最近看了很多莫奈的画,就突然想到这部电影,作为欧容的电影来讲,评分偏低,再加上异国演员异国风格什么的,怎么看都像是他麾下的一个异数,但实际上这部电影从水平上讲和他以往的电影并没有什么很大的差距,为什么风评一水的不好呢?最大的原因可能就是选材。
我看到评论里出现频率最高的讨论就是男主有多渣,女主有多可怜,还有价值观批判什么的,觉得欧容怎么有种“只有有钱贵族才牛逼”的调调,而女主那种
最近看了很多莫奈的画,就突然想到这部电影,作为欧容的电影来讲,评分偏低,再加上异国演员异国风格什么的,怎么看都像是他麾下的一个异数,但实际上这部电影从水平上讲和他以往的电影并没有什么很大的差距,为什么风评一水的不好呢?最大的原因可能就是选材。
我看到评论里出现频率最高的讨论就是男主有多渣,女主有多可怜,还有价值观批判什么的,觉得欧容怎么有种“只有有钱贵族才牛逼”的调调,而女主那种“独立创业,主动追求真爱”的自主精神明明很好,为什么会有一种不堪的意味在里面呢,对吧?所以我们就要聊一下错位的价值观这个问题了。
作为中国人,价值观取舍和法国人是完全不同的。现代比较年轻的中国人一代是在什么环境下长大的?我们的父母可能因为儿时物质匮乏而一辈子陷在口欲区,我们这一代虽然有所改善,但是仍然是被物质匮乏的父母一辈养大的,当我们开始探索精神世界,那自然是普遍理解白手起家,人定胜天这种思维的。法国人呢,欧容作为一个老派高福利资本主义国家中产阶级的代表,他可以说从生下来开始,就没有理解过什么叫物质匮乏,他的视线基本集中于比较细腻的人物心理特质,这些特质一定是来自于和他一样生来就衣食不愁的阶级的,说的难听点,如果巴赫被生在杀猪人家里,那他也会忙着生计讨口饭吃,哪来的时间学音乐思考赋格这样高等级的回旋结构等等……所以你见过任何一部欧容其他的电影出现过任何一个中产阶级以下的人群吗?并非他歧视,而是他关注的点,在中产阶级以下基本不存在。
绕回这部片子,结合一下欧容自己的访谈,他拍这部片子主要有几个意思呢?换句话说他的价值观在哪里呢?在讨论艺术。
对的,其实这个浪漫剧的表皮下,有一个很明显的对比结构,试图讨论美丑、真假这些话题。男女主之间的所谓爱情只是一根链接二者的纽带。如果撇除表层剧情不看,翻译成本质的话,应该是这样的一个故事:女主没有真正的艺术素养,男主有。女主通过卖通俗文学,抓住市场痛点,半运气半歪打正着地获得财富,男主坚持用晦涩难懂、难以被大众理解的技巧进行真正美丽的艺术创作,所以反而不被接受。这是一个很典型的、在历史上真实发生过无数遍的故事,大众对艺术的认知是匮乏的,大众审美也往往是滞后的,一个时代有一个时代的潮流,所谓潮流,说的难听点其实就是”那个时代的错误审美认知“,因为一旦人们反应过来这个原来不好看啊,就被抛诸脑后了,这就是女主的艺术;而男主的艺术则是永久性的,它往往因为超越时代特质而被大众排斥,但是时间能够证明他的正确。
故事的后半段运行背景就是这样:女主过气了,男主死后成了热门货。这又是大众对于艺术的一种滞后反应的表达,也是二者真实艺术水平的评价。注意,并不是女主以前有才,后来因为男主渣而被气得没了才华……女主从头一天开始就从来没有才华过!
那么我们再来看一下二者分别代表了什么。女主代表的其实是没什么艺术价值的通俗文学,简称爽文,爽文这一生最大的特质是什么,就是幻想,梦幻泡影,之所以能卖的火,就是因为脱离现实,给很多人以做梦般的爽感。女主和男主的爱情从她这个角度来讲也是这样的,她想要像男主一样有才华,但实际上她没有。那么怎么办?用尽办法扣住男主,只要男主这个人还在她身边,她就可以继续幻想继续给自己的人生写爽文。男主死后呢?可以看得出她仍旧活在自己编织的爽文里骗人。女主的问题是在于她追求的一直是假大空,由于自己审美水平的低下,她也满足于假大空,因为她辨别不出真美和假美(男主到底是不是真心爱她),又或者说,根本上她是过于自卑导致外表上的过度补偿:由于太自卑,所以才假装得格外高傲,由于太自卑,所以根本不敢问一问男主是不是真心爱自己——在她心底深处恐怕一直就不信男主这样美男会真的爱上她的吧。记得女主在对待别人的批评时有多傲气,对待男主的批判时却毫无脾气,因为男主帅啊,在这里男主外表的美和他内在的才华被团成了一个概念,女主看到了”美“,想要这个美,却自卑到不敢真正去获取这个”美“,只敢求一个”表面假象“。那自然后期,二人之间的隔阂越深,女主就表现得越不自然地亲热,好像完全不介意,伪装得一切都很好似的。
那么男主呢?我觉得他也不一定完全对女主无感,但是往往就是在逐渐看到女主身上的假大空以后愈加失望而一步步走入死亡的境地。他是谁,他是一个追求美的艺术家,片子里也有各种镜头显示他被”禁锢“的意向,从艺术角度来说,难道不是大众审美的滞后和对假大空的盲目追求导致了真正艺术的衰微吗?
