单纯图一乐，要是严肃点对待，也好过别的无脑片 超英轮番轰炸影迷的眼球时，剧情特效的要求变高， 这时候，反向操作来波恶搞定会使人如沐春风哈哈，当然，个人并不觉得这种做法有失偏颇，只要处理得当，仍旧是根植于艺术上的创作。 毫无疑问，玩不出花样的烂梗是最为失败的搞笑...  (展开)

文/黄鑫亮 能够预想IP仍然会贯穿于将来的影视市场，春节档的电影就是紧紧围绕着大IP《西游记》展开，有那么一个非典型性的IP是由读者和作者一起完成，无论几零后，他们的童年里一定读过“世界十大未解之迷”之“神农架野人”，他们的梦里无数次会穿过雾霭来到神奇的神农架，随...  (展开)

有幸去过四川，很美的地方，很安逸，很巴适，之前也有想过，扶贫，扶贫，到底扶了谁，之前也有设想过会有很穷的地方，之前看了纪录片，也会疑问，为什么不离开呢，后知后觉才明白，不是不离开是不知道，山的那边到底什么样呢，没人去过，没人知道，看的多了渐渐明白了走出大山...  (展开)

      这部影片果真没让我失望，是今年看过的爱情片里最好看的了，大气。没有绝症，没有撞车，大气而自然，强烈推荐，特别是20至30岁之间的人。
       当年看《山楂树之恋》的时候，结尾哭得稀里哗啦，和表姐手牵着手紧紧握着，很激动；这部影片中有一段感情也与一棵树联系在一起，是这里的树更加古老，这里的爱情更为醇久。
      《山楂树之恋》看完后，我为静秋和老三的爱情唏嘘，为那个特殊的时代而流泪，但是看完了就看完了，它没有给我关于当下的延伸与感悟，因为那个时代和我们是脱离的，我纯粹为了另一个时代的爱情而感动，也觉得那样的故事离我太遥远。但是《回到爱开始的地方》却将两个时代巧妙而完美地衔接在一起，通过那棵古树，传递给我们关于爱情的真谛，不管是哪个时代，爱情都应当是纯真而真心，而且至死不渝。
       没错，爱情本应当是这样的，彼此的一颗真心，至死不渝；时代确实变了，但有些东西不应该改变。纪雅清是“变心”了，但是这不是变心，她和她的未婚夫其实对彼此并没有真感情吧，只是觉得有些事譬如结婚“会让大家都高兴，才这样做”，到了该结婚的年龄，双方都是勉强的。幸运的是，结婚前的最后一次单身旅行（其实是工作）让她看清了自己的本心，不愿再与未婚夫勉强结婚，给彼此自由。
      也许，没有许念祖，会有别的人出现，但是，无论如何，你会意识到那是上天派来的，告诉你什么才是真爱的天使。
       先点评一下剧中男女主角，刘诗诗，大屏幕其实更适合她，她的脸在电视上显得比较寡素，但是大屏幕却很好的将她的菱角展现出来，连带着丰富的表情与微表情，表现好得大大出乎我的意料，可以看出她的确有巨大的潜力，祝福她在电影之路上越走越好；仔仔周渝民的深情演出让我一度流泪，演技派加上迷人的外表，怕是任何人都不能拒绝的动心吧，只是，这样好的男生，现在已经不多见了吧？也深深地祝福他越来越好。
       再来点评一点电影本身，细节处理得非常好，两个时代的巧妙结合与转换，有时候配乐响起，我的泪就自动掉下来了，然而私以为配乐可以做得更深情一点；主角配角分明，戏份各到好处，详略得当，大家都知道，如果一部影片戏份分配不明，观众的情绪会随之迷惘，我们不知道导演的重点究竟在哪里，影片的亮点在哪里。比如一部影片有了太多的明星，反而会不太吸引观众，因为每一个明星的出现，可能会让观众的惊喜之情冲淡了积累起来的情绪；反之，戏份集中在两三个明星身上，配角适时地出现，完成自己该完成的任务，很符合分配的黄金比例，让观众更容易接受。这部影片处理得非常好。
       最后说一下导演，从影片的细节看得出林孝谦导演的用心与细心，这是一部真正的好电影，很多地方处理得非常好，他是一个真正的电影人，也祝愿他能拍出越来越好的片子，永不止步。
       

那些说什么接受不了辫子戏的人，说四爷躺枪的。
大家应该知道广电除了神魔以外不允许架空的指令。
所以，根据很多理由只能改到清朝，也就是说四爷必须躺枪。
虽然长，但是不乏味，原因如下了，非常清楚明白，相信各位不是不明就里不看原因的人。

原因如下：
在大家最关心得问题莫过于为什么甄嬛传电视剧没有放在书迷们所期待的汉朝和唐朝？

好，这个问题虽然已经解释过无数次，但我还是想系统地说明一下。

我们不如换位思考一番，如果你是导演或者编剧，你会把朝代安放在哪里？
不过我首先要说明一下，甄嬛传是架空小说，人物都是虚拟的，但电视剧是绝对不允许架空的，没办法这是广电总局的意思，所以不要问电视剧为什么不架空。而，要把书中的人物安放在历史上具体的人物里，远远没有想象中的简单。

