不能犯影评

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  • 腔调
    2011/6/27 15:47:49
    《财神客栈》:把娱乐的还给娱乐


    电影中的谢霆锋没事常在重复一句老话:“天下武功,无坚不摧,唯快不破”。个人觉得,这句到最后也没和剧情发生任何联系的武功心法,一定不是用来拖延时间的手段,倒是能看做导演王晶在借机自信地阐述他对于电影的理念,他怎么去取悦观众的秘诀。

    《财神客栈》是一部素质堪称标准甚至在如今市场算得上优秀的娱乐片,而且应该是能很好服务大部分观众的。但并非王晶忽然就开窍了,忽然就会拍好看的电


    电影中的谢霆锋没事常在重复一句老话:“天下武功,无坚不摧,唯快不破”。个人觉得,这句到最后也没和剧情发生任何联系的武功心法,一定不是用来拖延时间的手段,倒是能看做导演王晶在借机自信地阐述他对于电影的理念,他怎么去取悦观众的秘诀。

    《财神客栈》是一部素质堪称标准甚至在如今市场算得上优秀的娱乐片,而且应该是能很好服务大部分观众的。但并非王晶忽然就开窍了,忽然就会拍好看的电影了。其实往回翻他之前几年的成绩单,那些广受大众诟病的,缺乏创造力、内容平庸、趣味低俗的流水线电影里能找到的特点,在《财神客栈》身上也一样能找到。但对比投资更高的《未来警察》,明星更多的《美丽密令》,这部《财神》就是看得会更舒服,这是为什么呢?

    无他,王晶退了一步。

    他在喜剧部分很明显克制了花力气胳肢人的做法,把这个空间留给元奎。用足够的投资,让这部电影动作戏的量保持在一个很高的比例,而元奎班底设计出的打斗质量总算够稳定,而且刚烈、狠辣,何家劲元德等人的气场牢牢撑住了“正”的部分,武功特技场面虽不比《功夫》那样细腻,但有热有闹。于是使得电影居然能总体保持在一个江湖故事而非嬉闹穿越的氛围里。故事每步转换都很快,同时留下最简单熟练的扣以便逆转。主角们的插科打诨,则下降成为调剂节奏的手段。所以张家辉的自恋,蔡卓妍的花痴,不再是“饥渴”地逼到观众面前。留出点产生美的距离,也就相对好笑一些了。

    这并不是讲之前香港电影人不懂这个道理,而是做喜剧对于一部电影的拍摄来说,是最"便宜"的一种类型。港片全盛时期,各部门都人才济济的时候,无论出什么片种,元素都比较多样,也都能在各方面拿出足够给观众看的“干货”。而进内地时资源有限,须精打细算,更怕水土不服。或许在某个时刻,他们真的被误导着认为只要保持“无厘头”式的思维,找来香港明星在横店乱玩一通,大家就一定买账。而从这些年成绩来看,显然并非如此,内地观众早跟香港观众一样被好莱坞视觉吊高了胃口,无地域特点的颠覆搞笑甚至被综艺与电视剧透支到汁渣不留,而情怀已然只是封邮资不足的手写信。你讨好老兵油子,他逛去前门楼子。质量,是真正的生命。

    这种退,看起来只是个很简单的手段,但背后实际意味着电影人对其中分寸拿捏程度的高要求。一个掌握不好,可能就是影片风格的方向大走样,可能就是几千万票房的悬殊。如张家辉这位作为曾经戴过“周星驰接班人”帽子的演员,在王晶电影里做过大量喜剧片的男一号,但主角时期挤眉弄眼所制造出来的喜感,其实常令人无语。这一次他所扮演的阿巴,算是退回至十多年前给刘德华周星驰配戏的状态,但却贡献了全片最多的令人毫不反感的笑声。特别联系张家辉这几年影帝时期拼命“压抑自残”的戏路,看着大龅牙上下翻飞,倒确实能一同领略演员内心的轻松。

    实际上,具体去谈剧情好坏或者演员的表现不是太有必要的一件事。这类电影在乎的是整体效果。王晶的电影从来不在乎故事,也从来不怕你出戏,他拍明星就是明星,很多戏剧效果甚至就来自于演员本身。可以说,王晶的大量电影从来不能当做纯粹的电影看,而是看一个人怎么在棋盘上摆弄各种五颜六色的棋子。当然这一次他也很聪明地不去依赖任一位演员的效果,而是尽可能把戏分摊开,以降低腻烦的可能。只是说在具体戏的处理上,我们还是能很明显看出内地演员在游戏世界中的紧绷感,特别是占据极多戏份佟大为,他的表现一般是故事曲线中最平坦的一部分。刘洋的老板娘超越了COS级别,但依然不够魅惑。不过导演自己也清楚,很及时地让人在一边吐槽“这个也还好吧。”

    王晶对"拿来主义"一向很有心得的,因为戏仿和恶搞,能让观众有似曾相识之感,容易接受怪异的喜剧效果,也就不用费多少脑筋去搞新的创意,但这次他同样也十分克制,无间道的"陈永仁""刘建明"出来不管有没有效果,阿巴大战地窖守卫则根本不提是否在用咏春拳,戏一完趁着冷场前马上走。火龙女霸王硬上弓阿巴误食春药这种擦边球桥段,也只来回两三回合就跳进危机段落。同样的时段内,剧情的张弛变化较之以前要多几个起落。这样对观众而言,得到按摩的程度自然也会立体些。


    两男两女闯江湖的结构很容易想到王晶监制的《飞天猫与神经刀》,但能看见张学友和张曼玉面目狰狞飞来飞去的日子,确实也远去了。《灵灵狗》让你想起90年代,而《财神客栈》多少有些算回到了90年代,这到底是不是好事,到底是不是正确的方向,我们拭目以待。
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  • 困惑的浪漫
    2018/5/18 10:18:54
    事与愿违??原则自由切换的结果……
    事与愿违??原则自由切换的结果…… 【牡丹花下死】想起还有头发的葛优《桃花运》,游弋于牡丹花从中,财色双收、全身而退……不过在多年后的《非诚勿扰》中,他还有句台词"骗吃骗喝骗炮打"?? 【原则这东西,初级阶段是从一而终对自己狠先】可在远处坚守or亦可在近处坚持...  (展开)
    事与愿违??原则自由切换的结果…… 【牡丹花下死】想起还有头发的葛优《桃花运》,游弋于牡丹花从中,财色双收、全身而退……不过在多年后的《非诚勿扰》中,他还有句台词"骗吃骗喝骗炮打"?? 【原则这东西,初级阶段是从一而终对自己狠先】可在远处坚守or亦可在近处坚持...  (展开)
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  • wb
    2022/3/4 16:55:52
    我理解编剧疯狂的荒诞

    “尴尬”“狗血”“不合理”,大家都这么说吧,一个正常人怎么会爱上一个杀人变态?编剧是怎么想的。

    故事讲的是,男主爱上了一个[爱杀人]的女孩,相处过程中,两人相爱,争吵,分离,最终,女孩不再[爱杀人]了,两人幸福的在一起了。

    编剧是个出题人,电影是个填空题,你会发

    “尴尬”“狗血”“不合理”,大家都这么说吧,一个正常人怎么会爱上一个杀人变态?编剧是怎么想的。

    故事讲的是,男主爱上了一个[爱杀人]的女孩,相处过程中,两人相爱,争吵,分离,最终,女孩不再[爱杀人]了,两人幸福的在一起了。

    编剧是个出题人,电影是个填空题,你会发现[]括号的词换成其他的,不正好是发生在世间千千万万遍的故事吗?[]里的内容是指代,它可以是任何特征,编剧只是选了个最疯狂最黑暗的而已。本片是成年人的童话。

    我理解编剧的荒诞,越荒诞,越让我们忽略爱情本身的荒诞。

    觉着我在胡说八道的人一定过的很幸福。

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  • 亲切的陆游
    2022/11/19 19:45:51
    人格固有的缺陷
    这样理解一下第一季的剧情 大前提:结尾的太空旅行是真实的,不存在二次套娃。 内情:太空旅行的建设方要购买一套软件,用于接入旅客的大脑,模拟真实人生,以缓解长时间旅行的焦虑,提高旅客旅行质量。建设方的项目经理大概率是女主的哥哥,乙方就是作为脑科学家的女主。但是...  (展开)
    这样理解一下第一季的剧情 大前提:结尾的太空旅行是真实的,不存在二次套娃。 内情:太空旅行的建设方要购买一套软件,用于接入旅客的大脑,模拟真实人生,以缓解长时间旅行的焦虑,提高旅客旅行质量。建设方的项目经理大概率是女主的哥哥,乙方就是作为脑科学家的女主。但是...  (展开)
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  • 影视口碑榜
    2019/7/12 15:37:18
    《爱是欢乐的源泉》进怪圈,男女主屡被前任胁迫,理由还都一样?