至于最后的那个见小三的设置,其实思路也很简单:小三和男主之间有的是真爱,艺术角度来说,小三和她的儿子就等同于男主创作的不被世人所认可的画,他们是真正的美,是讲述现实的,具有真正艺术价值的作品,对比一下男主给女主画的那幅丑陋的面目不清的画就能知道是哪两种价值观在打架:不被现世认可的真美和被现世追捧的假美。和阶级没啥大关系。
当然,我觉得欧容其实在拍这部片子的时候是犯了一个严重错误的,不是多赞扬了男主,多贬低了女主,反而是他过多地努力费神去提升了女主的形象,才造成这个故事躯壳上的明显不和谐感。女主首先就选择了一个特别有文艺美的女演员,她的外貌一直给人一种“坚强的、正在忍受痛苦的才女”的感觉,而事实上可能大多数观众看完了就是这种感觉,略带有艺术家独特的神经质气息,可以说她在原著小说里的粗俗、伪装出来的高傲、审美匮乏都被不见了,当然对应的桥段是有的,只是完全一笔带过,没有让观众感性地get到这个女主人公她“缺乏真正的艺术水平”这个异常重要的点。
欧容提到他是特别喜爱女主的。因为在现实生活中,换一个角度去讲,难道安琪的假大空就完全没有艺术价值吗?她那种浮华的完全不切实际的生动梦想是多少人实实在在在经历的,不然爽文卖给谁呢对吧……那么这难道不也是一种价值吗?他多少怀着悲悯的气质去美化了安琪,反而有点伤到故事结构的根本。
我之前为啥要提到莫奈呢,因为这件事上男主让我超级无敌联想到莫奈。老实说,男主得作为是不光彩,他要是多爱初恋,干嘛又要和女主结婚对吧?但是说句诛心得话,为什么要站在道德高地批判这个男人?他也没有做什么十恶不赦的事情吧,难道换了你,你不会为了前途和有钱女人结婚吗?看看莫奈当时做了什么,他没钱,卖不出画,和青梅竹马的老婆生了孩子嗷嗷待哺,颜料多费钱啊,于是他认识了一个女赞助人,实际上他倒也没有背叛老婆,只是没有拒绝那位女赞助的各种追求示好,并会花时间去满足这位女士提出的各种要求,老婆却是因此郁郁而终,莫奈后来娶了有钱的赞助人,到晚年倒是真的出名了有了钱,可是他年轻时画的妻子永远眉目如画,妻子死后,即便再以女赞助入画,也不死活不肯画脸了。这么说,从女赞助的角度来讲,莫奈不渣吗?
所谓人之情感,尤其是艺术家的情感,往往炽热无比,他不爱妻子吗?不爱女赞助吗?恐怕都是爱过的,所以何必要给这样的人扣道德的帽子呢。
重要的不是两个人之间谁对谁错,而是这段对艺术的讨论吧
4月10日,Netflix最新华裔题材电影《虎尾》上线,本片由《无为大师》制作人杨维榕执导,李鸿其、李坤珏、陈冲、马泰、杨贵媚等主演。乍看之下,卡司阵容不容小觑,故事又取材于导演自身,最后当片方打出“该片讲述台湾移民到美国的两代人历程和内心联结”的宣传点时,确实会让人打开这部电影时的心态是满怀期待的。
但是,影片最终呈现出的质量,却配不上我们的这份期待。
根据影片的叙
4月10日,Netflix最新华裔题材电影《虎尾》上线,本片由《无为大师》制作人杨维榕执导,李鸿其、李坤珏、陈冲、马泰、杨贵媚等主演。乍看之下,卡司阵容不容小觑,故事又取材于导演自身,最后当片方打出“该片讲述台湾移民到美国的两代人历程和内心联结”的宣传点时,确实会让人打开这部电影时的心态是满怀期待的。
但是,影片最终呈现出的质量,却配不上我们的这份期待。
根据影片的叙事节奏,简单介绍一下影片的故事内容。
男主角品瑞出生于台湾,梦想是去美国,青年时期爱上了女孩阿媛,但为了实现梦想,娶了工厂经理的女儿真真,与阿媛不告而别。在美国的生活很辛苦,但品瑞还是坚持下来了,与真真生下一男一女。多年以后,女儿Angle长大成人,生活却充满了不如意,而真真又与品瑞提出了离婚,品瑞同意了。随后,品瑞在社交网站上找到了阿媛,两人又重新恢复了联系,在重逢的餐桌上,双双跌入回忆。在经历母亲去世一事后,品瑞最后带着女儿回到了台湾虎尾,重温故土。
影片采取双线叙事模式,一边是老年品瑞如今在美国的生活状态,一边是回忆青年时期的台湾往事和初到美国的奋斗历程。
影片的时间跨度是肉眼可见的大,想完完全全塞进90分钟的电影里也是肉眼可见的困难,不知道大家看完上面一段的故事内容,有没有一种不知道影片重点在哪里的感觉,好像是在塑造品瑞这个人物,但又形容不出来他到底是个什么样的人。事实上,造成观众困扰的原因有两个,一是影片的叙事是建立在老年品瑞的回忆之上的,准确来讲是建立在导演的回忆之上,他把记忆力比较重要的事情给拼凑在了一起,再用画外音的独白连接这些事情,使影片看上去有了逻辑关系。二是剪辑出现了很大问题,前半部分的叙事很拖沓,展现青年品瑞和母亲的关系,和女友阿媛的关系,但对于他想去美国的初衷却一笔带过;后半部分的叙事又十分跳跃,通过一段重复蒙太奇展现品瑞在美国生活很安稳,而真真与品瑞两人之间的关系就是跳跃性的破裂,注意此刻的镜头语言是不具有叙事作用的,全靠人物台词告诉观众到底发生了什么。
至于台词,已然成为影片的一大槽点。而本片台词给人最大的感觉就是,这都是设计出来的人物语言。举个例子,品瑞和阿媛去高级饭店吃饭,服务员竟然张口就问,“你们来我们这里用过餐吗?价格写在菜单右边。”就算知道这段是为了展现人物性格,但乍一听还是会怀疑导演的生活常识。
人物的台词还有一个重要功能是推动故事的发展,但本片却通过人物台词直接告诉观众故事里所有的谜团。在重逢的饭桌上,阿媛问品瑞当初为何不告而别,品瑞直截了当,“说了又有什么用呢?”确实,如果再解释一番,画面又会切成精心布置过的画面和说不完的画外音了。
说到画面,就再多提一句本片的视听语言,很单调,很刻意,精致的构图中带着一丝做作,甚至造成了一定意义上的失真。父女之间的镜头叠化,就是想强调两人之间的某种契合,但画面里除了愁眉苦脸就再也没有什么了。
看完《虎尾》,我们很容易把它和《别告诉她》放在一起比较,同样是华裔题材的电影,同样是根据导演的自身经历改编,同样是拍给外国人看,后者的质量却比前者高了一大截。很难想象外国人看完这部电影后会对国人移民产生怎样的看法,纯粹为了钱?还是扎根在心中的“美国梦”?那为何最后还是站在故土上流泪?
