2星,原本故事题材不错, 但是拍的实在是太神了,堪比抗日神剧还要更神, 再加上印度人的一些嘻嘻哈哈的幽默。 让这部本该很惨烈血腥的故事片,蒙上了一层娱乐的阴影。 再加上影片的时长太长,故事又狠简单,将近2个半小时,看到最后已经不觉得壮烈了,而是希望着结束吧,别再折腾男主角了,怎么打也死不了,太累了。
2星,原本故事题材不错, 但是拍的实在是太神了,堪比抗日神剧还要更神, 再加上印度人的一些嘻嘻哈哈的幽默。 让这部本该很惨烈血腥的故事片,蒙上了一层娱乐的阴影。 再加上影片的时长太长,故事又狠简单,将近2个半小时,看到最后已经不觉得壮烈了,而是希望着结束吧,别再折腾男主角了,怎么打也死不了,太累了。
最近几年的乡村剧基本都在刻画村民的劣根性为了挑起观众的怨气的共鸣 为了有话题(重男轻女 懒惰 贪婪 野蛮 恶俗的婚闹 大男子主义 恶臭的传统习俗 对有本事的人像个吸血鬼 恶意的八卦 对别人的倒霉和苦难评头论足沾沾自喜 小地方权力的只手遮天 等等等等)或者就是描写村民善良的很无脑 很悬浮让人看了也不会赞美村民的善良 只会觉得圣母和傻好像穷人就不配拥有美德 不会讲道理
最近几年的乡村剧基本都在刻画村民的劣根性为了挑起观众的怨气的共鸣 为了有话题(重男轻女 懒惰 贪婪 野蛮 恶俗的婚闹 大男子主义 恶臭的传统习俗 对有本事的人像个吸血鬼 恶意的八卦 对别人的倒霉和苦难评头论足沾沾自喜 小地方权力的只手遮天 等等等等)或者就是描写村民善良的很无脑 很悬浮让人看了也不会赞美村民的善良 只会觉得圣母和傻好像穷人就不配拥有美德 不会讲道理一样让人很讨厌有风是少有的让我觉得对乡村保持客观视角和善意的剧没有夸大村民的穷困,也没有刻意用村民的苦难来赚眼泪,一切描写都真实又克制剧里所有的村民就算家里不富裕,但是大家都没有懒惰,都在劳动工作年轻人、老人 但凡出镜,基本手里都在干着活有些还身兼数职 一边种着家里的地和果园,一边找机会在村里打工,或者在景点摆摊卖小手工(彩云阿奶一边在咖啡馆打工,一边家里还晒着豆子;凤姨在网店里面打工,家里还有果园)没有老人倚老卖老没有男人偷懒压榨女人没有过得差的嫉妒过得好的没有年轻人偷鸡摸狗不走正道(剧里谢强这样的已经受法律制裁了)大家虽然穷,但是都可以依靠劳动维持自己的生活有苦难,但是更有自尊村民之间基本都是善意和谐淳朴的,也会有小的摩擦和争执,但是没人抱着恶意有人说这是乌托邦我想说这其实挺真实的不是说必须要发掘黑暗面才是真实说到底 都是城市人和文化人的傲慢 喜欢俯瞰着农村人 看着他们的苦难、狼狈、丑恶和挣扎
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——————分割线——————剧里还有一个点很打动我就是村里农民工要工资那里有一个小哥一直在煽风点火制造矛盾冲突(跟披皮??粪一样样的)但是大家都有自己的判断力虽然没有文化 但是大家也没被他带节奏
还是明事理的
如果只是欣赏暴力血腥情节,对剧情要求不高,值得一看,整体三星,女主很美很酷有加分。
剧情逻辑很差,男二一会要杀男主,一会又救男主,他是精神分裂嘛,不知道自己要做啥。男主杀人无数,估计也杀过不少孩子,跟这小女孩只是一面之缘,也没有任何剧情上的感情铺垫,就为她牺牲了朋友和自己,这是突然良心发现,从恶魔变天使嘛。
电影里有不少普通话对白,就是发音让人极其难受,中国人工这么廉
如果只是欣赏暴力血腥情节,对剧情要求不高,值得一看,整体三星,女主很美很酷有加分。
剧情逻辑很差,男二一会要杀男主,一会又救男主,他是精神分裂嘛,不知道自己要做啥。男主杀人无数,估计也杀过不少孩子,跟这小女孩只是一面之缘,也没有任何剧情上的感情铺垫,就为她牺牲了朋友和自己,这是突然良心发现,从恶魔变天使嘛。
电影里有不少普通话对白,就是发音让人极其难受,中国人工这么廉价,能不能请点中国人跑龙套啊,好歹普通话听着舒服点。
貌似只有咱们大陆这边翻译成苏里南了。。。一开始搜了几次没结果,在网飞直接看的朋友直接搜索毒枭圣徒就好了!
