许鞍华《明月几时有》上映后毁誉不一，但我觉得这个片子仍然非常可看。

《明月几时有》是一部主旋律的抗战片吗？是，又不是。尽管这部片子选择在香港回归20周年的2017年7月1日首映，显示出了它与政治、与那段特殊历史背景显而易见的密切联系。更深的层次，我觉得它是讲的是离乱之下人的风貌，当正常的生活秩序被战火摧毁、扰乱、击溃后，中国人的抉择与坚守，它是由一隅来见一种文化。

采用什么样的方式来楔入这段历史？许当然不会套用一个大陆抗战题材的常规讲法，她对那种粗粝的主流历史叙事，有着深刻的怀疑，也是她主动去回避的。有人说，许鞍华在这部电影中涉足了她不擅长的家国情怀，我觉得，说家是对的，而国在电影中只是一个模糊的政治伦理背景，并不是一个显性的诉求。

从结构上来说，她也没有采用好莱坞式那种强逻辑的方式来强化戏剧冲突：事件的关联性似有似无，人物的轨迹也是幽微而散淡，也正是这一点，成为了部分观影者最多诟病的一个方面。事实上，为了让这部影片有更多的中国文艺趣味，她采取了传统章回体小说中的“糖葫芦”式和“蛛网”式结构，当这种在《儒林外史》、《水浒传》中等章回体小说中习以为常的叙事模式，以电影的方式呈现出来的时候，中国观众居然十分的不适应。这么多年来，中国人经过好莱坞式电影结构的一再洗脑，已经对我们传统中的叙事模式变得如此生疏和难以接受了。

这部电影体现中国文艺趣味的地方还有很多，比方说，它由一个“说书人”的方式来串联整个故事，梁家辉扮演的老年彬仔，特别像是《桃花扇》中的老赞礼，又或者是电视剧《夜幕下的哈尔滨下》，甚至许鞍华之前导演的作品《黄金时代》的设置。在故事的讲述方式如此多样的当代，许仍然着意采用了这样一种古典的、传统的形式，可能是她是想传递一种“讲古”的味道——亲历者带领我们穿回时光的隧道，不仅仅是去求证那一段历史，更是触摸那个时代特有的温度与质感。正是这种“讲”，而不是“编”的感觉，使得故事的铺陈轻松散淡，随性而止。也许，在导演看来，讲述者的私人视角和个体情感的参与（电影快结束的时候，有一个许鞍华访谈的场景，大概这确实是素材采集的场景复现），具有后期文学创作无法企及的那种原始的生动性，所以，许鞍华在影像世界的建构中，力图从方式上去贴近它、还原它，而令人赞叹的是，梁家辉的表演如此的随心所欲不逾矩，每一个动作，每一个表情，都最大程度地还原了人物的神采，一个鲜活的个体的神采。

所以，我们看到，刘黑仔的故事，像是旧日的传奇，梁家辉扮演的老年彬仔说：“那个时候的我，特别神气”，许鞍华要捕捉的也是刘黑仔的这种“神气”。杀李灿森那场的“帽里藏刀”，路遇日本兵时演出的“运尸还乡”，特别像是从水浒传、七侠五义里蹦出的故事。而恰巧彭于晏的性格、气质特别贴合这个人物的设定。活力、轻松、爱说笑，“一个半茶果雇个当差的”的笑话，满是高中生钓女仔的套路。而游击队大闹汉奸悬赏宴后撤退的那场戏，一群人骑着自行车消失在月色下的街巷中，久石让的背景音乐随后响起，那种气氛是如此欢快、愉悦、振奋人心，是真正的“革命浪漫主义”。

而方兰母女俩的故事，又特别像是絮叨的家常：吃饭、聊天、穿衣，女儿嫌母亲自私、小气，母亲嫌女儿执拗、笨手笨脚。母亲还窥探女儿的恋爱，相约一起参加表姐的婚礼……隆隆炮火中，这样一对相依为命的母女，是这沉郁、压抑的世界中的最温柔的一抹亮色。干革命、杀日本人，这种壮烈的革命行为，女儿就像是背着家里人偷偷从事第二职业一样，它融入我们的日常，又具备了超脱的神圣性，它比那些空洞的口号，激烈的对抗，具有更动人的力量。方母愿意冒着生死之险，去完成本不属于她的情报工作，最开始完全是出于朴素的舐犊之情，他不愿女儿太累、太辛苦，愿意去分担女儿的工作，同时，他对女儿的这种爱，还转化到对革命同行者的关怀和照顾，这是一种普适的母性。监狱中，方母揽着两个年轻的女孩子抱头痛哭，这一刻，她拥有了全人类母亲的共性，笼罩着无上的光辉。

许鞍华的很多部电影，“母亲”都是至关重要的角色，也往往是最为出彩的角色。《女人四十》、《天水围的日与夜》、《桃姐》（桃姐的身份代替了母亲）……许鞍华看到并理解母亲的市侩、俗气，她更知道母亲的伟大和值得赞美。战乱中，方母宁愿以地瓜、南瓜度日，也不愿意去向儿子和大房低头，恪守着一个中国人的最看重的尊严和脸面。所以，我们可以理解，方母最后面对严刑拷打，面对死亡，她仍然坚守了承诺，最后甚至因为手臂无力无法挖坑，对帮助自己的狱友感到愧疚。一个中国人日常中的坚守的道德和边界，是如此令人慨叹。

表姐婚礼那场戏，几乎与叙事主干毫无关联，导演却拍得浓墨重彩、云蒸霞蔚，许鞍华在自己构建的影像里，重溯了香港一代人的记忆：战争前后婚礼习俗的变化，伴奏的粤港民乐，三书六礼的讲究，找不到一副体面餐具的窘境……还有疍家女的装束、港湾上漂浮的渔船，翩跹的白鹭，这些琐碎的细节，具有某种文献性，它承载了香港这个弹丸之地最细密的针脚和最真切的生活质感。剧中多个人物，多次提到的“这是什么时势”，通过这种日常性的前后对比，导演向我们展示，战争的残忍，不仅是同胞的被屠戮，国土的被践踏，更是我们再熟识不过的“日常性”已经被战火冲击得溃不成军。

