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很少见有节目镜头聚焦宠物医院，作为一名萌宠爱好者，看完节目才知道我了解的竟是这么少，一次次宠物医疗救助之余，让我感受更多的是在治愈之外，离身边的“它们”更近了 ps每集都能赚眼泪啊啊啊！

刚播完的第三集这么一个故事把我哭惨了，医院接到一个小区里的孕妇打电话求助，晚上路边有只狗瘫痪了。

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个人认为近年来仙侠剧top1，其实一般不写剧评，但无奈恶意评分过多，真的是不忍好剧被埋没，苍兰诀这部剧整体都很棒，男女主也许演技不是最好的，但看过之后不得不说，男女主真的是天选之人，没有人比他们更合适这个角色，也没有人比他们更爱自身演绎的角色（毕竟，连我们都是这么爱）整个暑假最抓我眼球的就是这部剧，最重要的一点居然让我梦回小时候追仙剑的时候！！制片人不愧是唐人粉，不得不说，这部剧的BGM太有感觉了，居然让我有了听到杀破狼的感觉，最爱的就是片头曲诀爱，没有人能拒绝。剧情反转多，编剧真的是厉害，给这部剧加成很多，（现在的国产剧剧情居然还有这么流畅还让你猜不准剧情发展的么，真的很绝）一会儿让你哭T﹏T一会儿让你哈哈大笑，属实是把我狠狠拿捏了。并且光场景都有好几个板块，9集左右就换地图，先是水云天，再是苍盐海，再是云梦泽，剧情十分紧凑，丝毫不注水，少有的让我不开倍速的电视剧，让你在厌倦了一个地图的时候，它立马给你开启新剧情，真就让人一直保持着热情追下去了哈哈哈哈哈，而且一共才36集，第一次觉得剧集好短，想要第二季原班人马~再者就是全局人设，全员都有人设高光，没有工具人，男女主人设真的是最最对我三观的，都有嘴，有什么都及时说清楚，人设从来没有崩过，一直到了28集还一直有前后呼应的地方，从来不会觉得人设崩了（就狠狠爱了好么）两人相互理解，相互包容，谁在无脑说是低龄霸道总裁文学我跟他急！！两人的双向奔赴永远是最让人心动的，东方青苍小兰花??两人诀配天仙配！ 另外男二也是终于吊打某些仙侠剧男主人设，终于有下凡历劫不是单纯让人谈个恋爱，撒个工业糖精这种，理解成功后居然真的成长了，要推翻不合理的集权制度了，让人爽爆了。总之，这部剧是真的在尊重观众，它也还有很多优点，只希望大家能够公平公正的看待，不要恶意评分，自己真的去看看，就知道这是一部真正的好剧。 我的话也都是白话，没有文采，均是有感而发，只能说还有很多闪光点，大家自己去发现吧 ????

以希望开始，以绝望终结，人世间有多少惨绝人寰的悲剧正在你我的身边上演？只是可惜的很，我们的眼光从没有被此吸引，至多也拿来成为茶余饭后的谈资而已。只是我们未曾由人达己的换位思考，所以面对一抹抹凄苦的血腥背后，报以我们没肝没肺的无耻之笑。

