这篇剧评可能有剧透 跟前两季一样，本文从属于S4评论总汇贴：[杀不死的伊芙]，想看单集评论的看单集，想看逐集总汇的看前面的链接，请随意。 以下开始正文。 S4已经放映6集了，这6集的主题是什么？ “Consume each other” 如果以EV的关系作为主轴来看待S4，主题如标题就是“consumer each other”...  (展开)

好希望能够打负分，叫它电视剧那就是侮辱电视剧。 最起码的剧情故事都交代不出来， 两个演员，什么时候宋佳变成了这鬼模样？那个鲜儿呢？陈丽呢？就是凤至也不差吧。这叫演了个啥啊，像极了临场发挥拍了个小品。 那个叫袁弘的，用傻x来诠释傻x，那可真是傻叉，可惜料了毁了十三...  (展开)

演员赵毅，因《大宅门》中的“少东家”而成名，在电影《一九四二》中又演绎了饥荒年度的“少东家”，可谓十足的“少东家”专业户，而他的演绎风格总是让观众感觉京腔少爷范儿。综观他的演艺历程，都是以小人物为主，因此他被粉丝们冠以“国民少爷”的称号。

正在央视热播的电视剧《闯关东前传》中他又饰演了家中的败家子“老二”，自古就有 “老大傻老二奸”的传统观念，老二最不让人省心，出了事情老大是顶梁柱，小的还有弟弟妹妹欺负。影视作品中老二也是典型的纨绔子弟，《步步惊心》中的二阿哥胤礽、《我爱我家》中的老二志新等等都不省油的灯。赵毅饰演的管水也是这样一个角色，地牢围攻时先装孙子再犯狠，脑子一热抱着酒坛子上门拼酒，逃亡俄罗斯苦追独住的美女卡佳，沉迷赌海给日本鬼子为虎作伥，是不靠谱的典型。

《闯关东前传》讲述了丁戌奇荒时管水、管粮、管缨三兄妹在浩浩荡荡的“闯关东”路上所经历的曲折历程，经历了丁戌奇荒、八国联军入侵北京、义和团运动、日俄战争等多个时代背景和历史事件，再现了一个时代的命运。赵毅饰演的家中老二管水，生性机灵却好意气用事，经历过逃亡生活，也曾在中俄边境占山为王，横行霸道。一个“流氓式”的人物形象让赵毅演绎的活灵活现，让观众既爱又恨。他这个人物形象相对复杂，不能单纯的用正面或反面形容。这一人物跨度二十载，经历过复仇、逃亡、人性回归；闯荡经历横跨欧亚大陆，从平凡的莽撞少年成长为威震关东的土匪老大，形象也从小市民到土匪，再到异域俄国风情，华丽多变。尤其在《闯关东前传》前几集的剧情中，赵毅演绎的管水完全是一个横冲直撞的败家子形象，不省事的“老二”让人看得揪心。说他不孝，却敢于剑指高管为父报仇；说他孝顺，又经常莽撞任性全家遭殃。

赵毅出道以来都以小人物的角色而著称，因为众多小人物角色更接地气，让观众感同身受印象深刻能引发观众的共鸣。其实，把每个人都熟悉的人物塑造成功其实难度非常大，也更能磨练演员的表演功底，赵毅在驾驭角色方面随着作品的增多而逐渐的成熟。在该剧中赵毅将高大威猛的管老二进行了颠覆，在为父报仇后的地牢围攻戏份中，管水投机取巧先装孙子示弱，最后动手时招招毙命；在逃亡俄罗斯与老婆卡佳和其前夫共居一处时，既和睦相处又暗中较劲，没心没肺地付出终于收获了异国爱情。最终在大哥和妹妹受到日本特伍的威胁时，率人劫狱，甩掉怂老二的帽子成功逆袭成为纯爷们。

