烂片当道的时代，我们开始怀旧。于是，一些评分不是特别优秀的老片被翻出来，说是被那个时代辜负。

平均6.7，至少对于这部电影来说，是个公正的评分，它既没有被时代低估，也不应被高估。如果它不是那么面面俱到，平均着力，或许，真可以成为一部更伟大，至少是更优秀的作品。

如果用力于动作场面，可以更写意或者更暴力，那至少是一部优秀的爆米花电影

如果对黑侠本人及周边关系挖掘得更深入些，那就是一部足以在好莱坞登堂入室的超级英雄类型的佳作

如果关于人性更透彻些，哲思更多一些，暗黑更彻底些，那绝对是一部中国版的《蝙蝠侠：黑暗骑士》

可惜的是没有如果，《黑侠》在每一方面都拍出了及格线以上的水准，但面面俱到，面面俱不到

一个新兵第一天训练就敢挑战班长，你怕是嫌自己凉的太慢了吧！要不是主角光环和导演拦着，我估计燕破岳再想起“班长”这两字得浑身发抖！现在的鲜肉真是不给老师傅面子啊！我原本以为何晨光已经是天下第一了，这位燕破岳是谁的部将!？为了辨识度非要起这么个名字嘛！燕南天是你什么人？《特战荣耀》一上来挺美式大片儿的，热带基地，救人，激战，真不错！但好景不长啊！接着一位兵哥哥来了一段“单手提人，而且身材较壮的成年人”着实惊呆我了!还好匪徒的一系列RPG终于打中了，要不我真不看了。时间拉回来还不忘用第三人称自嘲一下:紧接着剧情又开始翻了1.燕破岳指责跑步训练体系有问题，班长更是意外的让出指挥给新人。（简直吐血剧情）班长连自己的兵都管不住，还跑去领导那里诉苦，你猜现实会不会出现这种情况!2.接下来的一段主角独白更是把我恶心吐了:燕破岳把这种擅长跑步，无组织无纪律的方法叫做“比别人快一步是天才，比别人快两步是疯子”（我真是服了!）3.之后更是把领导担心他们累坏了身体，看成领导这么做是为了把他们从妖孽变回正常人!什么时候耐力强，擅长跑步被神话成妖孽了啊！那体校生是不是都是神仙!就算吴京演何晨光的时候，都不敢这么整啊！总之，国产兵王一定是这个套路:新兵刺头，能力强。中期经历一些事，突然醒悟。最后，成王!为什么每次突出主角人物的时候，总是用这种反逻辑剧情去衬托!好的方面

主角终于把面上工作做全了，主配角的脸都没有磨皮打光，做到了主角，配角一致。一些形体姿势，射击动作等都像训练过的一样。不像某位肖姓鲜肉再演五六十年代的部队时，依然磨皮打光，笔者活在当代皮肤都没那个时候的他好！看得出来杨洋也想用这部剧证明一下自己的演技和硬汉的一面。

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近年来，欧美国家开始大量涌现女性题材的电影，它们从不同维度探讨了女人在各个历史时期的状态和所面临的问题。

去年，主打感官体验的《钛》技惊四座，一举夺得象征戛纳电影节最高荣誉的金棕榈。影片大量采用变形和隐喻手法，用后现代主义视角解构了女人的身体归属、性别二元之外的可能性等话题，带有非常强烈的女性视角。

几个月后，威尼斯电影节金狮得主《正发生》则“含蓄”很多。电影围绕堕胎展开，叙事框架和《四月三周两天》相差无几，不过在一些细节展示上，影片冷峻的旁观叙述风格，还是看得人坐立不安，甚至感到一些毛骨悚然。

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“怀念过去要做什么，过去的东西都要淘汰了”，影片里姨婆这样说，但层累的情感的矛盾应该这样化解吗？空洞而沉默地面对过去，是最为粗暴残酷的方式。

