原野，长堤．很长时间，只听得到风吹过草地的声音．镜头中，他和她，没有一句对白．突然，女孩站了起来，给了他一个吻．男孩先是愣在那里，然后落荒而逃．女孩一语不发，睁大了眼睛凝视这一片绿意盎然的原野，可眼泪就慢慢地掉了下来，最后演变成痛哭．她的心中非常明白，她爱这个弹吉他的男孩，可亦明白，他的吉他只为自己的姐姐而奏．
　　十一年后，他们再次相遇．男孩已不再弹琴，女孩却生涩地拨着弦，唱起当年的歌．寂静中，她突然哭了起来，男孩走过来，把她抱在怀里．长长地叹息从女孩的口中逸出．深重的，带着悲切．可更多的，是如释重负．原来，那么多年，自己所寻找的，就是此刻的温暖～　
　　　　＂你知道我还喜欢着你吗？＂女孩脆弱地笑着，泪眼朦胧～～

                           我们在哪颗星上相遇过

                         ——献给5年后陪在我身边的你。


        我一直觉得有些话说了，即便只是说了，说话的人都是要负责任的。比如嫁给我，比如我爱你，比如喜欢你。而通常，这些话，我都很少说。

    我是个有时会有点吵闹的人，但其实我不那么会说话，我有点不善言辞。也许，当你最想要我表达什么的时候，我会变得沉默，不做声。但那不代表我想逃开你，我只是不知道如何表达我的心意。我只是找不到任何一个词一种语言来表达我对你的真诚。

    我想你。
    我说的时候或许你就坐在我身边。很奇怪吧，你就在身边的时候我还会说这样的话。可我就是想你了。没有人比在你眼前的这个人更想拥抱你，更想爱你。但我只说了“我想你”。

    我一直觉得生命是奇妙的旅程，因为我能遇见你。为此我一直开心着过日子。我不是小王子，我喜欢的不是那一朵自怜的小花，我喜欢的是你。我想和你一起去看麦田的金黄色。我会牵起你的手，我会说“你的眼睛里的我很漂亮”。
    是啊，从你眼中，我看到的是我自己。你眼中的我，正一遍又一遍的告诉我，你喜欢我。让我觉得如此安定。

    嗨，亲爱的5年后的你，我想，我要介绍一下我自己。
    我不是那么高，我没有那么漂亮，我眉毛中间有一个小窝窝，总皱眉毛造成的。我喜欢我的眉毛，没有那么浓密，还算得上整齐，我喜欢。我微笑的时候其实挺傻的，大笑的时候更傻，如果你喜欢，我愿意做你的傻瓜。我的左手有一颗痣，在中指的骨节上。我身上有个小翅膀，其实不过是个胎记。我喜欢导盲犬小Q，是因为它也有个小翅膀。
    我喜欢看电影，看书也好啊，不过我不喜欢看教科书。我画画的很丑，可是我还是喜欢图图描描的，别看我画的东西，看我画画的样子，我专心的样子还是挺有意思的。我喜欢晴天、雨天和雪天，我不喜欢大风，让我觉得凌乱。我喜欢开心的时候去跑步，或者只是躺在草地上看看蓝天。我喜欢冬天里的阳光，温暖的很特别。
    .........

    亲爱的，其实我不懂得怎么介绍我自己。
    亲爱的，其实我觉得你见到的那个我才是最真实的。

    嗨，5年后的你，我在这里想你。
    如果5年后，我遇到了你，或者，我们已经在一起了，我想说，我喜欢你。我曾经傻傻的喜欢过你，不带一丝情欲，单纯的喜欢着你。那时，我以为就已经是永远了。那时，我没有想过，我们接下来会怎样，而接下来，我开始准备我们的接下来了。我忽然有了占有欲，我忽然不在那么纯真。

    嗨，5年后的你。
    我们会在哪里遇见？我们会在哪里相爱？我们会在哪里因为一件小事吵架而负气不理对方？我们会在哪里重新牵回对方的手？我们会在哪里？Where are we？

    嗨，5年后的你，我喜欢你。
    
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抄一首诗，给你。

我们在哪颗星上相遇过，以致我们如此思念；
我们在哪颗星上思念过，以致我们如此相爱；
我们在哪颗星上相爱过，以致我们如此离别；
我们在哪颗星上离别过，以致我们如此相互辉映。


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片外话：
人和人之间总有一些奇妙的东西，滋生的很快。
彼此吸引如同一种化学作用。

16岁的时候，我会因为一件小事感动的流眼泪，现在我只会感动的笑。
我一直以为是我的感觉缺失了，直到感觉到我快了半拍的心跳。

单纯是一件好事，我愿意单纯的喜欢一个人，甚至奋不顾身，在我16岁的时候。
如今，我仍愿意单纯的喜欢一个人。只是无法那么无惧了。

好きだ、，喜欢你。
在我胆小了很多的现在，我仍然愿意这么说。
因为我难以掩饰我对你的真诚。
当你这么说的时候，我亦体会到同样的情绪。

好きだ、，谢谢你。

2009年12月5日凌晨2点02分，于武汉。

一句迟到十七年的告白。男女主角相隔十七年后终于向对方说出自己的感受。
这是我认为自己没能看懂这部电影后在网上看到的最普遍的评价。
或许这是最浅白的剧情概述了。可我的理解不一样。