一分耕耘，一分收获。短短数年间的辛勤艺术耕耘，让赵毅的履历上增添了众多出色的角色，他的作品也被更多的观众所熟知并记住。演员除了靠作品说话，其他都是浮云。

    风月，与风月无关。霸王别姬，只有虞姬，没有了霸王。
     ——题记
    

    小谢。
    一个丧失了爱的能力的男人。在旧上海的繁华与奢靡中，沉沦堕落。他不能爱，不能说，不能去做任何事。他只是别人手中的一枚棋子，随波逐流。
    在光怪陆离的声色光影里，他孤傲、自闭。童年的记忆成为追逐他心灵深处的梦魇。睡梦中惊醒时满身的大汗淋漓，使他始终生活在那个摆脱不了的阴影里。他自知早已经丧失了爱，也不可能再去爱……在姐夫的关于鸦片香的叙述里，在他亲姐姐的一声声“来，亲姐姐一口！”呼唤里。一个烧烟的仆人，一个他人的玩意儿！
    重返庞家之后，他遇到了如意，……那个童年时他只能在门外轻轻看着的大小姐……他此行的目的。然而真正面对这个女子，他心软了。在最后一刻他放弃了计划中最为关键的一部分。
    他不能去面对，他只有选择逃避。他放弃了如意，孤身一人逃回他往日的纸醉金迷的生活中，虽然痛苦和绝望。
    爱情复苏了，注定他的生活也要结束了。大大沉痛地叹息着，“我的忠良毁了，毁了。”

    蝶衣。
    一个戏痴、戏魔、戏疯子，一个爱上男人的男人。
    从始至终，他都牢记着师傅的从一而终嘱咐，……无论是对京戏，还是对霸王，以及段小楼。在段小楼质问他给日本人唱堂会了的时候，他很坦然地说，他们中有人是懂得戏的。在关于汉奸的审判上四爷小楼那坤为了救他作伪证的时候，他黯然地说，他们没有打我，青木要是不死的话，京戏早就传到日本国去了。在文革中面对段小楼的背叛，深感绝望的蝶衣声嘶力竭的呼喊着，“我要揭发，我要揭发！”
    蝶衣始终认为戏就是生活，生活也是一出戏。所以他才会幽幽地问段小楼，虞姬何以要自杀；所以才会沉浸在旧日光景里，一遍又一遍的唱：“汉兵已略地，四面楚歌声。霸王意气尽，贱妾何聊生？”
    从一开始，蝶衣就注定了虞姬一般的命运。霸王早已经不在了，师哥也再不是以前的师哥了。
    哀大莫过于心死。剑光过处，香魂一缕。

    如意。
    小时候的肆意胡闹，长大时的反叛。一个在旧体制下如祠堂般被禁锢的灵魂只要有一点点的雨露就可以长出自由的翅膀。
    忠良（小谢）的出现，成为了她的希望。可是这样一个单纯的女子，是与上海的那些灯红酒绿不相适宜的。在上海那个地方，是个男人的天下。男人和女人每天都像在打仗，……即使赢了也是输了。
    爱情之于她也许只是自由一个借口，或者说在女人眼中爱情的本身就是自由。为了那个来自上海的男人，她舍弃了自尊去讨好他。从上海采购来大批的时装，跟他学骑自行车，玩弄自己根本不知道作何用处的剃须刀。因为看到了那个来自天香里的女人的照片，就认为做女人是比做姑娘好。然后把自己的初夜给了那个跟班端午。为的只是做女人，而如意认为忠良是喜欢女人的。又是为了这个男人，她宁愿舍弃诺大家族跟他远走高飞。即使在亲眼目睹了忠良不过是大上海的一个无耻的拆白党小谢时，她也并没有恨他。只是轻轻地问他，你爱那个女人么？
    ……我根本不在乎你到底是怎么样的一个人，她说。你不是不愿意回答，而是你根本回答不了。