那我把汉朝和唐朝所有的皇帝全部列出来，用排除法的办法，看看谁比较适合。




汉朝：
西汉王朝（公元前206年-公元8年），始于汉高祖刘邦，终于孺子婴，共12帝。
（1） 汉高祖 刘邦（前256--前195年）
前206年---前195年在位，汉高祖刘邦，字季，出身农民家庭，陈胜反秦起义，刘邦响应，自称“沛公”，前206年，刘邦攻入咸阳，后又与项羽争天下，经4年，打败项羽。与前202年建立汉朝，史称“西汉”。刘邦在位12年，死于前195年，时年62岁。
刘邦是草根皇帝后宫有吕后、戚姬、簿姬,吕后是皇后活得比刘邦时间长，pass
（2） 惠帝 刘盈（前211--前188）
前195---188年在位，刘盈，刘邦的儿子，母吕后（雉）。刘盈为人软弱，吕后专权。在位8年，死于前188年，时年24岁。
刘盈死得太早了.pass
（3） 文帝 刘恒（前202--前157年）
前180---前157年在位，文帝刘恒，刘邦第四子。前202年，吕后死，刘恒即位。即位后削弱诸侯势力，减轻农民赋税，重生产，促进社会经济的恢复与发展。汉文帝还是一位十分节俭的皇帝，自己穿粗制丝绸，妃子衣不能拖地，建造的陵墓随葬品也只有陶器。死于前157年，时年46岁。缇萦救父,文景之治.
刘恒的老婆是窦后，美人心计大家应该都看过。Pass
（4） 景帝 刘启（前188--前141年）
前157---前141年在位，景帝，文帝的儿子。即位后，平定吴楚七国叛乱，汉朝统一的中央集权统治大大加强。景帝继续推行减轻赋税和徭役，实行与民休息的政策。形成历史上的“文景之治”。景帝死于前141年，时年48岁。文景之治,七国之乱.
刘启比较著名一些的妃子就是栗姬和王娡，皇后不受宠。似乎可以安放在这里。栗姬是华妃，王娡是甄嬛吗？但是栗姬是有儿子的，而且很长一段时间是太子，实在不好改编。Pass
（5） 武帝 刘彻（前157--前87年）
前141---前87年在位，武帝，景帝第九子。武帝在政治上继续加强中央集权，陆续夺去大批王，侯爵位。并与匈奴进行长期的战争，先后以卫青，霍去病为将，屡次大败匈奴。武帝时是西汉最强盛的时期。武帝死于前87年，时年71岁。张骞出西域,独尊儒术,漠北之战,霍去病之死,苏武牧羊,司马迁与史记。
陈阿娇、李夫人、卫子夫、钩弋夫人四大后妃如雷贯耳，甄嬛实在撼动不了他们的地位……
（6） 昭帝 刘弗陵（前95--前74年）
前87---钱74年在位，昭帝刘弗陵，武帝幼子。昭帝多次下令减轻人民负担，对匈奴的关系处理也较得当。昭帝死于前74年，时年21岁。
死得太早,pass


（7） 宣帝 刘病已（前91--前49年）
前74---前49在位，宣帝刘病已，一名询，汉武帝曾孙，祖父刘据，父刘进。昭帝无子，刘病已立。宣帝时，进一步确立了儒家思想的统治地位。他多次下令减轻人民负担。史称“孝宣之治，信赏必罚，可谓中兴”。死于前49年，时年43岁。宣帝中兴。
刘询倒是有三个皇后，第一任许平君与刘询伉俪情深但被第二任皇后霍成君毒死，第二任皇后当了5年也在她23岁的时候被废。第三人皇后是刘询的王婕妤。如果硬要改编在这里似乎也可以，但是最后登上皇位的可以许平君的遗腹子，王婕妤是没有儿子的。Pass （8） 帝 刘奭（前75--前33年）
前49---前33年在位，元帝刘奭，宣帝子。即位后封王皇后一家五司马，侯十余，埋下外戚专权的祸根。元帝时有王昭君出使匈奴，但元帝时汉朝国力开始衰弱。元帝死于前33年，时年43岁。昭君出塞。
她的皇后是王政君，可是安安稳稳当上了太后甚至太皇太后。Pass
（9） 成帝 刘骜（前52--前7年）
前33---前7年在位，成帝刘骜，元帝子。成帝时，汉王朝衰落，外戚专权，元帝终日与赵飞燕饮酒作乐，成帝死于前7年，时年46岁。
赵飞燕和赵合德，你们都懂得~
（10） 哀帝 刘欣（前26--前1）
前7---前1年在位，哀帝刘欣，元帝的庶孙，成帝的侄子。哀帝时，社会矛盾尖锐化，但哀帝却只信鬼神天地，宠幸男宠董贤，造成王莽专权。哀帝死于前1年，时年26岁。断袖之癖.
死得太早。pass
（11） 平帝 刘衎（前9--公元5年）
公元0---公元5年在位，平帝刘衎，元帝庶孙，中山孝王刘兴子。即位时9岁。王莽掌权。公元5年，被王莽毒死。时年14岁
死得太早。Pass
（12） 孺子 刘婴（5--25年）
5---8年在位，孺子婴，宣帝的元孙，刘显的儿子。即位时才2岁。公元8年，王莽自立，公元25年，孺子婴被杀，时年21岁。王莽代汉。
死得太早。Pass


东汉王朝（公元25年-220年），始于光武帝刘秀，终于汉献帝刘协，共12帝。
（1）光武帝 刘秀（前6--57年）
25---57年在位，光武帝，姓刘名秀，字文叔。汉高祖刘邦的九世孙。参加绿林起义军后，在昆阳以少胜多，打败王莽军。25年刘秀称帝。死于公元57年，时年64岁。马革裹尸。
阴丽华跟郭圣通之间的故事，两个人一人给刘秀生了好多儿子。Pass
（2）明帝 刘庄（28--75年）
57---75年在位，明帝，刘秀的第四子。明帝在位时，吏治比较严明，赋税比较少，人民生活安定。死于75年，时年48岁。明帝时在洛阳建白马寺,这是佛教传入我国建立的第一个佛寺,至今仍存. 班超出使西域。
刘庄只有一名皇后马氏，深得刘庄喜爱，死后封为明德皇后。Pass
（3）章帝 刘炟（58--88年）
75---88年在位，章帝，明帝第五子。章帝“好儒术”，并且实行与民修养的政策,人口增长.在位时有班超出师西域。章帝还是一位书法家，尤善草书，后世称“章草”。死于88年，时年31岁。
刘炟倒是娶了两位窦世姐妹花，尊姐姐为皇后妹妹为贵人，还有个宋贵人生了一个皇子被封为太子。最后被窦皇后废掉改封清河王（有点巧）。最后窦皇后杀了宋贵人和梁贵人，当上了皇后。Pass
（4）和帝 刘肇（79--105年）
88---105在位，和帝刘肇，章帝第四子，即位时才10岁，由窦太后临朝称制，外戚窦宪掌实权。后杀窦宪掌权。在位18年，死于105年。时年27岁。
刘肇也有两个很著名的皇后，第一任小阴氏，第二任邓绥。无奈皇帝死得太早。Pass
（5）殇帝 刘隆（105--106年）
105---106年在位，殇帝，和帝的小儿子，即位时刚满月，在位8个月死。
这个。。原因就不说了。
（6）安帝 刘祜（94--125）
106---125在位，安帝刘祜，章帝孙，父清河孝王刘庆，即位时才13岁，邓太后掌权。太后死后掌权。安帝时政治黑暗，社会矛盾尖锐。死于125年，时年32岁。
又是皇帝死得比皇后早，皇后当上太后掌权兴风作浪的故事。Pass