我要说一个很传统、很掉牙的故事，却是人世间最为惨烈人寰的故事。话说香港人李森偶遇在深圳打工的四川妹子王晓玲，于是人世间让我们最为熟悉的一幕就此上演。李森在香港搞装修的，前妻凶悍如河东狮也，故李森忍气吞声的生活了N年。就李森遭遇王晓玲，我们似乎不能说王晓玲是贪图李森的钱财，但少妻老夫的格局就此形成，而王晓玲对李森又了解多少呢？当李森来到王晓玲老家四川后为其家建成新居时，我想人类虚荣心膨胀之下，是没有多少人能够意识到悲剧最终会发生的。李森和王晓玲带着他们的孪生女儿李美仪和李美香一道回到了香港，就此过上了山里人朝思暮想的城里人生活，还是香港城里人的生活。然而，金融危机开始，房地产行业遭受重创，原以装修为业的李森就此失业，靠政府的救济金度日。而当年轻美貌的妻子王晓玲出去打工挣钱时，他大男子主义的逆反心理开始作祟，而之前曾经不美满的婚姻经历让其压抑持久的性格最终一步步的爆发后演变为家庭暴力的宣泄。整天神神叨叨的怀疑王晓玲给他带了绿帽子，家庭暴力逐渐升级。在香港举目无亲的王晓玲迫不得已进入了庇护中心，后在社区义工的调解下暂时分居，王晓玲带着女儿到深圳和妹妹同住，然后李森三番五次前去骚扰。当王晓玲迫不得已带着女儿回家之后，新一轮升级版的家庭暴力再次上演，柔弱的女人再次被迫进入了庇护中心，然而女儿留在李森身边成为悲剧上演的注脚。王晓玲接到李森的电话留言，那头语气不再暴跳如雷，而是不同寻常的平静，李森说要杀死孩子和她。王晓玲迫于害怕而报警求助，但警察以没有立案而拒绝陪同王晓玲到其家中看护孩子。最终王晓玲无奈之下只身回到了家中，惨绝人寰的家庭悲剧就此上演，丧心病狂的李森举起了手中闪亮的屠刀，王晓玲和两个卵生女儿相继倒在血腥的屠刀之下……

电影《天水围的夜与雾》是导演许鞍华的最新力作，也是许鞍华所导并荣获2009年度香港金像奖最佳导演、编剧、女主角和女配角等殊荣的《天水围的日与夜》的姊妹篇。和以脉脉温情和人间真挚情感为主轴的《天水围的日与夜》截然相反的是，《天水围的夜与雾》却用一个家庭暴力的故事讲述了人世间另外昏暗的一面，以作为香港最著名的问题贫困社区天水围所爆发的各种问题从侧面肢解和分析了家庭的冲突、暴力的宣泄、人格的破裂、婚姻的支配和选择、庇护中心的救助、社区义工的职责、警局的失职等等一系列的社会问题。然而从反馈社会各种矛盾和焦点问题，突出人性在社会单元中孤立和无助以及作为社会公益单位和职责部门等方面来说，《天水围的夜与雾》对观影者带来的思考冲击远远大于《天水围的日与夜》。在《天水围的日与夜》播放过程当中，我们总是被一种浓浓的亲情和温馨的邻里友爱的情感被包围，整个人处于一种异常温暖的融合当中，一派脉脉的温情犹如心里一股暖流四处流动。而在《天水围的夜与雾》中，我们更多的是被一种感慨、愤怒、恐怖、惊惧和反思给占领，一次次的让电影的画面和现实生活中的片段起到了衔接，给人带入一种社会复杂结构当中个人单元所面临的困惑的思考与无奈。