    《爱是欢乐的源泉》播到现在仿佛进入了怪圈,张红星和关美洋这对离异小情侣的寻爱之路充满坎坷就不说了,但这俩人始终被前妻、前夫纠缠和胁迫,而且每次还都是拿孩子当借口,看得人也是很无语。

    有着奇葩的前妻和前夫组合已经很少见了,但奇怪的是职场丽人关美洋和有主见有分寸感的张红星会落入同一漩涡,让人百思不解。

    《爱是欢乐的源泉》播到现在仿佛进入了怪圈,张红星和关美洋这对离异小情侣的寻爱之路充满坎坷就不说了,但这俩人始终被前妻、前夫纠缠和胁迫,而且每次还都是拿孩子当借口,看得人也是很无语。

    有着奇葩的前妻和前夫组合已经很少见了,但奇怪的是职场丽人关美洋和有主见有分寸感的张红星会落入同一漩涡,让人百思不解。

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  • xi-xia
    2021/2/13 22:14:08
    银川人可以没有羊肉,但不能没有辣糊糊!

    春节是中国人最重要的团圆时刻,如果说有哪种食物是团聚的通行证,恐怕非火锅莫属。这个春节档,由陈晓卿团队打造的《沸腾吧火锅》第二季卷土重来,和你一起探索18种宝藏火锅。

    2月9日起,每周二中午12点,一次性更新3集,可以去【腾讯视频】蹲点观看。这周更新的内容里,正好有我去年刚吃过的宁夏“辣糊糊”。▼

    春节是中国人最重要的团圆时刻,如果说有哪种食物是团聚的通行证,恐怕非火锅莫属。这个春节档,由陈晓卿团队打造的《沸腾吧火锅》第二季卷土重来,和你一起探索18种宝藏火锅。

    2月9日起,每周二中午12点,一次性更新3集,可以去【腾讯视频】蹲点观看。这周更新的内容里,正好有我去年刚吃过的宁夏“辣糊糊”。▼

    银川街头一家小店,一大锅黏糊糊的汤底正在沸腾着,发出“咕嘟咕嘟”的声响。

    这锅汤猛一看有点眼熟,但说它是四川的串串吧,颜色不是鲜红而是橘红;说它是麻辣烫吧,汤底又过于粘稠,四周的空气仿佛都因为这一锅汤而粘在了一起

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  • H.P.Y
    2010/11/20 3:42:32
    寻爱之旅
           现在是凌晨2点55分,我要向Im Juli致敬,是她第一次勾起我写影评的冲动。刚看完电影,很有feel,这部影片没有超越我心目中的至高无上,不过却很耐看,可能是时间和心情与这部电影正好合拍吧。非常之喜欢。
        好多人应该都会羡慕Juli那种随风的生活态度,自由不受约
           现在是凌晨2点55分,我要向Im Juli致敬,是她第一次勾起我写影评的冲动。刚看完电影,很有feel,这部影片没有超越我心目中的至高无上,不过却很耐看,可能是时间和心情与这部电影正好合拍吧。非常之喜欢。
        好多人应该都会羡慕Juli那种随风的生活态度,自由不受约束。可是漂久了也会迷茫。还好在这个世界里一定存在着对你非常重要的东西,随风不如随着太阳,温暖又甜蜜。
        Juli因为要坚守爱情所以与丹尼同行,而丹尼却心有所属,去追随心中认定的那个太阳。导演没有把重点放在明显的三角关系上,一切都是命中注定,这也是影片得以推进的关键。我说到这里,可能会感觉有点落入俗套,但我看完片子以后,很欣慰的是导演用诙谐、浪漫、幻觉的叙事手法为这场两个人的寻爱之旅增添了许多神奇色彩。重点放在了“寻”。在寻找中发现爱的真谛。
        结局必然美好,但同样具有新意。电影最后,丹尼看到Juli腰部的纹身再次证实了其实一直呆在他身边的那个人才是自己的太阳。
        生活中希望我可以时刻擦亮自己的双眼,珍惜值得我去珍惜的人。别像丹尼一样犯方向性错误就好。哈哈~

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  • momo
    2017/5/26 11:09:45
    最经典的暗香

    暗香 - 沙宝亮当花瓣离开花朵暗香残留香消在风起雨后无人来嗅如果爱告诉我走下去我会拼到爱尽头心若在灿烂中死去爱会在灰烬里重生难忘缠绵细语时用你笑容为我祭奠让心在灿烂中死去让爱在灰烬里重生烈火烧过青草痕看看又是一年春风当花瓣离开花朵暗香残留当花瓣离开花朵暗香残留香消在风起雨后无人来嗅如果爱告诉我走下去我会拼到爱尽头心若在灿烂中死去爱会在灰烬里重生难忘缠绵细语时用你笑容为我祭奠让心在灿烂中死去让

    暗香 - 沙宝亮当花瓣离开花朵暗香残留香消在风起雨后无人来嗅如果爱告诉我走下去我会拼到爱尽头心若在灿烂中死去爱会在灰烬里重生难忘缠绵细语时用你笑容为我祭奠让心在灿烂中死去让爱在灰烬里重生烈火烧过青草痕看看又是一年春风当花瓣离开花朵暗香残留当花瓣离开花朵暗香残留香消在风起雨后无人来嗅如果爱告诉我走下去我会拼到爱尽头心若在灿烂中死去爱会在灰烬里重生难忘缠绵细语时用你笑容为我祭奠让心在灿烂中死去让爱在灰烬里重生烈火烧过青草痕看看又是一年春风当花瓣离开花朵暗香残留

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  • 女神的秋裤
    2019/6/4 17:58:53
    这么过瘾的年度爽片只有6.5分,这爆款有毒!

    首发于公众号“影探”

    ID:ttyingtan

    作者:女神的秋裤

    转载请注明出处

    首发于公众号“影探”

    ID:ttyingtan

    作者:女神的秋裤

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  • 家希
    2015/6/14 15:48:53
    《念念》- 你懂得與自己和好嗎?
    張艾嘉的《念念》。蠻喜歡的一部電影,美、有故事、有意涵,會感動,而且心地善良。

      作為凡人,我們誰沒有放不下的事?你,懂得原諒自己嗎?

    【下文有劇透】

      故事說穿了老套到有點TVB(張導fans/ TVBuddies別打我),李心潔飾演的媽媽阿貞像被困的美人魚,要不是因為育男和育美兩個小孩,早就離開丈夫,不用守在小小的綠島,青春都在孩子的床邊與麵檔開水
    張艾嘉的《念念》。蠻喜歡的一部電影,美、有故事、有意涵,會感動,而且心地善良。

      作為凡人,我們誰沒有放不下的事?你,懂得原諒自己嗎?

    【下文有劇透】

      故事說穿了老套到有點TVB(張導fans/ TVBuddies別打我),李心潔飾演的媽媽阿貞像被困的美人魚,要不是因為育男和育美兩個小孩,早就離開丈夫,不用守在小小的綠島,青春都在孩子的床邊與麵檔開水鍋之間來回消磨。最後阿貞拋下丈夫跟兒子,帶著年幼的女兒去了台北,懷上情人的孩子,難產而死。

      育男(柯宇綸)因為媽媽帶著妹妹(梁洛施)離去,在被遺棄的陰影中長大;育美因為父親狠狠說「再也不要聽到她兩人的消息」而決意不回家;阿翔(張孝全)這輩子就只知道打拳,因為小時候爸爸說回來跟他練拳,最後卻再沒回來。

      三人都被放不下的過去所困,像被大浪沖到海邊水潌,游不回去的小魚。

      「莫阿谷」地講,就是一個女子離家出走還有一個三流牶手放棄打拳的故事。只是電影用了非線性、跳躍式的敍事筆觸,沒有直白告訴觀眾,而是由對白一點一滴透露,加上回憶片段,最後才慢慢浮出整座冰山。就像我們在尾聲才知道,山洞內的投影,原來是育男剪給妹妹看的,四個小人兒,是他們一家四口。

      喜歡電影說故事的筆觸,例如阿貞跟育美在水底的鏡頭,是美人魚的意象(我們誰不是那條渴望自由的美人魚?);還有各種wide-shot跟沒有人的空鏡,讓觀眾在間隙之間沈澱,特別喜歡大海不同形態的空鏡,好美。見到台灣的街景,會有種熟悉的感覺。(也很懷念在銀幕上看到香港。)