不仅是同胞，就是镜头下的对立者，许鞍华也是力图再现他们的 “日常性”。大佐与锦荣心心相惜，谈诗论文；军官们在酒吧里寂寞而恣意的调笑；胖士兵欢乐地享受着面包的美味；日方驻地里，军人们在夜晚的阳台上的喝酒、唱歌、聊天的身影……许鞍华不会为了戏剧化的需要，去做简单的标签化，对于她来说，人的真实状态才是最重要的，无论是正义的一方，还是邪恶的一方。

关于电影名字《明月几时有》之所指，许鞍华在见面会上解释了她的一种“明月”：明月是山水星辰，是鸟语虫鸣，是再见时家人相聚、恋人相拥，是最平凡的生活，而至于“几时有”，只是因为不得不去守护平凡的生活。这种明月，也就是杜甫诗里的：“何时倚虚幌，双照泪痕干”。也是京剧《大保国》里杨波唱的，战争中人们所失去的那些：

只杀得有田有马无人耕地，

只杀得经商店旅买卖稀。

只杀得妻寻夫来兄找弟，

只杀得父在东来子在西。

决定我们和定义我们的究竟是什么？我们必定是来源于日常又复位于日常。而战争，无疑是对我们日常性的最大摧毁。

看了几部严肃的，该来点轻松的了。这是一部新出的喜剧片。

冈瑟是个世界顶级杀手。一帮子二流杀手出于各种原因，企图取而代之。于是组团去杀他。影片就是描述的这整个过程。

饰演冈瑟的是阿诺施瓦辛格。戏份不多。与其说是担任主角，倒不如说是阿诺替这帮二流杀手或二流演员把场，利用明星效应提高票房。不过施瓦辛格当州长费心思太多，银幕上的他早已是廉颇老矣风光不再了。除了肚子，其它没什么长进。

影片中，每个杀手的性格都很有特色。杀手们各怀绝技，其中一个日本杀手最有意思，不用枪不用刀，一见血就呕吐。他选择的方式是用毒药。这倒是很符合日本人的性格：玩阴的。另一个杀手喜欢张扬，正要对其他人做演讲，一踏上桌子，就被远处的冈瑟一枪毙命，出师未捷身先死，令人唏嘘。还有一对男女杀手，共同的目标将他们聚合在一起，在同一个战壕中产生了爱情，最终退出这个职业，结婚生子，其乐融融。唯一剩下的召集人，一直锲而不舍，以命相搏，结局是饱含幽默的悲壮。

导演尝试用伪纪录片的形式来展开情节，也是很独到的特色。

据说这是导演的处女作，既然如此，那么除了上面所说的特色外，还有更多的不靠谱。整个影片就是一部闹剧，而且是让观众看来并不幽默的闹剧。也许美国的幽默另有独到之处？可是别说是和卓别林比了，就是和德尼罗的《别惹我》、《老大靠边闪》PK，也同样是相形见绌。反正我是从头到尾没笑过。

情节的安排也显得很松散，前因后果缺乏逻辑性。如大街上一连串的汽车爆炸，更是根本不可能发生的事情，让观众看来，会觉得很荒诞。

看完了电影，脑子里莫名其妙的想到了“杀手”的问题。在当今世界中，难道真的有以杀手为职业的人吗？

想了想中国的以往，荆轲、聂政以及虬髯客，都有过行刺的事迹。不过他们的杀人，更多的不是为了金钱，而是出于正义感。或是为国行刺，或是寻仇杀人。到了现在，剩下有数的几个，如王亚樵。毛泽东曾评价他：杀敌无罪，抗日有功。小节欠检点，大事不糊涂。可见，这些人并非通常意义上的“杀手”或“刺客”，称之为“侠士”更准确。进入新时代，侠士没有了，有那么几个黑社会小混混，玩玩几万元买条胳膊的小打小闹，杀人的事说说可以，真要他做，只会顾左右而言他了。稍微有点动静的，要数当年竹联帮杀死江南的命案了。只是这与政治紧密相关，竹联帮也并非以此为业，反而因此把自己弄得灰头土脸的。

再看国外。上世纪七十年代曾经看过一本讲述职业杀手的书《豺狼的日子》。很详尽的道出了杀手的日常生活及杀人过程，很吸引人。可惜只是存在于小说之中。在百度上查了查，唯一搜到的杀手组织在日本，名为TDA（和TDK只差一个字母），其中还有差不多一半人是FBI的卧底，比较隐秘，也没见他们杀过几个人。对他们做过戏剧性描述的仍然是一本小说。

由此可见，这世界上并没有真正的职业杀手。他们只是存在于小说中或者电影里。不过这个结论不好下的这么绝对，一来观众不干了，看过那么多惊心动魄的场面，你居然说全是假的，让我们情何以堪？二来万一…我说的是万一，万一真的有这样的职业杀手，万一看到我这样写，一定怒不可遏，觉得我否认他们的存在，玷污了他们的名誉，万一找上门来，万一把我当做他们存在的证明，那我可就惨了。算了，让我们还是姑且认定他们是存在的吧。

杀手一定是冷血的，杀人是他们的职业，只要雇主给钱，并且给到了一定程度，那他们一定会有行动，不管他们的对象是男是女，是老是少，是好人还是恶棍，是英雄还是枭雄，是政客还是乞丐，都毫不犹豫的送上一枪。绝不会出现《这个杀手不太冷》里让·雷诺的那种菩萨心肠的。再说的直白点，从他选择了职业杀手那一天起，人类的所有道德观念在他头脑中荡然无存，只剩下为金钱而搏命了。我想一个正常人绝不会作出这样的选择的。

还是回到电影中来。这个电影比较适合在紧张的工作之后，三五好友，几对情侣，吃饱了没事干，搓一碗爆米花进影院，边吃边小声聊，顺便把自己的笑点培养的低一些。

《旗袍美探》豆瓣的评分暂时出来了，那里面的托们说要piaopiao打我我脸，结果并不痛。相反一些脑残粉才最极端，动不动给五星。请问这剧能值五星吗？不能，不能，不能。这个爱情片，个人觉得小桃子和沈晓安才最配，最有感觉，最到位，最自然。至于《旗袍美探》，这个美探的作用并不高。可以说是减分项。爱情片就重点放到爱情上去，总有这部分观众会喜欢的。如果是悬疑剧就按悬疑的整。别整得四不像。祝好运