（7）顺帝 刘保（114--144年）
125---144年在位，顺帝刘保，安帝的儿子。顺帝是由宦官扶持上台的，朝政为宦官把持。政治日益腐败。他下令宦官可以养子,世袭封爵.后来宦官与外戚相互勾结,政治更加腐败.顺帝死于144年，时年30岁。张衡和地动仪。

（8）冲帝 刘炳（143--145年）
144---145年在位，冲帝刘炳，顺帝的儿子，在位半年死，时年才3岁。
（9）质帝 刘缵（138--146年）
145---146年在位，质帝刘缵，章帝的曾孙，渤海孝王刘鸿的儿子。即位时8岁，却颇伶俐。说大将军梁翼为“跋扈将军”，被梁翼毒死。时年9岁。
（10）桓帝 刘志（132--167年）
146---167年在位，桓帝刘志，章帝的曾孙。蠡吾侯刘异的儿子。桓帝即位时15岁，外戚掌权。后他依靠宦官诛杀外戚梁翼,此后又宦官专政。桓帝死于167年，时年36岁。
（11）灵帝 刘宏（156--189年）
168---189年在位，灵帝刘宏，章帝玄孙，桓帝死无子，刘宏即位。灵帝朝一团污气，宦官把持朝政，称“十常侍”。灵帝常说：「张常侍是我父，赵常侍是我母。」灵帝之世，民不聊生,买卖官爵，横征暴敛，终于于184年，爆发了黄巾大起义。灵帝死于189年，时年33岁。


再来说唐朝：我似乎写得太罗嗦了，我稍微简便一点写吧
首先唐朝前面几个皇帝都是不太适合的。
李渊草根皇帝自然不行；
李世民有贤德的长孙皇后，要是把她写成朱宜修那样阴险狠辣肯定不行；
李治的皇后武则天太霸气，甄嬛如何安生；
李旦的韦后也异常彪悍，毒死皇帝后又被绞杀；
李隆基又有个四大美女之一杨玉环；
李隆基之后就是安史之乱了，从此唐朝的国力大减，政治局面也非常混乱。宦官当道，奸臣并起。


尽管如此我们再看看唐朝历史上那些不太著名的皇帝，看能不能将甄嬛安放在比较合适的地方。

唐肃宗李亨在位五年太短。Pass

唐代宗李豫的第一任皇后沈珍珠在安史之乱时被叛军俘获从此下落不明，第二任皇后独孤氏也早三年离代宗而去。继承皇位的是沈珍珠的长子李适，没有太后。李适在在位的26年里一直在寻找自己的生母。Pass

唐德宗李适在位26年，26年里一直在试图加强皇权，但由于藩镇割据实力太强，宦官霍乱朝政名不聊生。还因泾原兵变仓皇逃到了陕西，朱泚称帝，后朔方节度使李怀光叛变，再逃到汉中，着实窝囊。Pass

唐顺宗李诵,当了一年皇帝就被宦官逼着退位，次年中风病死也有被宦官杀害一说。Pass

唐宪宗李纯在位十五年，最后被宦官杀害。据说阿紫的电视剧第一个剧本就是在唐宪宗，但是广电总局不批。

唐穆宗李恒在位四年，期间荒于朝政、奢侈放纵。举措不当，导致河北三镇再次叛乱直到唐朝灭亡。朝廷内宦官权势日盛，官僚朋党斗争剧烈。使唐宪宗的“中兴”局面完全丧失，后服长生药而死。Pass
唐敬宗李湛在位3年，享年19岁。Pass

唐文宗李昂, 在位14年. 在位期间，朝臣朋党相互倾轧，官员调动频繁，政权甚至皇帝的废立生杀，均掌握在宦官手中。后起用李训、郑注等人，意欲铲除宦官。李训引诱宦官参观所谓“甘露”，企图将其一举消灭，但事情败露，反而导致宦官大肆屠杀朝官，史称“甘露之变”。事后，文宗更被宦官钳制，慨叹自己受制于家奴，境遇不如汉献帝。开成五年抑郁病死，死后谥号为元圣昭献孝皇帝。Pass

后面的皇帝还有唐宣宗李忱、唐懿宗李漼、唐僖宗李儇、唐昭宗李晔、唐哀帝李拀共5明皇帝。其实唐朝早已名存实亡，皇帝都是被宦官和藩镇钳制的傀儡，皇帝都如此窝囊。后妃再怎么斗，又有什么意思呢，当上皇太后，又能活多久呢，而且那个时候的李姓王爷也基本被杀害干净。又去哪找温润如玉的玄清的对应历史人物呢？

以上就是汉朝和唐朝的基本情况。我总结了一下午已经是头昏脑胀。何况是阿紫每天都要对着史实改剧本呢。好不容易阿紫把剧本改好了放在唐宪宗时期，偏偏广电总局又不批让一翻努力全部作废，阿紫当时的心情肯定比我们还难过。很多事情，大家不要想得太简单。唐朝唐朝，很多人都叫嚣着要电视剧放在唐朝。但是，你除了喊一句口号你可曾出过一分力气？你可曾好好地研究一下唐史找到一个最能匹配给甄嬛的帝王？你可曾好好寻找玄清舒贵妃这些人物的历史原型到底在哪里？很多时候事情不能想得那么简单，何况剧组还面临着很多更为艰难的问题需要解决。


先说雍正，大家都知道，小说里的皇帝玄凌即位不清不楚，恩恩，和雍正很像呢~玄凌性格多疑冷酷，但也身具雄才伟略，对权力上有威胁兄弟的兄弟比如玄济（电视剧中年羹尧）、玄清（电视剧中的允礼）毫不犹豫的剪除，哈哈~再想想雍正的性格对兄弟的手段~

然后是玄清，也就是电视剧中的十七爷允礼，小说中玄清闲云野鹤，精通六艺，是个翩翩佳公子来着~史书上的允礼“幼从学沈德潜，豁达识体,不参与皇权之争。工书法，善诗词，好游历，四川名山大川皆布其足迹，留有遗踪。 ”后来玄清涉足政事，政绩斐然，被玄凌忌惮，历史上的允礼“聪明持重,实心为国、操守清廉，效力忠诚，雍正病危，受遗诏辅政。乾隆即位，命总理事务，解宗令，管理刑部。”而且拿的是亲王双倍工资，“免宴见叩拜”。牛人啊牛人，不过十七爷肯定是活不到乾隆朝了~