·镜头前的不可言说

导演面对与母亲这么长时间的彼此沉默和隔阂，想通过摄像机的媒介让她有了隐身在摄影机背后的机会，在把自我对象化的时候往往会摆脱深陷其中的不自在和对话的焦虑，从而能够讲出自己在日常生活中不会表达的问题，看似稀松平常但在这个家庭中呈现出来的日常对话是需要鼓气多大的勇气，才能去揭开过去烙下的创伤和屈辱，“什么都不说，反而让我们记得更清晰，一直都被困在这里没有真正离开过”，相比于女儿更为自觉地迫切的有些许安全屏障的袒露，对于母亲来说是更为困难的，习惯性的要选择回避，仿佛不去面对孩子就不会存在那些问题，因此要刻意疏远从不会有情感表达，她在另一个情感空间里可以用另一个异于母亲的身份生活，她说她领养了两个小孩，她说结婚是因为和当时的女朋友赌气，这另一重自我是生活里为数不多的亮色，这也是纪录片中很明亮快乐的一段，她在女朋友面前会变得非常多情温柔，会给女朋友用手洗衣服，会叫她们宝贝，会发自内心地笑。

这种情感诉求和表达真实而令人心酸，人怎么会生活得这么复杂，她不会选择跟女儿们说起自己这些事情，她一次次地要拒绝镜头拒绝交谈，并不是真的不爱女儿，不是她情感能力欠缺，是她缺少一种交流表达的通道，“有些话就是放在心里不想说，不想说有的没的”，她不知道该如何去表达自己的这样的生活，这不是个人的问题，是社会塑造的情感结构本身就是一种扭曲的缺失，就像导演在采访母亲家人的时候，面对母亲性向的问题都连忙说“我不知道，你知道这些要做什么”，然后赶快转移到下个话题，似乎想通过避而不谈彻底抹杀掉令他们无法理解的生活，而母亲在这个环境下肉身遭受着压抑，只能用一种消极性的伤害性的方式在一起生活，当然不仅是有关同性失声这一个单一特定的维度，还涉及到传统的伦理、父权制下女性身体的他者化、中国代际家庭间的沟通理解方式、身心感受的表达方式、对人和个体生活的理解这一系列社会史精神史问题，所以这个电影文本的呈现其实是一种非常具有质感的观察，细读文本的过程能碰触到很多个体之外的面向。

·以日常为通道

但人总是有过上真正幸福的崭新生活的向往，导演用长久影像追踪的方式试图呈现一种化解的方式——日常对话。以纪录片作为媒介展现出人是可以突破这样的结构，这对于导演来说是一种救赎和解脱，对于观看影片者来说也备受鼓舞。

该如何进行关怀的有温度的祛除矫饰的日常对话，如何建立一种顺畅的通道重新打开理解的空间，从而获得新的蓬勃向上的可能性，回到人与人最纯粹真挚的关系上来，这或许是对于层累附加过多符号的当下需要反思的问题。日常对话中包含生生不息的生命的意义，包含着对身心感受的回应，包含着人与人伦理关系的建立，不论是整个社会还是人文领域都需要培力一种坚实饱满的日常生活，而当下肉眼可见的日常感的丧失，日常对话的空洞化符号化，日常语言的尖锐对立，快速的情绪冲撞和语言快感表达，已经让人不再耐心于在日常中理解人心，而事实上多少家庭需要这样的日常对话，这其中折射的问题足以令人深思。

·民主化过程的长久努力

在导演和这一代台湾人的努力下，在纪录片中能看到一个更富含自由度的对人本身尊重的富含伦理关怀的社会，像导演和她妹妹的孩子，小时候会觉得阿婆没穿裙子就是男生，长大后阿琳在脸书上贴文章，“每个人都有谈恋爱的权利，有没有差为什么反对”，这是台湾民主化的历程，累积很多宝贵资产，四十年来民主化的过程使得今天的台湾有新的认识，社会内部的人即使族群归属、政治价值不同，都要承认对方有合法合理存在空间，这是今天台湾社会珍贵的特色，是民主化珍贵的结果，是集体学习的经验。

这种民主化不仅是政治上的，还是伦理上的情感上的，影片最后能够看到一种新的努力。

看这部私密性很强的纪录片时也有着自己的私密感受，交织着痛苦、感动、迷茫，也曾面对最亲密的人之间的沉默和伤害，如果真的想要解决，习惯性的逃避和转身离去是无效的，需要鼓起勇气去彼此坦诚、承受着裸露的风险，放弃已有的根基建立在脆弱之上的成见，面对代际间的人与人之间的难以跨越的隔膜和不同的价值感意义感来源，能勾连彼此的又是什么呢，该怎么去面对这样的错位，在长长久久的含混吞吐中，或许最真切的是那声以感叹号结尾的“我爱你”，那些过去的属于一部分我的印记就像那些老照片一样，该拿出来放在阳光下晾晒了。