Yosuke出于关心，也出于兴趣，不时会和Yu聊起关于她姐姐的事情。Yu的姐姐因为男友的意外身亡，精神有点失常，然而Yu发现她对Yosuke创作的音乐段子很感兴趣，于是让姐姐在一次放学后去见Yosuke。Yu的姐姐回来后感觉很高兴，Yu看到沉浸在痛苦中的姐姐能找到新的快乐，自己也很高兴，虽然因为自己不能去见Yosuke感到有些失落，但还是继续让姐姐去见Yosuke。渐渐地，在家中哼起那段曲子的人变成姐姐而不是Yu，哼曲人的转换也意味着爱情的转换，但为了姐姐的快乐，Yu愿意牺牲自己的爱情，退出这场三角关系。然而这只是Yu的想法，事实上，Yu的姐姐只是在精神状态上因为喜欢这段音乐而有所好转，远谈不上真正的爱情，或者只能说她在尝试将Yosuke当作她前男友的替身，但那是不可能的，所以她在最后一次赴约中产生前男友的幻觉。而Yosuke，尽管他在多次见了Yu的姐姐后要求再见Yu，并且在Yu请求他带她姐姐去看电影时果断拒绝，不是因为他逃避她姐姐，而是不想在其中一份感情上涉入太深。换句话说，Yosuke在犹豫。我不否认Yosuke更喜欢Yu多些，但不管是同情还是其他什么感情，Yosuke并没有完全排除Yu的姐姐，所以当Yu亲吻了他时，他逃走了。正因为他的犹豫不决，告白推迟了十七年。十七年后，Yosuke问找不到答案时要怎么做，那找不到的答案就是十七年前那个选择；而他认为自己现在不像自己，正是因为那份没有直面的感情缺失；他对Yu说她姐姐不是自愿睡去的，他其实是想说，这是上天的安排，帮助他找到答案（所以他后面说原谅他那么无情）。于是，Yosuke自此终于下定决心，结束心灵的挣扎。
这便是我对整个剧情的理解，不管是否正确。

其实我对这故事还有些疑问，为何明明是同班同学的两人，在那次分别之后会十七年后才能重见呢？难道事故之后Yu一家就马上搬家了？而那个杀人凶手的存在究竟有什么更多的含义，为何刺了Yosuke之后逃走的过程还给了那么多的镜头？（难道是额外表达一下日本治安混乱的一面吗呵）
电影最后Yosuke被刺的情节出乎我意料，有些奇怪，但毕竟延续了故事略带悲伤的色彩，可以接受。影片也由此带入回忆的场景，个人觉得这时候结束是最好的。可惜石川宽还是要用最后一个镜头来点题，感觉说话的时机和场合有些不合理，但作为一个good ending，这样安排也算顺理成章了。

比较意外惊喜的是，在看最后的名单时发现，全剧极为稀少的背景乐竟然是出自菅野洋子之手，难怪量虽少，却相当动听，不愧大师作品。

事实上，这部电影就像是一块吸满了水的海绵，把海绵挤干，剩下只是很轻质量的东西，这就是核心剧情。流水帐式的叙事方式包裹着简单的故事，大量无用的镜头，大量无用的言语，正是海绵里的水，填满了整个故事的空间时间。但不得不说，正是这些无用的镜头台词，让整个故事的感情显得真实。一段爱情的形成、一份感情的表述，现实的过程往往就是这么微妙。而习惯了浓缩式电影节奏的我们，在欣赏这样的电影时难免显得不适应。
静下心看完这部电影，用杯子盛完这些水，喝下去，会发现，看似无味的水，却能尝到一些苦涩。

课堂上，笔记的角落勾勒着你的眉眼，抬头观察你的侧脸。还是擦掉的好，说实在的，果然还是真实的你比较好看。

你那蹩脚的吉他，明明就是天籁。

你会害羞，你不够坦诚。

你借着路边停着的卡车上的镜子整理头发，明明整不整理都一样。

你晚上在黄色杂志贩卖机附近徘徊好久才下定决心投上硬币。每次你开口的对白都是关于姐姐。

而且而且你是天生的迟钝。

可是，不知道为什么会那么喜欢你。可是，不知道为什么开不了口。

喜欢穿着姐姐校服的葵，喜欢笑起来弯着眼睛的葵，喜欢没有任何粉饰可是眼睛那么明亮的葵。

其实电影简介里写的是葵的姐姐也喜欢上了瑛太，可是我一点也不觉得。葵的姐姐其实只是坐在河边，跟自己离开的恋人对着话。

摸不清状况。

然后再去见瑛太的路上，恍惚地以为河堤上坐着自己那死去的恋人，所以狂奔过去，结果遭遇车祸变成了一株植物。

其实葵的姐姐和瑛太互相喜欢的这件事只是葵凭空想象出来的。

瑛太也只不过因为和葵在一起的时候尴尬地找不出话题所以才不断询问其姐姐的情况。

姐姐也只不过是模仿妹妹每天唱着的调调。

不过解释不清啊 ，为什么当姐姐去见瑛太的时候，他才傻乎乎地弹出自己的曲子的第二段啊。

不过还是少年的时候，就是因为那些说不出口的心里话，青春才变得无限青涩美好。

17年后，他和她相见。各自虽然变化那么多。可是却还是互相在意着。

她记得他的曲子，他记得她的唇语。

可是还是说不出来那句话。

结尾呢，，因为秀俊曾经目睹了一个男生抢一醉酒女生的钱，而那男生又害怕被告发，所以就跟踪秀俊然后将其刺伤。。。（秀俊就是长大的瑛太）这个时候博美（长大的葵）正在苦等着秀俊出现。 在医院，博美对躺在病床上刚醒来的秀俊说-喜欢你。

还好啊，让你知道的还不晚。

17年前，葵吻了瑛太，瑛太惊恐的逃走，葵留下一人流泪。之后两人都搞不清楚当时为什么要逃走及流泪。

其实喜欢你这句话早该在17年前的某一天对你提起的。

  

就是因为爱着主角们，所以这电影发光啦。

年轻真好啊。虽然那么多的解释不清。：）

很闷、很慢、很淡，不过还是看完了，闷闷的、淡淡的、慢慢的，什么也不想说。就是喜欢这个样子的电影，什么也没说，什么都明白了。
看最后的兴致是片尾的吉他曲终于完成了，很美妙。简单的东西总是这样舒服，没有什么原因。
年轻的时候看很多同龄人喜欢弹吉他或会弹一手吉他的人，或许就是因美妙的弦音和弦音之外的美好情感，总有一些上学时候的情结在里面，长大了再看就是怀念了，不过依然很清新。
喜欢两个人在水闸草地上看着天空聊天、淡淡地说些很无序的语言，弹一首断断续续的吉他，不想谁知道自己的秘密，跟着雨点的节拍慢慢散步，美好的感情就在此时萌芽....