接着说玄汾，电视剧里慎郡王允禧。小说里玄汾生母是身份低微的宫女顺陈太妃，历史上慎郡王的生母是庶妃（无封号）汉族女子陈氏，最后封熙嫔，年纪较小，不涉皇位之争，两相符合。玄汾英气勃勃，好学上进，慎郡王“禀性淳厚，生活俭朴，虽贵为郡王，但能礼贤下士，好学不倦”。不过慎郡王爱书法画画，和郑板桥是忘年交，这个就比较奇特了。

玄济，电视剧里的年羹尧。都是有过功劳、手握兵权的武将，都有些自持功高，行为不检，都有亲信女子在宫中为妃，玄济是手下大将的女儿，年羹尧是妹妹，最后都是被皇上一举除去了。

皇后，对应的是孝敬宪皇后。小说里的皇后表面上极为贤德，颇得皇帝敬重，孝敬宪皇后亲和嫔妃、宫娥之间关系也很好，为人孝顺恭敬，雍正常赞她谦和顺从。小说里皇后为玄凌生有长子，不到三岁便夭折，孝敬宪皇后为也雍正生下长子弘晖，八岁夭折，而后都再无子嗣。

华妃，原型是敦肃皇贵妃，年羹尧的妹妹。不管是小说还是历史，她都是很受宠的，位分也高。小说中华妃曾怀有一子，但玄凌为防华妃背后的玄济携幼子废皇帝，忍痛打掉了华妃腹中胎儿，历史上的敦肃皇贵妃育有三子一女，全部早夭
，特别是怀皇九子福沛时，正好是康熙的大丧。这时候举哀磕头行礼之事，数不胜数，以她怀孕之身，不免动了胎气。导致难产，福沛生下后就死了或者就是一个死胎。（像不像华妃的那个儿子？）年妃死后留下一子福惠，雍正很是宠爱，8岁也死了。不过历史上皇帝因年妃的死还暂缓了剪除年羹尧一党，弥留之际雍正把她从贵妃升为皇贵妃，应该与小说一样，都得到了皇帝的一点真情吧~

重头戏甄嬛，历史上的孝圣宪皇后钮祜禄氏。甄嬛前期还算是架空，我们从后期就是被封为熹妃之后开始说。小说中甄嬛是有孕时被册妃的，剩下双生子被封为莞淑妃，之后摄六宫事，再加封为皇贵妃，位同副后，养子予润即位后晋封太后。历史上的孝圣宪皇后先封熹妃；后晋熹贵妃，孝敬宪皇后死后，摄六宫事。雍正十三年九月，弘历即位，尊为（圣母）皇太后。无论是晋封历程，还是摄六宫事的大权，再到由皇贵妃被尊为太后都是极为相似的。

另外，历史上的孝圣宪皇后只有一子即弘历，弘瞻的生母是谦妃刘氏，为何电视剧里要把他算到甄嬛头上呢？一是要符合原著龙凤双生这一场戏，生下名为皇上实为玄清之子，二是小说中甄嬛最后把这个孩子过继到了玄清（电视剧中十七爷允礼）名下，而历史上的弘瞻，也确确实实过继到了允礼名下，承袭了允礼的爵位。惊叹一句，太巧了！

浣碧，别看浣碧是个丫鬟，真能对上号。浣碧嫁人之前被甄嬛收作义妹，自然也是和甄嬛一个姓氏了。看看历史上允礼的嫡福晋姓什么？钮祜禄氏！真的和孝圣宪皇后一样哦~八过不是姐妹就是了。

补一点允礼的，小说中玄清不近女色，一共只有两个侧妃，浣碧和尤静娴，历史上的允礼也只有两个福晋，嫡福晋钮祜禄氏和侧福晋孟氏，钮祜禄氏对应的是浣碧，孟氏对应的就是尤静娴了，电视剧里改为孟静娴。另外，小说中尤静娴为玄清生下一子，历史上孟氏也为允礼生下一子，但是半年后就死了。所以无论小说还是历史，最后只有从皇帝那里过继来的予涵（历史上电视剧里是弘瞻）承袭爵位。

最后再补一点玄汾的。历史上的慎郡王和弘瞻叔侄诗文交好，时有唱和。弘瞻为慎郡王的集子作序，慎郡王死后弘瞻有诗凭悼。按照小说，玄汾和予涵的关系也应该不错，既是叔侄又是甥舅。而且小说中玄汾没有亲生儿子，慎郡王有俩儿子但没到二十都死了，小说里玄汾过继了尤静娴给玄清生的孩子予澈为子，历史上慎郡王允禧过继了乾隆的儿子永瑢为孙。

所以，再不架空的情况下，请问豆瓣诸位：你们想把甄嬛传定位在哪个朝代？

    自国产电影成为一个专有名词以后，对它的态度也已经被推上讨论的焦点。看完这部，我居然想到某位运动员，（仅仅是就事论事，希望不要引起争端），感受是我们从来也没逼你有多好，只是希望作为专业人员，可不可以诚恳的去呈现你们从事的东西，不好可以进步，好了当然喝彩，只是再简单不过的事情了。
   这片子豆瓣评到6.4，作为一部国产的喜剧片，已经是想当不错的分数了，足以可见，观众的从来也不是那么刻薄，只要剧情不要硬挠，不要有太多台词让人头皮发麻，再要有不多的点可以让大家真心笑一笑，那就可以获得掌声，我们也愿意承认这是一部不错的片子。
   比起以家有喜事2009为代表的一系列港台大陆演员合作的奇葩们，在剧情就不同地域演员的妥协方面，还是可以看到喜闻乐见的进步，其实不管有没有这样一部电影可以做到从正面来评论，我相信大家内心还是希望看到属于自己文化的好电影，所以，我们从未放弃。

这篇影评可能有剧透 作为今年东京电影节日本本土入围的两部主竞赛单元影片之一，电影《不想恋爱》其实并不是一部在看之前会有抱有很高期待值的作品，但看完却非常令人惊喜。 从之前的预告片和电影的剧情简介看，它们都是这样介绍这部电影的：松冈茉优出演的女主角江藤良香，在24岁之前感情生活一片...  (展开)

