影片让观众们看到了不一样的爱迪生。
在人们的印象中,爱迪生是家喻户晓的发明大王,是说出 “天才=99%汗水+1%灵感”的勤勉主义者,是课本上刻画的“将光亮带给世人”的先行者。
影片让观众们看到了不一样的爱迪生。
在人们的印象中,爱迪生是家喻户晓的发明大王,是说出 “天才=99%汗水+1%灵感”的勤勉主义者,是课本上刻画的“将光亮带给世人”的先行者。
实在太难看了,我们都尴尬,尴尬到抠脚。我完全不懂她那种女扮男装的感觉,真的很像男生吗?他们都完全是看不出来吗?还有他变回女装那个样子。现实中是个人都会怀疑的。唉,不要再拍这种电视剧了,求求大家了。程序员的生活有那么那么丰富吗?还有哪几个配角程序员?现实中的程序上应该没有那么活泼吧。还有男主,我觉得男主一点都不帅。剧情,感觉假死了。这种电视很容易误导女孩子的。请大家为了祖国的未来,还是不要拍了
实在太难看了,我们都尴尬,尴尬到抠脚。我完全不懂她那种女扮男装的感觉,真的很像男生吗?他们都完全是看不出来吗?还有他变回女装那个样子。现实中是个人都会怀疑的。唉,不要再拍这种电视剧了,求求大家了。程序员的生活有那么那么丰富吗?还有哪几个配角程序员?现实中的程序上应该没有那么活泼吧。还有男主,我觉得男主一点都不帅。剧情,感觉假死了。这种电视很容易误导女孩子的。请大家为了祖国的未来,还是不要拍了。
影评第344话《重塑人生》——人生第二幕的正确开启方式
影片《重塑人生》选择在圣诞节档期上映,
于12月21日在美首映。
影片由詹妮弗·洛佩兹领衔主演。
影评第344话《重塑人生》——人生第二幕的正确开启方式
影片《重塑人生》选择在圣诞节档期上映,
于12月21日在美首映。
影片由詹妮弗·洛佩兹领衔主演。
这个剧并不是古龙最优秀的作品,原著中故事情节并没有太多曲折离奇,但在新版电视剧中,经过巧妙的主人公全新定位:呼延大臧不再只是原著中方宝儿的衬托,而是贯穿全剧的主人公,这就是对原著的突破,通过大刀阔斧的改编使得古龙武侠剧中竟洋溢出青春偶像剧的气息。
同时,增加了许多感人泪下的情感戏,将剧中的四个女性刻画得个性鲜明有血有肉,不由令人发出“红颜薄命”的感叹。剧集有不拘原著的剧情创意,人
这个剧并不是古龙最优秀的作品,原著中故事情节并没有太多曲折离奇,但在新版电视剧中,经过巧妙的主人公全新定位:呼延大臧不再只是原著中方宝儿的衬托,而是贯穿全剧的主人公,这就是对原著的突破,通过大刀阔斧的改编使得古龙武侠剧中竟洋溢出青春偶像剧的气息。
同时,增加了许多感人泪下的情感戏,将剧中的四个女性刻画得个性鲜明有血有肉,不由令人发出“红颜薄命”的感叹。剧集有不拘原著的剧情创意,人物角色的微妙定位,唯美的摄像技术,以及片中娴熟的刀法剑术等诸多打斗场面,却也不失逗趣幽默的戏份。
剧集对原著改动太过,谢霆锋是该剧的最大卖点,但是感觉不如看他演电影舒坦,有点假,他饰演的角色在原著中是一个从东瀛而来,挑战中原武林高手的白袍人。而在新版中,他成了一个出生在中原,成长在北方蓬莱的关外飞鹰霍飞腾之子,青萍剑客白三空之外孙。因为他的到来,让武林人士纷纷揭竿而起;因为他的冲动,让朝廷决定清剿武林;因为他的出现,让身世之谜一一解开,而原著绝对的一号方宝儿倒成了配角。
房车,公里,森林,河畔and大海,两个同样24岁并且体型单薄穿什么都好看的哲学爱好者,哦,欧洲尤其是德国的青年的阅读量是出了名的,他们自带思考模式,对爱情,生活,社会以及心理学多有涉猎,他们对关系,感情等的根源问题的探讨特别适合在漫长且优美的公路旅行中进行,一切轻轻悄悄的发生着。对于在人生旅途中有那么个同样对周围的一切充满疑惑并努力探寻真理的人在一个偶然的时刻,自然的状态里面闯入这件
房车,公里,森林,河畔and大海,两个同样24岁并且体型单薄穿什么都好看的哲学爱好者,哦,欧洲尤其是德国的青年的阅读量是出了名的,他们自带思考模式,对爱情,生活,社会以及心理学多有涉猎,他们对关系,感情等的根源问题的探讨特别适合在漫长且优美的公路旅行中进行,一切轻轻悄悄的发生着。对于在人生旅途中有那么个同样对周围的一切充满疑惑并努力探寻真理的人在一个偶然的时刻,自然的状态里面闯入这件事真的是件小确幸。
当然片子象很多的旅行的片子一样,有着终极目的(大海),把我们人类的情感和生活的终极目标又是什么呢-通过正视自己内心的不确定还是那个无法语言描述的自我和我们各种状态下的自己组成team达到平衡,合作来应付以后的生活-一切看上去言之凿凿的论点并无意义,然而探索的过程才是真正的本质。