日本的爱情始于“情书”
淡淡的幽香，浅浅的思量
没有过多言语，一个眼神，一滴眼泪
大段大段的回忆便会满溢而出

相比于韩国的爱情片来显得是那样的平淡
在韩国的电影里，有的是美女，多的是帅哥
成打成打的扑面而来
只会让人忽略了爱情最本质的东西
但是爱情必须要轰轰烈烈
因而一样少不了那死亡和疾病
也不多那些小三和劈腿

灰白的天空，潺潺的流水
巨大的水库下两人并肩而坐
弹奏着那一曲未完成的"Dear blue"
暗恋就是这样一种感觉吧
抬头望天,平静地想着坐在身边的男孩
流水打乱了平静,衬着心底的不安
浮云徐徐飘过

妹妹是坚强的
傍晚五点的水库 他等的,是我还是姐姐?
就像歌里唱出的那样
"离开你我才发现自己,那爱笑的眼睛"
生活得继续,属于自己的那片天空只有自己看得见
面对心爱的离开,姐姐学会了微笑,比以前更加爱笑了
妹妹明白姐姐的心思
将那份幸福让给了自己的亲人
选择自己品尝个中酸涩

事情不顺利的时候
微笑或是闭上眼睛,都无济于事,都只是掩饰
相比于这点,姐姐又是明智的
既然忘记不了过去,那宁愿永远沉睡在回忆的氤氲里
她爱着过去,妹妹爱着男孩
那男孩呢?

17年后,男孩长成了男人
见到那个弹着吉他的妹妹 听到那一句"你好恶心"
他明白了妹妹还是活在那个回忆里
活在那一吻的余温里
于是他想回到过去,拿起吉他,弹完那一曲关于她的歌
被刺的那一刀是那样的狠心
刺出了一个男人的眼泪
这滴泪17年前就该还掉了
只是女孩为他哭泣的时候 他不知所措的离开了

故事节奏慢得让人只想睡觉
支撑着自己的是那份对爱情的执着
结局的"好きだ"给了所有人一个交代
满意与否 何足挂齿
爱过,有这句喜欢你也就足够了
不枉那个午后的水库旁 我鼓起勇气的那个吻

人生有两件事是无法勉强的：
一个是爱一个不爱的人，
另一个则是不去爱一个明明已经爱上的人。
对我来说，其实后者才是最不想要的人生插曲。在人生中，你可以和一个并不爱的人一起生活，你们可以相敬如宾地过一辈子。毕竟没有爱情，生活还是可以继续。
但是要勉强自己放弃自己爱的，我无法想象那种痛苦。当你放弃的时候，最好的办法就是逃。避到一个地方不会再和你爱的那个他有关系，然后妄想用时间来治疗伤口。可悲的是，你甚至会想如果有一天能坦然面对他的时候，我就是真正放下了，伤口真正好了。
一段尘封很久的爱，我无法掂出它的分量，可是我明白，我始终无法放下。
以前因为阴差阳错而没有说出口的那句“好きだ”，我不知道还有没有机会告诉你。我不知道当我再次见到你的时候，能不能轻松的说出那句“好久不见”。

认识宫崎葵是因为NANA
喜欢上她是因为SUKIDA
今天又在寝室里一个人静静地看了一遍喜欢你。
里面的小葵穿着学生制服，长发总是披肩，
静静地从水门的一边走到了另一边。
喜欢你中总是有很多的长镜头，
很多的特写，
安安静静的画面，
没有焦杂的音乐，没有烦琐的对白
前端只有青涩的聊天，
随意的哼唱，还有吉他弦的弹奏声
后端的聊天很安静也很深刻。
很喜欢菅野洋子的音乐，
总是能够用音乐提升电影中情节的气氛。
整部电影当中无论是SUKIDA的片段还是结束时以结尾曲的形式出现，
都是电影中为数不多，但紧扣电影情节的配乐。
而导演石川宽也很聪明，
他在细腻而冗长的故事情节中，
加入细腻的人物神情特写，
让原本不是很有剧情性的电影更有可看性。
说实话虽然这样，我第一遍SUKIDA的时候还是在十分钟后睡死过去。
但是一个人静下心来看去之后就觉得这部电影的导演的洞察力真的很厉害
而表述方式也很特别，很内心。
这是一 部很适合一个人看的电影。

依然是迷惘的少年们，制服和白球鞋，短头发的男孩子，头发乱乱的女孩子，依然是荡漾着青春和恋爱的河堤，依然是那片并不明朗的天空。乌云像遮挡太阳一样给他们的脸上投下阴影，所以，永远是是暧昧不清的表情。

空空的心，却说着喜欢呀，喜欢呀

一切的台词都是猜测和质疑。或者这种距离，才是某些人想要的完美主义。

想吻却吻不上去。

简简单单的看下来，什么也不用在意。反正青春和恋爱就是这么一回事，乱七八糟，混混沌沌，有时候还破破烂烂的。经历过就变成回忆了。眼泪也好，欢笑和感动也好。二十年后的我们，一定还能记起。所以，每个人都有太多青春的故事想要讲给人听，每个人都有太多的壮烈，只是别人不一定在意。青春是属于自己的东西，倘若有人分享，定是件喜悦的事情。所以才会看青春的电影，听青春的歌曲。用别人的青春肆意妄想。多少有点疯狂。

只是后半部分，突然的成长反而有点意思了。我们终于也像冲破洪流的鱼一样，被新鲜的水浸淫了。变得能够嘲笑自己。不再放肆的宣称脚下是永远的山顶，而我就是世界之王。不安，孤独，也终于开始像新的自己挑战。

MA~~怎样也好。成长也也只是这样而已。而世界上还有呢么多不想长大，也长不大的人存在。

不过……这种男孩子，我是受不了……普通来说，看到也会想揍了一两拳走人的吧……= =

喜欢你，忍不住就吻你了，可是你却逃跑了！
其实说不说喜欢你之类的我已经用情不自禁的行为说明了！

那么多年了呢？有内疚有自责，可是你比我自己还要清楚那其实是一种不可自我原谅的罪恶感，不是么？

音乐？音乐人···
你想做什么就做什么，我也是想做什么就做什么？我私自将你的梦想据为己有了··· 年轻时，我也知道躲避和逃跑，我逃的不是你，而是逃避那个喜欢着你的自己！