这是一部很有特色的动物纪录片，是2018年度最佳纪录片。因为它的画质是顶级的，它的配乐是史诗级的，尤其根据动物的故事即兴演唱的歌曲真是太动人了！如果能拍出来并制作出这样一部纪录片，真是人生无憾了。 动物的世界并不像人们想象的那么平静而美好。每天都面临着死亡。给我...  (展开)

这不是一部纯电影，还像是一部动画或者戏剧，里面有很多夸张的表现手法，非常好玩

号称是哈佛大学推荐的20部电影之一，这部电影给人的启迪就是要关注生活，不过觉得自己还没达到那种有钱人的境界，所以想想还是先有钱再谈境界吧，这样更加实际

演员们的演技是没的说，主角是肖申克的救赎里面的安迪，挺好的，哈哈，不早了睡觉了，电脑喊困了

抄袭的还可以，下次继续用心抄，要不要再推荐你一点美剧？东拼西凑，减减补补，做编剧原来那么容易..........只要多看点剧就可以了.......... 下次写一个张阳男的狗，王星女的猪，宋阳明的猫，都可以写故事啊.......如果你是绝对原创，就不会有那么多人喷编剧了吧.........  (展开)

看到第二集实在看不下去了，剧情太作。大人讲话像小孩，反而小孩讲话像大人。全剧塑料花道具铺满天，难看至极。原剧的核心报恩没了，失望。长生他妈去女娲庙祈福，家里没有东西吃要偷供品，自己明知道有一苹果被"老鼠"咬过，还专门对着被啃过的地方去下嘴，拜托人家当妈都当了...  (展开)

面对歌舞片我本身就奇低的泪点更低了，看完既幸福又感伤，但主要还是幸福！Some people think a great deal too much.大人们都是忘记自己也曾是小孩，这个感悟配上小王子和Christopher Robin一起食用更佳。 - "I don't think I've held a balloon since I was a child." - "The...  (展开)

破电影用学生证还骗了我30块钱，和诗人一起看的，结果还整个情侣座。进去人家都用异样的眼光看我俩，肯定觉得我俩是“拉拉扯扯”。

我为了金城武和舒琪才想看的。结果，哪想到整个电影看完出来就有严重的上当感觉，香港那些警匪肥皂剧哪个都比这个情结曲折复杂点儿。要不是仗着那四个大腕儿撑着，再投机取巧般的取了这么个小资产阶级味道十足的片名引人上钩，这电影实在没有任何看头！无间道可能真的就只是老刘的灵光一现而已。

整个电影除了金城武那性感的声音之外，竟然无一给我留下好印象。让舒琪演了那么一个2喝的吧女真是暴殄天物。舒琪已经不是当年的那个舒琪了，我真是越来越喜欢她，《最好的时光》我没看懂，但我唯独就看得懂舒琪那部分戏。而且喜欢得要命。可是在《伤成》里……我真是不忍心看她在那里没心没肺没棱角没大脑。

老徐说话那调儿根本就没当自己演港片儿，好像还在那照进现实呢。

“酒为什么好喝？因为它难喝！”好多人对这句话津津乐道，奉之真理。我看它都登上了无数MSN的签名了。我怎么想都认为这话说的挺别扭。我们可以用脚趾头想想啊：酒为什么好喝？因为难喝么？——酒好喝么？我们喝酒是因为酒好喝才喝的？——不是因为酒能醉人我们才喝的么？

有些电影，就是喜欢刻意推出几句四六不着的话来忽悠观众，从而迫不及待的跳出来向你证明它的有多深奥，它可不肤浅。然后像我这样的人看完没买帐，就可以叫争议影片。

由此可见，商城是可以包装成伤城的。

作为漫改作品成功地突出夸张效果，看的过程很轻松欢快。出身在政治家庭的帝一，有着弹钢琴的爱好，是妥妥的官二代。帝一父亲因为当年竞选时一票之差败给对手，导致现在在政府里也是对手的下属。父亲把希望寄托在帝一身上，希望帝一日后可以成为更有前途的政治家。然而那个对手...  (展开)

曾经你的一颦一簇都被我收尽眼底，而如今除了被你喊过无数遍的葵花点穴手，我再也记不起关于你的任何印记，就连你的名字都变得模糊不清。
                                            ——隔壁村鸭《大话武林》

相比起周星星的电影来说，许氏的显然更接近社会底层的小人物。
三人饰演的角色尽管性格、才能各异，但是都有颗淳朴、善良的心。结尾处老大把自己忍气吞声得来的五万块钱丢回去时，被小小的感动了。
虽然三兄弟的演技都很牛逼，不过作为一个颜控，不得不说，最喜欢的还是许冠杰啦！正是为了他才看的这一部电影，容我小小的花痴一把，他的声音真的很好听！
再插点题外话，发现现在国内的男星都在向韩国看齐，没几个在喜剧中出出丑，反而一个个只研究着怎么扮酷！反正，个人认为，什么样的角色都会被人讨厌，但是人们不会讨厌一个想逗自己开心的人。
印象中，sam都没有很凶的表情噢~

最近天挺冷的。

这部电影也挺冷的，随处可见那些夹杂着雪白沙粒的烈西风。

自从去年知道了段奕宏和吴镇宇要联袂出演这样一部电影，就对它产生了强烈的期待。后来听说夏雨和吴京也进入了主演名单，这份期待就开始与日俱增。——这得是多狠的一部男人电影啊！

随着大漠黄沙中的一辆越野车在银幕上渐渐由小到大，不禁联想到了韩寒写过的一则针对三枪的影评——《拍一拍你身上的土》。但我觉得这部电影里的土用的恰到好处，都说女人是水做的男人是泥做的，片子里这几个最野最悍的爷们儿，当然配得上这漫天飞舞的马勒戈壁沙尘暴了。

大部分爷们的心中，或许都有这样一则大漠之梦吧？开上一辆最经得起折腾的越野车，和几个出生入死的兄弟们一起在无边无际的戈壁滩中尽情驰骋，去他妈的堵车，去他妈的交警，去他妈的红绿灯！哥几个手里有枪，车里有炮，想往哪开，就往哪开，天皇老子现在也管不着我们啦。

可惜，这种牛逼的愿望一旦被实现，往往就是一桩乃至几桩悲剧的开端。正常去旅游的，哪有这么玩的？所以，除了逃亡和抓捕（这可都是把命豁出去的行为），很少有人会亲自去实现这个纯爷们之梦。于是，来影院重复一下久违的梦境倒也不错。无论是片头的打斗还是车技的挑战，都会让人看得热血沸腾，大呼过瘾。