与两个小青年的旅行干货挺多,结尾确实对他们在一起有点小期待,当女孩在夜晚轻轻的开着车回到了等着夜晚无人的西班牙小镇的场景出现,还是有些小感动的。生活还要继续,旅途也还要继续。
可笑,可耻。自我标榜xx圈的jc。
扯什么洁不洁的,和封建社会里要求女子忠贞守节立牌坊有什么区别?人家愿意和男人结婚恋爱,是人家的自由;人家被男性欺骗后,想和女性恋爱,也是人家的自由。还拿起不知道哪里来的规矩来约束人家?不过是父权社会大男子主义畸形发展变换概念之后的同类。
女性要争取的
可笑,可耻。自我标榜xx圈的jc。
扯什么洁不洁的,和封建社会里要求女子忠贞守节立牌坊有什么区别?人家愿意和男人结婚恋爱,是人家的自由;人家被男性欺骗后,想和女性恋爱,也是人家的自由。还拿起不知道哪里来的规矩来约束人家?不过是父权社会大男子主义畸形发展变换概念之后的同类。
女性要争取的自由和平等之路,同样被你们这种人毁掉了。希望大家可以正视这个社会男女平等尊重的理念,不要被某些人带偏节奏,造成性别对立。只有做错事的人,没有性别的对错。
不常上豆瓣,刚看到有些人的回复,也是觉得很幼稚很蛮不讲理,甚至很低俗。我劝一下那些和她们据理力争的朋友们,不要和不愿意讲道理的人讲理,你觉得或许能说服她,其实她只是在肆意的发泄自己的负面情绪。 自由从来都是有限制的,而不是完全的不加约束。自由恋爱,是肯定的,但是如果是为了得到爱而犯罪,就是否定的。追求自由到超越道德和法律,只不过是放纵。加拿大允许大麻合法化,是自由吗?是袒护毒贩的利益,是为了敛财。这种“自由”就是不可取的。你说吴签qj幼女是自由?这个例子找的对吗?吴签下药qj,根本没有征得对方的允许,你说这叫恋爱?你觉得自己可笑吗?你辩论懂逻辑吗?好好上学吧,等你上了中学,至少接触到政治这门课程里的哲学逻辑学部分,再来和人辩论。 也没必要拿什么百度百科里对百合的定义来,你生下来,你就是个百合了吗?性取向是既有先天又有后天影响的,片子里的女一,本来是异性恋,因为对丈夫的不忠才对这段爱情失望,遇到了帮助她的女二,这个契机让她对女二有了感情。不谈因果,生搬定义,不免有点可笑了。 恋爱自由的路上,依然有荆棘丛生。无论什么性别,男人,女人,性别模糊者,无性别者,TA们之中,有心存善念的人,也有心存恶意的人,这个和性别一点关系都没有。鼓吹性别对立,对任何一方都是没有益处,不仅不会让对方有所改善,反而让矛盾越来越大。在生活中,多去结识一些友善理性的人,和这种人保持良好的社交关系,远离网上某些负面情绪垃圾人。
《愤怒的黄牛》。马东锡大叔主演。6分。
我有个习惯,喜欢一口气看完一个演员的全部作品,假如突然很喜欢的话。连看三部马大叔的戏,都是愤怒的拳头。
影片无疑都是揭露韩国政府的腐败和无能,在对待失踪人口案时,几乎没有什么推进能力。马大叔的妻子因为一次偶然的交通事故被黑组织头头看中,于是直接被绑架带走,第二天奉上大量现金作为交易。
《愤怒的黄牛》。马东锡大叔主演。6分。
我有个习惯,喜欢一口气看完一个演员的全部作品,假如突然很喜欢的话。连看三部马大叔的戏,都是愤怒的拳头。
影片无疑都是揭露韩国政府的腐败和无能,在对待失踪人口案时,几乎没有什么推进能力。马大叔的妻子因为一次偶然的交通事故被黑组织头头看中,于是直接被绑架带走,第二天奉上大量现金作为交易。
马大叔自然不干,可以惹他,但不能惹他的拳头,于是,马大叔决定甩开警方直接找人帮忙带路,然后一路锤过去。
效果是显而易见的,一路上马大叔的拳头鲜有对手。
故事的一个巨大漏洞是,马大叔的妻子途中逃出来了,进了一辆出租车,但这个故事在坐车去警局的路上,竟然没想过报警或者给马大叔打个电话。这也太不合情理。
最最关键的是,这个叫宋智孝的女演员长得也太不怎么样了。
本文有剧透,首发于微信公众号,传媒樱桃派
穿越这个梗果然是万年玩不腻,但如果是女主穿越回古代,被男一到男八喜欢的玛丽苏剧情,讲真,腻了,好像穿越回古代,就一定能找到真爱。
本文有剧透,首发于微信公众号,传媒樱桃派
穿越这个梗果然是万年玩不腻,但如果是女主穿越回古代,被男一到男八喜欢的玛丽苏剧情,讲真,腻了,好像穿越回古代,就一定能找到真爱。
本文部分发表于《上海电视》4月某期,如需转载,请一定联系本人、一定注明、一定附上豆瓣链接!