以为会是一出出家庭搞笑故事串接起来的欢乐轻松的幸福生活，看到后面就只剩对「幸福生活」怀疑，结尾房顶上的对话好像又开始懂得，可能生活本身就是幸福。就像很多关于苦难关于人生的论调，总是要尝尽苦悲，才会懂生活的可贵。那些幸福与悲伤交织的可能才是真实的。这部电视剧最可贵的地方，可能就是它的真实。它讲的只是一个底层家庭的一家人遇到的恋爱结婚生子上学失业争吵离散死亡之间的故事。是掰开了揉碎了又渗透到我们每一个的经历了的点点滴滴。它的生活化，是从张大民的嘴里，从每一个角色自己的嘴里说出来的。看电视的时候想到的问题，上个世纪末的生活是什么样子，那个时候的父母是怎样度过的。他们怎样恋爱、怎样工作、怎样生活、怎样跨过生命里那些波澜和坎坷故事是上个世纪末的故事，市场经济和体质改革的浪潮推动着每一个身处时代中的人前行。顶岗下海这样的细微处还可以让我们看到那个时代的投影。然后就有了古三儿的暴富，沙沙的跃跃欲试，小同的南下，大民的失业这些生活的变动。故事也是一个胡同院里的故事，从胡同里的五兄弟姐妹缓缓铺开终结在到胡同屋顶上的一家三口。自己几个月前在北京的杂院里住了一个多月，虽然胡同的墙壁已经被粉饰一新，换上了整齐的门脸，但推来那扇门走进杂院里，会觉得里面沉淀的鸡毛蒜皮才是这里真是流淌的故事。几平米的房间，可能要供一家好几口人生活。电视剧里张大民去要分房子的时候，主任说起谁谁家平面住三代人屋里搭着三层跟火车卧铺一样。大民家也要挤着老太太和兄弟姐妹五个，那些不够宽敞的生活空间，可能就是过去或现在真实上演的生活，可能因为挤了，矛盾就多了，也可能因为近了，心就近了。从小暗恋的隔壁邻居，成了自己的媳妇。大民和云芳，看的人乐呵呵的。「大民除了胖点挣钱少点」还有的可能就是普普通通的小市民，没有去买铺子的概念，对云芳前男友要发难几句解解气，但是他同样也是有情谊有责任感有一颗真心的男人。好像看到张大民和云芳就懂了踏踏实实过日子的样子。他们过的也是苦呀，结婚没有房子，生了树就想着法子和一棵树共处，舍不得换管道差点煤气中毒，上不起幼儿园买不起琴买不起新衣服，甚至想吃鸡腿都买不起。会忍不住的感叹贫贱夫妻百事哀，但是看着大民去油漆车间，去套近乎师傅焊车架，去给云芳买鸡腿，也会觉得真好呀。即使苦难琐碎的生活里，也有一些温情的光。可能这里就是某种幸福生活的模样吧。二姐一副暴脾气，看到后面才发现里面藏着一颗直率而敏感的心。和云芳吵架也是怕自己大哥受委屈，遇到喜欢的人就把两个鸡腿都给他自己留一饭盒土豆丝，和遇到了反对就宁可和对方浪迹天涯，催着要账是自己面临贷款的难处，老四走后却想着把钱给大军莎莎度过难关。遇到的勺子也是一样的直肠子，打的不可开交也还是媳妇，想感谢大哥就捧出一把金戒指。在大雨当着和事佬，说这辈子就怕两个人，第一就是大雨。吵吵闹闹以后，还是携手前行，可能也是某种幸福生活。莎莎，穿着一双红皮鞋踩着雨天登场。是大军剧里带回家的第二个姑娘。一样艳丽的模样，带点色彩的不安分。她好像和这个家里的人都不太一样。大军呢，软弱偏偏自尊心强，好赌还有些疑神疑鬼。以为性格差异生活经历会让他们渐行渐远，偏偏最后原谅了彼此的问题，包容了彼此的缺点，在对方的眼里是不一样的自己，是不是也是某种幸福生活。大雪和炳文，他们的爱情最简单也最纯粹。相遇，相处，了解，守望，决定相偕一生，然后再失落于生死茫茫。大雪是家里公认的没有一个人说她不好。炳文是天山上的一颗松。两张年轻的面庞隔着屏幕都好像能发出光来。只是可能人生没有那么多圆满，热闹的聚会被新闻打断，大雪欢喜的分着喜糖也只剩一地五颜六色打翻的心碎，然后就剩下沉默的难过自责，静静陨落，也不知道是命运还是深情。只能想着，爱通向永恒，也是一种幸福吧。看到回来后的大国，心情是挺复杂的。可是在他在医院里听闻大雪得病在走廊尽头捂脸哭的时候，突然觉得他生动了起来。住小屋子的压抑变成了酒后宁愿去种苜蓿的眼泪，变成了工作后不愿回家的逃避，变成了绕着杆向上爬的仕途。虽然会想骂一句白眼狼，但他可能也是迷失了自己。就像对小同的态度，也是对自己看不清的恍惚。可能生活里想向上爬的人比他还要夸张很多，但不要丢了心性，也是幸福吧。老太太的七十大寿把大国小同认成了大雪炳文，一个一个数孩子，数着数着少了一个，刘老头拉过她的手，她就忘了刚刚数的数，说起当年事故后对他说的话，一晃就已经好多年。一路过来，有的事情忘了，有的孩子丢了，有的孩子一直作拐杖支持着，有的人一直守望着，有的故事已经被时间收纳好了。生活，只是让人辛酸，却未曾绝望，可能就是幸福所在了吧。坐在屋顶随白鸽飞起的希望，都将随生活继续到下一程。在不同的角色不同的故事里看到了不同的影子，没有人的故事相同，生活却总有相似。电视剧，是千万种幸福生活的一点反映，而那些生活里苦与乐中千万分之一的幸福，都是珍藏。祝生活幸福。