喜欢着你的“她”做了坏事··· ···她以为把自己喜欢的凑一起了，那会很好啊，实际上她却做了件坏事···


那么多年了，我心里还是只有你，只能喜欢着你。
很久以来，我没想过要开始？更没想过要怎么开始，仅仅只是喜欢你。

过去那么多年，你不在意什么，总想有个重新的开始，可是偏偏又没有开始··· 你空置的新居室是否就是你的心？

年轻时你反复弹奏的一段吉他弦乐在你耳边响起也只不过是你似曾相识的一种感觉罢了···
可是那又有什么关系，你这个变态！

你总是害羞被人瞧见那个会害羞的你，原来男生看色情杂志也并非都是那么光明正大，比如你！呵呵？你这个害羞的变态！

嗯？我让我们有了重逢，也仅仅是我喜欢你，“喜欢你”就有种隐约的力量促使我前进着继续着···于是我又出现在你眼前，并且还学会了那首平淡得没有丝毫浪漫可言的吉他弦乐！


原来“喜欢”也害怕失去，没有了你，我的“喜欢”又怎样？
在你与死亡挨近时，大概你也真实感觉到了“喜欢”其实就在你心里吧，接触死亡那一秒的感觉最真实···
···我终于明白了姐姐为什么不肯醒来，她需要跟她喜欢的人在一起。我也知道了自己不可以没有你，我还知道你愿意为我留在这个世界上，我们心里都装有对彼此的“喜欢”··· ···并且这一次我需要告诉你，我有多么喜欢你···


她想：“喜欢你”···如果通过语言可以让你更清楚明白了解你对我的重要，我愿意说，我愿意将这句话变做”咒语“将你从死神手中夺回。

他想：我必须活下来，我喜欢她，我不愿意她伤心，我不愿意她的心跟着我一块停止呼吸，我要活下来告诉她我喜欢她，她要好好的存活在这个冷漠的世界，我必须活着为她做这一切。

喜欢你是淡淡的···淡淡的做着一些淡淡的事，只想让对方一切安好！~

  天空，河岸，草地。
  吉他，男生，女生。
  风轻轻的吹着，
  还有那句， 喜欢你。
  

  17年又17年，依然那句， 喜欢你。
 
喜欢一个人有多久，一个人留在另一个人心里会有多久。来来往往的人在心里住了一阵子又消失了，我们一生会认识多少人，记住多少人，想起多少人...

如果我们再相遇，你会不会记起我，是不是我们依然会喜欢对方，可是这样好吗，不如相视一笑，轻轻的说了句，哦，原来你也在这里，相忘于江湖，消失在人海...
  
如果这样，会不会好一点...

女孩仰望向天空的脸，无来由地笑着。后面是蓝色，或是白色的天空。

她走向坐在河畔的男孩。男孩在弹着一段旋律，手法青涩，时不时停下反复重练。那段旋律有些像初生的雏菊，颤巍巍地，在一阵呼呼的风中摇摆。它的内心是惹人心怜的鹅黄，有柔软的绒毛。

男孩初时是会拘谨的。那个女孩子就这么走过来，坐下来，抱着膝盖，不言不语地听他弹着那同一段旋律，反复而冗长，翻来覆去，于是她学会了那旋律，小声地哼了起来。小声地，小声地把心里那段细细滋长的旋律，轻轻哼出。

我时常怀疑日本为何有那么多漂亮的河畔，矮矮的草坡，上面或许长着秘密的四叶草和幸福。日复一日的吉他声，仿佛时间从来不会流走。风声呼呼地掠过耳际，呼呼地吹到远方去了，琴声被洗得清澈而有些单薄。

“呼呼。”

天是苍蓝，草地是青绿，阳光是微凉的透明，他的制服是水洗的黑。她折折裙子，坐下。在他的右侧。风从他们中间穿过。

“呼呼。”

天是灰白，草地是墨绿，阳光是深不可测的透明，她穿着姐姐的水手制服，那是对他一个小问题的回答。她说，我明天告诉你答案。于是便穿来了这套水手装。老师不明就里，他们之间的小默契。她穿来水手装，因为他问，你姐姐的制服是什么样子?

姐姐。

姐姐在六个月前失去最爱的人，从此变得更加爱笑。姐姐也常常哼着他的那段旋律。一个人坐在河边的草地上，反反复复地哼着；一个人洗碗的时候，反反复复地哼着。她听见，并不说话。

她对他说，请多见见姐姐，姐姐和你见面后笑得格外多。

她忍不住亲了他的嘴唇，男孩惊慌地跑开。天色渐渐暗了，她在河畔独自地哭，放肆地哭。她问自己，我为什么要哭呢？

风声依旧很大，“呼呼”。

这些都是十七岁的女孩埋藏在一个夏天的潮湿记忆。十七岁的夏天一去不回，像经过身边的那阵风，倏然溜过。男孩永远是一张侧脸和硬挺的鼻，青涩的吉他，欲言又止的话语。旋律永远是一段未完成的旋律。

Do so do re mi, do so do re mi, do so do re mi, fa fa mi do……

姐姐因车祸住进医院的那天，下起了雨。雨中的她对他说，曲子完成的时候，记得弹给我听。

“曲子完成的时候，记得弹给我听。”

诺言和一句遗忘的告白一起，被掷到风里。那风吹了十七年，至于34岁的他和她的故事，又是另一个故事了。有一段断章留在了十七岁，有清澈的蓝天的十七岁。我几乎要以为这是个名叫“青春”的故事了，又或者它的名字叫做“时光”，十七年是一个轮回，他们有一句始终未说出口的话，被无限期滞延了。滞延到了影片的末尾，她已经不是那个笑起来纯洁无暇的小女孩了，他也不是那个穿整齐的国中制服执拗地弹吉他的男孩了，窗外的天空有些苍白，她对病床上的他说，几乎带着唯恐不及的慌张，说：

我喜欢你。
……
我也是。

最后的画面是他和她走在积雪的少年时的河畔。漫长的夏天已经过去了。

（我相信有一朵蛰伏已久的花开在了最后的言语上。我怀恋着那个无疾无终的风声呼啸的夏天，却也感动结局铺垫已久的小温暖。这样的结局依旧太美好，或许就了结在那个下雨的日子还比较接近残酷的生活现实。每个人都有一段关于“那年夏天”的无人知晓的小秘密，然而背负着那些有关蓝天青草的记忆，我们还要上路。）