    菊仙。
    虽出身于青楼，沦落于红尘，却敢做敢为，敢爱敢恨。为不受地痞流氓的侮辱，宁愿去跳楼。为了小楼的悦己，可以从花满楼中赤脚奔出。
    她爱上了小楼，可也看到了来自蝶衣的威胁。她知道只要蝶衣一天在小楼身边，她就永无宁日。所以她要不惜一切来拆散他们两个，即使让小楼放弃自己的戏曲事业也再所不惜。
    这是一个唯一可以看透蝶衣的女人。从一开始，她就知道蝶衣如自己般爱着小楼。她们的心灵是相通的。当有一日，看到蝶衣如孩子般无助绝望的时候，她原谅了蝶衣。她把他的头抱在怀里，听他一声一声的“妈，我冷！”的呢喃。
    蝶衣爱着的是那个如霸王一般的段小楼，菊仙爱着的也是那个敢做敢为的段小楼。她喜欢那个为了自己而去拍砖的男人，喜欢那个为了蝶衣而去和那一帮兵痞大打架的段小楼。可是当那个男人在受批斗时说不爱的时候，她也如蝶衣一般感到了彻骨的寒冷和绝望。
    红嫁衣成为她和小楼的开始和结局。


    男人和男人，女人和女人。
    小谢，是一个丧失了爱的男人；蝶衣是一个把爱，生活，戏搅在一起的男人。两个性格如此迥异的男人，却决定了同样的命运。没有爱的人，终究会遗失自己的真爱；把爱当作生活的人，注定只能为了爱飞蛾扑火。
    如意和菊仙都是敢爱敢恨的女子。可是绝望会在结局中光顾她们。不幸的故事可以在不同的时空中一遍又一遍的重演。
    就像旧社会造就了端午这样一个卫道士，文革造就了小四这样一个反叛者。

    影片之外。
    “我们一直忘了要搭一座桥，到对方的心底瞧一瞧，体会彼此什么才最需要，别再寂寞的拥抱。”这首歌是在这篇文字出现之前，我一直放在耳边听的。
    还有一句是霸王别姬的片尾曲《当爱已成往事》，“……往事不要再提，人生已多风雨 ，纵然记忆抹不去 ，爱与恨都还在心里……”

如果说《忠烈图》的观影经历多少有些让人意犹未尽的话，那么对于《迎春阁之风波》的评价就只能用惊艳来形容了。人人都知道胡金铨是一个拍客栈戏的高手，但我担心绝大多数人可能向我一样，差点就错过了这部客栈戏中的逸品。


是的，我必须说，我被这部片子完全征服了，以至于看完后多少有点质疑过往评论家们的眼光。从我的角度来说，不论是《大醉侠》（胡式客栈戏的发端，虽说客栈戏只是其中次要的桥段）， 《龙门客栈》（公认的经典，虽然也要借着天映再版邵式武侠的东风和后辈蔡明亮的致敬才终被人想起）还是徐克的《新龙门客栈》（看过的人应该最多），几乎都能在《迎》中找到影子，而在其客栈戏表现的全面性上，又不及《迎》剧来的那么全面，精彩。若说到剧情，《迎春阁之风波》也决不逊色于任何一部风格相似的作品，甚至还高过一筹，颇有几分间谍片的味道。如果谈明星，《迎》剧也配备了足够的大腕，特别是影后李丽华的倾力加盟，实在让人眼前三亮，啧啧称赞！总而言之，我实在找不出任何一个理由来让这部电影遭到低估，但很遗憾，出于某些我暂时想不通也不知道的原因，导致了很多人宁愿强打精神去对冗长的《侠女》附庸风雅，却忽视了胡导原来也有颇具商业气息，紧张刺激的作品传世。
 

牢骚发完，还是扯回来谈谈电影本身。故事的剧情并不复杂，仍然是胡金铨钟爱的明朝题材。说的是朱元璋帅兵反元，内奸沈天松盗取兵图欲献于元朝管情报的王爷李察汗而约定与李在迎春阁碰头，这边明方在老板娘万人迷的塞外客栈迎春阁布下埋伏准备截杀李察汗，于是两派人物在迎春阁内外展开一场殊死谍战......
 