我们要面对一个问题？王晓玲和李森之间的人伦悲剧是如何酿成的？难道仅仅只是老夫少妻的不合理婚姻结构导致？或是出于贫困山中出生的王晓玲择偶观被强烈的金钱欲望或虚荣心给左右之后的自然结果？再或者是政府职能机构的失职或家庭暴力所造成？诚然，诸如以上种种都是造成此人伦悲剧的原因之一，但我认为不是导致其发生悲剧的根本性原因所在。根本性的原因就是贫富悬殊、两极分化后社会结构不合理的冲撞之下导致的家庭单元的悲剧发生。什么叫做和谐社会？不说完全消灭两极分化和均贫富，但至少要让两个对立面之间的距离一点点的缩小。如果作为一个国家的合法公民，不能住有其屋、工有其薪、出行困难、各种社会矛盾不断发生，社会价值观和个人价值观普遍倾斜于物质化的金元主义，就会导致个人人格发生裂变，而后逐步深入家庭单元乃至扩散到社会结构当中去。而作为国家机构的主要根本责任，除了消除逐步的消灭两极分化和贫富悬殊之外，还要不断的完善和改变在整个推进过程中不断发生的各类事件，同时还要保护弱势群体，杜绝社会或家庭暴力的上演。在《天水围的夜与雾》中，我们就看到了这种平衡一而再、再而三的被打破，被漠视，导致了最后惨剧的发生。王晓玲择偶不佳是前提，但在大社会背景之下的卑微个人如此选择无可厚非，其后她不能得到社会庇护机构的安全保护和合理理解的支持性调解则让事件逐步的向悲剧倾斜，而后警局的失职则导致了悲剧无可阻挡的发生。但诸如以上种种问题既是得以及时的扭转，但类似王晓玲此类的家庭悲剧仍旧无可避免的发生，其根本就在任何国家和社会都无法根除和彻底消灭贫富悬殊及两极分化的发生，只能逐步的扭转。就此来看，我无疑是持有悲观论调的。

另外，我觉得本片很有可能再次创造许鞍华电影的另外一个获奖高峰，是2010年度香港金像奖的有力竞争者。特别是男主角任达华的表演让人刮目相看，完全颠覆了他以外任何角色的塑造，将一个家庭暴力老男人演绎得入木三分，无论是在四川王晓玲老家的表现还是回到香港之后的逐步裂变，以及在钓鱼的场景或到深圳寻妻的过程，对于诸如棒杀家狗、染指小姨子、欺骗和偶尔老婆的动作和眼神、猥亵自己亲身女儿等等细节的把握和刻画都让人印象深刻，在此我甚至可以揣测，明年金像奖的最佳男主角很有可能被他凭借在本片当中“李森”一角而揽入怀中，因为本片的任达华绝对是让人感到陌生而又贴近剧情的一个形象。女主角是由张静初扮演，虽然没有任达华的老练，但由其扮演的王晓玲那种楚楚可怜、柔弱无助的女子弱势群体形象却也足够的恰当。张静初一直是我喜爱的内地女演员，我觉得她身上有着一种非常独特的气质，不像任何一个内地女演员，也不像香港或台湾的女演员。她的水灵和灵气似乎很难描绘，在当初《孔雀》里就足以让我感到了惊喜，在《门徒》里的把握也超过了和她撘戏的吴彦祖。我一直觉得张静初身上有一种神经质的气质，这种气质不是那种神神叨叨如吴君如之类的，而是一种很灵动玄幻的气质。我常常把张静初和香港的林嘉欣对比，我认为她们两个人在女演员当中都是属于独特的那一类，能够给一些普通的角色带来一点不同寻常的内涵所在的女演员。这两位，都是我极为喜爱的。

最后，说导演，说许鞍华，足以让人钦佩和尊重。在如今商业电影大行其道的环境当中，动辄亿元投资的商业电影氛围里，以情色或动作暴力等为卖点的电影圈，以靠炒作和噱头为荣的商业经济当中，仍旧能够扎扎实实的拍电影，以持续关注社会、关注弱势群体，努力的为当今中国电影留下社会的背景和真实生活写照的她足以让那些所谓的大牌导演汗颜。虽然说电影需要娱乐，我们也需要会娱乐和欣赏娱乐，但我们还得期望有另外不同的声音和画面能够为今后的记忆里残留一些真实的场面，在逝者如斯夫的历史长河当中留下可以追寻的脚印。许鞍华、贾樟柯、陆川等这类持续关注现实社会和历史感的导演及电影都让人能够在日益躁动的影像世界里得以保存一帧真实的写照画面，有他们在，幸亦！

