影片呼吁大家关爱老人，点非常好。片中阿爸过年一个人吃饭，但是桌上碗筷一家人都摆了，看的还挺难受的。还有最后从两个人到一家人到一大家人再到两个人到一个人的镜头，感慨万千。但不知是年龄代沟问题还是本身故事情节原因，看的时候很多地方觉得有点不太能理解，感觉不是特别能够共情。不过正如李军老先生所说，“回味无穷”。看完确实是能够引起思考的，比如：阿妈在回了老家之后就疯了。刚开始我觉得完全不能理解，后来回想的时候：老人的心态或许是很敏感的，就是因为他们年纪大了，所以可能会产生“老了，不中用了，拖累孩子们”之类的想法，因此我们更应该去关注他们心态的变化。想起来我听过这么一个词“老小孩”还有说“越老越小”，老人有时候的一些幼稚行为，其实是想得到我们一点回应，这时我们一定不要不耐烦，要多点耐心，多点关爱。结束有人问到，片中父母除了是父母之外，没有自己，比较单薄。这个是刚开始我觉得人物立不住的原因，但是后来想想：我们的父母可能还好，但是父母的父母，确实是没有自己的，真的就是生活只有家庭，一切为了孩子。所以想表现父母完全没有问题，但是我觉得立不住，可能还是和故事有一定关系吧。导演也很谦虚的承认了不足，以后加油，希望有更多好的作品。我们这代人现在处于一个强调自我的时代，但是不可否认，他们作为父母是伟大的，全身心为了孩子。所以我们要多花时间陪陪老人，不是为了完成任务的敷衍了事，而是要真正用心去关爱他们，去了解他们的需求与想法。切莫等到子欲养而亲不待，追悔莫及！

女叠码仔不赌钱赌的是爱情 我也不赌钱 赌的是友情 结局一样都是输 看了让我对我的成长历程有了一个电影化的概括

我是一个特别大男人主义的人 最看不得贬低男人的文章影视 也算是一个极其尊重女权主义（中华田园女权除外 自己百度）的一个矛盾的人 我特别喜欢这部贬低男人的电影

和主角被赌所害，厌恶赌博又当叠码仔 被人骗钱又心软帮人的人设不谋而合 圣母婊设定

我大多时候相信并且知道身边的人有能力偿还债务才会把钱往外借 也有少部分人只是出于恻隐之心觉得他目前状况可怜 亏一小点钱能帮他走出困境 给他留个念想 曾经我更相信我的大部分男性朋友

我是个大男子主义 我曾经更相信男人做事讲原则有规矩眼光长远 不会鼠目寸光做出触底线坏自己面子的事情 最后发现很多男人为了眼前所谓的排面过度消费已经遮不住自己的入不敷出满身的债务 更坏了以后的路途 大多数情况下都是我的女性朋友很是准时准点的处理我们的债务 不拖泥带水不婆婆妈妈 哪怕因为我动了恻隐之心没打算让还的也知道亏欠，碰面了也会让我知道她有难处 但是有的男性朋友就根本不会觉得 感觉已经抛之脑后或者说还不够满足再或者觉得这点钱居然还要找他要找他还 还有没有给他留面子 花着别人的钱一拖再拖 我就知道他的债务爆发啦

像电影里史奇澜一样靠一套套的排场来让女叠码仔和身边的人相信他或者说同情他帮助他 最后靠骗别人的积蓄来去赌博翻身最后输得被拔下了最后一层高高在上的皮 这部电影我看到的是另一个性别的我自己

无厘头，故事拼故事，六岁以下看是可以的，娃五岁看的傻乐。无厘头，故事拼故事，六岁以下看是可以的，娃五岁看的傻乐无厘头，故事拼故事，六岁以下看是可以的，娃五岁看的傻乐。无厘头，故事拼故事，六岁以下看是可以的，娃五岁看的傻乐。无厘头，故事拼故事，六岁以下看是可以的，娃五岁看的傻乐。无厘头，故事拼故事，六岁以下看是可以的，娃五岁看的傻乐。