开头部分虽然没有什么特别精彩的打斗，但是胡金铨对于场面的处理却绝不亚于北京人艺在《茶馆》中的功力，在非常短的时间里，老板，跑堂，接头内应，山贼，老千，地方官吏，李察汗的先头探子。将近20多人，轮番登场，三教九流且几乎人人都有台词。如此繁杂的人物体系，还要穿插剧情的交代和一些细节的暗示，应该说是有相当难度的。但是胡金铨却处理得非常之好，不紧不慢，环环相扣，一切都在掌握之中，没有半分不自然的感觉。


然后是主角登场，虽然影片中的正面形象给了反元志士们，但影片的主角却很显然是田丰扮演的李察汗。个人感觉这是田丰最好的作品，可说演绎的惟妙惟肖。首先好在气质上，李察汗一出场就给人一种不怒而威的高贵感。其次是对于人物情绪的掌握，忽而笑面迎人，忽而厉声呵斥，忽而凝眉熟思，忽而又痛下杀手，真可谓是游刃有余。而与之形成鲜明对手戏的则是李丽华扮演的客栈老板万人迷。这已经是李丽华最后的几部片子之一，虽说体型已经微微发胖，但是演技却日臻成熟，尤其是其对人物眼神的刻画可谓相当传神。而万人迷在剧中的某些桥段，诸如其武功，对地方官员的笼络等，又似乎都能在后来《新龙门客栈》中的金湘玉身上，找到影子，只是不像后来的金老板那般奔放而已。值得一提的是，李丽华在《迎春阁之风波》中仍然保持了相当好的扮相，让人绝对想不到当时她已经年近50了。
 

较为失败的倒是四个女侠客串的客栈跑堂，不知是导演给的篇幅不够，还是主角的表演太过精彩，只觉得这四个本来的噱头都是匆匆走马，直到全部死掉我还是没把每个人的特点记清楚（除了那个飞贼出身的）。呵呵，也许胡导平时的导演风格太过high-level,以至于偶尔想要商业一把却不知如何下手为好吧。倒是演惯艳情戏的胡锦原来也身手不凡，颇让人意外。还有一个在古天乐版《神雕》中演瑛姑的也有印象，可惜名字忘记了。
 

其他角色的表演倒是都可以得高分的，白鹰在这部片子中仍然演好人，装扮和《忠烈图》中差不多。有他在，基本上也就用不着石隽出马了，都是白衣秀士的形象。演惯坏人的韩英杰在这部片子里展现了难得的快板才能。实在是很佩服胡金铨对于演员潜力的挖掘，同样的表现岳华在《大醉侠》当中也有过。乔宏饰演埋伏在李察汗身边的卧底，不苟言笑，行动果决。最后还是点评一下徐枫，正如在《忠烈图》中的苗装形象让我眼前一亮一样，她在《迎春阁之风波》中再次让我惊艳，这一身蒙古装束穿在她身上实在是太美了，说不出的高贵。想到现在执掌汤臣的那个肥胖老妪与市侩形象，时间啊，真是抹杀美好事物的终极武器......


由于绝大部分剧情都是在客栈中展开的，所以胡金铨在镜头语言上放弃了自己巅峰时期赖以成名的空镜头和长镜头，而回归到了早年为邵式拍片时的中近景切换与人物面部特写处理上。这使得影片的节奏可以快起来，也使得剧中悬念能够一环接一环，不带拖泥带水地串接在一起。而特写镜头的应用又给了演员足够的空间来表现人物的内心变化。所以说好的导演是不会教条的，这也是我始终觉得胡要高过其他武侠导演一筹的一个原因。
 

另外，很值得一提的是这部电影中的外景。拍片的时间是1973年，当时自然是没有条件回大陆取景的。但是非常让我惊讶的是片中的外景让人感觉就像是黄土高坡一样，而且客栈被置景于一个窑洞中，更是让人对摄制组的努力钦佩万分。非常想知道影片的外景是在哪里取的，但很可惜，网上关于这部电影的介绍寥若星辰，无法如愿。