      與敍事筆觸相比,故事略顯遜色,但很喜歡電影的主題。念念,是念念不忘的執念,也是一念之間的懸念。

      與其說三人都被放不下的過去所困,困住他們的其實是一種執念。

      育男總覺得母親只帶走妹妹,是媽媽偏心。可他還是偷偷溜到火爐前撿回媽媽跟妹妹的衣物,雖然什麼都撿不回來──自此媽媽跟妹妹正式從他的生活中消失。然後鏡頭映著他在鄉下的小學一直跑呀跑,戇直的孩子,說不出口的情緒,就在近乎自虐的喘息之間隨汗水蒸騰揮發。

      直到那個奇幻的颱風夜。育男在天使大叔(好可愛的大叔,這年頭美型天使已不吃香了吧)的酒館中喝醉了,回到小時候家裏那個麵攤,以過客的身份,與年輕的媽媽閒聊。

      風聲嘯嘯,斷電了,媽媽就點上蠟燭,一針一針的縫,「男孩子大得快,這些衣服應夠他穿到長大了。」(育美跟醫生投訴媽媽不愛她:「衣服都是造給哥哥的!」)育男問,你不會偏心小的那個嗎?媽媽給他看兒子的剪紙人兒,笑說,兩個我都愛。然後又拿出一塊花布,「我想給兒子造個小包,你看這布的花樣,男孩子喜不喜歡?」

      育男拿出一個布包,跟她手裏的布一樣,「他一定會很喜歡的。」看到這裏,不小心在戲院哭成豬頭。想起黃詠詩的舞台劇《深夜猛鬼食堂》,主角一家坐下喝茶一幕。我們都希望有一個魔幻時刻,能與所愛的人重聚,和解。

      阿翔認為老爸要讓他成為拳手,一生人就只知道打拳,卻連正選都不夠格。他的執念源自父親的失蹤,也源自對身邊人的不安全感。師傅說:你老是以為自己可以解決所有問題。如果不打拳了,他還有什麼可以做?

      育美覺得母親最愛的不是她或哥哥,是自己。母親拋下了爸爸哥哥,帶她到台北生活,最後還是難產而死拋下了她,而綠島的家,卻再也不願回去。醫生問,為什麼不願意回去?育美強調,不是不願意,是不要。她一直記得父親說不要聽到她們的消息。

      「只有生氣時我才覺得自己是真實的。」

      她恨媽媽,愈逃避,卻愈來愈像她。在捷運中,她畫出自己在車窗上的倒影,卻分不清那是她還是媽媽?畫像被風捲進月台隧道,她在隧道中看到當年的自己,跟現在的她一樣,與媽媽(的畫像)失之交臂。育美幾乎要走進隧道去,幸被天使大叔攔住,生與死,就在這一念之間。

      育美跟與媽媽的舊情人說,我以前一直在找一個答案。後來我覺得真相不重要,答案我們永遠無法知道,事實是她離開了我們。

      就像阿翔在堤岸邊跟他老爸練拳。鏡頭一轉,堤岸上卻剩阿翔一人,獨個兒跟空氣對打。究竟育男跟媽媽重聚的晚上,只是他喝醉酒的夢境,還是天使安排的真有其事?

      都不重要了。

      【劇透部份完畢】

      一直在找世界的真相,但愈發覺得,也許更重要的,是當下的念頭。天使是你,魔鬼也是你。一念天堂,一念地獄。佛家說:「天堂、地獄,唯在一心。」

      哲學一點的版本是Viktor Frankl講人的終極自由:“Between stimulus and response, there is a space. In that space is our power to choose our response. In our response lies our growth and our freedom.” 真實發生的事是一回事,但如何去response,是你的自由。

      活了這些年,愈來愈覺得,許多時候要學懂放過自己、安慰自己。有時是自己的錯,好很想打爆自己個頭,狠狠數落自己是豬頭炳,然後吃一杯雪糕,重新開機。有時是別人的錯,被欺騙、傷害、背叛,而且無仇報,但在學習,不要用別人的錯去懲罰自己。(音樂起:Let it go~~~let it go~~)

      最近在看一行禪師的《和好》。育男、育美、阿翔都困在小時候的自己,走不出來。書裏有個練習,是觀想小時候那個不安的自己就坐在你面前,然後告訴心中的小孩,你長大了,有能力寫自己的劇本,過一個不一樣的人生。

      與自己和好,也在一念之間。

      那天跟魚蛋小姐逛街,看到一句話:life doesn’t have to be perfect to be wonderful.

      So do you. 我們呀,都是凡人而已,傻仔。
    【详细】
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  • 蝉影
    2011/12/12 22:44:17
    《电影手册》就本片对阿巴斯的访谈(转载)
    【本文译自法国《电影手册》杂志1999年第12期(总第541期),梯也里?于斯、塞尔日?杜比亚纳1999年9月13日采访于巴黎,穆罕默德?哈西吉特将阿巴斯的谈话从波斯文翻译成法文。中文原载《当代电影》杂志2000年第3期】
      
      梯埃里?于斯、塞尔日?杜比亚纳(以下简称“问”):在威尼斯电影节闭幕式上,您宣布以后不再参加电影评奖。这个决定是您在获得金棕榈大奖之前做出的吗? 【本文译自法国《电影手册》杂志1999年第12期(总第541期),梯也里?于斯、塞尔日?杜比亚纳1999年9月13日采访于巴黎,穆罕默德?哈西吉特将阿巴斯的谈话从波斯文翻译成法文。中文原载《当代电影》杂志2000年第3期】
      
      梯埃里?于斯、塞尔日?杜比亚纳(以下简称“问”):在威尼斯电影节闭幕式上,您宣布以后不再参加电影评奖。这个决定是您在获得金棕榈大奖之前做出的吗?

       阿巴斯(以下简称“阿”):我在参加上一次戛纳电影节之后就产生了这个想法,只是想等待合适的机会向公众宣布,我觉得威尼斯电影节是一个很好的时机。人们可能认为我对那次金棕榈奖评选感到不高兴,但是我的这个决定跟金棕榈没有任何关系。我已经不想参加任何电影评奖。我拍电影已经30年了,也参加了30年的电影评奖,现在是该退出的时候了。以我作电影节评委的经历,我发现很难评判知名作者的影片。应该将机会让给年轻导演,应该努力评选作品本身而不是作者的名字。今天,人们在评奖时更注重的是作者名字……

       问:担任《随风而去》制片人的马尔丹?卡尔米兹告诉我们,您在开拍这部影片之前没有剧本,您是用什么样的方法拍片的呢?
       阿:开拍前我只写了一个两页纸的提纲,把它交给了马兰?卡尔米兹。我已经在乡下拍过4部影片了,在去西亚赫?达莱赫村拍摄《随风而去》之前,我受到以前拍过片的其它村庄的影响。可是在到达莱赫村之后,我发现它跟别的村庄不一样。在那里,村民们改变了我的这部影片的总体构思和已经形成的主题思想。很明显,我曾经试图将我的观点强加给事物,后来发现应该适应现实。

       问:伊朗的电影机构是怎样看待您的拍片方法的?
         阿:这取决于两件事。一方面,西方对我的影片的关注产生了相当大的影响,尽管有关方面否认这一点。另一方面,他们也开始认识到我的拍电影的方法,他们知道我拍的电影与政治无关,至少没有直接关系,所以也就让我随意拍了。当我用政治这个词谈论电影的时候,我想说的是我从来不用政治口号。在我们国家,有关方面尤其害怕政治口号,因为他们认为人们会受到这些口号的影响。
       问:跟法国合作拍片给您带来了什么,比如这次跟马尔丹?卡尔米兹合作?
       阿:由于我的影片成本不高,所以并不需要国外资金。但是,合作拍片对我来说是一个重要的支持,因为完成这部影片的制作后,我可以将它送到法国来,审查方面的事情就比较省心了。可以肯定的一点是,这里的人们会在最好的条件下向评论界放映这部影片,法国的电影制作机构对待影片就像对待孩子一样,善于帮助孩子成长。
      
         问:这部影片仍然是在农村拍的,您是依据怎样的标准选择这个村庄的?影片中哪些部分是即兴创作的?
       阿:举个例子吧。在最初的想法中,摄制组来到村子跟那位老太太商量,请求她装作要死的样子,我们还特意对她说是为了拍电影。但是在拍摄现场,我发现自己根本无法与她交流,因为她的确已经奄奄一息。我也无法跟那些整天忙着干活的村民们交流,他们没有时间回答我的问题。我从来没见过这么玩命干活的,整个村子就像一个劳动集中营,甚至连孩子们也没有时间来参加我的影片拍摄活动。我不得不放弃起初的大部分想法,交流是不可能的,况且我自己也对这个主题产生了怀疑。一方面是因为村民们的实际情况,另一方面是因为我的构思问题,这部影片就像让观众用拼板做一个复杂拼图游戏。