蛮有深度的，看完第一集的感受，转眼看了看豆瓣评分，果然不出所料，这种剧对明天要答辩的我来说还是无法忘却紧张和压力，反而更加depressed??，或许可以等一个正常心态的时候看看剩下的几集。/答辩结束，在看到Richie因为自己得到了“后果”时候心情是复杂的，我知道这里有一部分甚至很大一部分都是他的错误，但是我不能跳出上帝视角来侮辱他。Colin正如Roscoe所说，他behave，no sex and we love him，但是最后的结果还是没有尊严的die of AIDs。我不知道自己为什么难受，总之看到后面为了自己的权益strike，突然又觉得眼角湿润，尤其是看到Paul说的，fight with AIDs，no gays…这大概是最让我头痛的一部剧了，因为我无法客观的描述分析我的感受。/还想写，所以补充，我希望第二季看到Jill的故事，这是我第一次感受到I love u 不是只存在于情侣之间的甜言蜜语，而爱是一种力量，我也很希望拥有Ash和Jill这样的伙伴，当你负重前行的时候，说没关系，都没关系的。这才是真正的love is love。ps，全剧最戳我的一幕，Ash躺在Richie的旁边，如果你想，我愿意被你带走。这种可能看起来很愚蠢的自我奉献和牺牲莫名打动了我，他们的爱是超越情侣，爱人甚至家人的。

寒假在家又刷了好几遍，比起最近热播的谈判官，分分钟想让人弃剧，恋恋不忘确实好出不知多少倍，我看了豆评，当然有吐槽的，可是放在偶像剧里比较，总裁文能演成这个水平，我真的想点赞。

作为90后最后一批，我并没看过流星花园，并不知道道明寺，相反，我并不欣赏言承旭的长发造型，我是因为厉仲谋才被圈粉的。

好剧都会注重细节，剧中很多细节都让人好评。价值不菲的总裁手机，厉仲谋的豪车，车牌号，吴桐南京老家的墙上有她从小到大的照片，吴桐家里有她和童童的照片，钟表上的时间恰好，只有一个镜头的律师桌上摆着法律书，厉氏大厦随处可见的标志，包括演员的化妆，有人说唇太干，粉没打好，灯光没打好，但这却让情景更加真实。