影片最后，幸存的几位主角纵马离去，镜头拉回迎春阁，客栈已在一片火海中。看到这里方才想起，原来徐克在《新龙门客栈》里不止借用了《龙门客栈》的剧情，也对《迎春阁之风波》 善加临摹。只不过，这样的致敬却未能引起后人对于胡导的足够兴趣，或许是因为徐克没有说，或许是说了，大家忘记了。总之，这么优秀的作品最终竟沉寂于时光之中，实在不能不令人道一声无奈......

2008-4

如果说本来还想看剧的，基本到第三集也就知道下面该怎么编了。真的是专业剧么。

最好笑的是第三集三分一的篇幅就出现了中旅社领导王力钦，从一开始对接送大巴的要求，进门服务员的问候，乃至总统套房的挑剔，基本上我觉得问题也不大，号称七星的阿尔卑斯村，2018年的奥运村，怎么样的软广植入，不给点服务业展示怎么行。但王力钦的打扮是怎么回事，豹纹一身，紧身裤套身，还不忘露出肩膀上的皮毛大领子，两三条金链，一块大玉挂胸前，再加手上佛珠挂件什么的，还有那地道的东北口音（估计之前轮船上搭话阿莫奈的那人的也是一个配音），为了彰显其财大气粗，造型简直惨不忍睹，一般出外谈生意这么潮酷炫，不穿正装穿豹纹紧身裤啊。而且倒酒过程还不停移动杯子，有那么无聊么。

如果想效仿《情定大饭店》就专业一点吧，为什么要以黑中国为己任，不黑中国你会死啊，还好只有 “爱奇艺”独家，下面都在吐槽。

就连优酷都有自觉性，《黑名单》的第三集是空缺的。这样赤果果地更多来黑，反正版权也不用卖中国地区对吧。（纸牌屋还要加中国元素，这样的话先做功课，不是搞个亚洲脸在里面群P 啥的就代表你中国元素了。《超脑特工》里的坏人，还得赵家玲代表政府出来撇清，跟本政府一点关系都没有，算是捣乱的叛徒；还有《死者归来》先在类似桂林的地方呆会儿表示地方去远了都到天朝时间旅行，再被美国同胞接回去，因为是半科幻，也就前面不到5分钟，热爱中国元素也就是多点看点）

你们晋江小言假兄妹虐恋就算了，何必要显得自己多么高大上，说好会 中英法西班牙阿拉伯文的总经理车载皖是比较正常的，估计这里头也就他语言能力、服务技术过关，其他人是怎么回事。

有只会韩语的前台大叔，潜伏在顾客里的精英来摸底，发现他英文不行，阿莫奈跳出来解围，是赶客么。（冬奥会要这样是不是要先集中培训一下？）所以后面，前台大叔碰到王力钦的讽刺，法语、西班牙语就算了，英文凑成一句也算了，中文不会说，也不强求。最后你想让人如何评价你们的员工素质。最后只好总经理一个人把活干了。

至于阿莫奈，还放一堆狗到大堂，搅乱正常秩序，世界可以停转就以她为中心。言情剧女主的任性矫情放到这里不做就不会死（千颂伊开始那么骄傲，后来不是也因为XX自杀事件被ANTI，甚至还遭到导演报复，起码中间她还自嘲和反省，敢情阿莫奈就是一孩子，就知道胡闹啊）。

而且冲动到，看见手表，阿莫奈不管总经理和人谈话，她可以冲进来一瓶酒由头倒下再愤慨离去。后来，在露天游泳池的对话那么大声，又被摁水池里，环绕的酒店里会没有目击者，就你们在那儿公然杀人越货（还有，游泳要学啊，那么浅也会溺毙的），啊，真是硬伤。对比《复仇》里开挂了，有几个护花使者或明或暗保驾护航的艾米粒，阿莫奈真的是要小心了。