一切都没讲清楚,连最基本的人物情感状况都没讲清楚,又何谈两代人的心路历程呢?
我最开始看的时候心情应该是和被劝退的那波人是一样的,哪吒的假发套,厚厚的齐刘海,现在想想还是有点接受不了,全剧就认识一个蒋依依,当时实在是剧荒就强撑着看了下去……
哈哈,我终于熬到了哪吒重生那里,一袭白衣斜刘海,白白净净一少年,帅到我心坎里了,后面回忆在昆仑仙院时和小龙女的嬉笑打闹日常,真是好损的一张嘴,几句话就给人家小姑娘弄哭了,笨鹅子,逗哭了还是不是要自己哄吗
我最开始看的时候心情应该是和被劝退的那波人是一样的,哪吒的假发套,厚厚的齐刘海,现在想想还是有点接受不了,全剧就认识一个蒋依依,当时实在是剧荒就强撑着看了下去……
哈哈,我终于熬到了哪吒重生那里,一袭白衣斜刘海,白白净净一少年,帅到我心坎里了,后面回忆在昆仑仙院时和小龙女的嬉笑打闹日常,真是好损的一张嘴,几句话就给人家小姑娘弄哭了,笨鹅子,逗哭了还是不是要自己哄吗
偶像剧融梗分析
《萌医甜妻》的融梗之妙。该剧是一部古装偶像剧,讲述为报杀父母之仇的小太医在节度使府意外与节度使相互产生了爱慕之情,共同破案,抓出凶手,报仇雪恨的故事。该剧在融梗方面颇有技巧。英雄救美自不必说,当孙潘拦住节度使马车企图抓走小太医时,节度使纪衡大喝一声:他是我的人!随之侍卫飞出,打倒了孙潘人马,并将其擒获。当小太医和节度使在街上遭遇流氓围攻时,节度使展示出了高强武艺,
偶像剧融梗分析
《萌医甜妻》的融梗之妙。该剧是一部古装偶像剧,讲述为报杀父母之仇的小太医在节度使府意外与节度使相互产生了爱慕之情,共同破案,抓出凶手,报仇雪恨的故事。该剧在融梗方面颇有技巧。英雄救美自不必说,当孙潘拦住节度使马车企图抓走小太医时,节度使纪衡大喝一声:他是我的人!随之侍卫飞出,打倒了孙潘人马,并将其擒获。当小太医和节度使在街上遭遇流氓围攻时,节度使展示出了高强武艺,打跑了一群流氓。该剧最大的梗是节度使纪衡将小太医留在身边侍奉,为其治疗失眠之疾。只要小太医在,纪衡就能一觉睡到大天亮;只要小太医不在,纪衡一定整夜失眠。这与韩剧《拥抱太阳的月亮》中,国王要求巫女月晚上陪侍床边,助他夜晚安睡如出一辙。因为陪伴者帮男主解除了失眠之苦,男主便无法离开陪伴者,之后产生自己没有察觉到的爱慕之情。该剧的另一个梗是小太医女扮男装留在节度使府,只有女扮男装才可以自由出入,可以整天与节度使朝夕相处,增进感情。这与韩剧《云画里的月光》中的设置及其相似。国王李英阴差阳错认识了女扮男装的小太监,将其设法留在身边侍奉,后来产生了爱慕之情,旁人以为国王有喜爱男色的癖好,后来真相大白,男主发现了女扮男装的女主,有情人终成眷属。第三个梗是男二小侯爷因故爱上了女一小太医,想方设法接近示好,但最终不能得偿所愿。韩剧《拥抱太阳的月亮》中的男二王阳明,《云画里的月光》中的男二金圣胤都是如此设置。因为男主发现自己的弟弟爱上了自己所爱的女人,因而产生嫉妒之心,与弟弟产生感情隔阂。该剧的第四个梗是男主周围暗藏企图谋害他的人,为了除掉男主,便利用男主爱女主的心理迫害与折磨女主,男主在女主性命攸关的时刻从天而降,打败了敌人,救出了女主。韩剧《拥抱太阳的月亮》就是如此。该剧的第五个梗是在前八集男主性格孤僻高冷,反复无常,常因为猜疑和误会刁难折磨女主。一会儿想念女主,一会儿惩罚女主,交替进行,相爱相杀,越走越近。这既是男主反抗潜意识中对女主无法控制的爱慕,又是推进剧情不断走向高潮的良策。节度使曾经对女主罚跪两次,杖责二十一次,打了又心疼,赶走了又后悔,反复纠结。《一夜新娘》中的海盗王对他的新娘开始曾经鞭打过,赶走过,但后来又想念不已,新娘逃走后痛心不已。第六个梗是新娘在新婚之夜逃走。韩剧《百年新娘》中也是新娘在新婚之夜逃走,男主留下了终身哀痛。第七个梗是男主的贴身太监或管家,总是充当暗中帮助女主的角色,极力促成男主的婚事。该剧中的盛安怀总是及时给节度使递话,传达有关女主的关键信息,偶然还会提醒女主。《拥抱太阳的月亮》中的太监也是如此。第八个梗是女主身世凄惨,曾经被养父或养母收养,从小混迹市井,身上有大大咧咧的习性。小太医曾在妓院万春楼长大,因为养母老鸨是她的救命恩人,她从小懂得市井百态和百姓疾苦,有侠义心肠,常为弱者打抱不平,挺身而出。小太医的父母早年惨遭坏人杀害,自己在民间练就了舌灿如花的口才;《拥抱太阳的月亮》中巫女月因早年竞争世子妃成功,被朝中高官用计杀死,后因女巫所救,收为养女。她的父亲因她离世痛悔而自杀。《云画里的月光》的女主洪三郎如此,生活不易,终日靠给人写情书维生;养父为了还债不顾她的死活,将她卖进公里当太监。《百日郎君》里的女主如此,早年做高官的父母被杀,自己被农民收养,练就了吃苦耐劳,善做体力活的能力;《一夜新娘》中的女主也如此,自称花花大侠,混迹民间,看尽人间疾苦。古装爱情剧中这样的男女主设置是为了强调反差的趣味,让男女主的性格行为有更多的精彩呈现。其实,这些梗都是观众喜爱的情节,尽管梗有相似之处,但千变万化的内容总能吸引观众津津有味地观看。就好比从古至今,人们都爱看帝王将相和才子佳人的戏码,这些都是长期流传下来的戏梗,观众不排斥。只要融梗巧妙,剧情合理有趣,演员演技过关,就会成为一出好戏。这些梗其实就是语言表达中的句型,谁都可以用,看谁可以用的巧妙。在影视剧中,只有细节极其相似才属于抄袭的范畴。
"st???)?l
第一次看到嘴巴被封的使女好瘆人, 都没反应过来她们怎么吃饭呢? 如果想silence一瓶哑药就行了, 为什么要搞这么瘆人的举动,让其他国家知道我就是这么野蛮? gilead 真是一点面子都不要?