【详细】

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這部電影打破我對網絡電影的既定印象。雖然特效有點三毛錢，演員有點稚嫩，但是故事性強，動作有誠意（現在多少大片都隨便揮揮），眾多年輕演員看的出沒啥經驗但是勝在真情投入能夠帶觀眾入戲。

另外我想說一下關於原著黨：郭靖也不是個什麼有擔當的好男人吧。如果不是男主角，那是妥妥的綠茶吧，好處都讓他一個人佔了，壞人他老婆一個人當。黃藥師也是個打著無視世俗規矩的偽君子（不然爭啥爭）。

“请您用大理石、汉白玉、青铜和瓷器建造一个梦，用雪松做屋架、披上绸缎、缀满宝石，这儿盖神殿，那儿建后宫，放上神像，饰以琉璃，饰以黄金，饰以脂粉。请诗人出身的建筑师建造一千零一夜的一千零一个梦，添上一座座花园，一方方水池，一眼眼喷泉，请您想象一个人类幻想中的仙境，其外貌是宫殿，是神庙。”

这，就是圆明园。

看完纪录片，才知道圆明园的历史是从康熙帝时开始的，经过康、雍、乾三世达到巅峰。纪录片是以郎世宁的口吻，从一个西方人，一名皇家宫廷画师，一位圆明园的建筑者的角度来叙述的，独到而新奇。他作为外来人对圆明园的建造过程，对当时的康乾盛世的观感，不也正如我们后世的人对那一时代的认知一样，带有一层隔膜。但这都阻碍不了圆明园的熠熠闪光，从历史中喷薄而出的架势：不论是格局、气势、精美程度，都玲琅满目，应接不暇，即便是电脑合成的模型图，也足以见识当年的辉煌。这种仙境带给人的只有震撼，是为自身的渺小，也为国家的强盛。

但繁盛如康乾，也隐隐暗示了将来的危机——一个封建帝国的极端保守与自大，就像郎世宁看到的乾隆视抽水机为奇技淫巧而废止，就像马格尔尼使团访华时乾隆宣称的“本天朝物产丰盈，无所不有，原不籍外夷货物以通有无。”“天朝”，“夷”，多么自视甚高啊，当时的他确实有这样说的资本，但后来呢？这是两千年封建君主专制所传承下来的自负，以及自负的资本。并且这种封建君主专制在清朝达到了顶峰，闭关锁国的政策使这一时期的清朝统治者，并没有意识到世界当时风起云涌的变化，我们在自给自足安稳的小农经济上匍匐不前的时候世界在飞速进步：资本的积累带来了制度的变革，工业的兴起，启蒙运动的发展。

正如马格尔尼预见的那样，实力对比，反过来了。在纪录片的六十分钟前，圆明园是一部大清荣耀史的缩影，也是一个封建帝国最后的辉煌；六十分钟以后，画风突变，走到了中国屈辱近代史的开端。第二次鸦片战争，英法联军北塘登陆，转战大沽口，中国军队的火器还停留在明末的水准，根本无法与之抗衡。这是一场工业国对农业国的战斗，装备落后思想落后的大清军队，一溃千里。八里桥一役，是一场战损比1000：1的屠杀，大清八旗的骑兵，对着火炮在冲锋，一场用生命与时间抗衡的战斗，唱响的是当年横扫欧洲的蒙古骑兵最后的挽歌——现实是，技术和文明比军队数量更占优势。

咸丰北遁，联军入京。1860年10月18日至23日，就是火烧圆明园——一个世界奇迹，一个汇集了各民族几乎是超人类的想象力所能创造的全部成果的震撼人心的，尚未被人熟知的杰作，欧洲人心目中的一片亚洲文明的倩影，毁于一旦。

落后就要挨打，勿忘历史。

虽说是近纲的文章，但我真的想提一下纪录片中戚小源的配乐，仿佛厚重苍凉的历史，在幽幽地讲述，并在某一时刻从迷雾中扑面而来。此情此景此曲，永不能忘！

圆明园——一个王朝的背影，一段荣耀与屈辱的历史，一印烙在中华史上的记忆。

偶然间在一个好心的up主那里看到了这部番，然后就停不下来，下面来谈谈我各人的看法，不喜勿喷(?_?)

这部番分双主双线，姑且称其为大叔线和少年线。虽然两线但有个共同点，那就是都爱砸手机，还有这精致的打斗，倒影，不得不感慨网飞真的超有钱⊙▽⊙里面的剧情前期有些烧脑（自我感觉，因为真没看懂第一二集的走向）但是颜很能打，不说两位男主，一个丧大叔，一个娃娃脸异瞳变身超帅，第一集的时候觉得黑羽（娃娃脸）帅惨了。再谈那几个雷吉完全被美到了有木有！更何况还有我们女主高原红小姐姐。所以两边线的人物颜都很能打，再加上结尾的歌完全吸引了我于是看到停不下来，一口气十二集（连带早中晚餐）

首先大叔的线，人物设置的很经典，天才属性的职业妹控因妹纸被人切成渣渣颓废七年后重回警察局，外加吃货属性没毛病。一开头就展现了同是九年义务教育的差距，经过快速推理找到了犯人的小红车的位置，orz被另一边线的黑羽以及领快餐饭雷吉干预，装b失败，现场流下了黑羽的花式图案（用火车排的B）那一刻我更喜欢黑羽了╮(╯▽╰)╭以后几集就是出案件，坏人被黑羽抢先除掉，警察无奈结案要找B的套路，有点像我小时候看的怪盗贞德?大叔前期代入感也不是很强烈，但是超级萌，比如被女主抓到和黑羽一起多到小角落里，被女主表白一脸面瘫却整张脸红红的。而且超级冷静，女主被真爱医生抓走时还一脸淡然的说按原计划执行，不过医生的秘密基地就在脚下这个梗已经被很多剧玩烂了，但也算经典，还有那个换车，也很有代入感。但最重要的是后期当医生开始一点点被察觉出原型的时候，多重人格真的是太刺激了而且结尾医生说的“大脑停止前的四秒钟，这是只有我与你独享的最终时刻”这么给里给气的话，我做了那么多只为了那四秒能独享你表情的快感?官方你确定妹妹不是掩饰他们基情的挡箭牌吗？还有大叔线团队里的那个金发黑客姐姐有种女王的属性，很讨喜的人设，以及那个莫名躺尸N集小哥，很喜感……