最后还要继续黑一把，王力钦是个在所有下榻酒店，非常挑剔的人，以室温不足、食物中毒、海鲜过敏等半讹诈性质来取得廉价签约合同的人。妥妥是“中旅社”的英文（china travel），别说我看错了，你干嘛不索性虚构一个组织呢。是怕卖版权到其他地区我们看不见么。如果是日本会长，可能不会这么土豪，至多是洁癖加不苟言笑；美国总裁，人家是强国气势，历史上的干爹，恨则恨矣也没法，也不会写成德州牛仔式土豪（鸟叔以前也反战斗士过，不过后来妥妥地道歉了，人家诚意表示“我非常理解为世界自由和民主而牺牲的美国军人”。也就是当时反战情绪是愤青，今天奔走为捞金，节操伦理都软了）。所以，能黑谁，黑隔壁的，干脆写成东北暴发户恶心你，有钱又怎么样，还不是土。敢这样黑第一金主日本人么，爱豆们虽然知道捞金天朝都是包机包酒店，可是还是可劲儿学日文，第一先把樱花妹的钱给圈了。人家对天朝的态度，就是直接写明的土豪王力钦，钱串子面前可以下跪道歉，找到机会就翻脸装傲娇，所以才能这么肆无忌惮没下限。利益伙伴么，谈什么真感情，你有钱就有生意，有的也不过是人傻钱多速来的效应。

加上后面的鲜于贤看见剪辑过的短片后义愤填膺地冲到会场，“你怎么可以这样对小姐！！”干架的架势呼之欲出。你们找错仇恨的对象了好吧，真的都是智商着急。

我不清楚编剧是怎么来给阿莫奈和鲜于贤的角色定位的。

前面的阿莫奈被恐吓几次就滴泪束手无策的女继承人，在第四集和白美女一番对话后就像整个人格突变一下，端庄务实起来，然后还成功狙击了干哥哥，宣布继承者身份，同时说亲爹不是自杀，有他杀嫌疑（酒店一直这样闹负面新闻，谁敢住啊，难怪下面的说咱们找道士驱鬼吧，酒店一直不消停）。

鲜于贤，一个不安心干活整天记挂小姐没事儿就跑去送粥送饭就差说“你饿不饿，要不煮碗面给你吃”的贴心服务员，这个角色是“没有护照”“终于适应资本主义法则”——所以，是北逃的北韩人民么，估计是美国侨胞就不存在适应资本主义或者没护照进来这么一说，可是编剧又写成地方学校毕业，没有上过语言学校却依靠夜校攻读英语成绩TOP的好青年。任瑟雍跟海外空降派各负责人展示了英语和普通话以后，还展示手语（说得真心慢，还纠结什么呢，第三集都黑成那样了）。前面揪总经理领子就扣三个月薪水，一切只要解释为“为了心爱的女人做些过火的事儿，都是我的幻觉”，就了事。幻觉，你觉得这个解释成立么。

套用一句“酒与污水定律”里说的“组织系统往往是脆弱的，是建立在相互理解、妥协和容忍的基础上的，它很容易被侵害、被毒化。破坏者能力非凡的另一个重要原因在于，破坏总比建设容易。”，阿莫奈、鲜于贤除了整天在那儿搞点事儿，动辄就是那种“我拒绝合作”“我就是不干”，功能相当于泼进酒桶的污水，掺进去酒也就变成污水了。做点有建设性的事儿吧。


一方面想写“酒店之王”呢（想到以前的 东大门 时尚王，吖），名正言顺来写“傲娇总裁腹黑妹”就完了么，这样能称王才是搞笑吧。

哪怕你写外星人、狼人、吸血鬼乃至亲兄妹爱来爱去都不碍事，不就是跨越时空超越阶级身份我爱你么，这种32集都扯不完的野棉花可以效法《那年冬天》谈谈情、吻一吻，歇歇再看。背景是酒店没关系，你们整天谈情说爱才是正经。

