这些年，充斥在美国电影中的“政治正确”实在越来越多。

不得不说，观众们都渐渐感到疲劳，毕竟大多数人看电影是想放松一下，不是来听谁说教的。

然而，有一位导演却特别擅长在娱乐和说教之间找到平衡，让你在捧腹大笑的同时也能领会他想传递的道理。

他就是《绿皮书》的导演彼得·法雷利。

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男主还是帅的，但是从开始到现在我还是没有见到男主的高光时刻，而且面对女主的时候智商情商差不多为负吧，就知道瞎吃醋。女主，恕我直言，长得不咋地，变玄女那一刻还是有点美的，但是其它时候，一脸苦相，智商为零。头名令牌到现在为止也只会名目张胆的要，或者直接进人家屋子偷，还想在大庭广众之下找皇帝要，要是个智商正常的人也得怀疑苏犹怜了吧。所以这里点赞二皇子，你是目前为止，我看到的唯一智商正常的人。??男主，我。。。。上古麒麟的时候我以为你要彰显光环了，可是就那么略过了??编剧你是不是编不出来了。我算是看出来了，哪有什么天启国与昆吾族之争呀，就是未来让男女主谈恋爱，让男主瞎吃醋，全剧除了二皇子，就没有一个智商正常的人。连紫尊，也是个摆设吧。你这么相信男主，我以为玄玄能有多厉害。没有想办法找母亲，没有丝毫怀疑苏犹怜，要不是龙薇儿提醒，就算提醒了，看到昆吾族俘虏了，宁还是无动于衷，还是恋爱脑呀。大哥，宁要是真觉得昆吾族和人族一样，也可以，然后女主，你不就是为了昆吾一族，为了救出龙皇吗？要不女主师傅您也别劝什么远离李玄了。这样啊，女主你不是挺坚定的吗？就一不做二不休，咱就接近李玄，培养感情，顺便把李玄这个本来就不坚定人族立场的护国师拐过来好吗？不要幼稚的搜衣服，也不用天真的求陛下，更不用纠结的是不是要杀李玄。李玄，你身为男主，立场本来就不坚定，不如立志帮助昆吾，感动女主，然后作为护国师，消除人族与昆吾族的孽缘，这样，你老婆也有了，事业也有了。你不能再这样无所事事了。

另外，我从开头到现在就好奇了：是紫尊让李玄失忆了，还是紫尊让大家都失忆了。李玄自己忘了，但是没有人知道李玄她妈是龙皇的妹妹吗？从这一点，女主难道不应该设法结交李玄，告知真相吗？

所以难道，除了紫尊和他爹，是没有人记得李玄是龙皇的外甥吗？

女主师傅可是一口一个的让李玄死呀。

还有，十年之期已至，这么重要的时刻，头名令牌作为唯一可以进去拯救龙皇的东西，交给现在为止没有看出有什么用的李玄，然后女主跟过家家似的找男主要，除了二皇子和崔翩然以及后知后觉的男主，早就清楚的沙国王子，还有人怀疑过吗？所以一切的一切，就是为了男女主相遇，相爱。

但是剧情能不能不要这么侮辱智商？??

端木回来的那一天，下雪了。

命运般的转身，展颜终于又与端木重逢

他们初遇的那一天，春花开遍，他垂眸，她抬眼，东风过尽，落花如雨

他们重逢的这一天，雪似飞絮，他转身，她莞尔，不过是等一朵花开的季节

“如果今生 不能如愿 是非如梦难辩容我再流连一眼几度沉渊 求而不得 徒留满身霜雪成全是无言等到花灯 散落漫天 眉间的雪融解与你相牵 再共赏花月人间命途的变迁 也无法再将 凡心隔绝 ”