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《八月》给喜欢艺术片的影迷带来的冲击,没有《路边野餐》那么大,后者以一个超级长镜头模糊了现实与梦幻的界限,探讨人生的种种遗
本文部分发表于《上海电视》4月某期,如需转载,请一定联系本人、一定注明、一定附上豆瓣链接!
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《八月》给喜欢艺术片的影迷带来的冲击,没有《路边野餐》那么大,后者以一个超级长镜头模糊了现实与梦幻的界限,探讨人生的种种遗憾和情感,情节设置相当精巧。这两部,我都在影院看了两遍。
但《八月》未必不梦幻,不诗意,不以镜头语言说话,它淡淡地带观众去往另一个方向——恢复我们的某种记忆。上世纪90年代初的记忆,基本被导演张大磊浓缩在短短一个月里。这种处理,很容易产生把时空线索刻意装进一个罐头的效果,参见无数引用非典和张国荣之死的国产青春烂片。这一层,张大磊做得勉强自然。
这也给电影造成弊端,没有这种共同记忆的人,如何明白,国企改制给下岗工人带来的瞬间绝望?个体户在当时是个什么地位?严打是什么?以《亡命天涯》开启的每年十部分账大片如何震动了电影市场?
95后00后怎么看他们出生前的社会状态?
没有背景知识的外国人能否看懂?
过来人,如我,甚至比我离片中经验更近的那些大厂子弟,看完后能得出什么结论和启发?
本片用了11岁小雷的视角,又不只如此,还父亲的视角、上帝视角,最后时近时远、疏离朦胧地讲述了小孩不明白、过来人一看就懂的社会状态,它甚至没有中心情节。说到底,它是需要观众主观参与的电影,用意识去缝补一场场戏之间的联系。
怎么说呢?这就像我们普通人去看《魔兽》,只是看了个故事单薄的奇幻片,游戏玩家去看呢,就是看着他们从小就认识的游戏角色变成真人走来走去,角色讲的笑话,我们都听不太懂,玩家懂,角色的社会背景、江湖地位、情感关系,我们不会注意,玩家却能从一个小细节看出导演用心。《蝙蝠侠大战超人》同理。
《八月》因为生活化,很真实,所以观众可以不费脑筋地看导演铺画册,一页一页,即便不去主观缝补剧情,这个电影时空也是成立的。但是看完之后呢?
既然是画册,《八月》大概还是影像出彩。此片风格略似做起梦来的杨德昌,但没有杨德昌那种犀利冷静的态度,杨的电影基本不会给我们对现实发梦的机会。
我很喜欢《八月》里警察追捕不良青年三哥那场戏。近景里的小雷看着远处虚景里警车边的人渐渐跑近,与他擦身而过,是三哥,小雷也跟着跑起来,先是听到三哥呼叫的声音,接着远远看着他被逮捕的全程,此处的视觉语言正贴合孩子懵懂迷惑的视角。
有人说本片看不出张大磊在莫斯科学过电影。但小雷梦中的水上倒影,河溪边因黑白影像而显得格外明亮灿烂的小树,明明沾染了塔可夫斯基的风格。
梦境多少与现实相连,越到后来越模糊界限,也避免了复制小学生作文式生硬的转场交代。
比如,德彪西的音乐渐强,小雷在被邻居小姐姐亲脸的瞬间醒来,此刻小姐姐正在用小提琴拉曲。
比如,他说想上重点中学三中,是因为校服帅还能配上三哥那样的漂亮皮带,一向宠他的爸爸气得把他丢路边,自己骑车飞奔回家。于是他梦到爸爸带他在草间寻觅,不知道在寻觅什么,最后找到了蛐蛐,爷俩还一起吃西瓜,他讨好地说“爸,我不去三中了。”
这是儿童臆想中的困惑、解答与和解,在梦中完成。
爸爸坐车去远方做场工,切入同伴搞联谊的场景,再切回车上。这个场景里出现了那位每天早晨站在阳台上唱美声还常常即兴喊诗的大叔,因为他后来又出场,在小雷母子看昙花的时候喊诗,所以我们判断那场联谊不是未来场景的插入,它像是在车上的一个梦,这也可能是男人对未知明天的茫然想象。
激起这场车上飘飞的,是《你在他乡还好吗?》。这让我们赫然想起,那几年最流行的,原来都是外出务工人员的心声,“大哥大哥你好吗?”“思乡的人儿,漂流在外头”“你那里下雪了吗?”词曲虽流俗但质朴真挚。
再想想今天外头唱的都是些啥,时代印记,民风人貌,都蕴藏在流行乐里。
父亲大概是全片塑造得最立体最有血肉的角色。
他总嚷着“人不能低下高贵的头”,却不得不随他瞧不起的韩主任,离开熟悉的家园,放下剪辑的本事,去跑拍摄现场。揾食不易。
他看到韩主任也会赔笑,也任凭儿子追打韩主任的儿子。韩主任在楼下地图炮乱骂,他就暴躁紧张。他连见老丈人,都要站起来,像跟领导汇报工作。
他嘴里说国企改制是让人凭真本事吃饭,内心却焦虑不安。只能喝喝酒,一遍遍观看《出租车司机》尤其是那句“Who the fuck are you talking to?”