       问:同样真实的情况是,这是一部人们可以对现实进行多种阐释的影片。
       阿:我不信任那种只允许观众对现实进行一种阐释的电影,而是喜欢提供多种阐释现实的可能性,让观众自己去选择。我遇到过这样一些观众,他们的想像力比我自己在影片里融入的想像力更加丰富。我喜欢那种能够让每一位观众去自由阐释的电影,就好象这部影片是他们自己的作品。比如,有人在阐释这部影片中的一个镜头时提到了西西弗斯神话,就是我们看到的一只金龟子正在推移一个球的镜头,这种视点就意味着人们知道西西弗斯神话。一部影片如果能够产生多种不同的阐释就说明它是成功的。
     
       问:与您的上一部影片《樱桃的滋味》相比,人们感到《随风而去》中的光线更加明亮,感受到了更多的对自然的爱,而且人物形象也更加丰富多彩。
       阿:说到《随风而去》,我真不知该从哪里谈起,这部影片耗费了我很多精力,尤其是录音工作。这是我所有作品中最难拍的一部,拍摄期间我跟摄制组工作人员之间发生了很多摩擦。在观看这部影片时,人们会感到主人公与居民之间的关系非常冷漠,这种冷漠也存在于我跟我的技术人员之间。在拍摄末期,摄制组的大部分技术人员都走掉了,只剩下我跟几个助手,我们一起完成了《随风而去》的拍摄任务。我的摄影指导是一位专业人员,但是他早晨不能起床,上午不能拍片,只在下午工作。拍摄工作刚刚进行了一个星期,我们就彼此明白,我们无法继续合作下去。

       问:拍摄阶段持续了多长时间?
       阿:九个星期。那个村子很脏,苍蝇满天飞,我们的许多精力和经费都花在打扫卫生、驱赶苍蝇上了,因为苍蝇影响录音。我们的做法扰乱了村民们的日常生活,我们使用的清洁剂毒死了不少小鸡,村民们非常不高兴。对他们来说,我们到那里去不是为了工作,他们从来没有见过电影摄制组,也没有见过外国人到村里来。要是在伊朗的其它地区,我们是可以跟村民合作的,但是在这个村子我们无法跟村民们交流。

       问:对这个村子来说电影是制造混乱的因素?
       阿:是的,村民们不喜欢我们。

       问:影片的主人公本身就是一个制造混乱的因素,他单独出现在村子里,如同一个看热闹的人。
       阿:没错,村民们拒绝在摄影机前表演。在影片结尾,一些妇女从摄影机前经过,主人公给她们照相。由于她们看着摄影机,可以说主人公是“偷”拍了这些妇女的照片,这跟我们想表现的主题是吻合的。

       问:请跟我们谈谈妻子与丈夫在咖啡馆里的那个场面,在我们的印象中,这是一场有关工作问题的争吵,但是颇有哲学意味。
       阿:这个场面中的对话是我根据自己在其它村子遇到的事情写成的,那个女人不是这个村的村民,而是来自一座城市。人们以为那些话是她自己说的,其实这是她从书上读到的一篇文章,但是她表演得非常好,以致人们感到那些话就像是她自己说出来的。

       问:您的这部影片再次参照了大诗人欧玛尔?海亚姆。他的诗歌具有感觉主义特征,经常描写死亡与毁灭。他的作品在伊朗是否拥有很多读者?
       阿:在伊朗,欧玛尔?海亚姆的地位是如此重要以致很难评论,他在全世界都很出名,有人甚至对我说他的著作发行量仅次于《圣经》。有一天在日本,我正在谈论欧玛尔?海亚姆,一位出版社的编辑一下子就找到了九个不同版本的海亚姆诗集。我在电影创作中对欧玛尔?海亚姆的参照开始于《生活在继续》,那是我到地震现场观看地震灾难的时候。在此之前,我从来没有这样近距离地看到过生与死的矛盾。也是在那个时刻,我感到自己很好地抓住了欧玛尔?海亚姆的哲学思想和诗歌的灵魂。它是基于这样一个原则:要想懂得生命,必须接近死亡,亲眼目睹死亡。在地震现场,我有一个非常深刻的体会,我去那里不是为了观看死亡,而是为了发现生命。那段日子对我来说具有决定性的意义,在我身上也发生了一场地震——那天刚好是我50岁生日。

       问:出现在您影片中的这些诗歌,伊朗观众理解吗?
       阿:在伊朗,诗歌是由口头语言写成的,也许不是现在的年轻人的口语,但它是先辈们的口语。虽然许多人都是文盲,但是这并不妨碍他们背诵这位或那位诗人的诗句。年轻的一代对这些诗歌知道得不多,比如我自己的孩子就对它们没什么兴趣,他们只想看录像。福路?法尔克赫扎德的诗歌也很有名,她是伊朗的第一位女诗人,在诗中以真诚的方式谈论女性问题及男女之间的性爱关系。她在32岁就去世了,是一起车祸的受害者。她在生前就很出名,其思想非常接近海亚姆。出现在这部影片中的诗歌是她最优秀的诗篇之一,题目是《随风而去》,这部影片的片名就来自这首诗,其中有这样几句:早晚有一天,风儿将把我们带走,就像一片枯叶……

       问:下面这个场面让人感到不可思议:那个年轻女人(我们看不到她的脸)在挤一头奶牛的奶,而男人却在读一首非常色情的诗歌。他们每个人都在向对方奉献一份礼物:女人给男人提供奶,而男人则给女人读诗歌。可以说这是一个真正的描写爱情的场面。
       阿:这是您的阐释,但是非常优美。还有人对我说,男人要去找奶,奶代表着黑夜中的光明。这份礼物(奶或者白色的光明),女人将之送给了未婚夫或者丈夫,即那个在地下挖东西的男人。对我来说,非常有意思的是看到她和未婚夫在黑暗中工作,并且以地下的方式进行交流。

       问:可是那个地下的男人在干什么呢?
       阿:他说自己正在挖一个坑以便安置天线,为了进行交流。
     
       问:交流是您的这部影片的主题之一。影片的主人公只能在一个有限的地方通过手机接收到外界信息,这地方就是村子的墓地。
       阿:您的这个解释非常好,所有村子的墓地都在山丘上,我经常打听这是什么原因,可是没有人能回答我。

       问:处在生命与死亡的游移不定之间,电影的地位是什么?是为了拍摄死亡吗?或者是为了诞生新的生命吗?
       阿:实话实说,关于这个问题我什么也不知道。总之,电影是为了记录事物的。当人们没有记录下某件事物时,人们就没有意识到它的存在。这是跟画面的威力相联系的,画面具有比现实自身更加强烈的资料性。

       问:在《生命在继续》中,人们被带到一个在地震中遭到毁灭的村庄,亡灵在废墟上空徘徊。在《樱桃的滋味》中,死亡再度成为影片的主题,这部影片中也有对葬礼仪式的描写。您的影片表现的主题好象多少都跟死亡有关。
       阿:这也许是无意识的。拍摄《生命在继续》的经历尤其使我感到人生如戏,比如我遇到过这样一个场面,一些村民正在洗孩子的裹尸布,与此同时他们也在洗桌布。这部影片捕捉到的东西更多的是生命而不是死亡。由于地震带来的灾难,人们当然感到悲伤,但是在他们内心深处,他们为自己能够继续生存感到高兴。海亚姆的诗歌或哲学很好地解释了这种人生如过客的思想。有人说世界上最悲哀的音乐是钟表的“滴答”声,它使我们想起飞逝的时光,想起自己在不断地接近死亡。表面看来这些“滴答”声没有什么区别,但事实上每一声都与前一声有不同,因为后一声总是比前一声使我们更接近死亡。如果人们过分注意这种事情,那就只有去死的份了。但是,有些时候人们依然会注意到死亡的存在,比如发生地震的时候。在我们为死者披麻带孝表示哀悼的同时,我们每个人心里也都体验着某种快乐,仅仅因为我们自己还活着,我每次离开葬礼现场时都有饥饿的感觉。去年,我参加一位电影家的葬礼,女人们站在一边,男人们站在另一边,这位电影家的夫人全身穿着黑,显得更加漂亮。站在我身旁的一个人对我说:“看他妻子多漂亮!”即使在这样一个有关死亡的具体情境中,这种心情也是真实的。

       问:您对自己的影片有偏爱吗?
       阿:有吧,比如说我比较喜欢《特写》,其他片子一般(笑)。

       问:您跟《特写》有什么特别的关系吗?
       阿:我在拍摄这部影片时没有时间思考这个问题。其实,拍《特写》之前我正在筹拍另一部片子,只是到了最后时刻才临时改变主意,在没有准备的情况下跟摄制组一起拍了这部片子,拍摄阶段持续了40多天,我白天拍片晚上记拍摄日记,经过剪辑合成后就被送到德黑兰电影节放映了。通常情况下我无法跟观众一起看自己的影片,但是有两次例外,一次是在戛纳看《樱桃的滋味》,最近一次是在威尼斯看《随风而去》。通常情况下我是不看自己的片子的,但是我跟观众一起看了《特写》,为了证实影片中的一切是否被安排得很好,我从头看到尾,好象刚刚发现这部片子一样。我在看自己的其它影片时,哪怕有一位观众离开影院我都能知道,但是看《特写》时不一样,因为主人公的故事一直吸引着我,直到最后我的视线都没有离开银幕。与我的其它影片相比,这部影片最不造作,我像所有观众一样非常喜欢它。
     