古今仙凡之恋，几多离别苦

不过还好，时光兜兜转转，时过境已迁，可我们还是我们

岁月安好，细花流水长

这个春天，《玉昭令》感谢遇见！

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我很喜欢这个纪录片的原因之一是回归家庭厨房，用家乡味道，寻找集体共鸣。与之前的美食类纪录片不同，这次《下饭菜》将镜头对准了「家庭厨房」。当下大部分年轻人在快节奏的工作和生活中习惯了「点外卖或吃食堂」，在家做饭的时间和精力越来越少，曾经的「家常菜」味道也像一个美好的记忆被藏在了内心深处。《下饭菜》用100集短纪录片，寻找全国各地的「家常味道」，街头采访一句“你觉得最能代表你们这里的一道菜是什么？”，在路人的只言片语中找出当地人都熟悉的一道菜。之后跟随一个普通家庭，用最简单的食材和最朴素的烹饪方式做一餐饭。没有四菜一汤、没有高端餐具，有的只是家人间最普通的一餐饭，是当地人最熟悉的「本土味道」。节目回归了传统的烹饪方式，普通人在老式厨房用现摘食材，做一碗饭、一道菜，带来幸福与满足感。「家」的味道很简单，也很充实，在一餐家常菜背后的是家人和朋友满满的爱意，是盼「一餐安好，家人团聚」的美好夙愿。

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挺少有看到从不同的视角来讲同一件事的动漫的，以前看的大多数都是从主角的角度来看各个配角的事情的，但是这部动漫真的从两个角度看，反而更难体现主角和猫之间不断加深的感情，治愈系强推，特别是猫咪的视角真的太萌了，充分体现了人和猫咪动物的世界观的不同，同时这种相伴真的很让人羡慕，看完想养只这样的猫咪。大爱

昨天又看到两位大学生为三线建设献出了生命，但是剧情的安排实在令人难以理解。剧情里到目前为三线建设牺牲的同志有学医的心梅，死于车祸，光复和汀兰的牺牲也令人无语。这么好的两个人为什么要牺牲？剧情需要吗？汀兰看图纸整理技术资料为什么要在河边，在办公室不可以吗？在女儿四岁生日的那天，去加班，在河边写资料，因为资料被风吹到水里，为了抢救资料，夫妻双双落水牺牲，这样的安排实在令人气愤！感觉是自己去找死，而不是三线建设的需要，实在是侮辱烈士。三线建设一定有很多烈士，但为什么是他们。

这么好的题材，尽管剧情硬伤很多，依然要看下去，就是想看看我国钢铁事业的发展历程，但是里面的剧情安排实在太令人失望，不知道编剧想表达什么，可惜了这么好的主题……

这是一部合格的香港喜剧片。曾记得在学生时代和室友观看，同笑得花枝乱颤差点疯癫成狗。影帝梁家辉一如既往的豁得出去，有够风骚哈哈哈……严重失忆的谭德昌就好惨啦，被他骗财骗色骗到神经错乱，为了赚到50万，不惜晚上卖身白天打劫，真是害人不浅。梁家辉你卑鄙你无耻你戝格，我同你死过！去做卧底假扮老师，送给学生见面礼《今天不回家》，“徘徊的人，彷徨的心，迷失在十字街头的你，为什么你不回家?”搔首弄姿媚眼乱抛，歌声震破天际舞姿扭得销魂，雷倒学生一片！刘嘉玲青春无敌，最难忘和钟镇涛月下对唱的片段，白色波浪窗浅浅纱帘前，撩着头发扭着腰，诉起衷肠娇媚一笑，女神你长这么好看怎么都迷人呐。叶玉卿，身材名不虚传的超级棒！教室里性感、热情、奔放得像冬天里的一把火燃烧了整个沙漠，我要是男的早就鼻血狂流了。玫瑰玫瑰我爱你。