最激烈,也只是半夜抡空拳中发泄一番。
他惩罚了儿子,晚上又不好意思地过去劝儿子快睡觉,既心疼又愧疚。
他们看绝症梗爱情片《遭遇激情》,儿子看不懂睡着了,他却看得泪流满面。
男人喜欢的浪漫都很残酷,是生离死别。
这种真实,大抵体现了张大磊对身为剪辑师的父亲怀有的深爱与敬意。
讲真,看完这部片,我一直沉浸在写自己童年往事的兴致中。唤醒,也许就是这样一部艺术片的意义吧。
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陈娇蕊母女被婆婆欺负成狗了,当成软柿子捏,作为一个职场女强人,妈妈开两家美容院,没有自己能支配的金钱?自己请月嫂,去月子中心不行吗,tm一声不敢吭,兔子急了还咬人呢,被婆婆月子里催生儿子,各种羞辱没有奶,教唆孩子跟妈妈不亲,明明有的选,非要把自己逼成产后抑郁症,看十集完结,什么啥b编剧,当代电视剧还有能看的吗?
陈娇蕊母女被婆婆欺负成狗了,当成软柿子捏,作为一个职场女强人,妈妈开两家美容院,没有自己能支配的金钱?自己请月嫂,去月子中心不行吗,tm一声不敢吭,兔子急了还咬人呢,被婆婆月子里催生儿子,各种羞辱没有奶,教唆孩子跟妈妈不亲,明明有的选,非要把自己逼成产后抑郁症,看十集完结,什么啥b编剧,当代电视剧还有能看的吗?
又继续看了,看到月子中心这段,太扯了
月子中心的护理主任整天瞪着产妇,羞辱产妇,居然没人敢投诉她,本本妈妈的婆婆在月子中心大吵大闹,保安呢?容一个泼妇在月子中心里打扰其他人?月子中心就是要保持安静这种常识编剧都不懂吗?接着,月子中心的孩子探视权是由产妇决定的,她不想让谁来探视就可以拒绝探视,搞得这么被动,贩卖焦虑
和我的预料太不一样,一部浪漫天真的奇幻片。
恐怖元素很少,亲情贯穿全剧始终。整部电影场景都很小,连个人都没死,木乃伊母子还是对好鬼。
其实整个事件源头就在于女主手残,男主一直被坑,还要看着女主和基友卿卿我我。
导演主要用木乃伊附身事件表达父母与子女之间多交流的主题,完成的不错。
本片另一特点是关于青年性格描述,与家庭矛盾。两兄弟间感情纷争十分真
和我的预料太不一样,一部浪漫天真的奇幻片。
恐怖元素很少,亲情贯穿全剧始终。整部电影场景都很小,连个人都没死,木乃伊母子还是对好鬼。
其实整个事件源头就在于女主手残,男主一直被坑,还要看着女主和基友卿卿我我。
导演主要用木乃伊附身事件表达父母与子女之间多交流的主题,完成的不错。
本片另一特点是关于青年性格描述,与家庭矛盾。两兄弟间感情纷争十分真实,感同身受。
末尾地下室旋转木马情节十分有想象力,不过本片节奏很奇特,我看着很舒服,不过没有传统香港鬼片那种快节奏,笑点也很少。
牧师嘴炮功夫一流,实操菜鸡,直接被打成壁画耶稣。
男主弟弟朱雀陀螺脱木乃伊衣服这招实在牵强,一家四口坐在一个木头棺材里转那么久,经不起认真思考。不过很符合本片气质,可以接受。
最开始时以为男主一家都是鬼魂,影片中间竟然要全家去海洋公园玩,太像时间停止在死亡那一刻的鬼了。(太多疑了我:()
女主角的脸型惹人注意,最后主角一家开始和解,不错的结局。
ps:这个片名是蹭01年日影《五个扑水的少年》吗?太不走心了,数量不够不说,也没有人吓鬼的情节。
cliclibaba变,变来变去的历史
七十年代前期,对台湾当局来说是一段风雨飘摇的岁月。1971年10月25日,联合国大会通过第2758号决议,决定恢复中华人民共和国的一切权利,并立即把蒋介石的代表从其在联合国组织及其所属一切机构中所非法占据的席位上驱逐出去。1972年2月21日,美国总统尼克松访华,中美发表《上海公报》,美国承诺和台湾当局“断交、废约、撤军”。以这两件事
cliclibaba变,变来变去的历史