这家的女主人之前肯定是律所里的花瓶。要不然这么多年的艰苦所学就这么安心的成为一个妈妈, 丈夫的附属, 我觉得更本不可能! serena 抑制不了冲动去发挥所长,被断了小拇指这才正常。使
第一次看到嘴巴被封的使女好瘆人, 都没反应过来她们怎么吃饭呢? 如果想silence一瓶哑药就行了, 为什么要搞这么瘆人的举动,让其他国家知道我就是这么野蛮? gilead 真是一点面子都不要?
这家的女主人之前肯定是律所里的花瓶。要不然这么多年的艰苦所学就这么安心的成为一个妈妈, 丈夫的附属, 我觉得更本不可能! serena 抑制不了冲动去发挥所长,被断了小拇指这才正常。使女成了生育机器,教主夫人也挺惨啊。不能穿漂亮衣服、老公天赋使命出轨、不能看书, 不能有思想,孩子再多不能按照自己的想法教育有啥意思? 花瓶人生能多有趣? 编剧已经要开始庸俗化了。
gilead 军队强大到其他国家都害怕这个设定也奇怪,当年美国南北战争奴隶主的南方不还是输了,当时南方才是主流思想,gilead内部矛盾这么大,世界又不是只有美国和加拿大,还怕他?!
这个剧再往外扩要圆不回来了, 还是像我们的潜伏一样, 多描述点使女和觉醒的教主夫人怎么在大目标一致,小目标不同的情况下,联手的推翻gilead 会比较好看。 而不要强行写nike 、麽麽人性另外一面啥的来制造冲突了。想gilead这种国家,武力值强大还怕教主这种文人? 教主应该是遮羞布,真正掌握实权的是那些军队头头。如果nike之前在军队真的是个小头目怎么也不会选为司机,至少也要是个安保吧。麽麽最开始挖人眼睛、缝X各种阴招,现在她应该是想我怎么没早点想到缝嘴巴这一招才比较合理。
和权利的游戏一样 失去书作者加持,编剧的续写越来越庸俗化了。
???????没有从天而降的英雄,只有挺身而出的凡人!疫情是一面镜子,照出百面人生。我们看到了魑魅魍魉横行,也看到了爱与天使降临。这部电影从不同的行业不同的人身上讲述了疫情时期的亲情,爱情,这些都是多么美好的故事啊,每一个人都是幸福的。
不过电影的讲述不是很能理解,世间有她,这个主题总觉得不是很紧凑。
???????没有从天而降的英雄,只有挺身而出的凡人!疫情是一面镜子,照出百面人生。我们看到了魑魅魍魉横行,也看到了爱与天使降临。这部电影从不同的行业不同的人身上讲述了疫情时期的亲情,爱情,这些都是多么美好的故事啊,每一个人都是幸福的。
不过电影的讲述不是很能理解,世间有她,这个主题总觉得不是很紧凑。
我想知到枪侠是什么体质的?我想知道魔法师宇宙就这一个吗?他是怎么诞生的?我想知道灵是什么?我想知道为什么会有预言家?我想知道黑暗塔的真正由来又被胶带吗?我想知道的都不会再被胶带了。。。7部并1部,明眼人都看得出来原本一部很有创意的电影被拍成了普通枪战片。。。请问魔法师和奇异博士谁会比较厉害多一点?
我想知到枪侠是什么体质的?我想知道魔法师宇宙就这一个吗?他是怎么诞生的?我想知道灵是什么?我想知道为什么会有预言家?我想知道黑暗塔的真正由来又被胶带吗?我想知道的都不会再被胶带了。。。7部并1部,明眼人都看得出来原本一部很有创意的电影被拍成了普通枪战片。。。请问魔法师和奇异博士谁会比较厉害多一点?
