电影名字叫做恐怖分子，但事实上整部电影里除了最开始的一段警察抓捕犯人时，街上断断续续的枪声之外，便只有最后的那一声枪响了。这个被生活社会压力所逼迫最终拿起枪试图报复，最终却发现只有自杀的勇气的丈夫或许可以说是恐怖分子；那个困居家中到处打电话恶作剧的少女或许也是恐怖分子；而那个始终觉得丈夫理解自己不愿意公平地对待丈夫的妻子或许也是一个“恐怖分子”，是一个真正的“恐怖分子”。这才是电影被隐藏起来最悲伤的地方：每个人都或多或少地觉得生命中重要的人并不理解自己。这个人或许是父母，也可能是伴偶，也可能是情侣，或者是朋友。生命中，每个人都是一座孤岛

说说感受，吴镇宇演技都算到位，人生不同时段的老爸。给到8分很重要的一点是真的被感动了，老爸老妈这一辈都有过不同的时段，也许到了最后的时间，也会像片中一样胡搅蛮缠，大小便失禁，让人觉得累赘让人觉得失望。但是不能忘了年轻时他们的风采，不能忘了在你小的时候，他们给予你独一无二的关爱。希望能了解父母的爱情，希望懂得那份关爱的由来和不易。原来每个人青春都相似，原来每个父母青春都浪漫。人生若只如初见，何事悲扇画秋风。

籽苗好美好温柔，打call.

疫情之下，乖乖呆在家里当一个追剧肥宅，也算一个市民的自我修养。

因为之前看过并非常喜欢“白浅”和“夜华”的《十里桃花》，《三生三世》同一系列的《枕上书》我就更加期待了。迪丽热巴和高伟光分别饰演“凤九”和“东华帝君”，对于像我这样追过《十里桃花》的老观众来说，基本上可以无缝继续追《枕上书》了。

过去这几天，几乎每天都兴高采烈坐在电脑前等着更新，想要看“小九”和“帝君”发糖。我在心里默念：“帝君你可要努力啊，再努力一点，就可以和小九一起叫夜华姑父了！”。

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《罗长姐》是金远征导演的“乡村三部曲”中的最终曲，前两部分别为《消失在黎明前》和《离开》。“三部曲”无一不关注着村土世界在现代城市化浪潮中发生的现世变迁与精神变迁。在对于乡村地域空间关注的同时，也表现着乡村人物的命运处境与生存困境。导演在对城市、乡村、城镇三个象限的注视中，从边缘个体以及边缘群体出发，深切聚焦这些被裹挟在时代洪流中的人类命运。

一、生命赞歌

罗长姐是一个中国传统式母亲的角色，她牺牲了自己三十多年的时间去全心照顾自己患病的儿子。“再艰难不找政府，不问国家要一分钱”是她顺应新时代美德对崇高道德的坚守，也是她身为一个母亲形象的自觉与对责任的无理由承担。片中多次出现的罗长姐那张被苦难洗练后淡然的脸庞，像极了罗中立《父亲》那幅油画中父亲的形象，那是张情感真挚，纯朴憨厚的脸，是被生命洪流拍打的脸，是愁苦、喜悦、沉思、从容、无可奈何，是种种情绪泛滥其中深不可测的脸，上面的皱纹清晰地像是被刻上去的一般，宛若一尊雕像。特写镜头的不断逼近，让观众在视觉上直视母亲这个伟大的形象，在心理上贴近感受一个坚强生命体本身。

片中充斥着大量的符号隐喻，这些符号是导演对大自然多元生命的全景式展现。首先，片中画外音一直都是虫鸣鸟叫，不同于城市的车鸣人嚷，这片地域是一个未受城市化/现代化强弩的阉割，是一片洁净并保持原始生命力的处女地带，一个充满生命的地方。这里万物共生存，林深虫鸟鸣，草木遍山野。而生活在其中的人也不是故事片中那种为了表现戏剧张力与人地矛盾而故意刻画出的被生活击倒的人物形象，他们是活生生的真实的勇猛地活着的人，是没有被生活打倒的人。罗长姐是，祁才政亦是。