演员们的表演，暴龙的确太给力了，那一个个眼神，或心疼，或心动，或失望，都表现得淋漓尽至。因为总裁是面瘫脸，所以所有情绪，都隐藏在眉宇之间，言承旭表达的很好，恰到分。还有当他发现了妻子的”背叛”，那种痛彻心扉的失望，让所有人都心疼。佟丽娅也很不错哦，单亲母亲的坚忍勇敢，对孩子的母爱，深情爱着却不卑不亢。只是安排了很多倒霉的戏份，弄得很是狼狈，有些矫情。其余的演员，我挺喜欢梁跃琪和林建东这对欢喜冤家的，觉得每部剧都会有这样的角色，可以调节一下气氛。不太喜欢吴桐的闺蜜，表情太夸张，情绪太激烈，太假了，好像一切不幸都发生在她自己身上。

再说一下情节，觉得挺紧凑的，而且有很多的铺笔。厉仲谋与林特助在天桥散心，林特助说出了厉总的心结:他把婚姻看的太重要太神圣。这才有了后来他发现了吴桐的背叛，才会如此绝情。因为他认为夫妻之间必须绝对忠诚。厉仲谋对梧桐萌发的爱也是层层递进的，因为从小渴望温暖的母爱，当他看到吴桐对童童的爱，他心动了，温暖了，剧中多处铺垫后，才有了后来的追求。诸如此，还有我没发现的细节。

好了＾０＾~扯了这么多，还没有解开我的题目的含义，这算是我看这剧最大的收获，也是正能量满满的一点。“不信任”从头到尾一直在威胁着吴桐和厉仲谋的爱情。从开始的敌人，到后来关系改观，到最后相爱，因为他们的感情太曲折，太出人意料。他们可以付出百分的爱，却不敢百分的信任。这点于吴桐最明显，她一直是爱情中弱势的一方，她先动心，她先沦陷，她也受到一万点的伤害。当厉仲谋对她说出爱的承诺，她喜极而泣，这是她从来不敢奢望的那份爱情啊。结婚后的她，也是十分惶恐，怕爸妈，怕婆婆，怕舆论，心中小心翼翼。后来他们的婚变，向骏也是利用了他们的不信任，所以，在最后，吴桐冒着生命危险要生下孩子时，即使在厉仲谋心中她比孩子重要一百倍，他仍然选择相信吴桐。“桐，这辈子，我这辈子还欠你一样东西，也不知道下辈子还能不能在一起。”其实，这样东西就是信任。男主终于在最后顿悟，他爱吴桐，就要信任她，和她一起去相信！

最后总结，偶像剧看看就好，娱乐大众，勿要沉迷，诸君共勉！

啥也不说了，就冲着没有徐磊操刀，我就给五星当年徐磊说欢瑞是最尊重盗墓笔记的剧播放了粉丝不买账然后赶紧撇清，与我无瓜啦，现在叔粉都追着欢瑞骂，卖ip的是你，装白莲花的也是你。徐磊说杨洋是他自己认定的张起灵，剧播后遭遇差评就说都是演员的问题与我无关盗笔电影筹备前说尊重粉丝的意见，演员粉说让杨洋李易峰演，结果自己早就内定了重启说自己亲自操刀，电视剧情就是原著剧情，扯你妈呢，当时看重启原著要是有哑女黑瞎子感情戏，小哥成为七番角，铁三角加个四妹，我他妈早骂死徐磊了爱小哥的把小哥当亲儿子的是南派三叔，而你是爱钱的商人徐磊看个你徐磊的剧，不是有个仅限电视剧出现的张日山，就是莫名其妙的人加角

有意思吗？

原著有张日山这三个字吗，你翻翻盗笔全部，藏海花，沙海，重启

结果你马上把他搞得骑小哥脖子上去了，牛逼

原著哑女一章得字数都没有，跟人黑瞎子更没男女之情，结果重启半个剧情都是她。要点脸？以下是剧评细节不够，演员颜值不高，特效拉胯，黑花加戏（但比加个张日山强）以上问题，在这个剧还原原著面前，都是小事。书粉可以放心看，剧情没有改动，没有加戏，放心～

总共36集，从蛇沼鬼城到盗笔大结局，现在12集播到谜海归巢了，没有注水，演员演技可能不好，但4部背了那么多台词，也很努力了（小哥的演员最轻松了哈哈哈）