貌似只有咱们大陆这边翻译成苏里南了。。。一开始搜了几次没结果,在网飞直接看的朋友直接搜索毒枭圣徒就好了!
马上要到我和我爱人结婚一周年纪念日,但我却因为一些特殊原因无法陪伴我的爱人一起庆祝,正在我伤感的时候却又看到了唐山烧烤店的黑社会事件,原本的伤感又多了些许恐惧,并嘱咐爱人非必要不出门,出门也不要去苍蝇馆子,另一方面又想到了前一阵子看过的电影《第一滴血 5》,才想到电影里和现实里的女主相似的地方实在太多了,也更加佩服史泰
马上要到我和我爱人结婚一周年纪念日,但我却因为一些特殊原因无法陪伴我的爱人一起庆祝,正在我伤感的时候却又看到了唐山烧烤店的黑社会事件,原本的伤感又多了些许恐惧,并嘱咐爱人非必要不出门,出门也不要去苍蝇馆子,另一方面又想到了前一阵子看过的电影《第一滴血 5》,才想到电影里和现实里的女主相似的地方实在太多了,也更加佩服史泰龙的电影哲学,于是决定写一份《第一滴血》系列的影评。
故事的起点的越南战争的结束,越南战争绝对是美国历史上一道难以愈合大伤疤,是一场政治上、军事上以及人道主义上彻头彻尾的失败,国际及国内几乎都是谴责的声音,为国效力的美国大兵们在回国时扑面而来的不是二战结束时的赞歌,却是一片抵制、谩骂声,而身为特战队唯一幸存的Rambo也不例外,虽然不理解,也很愤怒,毕竟他所经历的战事的残酷程度是普通民众无法想象的,但Rambo不想理会这些,他只想赶快回家。在途径一个小镇的时候,Rambo饿了,想找个馆子吃饭,恰好被当地公安局长发现,那位恶局长先是把他当做外来不安定因素送出小镇,看到Rambo返回后又不由分说把他关进局子里,捆绑、高压水枪、棍棒抽打,终于,Rambo的PTSD暴发了,他内心的战争机器激活了,逃出警局,在山林里和追捕的警察打游击,以Rambo的能力,杀死几个警察不在话下,但他仍然克制了,只是弄伤他们,并警告局长不要再纠缠他,奈何局长仍不依不饶,调集更多的军警围捕Rambo,不得已,Rambo巧妙出逃,抄起一把M60,大闹小镇,血洗警局,被迫出了第一滴血,直到他的师父Trautman上校来阻止他,他终于放下武器,并哭诉着自己的遭遇和委屈,越南战场上无所不能的战神回到国内却连看守停车场的工作都找不到,还被处处刁难,但他没有做错什么,他只是在为国效力,他为战争而生,在越南他已经失去了一部分灵魂,只有继续战斗他的内心才能充实。
强烈建议去看原作漫画,电影简直是在侮辱原作。
糟糕的选角,莫名其妙的改编剧情
男主比原作太老了,也不够路人感;海老原应该是个大胖子,比较有马东锡的感觉,原作里196公斤;砂川在组织里地位仅次于组织和若头,三把手你找个这么年轻的人演,他跟海老原基本同时代的人啊喂!!!