灵魂暴风雪蓝光盘中另一个备选开局是阿图尔在小镇上下学的日常生活，非常惬意。路上碰到了两个士兵，他和他的同学把这两个人领回了家。

片长5分钟左右，这也交代了为什么德国人追到他家，走了以后出来两个士兵。

另一个结局是并没有像原片那样一个开放式的结局的，而是阿图尔胜利归来，在拉脱维亚的旗帜下，他原先上学必经之路的那个小镇里，到处是胜利的旗帜，充满欢乐和歌舞。阿图尔找到了等他的姑娘，皆大欢喜的happy ending。

这个结局弱化了全片杯具的色彩，弃用很对。

这几年国产片以女性为中心的作品越来越多，有些是“虚假的中心”，女性人物的生活状态与行事逻辑，说服力、感染力都很有限，就算比较勇敢细腻地展现出局部的真实，也因为种种原因，到头来严重泄气。所以越发显得《兔子暴力》比较特殊，不是题材特殊，也不是表现手法特殊，而是这部电影有一种前后流畅的、比较充沛的女性能量。

这部电影里最残酷的两处情节，一处自然是水青的母亲曲婷，在酒店被黑恶势力侮辱，很有冲击力；而另一处，则不显山不露水，在电影中并没有直接表现，而是用“曲笔与隐笔”的手法加以展现，便是曲婷撩骚女儿同学白皓文的情节（让他给自己买礼物），直接导致了水青与好友金熙的决裂。这个情节看似突然看似荒唐，甚至有些可笑，但并不失真，不仅前面有些细节铺垫，从曲婷这个角色的性格与状态分析，她是做得出这样的事的，她能做得出，所以才残酷。勾搭女儿同学这个情节，让曲婷这个角色丰满了不少。曲婷为什么要这么做？是因为寂寞无聊吗？是为了还债不择手段吗？是她之前混迹社会的惯性行为吗？电影没有给出清晰的答案，曲婷就这么做了，或许她自己都是糊涂的，这种动机上的暧昧，是非常高明的。

曲婷这一行为的暧昧性，也是这部电影的道德基调。电影里四个主要角色都是女性，水青与同学金熙、马悦悦，还有曲婷，她们每个人都有自己的生活困境，她们的行为也都有自己的充分动机（不管观众理解不理解），导演并没有试图加以判断，只是平实展现。这种展现本身就具有充沛的力量，在平淡如水的生活细节里，残酷与疼痛酝酿其中。

可以说，电影展现的是四个女性角色的囫囵状态，并不追求什么清晰的行为与行为逻辑。这是一部表现女性状态的电影。状态，是一种整体的氛围，是一种没有清晰轮廓的能量，并不迷信地借助于什么剧烈的情节冲突，所以在一定程度上是模糊的，是不可琢磨的——但并不意味着不真实，并不意味着随性。这四个角色，是四朵云彩，自然地流动与变化，变成什么形状，发生什么样的融合，导演是不需要过多介入的——达到这种效果的前提，是角色本身必须活起来，她们是活的人，不是导演或编剧的棋子。

这部电影最好的一点，就是这种表达态度与立场，冷静，克制，不负责解释，不过多判断，只是展现。冷静中饱含诉求，克制中又充满力量，不解释是因为尊重角色，是因为角色足够鲜活，角色自有其逻辑，不过多判断，是因为每个人都有自己的地狱，很多时候，最大的同情，就是不判断。

有些表现女性的电影，会非常使劲儿地展现她们的情感冲突、生活遭遇、社会不公，可是用力过度，情绪过猛，必然会造成一些失真。这部电影里有女性诉求吗？当然有，但导演表达得比较克制，没有什么激烈的呼吁与抨击。马悦悦的父亲，一个近乎变态的控制狂，在大桥上看到深夜不归的女儿使劲抽自己耳光的那场戏，非常出色，不断打电话、突然暴躁、疯狂砍鱼，不需要什么台词，精简地就描摹出一个“看着善良其实病态”的父亲形象，这个形象一立住，马悦悦的生活困境自然而然也就出来了。观众真切地同情了马悦悦，这种女性诉求也就达到目的了。要平庸的导演来处理，让马悦悦与父亲激烈对峙、声嘶力竭地喊出自己的委屈（甚至加一些符合潮流的“口号”）等等，远不如电影里的沉默更富有冲击力。