其次少年线，男主黑羽。说真的一开始啥都不懂，还傻傻的站黑羽和女主cp，不过人家是有青梅竹马尤乃的。说说少年这个人设和眼珠子让我老是想到东京喰种（虽然我其实和早以前就不追番了，这个也没看几集还是莫名想到）黑羽原先只有右眼有能力经过大叔他爸的指示从同伴那得到能力但这个得到能力的方式其实很残忍，先割掉自己那部分再割掉雷吉的那部分，然后拼装再一起。刚开始比较隐晦，我是从前面集的黑羽去图书馆抖腿说什么类似接的很好的话看明白的。不过黑羽也是可怜人，这一切就像大叔他爸说的义务，连找到并救尤乃也是被写上的义务有种被制定的感觉。但在这里我其实蛮心疼那个黄毛雷吉的，明明那么帅的说，却只是皆月的替身。不过皆月也蛮可怜的，因为孩童时期医生哄骗的话，奋斗到至今。怎么感觉医生才是最坏的?可是他那么帅，还是小受，额(⊙o⊙)………死者为大╮(╯▽╰)╭

所以这12集分明是天才和疯子的对抗?或者是丧气小攻和受气小媳妇的恩爱厮杀?果然剧里面的围观群众好惨，被虐的死去活来，最后只为了那四秒的快感?

总的来说剧情可圈可点，虽然有感觉到借鉴其他之处，但也是为了让动画更好，悬疑和惊悚的处理也恰到好处，美剧的风格会有一种高端感，也有经典的感觉，貌似有庞大的世界观因为集数少的原因没有体现出来?不过还是很不错的番，最重要的是结尾很好不狗血，but我有个疑问（可能是我想多了）黑羽和他媳妇儿只有声音和远景没有正脸so?

布景可，大气壮观，也算得上真实，不太出境，演技大部分可，个人觉得除了二小姐其余还不错，吴磊王俊凯值得点赞，尤其吴磊，角色把握的刚刚好，人物很饱满也很细腻。这部剧整体来说还行，但剪辑真的要扣鸡腿??，让整体看起来很不流畅，也可能是拍摄过程中的问题，我不太专业，不知道问题具体出在哪里，就是看起来觉得很别扭。

首先，对于指责电影里面角色谁对谁错的人请脱下有色眼镜再看下去我的层层梳理，谢谢。

清晨，女主就打开一扇窗，天还未亮，天色渐蓝，本是全新一天，她却要搬把椅子到窗前，还能怎样？用意明显。这是一个悲剧的故事基调符号，一个人到了要自决的地步必定是人生周遭已经毫无其它出口，那么我们探讨一下这个女人如何让自己走上了绝路的路口。

急促的公务人员敲门声，是要她为搜查邻家作证，一种对照开始展开，邻居单身老父亲要为了儿子私藏家中违禁物品而担惊受怕，还有弄乱的整面墙物品，尤其是要被恰好是公职人员的邻居检视这件家丑，这种局面的一天展开是否足够可悲的了?（伏笔之一，对照女主后面的剧情，对照女人自己的家庭人生）

女主来之前需要了一点时间，而不是蓬头垢面的穿着睡袍直接去的，她无奈的打开了一衣柜的衣服，坐在床前挑选了一件红色的大衣，等到出现在邻居家时是梳洗一番，打扮精致，头发一丝不苟的，这显出这个女人以往的态度；是清高? 是对人生是负责态度? 还是她迫不得已要急转直下这一天的开始?

邻居的邋遢儿子还问候了她的儿子怎么样，她一直在礼貌的避让着，保持距离的回答着，似乎保持着一种高傲的尊严。从检查人员要身份证后，透露了今天却是女主一个重要的节日；她的生命中重要的六十岁生日。她开始不好意思的若有所思起来什么，似乎有一件事情等她解决。

人生如果在这样重要的一天，她却为何想走上绝路?导演在层层铺垫的悲曲又将是怎样弹奏? 我们必须看她的一天是如何度过的。她收到了邻居的花，她执意要拿走是一种要躲避的不自在，她取走了银行里所有的积蓄，这种反常的举动是放手一搏还是破釜沉舟?

她去买了件连衣裙，当一个女人还想打扮的时候，证明她是要重新开始的，她内心深处有某种冲动也好，或者说下了某种决定，重新开始的决定。女服务员在保持礼貌的试探性的情况下给她推荐了一件得体的却又显现魅力的，可以吸引眼球的蕾丝裙，她害羞的说是否太紧了，但豪不恭维的说六十岁的女人如她这般，这样的女人内心怀揣的尊严与追求绝不会低下。她举起香槟像是为了自己一饮而尽。

第一个伏笔是 她又去找了自己的儿子，遇到了毫不对付的前夫，两人的冷言冷语可以看出，前夫的态度决绝，这把矛头指向了她，她到底犯了什么错以至于母亲不能见到亲生的孩子？父亲为何如此保护并且十分不愿她去打扰自己的儿子。她像是一个穿着新裙子就被泼了冷水的女孩儿吃了闭门羹后逃离而去…

她不甘示弱，她跑去买了儿子演奏会的所有剩下的票，她为何又去拜访了自己的老师? 这里又一个小伏笔，导演在这里埋下了伏笔，她薄凉的对那个停下弹奏的小男孩说了一通成人式的讥讽，这似乎就在印证她变成了某个人，或者说我们都会靠近一点点我们内心怀恨的那个人，就像网路用语说；长大后，我们都变成自己最讨厌的模样。

第二个伏笔来了，与她迎面而出的那个女孩儿追上了她急促的脚步，她跑到餐馆似乎是把一部分男友的气撒在了这个女人身上，她抱怨的话直挫心窝，她儿子的不自信，疏离感，正来源于这位母亲。女主憋着一口气都无处可撒，她怒不可言，再次骨子里的性格让她选择折断了那个女孩的琴弓！这也显示了她对家庭犯下的错，儿子的性格受到了她非常之大的影响，这里其实可以额外探讨一下母亲在成长期对儿子的性格或者说人格塑造有很大的影响，这点多显现在成年以后得择偶上以及对待女性的方式。