       问:在《随风而去》中有没有您自己的影子?
       阿:有的,但主要不是通过主人公表现出来的,我从影片中的那个孩子身上看到了自己的影子。同样,在《特写》中,我通过阿里?萨巴齐安这个人物和阿汉卡赫的家庭认出了自己,这个人物被认为从事诈骗活动,我既像那个骗人的主人公,也像被他欺骗的人。在所有这些影片中,有些人物确实像影片的导演。在《随风而去》这部影片里,咖啡馆的女人像我,只不过她是女人而已。
     
       问:您的电影越拍越像谜。
       阿:拍电影就像治病,这可能是世界上最昂贵的治疗方法(笑)。人们可以通过影片发现电影艺术家的人格,但是影片又不必非得跟它的导演完全一样,因为导演隐藏在他创造的人物背后。

       问:在伊朗文化中,无意识占有一定的地位吗?
       阿:在伊斯兰教中,每一个人都应该对自己的行为负责,应该注意自己的所作所为,无意识并不占据特别的地位。弗洛伊德为我们开脱了所有责任,比如将责任推给父亲。伊斯兰教中没有这样的父亲形象,每一个人都对自己的行为负责。在当代的伊朗,心理分析也在发展。在艺术领域,无意识具有重要地位,比如您刚才谈到的电影与死亡之间的关系就跟我的无意识有关。

       问:在您的大多数影片中,儿童都占有重要的地位。在《随风而去》中,您是怎样处理儿童与成人之间的关系的呢?
       阿:我跟协会的距离疏远了,也就是我为之工作过的伊朗青少年教育发展协会。我跟自己的孩子们也疏远了,他们已经长大成人。虽然我跟他们的关系疏远了,但是儿童的生活观继续吸引着我的兴趣。这种观念既狡黠又神秘,接近于伊朗神话的观念,特别是海亚姆的观念:现实生活中的儿童想象着另外一个世界,他们对日常生活抱有很好的态度。他们在感情方面不欺诈,喜怒哀乐毫不掩饰,打归打骂归骂,相互之间没有仇恨。他们建设,然后很快就破坏自己所建设的东西。他们对生活的理解比我们好,无论如何比我的摄影指导好,他每天要睡到下午两点(笑)。

       问:在这部影片中,孩子不是在教育成人的吗?
       阿:在影片中的某个时刻,孩子说他希望在考试中取得成功,也希望老妇人恢复健康。我喜欢让这个孩子反抗成人,拒绝跟成人和解。孩子保持着自己的人格,保持着与成人之间的距离。

       问:这个村庄的结构像一座金字塔,孩子为成人作向导。
       阿:在《生活在继续》中也是这样,孩子担任着向导的角色。我认为孩子的生活观念比我们好,尽管我们的阅历比他们多。如果注意观察,你就会发现他们向我们展示的是生活的本来面目。他们没有死亡的思想,他们知道人先是活着,然后就消失了。

       问:演员的行为方式跟孩子(比如这部影片中的那个孩子)有关系吗?人们能够跟他有什么样的协约呢?
       阿:应该跟他一起玩(表演),否则他就不表演,也就是说你自己要成为孩子。孩子不考虑金钱或工资问题,没有合同概念,也不考虑什么名誉问题。如果我们自己不去想这些东西,就有可能把工作做好,我嫉妒孩子们。

       问:这部影片中有一个大人将乌龟翻过来,让它背朝地,这是个孩子般的行为,有些残酷。
       阿:这个行为确实有些孩子气,但是乌龟自己又将身体翻了过来,生命在继续。

       问:与您以前的影片相比,这部影片的录音多了一些人为的东西,后期录音工作是怎样进行的?
       阿:声音跟画面一样重要。观众可以通过声音联想到一些事情,就像通过画面那样。这部影片中的好几个人物都没有在画面中露面,但是人们可以通过声音感觉到他们的存在。在拍摄《哪里是我朋友家》时,我读过一本译成伊朗文的关于布莱松的书。有两位电影艺术家人们不能不关注,第一位就是布莱松,尤其是他的声音观念。投射到银幕上的画面只是立方体的一部分,是一个平面,而生活是多面的,声音产生了空间的立体感。通常,人们拍片时总是倾向于堵住现实中的声音。其实,是声音使影片产生了立体感,不仅要录制镜头内部的声音,还必须补充画外的声音,使影片产生真正的立体感。

       问:这些人物没有出现在银幕上,但是人们能听到他们说话,我在想您是否喜欢幻影。
       阿:是的,他们就像幻影,比如那个用马达制造声音的人。我们曾经对十多个人做过声音实验。那个人们看不见的人应该给人以随时都会闯入这个空间的印象。马兰?卡尔米兹跟我讲过他在布莱松的一部影片里演过的一个角色,他只有一句台词,而且是画外音:“他来啦!”就这么一句话他好象重复了十几遍,以便达到布莱松所要求的语调(这里是指影片《巴尔塔扎尔的奇遇[Au hasard Balthazar]》——采访者注)。我再给您举一个有关声音的例子:这部影片中有这样一个时刻,那个人们看不见的男人正在挖东西,但是人们听到了他挖东西时的声音,同时还听到了一只鸟的声音,拍摄现场并没有鸟,鸟声是在其它地方录下来的,我在后期录音时加到了声带中,为的是更好地表现环境。

       问:按照您的看法,我们几乎可以说声带讲述的是另外一个故事。
       阿:正是这样。我们可以有五条声道,以便使画面产生另外一个维度。影片中有这样一个场面:为了告诉村民们那个挖东西的男人被埋在了瓦砾下,主人公驾驶汽车沿着山坡朝村子急速开去。为了使这个场面更有戏剧性,我在汽车的声音之外加上了其它声音,我使用的是声音而不是音乐。

       问:所以您接受了这样一种观念,即声音不是现实主义的,相反,它可以使影片产生一个非真实的或超现实的维度。
       阿:是的,只是别太歪曲现实。这是一种接近现实的声音,同时又是经过加工的。

       问:在观看您的影片时,人们是否可以理解或感受到伊朗的现状?
       阿:不可以,两者之间没有直接关系。这也是我应该向自己提出的问题。生活在伊朗,我受到发生在自己身边的事情的影响。我是伊朗公民,我的护照是政府发了,但我不想让我的影片也有伊朗护照。在伊朗,人们谴责我是为外国电影节拍片的,认为我是错误的。我是为人类拍电影的,我的影片没有精确的地理界限,它是关于整个人类的。电影没有护照,就像树木一样。

       问:这是否意味着您可能在伊朗之外拍片?
       阿:我是伊朗人,就象影片中的村庄是伊朗的村庄。我是在伊朗文化哺育下成长的。我有在这里拍电影的可能,但是如同足球队员一样,在主场作战可能会把球踢得更好。足球的规则是国际性的,所有国家的足球都是圆的,人们没有必要懂得所在国的语言,但是在自己国家的足球场上踢球会踢得更好一些。

       问:在自己国家踢球同样会有观众,您在伊朗有观众吗?
       阿:我在这里的观众更多。以前我从来没想过这个问题(笑)。

       问:您没有提到其他给您留下深刻印象的电影家的名字。
       阿:比如,塔尔科夫斯基。他制作影像的手法非常丰富,既是现实主义的也是超现实主义的。对我来说,他不是一位俄罗斯电影艺术家,而是来自另外一个世界,来自一个被人们称做“电影”的世界。

       问:在您的这部非常特别的影片中,现实的东西跟抽象的东西混合在了一起。这改变了人们对您的电影的看法,您以前的电影可是与现实紧密交织在一起的。
       阿:接近梦想的电影更美。我不知道您将把我归为哪一类(笑)。
    【详细】
  • 52108237
  • 公元前334
    2011/3/22 0:09:30
    中国不会亡,中国不会亡!
    不一样的主旋律,同样的热血豪情。但就情节而论,我觉得没有我们的主旋律煽情,当年看打二鬼子的时候全身上下热血翻腾,这部片子的共鸣少了许多,历史,你被人为修改成了什么模样?看见青天白日旗高悬四行仓库,恍如隔世一般。林青霞童子军的角色殊为亮眼,也是在抗战作品中自一次看见童子军,包括杜先生的角色,也是第一次正面出现。