其次，物与人的交替展现，对比之中互相衬托着对方强盛亦或衰弱的“生命”体征。地锅中沸腾的水声与罗长姐呼吸的频率同期录音，象征着罗长姐生命的滚动；罗长姐行走在茫茫的田埂间，仿佛能听到她沉重的呼吸声，这亦是生命的脉搏展现；儿子祁才政被关在门里/栅栏内，从窗口被母亲喂食，吃相的原始，传达的虽是一种活着的机械性，却又透露着生命本体对于活着的努力；镜头对玉米苗栽育、贝母播种的长时间且详细的过程记录，传达出这片土地的农民对生命的尊重以及对土地的敬畏，对自然的信任；母猪受精，飞行的蜜蜂，行走的鸡展示了生命存在的多样性形态，而地头间那些仿佛永远都割不完的猪草同时透露着野蛮的生命力；雨水滋润农田象征着土地孕育粮仓的希望；八十多岁的罗长姐仍旧称呼躁狂症儿子为“宝宝”，母猪产仔后小猪们抢食吃奶，仿佛在说母爱是一种天性，人亦动物，这更是在表达一种导演对于生命本身的歌颂，对母爱的歌颂。

生活在日复一日的单调重复中进行，看似是一幅静止像，而不觉间时间与生命却永不止息的在其中流淌挣扎。四季轮回行进，春天的播种也迎来秋天的收获。小猪们成长到出栏的阶段，玉米苗变成了一颗颗成熟饱满的玉米。在生命的不停息更替中，罗长姐旺盛坚韧的生命力也通过她劈柴、剥玉米等桥段展现出来，一个强大的母亲形象跃然而出。

祁才政的躁狂情绪无处安置只能面对它给身体带来的不可控，无缘故的咒骂，掌掴自己，把自己的牙齿全部打掉，使劲咬自己的手指，躁动紧张的面部肌肉与咬牙切齿的神情都在展现着这个生命存活的不舒适与艰难。他被视为“危险分子”只能在锁闭的屋子里来回踱步，像头困兽，似乎永远都没有走出牢笼的可能。而当镜头拉到远景观众才发现，人（个体）被屋子困囿，屋子被山困囿，这片地域相对于外面的世界来说好像也如同一头毫无战斗力的困兽。有一处画面，那是月圆之夜，祁才政情绪异常激动不睡觉，镜头隔着栅栏拍摄狭窄屋子中的祁才政，你看到了一个无法自处的病人，看到了生命存活的困境，更看到了人对生命的渴望。他几次舔舐木头以及与罗长姐共哭的一处画面也终于令人确证了祁才政拥有情感的一面，于共情之处体悟出生命的赞歌。

二、道德困境

可能是导演性别身份所限制，他确实是站在客观的角度在记录罗长姐，记录母子之情这件事。但对于孙媳妇这个女性形象内心的探讨本人感觉片子缺乏了，或者挖掘浅了。当然导演的着墨点可能并不在此，但笔者却被这个人物戳中了痛点。虽然孙媳妇只是影片中所谓的罗长姐的“接班人”，是“爱的延续”，但这是不是价值观的一种施加，从片子中很难看到孙媳妇内心最底层的声音。导演在映后交流中讲到，孙子去世前几天还跟孙媳妇念叨一定要好好照顾二叔，结果没几天就意外去世，孙媳妇本着答应了丈夫的原则，只得例行本分。但作为现代女性而言，这套传统价值观是否存在应该质疑的地方是值得商榷的。