七十年代前期,对台湾当局来说是一段风雨飘摇的岁月。1971年10月25日,联合国大会通过第2758号决议,决定恢复中华人民共和国的一切权利,并立即把蒋介石的代表从其在联合国组织及其所属一切机构中所非法占据的席位上驱逐出去。1972年2月21日,美国总统尼克松访华,中美发表《上海公报》,美国承诺和台湾当局“断交、废约、撤军”。以这两件事为契机,新中国迎来了又一个建交高潮。仓皇之下,蒋经国做出了重用“台籍菁英”的决定,而这项政策的最大受益者就是李登辉。《八百壮士》就是在这样的背景下上马的,拍摄过程中得到了蒋经国的大力支持,其要借助“八百壮士”的“英雄史诗”提振民心士气,并强调“正统”的动机是不言而喻的。因此,影片的高潮是壮士们在四行仓库楼顶上护卫“G旗”的场面枪林弹雨中,国军士兵死不旋踵,用血肉之躯搭成一座人肉金字塔,阻挡日军射向“G旗”的子弹,苏州河对岸的民众举着小“G旗”高呼“中华MGXX!”,这两个场面以对切镜头的方式交替呈现,配以慷慨激昂的音乐,将观众的情绪推向高潮。不出所料,《八百壮士》对淞沪会战中的国军做了无以复加的美化。影片前半段展示的是淞沪会战的一个侧面。透过丁善玺的镜头,我们看到88师师长孙元良指挥若定,颇有大将风度,国军士兵则个个以一当十,勇冠三军,到最后不得不“转进”南京时,仍然从容不迫,谋定后动。不了解这段历史的人,还以为国军在这里打了一个大胜仗呢!实际情况当然不是这样。淞沪会战由于蒋介石的战略错误和拙劣指挥而失败,甚至到了败局无法挽回的时候,蒋仍出于面子考虑不肯安排有序后撤,结果出现了大溃退。抗战期间曾任第五战区司令长官,当时身在南京的李宗仁将军回忆了淞沪溃退的惨象前方此时已溃不成军,各军仓皇后撤,加以敌军日夜轰炸,人马践踏,秩序大乱。大军数十万竟越过钢筋水泥所建的苏嘉国防线阵地而不能停足。阵地上虽有坚固的堡垒,退兵因一时找不到钥匙,不得其门而入,竟一一放弃,溃退之惨,一言难尽。敌人跟踪追击,不出数周,便自东、西两面进迫京畿,将南京合围。李宗仁认为,淞沪会战失败的重要原因之一,是蒋介石对国际局势判断的错误。在蒋先生想来,上海是一个国际都市,欧美人在此投下大量资金,如在上海和敌人全力血战一番,不特可以转变西人一向轻华之心,且可能引起欧美国家居间调停,甚或武装干涉。蒋介石的这一错误,反映了他作为一个"买办ZF"代理人,完全没有依靠自身力量取得抗战胜利的信心,一切寄希望于英美拯救的心理。《八百壮士》相当真实地展现了这一心理,这是影片的明显优点。在《八百壮士》中,孙元良命令谢晋元留下来“打游击”的时候,向他强调这是因为“国联调查团”已经到了上海,要让他们看到“我们的士气”。谢晋元对在敌后坚持游击战争毫无信心,认为这样一支几百人的小部队必然会被日军消灭,不如在紧邻英租界的四行仓库死守数日,“给国联调查团看看”,得到孙元良首肯。就这样,《八百壮士》相当真实地向观众呈现了一个半殖民地国家“抗战”的窘境在四行仓库楼顶升起的“G旗”是从英租界送过来的,在苏州河对岸观战助威的上海市民,是在英国“米字旗”的庇护下才敢于打出 “G旗”的;四行仓库之战,本来就是打给“国联调查团”看的,待到谢晋元和“八百壮士”发出了必死誓言之后,因为租界当局感觉继续打下去影响租界安全,于是就要求蒋介石下令停战,而蒋也就乖乖遵命下了停战令。非常有意思,列强希望停战,但并不要求日军停止进攻,仅仅要求国军停止抵抗。以至于“八百壮士”后撤时,还要面对日军的火力封锁。于是,“要你死,你一个也不能活,要你撤,你也一个也不能死”,谢晋元和壮士们含泪尽食前言,“快跑”通过苏州河上的新垃圾桥,撤进英租界……打与不打,打到什么时候,都要看列强的脸色,蒋介石的“抗战”究竟是一种怎样的别扭和窝囊,我们也可以略窥一二了。尽管《八百壮士》意在美化国军,但还是一不小心暴露了国军对战争的粗疏与外行。孙元良和谢晋元既然决定死守四行仓库,居然不事先在仓库内储备足够的粮食弹药和饮用水,结果战斗刚刚进行了两天就断水断粮,难以为继了。“八百壮士”能够继续坚守两天,全靠苏州河对岸英军司令官的怜悯和恩赐,给他们送来几卡车的补给。而英军司令官之所以愿意开恩,又完全是看在青春逼人的女童子军杨慧敏的面子上。就这样,壮士们的生与死,就全系于女童子军的一念芳心了。另外,更不可思议的是,四行仓库之战,从军事上看已经毫无意义,之所以要打就是为了给“国联调查团”看的,但谢晋元居然不事先准备好最有象征意义的“G旗”,到了关键时刻手足无措,只好靠女童子军杨惠敏深夜冒险泅渡苏州河,临时从英租界送来一面“G旗”,成就了她本人的一段“美女英雄”神话。