（文/杨时旸）

人们都热爱天才的故事，因为那是一种独特的奇观，天才与我们一样都是肉体凡胎，但却有着不可企及的奇绝之处，人们可以见证一种精神、智力或者体能上的奇迹，从这个角度去看，天才是最接近于我们自己和现实生活的超级英雄，像天外来客，像神明提点，他们与我们相切，又与我们远离，让凡俗生活得以笼罩一层神秘和神性的超越之光。所以，《后翼弃兵》能取得如此声量的反响就不难理解，更何况，这还是一个女性天才的故事，一个脆弱的孤独女孩横穿了冷战的严酷年代，为自己挣得盛名与尊严的故事。它有奇观的包装，有女性主义的加持，有历史的慨叹，向内挖掘个人内心的破碎与重整旗鼓，向外延伸出那个独特大时代的躁动与叹息。总体上说，它有关于亲密，友情，孤独与拯救。

《后翼弃兵》的情节简单得不能再简单，哈蒙因为车祸成为孤儿，被送往孤儿院的她，在地下室偶遇了一位孤独的校工，对方教会了她下棋，而她发现了自己的天赋，从此征战赛场，攻无不克。

即便讲述的是一位棋手的故事，即便是如此静态的“运动”，但这仍然是体育题材，众所周知，美国的主流体育题材影视剧是超级英雄类型的现实分支，所以，在很多时刻，你甚至能从哈蒙的眼神中看到那些英雄的影子，只不过她的打斗招式与超能力都在棋盘上，她的胜利和失血都在大脑里，从外部看难觅踪迹，但一切都已然发生。

如果说大多数体育题材可以用热血的比赛现场点燃观众，那么国际象棋的赛场显然并不具备太高的观赏性，所以，这个故事的主要笔墨都聚焦于哈蒙的心理和精神状态，而非她的动作。这极具挑战性，但却被完成得充满奥妙。这创作方法，其实非常东方，以一种写意的方式呈现某种难以呈现的，缺少动作的动作戏。最终，《后翼弃兵》塑造了一种奇特的观感，你会觉得它充满动态，人物和故事无时无刻不在流动，但仔细观察却发现，故事其实很静，但安静之中，却密布着一路炸裂的火花，那一路的光彩熠熠和电光石火其实是这个女孩的自我蜕变，那些比赛的胜利不过是成长的历练、陪衬与礼物。

在《后翼弃兵》中，其实哈蒙成为孤儿两次，一次在身份上，一次在精神上。身份上的那一次，是她的生母把她放在汽车后座上，想从这令人沮丧的生活中与其同归于尽，而精神上的那一次，却是她的养母躺在床上安静离世的瞬间。哪一次更令她悲痛？或许是第二次，她躺在那女人身旁，展露了一种令人心疼的孤独。

孤儿的故事随时都可能落入俗套，大都离不开孤儿院里的欺辱和霸凌，收养家庭中扭曲变态的后母之类，但这色调阴沉的开场像是与观众玩起恶作剧，那一切都没有发生，幽暗童年里遇到的却尽是些善良的人。当哈蒙的养母挑起眉毛狡黠地算计差旅和奖金，人们终于能放下心来，这故事不会陷入陈词滥调的泥淖了，自那以后，她们不再是继母与养女，而是两个孤独的女人，一个被丈夫抛弃，一个被父母抛弃，两个孤独的人慰藉的彼此，没有顾影自怜，不是相依为命，而是一种有力的生活，即便她们一个依靠酒精，一个需要镇定剂。

《后翼弃兵》算是女性成长的故事吗？本质上是，但这主旨又被巧妙隐藏。象棋之于哈蒙，就像谍报之于《国土安全》的卡莉，就像破案之于《谋杀》里的莎拉 ，就像新闻调查之于《利器》中的卡米尔，这些女人都执着于一种事物，有的是旁人不理解的疯癫举动，有的是危险的边缘的不断试探，她们有着共同的特征，都因为生活，自己变得支离破碎，但自己却努力掩藏，那些工作像赴汤蹈火，甚至连她们自己都不知道，那一切是一种救赎和宿命，残忍与幸福相伴相生的命定之途，混杂着拯救与惩罚。他们用新痛抚慰旧伤，让自己解脱于旧日泥潭。