曲婷这个角色更是如此，她抛弃女儿（电影里依然不给出明确的动机），逃避责任，去追求自己想要的生活——甚至不是什么梦想，只是追求物欲或者随心所欲。她混迹社会，自然吃了不少苦头，受了不少委屈，但电影并不肯过多地呈现这些，为她的选择进行什么辩解，她就是这样一个人，如此而已。这让我想起是枝裕和《无人知晓》中的那个母亲，她就那么扔下孩子不管了，如此而已，不是什么行为都需要明确的动机与逻辑的，有些人就那么做了，他们不负责解释，更不负责要我们观众弄明白——生活不就是这样吗？

毫无疑问，水青才是这部电影最核心的角色，她对从小抛弃自己的母亲，有一种天然的甚至可谓狂热的爱，按照庸常的逻辑，她应该对母亲深深怨恨，就算缠着她，也是为了惩罚她，但并非如此，在早餐摊上看到母亲，她有一种发乎本能的、直觉的亲近，她想请母亲吃饭，要和母亲交换纪念物，一步步，乃至于要为母亲做任何事。这种澎湃的、不讲道理的爱，真的令人感动至深，也许有些观众会觉得不可理喻，会觉得胡闹，但我并不这么觉得，哪怕从动机逻辑分析，水青的行为也是合乎情理的。

她在家庭中的处境，是极度缺爱的，她将这种爱的欲望投射到亲生母亲身上——哪怕和这个女人十多年没见过，谈不上任何感情基础，但母亲的出现，让她瞬间拥有了最坚实的落脚地，这其中自然有她一厢情愿的、甚至幻想的元素（所以她的热情让曲婷有些无措，也更加内疚，她显然不太喜欢这种感觉），但这足够让她为母亲去做任何事了。水青在河边的沙发上睡觉，做了一场梦——这场梦的影像很抽象，很有实验色彩，有一种尖锐的、危险的、疼痛的质感，似乎是婴儿在母亲子宫中的状态，这就是她对母亲的感情隐喻。

电影中的四个女性角色，无一例外，都是严重缺乏爱的，水青、金熙、马悦悦，缺乏的是家庭之爱，其中金熙还缺乏爱情（她暗恋男同学白皓文），更可怕的是，马悦悦的缺爱，是因为父亲的爱过于病态——强势施与的过多，就更加缺乏。而曲婷呢，毫无疑问也是无人爱的，她生活在剧场的戏台，这个明显的隐喻（多少有些僵硬），就是一个供人观看甚至玩弄的存在。我们在电影中甚至感觉不到她对爱的渴望，她只是想虚荣地过下去——女儿要为她铤而走险，她没有表现出强烈的反对，竟然同意女儿去尝试。她是混沌的，是残忍的，这里头没有什么温情的、复苏的、改邪归正的母爱——直到意外发生，这种爱才终于突破了所有纠结，虽然她依然是慌张与不坚定的。

而同时，这四个角色都是爱而不能的，水青对母亲的爱一定程度上是盲目的、是自我幻想的；金熙对水青的友情之爱，也是不稳定的，她依赖这段友情，却不会表达爱；马悦悦对父亲，也是有爱的（吃日料那场戏），但面对这样一个病态的父亲，她无法流露出更多了；而曲婷呢，在水青面前，她才更像一个小孩子，接受爱与施与爱，都让她手足无措。