只看画面,《山茶花的飘零》好像是向胡金铨的《空山灵雨》致敬,唯美至极,而同样的竹林,由于心上人“筱”的存在,毫无机械模仿之感。阿筱留下遗言,镜头迅速切换到一片簌簌作响的竹林,极具东方神韵。把杜普蕾的大提琴曲《往事缠绵》用作背景音乐,还在一开场就拿出来,这是很冒险的事。没想到电影的感情戏真够缠绵,配得上它的背景音乐。阿筱在片名出现就死了,可她的深情却无处不在。知道自己不久于世,阿筱深知丈夫瓜生
只看画面,《山茶花的飘零》好像是向胡金铨的《空山灵雨》致敬,唯美至极,而同样的竹林,由于心上人“筱”的存在,毫无机械模仿之感。阿筱留下遗言,镜头迅速切换到一片簌簌作响的竹林,极具东方神韵。把杜普蕾的大提琴曲《往事缠绵》用作背景音乐,还在一开场就拿出来,这是很冒险的事。没想到电影的感情戏真够缠绵,配得上它的背景音乐。阿筱在片名出现就死了,可她的深情却无处不在。知道自己不久于世,阿筱深知丈夫瓜生新兵卫会自杀陪她一起离开,于是让他答应自己……这是老套烂熟套,阿筱的心愿可不一般,她居然让新兵卫答应自己去帮老情人榊原采女,这么一来,新兵卫的心情就复杂啦,整部电影从头到尾拧着眉头,尤其是雨中竹林里一个人舞刀的场景,真是剪不断,理还乱,是嫉妒是别恨是离愁,让人看了于心不忍,直到与采女比武,才由采女点破:阿筱骗你的,不过是要你活着罢了!新兵卫最后的大开杀戒,丝毫没有《切腹》《夺命剑》那样沉痛,甚至也不像《隐剑鬼爪》那样大快人心,更像是一个被宠坏的孩子大发脾气搞破坏,以至于最终面对作恶多端的家老时,新兵卫的举动一点都不武士道,居然左右开弓先扇了家老五记耳光,真是被阿筱给宠坏了。这男人啊,不管多大年纪,只要有个女人爱她宠他,哪怕那个女人已经不在人世,他也能闹翻天的。
大头儿子有着航天梦想,却有着孤勇的性格,刚开始影片展开的大头儿子有些叛逆,自我为主的意识很强,渐渐的在太空兔和小头爸爸的鼓励下,明白任何一个人没有团队意识,永远不可能成功。而后和朋友们一起战胜困难,取得胜利。虽然影片里面的大头儿子,是有点让人讨厌,让人觉得有点作,但最后20分钟里面大头儿子的改变还是挺让人感动的,希望各位小朋友也能学习大头儿子后面的优秀精神,和小伙伴一起创造奇迹
大头儿子有着航天梦想,却有着孤勇的性格,刚开始影片展开的大头儿子有些叛逆,自我为主的意识很强,渐渐的在太空兔和小头爸爸的鼓励下,明白任何一个人没有团队意识,永远不可能成功。而后和朋友们一起战胜困难,取得胜利。虽然影片里面的大头儿子,是有点让人讨厌,让人觉得有点作,但最后20分钟里面大头儿子的改变还是挺让人感动的,希望各位小朋友也能学习大头儿子后面的优秀精神,和小伙伴一起创造奇迹
我一直以为我是很讨厌玛丽苏的。现在看看,我大概只是讨厌那些粗制滥造的。
生活大爆炸里 艾米·菲拉·福勒(Amy Farrah Fowler) 写了一部意淫她和 谢尔顿·李·库珀(Sheldon Lee Cooper) 的
我一直以为我是很讨厌玛丽苏的。现在看看,我大概只是讨厌那些粗制滥造的。
生活大爆炸里 艾米·菲拉·福勒(Amy Farrah Fowler) 写了一部意淫她和 谢尔顿·李·库珀(Sheldon Lee Cooper) 的小说,历史穿越题材。作者学历高文化高,写的小说自然文化底蕴扎实,描写历史背景也十分经得起考据,但人物,故事和爱情……只能说……深刻地反应了艾米的遭遇和渴望。
发现女巫( A Discovery of Witches)的原书作者会不会也是这个情况?貌似后来就要穿越历史了……
潜伏系列开始以老太太为主角,我不确定这是不是是一种吸引人的故事手段,因为日本和一些公众号上也有类似的系列故事,看起来很受欢迎,每一章引出一些人的故事,被主角解决掉,主角本人的故事也将在中间留出一个章节得到解决,这样似乎可以加强代入感,或者获得类似创造故事宇宙的快感吗?也许是这样的,但是人物的魅力和故事的复杂程度都会因此受限,尤其是像潜伏这样已经拍了四部,甚至已经在内部生成了一个完整的故事结构
潜伏系列开始以老太太为主角,我不确定这是不是是一种吸引人的故事手段,因为日本和一些公众号上也有类似的系列故事,看起来很受欢迎,每一章引出一些人的故事,被主角解决掉,主角本人的故事也将在中间留出一个章节得到解决,这样似乎可以加强代入感,或者获得类似创造故事宇宙的快感吗?也许是这样的,但是人物的魅力和故事的复杂程度都会因此受限,尤其是像潜伏这样已经拍了四部,甚至已经在内部生成了一个完整的故事结构的,故事没法再吸引人,没法制造恐怖感,因为从第一集看下来的观众都会知道老太太在最后来到异空间把每部的受害者带回去,并且因为自身的信仰而竟然能轻易打败鬼或者恶魔。前两部还不是这样的,没人知道老太太是一个可以终结故事的灵媒,或者是充当脆弱的牺牲品的配角。老太太因为不害怕鬼的虚张声势而获得力量击退鬼其实是一个好的设定,因为观众可以体会到更强大的安全感,这个安全感是由反杀的主角扎扎实实地提供的,这在恐怖片里是一个新的体验,但因为这么拍,鬼的形象也被完整地展现出来,太完整了,以至于到最后像是一个惊悚片或者奇幻片的怪兽或者丧尸,不像一个鬼,它拥有一个唯一且确定的肉体,可以被击败,恐怖感就减弱了,这个像是以温子仁为衍生的很多恐怖片的设定。但换个角度想,这也许是量产恐怖片的一个好方法,确定量的恐怖,确定量的安全感,温情和确定量的幽默桥段,有人拍就有人看,尤其是那些没有看过系列电影的人来说,这会是一个完整的恐怖片体验。