后来,扮演杨惠敏的林青霞在她的《窗里窗外》一书中写到,半个世纪后她在上海,蓦然回首看见四行仓库上五星红旗迎风飘扬,不由得一阵锥心之痛,泪眼迷离。看来,林青霞也是入戏太深,早已换了人间,她还是心有不甘!《八百壮士》无意中让我们看到另一个真相,即在蒋介石片面抗战路线影响下,国民党的抗战组织动员工作极其糟糕,正在与日军作战的国军极其孤立。上海是蒋介石发家的地方,也是他的政治基础江浙财团的大本营,是国民政府统治最稳固的区域。但就在这样一座城市里,在四行仓库里孤军奋战的“八百壮士”,居然没有得到任何有组织的支持。如前所述,“八百壮士”得到的一点可怜补给,全靠女童子军杨惠敏的“面子”,还有一个提供帮助的是上海黑道大佬杜月笙,至于国民党的基层组织,国民政府的基层机构,连影子也没有。这个应该是真没有,否则的话“主旋律教父”丁善玺一定会不吝渲染的。在《八百壮士》中,愿意并且能够对国军进行支持的,都是地主、资本家。杨惠敏的父亲应是当地土豪,他来拖杨惠敏回家被拒绝,反而被杨惠敏的热情感动,于是随手捐出了二十袋白米;杨惠敏在童子军中的好朋友,为她仗义执言的张艾嘉,父亲则是上海一家面包厂的老板。穷人的孩子如正在上海街头流浪的三毛,备不起童子军的漂亮制服,所以也失去了“爱国”的资格。三十年代,日本是强国,中国是弱国,因此中国必须动员全民族的力量才能战而胜之,但蒋介石只会在庐山空谈“地无分南北,人无分老幼,皆有守土抗战之责任”,却决不肯让出丝毫利益,也不肯做扎实的组织工作,当然也就不能得到人民群众的全力支持。这是国军动不动就变成“孤军”的根本原因,而孤军是不可能战胜日寇的。《八百壮士》作为国民党的“主旋律”片,浮夸之处也比比皆是。扮演杨惠敏好友的张艾嘉歇斯底里地哭吼杨父,壮士护旗时身中数弹仍然屹立不倒,以及三次被送走又三次在关键时刻回来并慷慨陈词的谢晋元夫人等,都令人忍俊不禁,屡屡出戏。为了追求“壮烈”的效果,丁善玺不惜违反军事常识:让几位壮士身上绑满手榴弹从楼上跳下,正落在日军坦克上,与坦克同归于尽。这种作战方式令人费解,因为在这样的地形条件下,直接将集束手榴弹从楼上抛下可以更有效地摧毁坦克,绑在身上反而影响作战效能。不过,我个人觉得最精彩的桥段,还是在接到撤退命令之后,谢晋元对杨副团长那段突如其来的大段自我剖白。由于这段剖白,影片前一个多小时塑造的那个英勇果敢,舍生忘死的英雄形象,顷刻之间土崩瓦解,谢晋元变身为一个失意迷茫的潦倒中年。他坚持和九名重伤员一起留下(这也是国军异于其他军队奇怪传统,撤退时不是先救伤员,而是让伤员断后)掩护撤退,与其说是要尽忠报国,不如说像是要寻求自我解脱。也许,这是1975年在那个人心惶惶的孤岛上,不经意间流露出的自我认同危机的真实心理折射?《八百壮士》是台湾“四大抗战片”(其他三部是《英烈千秋》、《梅花》和《笕桥英烈传》)之一,和其他台湾“抗战片”一样,也缺乏一个胜利的结局。国军抗战影片的结局都是悲凉的、怅然的,这没有什么更好的解决办法,这是国军抗战历史无法更改的“刚性结构”所决定的。丁善玺努力想给《八百壮士》加装一个“光明的尾巴”,安排跑过新垃圾桥的谢晋元骑上一匹不知道从哪里冒出来的战马,带着士气高昂,盔甲鲜明的队伍奔向远方,并对回首对谢夫人说,此行要“去南京,去全国的任何地方,为牺牲在上海的弟兄报仇!”从最好的意义理解,这可以说是一种善意的谎言吧!影片没有告诉观众,虽然《八百壮士》把租界英军塑造得慷慨友善(这也折射出蒋经国仍希望西方垂怜的隐秘心理),但实际情况远非如此。“八百壮士”撤进英租界后,即被英军缴械并被限制自由。随后,他们做为“难民”被送至公共租界西部意大利防区的胶州路进行隔离,被关进了名副其实的孤军营。太平洋战争爆发后,日军占领上海公共租界,并俘获了这些已经失去武器的士兵。他们分别被遣送至杭州、孝陵卫及光华门(南京)做苦役,还有一部分被拘押在南京老虎桥监狱,另外36名壮士被押至新几内亚作苦工。影片也没有告诉观众,英勇无畏的谢团长也没有朝前走。1941年4月24日凌晨,谢晋元被堕落成汉奸的郝鼎诚等四名士兵(他们曾在四行仓库与谢晋元并肩作战)刺杀身亡。“八百壮士”由壮士而“难民”,由难民而“俘虏”的奇幻经历,客观上宣告了蒋介石依赖英美抗战路线的破产。