雨夜开车那段戏，水青从后座探出身子，隔着玻璃，看着驾驶位的母亲，这一幕极富隐喻性，精准地隐喻了两人的母女关系，当然有隔阂（这种隔阂甚至是无法打破的），但水青就是疯狂地想触碰。这场戏，是这部电影最富有创造性、最富有感染力的一场戏。而她们纵情歌唱的乐园，苦苦追寻的乐园，从一开始就注定了是失乐园，就像这个城市的大烟囱与灰沉的天空，看不到改变的可能。

很少看7分以下的电影，今天刮台风，想看个轻松点的片子醒醒脑。《不干了，我开除了黑心公司》这片名听起来像一番肥宅快乐片，正好适合这么丧的下午。

本以为是搞笑版《半泽直树》，讲丧逼青年怎么和傻逼leader冲突的故事，没想到片头像旅游宣传片，展开像丧尸片，中间像励志片，然后反转成灵异片，最后结尾成了鸡汤片。。。

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青山隆是某海报公司的一个丧逼销售，租住在一个十平的小房间里。房间里除了床以外还有两袋发臭的垃圾和一箱快要发烂的蔬果——青山的妈妈从老家给他寄过来的。青山已经一年半没回过家了，混得不如意，家里打来电话也不耐烦，晚上和问候他的妈妈吵了起来。第二天早起套上西装，来到公司，开始一天打鸡血式的工作。好像全世界的销售leader都是从同一所培训机构毕业的，五十多岁的销售老大打鸡血的方式和碧X园一个样。小弟们齐刷刷站成一排，先做操，然后扯着嗓子重复老大的洗脑训话。青山还挺享受打鸡血的感觉，但业绩让他特别丧，几个月了没有谈成一笔业务。出不了单的他又一次经历了老板劈头盖脸的打击，丧到极致。

如果不是一个穿印花衬衫的青年从后面冲过来拉住他，青山已经倒进轨道，撞上地铁了。印花青年叫山本纯，自称是青山小学三年级的同学。他拉着青山去居酒屋喝酒，偷超市门口的购物车推着玩，热情到青山怀疑他是看上自己的gay佬。自从有了山本这样一个又帅又好玩的朋友，青山慢慢有了更加积极的心态，工作上也有了起色，眼看就要签下一笔大单，却被同事偷改合同，导致下错订单，被客户投诉。给青山擦屁股的leader气急败坏，对着他一顿喷，工作失误的青山没心情喝酒，同时发现山本并非自己的小学同学，又偶然撞上山本乘坐去往墓地的班车。疑心重重的青山上网搜索山本纯，发现真正的山本纯已经于三年前跳楼自杀。

青山开始逃避与山本见面，于此同时他的工作越来越不如意，走投无路的他走上楼顶，想要如同三年前的山本一样结束丧逼的人生，山本突然奇迹般出现，又一次挽救了青山的生命。在山本的鼓励下，青山回家看望了父母，终于下定决心辞职，辞职后山本却突然消失。青山通过之前发现山本死讯的博客，终于联系上一直照顾山本的玲子，明白了事情的真相。

山本是孤儿，从小和双胞胎哥哥长大，哥哥因为考试失利进入了一家黑心公司半工半读，三年前跳楼自杀。山本那天看到和自杀前的哥哥有着相同眼神的青山，决定一定要阻止悲剧重演。挽救青山的同时，山本也解开了自己的心结。

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泡沫经济破灭后霓虹年轻人的生活状况，很多日剧都有所反映。宽松世代进入职场，恰逢经济增长停滞，被享受过镀金时代纸醉金迷生活的职场老油条嫌弃，被认为能力差，吃不了苦，出不了业绩。年轻一代欲望逐渐降低，慢慢废宅化，无缘化，生活失去目标，僵化的职场文化更把普通青年压迫得死气沉沉。山本这样的年轻人，就像野比大雄的哆啦A梦，基本上不可能出现在青山的身边。山本的热情，他做义工的梦想，对青山的无私帮助，显得弥足珍贵。