传统道德不该成为捆绑女性命运的井绳，笔者对标榜存在质疑。在道德之前女人首先是个人，但在那片家本位的现代文明脱轨之地女性的自我觉醒又的确很难。纪录片表层呈现中，罗长姐“母亲”大爱式的自我牺牲——三十多年全然照顾躁狂症的儿子，看似是摒弃了「传统吃人」的历史嫌疑，表现了某种意义上人物的主动选择确定了片子的核心立场。但笔者却察觉那个“自觉”成为“美德继承人”的孙媳妇的底层心理是叫人想要探讨的更深层的东西。失去丈夫的寡妇因应允了丈夫与奶奶的托付要去照顾跟自己并无关系的且随时都会打人的病人“二叔”，期间她要承受恐惧/承受孤独/承受外界的道德压力（不能逃脱，要悬挂美德）等等一切的注视与囚禁。好，问题提出来了，摆放在那了，怎么办？

如同《都灵之马》中的那个女儿一般，纵使心中仍然都存在对美的渴望（女儿层层叠叠的一件件仔细穿好的衣服/儿媳妇耳上的耳环&对镜梳麻花辫）却因强劲的外界阻力（恶劣环境/道德压力）只能被拘留在原始地。巨大的现代化文明远在乡村现实之外，身为「无力的生命体/未觉醒的女性」与「地域空间/失语乡村」所能做的只有遥望，秉着无知的想象与混不吝的野蛮生长力旺盛存活，因为没有见过更大的世界，以为这就是最大的世界。因为没有见过真正觉醒的人，以为所有施加在自身之上的道德捆绑都是美德的优良子嗣。所以，问题没有解决的办法，问题最终仍然在问题之中。在“我们”眼中的问题不过也只是生命奇观/异相，是现代生活的异托邦。可在“当事人”身上，那是疼痛与爱的变奏体，是传统家族中某种粘合力与互贴式需要，是一种原始关系的自然形式。话归于此，女人终是可悲的，女人终是伟大的，女人能承载这个世界的灭亡亦能孕育这个世界的新生，但女人，自始至终都无法摆脱「钢铁强权」的冰冷与规约，注目与审视。

导演在映后交流中曾讲到纪录片最后一个镜头，孙媳妇很开心的接受了这个“爱的延续”的使命，一半光明一半黑暗，孙媳妇与罗长姐分别立于两边，镜头语言的强势隐喻毫不费力的交付了人物命运。笔者对此解释存在质疑，倒不是现实表象而是问题本质本身。孙媳妇作为一个女性（未独立精神崛起的女性）可能是不自知的，因为受到传统道德的规约而自觉认为善良的合理性与必然性。但是，在作为一个独立个体的女性身份而言，这实际上是可悲的。一个女人为什么没有为自己活着的权力？为什么没有争取的权力？从孙媳妇与罗长姐对话中可以察觉到她是惧怕且担忧的，但却是不得不为之的。作为人不可避免要接受普世价值的注视，而作为女人尤其是。

换句话说，孙媳妇乐意并不代表这件事情的正确性，抛却“情”，问题更应该关注的是人之为个体的人，无关男人女人，到底如何实现人的进化才是最最重要的讨论命题。孙媳妇这个人物到底是在施行爱的延续还是说她无力挣脱命运的枷锁，是男权社会的牺牲品？这不是冷血的审问，而是炽热的思考，不是被指认，而是自我指认。女人要站起来，路长道阻，但得站起来不是吗？

入坑的第二部 Boy's Love 类型的日剧，看完以后被感动到了。

1.故事由一场误会开始，比较无脑，但误会所导向的情节很明确，就是让男主人公青木和井田向恋爱方向发展。

2.井田在得知一个男生喜欢上他以后，并没有立即拒绝或者对此厌恶，而是去一步步了解身边的这个人，从“不确定、不知道”，到真正确定自己的心意，他经历了一个自我成长的过程。

3.青木一开始对自己喜欢上井田这件事非常不可思议，但他从始至终都没有否定过自己内心的想法，只是畏惧外界的声音不敢表达，他怕同学知道自己喜欢男生以后，嘲笑他、排挤他，不和他交往，等等，所以当他的好朋友「桥下」，「相多」以及其他同学相继得知这件事并表达出尊重和祝福，而且都来帮助他与井田以后，他越来越正视和井田的感情，也慢慢走出了以往自卑，怯懦的处境。 不禁感叹，青木身边都是一些什么神仙朋友！

4.全剧人物的价值观和思想很健康，对很多方面都展开了一定的思考。

比如与朋友、恋人交往该以怎样的尺度和方式进行?对于性取向、学习成绩、成长经历等不同于自己的身边的人，怎样才能做到既尊重又了解，或者信任TA、帮助TA?