有些人埋怨jump scare,这个词说出来会带来快感,因此人们获得了一种身份:当我讨厌这部恐怖片的时候,我不会承认我被吓到了,而是从专业角度讨厌这种惊吓方式。这是一种借口来掩盖自己的胆小的心态,恐怖片或者虐杀片经常出现这种的评论,还有一类是埋怨主角行为上的愚蠢,心态都是一样的,绊了一跤怨石头,甚至就是电影这种虚构的东西激发的人的软弱人们也想要找借口逃避它。
橘生淮南的网剧盛淮南不说丑不丑,气质是一点不像大学生,感觉像是隔壁霸道总裁串场的男二号,眼神里充满了疲惫和苦涩,根本不是书中意气风华的高干男一号,顺便这个配音,仿佛在看刘恺威的千山暮雪。洛枳,演员看着有些老,气质好多人夸,但是这个发型我真理解不了了,本来就颜值不出众配着这个大妈头真是泯然于众人,原著洛枳一头及腰微卷长发怎么看都是文艺挂,电视剧我想不明白。戈壁,书中和盛淮南数一数二颜值的人,找
橘生淮南的网剧盛淮南不说丑不丑,气质是一点不像大学生,感觉像是隔壁霸道总裁串场的男二号,眼神里充满了疲惫和苦涩,根本不是书中意气风华的高干男一号,顺便这个配音,仿佛在看刘恺威的千山暮雪。洛枳,演员看着有些老,气质好多人夸,但是这个发型我真理解不了了,本来就颜值不出众配着这个大妈头真是泯然于众人,原著洛枳一头及腰微卷长发怎么看都是文艺挂,电视剧我想不明白。戈壁,书中和盛淮南数一数二颜值的人,找了一个可以去演小夫的人来搞,不知道是男二号真的不上心还是有独特的理解。目前8集,男女主角好像就那么两件衣服,来来回回,书中去后海一段明明我家洛枳穿的好看又文艺,结果电视剧又是一件白色毛衣配阔腿裤,朴素的就像我的大学生活,丝毫没觉得盛淮南有什么把持不住的顺便,洛枳真没女主演的那么阳光,以及,挑适合自己年龄段的角色演吧。
昨天看了改编自当年豆瓣高分贴的《我要我们在一起》,洞主母胎单身无法分析情感问题,但专业成绩还不错,现从土木工程的专业角度对电影做个影评,或许可以从另一个角度解释最终他为何得不到女主(原帖就是男主死在了新疆)按照时间顺序来【情景1】男主大专毕业后,在舟山港参与建设,下暴雨土石坝溃坝,他和工友在抢修土石坝:这里的问题是,根据《规范》要求,该倾覆的起重机底部抗弯剪的高强
昨天看了改编自当年豆瓣高分贴的《我要我们在一起》,洞主母胎单身无法分析情感问题,但专业成绩还不错,现从土木工程的专业角度对电影做个影评,或许可以从另一个角度解释最终他为何得不到女主(原帖就是男主死在了新疆)按照时间顺序来【情景1】男主大专毕业后,在舟山港参与建设,下暴雨土石坝溃坝,他和工友在抢修土石坝:这里的问题是,根据《规范》要求,该倾覆的起重机底部抗弯剪的高强螺栓抗弯剪承载力不足,更何况,设计起重机的工程师也应当按照地方标准(浙江/舟山当地的规范)调整国家标准的设计值……男主去的工地对规范落实特别不到位(洞主也曾学习/见过部分不落实规范的单位,但是像电影中那么严重还是少见),这为他的受伤埋下了伏笔【情景2】洞主要解释一下为什么男主不让施工方浇筑混凝土,在下层混凝土浇筑成型后,需要等待一定时间让其强度生成到一定值,才能继续上一层的施工,这个具体的重大施工安全事故可以参考江西丰城电站的事故…这里男主不严谨的地方是,“地基勘察报告”一般不会在上部结构施工之后再出,所以男主他们等的不是地基勘察报告而是新浇筑的混凝土强度检测报告,连自己要等什么报告都弄错了,那就不能怪施工方忽悠你咯。(更何况男主不懂人情世故,领导塞在你的柜子里的钱你可以不要,但是不能摆出个臭脸塞回去,可以买成烟酒再孝敬回去或者直接封几个红包作为孝敬领导的…为人正直不代表不能使用良好的方法,做人外圆内方没什么不好)【情景3】男主在新疆修风力发电站,自己一个人扛着全站仪和三脚架就去测导线去了…先不说你一个人在暴风雪中怎么能拿的动这么多设备,就是本身这套设备最少都要3-5人才能使用(不得不说男主真的测绘超人,但一个人逞强/讲义气跑出去最后冻死了这也只能怪男主)…其次,从大地控制点引导线出来,洞主没看出这是用的附合导线还是闭合导线,也不知道他检查导线为什么不先算一算各个测站之间的偏差,针对偏差去做修正…总之有些奇怪?(如果说他用的GPS不是导线测量那他扛着个全站仪干啥)…所以最后既定的坐标出现了偏差,男主冻死在了新疆的风雪中。废话有点多,昨晚为男主和女主的爱情感动的同时,又不得不为男主的专业学习和工作经历感到唏嘘,虽然大的施工环境是比较恶劣的,但是或许选择认真学好专业知识,在工作中“同流但不合污”,是在这种环境里能赚到足够的钱,给女主幸福的最优解了。
假装我是分割线今天二刷这个剧,特意留心了之前分析的几点,做一些补充:【情景1】舟山填海造陆工程,电影中男主受伤那天下大雨,洞主认为可能是下暴雨导致地基中水位异常升高,地基土有效应力降低,极限承载力也降低,同时水头差还导致了管涌现象?(这个没看清)【情景2】二刷剧后真的更迷惑了,男主在等二期项目的“地质勘察报告”,但是这和一期项目最后混凝土浇筑封顶似乎没有啥关系,男主等的应该还是现浇混凝土强度的检测报告吧。