看了不久，问题就来了，电影里的这些老爷们儿，到底谁跟谁是一拨儿的啊？之前看海报就挺迷惑的，整的跟拳皇97似的，三对三么？——随着影片的发展，这个问题会慢慢变得不是个问题，不过新的问题依然会出现，虽然看完电影之后这些疑点都会被一一解决，但毋庸置疑的是，这些问题会导致观众们在欣赏的时候会感到非常累。——光看他们打架都顾不过来了，谁还有空去分析人物关系和作案动机？

这部电影给我留下印象最深的是长期驻扎在大漠里的那对情侣，不知上映时会不会剪掉一开始的sex镜头。女人的那口地道西北腔使得这一段插曲增色不已，尤其是用这种方言将海子的诗念出，简直让人回味无穷。配乐选用崔健的老歌也是亮点之一，鼓声风声引擎声，声声入耳。

再说说片中争议颇多的广告植入吧。在我看来，在电影里植入广告并不是什么值得唾弃的事情，但关键是得看植入的是否巧妙合理。《变形金刚》在这方面做的可谓相当完美，在大部分观众并没有意识到这是个广告的时候，成功的将产品形象植入观众的潜意识，使片中出现的商品更像是必需品而不是展示品。从这点来说，片中的汽车广告植入远比药品广告植入自然的多，拍戏时总不能把车标抠了去吧？

前半部分的打戏与剧情远胜过后半部分，虽说后面的高潮一波又一波，可这种刺激却很容易让人感到疲惫，再加上许多莫名其妙的无厘头情节，又会使人感到搓火——警察不杀亡命徒想抓个活口还情有可原，但亡命徒却与警察惺惺相惜舍不得打黑枪……这，你能接受么？

这部电影里，所有的元素都很漂亮了，唯独缺少一个更加合乎逻辑的剧情。希望高群书的“风”字三部曲的最后一部能够回归到《风声》的高度，我觉得那部电影真挺不错的，尤其是跟这部相比。

P.S：看电影的时候，千万别做出大声打手机之类的缺乏公德心的事，否则说不定旁边的哪位糙老爷们儿被电影所激起的雄雄怒火就会烧到你的身上。太危险了。

  对于一部电视剧来说，文艺清新的气质能够提升剧作本身的艺术气息，而且也能够让人从庸俗的剧情中找到美的东西。而现在的国产谍战剧存在夸大剧情，篡改历史，时空穿越等一系列的低级问题，不难看出国内影视制作人员对文化作品的那种盲目与不负责任。我们没有国外电视制作方那种对电视质量的要求与考究，也对一些怀有政治色彩的影视剧来说不免因为政治倾向而演变成了标榜吹嘘的趋势，对于是否真实的还原历史史实倒没有真正的放在心上。作为中国偶像剧教父的导演赵宝刚也拍起了谍战偶像电影，不免让人对他对这种题材的把握有所疑虑？结果也证明了疑虑是正确的，赵宝刚导演将政治色彩浓重且严肃认真的谍战剧用执导青春偶像剧的形式进行了包装，不但从内容上是是而非，就连整个电影的主线都变得空洞乏力。我们哪是看的是谍战片啊，明明就是披着谍战片外衣的歌舞片，一曲探戈不停来回的重复重复，让本来充满诗情画意的小清新结结实实的弄成了卖弄清新，凡事都有个度，过度了就不好玩了。

  从电影的剧情上讲，电影的内容很空洞，空洞的连深明大义都搞得十分小家子气，这哪里是卧底啊，明明就是风花雪月的风月场，这哪里是谍战啊，明明就是你来我往的风月情。导演似乎想要去主导与酝酿电影里爱情的发生，可是运用偶像剧里面的情节怎么看怎么让人找不到感觉。卧底本来就是一个斩断儿女情长的角色，一旦让这样一个角色也变得儿女情长优柔寡断起来，这也让电影的性质发生了根本性的改变，再者说电影的气氛搞得也不怎么好，完全没有惊险紧张的气氛，即便是有电刑逼供的戏份，气氛调节的甚至还没有直接用鞭打来的气氛足。电影的节奏是一种舒缓沉闷的步调，与那种营造白色恐怖紧张气氛的快节奏的谍战片来讲完全是相反的，虽然电影更多的还是突出爱情为主要内容，可是构架下的谍战大环境可不允许这样文艺清新的存在，导演不但没有从电影的内容上做足功夫，就连电影的拍摄方式与艺术手法还是一贯遵循电视剧的套路来。过多的追求细节而对整体内容的构造粗枝大叶，不但在剧情上没有什么跳跃，就连电影的整个气氛都变的压抑沉闷。反反复复来来回回重复同一首探戈舞曲，仿佛电影除了跳舞还是跳舞，这是小清新吗？这是文艺吗？这是清新与文艺，但是卖弄清新与文艺！电影还是适合拍成一部电视剧，因为电视剧可以向里面填充很多内容，而作为电影却抓不到重点，不能突出英雄人物更突出不了儿女情长，只是让里面的演员们不停的表现出深明大义，对电影实质内容的发挥没有意义。电影本身就是一部失败的作品，即便是再清新文艺的气质也无济于事。

  对于孙红雷与桂纶镁的表演，总感觉让人很失望。一个个都是面无表情的扑克脸，让两个人的爱情都让人感觉不到半点火花。电影从一开始两个人的关系都表现的十分牵强，不管营造出的烛光花瓣还是淋雨牵手的浪漫气氛，仍然让人感受不到爱情的萌动。电影里不光他们两个人如同行同木偶的机械人，其他的演员也是一样的面目表情行同机械，从而营造出来的电影气氛也一片死灰，让人感觉不到半点生机。整部电影几乎找不到什么亮点，就算是两个人翩翩起舞，也没有给人留下什么印象，反倒是不停的用舞姿来填充电影的内容，衬托出电影的剧情更加弱不可言。