包括学生们的班主任和夏令营“斯巴达式训练”的教官，前者引导学生们的学习和价值观养成，参与学生们丰富的文化活动甚至情感建设（助攻），他觉得作为一名老师，一定要守护孩子们的个性；后者跟班主任一起，通过“斯巴达式训练”这个反面教员，激发同学们质疑和反抗权威的觉悟，进而促进班级团结。

全剧唯一一个因为青木性取向而主动疏远他的角色是冈野老师，由于对性取向问题了解甚少，观念保守，当他看到青木和井田在一起后，很是不理解，心生厌恶，然后果断取消跟青木约定好的拉面馆饭局，也不给青木辅导功课了，还误会青木的助人为乐行为。 但在班主任的间接敲打，以及与青木的直接对白之后，他慢慢地改变了自己的偏见，最终选择与青木和解。

5.作为一部校园爱情剧，它并没有落入小确幸式的虚假爱情以及欲望宣泄的俗套（最大的尺度仅仅是牵手和拥抱），而是全程都在用一种很平常化的叙述方式表达学生们普通的校园生活，比如一起吃饭、辅导功课、校园party、周末出去玩，等等，同学们不经意间的一句话，有趣的举动，他们的开心、难过、期待、失望，不同的性格、情绪和情感，都浓缩在一个班级的小集体里，让人感觉非常真实，美好。

6.人物之间的理解、沟通、信任、团结、帮助，主人公的高颜值，配合日剧一贯的暖色调，赏心悦目。

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梅园新村30号，当年曾是周恩来、邓颖超办公和居住的地方。这部电影就是围绕梅园新村30号讲述的谍战故事。主要讲的是以周恩来为首的中共代表团进驻梅园新村与国民党政府进行谈判期间发生的精彩历史故事。整个故事由熊向晖贯穿，一本周恩来无意间遗失的笔记本展开了整个故事。故事情节没有很大的跌宕起伏，但都透着周恩来的运筹帷幄，风度洒然。无论何时何地周恩来都是聚光灯下的一号目标！

为了船儿来的～

剧情忒狗血了！看完之后意难平，很心疼Yee，拼尽全力维护家人，不得已采取了不当的方式，但真的是被逼无奈啊，还是太年轻了！

姑姑家鸡飞狗跳，没一个亲人体谅和理解。凶手二舅和Meimei互相维护，逃之夭夭，gas也是和二舅亲近，三个人一起隐瞒了真相，对Toey的处境置于不顾。不过二舅是真的惨，二十年前失去了爱人，二十年后才发现真相，一时失手杀了大哥还要坐牢，一直在为别人的错误埋单，是剧里面唯一的受害者。三舅家则一副事不关己的态度，没啥存在感，不做评论。

真的真的很心疼Yee，全程都在劳心劳力，先是为母亲，后是为弟弟，不愧是大哥！虽然最后的方式有点过分甚至于冷酷，被舆论大肆谴责，但又何尝不是无奈之举！Pete是一个没什么槽点的人，重情重义，有责任感，就事论事，不计较，确有长孙风度。

真的好喜欢姑姑家四个儿子腻在一起的画面！Tao哭着靠在哥哥的臂弯，其他两个人也过来躺在一起。还有Yee消失许久回家，四个儿子一起到父母卧室，一大家子躺在床上看电视。这两个场景真的很窝心！其实连他们在手机上群聊都让我觉得暖心嘻嘻嘻～只有他们在一起的时候我才感受到“兄弟情浓于血”～哈哈哈哈