给电影男主的逆袭“抱得美人归”的小建议:
努力学习,专升本,同时考注册结构师,岩土师,造价师,消防师等建筑相关证件(如果有机会,可以去考注册BIM工程师的证,这个洞主知道身边有不少同行在考),赚钱虽然不多但是绝对够结婚生活,把想抢女主的“捷豹”彻底比下去哈哈哈
5.24再更新
更新一下男主应该用的几份规范,附图在最后
7.8再更新
感谢各位友友的抬爱和批评,洞主就是一个普通的土木狗,不是什么“精英”(我很反感这种说法,在我看来每一个你都是国家的精英,每一位努力工作付出辛苦的人都是国家和社会的主人,“人民就是江山,江山就是人民”),更不是什么“工地老鼠屎”(我不知道这样评价并且拉黑我的朋友是什么居心,我也没心情互喷,希望你来项目上住一个星期,就知道我在说什么了)……每天在现场管着分包单位干活,理想和现实总是有差距的。
我很喜欢一句话,送给各位,“土木人,我的身后是繁华,我的面前是荒凉”,诸君共勉吧~
登山教会我的事情,是坚持。刚看了无尽攀登,夏老师这一生,单纯坚定的只为心中的理想,日复一日的去朝着这个目标走去,在无尽的顶峰上,实现了一生的愿望。现在这阶段的我,一直在看关于登山的不同书,视频,纪录片。书中的山是充满危险,敬畏。但还是每年有很多为了热爱的人,在山野中学习自我,团队合作,虔诚的被山神接纳。我在纪录片里看到了书中的关于尼泊尔的登山大本营,原来大本营的旁边全是冰塔,是蓝色一样的冰丛
登山教会我的事情,是坚持。刚看了无尽攀登,夏老师这一生,单纯坚定的只为心中的理想,日复一日的去朝着这个目标走去,在无尽的顶峰上,实现了一生的愿望。现在这阶段的我,一直在看关于登山的不同书,视频,纪录片。书中的山是充满危险,敬畏。但还是每年有很多为了热爱的人,在山野中学习自我,团队合作,虔诚的被山神接纳。我在纪录片里看到了书中的关于尼泊尔的登山大本营,原来大本营的旁边全是冰塔,是蓝色一样的冰丛林,在白色的山上是那么圣洁。色彩丰富的帐篷在峡谷底沿着冰川的方向散布着。登山前夏尔巴为祈祷登山者平安登顶燃烧的仪式,攀冰过程中的大大小小的冰裂缝,真的有垂直的让人发抖的坡度,梯子下是不见底的蓝色深渊,海拔八千多度的十级狂风还有大雪 ,沿路要一直把安全扣扣在路绳上的生命带,这些,我都在纪录片里真实的看清了书中的画面。登山是多么勇敢且艰难的一件事情啊,可是它又那么纯粹。有时候个人想想,人生最喜爱的事情,被剥夺的时刻,真的是坠入万丈深渊的痛苦,无论是失去的双腿,折磨的癌症,大自然的一切外在因素,心中的意志无论如何都不能被夺去。那些别人眼里的困难,痛苦和不可能,都是能被解决的,人如果回忆这一生,什么好吃的也没吃过,山河也没有看过,像夏老师说的,那这一生都是被困住的,还有什么有意思的,重要的是要开开心心,想去哪就去哪里,想做什么就做什么。在人生岁月的长河里,回首往事,遗憾会有,遗憾的是我差了那么一点点,和我本可以。
——电影《维塔利娜·瓦雷拉》影片分析《维塔利娜·瓦雷拉》(2019)洛迦诺电影节金豹奖得主,是葡萄牙导演佩德罗·科斯塔的新作。全片几乎没有剧情,描绘了女主维塔利娜从非洲老家赶到葡萄牙来为曾经抛弃她的丈夫奔丧,只有她在丈夫生前呆过的小破屋里自言自语道来悲惨人生的凄凉。独自在黑夜中徘徊,探索黑暗阴影后的秘密。望着眼前的一片狼藉去回忆丈夫之前答应的美好生活,在黑暗中慢慢救赎,绝望而又
——电影《维塔利娜·瓦雷拉》影片分析《维塔利娜·瓦雷拉》(2019)洛迦诺电影节金豹奖得主,是葡萄牙导演佩德罗·科斯塔的新作。全片几乎没有剧情,描绘了女主维塔利娜从非洲老家赶到葡萄牙来为曾经抛弃她的丈夫奔丧,只有她在丈夫生前呆过的小破屋里自言自语道来悲惨人生的凄凉。独自在黑夜中徘徊,探索黑暗阴影后的秘密。望着眼前的一片狼藉去回忆丈夫之前答应的美好生活,在黑暗中慢慢救赎,绝望而又深刻的思想着。影片的画面仿佛是在黑布上作画,取光手法独特,细腻至极。大部分情节深陷于黑暗之中,透出少量的光明,只打在人物部分面部或手脚上,这样的高对比度,使画面中的重点得到突出的同时,使观众无法看清楚处于黑暗中的绝望的维塔利娜全貌。阴影很重,很硬朗的光线仅打在了一边面颊,这样极具风格化的布光方式让观众整整两个小时沉迷在了导演佩德罗·科斯塔所营造出来的世界里。而且构图讲究,人物常常被置于画面的边缘,从而体现人物绝望孤独的内心以及底层生后的苦楚。影片中让人印象很深的某些场面更是画面风格的具体体现。就像在影片的开头部分中维塔利娜第一次出现在影片中的场景。首先入画的是维塔利娜的脚,一双黑色的脚,略有水肿,没穿鞋子,眼泪滴落在脚上,且战战兢兢的往下走。这个镜头节奏缓慢,背景只有机场其他飞机的轰鸣声,逼真的可怕,让人感受到深深的震撼。无助的维塔利娜缓缓走下飞机,迎面的人告知她她丈夫在三天前已经下葬的噩耗。维塔利娜洗澡,被黑暗笼罩着只有一束淡淡的光打在了她的脸上,头顶注下水,维塔利娜仰头冲洗,随即落下屋顶的石块和灰尘。维塔利娜在黑暗中淋湿着,脸上多半都是亮眼的白色灰尘,她面露无助,正是这暗黑的底色辅之以微弱的光,将底层人物的形象刻画的深刻。