三月底的时候在日本电影院看到了预告，可惜来不及等到上映，后来又因为男solo之光的配音再次出现在视线里，所以一直关注着。

是因为作画想去看的，所以期待值不低，而在这样的基础上依然让我惊喜，很有sense，着眼于色彩的我给出的最高褒奖大概是每一帧画面都能拿来做教学案例了吧。几个小部分组成的不思议之夜，一晚的时间内情节满当当，充满幻想，太美妙。说不好算不算主线的纯爱线索像故事的背景板，隐藏在夜色的装饰花纹里，天亮的时候一切明晰也很可爱。或者还是觉得主线是人情味吧，典型的日本故事。很喜欢古书屋那一段，书籍串联着世界，小河童精灵一样的古书之神说着一个接着一个作家的故事；而书的主人是谁呢，人的生命数十不过百年，书却可以流转保存千百年的信息（像刀剑一样w），也是人的繋がり。所以不持着“拥有”这种心情（想去占有大概是人类最大的野心和不自量力（笑），变成过客心情去经历倒是豁然开朗。用钟表不同的刻度计时去展现不同年龄段也好妙，表面上是盛大的荒诞剧，其实都是温情积极的东西，和可爱的恋心。酒量了的的少女与李白さん拼酒时两方说的正反対的话，给风寒的人送去酒酿蛋汤，觉得人生虚无每个人都是孤岛的我，也被直球打得动摇了。不过中间的小插曲，パンツ番長和苹果少女（不剧透w 我喜欢的人设哈哈）那段临时戏台的高潮，又很荒诞了，想起波琉哪部土十，人之间的爱情真是莫名其妙哈哈，非要说得话也许是全片唯一的小恶魔悪戯w

看完这部电影，居然在现实世界里也真实经历了奇妙的絆，和许久不见的朋友在同一个剧院里看了同一场电影（这一部），而后坐上同一辆车回家，她就在我的后座。sns上彼此交换信息，快要起身下车时才确认的坐席。因为SIFF结识的朋友，又因为SIFF在几年后遇到，真神奇呀。

-------2017.10 更新-------

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《尚衣院》??一轮月光，半捧清梦。临睡觉前突然想起了这部剧，看到了女主是朴信惠，便撩拨起了我初中在看《继承者们》的时光。印象中的朴信惠好像只是现代肥皂剧中的励志灰姑娘形象，一时间看到她梳起了高高 盘发有些不太习惯。但她实在长得太温柔了吧，真的什么妆容发型都能hold住。不得不说这部剧实在是一场华丽韩服的盛宴。本来只当它是一部正剧来看，可是到了凌晨一点时哭的稀里哗啦的我才反应过来原来这是一部悲剧。双主线的设置贯穿了整部剧，一是朝鲜御用缝针匠赵道锡和民间极具设计天赋的天才男主李孔镇之间的“相惜相杀”，一是被皇宫禁锢住的中宫娘娘与民间裁缝之间发乎情止于礼的暧昧情愫。两段都是知己般心心相惜的感情，高于朋友却又低于爱人。男女之间的情感剧实在是太多了，男男间的情谊才是这部剧的亮点。看似不可能有联系的两个人第一次真正的交集应该是在那天长街上皎洁的月光下谈论起缝针匠的仕途吧，从小就梦想着能够当上最伟大的缝针匠的赵道锡，在离自己的梦想更近一步时，嘴角的笑容是掩藏不住的。当男主问他是否想好要为自己的典礼做什么样的衣服时，缝针匠两袖一挥说是要在腰间挂上铃铛、用金线绣满腰带，随后导演居然在古装剧中用了动画的手法来描绘出缝针匠穿着这一身衣服漫步在月球引得捣药的玉兔都羡慕地尖叫起来，真的是非常有趣了。虽然这部剧在剧情方面有硬伤，有许多该交代的都还未完整交代，但在一些情感的铺垫上做的真的很不错了。韩剧总是催泪的吧。最后的最后，缝针匠在烧毁男主遗物时，无意间发现了包裹里的铃铛声，包裹里是男主曾在月光下笑着对缝针匠说的要在他的典礼上送给他的世间最好看的官服。洁白的官服在此时却像是被玷污了一般，因为缝针匠知道啊，他为了功名扼杀了自己一生的知己。功名终究还只是半捧清梦。