    当《歌八百壮士》再一次响起时,不知中国是怎么样的面目,宁可战死,不愿苟活:
    不一样的主旋律,同样的热血豪情。但就情节而论,我觉得没有我们的主旋律煽情,当年看打二鬼子的时候全身上下热血翻腾,这部片子的共鸣少了许多,历史,你被人为修改成了什么模样?看见青天白日旗高悬四行仓库,恍如隔世一般。林青霞童子军的角色殊为亮眼,也是在抗战作品中自一次看见童子军,包括杜先生的角色,也是第一次正面出现。

    当《歌八百壮士》再一次响起时,不知中国是怎么样的面目,宁可战死,不愿苟活:

    中国不会亡,中国不会亡,
    你看那民族英雄谢团长;
    中国不会亡,中国不会亡,
    你看那八百壮士孤军奋守东战场。
    四方都是炮火,四面都是豺狼,
    宁愿死不退让,宁愿死不投降。
    我们的国旗在重围中飘荡,
    八百壮士一条心,千万强敌不可当。
    我们的行动伟烈,我们的气节豪壮。
    同胞们起来,快快赶上战场,
    拿八百壮士做榜样。

    中-国-不-会-亡,中--国--不--会---亡----!!!!!!!
    【详细】
    4870435
  • AnitaRolland
    2009/1/2 23:12:03
    我相信世界上另一个我存在
    偶然翻见Roussau的镜像相遇论,想起基希洛夫斯基的两生花。Kieslowski 是受Roussau的影响吧?因为Roussau的基因镜像相遇论发表于1988年,两生花则上映于1991年。而Roussau会不会又是受中国佛教的启发呐?曼珠沙华这个名字出自梵语「摩诃曼珠沙华」,意为开在天界的大红花。天降吉兆,是天界四华之一。《法华经·卷一》语:“乱坠天花有四花,天雨曼陀罗华,摩诃曼陀罗华,曼珠沙华
    偶然翻见Roussau的镜像相遇论,想起基希洛夫斯基的两生花。Kieslowski 是受Roussau的影响吧?因为Roussau的基因镜像相遇论发表于1988年,两生花则上映于1991年。而Roussau会不会又是受中国佛教的启发呐?曼珠沙华这个名字出自梵语「摩诃曼珠沙华」,意为开在天界的大红花。天降吉兆,是天界四华之一。《法华经·卷一》语:“乱坠天花有四花,天雨曼陀罗华,摩诃曼陀罗华,曼珠沙华,摩诃曼殊沙华。是时天雨曼陀罗华。摩诃曼陀罗华。曼殊沙华。摩诃曼殊沙华。而散佛上及诸大众。”佛典中也说曼陀罗华是天上开的花,白色而柔软,见此花者,恶自去除。《佛经》语“彼岸花,开一千年,落一千年,花叶永不相见。情不为因果,缘注定生死。”如果真是这样,波兰的Véronique竟然能和法国的 Véronique擦肩而过,可谓奇迹!要知道,按照Roussau的镜像相遇论,两生相遇的几率仅为15∕4,815,162,342啊!!

    我相信这世上有另一个我存在。“最近我总是莫名地忧伤,好象有人从我的生活中消失了。” Véronique说。我们每一次莫名的哀伤,是不是都因为在世界某个地方,有另一个我正经历着痛苦悲哀,或者正悄悄离开?几米《布瓜的世界》里有一段话,用来形容另一个我再恰当不过:“我将右手抚于我的心口,并以此确定你的所在。我有多么想摸摸你的额头啊,亲吻你的长发,柔软的捏住你的腰肢。我将右手抚于我的心口,并以此向神起誓,确定你的所在。 如果,我死去,远方的你,是会惶恐的吧,一如在无人的隧道行走的我,因为感知不到你的牵引,而疯癫嗔语,踌躇无措。在我的心脏里,居住着你。 我将右手抚于我的心口,并以此确定你的所在,像圣主祈祷。”所以,这一刻,我决心为你珍惜自己,我,不再是一个人。好吧,就算我们最长只有45年时间同时在世,我也要让你为我骄傲,亲爱的,这世上的另一个我。

    Genetic Mirror Theory (鲁索基因镜像相遇论)

    There is a book (theory) called "Genetic Mirror Theory and other Natuarlly Occuring Phenomenon," by Marsille Roussau. Someone posted online this:I recently found an interesting natuarlly occuring thoery found in our world that states everyone has a mirror image somewhere in the world. You may have heard of this. Its called Roussau's genetic mirror theory, and I must say it is very interesting. Roussau's genetic mirror theory says that everyone in the world has an exact twin somewhere, however according to the theory you never encounter this person, by laws of probablitly and other natuaral occuring phemnomen. Its the theory that was devised by a French Mathematician named Marseille Roussau in the year 1988. He used a series of numbers to explain his theory. Now I know you're not going to believe this but here goes.

    我们每个人都有一个镜象存在于这个世界。就是所谓的「鲁索基因镜象理论」。 鲁索的理论说每个人都有一个双胞胎存在这个世界的某一处。根据他的理论,从机率和自然定律推断,你永远也不会遇见这个人。这是法国数学家马赛鲁索(Marseille Rousseau)1988年发表的,他同时用了几个数字来解释他的理论。

    4 8 15 16 23 42

    Let me explain...

    The 4 stands for 4 degrees of separation (not 6 or 7 as commonly stated.) Roussau believed that everyone in the world was connected by four different people. So in theory could meet yourself by using four different people connected to you. Example: Your brother's, boss's, neighbor nephew, knows your mirror. Hard to believe, I know but keep reading.

    4 意指四种层次的距离。(并非常见的六或七。)鲁索相信世界上任两个人之间的关系 ,不会超过四个人连结。所以,根据此理论,你可以透过四个人五种关系来连结到你 的镜象。例如∶你兄弟的老板的邻居的侄子恰巧认识你的镜象……很难以置信吧?我也这么认为,后面还有更惊奇的呐~

    The 8 stands for the eight continent, or the only place in the world where you could meet your mirror. He calculated it to be somewhere in the south pacific. Now we know its not actually as large as the other contintents but its used figurtively because everyone in all 7 continents could meet there mirror on the 8th universal continent.

    8 则是指第八块大陆,也就是在这世界上,你唯一可能遇到你的镜象的地方。鲁索计算的结果认为这地方应该在南太平洋的某处。我们知道,它不一定是一个面积庞大的洲,也可能是个小岛。称它为大陆,因为来自其它七个大陆的人们,都可能在这里遇到自己的镜象。

    The 15 stands for the chances of you acually meeting yourself on this place, as in 15 out of 4,815,162,342. Look at the second set "815." Ring any bells? Interesting huh?

    15是你真的遇到你自己(镜象)的机率,那是15∕4,815,162,342的机率。分母则是这几个数字依次排列的结果,是不是很有意思?

    The 16 stands for the maximum amount of people that could encounter thier twin all at the same time. Think about the number of main characters.

    16 则是同一个时间,推测能遇到自己镜象的最高人数。

    The 23 is the number of years apart your twin and yourself are. You are not the same age as your twin. By chance and probablity it takes 23 years exactly for the same genes that made you to be connected again to form another you.

    23 则是你和你的双胞胎年龄的差距。根据机会和机率,大概每二十三年,构成你的基因才会再发生一模一样的组合,因而形成另外一个你。  

    The 42 stands for the maximimum number of years your twin and yourself can be alive at the same time. However people do die at diffferent times so thats why everyone isn't dead at 75. For example my twin was born on Sept. 6 2003 b/c i was born on Spet. 6 1980. Now that doesn't mean i will die in the year 2045, I could, but its not set in stone. My twin could die when he is 16, and then the whole thing starts over again.    