在教堂里,牧师在黑暗中与维塔利娜进行对话,牧师说到“我们一同哀悼,你失去了丈夫,而在这黑暗中,我失去了信仰。”在灯光的照耀下,大部分光打在了维塔利娜的脸上,而牧师和背景融为一体,这黑色显的尤为猖獗,使整个影片极具表现主义色彩。这个信奉神的牧师已是个张口闭口都是钱的人,不知道是否有对现实的探讨,但一定有讽刺的成分在,在这大量黑色布景的场景中,亮的显得格外亮,暗的显的格外暗,仿佛一个巨大的黑洞,在吞噬着一切,只留下了绝望的面孔,肮脏的手脚,令人窒息的喘不过气,缓慢的沉浸在一种哀伤之中。就是这样构成了一个个极其缓慢的节奏和低沉的气氛营造,影片中犹如油画般的质感富有古典感,使影片极具质感。影片的镜头中又充斥着许多的宗教意味,十字架与布道士,让人不免有对宗教的探索与反思。而这样的大量黑色布景又有着悲剧的暗示作用,以及哀伤基调的奠定。片中没有出现音乐,只是采用了实时的背景声、真实发生的同期声以及对白独白。这也是影片的一大特点,正是因此使影片的纪实性增加,所以有人形容它为“消融纪录与剧情边界的一大杰作”,影片中还常常出现维塔利娜独自坐游荡在丈夫生活过的地方,处于黑暗中,嘴里对着丈夫的灵魂,眼睛盯着镜头说出大量的独白。她凄惨的回忆丈夫之前答应过她的美好生活,现在却坐在脏乱不堪的屋内。在黑暗中只有失望和绝望。而寡言的牧师,也在影片中缠绕着维塔利那,他试图引导维塔利那这个不幸的女人,要她去爱而不是怨恨自己的丈夫,他希望大家都能收到基督教的福音。而维塔利那表情语气都不为所动。影片中的人物形象塑造也是十分生动鲜明。女主维塔利那,在家乡非洲整整等了丈夫三十年,她心中对丈夫满是怨恨,却又不得不接受丈夫去世的冰冷事实。有一颗冰冷的心的她无言坐在丈夫生活过的房子里,任凭被黑暗吞噬,任凭时间一分一秒静悄悄流逝,只是听着人们对丈夫对她的议论。影片的最后戛然而止,在男人们的帮助下修缮了屋顶,或许她以后也会是个无名墓葬在某地,或许她听了神父的话,会走出悲哀的阴影,会面向大家的善意好好生活。而片中的那个牧师,他是个生活在社会底层的牧师,本来有信仰让他坚持下去,但随着生活的无力感加强,他为了牧师事业倾付了所有,正如他自己所说他已经失去了信仰。就是这样的现实世界,让圣职人员失去了自己的信仰,这便是最大的讽刺。影片中有一个牧师的镜头,他正在向上帝祷告着,画面中有一个放射状的图案,而牧师的头位于圆环中间,整体位于右上角,他既是一个社会边缘的人,又是身负神职的牧师。他被圆环框着,他有太多的责任背负,要去履行太多的职责,这已经压得他喘不过气。片中每个人都生活的好累好累。还有片中从未出现的男主人公,维塔利那的丈夫,那个抛弃妻子移民葡萄牙的男人,没人知道他生活的怎么样,但至少他是不开心的,远离了自己努力搭建的属于自己的房子,来到这种又小又破的地方幸苦为别人工作。这一切都使维塔利那心痛。他在异乡备受排挤生活潦倒,再也没有了幸福感。影片大量使用低机位拍摄,以低机位来叙述。让人们以客观的视角去了解“维塔利那”们的生活,他们生活于社会底层,他们住在脏乱不堪的地方,他们时时刻刻被黑暗和恶意笼罩着,他们回不去自己的家乡见不到自己的亲人。要不是影片用了低机位的拍摄方式,怕是永远不会有人以这样的视角去看他们以及他们的生活。更不会有人去在意他们的感受,理解他们的苦难。这便是导演对现实的关注,将矛头指向了非法移民问题。并且采用了非职业演员,从而混合了纪实和虚构,对现实的批判产生了触目惊心的表现力。影片是诗意性的是极端的,佩德罗·科斯塔就是以这样让人难以接受又极具表现力的手法完成了整部影片。将自己的两个小时交给这部片子,去观摩那令人窒息的黑暗,去理解那群人们鲜为人知的痛苦,去感受极端质感的艺术创作。
最垃圾的“抗日神剧”之一,影片中提及的“中国黑室”密码破译情报机构是存在过,但是那是国民党军统特务头目戴笠联合国外密码专家组建的,片中的“郑忠”查不到任何资料;国民党情报机构,曾经有过一位名叫池步州奇才,破译了日军偷袭珍珠港的密码,但是此人根本没有加入过中国共产党,营救任务纯属虚构也毫无疑问!该片的战斗场面粗看一眼还凑合,仔细看就不行了,拼刺刀报销的都是鬼子;炮弹和手榴弹爆炸,同样距离很近,
最垃圾的“抗日神剧”之一,影片中提及的“中国黑室”密码破译情报机构是存在过,但是那是国民党军统特务头目戴笠联合国外密码专家组建的,片中的“郑忠”查不到任何资料;国民党情报机构,曾经有过一位名叫池步州奇才,破译了日军偷袭珍珠港的密码,但是此人根本没有加入过中国共产党,营救任务纯属虚构也毫无疑问!该片的战斗场面粗看一眼还凑合,仔细看就不行了,拼刺刀报销的都是鬼子;炮弹和手榴弹爆炸,同样距离很近,是鬼子就炸飞,是八路就啥事儿没有,服了;很多场景,子弹打中的地方没有任何痕迹,摄制组拍摄水平不行,控制成本的能力却非常出色!该片模仿经典名片《拯救大兵瑞恩》,但是“照猫画虎”都整不明白,题材、演员、剧情、特效等跟《拯救大兵》相比,被狂甩一百条街都不止!拍摄一部篡改甚至虚构历史、弱化日军战斗力、特效水平在二十多年前的“抗日神剧”来缅怀抗战中牺牲的英烈简直就是讽刺!还没有看过的朋友们,本人在此建议你们没有必要浪费时间!