大约日本喜欢拍这种平淡的电影，情节平缓，节奏缓慢，台词寥寥，给人的感觉却是宁静蕴涵着太多张力。那些小人物日常的小事情，点点滴滴似乎连不成片没什么意义却有看在眼里总是挥之不去的小细节们看着总是很舒服，没有太深刻的悲欢，但只是那一瞬间，人物的那种心情渗透进来身体渗透到自己的五脏六骸，难过不能自已。
不是没找过石川宽的上一部电影《Tokyo Sora》，大约看的人少的缘故，遍寻不觅。于是并不知道导演的风格，看见海报看见《好きだ、》（《喜欢你》）这个电影名字的时候，自然而然的就想象成阳光明媚的青春校园片。待到开始看的时候大惊失色，我想象里的那个样子，居然果然不是。

如果没有足够的耐心其实自己是无法挑战这类片子的，因为显现在你眼前的只是一些流云暗换下一些很是沉闷的少女少年的相处，他们不怎么交流，看得出来隐隐有些喜欢，但明显了看又没有，除了十七岁的他的吉他声声重复着一样的曲调，除了她时不常偶尔的哼唱这个调子，真的面对面对交流起来，她与他都局促的可以，他说话，寥寥数字，她答声嗯；或者她寥寥数字，他嗯。她与他一起站在坡上的时候风吹起来，他站着却忍不住反反复复绞动自己的手指，反反复复挺直着身体以及脚尖，好像除了沉默以外，身体其他部分一刻也静止不下来似的。而镜头落到她的身上，看见她也是一直在挪动着身体，或许很多东西太介意所以反而无法自在吧。
看着我们这些旁观者，也不禁为这个久久没法完结的局促时间别扭起来。这个样子，这个平衡是这个别扭样子，不打破怎么能释放心里凝聚着久久的张力呢？
所以他好像想跟她说什么，他跟她跟我的心都惊到了嗓子眼里，但是他话到嘴边说了一半，却没有了，反而千篇一律又问起她的姐姐来，失望的不止是她而已。她是想放弃他把他推到姐姐那边去的，而他的静默以及话题总是问候到姐姐那边去，怎能不让她心里完全没有底？这些十七岁的少女少年，心情都放在心底，又怎么可能有自信呢。
只除了镜头里总是出现的大片大片的天空，多少次流云浮动，下面被风吹过的两个影子，还是保持着同样的距离。
可恼浮云不说话。
可恨浮云不能说话。
对于喜欢，他们表现的实在太别扭，刻意的隐藏所以反而让人看不清楚他的心事。她也在沉吟，但是上课时偷偷用铅笔画下他的侧脸，回家时不自禁的哼唱，至少让我们知道她是喜欢他的。但太在意，反而没法夸夸其谈或者微笑以对吧。反而没法真切地说出那句喜欢。
说不出来，所以自己地心意总是无法让对方知晓。
尤其是在难得一次相处比较好，笑脸酽酽的时候，他站在台阶下，她笑着说，差不多高呢。他说，差不多高。他指着远方说，用手指指看，她笑着，两个人一起把手整个伸直戳向同一个方向。多么融洽。他在下面，镜头的视线里只能看见她，她一步两步轻脚下去，吻了他。
但是他却匆匆忙忙小跑着逃开了。
留下哭泣的她。
只剩了水门边上层层叠叠的云，悄悄看着，却一样只是在默默流动。
想必她是以为他喜欢她姐姐的，想必她以为他当时的匆匆逃开是因为不喜欢自己。但直到故事到十七年后几乎发展到最后，他们重逢送她上车以后自言自语的那句，喂，游，那个时候，为什么我逃离般回去了呢？第一次和你接吻的那个时候。那个幽幽叹息的声音，才让人觉得，原来十七岁的时候他也是喜欢她的。只是太青涩，他一下子不知道了怎么反应于是逃开。
多么讽刺。
天上依旧是流云层层，没有湛蓝的颜色，一如当年，就连明亮的阳光照过来也是白花花却没有颜色只是给人苍白无力的感受。很阴郁。
人间却已整整错开十七年。
她已经不是当年的样子，她却还是当年的她。他也不是当年的境遇，他却也还是当年的他。因为喜欢，还在。不想继续错过，所以他说要拿出尘封已久的吉他要弹当年的歌给她听，那个他当年写的调子，那个反反复复出现在旋律里被她与她姐姐都欢喜的调子。
结局总是要吓人一跳的，差点以为平淡就要继续的时候，他拿着吉他还没看见她的时候，他被人戳了一刀无力躺在地上的时候，他已经不能说话恍恍惚惚眼角留下泪来的时候……好像整整十七年的时间好像前面的这些那些细枝末节都在这一刻迸发出来将我砸开个口子，突然间领会到他依旧是沉默着的那种心愿马上可以了解却不得不放弃的无力感。
她还在等着他，她什么也不知道。我没有说话，他已经躺在地上没法说话。多少年的压抑与思念只剩这临门一脚，却让人憾之终身，怎不令人悲愤难当？！
………………
幸好这并不是结局。
当镜头的最后一刻难得停留在她的脸上的时候，我长叹了一口气。她那不知道是欢喜还是难过还是懊恼还是什么复杂心情于是悲喜掺杂的脸，突然间让我觉得很幸福。

看到片尾字幕的时候才知道石川宽不仅是导演而已，还是摄影制作监督脚本编集……大约里面的镜头是他自己亲手拍就吧？镜头里很多流云，很多很多天空，或阴或雨或晴，但总是厚厚的一层云，总是没有那种纯净的蓝，大约就是故事的整个基调吧。还有很多镜头陷在浓重的黑暗里，同样没有温暖的灯色。人物背景不知道为什么经常总是整片空旷的天空，那种似乎很明亮但是苍白地扎眼的空白背景。
同时拍摄的时候很少拍人物的脸，很少拍整个场景。镜头里经常只能看见他或者她的背影或者侧面，总是看不清楚她或者他的脸不知道他或者她的神情。一起走在水门的草坡上的时候，镜头总是斜斜着大半映着天空，很少才是人物远远的背影，如同剪影。