    42 则是则是你和你的镜象能够同时存在于世界上的最高年数。所以,人们会在不同时间死去,而非人人都在七十五岁过世。例如我的镜象在2003年九月六号诞生,而我在 1980年九月六号诞生,这并不代表,我会在2045年死去,当然也有这个可能性。但我的镜象也可能只活到十六岁。那么,一切就会重新开始。

    La Double vie de Véronique(两生花)

    导演:Krzysztof Kieslowski (克日什托夫·基希洛夫斯基)
    主演: Irène Jacob Halina Gryglaszewska Kalina Jedrusik
    制片国家/地区: 法国/波兰/挪威 挪威 波兰
    上映年度: 1991
    语言: 法语 波兰语
    imdb编号: tt0101765
    又名: The Double Life Of Veronica 薇罗妮卡的双重生命 维诺尼卡的双重生活 双面薇若妮卡 The Double Life of Veronique 今生今世

    两个少女,一个生在波兰,一个生在法国,同样的相貌,同样的年龄,她们也有一样的名字:薇罗尼卡。她们都那样喜欢音乐,嗓音甜美。波兰的薇罗尼卡非常喜欢唱歌,唱高音特别出众。她觉得自己并不是独自一人生活在这个世界上,没想到一天她真的遇到一个样子跟她一模一样的女孩,可是她自己却在一次表演中心脏病发暴毙在舞台上。此时身在法国的薇罗尼卡正沉醉在与男友的欢愉中,突然她觉得特别的空虚难过。此后她的生活中便常常响起一段极其哀怨的曲子,她爱上了一个儿童读物作家。一次与男友聊天的过程中,她发现了在波兰拍的照片中,出现了一个与自己极为相似的女子,此时她才深深相信,世界上还有另外一个自己存在。

    彼岸花

    又名两生花、曼珠沙华(manjusaka)——红色彼岸花、曼陀罗华(mandarava)——白色彼岸花,学名“红花石蒜”,是单子叶植物纲百合目石蒜科石蒜属植物。 英文学名“Lycoris radiata”,“Lycoris”一词是来自与西腊神话中海之女神的名字,而“radita”则表示辐射状的意思,用来形容花的外型。除红色外还有白色、黄色等品种。 日文学名マンジュシャゲ。

    传说中,彼岸花是开在冥界忘川彼岸的血一样绚烂鲜红的花,是生长在三途河边的接引之花。 有花无叶,当灵魂度过忘川,便忘却生前的种种,曾经的一切留在了彼岸,开成妖艳的花。

    详见百度百科:http://baike.baidu.com/view/16284.html?wtp=tt

    本文引用链接:http://ariel037.blogspot.com/2009/01/daily-abstract-090102.html
    【详细】
    16055472
  • 粪海狂蛆
    2019/1/25 4:49:10
    谁愿坐禅犹堕落,是君推佛向修罗。

    1,动作戏不错,干净利索。音乐设计的也挺好,推气氛但不抢戏。其它就比较中规中矩了,甚至有两场戏剪辑像喝多了一样,也不知道是在骗自己还是在骗观众。

    2,我个人不喜欢马东锡的演技。

    3,全世界各地民众对公权力都是同样的失望,与其寄望于坏人被公安绳之以法,大家更愿意相信坏人因为碰到硬茬儿而被收拾。另外多多少少这个所谓“硬茬儿”也是自己的内心投射。想起来很爽很美好但我觉得的你

    1,动作戏不错,干净利索。音乐设计的也挺好,推气氛但不抢戏。其它就比较中规中矩了,甚至有两场戏剪辑像喝多了一样,也不知道是在骗自己还是在骗观众。

    2,我个人不喜欢马东锡的演技。

    3,全世界各地民众对公权力都是同样的失望,与其寄望于坏人被公安绳之以法,大家更愿意相信坏人因为碰到硬茬儿而被收拾。另外多多少少这个所谓“硬茬儿”也是自己的内心投射。想起来很爽很美好但我觉得的你拍的既然不是武侠片主角没事跑出去干翻了百十来号人这事儿特别扯淡,所以跟《暴裂无声》一个毛病。这片儿还好,马东锡够壮够强,虽然依旧很扯淡,但还是稍微有一点说服力的。宋洋那个除了柳白猿附体我真的很难找到别的解释。

    4,典型的爆米花电影的特征:好人复杂无比,坏蛋傻的可爱。

    【详细】
    9916350
  • 道不足道
    2017/2/9 2:52:13
    看过,就给自己留点记忆而已
    这篇影评可能有剧透 憨豆先生果然是一位出色的演员,我甚而没能正襟危坐地看过他一出喜剧,倒看了 一出本格派满满的悬疑片(其实是正儿八经的侦探片),从服化道具来说,影片着 实花了一番心思,我们可以完全把憨豆从一位喜剧演员剥离出来,再加上灯光以及 环境,一个侦探Maigret出现了。 整个场景..
    这篇影评可能有剧透 憨豆先生果然是一位出色的演员,我甚而没能正襟危坐地看过他一出喜剧,倒看了 一出本格派满满的悬疑片(其实是正儿八经的侦探片),从服化道具来说,影片着 实花了一番心思,我们可以完全把憨豆从一位喜剧演员剥离出来,再加上灯光以及 环境,一个侦探Maigret出现了。 整个场景...  (展开)
    【详细】
    8347258
  • 杨智
    2021/3/23 8:41:23
    观《1942》

    很真实反映人性和时代的电影。片中冈村宁次说的一句话,首先是人,然后才是中国人。人们为了活着,可以做出很多正常情况下难以理解的举动。直到八九十年代身边还有老人因饥饿水肿去世的,是真的感谢袁隆平带来的,让国人端稳那碗饭。把一切能吃的都吃了之后,从卖人、到烧杀抢掠,一切为了生存,什么手段都会使出来。有说穷山出刁民,有时候大多数人并不天性如此,政府一味的压制并不能根绝或达到很好的效果,得溯源,根本上

    很真实反映人性和时代的电影。片中冈村宁次说的一句话,首先是人,然后才是中国人。人们为了活着,可以做出很多正常情况下难以理解的举动。直到八九十年代身边还有老人因饥饿水肿去世的,是真的感谢袁隆平带来的,让国人端稳那碗饭。把一切能吃的都吃了之后,从卖人、到烧杀抢掠,一切为了生存,什么手段都会使出来。有说穷山出刁民,有时候大多数人并不天性如此,政府一味的压制并不能根绝或达到很好的效果,得溯源,根本上解决问题,很多人基本生存问题解决好了,就能挺平稳地生活下去。42年的大饥荒有说跟黄河大决堤有一定的关系,也许这些事当时执政政府都处置得不是很理想。不能否认国民党在抗日战争中做出的重大贡献,而在一些战略战役方面会有所欠缺,比如能打的地方进行了战略撤退,有胜算的仗没打好。国民党内部出现重大问题,腐朽味道很足。想起近日中美高层对话,中国代表直起腰板跟美国人说话的样子,很硬气!对比百年前的巴黎和会,相当于只能听别人宣布结果,甚至二战战后协商都不打算带中国入局。打铁还需自身硬,自己国力增强,中国是一个体量这么大的国家,只能硬着头皮往上挤,自己强大了,才能在国际社会有话语权。这种较为纪实的影视作品还是很有必要的,随着时代的走远,前人艰苦奋斗的日子,以及曾经受到的挨打,都要铭记,鞭策着今后的人前行。对前人说一句,这盛世,如您所愿。

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  • 2017/3/24 17:41:12
    7.3分实在太低

    《审死官》已经是很老的片了,不记得多少年前看过一半,所以最近又翻出来仔细的品味了一番,星爷的电影好评度基本都是非常的高,电影,无论是政治或者搞笑亦或者是无厘头,观众看完都要有一种脱离社会且不高于社会的体验感,这一点星爷做的非常好,宋世杰被利益所诱惑却在拷问人心良知上的大公无私,在大难临头时却依旧不离不弃,在强权下对公正的不依不饶,在感情中对夫妻间的信任等等

    我们放入社会来看星爷的

    《审死官》已经是很老的片了,不记得多少年前看过一半,所以最近又翻出来仔细的品味了一番,星爷的电影好评度基本都是非常的高,电影,无论是政治或者搞笑亦或者是无厘头,观众看完都要有一种脱离社会且不高于社会的体验感,这一点星爷做的非常好,宋世杰被利益所诱惑却在拷问人心良知上的大公无私,在大难临头时却依旧不离不弃,在强权下对公正的不依不饶,在感情中对夫妻间的信任等等

    我们放入社会来看星爷的电影,在现实社会中官官相护,利益熏心下的人性,大难临头的舍去,电影无一不在嘲讽社会的面貌,看完后观众们会说,宋世杰,只能是一个出生在电影里的人物。

    最为欣赏的剧情

    “老婆,这一票都是些什么人啊?”

    “官啊!”

    “官啊,好厉害哟!”

    扬长而去

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  • 优质女头
    2019/8/14 1:18:25
    一部不落俗套的青春运动戏应该是怎么样的?