她又匆匆的买了蛋糕，走在了满是萧瑟落叶的路上，她饶了个小圈证明她改变了去路的方向，又再次遇到好心得邻居司机，她并不关心这位邻居对她三番五次的好意，她冷漠的让他调大广播音乐，外人自然不会知道如此幸运的女主为何如此这般自作自受，这样打比方说；白天不懂夜的黑。

她来到了儿子的外婆家，自己的母亲家，可是母亲张口就是赶客的话，然后又是一杯冷水浇下，她买的蛋糕糟糕透了，自己已经做了，女主吃了一块儿，但是却是伴随着母亲的阴阳怪气的埋怨，甚至点露女主像是她父亲一样不讨人喜欢，一个巴掌是这个本应该成年自重的女人最好的表态！不明智的父母永远不懂语言上的刺痛远远大于这一巴掌的响亮！（这个伏笔埋下了女主为何人生沦落于此的关键之一，童年的不理解与毫不关心）

她转身逃离到楼上，看起来了儿子的手稿，不巧被回来的儿子发现，坐在花园里可以看出儿子对她的防备之重，她尴尬的俯身拍去儿子身上的灰尘，但儿子架着胳膊裹紧了大衣的姿态表现出对她的厌恶感。俩人寒暄过后，儿子似乎给了这个女人一个机会，询问她手稿的曲子怎么样？她客套之后却没忍住，一针见血的评价了曲子的弱点。这让儿子几近崩溃，楼上的老母亲看在眼里。（导演似乎这里在对比两代母亲的形象，老母亲帮儿子洗内裤，慈祥宽带，而她却刻薄冷漠，毫不理解儿子，毫不鼓励）但是这反而是一种讽刺，她的母亲刻薄的对她正如她如此刻薄的对待自己的儿子，仿佛遗传病一样，但是隔代亲却显得女主是个不负责的母亲。但我想说，谁又去理解了女主的内心苦痛，女主缺失的关怀与理解正是她的原生家庭所带来的缺失教育，再加上她作为天才不懂钝才得痛（此时此刻她还是不愿接受儿子是普通人的现实），这种双重打击让她无法成为一个俗世上的好母亲。

故事到这里，我想我已经通过这几个伏笔梳理出女主的人生痛点，亲人的众叛亲离的惨状完全不是她一手造成的，背后的深层次原因也在渐渐浮现。可是这都是表面现象，根本性的问题还没有被导演给剥离开来，重头戏在演奏会上。

她重新去见了自己的老师，恳请他来到自己的儿子演奏会一探究竟，她还在希望什么？难道不相信自己的直觉，希望自己当面否定打击自己的老师给以一个隔代的肯定？她自嘲般的说老师是自己儿子的间接老师，念念不忘当年老师的讥讽，刻骨铭心的一段话原来截然改变了女主的一生。。。

俗语有讲；良言一句三冬暖，恶语伤人六月寒。

我看评论区有人指责女主，说她咎由自取，说她不理解老师的用意，甚至还有辱骂钢琴老师的。我想说你们这些人首先没有客观的去看待角色，更没有全面的把角色的影响掺合在一起。你要回顾前面我说的几个伏笔，综合而成来看；首先她当年还是个孩子，一个极其要强，抱负极重，非常可能有个非常像她现在一样甚至更甚，对她期望极高的父亲，在这样的重重 重压之下！老师的这一番话简直是致命一击，没错，女主是天才，可是断送在她的意志力薄弱上，断送在她的成长环境里。老师的教导方式有错，错在只以为女主和别的孩子一样懒散，当年可能也是想刺激女主一下，但他殊不知女主背后的成长环境，尤其是还有一个不理解也不爱她的母亲（前面伏笔没说明白，台词里透露的很明显她母亲讨厌她父亲，并且觉得她和她父亲一样从而可知）。没有一丝鼓励的她需要的不再是冷言冷语的刺激…… 这不仅造就了如今的她，也就是说她把在父母与老师影响下的成长中所受的伤害集于一身并且放大施加给了她的丈夫与儿子，这导致了人过中年婚姻破裂，儿子叛离的最终局面。

受害者成为了施暴者，可以用俗语新说一句，可恨之人必有可怜之处。原生家庭的痛似乎存在了某种后天的遗传性。如果在看的读者深受其害，想阻止只能自己直面其痛苦的根源，然后自己治愈，正如下面电影发生的故事，不过女主不是直面，而是偶然。

演奏会开始了，这一天不顺处处碰壁的遭遇让自以为想改头换面，焕然一新的女主厌恶到极点，她换下来新买的礼服裙，扔进了垃圾桶里，就像她本来应该精彩绝伦的人生一样，同时埋没在了她那件精致得体但俗套的红色呢大衣下。这时卫生间遇到一个女人夸了一句她的大衣好看，这真是一句绝妙的讽刺，这是导演埋下的不显眼的伏笔，外人对她最恰当直接的点评，那件外套就如她的生活精准体面但掩埋本性，可是那件礼裙才是她自己！

她还是去到了现场，像是一个为了自己儿子肺腑之言的好母亲那样，她担忧之中，给陌生人发了票，开心自己老师的到来，偷偷的跟去前夫到了儿子的身边，偷听谈话，前夫在努力无奈的扮演着一个好父亲的角色，可那个类比让观众看到母子连心，儿子性格上如此像她强势的一面，却也活在了她留下的阴影里面。只是女主没有明白自己的儿子已经拼尽全力的在取悦她，走上了可能自己都情不愿，心不甘的人生道路，却没有天赋的已命中注定。

果然，演奏会一开始，一旁的老师连连吐槽早已剧透结局，没有天赋就是没有，但是一句技巧性的夸赞也表明儿子为母亲尽了全部的努力。结束表演，儿子始终没有吐露怨言，他的结束语还是表达这场演奏会为母亲的生日礼物，对女主像是报复却又是一个儿子对母亲的真情告白。

可是转到女主的视角，这个女人为何一开始就奔门而逃，作为普通人的观众都觉得这个女人真是该死！这样的薄情寡义，可是谁又理解，这是对女主一生的惩罚，这是一种煎熬，这是一种折磨！一种展示失败的宣告。女主能做的就仅是在门缝里看到儿子的真情独白罢了，也算一种欣慰，然后茫然的矗立在散场人潮中不敢相信这一切的落幕。