强烈建议去看原作漫画,电影简直是在侮辱原作。
糟糕的选角,莫名其妙的改编剧情
男主比原作太老了,也不够路人感;海老原应该是个大胖子,比较有马东锡的感觉,原作里196公斤;砂川在组织里地位仅次于组织和若头,三把手你找个这么年轻的人演,他跟海老原基本同时代的人啊喂!!!
而且这都啥年代了黑道还人手一把枪???意淫过头了吧,小弟们都领工资了,还以为是在上世纪吗???要不给小弟一人配一把打字机好不好哦,直接梦回New York得了。
而且主角作为“天才杀手”,打谁都一枪,6秒之内解决任何人,被一堆小喽啰打成这个鬼样子,导演和编剧是不认识“天才”这个词吗???而且主角的智完全体现不出来啊啊,全程就是个莽夫打来打去,还能被这种上不了台面的杂鱼打伤。原作的自制烟雾弹被导演吃了是吗。。。还有你算算这开了多少枪了,你这弹容量不对劲吧?
而且洋子啥伪装也不做直接露脸出来是在搞笑吗?杀手的专业素养呢?你俩又不能杀人灭口的,不做伪装是嫌自己太低调了是吧?
实在是太烂了,就算抛去原作党的愤怒,电影还是有不少不合理的地方,剧情也太过臃肿,人物特征完全不突出,该搞笑的时候也不搞笑,跟严肃根本构不成反差。很多剧情前后的交代也虎头蛇尾,故事都交代不清楚,太烂了。。。
“她就随随便便那么一站,脚下那地,仿佛就不是地,而是天宫,她就是那发着光的神仙姐姐”这段彩虹屁一样的台词,我脑海里冒出不少的脸、热巴、刘亦菲、倪妮、ab等等等等;唯独想不出这和白百何有什么关系。
“她就随随便便那么一站,脚下那地,仿佛就不是地,而是天宫,她就是那发着光的神仙姐姐”这段彩虹屁一样的台词,我脑海里冒出不少的脸、热巴、刘亦菲、倪妮、ab等等等等;唯独想不出这和白百何有什么关系。
电影又名椰子先生(Mr. Coconut),这个片名才符合带着椰子从大陆来香港的雁南归(许冠文)一路所遭遇的经历。
电影可以分作两个部分,一是刚来香港,雁南归本身的恶习、土气与现代文明激烈摩擦,如在家抽烟被人嫌弃、吃自助餐拼命拿、用尿池水洗苹果、冲热水澡被烫,捣乱古董会场,以此制造乡下人进城傻里傻气的笑料。二是雁南归比赛赢得了去伦敦旅游的机会,因睡觉误点没有搭乘失事的飞机,捡回一
电影又名椰子先生(Mr. Coconut),这个片名才符合带着椰子从大陆来香港的雁南归(许冠文)一路所遭遇的经历。
电影可以分作两个部分,一是刚来香港,雁南归本身的恶习、土气与现代文明激烈摩擦,如在家抽烟被人嫌弃、吃自助餐拼命拿、用尿池水洗苹果、冲热水澡被烫,捣乱古董会场,以此制造乡下人进城傻里傻气的笑料。二是雁南归比赛赢得了去伦敦旅游的机会,因睡觉误点没有搭乘失事的飞机,捡回一条命,却稀里糊涂去了非洲。而妹妹以为哥哥死了,并发现保险单受益人是自己,感恩哥哥带来的一切,和丈夫一起准备把一大笔保险金用来家庭条件的改善。不想哥哥回来,两人只好将哥哥藏在家里,谁知保险公司上门亲自查看,雁南归躲藏中遇险,妹妹丈夫良心发现,承认了作假。也终于抬起头做了大丈夫。