挺着大肚子参加司法考试,一个人在雪夜里奔跑着追出租。姥姥不疼舅舅不爱,好不容易寻得真爱却又遭命运捉弄。女人好难,不是被困在柴米油盐中,就是被困在生儿育女中。希望每个女人都能自由在阳光下行走,世界对女性多一些宽容,心疼女主角。
挺着大肚子参加司法考试,一个人在雪夜里奔跑着追
挺着大肚子参加司法考试,一个人在雪夜里奔跑着追出租。姥姥不疼舅舅不爱,好不容易寻得真爱却又遭命运捉弄。女人好难,不是被困在柴米油盐中,就是被困在生儿育女中。希望每个女人都能自由在阳光下行走,世界对女性多一些宽容,心疼女主角。
挺着大肚子参加司法考试,一个人在雪夜里奔跑着追出租。姥姥不疼舅舅不爱,好不容易寻得真爱却又遭命运捉弄。女人好难,不是被困在柴米油盐中,就是被困在生儿育女中。希望每个女人都能自由在阳光下行走,世界对女性多一些宽容,心疼女主角。
挺着大肚子参加司法考试,一个人在雪夜里奔跑着追出租。姥姥不疼舅舅不爱,好不容易寻得真爱却又遭命运捉弄。女人好难,不是被困在柴米油盐中,就是被困在生儿育女中。希望每个女人都能自由在阳光下行走,世界对女性多一些宽容,心疼女主角。
挺着大肚子参加司法考试,一个人在雪夜里奔跑着追出租。姥姥不疼舅舅不爱,好不容易寻得真爱却又遭命运捉弄。女人好难,不是被困在柴米油盐中,就是被困在生儿育女中。希望每个女人都能自由在阳光下行走,世界对女性多一些宽容,心疼女主角。
挺着大肚子参加司法考试,一个人在雪夜里奔跑着追出租。姥姥不疼舅舅不爱,好不容易寻得真爱却又遭命运捉弄。女人好难,不是被困在柴米油盐中,就是被困在生儿育女中。希望每个女人都能自由在阳光下行走,世界对女性多一些宽容,心疼女主角。
《绝望写手》
第一季 9/10
第二季 7/10
这是一个女性主义的剧集,双女主一老一少的组合很少见,不得不说,这个设定非常成功,特别是老女主黛博拉·凡斯的演员Jean Smart,真是把这个人物演活了,让人相信她就是剧中人物,她本人也凭此角色连
《绝望写手》
第一季 9/10
第二季 7/10
这是一个女性主义的剧集,双女主一老一少的组合很少见,不得不说,这个设定非常成功,特别是老女主黛博拉·凡斯的演员Jean Smart,真是把这个人物演活了,让人相信她就是剧中人物,她本人也凭此角色连续获得两届艾美奖喜剧类最佳女主角。只能说实至名归。
第一季完整的塑造了过气脱口秀演员黛博拉·凡斯,她是草根逆袭的大女主代表,有不少成功人士的臭毛病,但非常聪明,非常勤奋,还非常自律,让人感叹她的成功不是天上掉下来的。对于另一位女主汉娜来说,她就像一部大书,在阅读这部书的过程中,汉娜逐渐理解了对方,两人作为创作者惺惺相惜,让黛博拉成功的摆脱向下坠落的趋势,找回自己的优势。第一季最后,从不参加葬礼的黛博拉去参加了汉娜父亲的葬礼,完成了这个人物的自我救赎。
从某种意义上来说,第一季太完整了,第二季有点狗尾续貂,因为第一季黛博拉完成人物的升华,找到后续方向,我们知道她必然获得成功,只不过会有些波折罢了,第二季就是拍的这个波折的过程,整体来说剧情凡庸。不过这也是美剧的宿命,因为受欢迎而强行续拍导致烂尾。不过第二季相比较其它美剧至少也是水准之上吧,最后的传承也足以让人动容。
另外我看这部剧不自觉的和另一部日剧《写不出来》对比,写不出来里面是真的写不出来,在这部里面,绝望写手并不是写不出来,只是暂时的陷入低谷而已。只能说这个译名用在第一季是很贴切的,两位女主都是“绝望”的,但第二季两人都是充满希望的,还不如用“Hacks”本身的翻译:受雇写手。
反派正派演的都很好啊。那个栾平,浑身上下都是戏啊,演的真好!尤其是杨排长假装山货老板 跟着栾平那段,还有在威虎山里的那段。拜寿那段,看着还真挺好看的,还有土匪的那些黑话,听着也挺好玩的!座山雕那个老奸巨猾的样,演的多好 !蝴蝶迷的骚浪狠,淋漓尽致!真好看 ! 四天就看完了。给我累对眼了都!好看 点赞??