很多话语，她/他不说出口，其他人怎么会知道你的想法，浮云又怎么会知道？
看不见他/她的眼，不知道她/他的神情，又怎么会知道你的心情，浮云又怎么能知道？
大抵，浮云不说话是因为它不知道。
所以这些那些镜头里成片的浮云，只是说出了太多苍白。

昨天看了[好きだ。]感觉很干净的电影，有很多天空的特写画面。宮崎あおい和瑛太主演。

黑白蓝。黑白是校服和袜子，蓝是天空。

故事：优和佑介是同班同学，优喜欢着佑介，佑介喜欢坐在河岸上弹吉它，优总是坐在旁边认真地听，很多时间是两个人什么也不说，最常提到的话题总是与优的姐姐有关，而且总是佑介主动问起优的姐姐的事，优觉得佑介喜欢自己的姐姐，所以帮佑介去约姐姐出来，姐姐赴约途中出了车祸，成为了植物人，优认为姐姐变成这样全部都是自己的错。然后优和佑介再也没有见过面。

17年后，优和佑介再度重逢，短暂聊了一个夜晚便匆匆告别了。佑介费尽心思找到优所在的公司约她出来，说要给她弹一首曲子，履行17年前的一个约定。赴约途中佑介被之前有小过节的男子刺了一刀，佑介躺在无人经过的桥洞下血流不止，而优仍在约定的地方等着佑介。

电影的结尾场景设定在医院，佑介在病床上睁开眼，听到的第一句话就是[好きだ]，像是要争取最后的时间一样，优说出了这句话。佑介说[僕も，好きだ。]影片就在优欲言又止的表情中结束了。

很难理解吧？佑介这个人。
他喜欢她，一直都喜欢，从他们是同班同学时开始，但是之前他所传达的信息，全部都是相反的！在优主动吻了他之后，他的反应竟然是收拾吉他然后转身离开，离开了呵！！！

所以我明白17年后他被刺，躺在无人经过的桥洞下，眼泪夺眶而出时的感受了，持续了17年的爱情，在就要向她传达的时候，自己的生命竟然就要完结了，身体动弹不得，连说话的力气也没有，可能来不及感受疼痛，只是感觉到自己的意识越来越模糊，只是听到自己的血液流出体外的声音，这种无力，这种不甘心，任谁也会哭出声来的，绝对会的！



但是，我真的很生气，很生气，对于佑介。



我甚至觉得那一刀刺的真是太好了！好到让他清醒，知道人是多么渺小，生命是多么脆弱，错过的机会是多么的难得。

结局是善良的，两个人（或者说佑介）终于坦率了。



谢谢监督，谢谢编剧。



我一直坚持的一个观点，人与人的相遇，是偶然中的偶然，两个人如果能够产生感情，更是偶然中的偶然中的偶然，这样的难得，这样的不容易，就千万不要错过这所有偶然凑成的机缘，一定要及时把感受传达给对方，即使得到的回应是拒绝，也比[不确定]和[暧昧]要好一万倍。因为你说出那句话之前，很有可能是两个人同时痛苦，更糟的是，有可能对方的痛苦和挣扎要比你自己还强烈，那是因为对方也喜欢着你，一直喜欢，一直一直喜欢。

所以如果有一天让我给谁一个忠告，我会说：一旦确定遇到了喜欢的人，一定要把这份心情传达给对方，不要顾及回应还有那个叫做[自尊心]的借口般虚伪的劳什子！一定要说出那句



[好きだ。]



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另：



宮崎あおい，那段初吻的长镜头，那副一直快要哭出来的表情，真的不是一般演员能传达到位的><



还有瑛太，穿制服的瑛太><

“你还记得吗？”

那些流失的记忆，上放学路上，镜头拉过去的阴色的天懒白的云依河而生的墨绿的草地。翻来复去的同一DUAN吉它，他坐在那里怀抱音乐的梦想。谈天说地若无其事的开始是三个人的故事，内心挣扎。

约定在水门的地方，勇敢的人勇敢的表达自己的情绪，大方的人内心挣扎，这是一对姐妹。还会脸红的前棒球社成员还会对着路边停的车窗打仗理自己的发型。

有时他们都会谈及她的姐姐，她的水手服。青春的燥动和偶尔神经质的勇气，她穿了姐姐的水手服，蓝天白云下的绿草地上，所有青春的符号被石川宽一一的用的行云流水。她说你看我们一样高了，然后笑，他站回她的左边然后又站在她的面前。那时17岁的他们，吹来的风在阳光下融化，缠上手指变成糖。她迅速的吻了他，一下，然后低下头来。慌然失措的少年只有跑掉。她在原地开始哭了起来。满出来的不仅是抽搐的胃痛，微痒的感动，还有细碎的悲伤——以及，快要逃出来的心事。

阴天，灰蒙蒙的压下来，靠在门上的剪影，她喃喃自语为什么会哭呢为什么眼泪就是停不下来呢，对着流水与风说话的岁月，唯有蹲下来抱着自己。她专门穿给他看的水手服。

那会是一个晴天。

　　会听见有人唱歌。

　　Re So So Si Do Si La Si La Si Si Si Si La Si La So......
 
两个半小时的片子显得有点冗长，不厌其烦的长镜头，我们感动在这样温情而悲伤的情节里。那些不时伴随着全景和远景跳出来的类似于风声的环境杂音，是一种特别熟悉的小日本味道。像离我们远去的小津安二郎，像馒鱼时代的今村昌平。

17岁，17年，导演时不时的刻意一直强压在这部片子里，包括那经意的一刀和衬题而说出的喜欢。

暗恋总是会维持着一个雷同的状态，毫无波折地持续进行。于他们也是一样，继续扮演着渺小的窥伺者。

她为姐姐和他安排约会，水门，5点。

她的姐姐走在那高高的路上，她走在赴约的路上，她看到那人寂寞的少年草地上的背影，她本能的往那走去，她只是看到那个少年，那个少年17岁的背影是她瞳孔里最后的景象然后一直放大一直放大一直放大到被突如其来的汽车撞倒。