  导演赵宝刚的电视剧让人看了感觉妙不可言，可是电影却没这么幸运了，用电视剧的方式去拍电影本来就是一大禁忌，这回赵导还是真的栽到这上面了。向电影方向发展，本来就是提升对故事整体把握的水平，可是比电视剧的内容把握上还是太过精妙的多，希望赵导能够充分的打磨好电影剧本以后在进行对电影的尝试，不然的话用无关紧要的歌舞来填充电影的剧情，这是会多么没有点子的举动啊？再者说导演稳重儒雅的风格善于把握清新与文艺，可是文艺清新可不适合所有的电影题材，电影可是需要抓重点的，而没有重点的文艺泛滥可是会害死人的。

        研究生生涯行将结束，两年多不着调的“研究”生活让我的专业学习兴趣从“一丁点”逐渐缩减到了“无”。我不知道这庞大的研究队伍里还有多少像我这样不务正业的，但我绝对算是不务正业队伍中名副其实的歪瓜裂枣一枚。对专业研究的真心畏惧和绝望，让我不得不劈腿去散步游荡，找点意思出来。这种散漫自由的状态换句时髦的话就是：我是有些文艺气质的。是的，我也情愿被文艺。在大家搞研究搞学术搞文章等等各种搞都搞得风生水起烟熏火燎的时候我却有大把大把的时光用于消遣——看电影、看小说、逛网站等各种“闲”，而且隔三差五还来一次抑郁和虚弱无力。巴拉巴拉……废话真多，其实就是想严正声明我是一个有一些思想和文艺气质的有为无为青年。好，下面开始谈电影。
        谢晋执导的这部《天云山传奇》是我时隔两年后第二次观看。之所以还要动笔写一写就是因为与首次观看相比这次观影让我有了更多新的关于青春、理想、爱情以及人性的感悟。我也真心想把对这部电影的再理解收藏到我的成长记忆里，以告慰我终会一去不返的青春时代。
        影片是根据1979年发表的同名小说《天云山传奇》改编拍摄的，也正值文革结束后国家的政治生活开始转向的时期。影片故事也是在拨乱反正的新形势下浮现出来的，具有浓厚的时代特点和政治色彩。当然，我们以当下的视角和标准很容易把每个电影人物放进我们的道德谱系里去审视评判。特殊年代的极端氛围把每一个体的人性幽暗部分曝晒在阳光下，让它变得明晰可辨，让人与人之间产生了明显的道德分野。关于那个年代的人的一切似乎在我们的眼中都可以被理所当然地大写，罗群和冯晴岚们的屈辱、苦难、执着、理想、爱情等等我们都可以冠之以“伟大”，宋薇的懦弱我们可以称之为自私无情，吴遥的麻木无情让我们咬牙切齿地恨。我们有充分的理由控诉和反思那个年代扭曲的政治生活和政治制度，但我们是不是也需要反思我们人自身呢？环境和时代塑型着人，同样人也塑造着这个时代。执着和伟大、麻木和无情最终都让具体的个体来承担，时代和际遇只是大写了人，其实与善恶相关的某些人性因子甚至在人被大写之前就已经在了。看这部影片如果只停留在正义和道德的制高点，只会满足我们的控诉或感动的激情需要。其实在道德之外还有一条人性的逻辑线条横贯在故事里，让那些大写的人生不显得太过突兀而显得更加合乎理性，这样就能更好的理解冯晴岚为什么是冯晴岚而不是宋薇、罗群为什么是罗群而不是吴遥。下面我主要侧重于对电影人物的行为表现和人性特点进行关联分析，试图借助这部电影让人性的幽暗部分透些许光亮出来。
两种真理
        在烟萦刺虻的一篇关于卡夫卡的博文里有这么一段关于真理的话：对人们来说，存在着两类真理，由知识之树和生命之树为代表，也就是能动原则的真理以及静态原则的真理。第一类真理关系到流逝中的时刻，第二类真理关系到永恒，正因为如此，第一类真理就在第二类真理中黯然消失。
        我觉得这段话用来理解冯晴岚和罗群最合适不过了。
        罗群就像一颗无所畏惧的赤子在执着追求着知识的真理，全身心投入到天云山的建设事业里，充分发挥知识分子的光与热。在科学主义盛行的时代，追求真理、攀登知识高峰成为知识分子毋庸置疑的崇高人生理想选择。所以罗群是当之无愧的此类知识分子的楷模，知识的真理和对党和祖国建设事业的忠诚成为他的绝对信念甚至是生命之本。我想看过电影的大多数人都会为罗群对真理的执着精神所动容，对比当下知识分子的现状我们自惭形秽。但是如果电影要呈现给我们的意义仅停留在这个层面那它就落入了俗套。这部电影是1980年拍摄，虽然文革已经结束，但是浓厚的传统意识形态色彩依然很浓。虽然这部电影依然有很强的时代烙印和政治正确色彩，但是它已经开始脱离窠臼还原个体本身作为人的特征。正如冯晴岚对罗群的评价——他就像一颗水晶，晶莹剔透般的纯净是罗群的重要品质，但是影片却为我们展现出了他的另一面——脆弱性和人格的非独立性。影片中罗群在受到政治迫害和感情伤害后，曾一度陷入了茫然和绝望，生命也因此受到严重摧残。关键时刻，是冯晴岚用无私的爱拯救了罗群，以其强大的生命感召力唤起了罗群活下去的信心。记得影片最后，面对奄奄一息的冯晴岚，罗群说：“这些（革命的理想、信念和情操还有爱情）都是你（冯晴岚）给我的，我不能没有你。”罗群这句话道出的不只是对弥留之际的冯晴岚的感情慰藉，更道出了一个人性事实——冯晴岚确实是一个有着绝对独立人格、自足丰盈的内心世界、强大的爱的能力和生命感召力的人。
        冯晴岚确实以她的人性品质撑起了一棵顽强的生命之树，以爱的行动诠释了关于生命的真理。看过这部电影的人都能在冯晴岚身上感受到更加强烈的生命力量，也被这种力量所深深打动，知识性真理在生命真理面前黯淡了。我们渴望攀登知识高峰寻求真理，但我们每个人的内心却更加强烈的渴望向往和寻求生命的永恒真理。相比罗群，冯晴岚同样拥有革命理想和热情，但却没有执悟于其中而始终有自己的独立判断，也对人有更深的体察和认识。在面对反右斗争扩大化的形势，她也敢于提发出质疑：“对党委提了意见就叫反党，改变了吴遥的做法就叫投降路线，跟宋薇谈了恋爱也叫道德堕落，团结知识分子就叫为右派讲话，这到底……我不会说假话……难道革命就需要人虚伪？人并不应该忠于事实忠于真理忠于同事吗？”罗群对于这场运动虽有疑虑和纠结却始终抱着“不能怀疑党”的态度，但冯晴岚却能坚持自己的判断：“我认为你没有任何问题。”也正是她的这份自我坚持与肯定，才谱写了与罗群感天动地的爱的篇章，也让生命和爱超越苦难得以升华成为永恒，因此她可以笃定地说自己是幸福的。
两种爱情
        我对这部电影的最大不满之处就是为什么爱情的负担只让女性来背，在爱情里沦陷的是女性，付出最多的也是女性，这显然是不公平的。或许是因为时代的局限性，这里先避而不谈。这里我就想结合剧情探讨一下冯晴岚和宋薇的爱情。
        爱情是两个人的事，但是爱作为能力讲的话主要还是一个人的事，它与个体的生命力密切相关。不知道是因为现代生活太稀松平淡还是咋地，爱情基本要靠“维持”。在我心里，“维持”是一个相当令人绝望的字眼，它和爱情有关吗？一个需要维持的爱情还是爱情吗？我相信一个有着旺盛生命力的人也会是一个能爱敢爱的人，也是一个能创造爱情的人，而不是靠“维持”。
        影片中宋薇的悲剧性不仅仅是因为那个环境，更是与她缺乏独立性的个性有关。每当现实和内心的渴望相矛盾时，不是选择听从内心的召唤，而是听从了旁人的意见。主动去向罗群表达爱意也是受到了好友冯晴岚的鼓励，和罗群划清界限也受到了他人的怂恿，在工作上也是听从吴遥的指示，甚至朱科长的话也能让她举棋不定，对罗群的平反也是受到周渝贞的启发。可以说正是这种性格缺陷让她丧失判断和认知力，丧失自我。即便放在当下，我想这种人也是爱情关系或婚姻关系中的绝对弱势一方，不是去争取和创造爱情而是把自己交给所谓的爱情和婚姻，我觉得婚姻对于这类人是绝对安全的坟墓。
        冯晴岚的一句“爱一个人就是要探讨他的灵魂”就奠定了她脱俗的爱情观。写到这儿，我不知道真正的爱情是什么样子，但是我知道人们对爱情的理解和追求是有境界高低的。我想这也是这部影片向我们传达的，正如影片最后宋薇说道“人生应该有更高的境界”，我想里面应该也包含了爱情。
        对比两人的经历，我真应该向命运讨个说法。冯晴岚是幸福的，却付出了常人无法想象的艰辛。宋薇最终寻获了生命的真谛和意义，可又得承受时间的残酷无情：“逝去的终将是失去了。”好像命运对谁都不好，总不能随人所愿，我想这可能就是生活的本来面目吧！谁知道呢？
两种正确
        在真理和谬误之间做选择，我们当然会选择真理，因为真理的正确性。但是我们选择的是真理，而不是正确。真理才是我们的真实需要，正确只是一种心理意义需要。
        从冯晴岚的观察中，我们可以得知罗群和周渝贞是同一种人，都是对真理执着追寻和坚持的人。而吴遥却只是一个只需要“正确”的人。我不知道他算不算自己的生活“无意义”的人，但通过影片，我们可以看出他是个特别讨厌个性化自由化事物的人，个人生活非常无趣，特别擅长以党和组织的名义来代替自己说话，骨子里是一个贬抑自我的人。他对正确的绝对需要达到了一种丧心病狂的地步，决不允许别人质疑或挑战自己。也是这种扭曲的心理导致他人性的偏执和冷漠。即使被四人帮整倒，他也会咬牙坚持，即使是文革结束拨乱反正大势所趋，他也不允许否定自己。
自己的一点感想
        这部影片为我们展示了人性的丑恶和美好，但在善恶分野之前，我们身上又潜藏了那些秘密呢？我们怎样才能认识被大写之前的自己？其实令人沮丧的事实是：关于我们自身的知识都是在经历许多无奈后反思得到的。苏格拉底说未经反省的人生不值得一过，但我看到的更多的人生实践事实是未经反省的人生也就那样过了。还听过这样一句说：“未经反省的人生是不完整的。”我觉得这句话更能让我不那么绝望，让我觉得我的心灵的渴望与追求还不是那么虚无，活得明白些也算是一种意义吧！
        今天看了秋水为镜的一条微博觉得挺有意思，粘来引用做结尾：
        “对外物来说，我们拥有它们的一个目的，是舍弃、或至少在心理上舍弃他们。成长的过程中，我们以为它是依靠和安全感的来源，紧紧抓住，但会有一天发现它们全都不可依赖。这时，真正能够依靠的本源就显现出来了，它常常发生在对外物的放下之后。这过程通常是残酷的，但灵光、顿悟、解脱却时常在灾祸之后。所以，怀才不遇事实上是不存在的，那些需要遇的“才”，实质是外物而非我所有。真正的才，不需要“遇”，它如同自性一样，一直在那里，属于自己，达成自己，是自己。同时，他可以把这才舒展开来，散发给周边，带来正能量和光芒。譬如康德和斯宾诺莎，在安静中独自伫立，成为山峦。”
        