反派正派演的都很好啊。那个栾平,浑身上下都是戏啊,演的真好!尤其是杨排长假装山货老板 跟着栾平那段,还有在威虎山里的那段。拜寿那段,看着还真挺好看的,还有土匪的那些黑话,听着也挺好玩的!座山雕那个老奸巨猾的样,演的多好 !蝴蝶迷的骚浪狠,淋漓尽致!真好看 ! 四天就看完了。给我累对眼了都!好看 点赞??
与其说这是一部正剧,看起来却可笑之极;要说是喜剧,观众却笑不起来。石红杏挤眉弄眼一脸佟掌柜的低能相,哪有老总的风采,陆建设臃肿猥琐的市侩脸居然是副书记,剧情进行到三分之一,屁玩意儿没演,全是臭婆娘一圈圈缠脚布的对话,这是电视剧,还是会谈纪要?谈话还时时被打断,一个缠脚布还特么搞蒙太奇;而作为高大上的男主,除了反复谈什么澡堂里被老头捆瓜、诺贝尔数学奖还谈什么?江湖情
与其说这是一部正剧,看起来却可笑之极;要说是喜剧,观众却笑不起来。石红杏挤眉弄眼一脸佟掌柜的低能相,哪有老总的风采,陆建设臃肿猥琐的市侩脸居然是副书记,剧情进行到三分之一,屁玩意儿没演,全是臭婆娘一圈圈缠脚布的对话,这是电视剧,还是会谈纪要?谈话还时时被打断,一个缠脚布还特么搞蒙太奇;而作为高大上的男主,除了反复谈什么澡堂里被老头捆瓜、诺贝尔数学奖还谈什么?江湖情姐弟情?发展改革改制创新?屁都没有。就连观众期待反腐,也是清汤寡水,等了半天才出了一个二货王平安,这憨b也真憨,钱敢往垃圾桶里放,这年头小区捡纸壳的有多少人你造不?垃圾箱分分钟秒清,这也是证券公司的老总?分分钟给摩根大通高盛索罗斯挤着送人头吧,五个亿太少,这智商再加个K差不多,还割股民百姓韭菜?切自己菊花吧;一个出狱的失足记者(冤枉的)出狱后成了各种香饽饽,一路美女香车,看来编导真是没进过监狱,再不就是带钱进组,杰克苏的戏得加。剧中人设的三观也够可以的,要账的居然是励志青年讲情怀,讨债公司要是天使,那么放高利贷的就特莫是上帝了,倒卖国有资产的大boss要信佛,盗墓的王胖子不要金条,集团大佬要反复穿插某铺子广告,看星星的区长预判去救火,不愿动迁的人是刁民,不动迁的官是懒政,这些奇谈怪论亏了编导的智慧想得出来,而拍这种烂剧难道浪费的不是人民的财产?
为啥评分这么低,明明挺戳中泪点的。
萌萌的AI真的挺赞的,但就搞不懂男主为啥这么恶心。
女主一开始的造型真的喜欢,之后就造型方面就有些黯淡了,呵呵毕竟剧情需要。
从一开始就觉得男主恶心,之后只觉得这人怎么这么耐砍........还不死!
后来的展开略有些血腥,但是当时我其实也觉得愤怒到了极点,直接想让女主撬开男主的脑子........
<为啥评分这么低,明明挺戳中泪点的。
萌萌的AI真的挺赞的,但就搞不懂男主为啥这么恶心。
女主一开始的造型真的喜欢,之后就造型方面就有些黯淡了,呵呵毕竟剧情需要。
从一开始就觉得男主恶心,之后只觉得这人怎么这么耐砍........还不死!
后来的展开略有些血腥,但是当时我其实也觉得愤怒到了极点,直接想让女主撬开男主的脑子........
全剧最喜欢的是关于创造主的那段讨论,扎心,“我们成为了自己的创造主”,瞬间觉得女主很赞~
还是觉得现实中的IT男不会有男主那么恶心没人性,有点为了剧情而造出一个这么恶心的人物来故意恶心人的感觉。
总体观感觉得还是有点憋屈,看完总觉得非常难受,并没有从密闭空间闯出,看到外面的世界的那种畅爽感,收尾仓促。
但是的确一直吸引着看完,剧情波折不断。关于男主的科研项目并没有讲太多,没有认同感,有点不满。重点主要是是女主和AI交流,建立情感.......全片好像就是在讲AI和女主谈恋爱,男主的形象太过刻板了,而且行为都非常极端变态,真的是故意让人厌恶