在经济迅速增长的社会以“上进”为目标，追求做一只风口上的猪，并不难，一夜暴富的物质激励对大多数人来说都无可抵挡。但是，当跨越阶层的机会越来越渺茫，再努力也看不到希望，那些熬夜写稿的年轻人，当天出图的年轻人，996写代码的年轻人，辛苦一年攒下的钱不够房价一平米增值的年轻人，除了佛系和丧，还有没有别的出路？

盲目的工作不过成为资本的奴隶，人生一世，真的要好好想想为什么而活。

出来混的，终究要还！影片的主创还是有道德包袱的，市场归市场，商业行为也??顾及警示意义，传统的江湖道义都倡导有今生没来世，不能同年同月同日生，但求同年同月同日死，本片满足了这种诉求，但也阐述一入江湖岁月催，都在透支未来的大道理，所谓的钵兰街大少只是过眼云烟，得势时风起云涌，失势时有多高摔多狠！让一个有尊严的男人下跪以羞辱，如杀人父母，这就埋下了最大的安全隐患，凡事留一线，他日好相见，做事不留余地，也容易把自己逼上绝路！影片制作整体显粗糙，剧情进展也过于突兀跳跃，但胜在三大主角正值颜值巅峰期，提升了影片可看度！任达华尽显舞男本色，荷尔蒙爆棚时期的华哥，骚浪无人能出其左右；张卫健的电影事业年就是九三，作品处于井喷期，星爷已高不可攀，市场急需备胎消费，可惜巅峰期过短，满打满算也就92-94三年；袁咏仪天生吃演员这碗饭，但性格的缺陷导致事业瓶颈明显，花期过短，毕竟中国人情社会，谁都不是不可取代……

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这部电影的丧尸真的很奇怪，看见活人了先不说话玩沉默，123木头人，啊所以说最怕空气突然安静了啊，然后就开始喊得好大声，让同伴一起来抓，让你跑也跑不掉，一个个的跑的都贼快，堆椅子这个设定百思不得其解，他们会聚众仰望搭好的椅子，就默默的看着但是从没有他们搭起来过程的镜头，我就超级好奇他们是如何能搭那么那么高的啊，看了豆瓣和知乎大家似乎不大知道这部电影的啊，几个字数多的解释也挺有道理的，不过在我看来椅子塔搭的太高太高了似乎丧尸想通往天际，但是塔又显得太单薄了，承受不了丧尸爬上去的重量啊，而且为什么搭的都是椅子，为什么不是桌子不是木板呢，为什么快末尾的小女孩看到的一堆一堆的都是生活用品或是垃圾什么的东西呢，后面的堆堆感觉无组织无纪律，所以椅子代表什么含义呢？椅子只能坐下去吧，他们想坐到椅子塔上么？啊啊啊啊去脑壳痛 （知乎佑不挂科也是我，不存在抄袭啦，就是两个平台都想问问看。）

直女爱上gay，不是新鲜事儿，往往爱上一个就会爱上三四五六个，最后集邮变成弯仔码头。

然而她们并不卑微，相反心气还特别高，正如张子枫脸上的倔强，那种绝顶聪明看破一切的清冷，在少女时期达到了最高峰——尤其是高考之前。

盛夏未来，生命还没开启，女孩子的路每走一步都要小心翼翼，早就有无数大人告诉她：

“女孩子也就是小时候学习还行，以后都要被男的超过的！”

“女孩子最重要的还是嫁得好！”

比如吴磊可以直接不去高考，张子枫顶多只敢耍耍小手段，支离破碎的家庭更让她对未来没信心。故意考砸是再拖一年，再迟一点长大，趁现在还是高中，趁她还没受到那么大的性别束缚，最后折腾一把！