可是为了显示王的气质，搞戏剧效果，非要亲手黑一黑友邻，就不地道了。拿下中旅社，车经理才能把位置站稳，因此要极力渲染此人难搞和奇葩，中间展示酒店服务业的过程真的够得上七星么，你们可以去迪拜，何必江原道的阿尔卑斯村，总统房已经看过相关展示，真的可以七星么。更别说阿莫奈的房间了。我估计接下来28集还得写点别国友邦人士才能平衡，光靠爱情撑那么久么，莫奈不会学《伊甸之东》去留学吧。

业界宣传片拍成这样，还想接下来20年啊。

是因为没啥可以写了，和《奇皇后》那种架空戏有什么区别，只有我高丽奇女子助王一统天下，包括史上昏庸淫乱的王都可以写得英名神武盖世无双，也就自己看吧。


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最后附一个2009年的神剧《该隐和亚伯》，编剧 朴继玉 现在去哪儿了。

剧中以下几点被认为是对中国的污蔑和歧视：
1从苏志燮走出浦东机场开始，在机场外与出租车司机砍价，放着上海繁华的街道不拍专拍挂着裤衩，满墙小广告的破旧弄堂和废弃厂房，拍的好像80年代的中国，主角还从韩国带了一大包药品给“贫困的中国百姓”排队义诊（请问他是怎么过安检的？）2

2、之后从上海被一帮不会说中国话的伪中国人绑架，用了小时开车到宁夏银川的沙漠埋掉，在沙漠又遇见从朝鲜潜入中国的逃兵，准备从中国偷渡到韩国，还在上海街头肆意的枪战，杀人，贩毒。

3、中国监狱在《该隐与亚伯》里变为古罗马竞技场，在那里犯人受尽迫害，遭受高压水龙喷射。甚至在上海第一军收容所，开具的拘留证明书上，中国国旗也被画错了，而事实上所谓的中国监狱是在韩国的一个小岛上的俘虏收容所拍摄的。


你们确定你们是怎么审批入境拍摄的

如果你觉得生活没意思，人生到处都是黑暗，不如来看看这部电影。
特别记得刘好在三轮车后面打的标语“只比大奔少个轮”。看似很逗的一句话，涵盖了多少的人生意义。不可能每个人都开大奔，开宝马。可是每个人都可以把生活看成是很美的事。人的欲望是无止境，拥有的东西总觉得不够，为什么有些人活得不快乐，明明衣食无忧，明明自己的生活让别人羡慕，却一手把自己的生活毁掉——为了满足那无止境的欲望。
一个善良的人，总是让人感动。刘好真的是个好人。把自己妻子和别人生的儿子当成自己的亲生孩子一样；妻子跟别人跑了默默吞声；被一个势利的女人诬陷仍然没有反抗；自己掏腰包给一个陌生的姑娘看病……这样的好人如今估计已经绝了种，能把不富裕的日子过得有声有色，很少很少了。包括我自己，也丢了那种乐观向上的生活态度。
这个世界，太现实，太物质。
不过，就算世界再肮脏，也要相信没有什么不可以！
没牙也能吃豆腐，没钱也能活得开心。

“想走出你控制的领域，却走进你安排的残局，我没有坚强的防备，也没有后路可退；想逃离你布下的陷井，却陷入了另一种困境，我没有决定输赢的勇气，也没有逃脱的幸运。”——王菲《棋子》 本片在未看之前吸引我的只有一个原因，那就是主演，而影片果然没有辜负我的期望，角色...  (展开)

电影开片我就预感要落泪 结果还是没忍住 守望相思树 守卫军婚 为广大军嫂发声 如果一名军人能一往无前冲锋陷阵 身后一定有一位默默无闻的军嫂在守护 日复一日 年复一年 向所有守卫我们边疆的官兵致敬 正是有他们的牺牲奉献 才有我们现在的岁月静好 向所有伟大的军嫂致敬 希望所...  (展开)