在一群不懂行的外人连连称赞与祝福中，唯有他的老师依然比她更薄凉的在发表骨感的意见，女主明白一切，我猜她本想放下了，去后台找了儿子祝贺，想和儿子沟通解开彼此的心结，但是一个个陌生人的热情点评让她又本性难改。正如印证了前面女主说的话她讨厌一些人只是在捧儿子的臭脚，儿子却喜欢沉浸在里面，但她却不思考为何儿子这样，因为本应该最想得到的母亲的夸赞却迟迟不来。

最后，休息室的门紧紧一闭，也是暗喻了儿子的心门始终无法对他的母亲女主打开，可悲的女主像是被关在幸福的门外，门后是丈夫与新婚妻子，还有亲生儿子的一家欢聚……

在对面的酒馆，我们熟知一切的女主淡漠的和一群三教九流坐在一起，在一群人的荒唐中，竟然引出了老师对当年的解释，原来是好心会错意。女主却又在人生结局面前痛遭一击，一切的根源竟然是女主自己的决定导致的？当她毅然决然的消失，再到选择结婚生子直到面临如今的局面，一切的一切都是当年女主一时的念头，但这一念头背后的根源力量深重而长远。

人生如戏，戏如人生。

儿子在另一桌喧闹中和女主在厕所如同陌生人般插肩而过。这是女主的报应，她的确犯下的错，可恨之人必有可怜之处。

回到家中，女主又打开了那扇窗户，窗外已然暮色苍茫，一转眼女主颓然在沙发上，又继续麻木的吃了儿子送的礼品篮，为什么导演没有选择让女主夺窗而出呢？我认为这不现实也不符合电影一开始的基调，女主本来就只有两个选择，不是沉默中的死亡就是沉默中的爆发，从意外打破了她第一个选择后，这一天一连串的事件就是在逐一连连引爆着她爆发。

她拿起了一瓶香槟假模假样地作为去对她有爱慕邻居家的礼物，再然后默然的走到了早上她看到那架钢琴旁，坐下慷慨激昂的终于爆发了，弹奏了她内心的愤恨所给予的力量源泉的一曲……

一首女人的悲愤谱曲，悲剧却绝不是一人所为，悲剧是在一代又一代的女主人生参与者们铸成的，一个原生家庭下所带来的可怕的，后世显现的问题所在在这个故事里，没有人是无辜的，也没有人不是受害者，即使是她那可怜卑微顺从的儿子，没有反抗也没有自我斗争，原生家庭的错误还在继续着，正如女主后面的每一天都将尝受家庭和她自己所带来的失败滋味。

PS；愿每个孩子都能生养在合适自己的家庭，即使不能，或许这就是上天的旨意，我们带着原生家庭下的罪与罚出生，或许这就是斗争，并且寻找自己存在于世终其一生的所在。

此篇文章有所修改，原先写的太片面而且太注重女主视角看问题，现已修改，并且联系最近杨丽萍评论事件给我的影响加以修改的。2020 6.9

看完第四集之后的观感，一个字：气！

很多人说第四集的内容脱离现实，但我想说的是，这种事情是真实发生过的，你的一句话可能就是压垮别人的最后一根稻草。

我是一个学生，但我是实实在在的被同学污蔑过的，第四集其实就是一个现实的翻版，很多人没有亲身经历过，也没有了解过真相，就在那里乱说话，

你轻描淡写的几句话，对当事人的伤害真的很大，仅仅一句道歉是根本没办法弥补的。

那些在网上所谓发表自由观点的人，说难听点，你就是键盘侠。

四集看下来，我对它的评价真的很高，这部番现在很多人真的就是为了黑而黑，什么送外卖为什么要用走的，那么小一份文件怎么挤掉的。

这也能当做槽点？

有人说它是翻版的深夜食堂，凭这一点就给它打了低分。

大哥，几个菜啊？

我承认它故事的文笔还是有点稚嫩，但这也不能成为你打低分的原因。

总而言之，我还是希望国漫能产出更多的像这样的好作品。

因为邓家佳所以打开了这部剧，但给我的感受是失望至极。这部剧的内容在2022年播出来就是不可思议的一件事，后来搜了一下这部剧是2018年拍的，虽然可以理解，但仍然不能接受，编剧是脑干缺失了吗？

先不说男女主毕业执意要结婚这一点有多傻，这部剧男女主做的很多举动确实反映现实，但最让我觉得怅然若失的是邓家佳这个女主角的角色。一边想营造一个努力向上的女人，但她所做的选择全是与她理想背道而驰的。她一边希望实现自己的梦想，却在找到工作的时候怀孕，还放弃工作，先把孩子生下。她精明干练，但是在男方想白嫖，不给礼金的时候，女方母亲决定孩子得跟妈妈姓时，女主角还表示不解。最让我失望的一个点是，冠姓权一直以来都是一个舆论焦点，但是编剧完全只突出了“男方家庭对姓氏的执着”，赵左左的妈妈利用这一软肋，却丝毫也没有体现过赵左左对这个姓氏的态度，仿佛她也觉得，孩子天生就应该跟男方姓。她又想有自己的事业、独立，却嫁了一个没有出息、不能接受平等的男人。生了孩子仿佛就是赵左左一个人的事情。处处矛盾，而且没有一点深度。

最可怕的是男方妈妈说的那句话：“我家生的孩子为什么要跟他们家姓？”，天知道我听到这句话的时候我整个都在问“现在是2022年吗？？”，天呐，什么叫“我家生的孩子”，excuse me？谁生的孩子？是从你儿子肛门里出来的吗？2022了怎么还会有这种封建礼教的电视剧可以上星啊？

其次，我深刻怀疑这部剧编剧是否真的如此普通而又自信，苏晚晴一个大老总，年轻漂亮又多金，她疯了吧喜欢一个有妇之夫还是穷光蛋，图什么？真的，编剧不要随便yy，2022了，少看点不切实际的玛丽苏，女人择偶也是有要求的，长眼睛的。