出演成年哈蒙的安雅·泰勒-乔伊曾经在恐怖片《女巫》中有过非常惊艳的亮相，她有着一种独特的惊恐的小动物般的眼神，却同时又有着难以言传的笃定，她让不知所措的慌张和把控一切的坚毅在这个角色身上同时显形。她是一个下棋的朋克，一个看起来满不在乎但实际上脆弱不堪的少女，自己的半生不过一场开局诡异的棋局，母亲的弃兵，只能一步步前拱，在棋局中孤独求败，在现实中孤独求生，她看起来对一切不屑一顾，无所谓于世俗的规矩，棋手的传统，政治的环境，道德的界限，但实际上她那么脆弱，渴望保护。谁能保护她？谁都不能，她是个兵卒，即便在很多人心里她是个女王。她的启蒙恩师夏贝尔先生和孤儿院的同伴黑人女孩 Jolene是她的遮挡，是她的庇佑，真心付她，而不是利用她，不像那些基督教会或者政府部门，看起来派人又撒钱，不过就是当她是件政治工具，一个可用可弃的兵，从这个角度讲，她和不得自由的苏联对手不都一样？

这故事穿过一个独特的时代，这背景没有被强化，但所有人都知晓，冷战，反战，有筑起的高墙，有反叛的逃亡，有信仰，有谎言，有血与铁丝网，有性和摇滚乐，而在这之中，棋盘以方寸之地赋予她自由与安慰。哈蒙一路走来，与其说是为了不断取胜，不如说是为了驱散孤独，她与这世界上的所有人都无血缘上的瓜葛，但后来，她所遇到的一个一个朋友，从陌生变得熟识，他们从精神上带给她的慰藉让她不再是一个孤儿，这是这个故事最动人的部分。

（本文首发 北京青年报 专栏，未经授权严禁转载）

刷娱乐信息的时候，机缘巧合刷到了一个片段。男生将女生吻倒在床上，女孩子往床后退，男生提起住她的腿往自己的方向拉。

啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊！

就是这个拉腿！不用多说了！我爱了！就是这个拉腿让我去看了这部电影。最后男生对女孩说：“我爱你”的时候，眼睛里有未散清的霾色，但更多的是坚定，一种就算看不清道路但眼里心里都是你一个人的坚定。镜头回到女孩的脸上，这个被真情表白镇住的表情！对味！

【详细】

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影片诸多情节十分搞笑，但整体的氛围却是充满了温情。所以，用搞笑来形容这部影片，显的俗气而又不显恰当，我想我们应该称其充满了幽默与温馨并存。正南和那个中年人的表演极为到位，正南大部分的时间一声不响，低着头，是一个温和的、顺从的、可爱的小孩子；而中年人就像个大孩子、小流氓、黑老大，他偷人东西，但不显的龌龊；他砸人玻璃，却显得可爱；他忽悠别人，却意外的显的纯朴。我想，这在演技之外必然有更为深刻的内涵以及更为本质的温情在影响着整体的效果。而这种效果，使我们仿拂能够透过中年人的玩世与粗鲁，仍然能够读出他的无奈与自怜，读出他对母亲那始终挥之不去的情愫。在整个影片中菊次郎总是在试图让正男见不到旅途中的任何挫折，只有希望和笑容。这也正是表现他自己对于代沟的一种无形中的忽略。

值得一提的是影片的音乐，优美的钢琴声如同在安静的夜里泉水的叮咚声响，使安静的夜更显的静谧、清脆、单纯与淡雅。旋律由低沉转到欢快，再由欢快转到淡淡的忧伤，这像极了正南的内心寂寞的独白，寻找母亲的结局是令人伤感的，但由于有了中年人，有了电动叔叔，有了桔子姐姐，有了光头先生，有了重磅先生，有了好人先生，使灿燃在长路的每一段，都充满了欢快和不可缺少的希望。当熊猫玩具遗落在清晨的长椅下，梦遗落在灰色的沙滩上，泪遗落在脚印里，脚印遗落在正南的身后，正南奔跑着去抓中年人的手，音乐温和的流淌，倾诉着明日的美好。影片的最后，正南依旧在当初离家时的那段大桥上独自的奔跑，书包上天使的翅膀轻微的扇动，身后遗落着面无表情的菊次郎，一艘船静静的从桥底下划过，时间终于在此慢慢定格。到此影片全部结束，整篇影片给人的感觉就是欢快愉悦的，没有任何的悲伤至少得也只是给人的感动，我相信看这部电影之后所有都只会是开心的，它给人的有幸福，有激励，有感动，更有对生活的深思，和对生命的感谢，满篇那种清明的风景给人一种超脱的感觉，让悲伤的人也能从中找到属于自己的人生前进的方向。