如今的中国似乎进入了“女尊男卑”的时代，女性变得愈发“凶猛”，而男人越来越“弱势”。君不见现在的爱情喜剧电影，女人如何“欺负”男人成了逗乐观众的最佳手段。《爱情魔发师》虽采用的也是女强男弱的情侣组合，但与同类模式影片相比，该片最逗乐的喜剧笑果，不是来自于极品男女的相斗相闹、相撕相虐，而是奇葩岳父岳母对准女婿的肆意刁难。影片有着轻松明快的风格，略带时尚气息，且具有一定的励志色彩。你无需费心劳神，便会为片中的爆笑画面乐得直不起腰。
    故事讲述当理发师的凤凰男潘庆意外邂逅御姐一般的白富美雪娇，两人不是冤家不聚头。但他们之间的交往，遭到雪娇老妈的百般刁难，于是上演了一系列准女婿与未来丈母娘的爆笑斗法，最终熊小子如愿抱的美人归。在整个影片中，包含大量诙谐幽默的犀利台词，层出不穷的逗乐趣事，人物也极尽夸张搞笑之能事，呈现出不胜枚举的喜剧笑果。
    片里的潘庆与雪娇，尽管各自带着凤凰男与白富美的身份标签，但却遭遇大龄剩男剩女未婚的生活烦恼。前者远离家乡在异地打拼，在梦想和现实的夹层激荡飘摇，虽遭受叔叔催婚却迟迟不交女朋友；后者苦于应付老妈安排的相亲，面对情感的未来在爱和不爱间徘徊摇曳。两人在机缘巧合下相遇进而相爱。但这却为嫌贫爱富、攀权富贵的雪娇老妈所不容，千方百计、想法设法来棒打鸳鸯。而在朱咪咪所扮演的这个人物身上，集中体现了中国式母亲对儿女婚姻与恋爱干涉，她们都希望儿女能够同与经济条件好的人结婚，全然没有想到缺少感情只有金钱的婚姻怎能长久。而影片也是在变相包办安排儿女婚姻的父母敲一敲警钟，依靠物质条件来给儿女择偶不靠谱，因为金钱换不来爱情的道理。
    毫无疑问，片中最为好看的还是众多可乐的喜剧桥段。而在搞笑内容的呈现上大致可分为两部分。前半部只要是雪娇对女厕所的恶作剧捉弄，冒充警察强迫他脱衣，还搅黄其相亲，让后者一次次显现逗比的窘态。后半部是雪娇老妈对潘庆故事故意刁难，不但言语刻薄贬损，还疯狂购物迫使他消费，甚至强迫其给自己的宠物狗来理发，把潘庆弄得苦不堪言。“爱情咨询师”黄教授则不断给潘庆支招，他口吐莲花的奇葩言谈，也叫观者乐不可支。而片中虽无大牌演员。但角色各个可供圈点。名不见经传的张燃演出了穷屌丝的老实木讷之态，显示出不错的喜剧潜质。游游也很好地诠释了一个“齐天大剩”女子的傲娇与叛逆。老戏骨朱咪咪是全片最大亮点，演技纯熟的她把唠叨老妈的认钱与势利，刻画得活灵活现。
    尽管《爱情魔发师》故事看起来有所夸张，但这种艺术加工并非没有现实基础。片中男女主人公遭遇的逼婚或者“被相亲”，以及他们所遭受的爱情煎熬，想必很多在异乡漂泊之人都感同身受。而透过影片搞笑的外表，往内核里深层次挖掘，则会发觉该片是一个有关爱情与梦想、地位与成功的励志故事，其实质是让都市男女们在欢乐的气氛中审视自己的爱情观正确与否。

唉，女主这一家人！ 电影《终结的感觉》（The Sense of an Ending 2017）一开始就看得我疑窦丛生，应当承认，我是被女主老年时候的一脸正气、一本正经的样子给迷惑了，这使我一直以为女主是个受害者，其实不然。接下来，我们不妨对剧情稍作还原，最后再看本片到底想传达给我们...  (展开)