱者了。
抗日战争相关的题材国内不少,取材自“四行仓库保卫战”这一历史事件的,也前后拍了三部(分别是1938年应云卫趁着事件发生的劲头导演的《八百壮士》、1975年这次我们要讨论的丁玺善导演的《八百壮士》和2020年管虎导演的《八佰》)。事实上,在同类战争影片中,“四行仓库保卫战”这一事件,算是被表现得较多的了。那么有人不禁要问:为什么这个事件被诸多导演反复表现,在这些表现中又有哪些侧重点的不同?
本篇将从人物塑造、主题表达这两个方面,借着2020年管虎导演《八佰》的热度,分析一下1975年丁玺善导演《八百壮士》的得与失,以回答上面提出的几个问题。
(一)人物的塑造
同管虎的群像书写不同,丁玺善导演的镜头对准了主要的几个人物,即谢晋元、杨惠敏、杨符瑞等人。用一句话来说:整场战事,是在一些英雄的领导下国军的一次顽强抗击。在电影的前50分钟,导演用大量篇幅铺陈了战争背景和人物关系——日本军队如何残忍轰炸、国军如何部署兵力、英雄如何安置家属等等。这些铺垫,为丰富谢晋元等人的形象有着非常积极的意义。
大场面的书写和谢晋元等人的性格塑造固然使影片具有了家国情怀和抗日激情,但是也恰恰因此忽略了群像塑造的重要性。群像的塑造,这其实是2020版管虎导演处理得很有意思的一点:他将诸多小人物的塑造和大人物的表现连结,影片的层次感也因此凸显出来,另外,小人物身上所具有的惜命、胆小等等人性弱点在大环境影响后产生转变,更能让观众走近人物内心,从而产生共情和触动。反观丁导的《八百壮士》,主要人物的坚定、刚强、无谓、道义感是影片着墨处,譬如,林青霞饰演的杨惠敏一角几乎被塑造成了“完人”,下水救人、下水送旗等本可以用来更立体化表现人物的片段被机械化塑造为一个洋溢着大义凛然的伟光正形象。固然,这样的人物塑造会令观众产生“高尚感”,从而被打动,但与此同时,过于伟大的主角也会掩盖普通士兵在战争中闪烁的人性之光,换句话说,这不仅会让主要人物变得脸谱化,也会让整个军队士兵变为“战争的符号”——观众虽然会被主要人物的英勇事迹所打动,但却很难设身处地地代入剧情,也很难对影片人物产生认同感。
(二)主题表现
回到最初的问题,1937年上海抗战有许多英雄事迹,为什么导演却纷纷选择“四行仓库保卫战”这一历史事件进行艺术化处理呢?这个问题很简单:一是这个事件本身的戏剧化元素(譬如杨惠敏送伞、升旗、苏州河观战等真实事件),二是这个事件背后的意义——不是抗战,而是象征。
甫一读这个历史事件,就感受到了无限悲凉。原本职责是为了上阵杀敌的战士们,却沦为给《九国公约》列强表演的演员,正所谓“时势造英雄”,也不过如此。最令人唏嘘的是,还没等九国公约会议召开,列强因四行仓库离租界太近而不满,于是威逼蒋政府撤回“八百壮士”,这场演给列强看的表演血渍斑斑,却草草收尾,不仅没有像国民政府预期那样在国际社会掀起波澜,最终,“八百壮士”在进入租界后也没有得到好的结局。四行孤军的壮举虽然没有得到国际社会的反响,但是意外收获了国人抗日的无限豪情。在传媒的大肆渲染下(其中也包括1938版的《八百壮士》),国人的斗志受到了极大的鼓舞。
回到影片,丁导虽然条理明晰地进行了故事的讲述,但显然没有抓住应有的“情”的抒发。在《八百壮士》中,“四行仓库保卫战”被描绘得英勇,但事件本身所具有的象征意味与苍凉质感则少了许多。另外,主角的台词光辉却刻板,使影片充斥着说教和歌颂的意味,人物的抗日激情有了,观众能接收到和平来之不易的信息,但是更多的情感体验,却是无从得到了。
1975的《八百壮士》的确在技术、人物塑造、情感表达诸多方面有欠缺之处,另外还有令许多资深军事迷诟病的战争常识性问题,但丁导的作品以现在的眼光看来,描述的事件本身确实更具有真实性,且更能较为全面的展现事件的原貌。回溯影史,在主旋律电影尚未大行其道的七十年代,《八百壮士》也可以算是一部较为独特和先锋的影片了。
*一些小的片段借用了网友的观点,如有冒犯,万分抱歉
前几天在家看了一部电影——《月半爱丽丝》,整体的剧情还是不错的,演员们的演技也很在线,并没有其他影评说的那么的不堪:什么恶心啊、剧情烂啊之类的,感兴趣的也是可以去看一下的。大概剧情就是女主角是一个胖子,很想变瘦,偶然之间得到了一瓶神奇的药水,喝下去后他她就变瘦了,然后摇身一变变成了女神,就有了后面的故事。
前几天在家看了一部电影——《月半爱丽丝》,整体的剧情还是不错的,演员们的演技也很在线,并没有其他影评说的那么的不堪:什么恶心啊、剧情烂啊之类的,感兴趣的也是可以去看一下的。大概剧情就是女主角是一个胖子,很想变瘦,偶然之间得到了一瓶神奇的药水,喝下去后他她就变瘦了,然后摇身一变变成了女神,就有了后面的故事。