三个支角从此轰然倒塌。

一月六日，今天早上我们吃了烤吐司和杏子酱，这是我们最后的早餐，我的宝贝

生命没有如果,但是有很多但是
一开始我只相信伟大的是感情
　　最后我们无力的看清强悍的是命运

 给你的逃亡无限宽广，直到你心慌。

17年后他们再次遇见，还是那DUAN17岁时他坐在草地上弹的曲子，那曲子她和她的姐姐都会哼。人生若只初见，何事秋风悲画扇。

他们坐在那里一起回忆，她说你那天买黄色书刊了吧，她回忆起那些年少时的细节，那些流水一样的时光漂亮得像是某种介质的画，他们潜伏在背脊最温暖的地方，吸收着黑色的光，在这种多年后的重逢里突然崩发出一只奇异的怪兽。他们为这个17岁的小笑话弯了腰。

强烈曝光的景象，他们站在一个没有背景的地方，还是说起她的姐姐，他说或许是她不愿意醒来，他说从很久很久以前他就一直以为是她不愿意醒来。

如果要不记得那就不记得好了要完全忘记那些伤疤。如果要逃掉就干脆不要醒来好了，春秋大梦，往事正好。

当你对酒当歌，身旁有人在注视你，后来这些注视的人都不见了，这么些年过去了，这些人都不知道去哪儿了……

他还是决定约她。他要说那些多年里一直没能生长也没消失的话。

其实我们都是惨白的如康夫一样的青年希望有一个机器猫 ，希望不管时间过了多久都可以跳进抽屈时光倒流再来一次。

倒着，当一切倒过来，时间倒流，水往上，头朝下。

17岁的夏天再来一次，还是那个穿水手服的女生，还是那个微微自闭的吉它少年，她没有低下头，他也没有跑掉。

　　倒过来的时候可以把一切都从头想一遍，把运动鞋洗好晾干，把鞋跟擦一擦，把爱情晒在新鲜的太阳下面，把内心晒成如水的草地上面。

　　把事情搞清楚。把话摊开。

他在斑马线上，天桥上，那是成年的他，满怀颀喜的赴着年轻时的约的他

然后 是突如其来的一刀。镜头摇晃，像惯用的手提似拍法，像17年前她姐的车祸一样坚硬的晃起来。

于是时光在他的记忆或者她的记忆里倒流起来。

倒着，当一切倒过来，时间倒流，水往上，头朝下。

那么带坡的草地又生长起来，那时候的风又吹起来，头依然朝上，他们说着两三句话。然后黑屏。

这是我们仁慈的刻意的去年凭此片拿下蒙特利尔的导演，他让下一个镜头就切到病房前。那个刚才还站在约定的地方眼巴巴地看着告示牌上不停闪过的事故纪录的成年的她，在黑屏后的下一个镜头就发如乱草的安静地呆在病床前。
 
没有声音
没有对白
她看着他慢慢醒过来
然后她说喜欢你

他还是那个17岁里会玩一点小把戏的少年，他说对不起，刚才发呆了。
她说喜欢你
他说我也是，喜欢你。

他们在彼此的的脸上看见自己的花样年华，看见正在进行的，过去式的，将来时的，看见百合花盛放，看见玫瑰凋落，看见野菊花遍地金黄。

电影就此结束。

然后还是那DUAN从最初到最后的吉它曲子。

我多么喜欢你，那么多年里，如此明亮。天高气爽。
　　你听见没有我在说其实的那些内容全在心里默念嘴里省去。
你没有读懂我的唇语。

　　　　　　我笑起来样子太迷茫，你看见过我哭没有？

漫天雪地，他们可以一起弹同一支歌，气候竟然还是温暖得像猫。

  日子如一杯白开水，越来越淡，晃荡不起涟漪。
  反复反复机械的重复做一些动作，突然停下来的时候，会突然的迷惑。
  怀疑。怀疑自己，怀疑那些太熟悉的动作的意义，怀疑周围的一切一切的真实。
  害怕深入的去思索太多，害怕看清日子本质里的虚无。转身，背对着自己，不愿提及。

  “事情很不顺利的时候，你会怎么办？”
  “我会闭上眼睛，闭上自己的眼睛。回想…回想…，自己喜欢的自己。”
  
  他闭上眼睛，却看见一片的漆黑，试着寻找光源，摸索，在黑暗里摸索着可碰触的实体。
  于是，他看见那片再晴朗也随时要下雨模样的天空，很低很低的压在头顶，有驱散不去的阴霾。空气很潮湿，氤氲围绕。那片生长在河边不消退的暗绿色草地，那个叫水门的地方，渐渐的由远到近，从模糊到清晰。
  他看见那个自己，坐在斜坡上，反复拨弄着单调的和弦。左手指尖，慢慢的生茧，开出斑驳的花朵。那个女孩，和自己并肩站立在一起。很长很长的时间用来沉默，很静很静略带羞涩的打闹，很浅很淡的吻真挚而隐忍。
  那个对着流水和风说话的年岁，蹲在地上用手紧紧拥抱的自己，指尖识别着流失的方向。
  她微笑，没有声音的站在远处，看着他，然后调头离开。留下那片天空，那个空气，那片暗绿色，那个水门。一切，又都从近到远，从清晰到模糊。然后，他自己也消失在了意识里，闭上眼睛，看到一片的漆黑，没有光源。
  十七岁。十七年。
  像是一个轮回。很久很久的以前，很久很久的以后，很久的很旧，好像一切都断开了联系，已经没有了纠葛一般各自的继续在各自的世界翻滚着前行。
  整个电影的基调是蒙了灰的暗，镜头移动的那么缓慢，感觉时间被拉的很长很长，慢慢的让人陷进一种逗留的往返里，但一缓过神，却发现一切都已经远去。
  十七岁。十七年。
  他们两个重新偶然的遇见。命运掌握在铺排里，如恩赐的环扣。
  嘿！我闭上眼睛看见你，你看见了我吗？记得有一天下雨，我们一起走路吗？恩，或许你忘记了吧。呵呵，原来你也记得呀 ……
  他们两个重新偶然的遇见，如遇见了那个流失掉的自己。他们一起回忆，一起拼凑那幅散乱了太久的图景，看它慢慢变得完整。一起走过，彼此见证的年少，好像重新回到眼前。那些快乐和悲伤，都似没有消逝，人生的初见原来一直都在体内积蓄着等待着有人来唤醒。
  对者流水和风说话的年岁，指尖识别着时间的流向，蹲在地上抱紧的自己，等待的怯懦和坚韧 ……
  SUKIDA！她对他说。这句迟到了太久的话，最终还是冲破了喉咙的封锁。
  谁和谁跳了一曲圆舞？在散场的时候，还可以看见彼此仍在这舞池里逗留没有提前退出。
  上帝亲吻了你的额头，把最好的那个你，用这样的方式，长久长久的留在你身边。