当然，她不会乱来，她一定是很用功的，她知道她要比同级别男生付出几倍努力才站得稳，所以她绝不要让爱情来拖累自己；再说，那些傻直男她也看不上，一个个像发情的公狗。

但是放心，她不会当同妻，弯仔码头往往最警惕男的对她别有用心，她要自己选，选个最好的。

什么是最好？她也说不上，最好的男人至少要接近于梦想，看到他就像看到未来，吴磊的脸一出来就什么都不用说了——

就是他了！

他多多少少要带点光环，是每个学校都必备的那种传奇，要有点遥不可及，要有点虚幻的：玩电子乐，当DJ，家里貌似还很有钱，不把学习放在心上……很好，所有的人设都足够浪漫。

可总觉得这些还不够。他到底是哪点抓住了她？

直到吴磊带张子枫去夜店，他躲开她的吻，她羞愤离场后才猛然意识到——

她最爱他的一点，就是他不喜欢她。

不是普通直男的那种不喜欢，直男不喜欢你，自然是离你远远的，可吴磊明显对她是不抗拒的，甚至还有一种天然的亲近感，就是这样走到最近贴到最紧了却不能真正交融到一起的感情最叫人虐心！

她会怀疑自己的魅力，她会继续投入付出不到黄河心不死，高中最后一年了，她知道她再也不会像现在这样去爱一个人，她和他口中的那个MING差在哪里？

她要亲自去看看，等到真相大白，MING是个男生。

她顿时颓了下去，弯仔码头不是腐女，她是想要自己有一番作为的，无法真心欣赏两个男人的爱情；

可紧接着又松了口气，太好了，不是她的问题，抑或说，她早就猜到了他是，她就是喜欢不喜欢女人的男人。

心灵的尽头升起一丝欣慰：她安全了，她爱着他，但她不用真的和他在一起，至少她还不需要那么快地从女孩变成女人，暂时不用面对千篇一律的异性恋的命运，不用去想嫁得好不好，不用去想结婚生子和一地鸡毛，她逃过一劫——虽然现在很痛很痛。

她终于接受了，接受了永远不可能喜欢上她的他，远得像烟花，近得像耳机里的音乐。得不到的才最美丽。

决战中途岛 一直很期待 今天终于看到了 一句话概括 真实有余 惊喜不足 虽有不足 但很满足 因为影片情节上很尊重历史原貌 战争场面还原度很高 导演没有上珍珠港中最揪心的罗曼蒂克甜点 也没上兵临城下中最美味的瓦西里一招鲜 就是包子 饺子 面条 实打实 不花哨 真实 这是我们对历史类影片最低也是最高的要求 读到诚意 既近满分 对待历史 尤其是二战史 我们以前往往用童话或者神话的思维去解读 导致大批抗日神剧大行其道 令人没胃口 还反胃 其实 能用大白话就挺好 先不说我们在电影工业上与好莱坞的差距 就冲这最基本的历史观 就得好好补补课 整部影片 印象最深的是一面面防空火力组成的弹幕 在空旷的海天之间 交战双方将性命锁定在狭小的空间 极具震撼力 面对弹幕 很难说所有的飞行员都是勇敢的 但不管他们以无畏 慌乱 恐惧甚至是绝望的任何一种情绪冲向敌人 那一刻 他们都做出了让我们无限崇敬的抉择 当那一天真的到来 换做是我们 我们有那样的勇气吗 中途岛 在地理上很形象的一个名字 在文化上很有寓意的一个名字 于历史 于国家 于个人 都一样

这个影片没有说是外星人捉走这三个人的，而是说他们进入另一个时空。前面汽车好好的停在下车的地方，后面汽车慌乱的开了很远，后面男主甚至回了家——暗示他们进入了某个时空穿越的环境，受到了辐射（和那些死去的土狼一样，他们的尸体也许是被处理掉了，摄像机被人捡到，寄回学校，被放置在仓库并被遗忘）这个影片的处理手法其实很不错，追求创新是文化有生命力的表现。人类的认知能力决定了我们也许无法得到真像，能够接近真像就已经很不错了。