至于我最爱的船儿～饰演的是姑姑家的老二，懂事，稳重，能干，就是戏份太少了，存在感也稍弱哈哈哈～还是最喜欢为爱里的No～小平头，我永远的白月光～

33/100 有一点动心

在某音上刷到地下车库和前任狭路相碰的那一段，感觉蛮好看于是找来看了整部电影。

任素汐的接地气+言承旭的自带偶像剧BGM这个组合很奇妙，有言承旭的时候觉得是偶像剧，有任素汐的时候又觉得是家庭剧，两个人一起出场的时候…那种感觉怎么说呢，很混搭，像是在大排档吃西餐，像是一个二十岁大姐姐拉着一个十岁小弟弟在玩过家家。

也许比喻不是很恰当，不过这就是我当时的感受。

两个失恋的男女互相走近的故事，happy ending。

整个故事还算流畅，也有比较突兀的地方，比如对突然出现的备胎叔侄二人组的交代就有点敷衍。

还有就是男主身边的那些小弟们的故事一个比一个…离奇。

极具地方特色的这种碰撞很有意思，比如港台腔与四川方言，港台腔与东北话。

最惊艳的是柳岩，印象里柳岩在各个电影里的客串从来没让人失望过，人美，身材好，演技棒，真·女神。

我点赞，中国远征军无论属于哪个党派，这是政治方面的事情，但是所有的战士为国捐躯这个信念都是一样的，是我们心中的骄傲，是永远的英雄，中国是由英雄的英魂重塑对于抗战片请不是一味地批判他的编剧或者是其他的剧情等方面，这只是告诉我们，勿忘历史，警醒我们中国人要有我们的中国魂，崇洋媚外我不知是否仍然严重，但是在我所处的地方已经不存在了，每一句话每一个字的还原，他对我们而言，警醒更胜剧情，无数的先辈为我们铺垫，当大家在抱怨环境的艰苦，没有空调没有暖气的时候，希望大家能反省，不是抱怨，对什么地方有意见，请自己以后去改正这个方面，在前辈的复兴下为国家更添复兴，他们战在硝烟的战场上，我们战在没有硝烟却更残酷更实际的战场上，国家在发展，请大家助它一臂之力！

注意：本文包含大量剧透！如果想把悬疑感留在影院请谨慎观看！谨慎观看！谨慎观看！

先晒个悄悄拍的刘陆姐姐的美照（看完这场电影对刘陆姐姐路转粉了，不仅很有气质，演技也很好，后面再慢慢夸）

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如果要问看过《断金》的观众，这部电影有什么好看的？或许会听到这些答案：惊险刺激，打戏过瘾，主演颜值高，演员演技好，兄弟情感人……有很多方面，确实，这些都是《断金》的看点，但是我认为最吸引我的地方，却不是这些。1、雷家兄弟之间的羁绊。雷战军也曾有称霸拳场的梦想，但是为了弟弟雷战笙，为了他能有个好前程，所以宁可放弃梦想打假拳也要赚很多的钱，供弟弟出过读书。而弟弟不忍哥哥为了自己为了钱放弃梦想，毅然决然离开，走上了“歪路”，因为在他看来，哥哥这么委曲求全都是因为钱，有钱就什么问题都没了。他把哥哥打假拳供他读书的钱撒了满天满地的时候，我看到的不是“散财”的潇洒，而是哥哥珍而重之把钱从地上一张一张捡起的窝心，因为那些纸，对他来说代表的不是钱财，而是自己的梦想、弟弟的未来。2、恶人有恶报，正义迟早会到。侯爷被人称作一手遮天，商政法黑道全都有她的人，可以说在马步她可以为所欲为，屈服于威逼利诱的人大有人在，但不代表从此人间便为炼狱，远渡重洋的雷战军、浪子回头的雷战笙、人微言轻却有一颗赤子之心的菩提鹏，只要有人坚持，黑暗就迟早能被驱散，报应降临的那一天，是兄弟齐心击落的快感，是正义终结黑恶的欣慰。我一直认为，影视作品其娱乐放松的作用自然不言而喻，但是如果能让观众在其中能有所思考、有所感悟，这才是更重要的，《断金》做到了。