    经原作者同意转载:

    一部体育题材的青春剧要怎么拍才能不落俗套?那肯定不能披着青春和运动的外皮谈情说爱,或搞基卖腐,也不是让杀马特少年跟着动感激昂的BGM闪亮登场,全是中二气。我们可能已经习惯了玛丽苏或中二的青春剧,不知道这样的题材还能怎么发挥。就像《黑客帝国》开辟了360度子弹时间的拍摄手法以后,是个国产武侠剧都要致敬一下一样,有时候,一个剧的主创,从负责创意的导演、编剧,到把关

    经原作者同意转载:

    一部体育题材的青春剧要怎么拍才能不落俗套?那肯定不能披着青春和运动的外皮谈情说爱,或搞基卖腐,也不是让杀马特少年跟着动感激昂的BGM闪亮登场,全是中二气。我们可能已经习惯了玛丽苏或中二的青春剧,不知道这样的题材还能怎么发挥。就像《黑客帝国》开辟了360度子弹时间的拍摄手法以后,是个国产武侠剧都要致敬一下一样,有时候,一个剧的主创,从负责创意的导演、编剧,到把关技术的摄影、美术等工种,如果眼界只有如此,认为只有这样才能有市场,那么这个剧的上限肯定不高。

    还好,《极限17》的第一个单元《羽你同行》有点干大事的样子。这部片子的风格从第一个镜头开始就已经奠定了——伴随着平安纯真的旁白,阳光透过树叶,懒洋洋地洒在镜头上,整个剧的基调也是如此相当舒缓,它只在有比赛的时候稍微加快了一点节奏,看起来像是一个体育题材的常规拍法,在其他时候,这可能是一部轻喜剧、一部小清新剧、一部家庭伦理剧,它具体是什么,取决于你带着什么心情去看剧,而又希望在剧中得到什么。

    很庆幸的是,这部剧是个小成本网剧,但真不胡来,在短短12集的剧情里,它融入了体育、青春,融入了亲情、友情、爱情,但整个剧非常严肃,严肃到虽然导演很想淡然一些处理,但你仍旧能够感受到那种来自于现实生活的残酷。

    有人把这部剧归类为苦情戏、婆妈剧,这肯定是太过肤浅了,至少从演员们克制内敛的表演中,你能感受到它只是在诠释生活,而不是在刻意讨好某一类型的观众群。

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  • 不凡的阳阳阳
    2021/6/3 15:54:51
    侮辱智商的剧情

    四五个大汉在一起玩,你一个女的,在异国他乡,还是战乱的地方,弄点水在身上就要上去理论,不怕死 真不怕死。

    女主打掉坏人的枪,还要去骂别人,当兵的是这样的???队员救人受伤,为什么要指责人质???不要侮辱我国的军人了。

    我二十几年吃饭也没遇到一个被噎着的,还别说和

    四五个大汉在一起玩,你一个女的,在异国他乡,还是战乱的地方,弄点水在身上就要上去理论,不怕死 真不怕死。

    女主打掉坏人的枪,还要去骂别人,当兵的是这样的???队员救人受伤,为什么要指责人质???不要侮辱我国的军人了。

    我二十几年吃饭也没遇到一个被噎着的,还别说和认识的人拼桌时遇到了。

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  • Lithos
    2021/6/8 19:54:22
    等结局再观望
    以国内的动漫制作水平来说非常棒了,但是编剧出来挨打吧,真的受不了,尬的我脚趾三室一厅。没水平就不要写现实题材和大格局,没人逼你,当个普通番剧看也好啊,这台词,这生拉硬拽的剧情,格局小了,真的小。 这个超能力的设定一开始我以为是穿进照片,结果就是老套的时光穿越...  (展开)
    以国内的动漫制作水平来说非常棒了,但是编剧出来挨打吧,真的受不了,尬的我脚趾三室一厅。没水平就不要写现实题材和大格局,没人逼你,当个普通番剧看也好啊,这台词,这生拉硬拽的剧情,格局小了,真的小。 这个超能力的设定一开始我以为是穿进照片,结果就是老套的时光穿越...  (展开)
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  • 天空之城
    2021/4/13 22:47:05
    选秀爱豆和偶像剧真的很搭啊

    听说蔡徐坤和赵露思合作了一部新剧,《扑通扑通喜欢你》,这是什么跨界?打开一看哈哈哈哈哈哈呃~

    网友的眼睛真是雪亮雪亮的,似乎大概可能是有那么一点点像了,虽然男女主撞脸了大半个娱乐圈,但颜值是真的高!虽然不是当红小生和小花,但必须有姓名啊,男主顾言洛,大厂男孩罗正饰演,女主叶未眠,南艺校花季美含饰演。话不多说,上图!

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    听说蔡徐坤和赵露思合作了一部新剧,《扑通扑通喜欢你》,这是什么跨界?打开一看哈哈哈哈哈哈呃~

    网友的眼睛真是雪亮雪亮的,似乎大概可能是有那么一点点像了,虽然男女主撞脸了大半个娱乐圈,但颜值是真的高!虽然不是当红小生和小花,但必须有姓名啊,男主顾言洛,大厂男孩罗正饰演,女主叶未眠,南艺校花季美含饰演。话不多说,上图!

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  • 夏日几斤盐汽水
    2022/7/18 18:24:39
    俗套无趣的医疗剧

    优点:医疗案例详实丰富。缺点:众多。

    第一,唐明和苏怡的感情线太拖拉了。两个明明彼此关心,互相爱恋,非得搞误会,还是怀孕这种狗血的误会。请问苏怡,就算唐明选择保护孩子,你四个月大的小孩能活吗?自己之前都差点被艾滋患者感染了,后面是不是更该注意一点?你救人难道不分场合吗?真服了这编剧了,医生的职责是救死扶伤,但是前提是保护自己好吗?一味勇猛出现场救人,结果自己孩子丢失,这种行为48

    优点:医疗案例详实丰富。缺点:众多。

    第一,唐明和苏怡的感情线太拖拉了。两个明明彼此关心,互相爱恋,非得搞误会,还是怀孕这种狗血的误会。请问苏怡,就算唐明选择保护孩子,你四个月大的小孩能活吗?自己之前都差点被艾滋患者感染了,后面是不是更该注意一点?你救人难道不分场合吗?真服了这编剧了,医生的职责是救死扶伤,但是前提是保护自己好吗?一味勇猛出现场救人,结果自己孩子丢失,这种行为484傻缺??这种价值观根本不值得鼓励和赞扬!!!

    第二,人物塑造实在是非常扁平和单一!!唐明每次演的都很自负,越是大家不建议的手术,唐明越是想挑战,生命不是奇迹好吗?整部剧总是来来回回这些套路:大部分人反对唐明手术,然后唐明硬要做,然后唐明赢了,证明技术高超,就真的很厌烦了!医术高超的人不是扁平的一根筋人设好吗?还有yt对付医发局的套路:遇到重要人物生命垂危,必须还得是脑科手术,yt总以自己亲自做为条件来满足自己的要求,医发局每次都得答应。真是太无聊了!我都替医发局的马丁着急,你那个脑子还能想点别的计谋吗?一次次失败,还是被同一种套路,你做不好坏人就不要做了好吗?这季新加了叶晴和文森特,塑造的同样如此。叶晴拿的是上一季yt的人设,虽然有目的性,但是对病人好,编剧你写的时候难道不觉得熟悉吗???老观众一点观看趣味性都没有!!文森特就是全场外挂,最佳“消防员”,哪里需要哪里就能上!!啊啊啊,编剧的脑子里对于剧情推动没有其他东西了吗?一遍遍搞这些已经可以熟悉到背诵的情节,就真的有观看的兴趣和意义吗?编剧你编造剧情就完全不需要动脑子,因为复制粘贴前面的套路就行了,再摘抄一点医学手术方案,剧本就成功了???yt在第一季的塑造还挺好的,有点正邪难分,搞这种救不救人的情节还有点看点,但是第二季已经把yt变成好人阵营之中了,再搞同样的选择,我觉得真是偷懒极了!!还有剧情的主线:全面开放药物名册和成立药研中心,啊啊啊,真的好扯淡。

    内地的编剧写爱情剧是复制粘贴,风气俨然已经盛行到香港了!!啊啊啊,国产剧认真的编剧只能看台湾了吗??港剧你还真知道你受推崇的原因吗??

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  • 佁庄
    2022/10/23 19:49:07
    正在二刷

    如果最后重遇的时候,不说点题句,‘现在,我们正在分手中’,其实有可能是个happy ending。很喜欢这个剧,不考虑后果狠狠的爱一遍,然后开心的分开,带着爱的回忆前行。男女主很搭,喜欢男主温暖的笑。如果男主不去巴黎,两个人坚守爱最后能怎样呢?也怕后来没有爱,只有相互埋怨吗?以为男主妈妈会因为阻拦了大儿子的爱,而会对小儿子宽容,没想到以死相逼。拥有并享受真爱真的只属于少数幸福的人吧。

    如果最后重遇的时候,不说点题句,‘现在,我们正在分手中’,其实有可能是个happy ending。很喜欢这个剧,不考虑后果狠狠的爱一遍,然后开心的分开,带着爱的回忆前行。男女主很搭,喜欢男主温暖的笑。如果男主不去巴黎,两个人坚守爱最后能怎样呢?也怕后来没有爱,只有相互埋怨吗?以为男主妈妈会因为阻拦了大儿子的爱,而会对小儿子宽容,没想到以死相逼。拥有并享受真爱真的只属于少数幸福的人吧。

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