以上，这部剧就是近5年来最难看的家庭伦理剧。

沈培林：欲使之灭亡必先使之疯狂。

最出彩的我觉得是沈培林。聪明，有能力，有人格魅力。论聪明，剧中他第一，然而聪明反被聪明误，被自己的狂妄和不知节制害死的。

沈培林如果不到澳门疯狂豪赌，王书记还是会袒护他的。所谓好官和廉官之说，其实像王书记说，这届班子为奉阳办了不少好事，让奉阳经济得到很大发展。他当然明白沈培林的不干净，但为了奉阳的发展，他也默许了这些。人没有尽善尽美，权力大到一定地步的时候，人无法至廉至洁。如何用才是关键。这也是内参发表后，风向会变的原因。

贺远鹏：独木难支

公务员是一群不应该太有自我的人，讲究的是均衡，任何事的办成不是靠一个人的力量就可以，有时必须融入，要做一些非自己所愿的事情。不想往上走的人可以说我就这样，还想，就别时刻记着你是个什么样的人。

但人要融入，却依然应该有所取舍，有原则。

一个领导去见他的上级的时候，上级问他抽不抽烟，他明明不抽烟，却还是从领导手中接过烟点好，不抽，任由烟在手指间慢慢烧着，继续和上级聊天。

贺远鹏到奉阳，必须要对现有班子做出让步，他想要的才能办成。如果他明白这一点，沈培林也不需要这么花费力气想尽办法一定要让他腐败。他固然有他的悲剧性，但他的性格也必将造成他的悲剧。最后说到他初到奉阳的意气风发，令人不甚唏嘘。沈冰冰：贪腐，最可怜的是孩子。眼中崇敬的父母忽然成了贪腐的罪犯，他们从天之骄子忽然成了罪犯的孩子，他们如何承受。苏婷和方若梅：官场背后女人的缩影

聪明睿智，通透，有情义，明白自己要什么，面对取舍时毫不犹豫。也只有这样的女性配得上这样的地位。相比唐丽华就显得比较滑稽。但事实是大多数人也成不了她们那样的女人。

成功男人背后一定有个优秀的女人，倒不如说，会成功的男人一定会选择一个优秀的女人。所以评价一个男性，一定要看他们的择偶标准。

陆天宇：身边炸弹最多的黑帮老大

说他是奉阳最大的黑帮老大，但中间一度觉得他这个黑帮老大太惨了。手下办事就没干净的时候，不断惹麻烦，他还留在身边。刘娟背叛他要去举证，他也还留在身边，逃亡都带着。

这就算了。一开始工程没下来，就心急到处送钱，不断碰硬钉子，但还是坚持到处送，搞得沈培林不断给他擦屁股。想不通他的智商能设计绑架案拿定沈培林的。

罗一群：太正面的人物有时会比较平面化。

王书记：“不要带情绪谈问题”。

我最佩服的就是这只官场老狐狸。知人善用，该放权就放权绝不多过问；之前的工作被新市长否了也很淡然；班子间矛盾到他那，几番思想工作就四两拨千斤地解决了。混迹官场的人情商都不会低，但时刻保持清醒的头脑不容易。

在一场当地选举中，两名参选人都不择手段想要获胜，一名理发师意外掌握重权，成为决定选举结果的关键一票。在推进的过程中不断用重复的手法作为笑点，加了太多味精的清汤就慢慢变齁了。印度的社会现状越看月令人唏嘘一个没有姓名没有身份的不可接触者理发师，在一场选举中突然变得如此重要起来，这个看似夸张的故事却非常生动地呈现出印度农村的社会学式的观察。

你懂得问一句why，大概率就可以下船了。

要有这种跳出迷局旁观大势的能力。

比方说，为什么安德森这家公司会组织这样的一个游戏？

首先，对于第一层的人来说，这是一家高利贷公司。其次，对于第二层的人来说，这是一家博彩公司。

高利贷公司一定是使用暴力进行催收的，想让人上船，除了利诱之外，绑架也可以呀。反正他们需要保证，他们所“需要”的人上船。玩家不给力，游戏就没意思了。

为什么呢？因为他们的盈利不仅仅是由第一层的“动物”在游戏中叠加贷款产生的。更多是由第二层观看“动物”们博弈的“人”所带来的。

对于“动物”们，他们关心的是“下船之后”的生活。贷款、债务、妻儿老小。

而对于真正在第二层赌博的人，他们只关心游戏是否带劲，自己堵的那匹“马”跑得够不够快。

对于安德森，他赚钱的模式是船上的贷款，加上二层赌博大佬们的赌资。

船上贷的款，会在交易中转手，从贷款者手里流入卖星星的人手里。借钱越多的人，安德森其实就越舍不得让他们死。否则是白白便宜了那些拿了他们贷款成功下船的人。

他拿去做基因试验的人，最理想的情况下是那些没有在船上进行额外借贷的人。也就是那些半路上星星就被消耗掉了的人。

而到了最后，总会有些人可以存活，并还剩下多余的星星，那么他们就想要等人来买。因为自己本来就可以下船了，能带钱走当然是最好。

所以毫不犹豫滴去借钱吧~！反正凭借按分钟复利的规则，你也肯定是还不起了。越借你就越是大爷~

用这些钱把星星买到手，或者把手牌清空。然后背着一身债务下船~

哈哈~要钱没有，要命拿去给你，你也不能换成钱。你也知道我的命不值那么多钱。不想让我成为坏账的话，就来请我再次上船吧。

后来这招在2008年被美国的金融机构学会了，2018年又被中国的地方政府学去了~

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以上纯属抖机灵。

其实看了电影之后立刻跑去练了10道小学奥数题~动脑筋的感觉久违了，觉得脑子都锈掉了。

思考是愉悦的~因为从思考中，似乎短暂忘记了自己只是一直无忧无虑的猪~

本片跟盗墓并没有太大的关系。如果抱着还原的态度来看的话，可以左上角了。

我本人是《鬼吹灯》系列忠实真爱粉，但我虽然把全书共8册全买回来了，不过《黄皮子坟》这册还崭新未动，我翻都没翻过。无意中点开这部电影是抱着猎奇的心态。大多数市面上关于《鬼吹灯》系列改编的翻拍剧我都看了，感慨各大导演的脑洞不同，也让我觉得霸唱本人也是乐于看到“百花齐放”的场面出现。