这是常远第三次携带喜剧电影来跨年了,这也是疫情的第三年。在压抑的情绪下,我们需要喜剧来缓解压力、应对人生。三年来,常远保持着稳定的输出,以某种反差诠释着喜剧的内涵,从《温暖的抱抱》中性格上的反差,到《李茂扮太子》中权力地位上的反差,再到这部《绝望主夫》性别和社会角色上的反差,可以看出,其喜剧背后始终有着深刻的内涵和现实关注。《绝望主夫》,这是一部关于男人变成女人,也就是阳转阴
这是常远第三次携带喜剧电影来跨年了,这也是疫情的第三年。在压抑的情绪下,我们需要喜剧来缓解压力、应对人生。三年来,常远保持着稳定的输出,以某种反差诠释着喜剧的内涵,从《温暖的抱抱》中性格上的反差,到《李茂扮太子》中权力地位上的反差,再到这部《绝望主夫》性别和社会角色上的反差,可以看出,其喜剧背后始终有着深刻的内涵和现实关注。《绝望主夫》,这是一部关于男人变成女人,也就是阳转阴的故事:阳过方知阴好。在当下这个语境,除了带来欢笑,也带来一丝温暖和慰藉。电影的笑点是通过对男性女性的角色互换产生的反差萌,借助极致的演绎和夸张的表达,揭示了大部分女性在家庭和社会中的弱势地位:家庭中承担大量家务却没有体现社会价值,在社会中承担同样的工作却面临职场瓶颈甚至歧视。电影并不是正面去揭露这种社会现实,而是通过在角色互换的“倒过来”的世界中,将女性在社会中遭受的屈辱和压迫,全部压到男性头上,让大家在忍俊不禁的同时,意识到了某种社会问题。与此同时,电影不经意间提出了这样一个命题:男性女性的角色差异有多大程度上是自然造成的,又有多大程度是社会造成的。这不禁让人想起了也许是哲学史上第一个提倡男女平等的哲人苏格拉底。在柏拉图的《理想国》中,苏格拉底显然完全忽视男女的自然差异,而只注重打造一个社会地位上男女平等的城邦。这是苏格拉底在面临古代希腊社会(也许是大多数古代社会)的问题时,提出的在当时人看来非常惊世骇俗的观点,由于其如同海啸般惊涛骇浪,这被称之为理想国三次浪潮中的“第一波浪潮”。如今看来,社会虽然进步了很多,但是这第一波浪潮仍然有待继续推进。而电影工作者,无疑是推进者之一。
本剧片头是一个人正在为录音做准备 在这个过程中穿插着令人毛骨悚然的女尸图片 并配以柔和平缓的音乐 这种融合 让人不仅感到死去亡灵无声言证的寒意而本剧并未像常规影片那样把重点放在如何侦破案件上 而是放在了研究探索罪犯的犯罪行为上 男主通过与一个又一个在押连环杀手的深度交流 试图理解他们行为背后的动机与意义 并给他们的行为进行分类以寻找出犯罪案件之间相通的地方 并期望能为新案件侦破提供帮助虽然男
本剧片头是一个人正在为录音做准备 在这个过程中穿插着令人毛骨悚然的女尸图片 并配以柔和平缓的音乐 这种融合 让人不仅感到死去亡灵无声言证的寒意而本剧并未像常规影片那样把重点放在如何侦破案件上 而是放在了研究探索罪犯的犯罪行为上 男主通过与一个又一个在押连环杀手的深度交流 试图理解他们行为背后的动机与意义 并给他们的行为进行分类以寻找出犯罪案件之间相通的地方 并期望能为新案件侦破提供帮助虽然男主通过自己独特的交流方式获得了不少罪犯的“真心话”并总结出了一些有用的材料但男主角极力为了接近罪犯却忽视了现行社会为人处世的“标准流程” 就像剧中那个在电梯里与其他人相背而站的社会实验一样 ,不一样的行为不论从肢体上还是语言思想上。都会让“守规矩的人”感到不安和恐惧而男主并未因为他人的不安而停止自己的步伐为了能够接近真相 手段似乎对他来说变得不再重要 同真探炸弹客等近几年的剧集里的主人公一样 他们都是离真相最近的人 为了能够走进罪犯他们失去了生活并未此着魔进而失去了自我 讽刺的是 这让他们与这些罪犯的思考方式变得如此相同 只在意自己如何能够达到目的而不顾他人如何去理解和评判 而此剧最大的冲突 就是男主与权威和规矩的对抗 他不顾他人如何评价他与罪犯交流时所用的措辞如何不妥 他也不管他人如何看待他为何对一个没有任何犯罪纪录的校长死缠烂打并让他身败名裂 虽然他最后承认他想当行为科学这方面的权威 但他不知不觉的已完全脱离了他生活的根基 他那种极度客观理性的分析让他周围所有人都感到了恐惧和不安 并同时把自己的情感也埋藏在了这座理性的墓碑里而对于剧中他的搭档们和上司而言 为了尽可能的找到心灵深处的落脚点 为了感到踏实 他们竭尽所能的维护他们的立场 因为他们知道没有立场的或立场不坚定的人在社会里几乎只能在暗中生存但事实本身并不不屑于你持有什么立场或是否能理解它 它也不会因为你遗漏了什么部分 而觉得自己不合乎常理而一切的误解与理解也更像是在各自立场里的自说自话
每个人都有不为人知的一面,他们真的是我们看到的那样吗?