描述了失婚中年男人和失恋年轻姑娘在情感最低谷时偶遇，互相帮助，互相鼓励，共同走出阴影后互生情愫的故事。剧中离不开都市剧情片的偶遇巧合套路，但每个巧合的发生却让人觉得欣喜，编剧不错。

张嘉译演技超好，动作，表情相当到位，时不时的冷幽默让人忍俊不禁。被初次见面的丈母娘怼时的窘迫，妻子被孙老师媳妇撒泼时的克制的愤怒，能让我清晰的感受到，不知不觉被带进了剧情中。

王晓晨颜值担当，演技也非常在线，眼神的传递，情绪的表达都特别到位，有时萌凶，有时专注，闯上舞台怒斥前男友，保护马莉的那段，能让我深深感到她对孩子的真切的爱。

剧中赵今麦饰演的的马莉古灵精怪，表演到位，孙老师很搞笑，带动不少笑点。当然，全剧总体笑点很多，无论是张嘉译，王晓晨，还是马莉，孙老师，宠物店老板老韩，马莉的同学路宽，包袱不断。轻松明快伴杂亲情的感动，有起有伏。

只是吻戏较多，两位主演太拼了。

看了抖音的几个片段而看了一整部剧，没想到这么多，三四十集左右开始烂的不行的想快进，到50几集以后又能勉强看了下去。感动的地方很感动，狗血的地方也很狗血甚至没有一点逻辑，相信很多人后面都看吐了，但还是无奈看到结局。要是三四十集就结束，那还算个值得推荐的作品。

中间几个有毒的角色让观众是咬牙切齿，但后期也起码洗白了。编剧拿好人的死推进剧情感动了观众，但是坏人呢？长命百岁是吧？？李明柱在剧组害人后面好像没有交待（如果我错过了麻烦告诉我一下结果），还有四婶，结局仅仅就是一个电话诈骗而未能安享晚年。钱没了可以赚，但是命呢？？？好人的命就那么折腾。慈祥的奶奶，亦师亦友的肖叔，尽管是前期拉胯但后面工作尽责英勇救人的黑子，西城这就不说什么了，前面就算了，后期是害人害己。为什么好人跟坏人命运如此不同，谁还想做好人，你编剧还想让人乐观向上，积极奉献，这毒鸡汤谁顶得住。我都怀疑你编剧经历了冯都的人生。

主角冯都对谁都不错，要说负过谁，大概是伊春，但是呢谁都坑过他，好好一主角后期角色崩坏了，变得狂妄自大目中无人，做事不看后果。一个有智商有大局观的人能变成那样也太奇怪了，更别说他脱轨以后再重新振作的时候有多方谬了。能崩成这样感觉与情商关系也不大，真被编剧坑死。还有女主，虽称不上有什么魅力能吸引男一二，但后面的所作所为很难让人不吐槽。表面上帮了男二，但男二也应该有知情权啊，你拐带小朋友吗。还有找什么借口说没场合跟男主解释，结果在婚礼上一闹，不解释也算了，你可以发个誓说孩子不是自己的。但是，她没有，她还骗小孩子说这在拍戏，你叫别人拿什么相信你。信任是这样用的吗，所以这毫无逻辑的狗血场合，纯属就是为了给窝囊的冯胜利一个负责任的机会？？？前面一直帮冯都，到这里就坑一把大的是什么意思。发脾气走几年，毁冯都人生几年又冒出来让女儿使他重新振作，矛盾别扭到不行了。

还有黑子的死，黑子和冯都闹了矛盾，加上李明柱搞破坏，黑子就领了饭盒。虽然冯青和黑子人设也恶心，但也罪不至死啊。黑子坑了都子，冯青坑了父亲和徐阿姨，等他们俩知错能改以后又是当头一棒。冯青老是护着黑子，为什么这次又不护了，到黑子死才把场费的真相告诉冯都，然后又把黑子的死归根到底赖到冯都身上真的是头皮发麻。

明明很多事解释下就完了，全是倔驴，矛盾扩大化就硬杠就喜欢找人出气。这种推动剧情的方式也太难受了。