bp真的太香了！！！整部剧虽然说剧情有点俗套也有点无脑可是就是很适合当放松的小甜剧！不会太甜太腻，恰到好处的那种，感觉就像是bp的日常那样！！而且画面非常的舒服，每一帧都可以当背景的那种！！特别是在岛上的画面 最后，文总能不能这个发型半永久啊，真的很好看啊！包包...  (展开)

《飞虎雄师》算是一部中规中矩的港产警匪片。虽然无法和大牌明星云集、编剧颇见功力的《无间道》抗衡，但比起故作神秘的《双雄》、故作深沉的《黑白森林》，《飞虎雄师》的故事情节的设置与人物性格的发展显得相对实在、有迹可寻。《飞虎雄师》在继续飞虎系列电影的一贯套路———港产特种精英飞虎队员的选拔、训练、实战外，还多了些对飞虎队本身的反思：飞虎队员是否就是所谓“精英中的精英”，一个警员该如何发挥自己的特点、确定发展方向，颇有新意。可惜的是影片中的演员表现只是差强人意，“飞虎专业户”王敏德是拿来做招牌的，关秀媚和黄浩然是走过场的，谭耀文演技虽好却没发挥的空间，而影片重心所在，余文乐扮演的男一号警员“耶稣”则缺乏光彩，没能撑起场面。