不知道为什么突然想起10多年前夏俊峰事件,09年作为小贩的夏俊峰与城管争执,最后刺死两名城管。11年的时候舆论开始爆发,猫扑、天涯、乐讯等等各大论坛开始不断讨论夏俊峰,有人说他是英雄,有人为他发帖送行,还有人不断诅咒城管…当年大家讨论城管的时候大都嗤之以鼻,甚至沦为嘲笑的段子,记得听过的某段相声说收复xx岛就靠城管了
每个人都有不为人知的一面,他们真的是我们看到的那样吗?
不知道为什么突然想起10多年前夏俊峰事件,09年作为小贩的夏俊峰与城管争执,最后刺死两名城管。11年的时候舆论开始爆发,猫扑、天涯、乐讯等等各大论坛开始不断讨论夏俊峰,有人说他是英雄,有人为他发帖送行,还有人不断诅咒城管…当年大家讨论城管的时候大都嗤之以鼻,甚至沦为嘲笑的段子,记得听过的某段相声说收复xx岛就靠城管了…
开场误闯前夫婚礼,倒也现实,平常我们去吃饭都经常会遇上旁边办婚宴的,这个切入点不算很亮眼,但也不讨厌。一连串的冲突,人物接连登场,人物关系理得清、剧情脉络清晰,足见编剧功底。看下来,编剧特别擅长一杆打死一船人,也就是说冲突一起杀伤力大。
第一集吸引我往下看的是任重演的前夫。
这部剧亮眼的设定,女主第一次婚姻心有余而力不足带不好孩子,无法适应婚姻(但我觉得没充分发挥好这
开场误闯前夫婚礼,倒也现实,平常我们去吃饭都经常会遇上旁边办婚宴的,这个切入点不算很亮眼,但也不讨厌。一连串的冲突,人物接连登场,人物关系理得清、剧情脉络清晰,足见编剧功底。看下来,编剧特别擅长一杆打死一船人,也就是说冲突一起杀伤力大。
第一集吸引我往下看的是任重演的前夫。
这部剧亮眼的设定,女主第一次婚姻心有余而力不足带不好孩子,无法适应婚姻(但我觉得没充分发挥好这个设定)。外婆女儿外孙女仨女人同一屋檐下。殷桃和刘以豪组CP。
悬浮的设定:1、女主住在前夫的楼上。2、女主和前夫像朋友一样相处(既然处得那么好何必离婚)。3、女主和前夫的现任成为朋友。4、既然和刘以豪组CP就不要设定女主有个十多岁的女儿,殷桃和刘以豪不是没有CP感,败笔在于十多岁的女儿,不是不可以,是观感不好,也挺难服众。5、问题的关键就在刘以豪,他霸总形象太深入人心,放在生活剧里简直就是乱入
4月15日,国航CA1350长沙至北京航班,发生一名男性旅客胁持乘务员事件。
患有精神病史的这名乘客,用随身的钢笔做胁持工具。
4月15日,国航CA1350长沙至北京航班,发生一名男性旅客胁持乘务员事件。
患有精神病史的这名乘客,用随身的钢笔做胁持工具。
有翡已经大结局了但是每天都还在想谢允,关于这段时间追有翡,让我来回忆回忆怎么认识有翡的吧。
认识有翡是从官博的2张插画开始的。我姐一直是P大的粉丝,这部听她说是P大唯一的BG文,讲江湖武侠的,当时还没有进入到官宣演员,但是P大的原著已经很吸引了,因为我一直看文比较多,武侠一直是很喜欢的题材,所以当时就很期待,看见插画的人物更期待了。当官博首次公布女主赵丽颖,男主王一博的时候我真的
有翡已经大结局了但是每天都还在想谢允,关于这段时间追有翡,让我来回忆回忆怎么认识有翡的吧。
认识有翡是从官博的2张插画开始的。我姐一直是P大的粉丝,这部听她说是P大唯一的BG文,讲江湖武侠的,当时还没有进入到官宣演员,但是P大的原著已经很吸引了,因为我一直看文比较多,武侠一直是很喜欢的题材,所以当时就很期待,看见插画的人物更期待了。当官博首次公布女主赵丽颖,男主王一博的时候我真的很开心!因为赵丽颖的古装是我们家都会看的,周围的朋友即使不是粉丝也会看,所以基本不会担心演技和呈现效果这一块。对于王一博来说他的演技很能让我共情,诸多武侠剧里面,谢允这样的人设和身份算是比较少见的。