不想陈述剧情，也不想挑刺里面的剪辑bug，我就说一下我自己的纯心理感受。

这部片子吓到我四次！！！这还是我全程几乎关了声音弹幕全开的情况下。

首先，是开头的画眉。

虽然我开了弹幕，感谢高能君，使我好歹有了一定的心理准备，但是这个女人发癫时的白眼珠子还是把刚吃完午饭的我吓了一跳。还好这个镜头没多久，我看到胡八一和王胖子旁边还有别的村民，稍稍缓了一口气。

其次，是长得像黄皮子的管家。

不得不说这部戏的演员太会选了，你们返回头看看那些阴宅里的人，是不是个个都像黄皮子幻化成的人形？（并没有说演员外貌的不是）

从管家一出场我就觉得是BOSS，带着这个心态看管家的阴笑，府上的菜全是鸡甚至以鸡头为主，再到戏台的出现。

不知道各位有没有玩过前段时间大火的一款国产游戏《港诡实录》？

从我看到唱戏那段开始，我的脑子里一直浮现第四关“梨园惊魂”的剧情。以至于我不得好几次暂停ipad，缓和我怦怦跳动的心脏。本来打算睡午觉的我越看越精神。

再说燕子。

假燕子一开始我是没看出来的，我以为燕子和胖子戏台唱戏那段是被谁操控了，没想到这俩压根就不是本人！而且这个燕子的特效做的也太太太吓人了吧，镜头还偏偏给个特写，幸好之前管家带胡八一点寿字那里我就完全把声音关了，假燕子在说“跑调了”的时候，我是全程懵逼的。只要我不开声音我特么就听不见跑没跑调，你就伤害不了我。

其次是结尾。

我都以为要结束了，结果燕子好死不死又提到了戏文，我的心又跟着提起来了。最后还整一个开放式结局，我现在心还是痒痒的，迫不及待想去翻下一本书看看黄皮子坟的结尾和它连着了没有。

综上所述，我要去二刷。但我绝对绝对绝对不会自己看了，太考验心脏了。

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我抽空补完了原著，我发现霸唱关于黄皮子坟的内容怎么就写了十章？！到了十一章就是“来自草原的一封信”开始讲内蒙古大草原上丁思甜的事了？这啥？无缝链接《寻龙诀》剧情？！！！

那这么看来《黄皮子坟》这部网剧的评分还得再打高点！毕竟导演能有如此丰富的想象真的挺不容易的！

早餐的意义是什么？

反正对我而意义重大。

我是一个哪怕睡到中午起床，也要先从早餐吃起的人。这个不可或缺的唤醒仪式，让我感到我的大脑和身体一同被温柔地叫醒。

比起早上早起一刻钟，喝下一杯黑咖啡，吃上一块面包，发发呆再上班的“奢侈”仪式，能够到街边小店享受一份充满人间烟火气的早餐，则是更大的一份奢侈享受。

至少对于成年后的我而言，是自由职业之后，才有幸在街边小店喝到了几次早上的豆腐脑。

深秋已至，出门更难，幸而此时邂逅了《早餐中国》第二季。每天早上八点，短短的五分钟片子，竟隔着屏幕散发出了那种久违的小城生活的熙熙攘攘的气氛，以及当地美食强烈的热气和香味。

与令人绝望的“深夜放毒”不同，每天早上我看完这个片子，都会涌起一种幸福感，但我不用枕着口水入眠，而是可以用一天时间来给自己投喂美味，来无限接近片中人的那种朴素真实的快乐。

这个纪录片的每一集都展示了一个地方最有特色的早餐，以及制作该早餐的绝活儿。

第一集上来就是满满的“干货”——新疆吐鲁番的烤包子。

我从未到过新疆，但经常去乌鲁木齐驻京办吃饭，那里的烤包子十分美味，不过一直不知道烤包子是怎么个“烤”法。

这一集充分展示了烤包子做法，看完之后才知道技术含量如此之高——馕坑里需要将炭火烧到270度，还要一个大大的铁炉，将一个一个白白胖胖的包子，贴在大铁炉子的腹部，一次可以烤200只包子！

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血浆片，除了身体支离破碎，就是到处喷血。牛仔裤不但杀人，还会清理现场，让人叹为观止……

故事很简单无脑，是说知道牛仔裤商家推出了一款十分贴和身材的牛仔裤，并且在一个晚上全体加班进行布置并做推广，准备第二天大促销。一开始一个女孩拿了一条穿身上，结果被牛仔裤紧缩将身体拦腰砍断。第二个寻来的女营业员，也因为被牛仔裤迷惑，穿上牛仔裤，被弄到墙上的挂钩死去。新开的营业员发现了尸体，但是被店长掩盖了事实，为了不影响第二天大销售。这时，牛仔裤们开始大开杀戒。营业员们也通过摄录机发现牛仔裤会跟着印度音乐跳舞，他们通过印度语与牛仔裤交流，发现了这批牛仔裤是因为一个拾棉花的小姑娘被卷棉花的利器轧死了，血染了棉花制成的，上面依附着这个小女孩的恶灵，所以才杀人。正当新店员和印度女孩逃出升天之际，一群疯狂的购买者冲进了店里，于是一场大屠杀开始了……

故事反映了资本主义商家的虚伪，明明就是劣质棉花非要形容成绿色环保。还有就是廉价劳动力和童工的使用，为了既得利益，不惜牺牲天真烂漫的生命，作为讽刺片可能更合适一些。另外是不是对人种肤色的歧视也有涉及，包括企业文化里的不良竞争、霸凌等等……

译名很有意思“牛宰裤”，很有想法，很精妙。

到现在都还记得这个旋律。

红尘中 浮沉多少个梦到底多少个梦 生死与共太匆匆 转眼又一个秋再过多少个秋 才到尽头回首半生如梦 何处停留住在心里的那个人 藏在泪中回首半生匆匆 恍如一梦你像风儿来了又走 我心满了又空迷蒙中 化作一只风筝随风飘泊相逢 在天涯尽头。。。

真的是个悲剧，整部剧太惨了！

林心如扮演的曼桢被蒋勤勤扮演的曼璐为了满足自己的私欲，竟让自己的丈夫强暴自己的亲妹妹！并为其生下了孩子！太可怕了！被自己最亲的人伤害，看的时候心肝儿都颤了！！！

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