上岸的鱼，要么是自己跳上来，要么是没力了，被海浪拍上来。不管是哪一种，上岸的鱼基本就是一条死鱼。

台湾电影《上岸的鱼》表现了有上老下小要照顾、又要为生计工作操心的一对夫妻的困境，就如同“上岸的鱼”一样。影片通过对个人困境的剖析，进而对现代社会中“家”的概念和意义以及繁忙单调的城市化生活提出质疑。

影片的特别之处在这对夫妻的儿子身上。儿子叫怡安，他竟然说自己有前世，记得自己“以前”的家庭状况。怡安眼中的两个家、两个世界，有着鲜明的对比，他对现状的感受和反应，激发了剧情并带出主题。

怡安以前的家在海边，在他最后的记忆里，父亲已经去世了，他和母亲、姐姐以及一条叫小花的狗一起生活，还是很幸福。怡安在幼稚园讲自己的家庭，讲的是以前的家，还特别提到了小鸟的故事，表现了和自然亲近的一种状态。

怡安对以前的家念念不忘，显然是对现在的家感到不满。他身处这个城市中的家，倍感孤独。爷爷身体不好，父亲继承了家里的早餐店但经营状况不是太好，母亲也要出外工作无法专心照顾他。怡安想和以前一样养条狗，但被母亲以无暇照顾拒绝了。

状况还在恶化。现在的家，因父母为照顾因中风倒下的爷爷的事而吵架甚至分居而“解体”了，母亲一人带他更加辛苦也更加不耐烦，加剧了怡安想“回家”的执念。

怡安最后找到以前的家，但等待他的是一个几十年没人居住的废墟。怡安以前的家是如何落幕的，影片中没有具体的说明，但在怡安身上有一些暗示。怡安多次提到以前的母亲原来长发后来剪了短发，剪掉长发常常和生病有关，或者是“家变”的一种象征；另外是怡安在幼稚园画的令人不安的画，包括了车祸等内容。不管原因为何，可以肯定的是怡安还没长大就死了，他也失去了他的家。

怡安对家的怀念和执着，让他在死后以某种形式一直留在原来的家中，看着眼前的海滩，来来往往的人。有一天他看到一对幸福的夫妻在海边拍婚纱照，他们应该会有一个美满的家吧，于是怡安投胎到了这个家庭中。

怡安还是小孩子，没有体会过成人世界的真实模样，无法预料到后来的发展。一对爱人进入婚姻、进入家庭后，爱情就不是唯一了。生存压力造成了家庭成员的疏离，家的本质意义被遗忘了。怡安的尝试眼看要落空了，但以前的家显然也是回不去的。前世今生比喻的，就是滚滚向前的人类社会发展，尽管伴随着错误和矛盾，但终是不可逆的。

所以未来是没希望的吗？也不尽然。在影片中，父母亲的关系渐渐缓和了。

在爷爷的葬礼上，父母亲和好了。一方面，非常现实的一个压力没有了；另一方面两人经由过去一段时间内的分居状态和有关死亡的重大变故，得以重新审视自我、家庭和生活。夫妻俩重拾旧情以及共同面对生活的勇气，生活将继续，但这种积极的状态能维持多久也不好说。

至少在当下，父母亲对怡安的爱成了生活中的一个重点。关心，信任，陪伴，他们一起去寻找怡安以前的家。最后结果让人失望，但过程仍是有意义的。

影片的主体是现实的部分，“回家”之旅篇幅不长像是个后记。或许把“回家”之旅当主体来处理，会更有意思。把那些属于记忆的，遗落了的东西具体化，在旅程中去发现和感受；现实的部分用插叙来表现。以表现现实中的缺失为主，对比的效果会更强烈，以“前世”为起点带出的影片的形式和结构也会更具“艺术性”（相比现在比重更大的“现实性”）。

（首发于个人公号“星期三噪音”noiwed，欢迎关注！）

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