  执意认为这是一本包裹着巨大温情的电影。
  没有太多的剧情，没有跌宕的情节。一切都带着种隐忍的在暗处缓慢发生。
  但是不论是那句迟到了太久的表白还是那个闭着眼睛微笑着沉睡在自己的意识里的姐姐，都让人心生暖意。
  吉他的声音很温情的贯穿始末。在想，那几个单调反复了一遍又一遍的和弦，是否在暗示着日子的反复、简洁和枯燥。最后那点突然而起的欢乐，和电影的结尾轻易的吻合在了一起。
  有评论说，这是一本给寂寞的人看的寂寞的电影。或许惟有心里寂寥清冷的人，才可有时间有耐心有空间的慢慢把它读完放在心里吧。
  看完后，终于找到勇气问自己，自己最自己喜欢的自己是什么样子的，她又在哪里。闭上眼睛，慢慢找寻 ……

半夜四点，打开片子拖了一下。发觉yu像一个人，于是睡衣全无了。

简介里面的一句写得很好：“如果，没有紧紧抱住，爱，就会消失……”。十七岁大家少不经事，到了三十几岁依然活不明白。没有勇气告白的遗憾每个人都有，可并不是每个人都有机会再来一次，哪怕再等十七年。还好最后总算懂得了珍惜，给了个不算意外的结局。

四格海报，简单干净。十七岁，蓝色；三十岁，灰色。城市总是灰蒙蒙的，想逃回小时候的乡间去。自己坐在河边发呆，像里面的一组画面一样：姐姐坐在小河边，哼着小调，自说自话；微风掠过水面掀起鳞波耀眼，树丛沙沙作响，遍地撒满了阳光。好生惬意。

ps.
菅野洋子的配乐没话说了。

观感用标题总结了……下面说电影。

日本导演往往有着沉寂优美的镜头感(当然他们暴虐时的镜头同样魄力十足),在接触一些极深奥的国际大师之前,看看日本的小闷片,确实对提升自己的电影观感和审美情趣有相当的好处啊呵呵。

在看之前对该片全无了解，仅仅是被片名和海报所吸引了……观影结果基本满意，前半段的意外导演给出了合理的解释，而最后的“冲击”理由太荒谬，不如把伏笔去掉，直接以意外的方式来交代其实还更真实一些（意外本身就是莫名其妙的，不用刻意追求合理）。为了给“喜欢你”这句台词提供一个出现的场景，这样的意外出现是必要的（可不像某80后小说那样……）不过要是用这样的镜头来结局，不知道效果又怎样：

继续平淡的画面，
男主角给女主角弹那段记忆中的旋律，表情依然有些害羞，但技巧不再青涩。
曲终，女方默默含笑，口齿微动，以口型说道：“SU-KI-DA”
……
这样拍就太青春电影了……

摄影也是导演亲自上阵。
片子的前半段多用中远景，特写绝少，画面对比低但并不算暗，营造的气氛有种模糊的真实。视点中回忆的味道明显，私以为……搞不好导演就是在以自己对待记忆中的青春的态度在拍。
前半部画面巨好，不仅让人怀念起那位在拍摄《在世界中心呼唤爱》之后就去世的岩井俊二御用摄影，叫啥来着……
后半段，现世篇基调低沉，眼部特写多，都是些不顺心的味道，呵呵。

有两段对手戏相当精彩，一是前半段水门旁那次初吻，二是二人重逢后喝酒谈心，两段长戏，对白少，飚演技啊。
若是用“沉默而尴尬”来形容初吻，石川宽镜头下的这次初吻算是拍得最动人的了。

两位女主角长得真像……宫崎葵不愧是日本新生代演员中演技最好的，挑的片子也很劲（她演的超级闷片《神呀神，你为何遗弃我》同样推荐！）不过苍井优还是要可爱一点

音乐居然是菅野洋子，你老这次藏得可真深，啥都不说了，直接拜。

   总是喜欢介于天色渐暗或者渐亮的灰白天空，所以也喜欢那样的阴天。看见这部电影海报的第一眼，http://www.douban.com/lpic/s1828901.jpg我就知道我一定会喜欢他。整部影片都是我最爱的色调，影片的节奏很缓慢可是你却会发现时间过的很快，1个小时零50分，就这样非常流畅的完成。
   天色渐暗的时候我们把心中的想法渐藏，说不出口，因为我们在挣扎，却不知道是为了什么。17岁的我们有很多想法，17岁的我们有勇气，17岁的我们也懦弱，17岁的我们也害怕，17岁的我们回不去。17岁时的一个轻轻的吻，重重击打着心里隐藏的情愫，透过彼此的眼睛我们看到的只是隐约的对方，所以17岁的他选择无所适从的离去，而17岁的她在灰白色的天空下静静流泪。
   天色渐亮的时候我们再次相遇，那一句Su-ki-da（我喜欢你）成了一个惊喜，在晃动的威士忌酒杯里若隐若现，所有的记忆开始融化了.....“你还记得吗？”，不知道从什么时候开始害怕这样的问题，也许害怕换来沉默的回答，有些孤寂原本就单薄的可怜，所以如何再去迎接被遗忘的打击。“我记得...”，看着眼前的人却还是在心里对自己说“我还记得我喜欢你”。
    原本以为影片会在男主角遇意外倒地，镜头又拉回17年前的水闸阶梯那里结束。可最后的结尾还是回到了主题，那一句Su-ki-da（我喜欢你）还是从女主角的口里说了出来，显得有些慌张和急促，像是在了一个心愿，也许我更愿意镜头就停在那个拉回去的镜头，虽然看起来有遗憾，但却刻骨铭心。