30年过去了,我们重新回过头去看影片。第一部分故事零零散散,乡下人进城桥段已经被看腻,笑料上价值不大,总体上雁南归饰演了一个并不招人喜欢的角色。原因有这样几个,许冠文的形象是市侩精明的都市中年形象,不适合一个乡下小生的角色,种种进城出丑行为也过于夸张。被鞋店老板看上更是有点尴尬。而第二部分进入一个香港影人自己熟悉的套路,从人格成长、喜剧结构与喜剧笑点都有出彩之处。电影让人印象深刻的是许冠文扮鬼的情节,以重复的手段,不停让一个人出糗倒霉,喜剧效果相当精彩。
按道理,本片之前的1988年,许冠文已经产出了《鸡同鸭讲》这样的喜剧经典。为何之后的一年却拍出来如同流水账一般絮叨的俗气故事。本要给2星,金像奖奖杯原型来招牌动作来自女主角郑文雅加一分。
说实话,刷剧,只刷了以翔的单人cut。配角戏份比较多,有时2集男主出来的时间不足10分钟。最近看完了小说,个人感觉, 小说其实写得还可以,文学的内容正好是作者自己擅长的。心高气傲的季簧在彩虹面前一点点放下身段,在爱情上,甚至比彩虹更主动。然而,电视剧确实不怎么样,男女主线被边缘化。不过,以翔演季簧挺好的,唯一的不足就是比躺在文字里的季簧帅,哈哈哈!~
说实话,刷剧,只刷了以翔的单人cut。配角戏份比较多,有时2集男主出来的时间不足10分钟。最近看完了小说,个人感觉, 小说其实写得还可以,文学的内容正好是作者自己擅长的。心高气傲的季簧在彩虹面前一点点放下身段,在爱情上,甚至比彩虹更主动。然而,电视剧确实不怎么样,男女主线被边缘化。不过,以翔演季簧挺好的,唯一的不足就是比躺在文字里的季簧帅,哈哈哈!~个人并不觉得以翔演得木讷,语言也不是问题。第一,那不是木讷,而是不苟言笑。第二,沥川之后,以翔的演技并没有下滑,相反,在这部剧里,很好地诠释了季簧个人的特点。沥川演得好,一个很重要的原因在于人物性格和以翔本人很想,很多时候是本色出演。季簧和以翔的共同点恐怕有三个:帅、全能还有话少。以翔的季簧并没有让我想起沥川,反而相信这就是季簧本人。另外,大学老师当然可以很全能——才华横溢,文武双全,所以不算失实。第三,以翔虽然国语不好,但是和其他作品比较,这部一定是他普通话讲得最好的剧。谁说中文系老师普通话一定要很标准,讲真,中文系老师普通话带地方口音的很多。况且,以翔的台湾腔在这部剧里已经被弱化了很多。最后,季簧这个人物真的是最佳solemate,尤其是有以翔的加持^^~
流媒体网飞(Netflix)最近推出了著名导演马丁·斯科塞斯拍摄的七集纪录片《弗兰·勒博维茨:假装我们在城市》(Pretend It's a City)。在剧中,斯科塞斯与观众一道聆听他的老友、评论家勒博维茨机智风趣的谈话,时常大笑不能自已甚至肚痛。这部剧集七集之间没有任何连续性,因此完全可以乱序观看,如果意在休闲,你可以拿它来杀时间;如果你是一
流媒体网飞(Netflix)最近推出了著名导演马丁·斯科塞斯拍摄的七集纪录片《弗兰·勒博维茨:假装我们在城市》(Pretend It's a City)。在剧中,斯科塞斯与观众一道聆听他的老友、评论家勒博维茨机智风趣的谈话,时常大笑不能自已甚至肚痛。这部剧集七集之间没有任何连续性,因此完全可以乱序观看,如果意在休闲,你可以拿它来杀时间;如果你是一个严肃观众,拿它当作一部《警世通言》来阅读也未尝不可。
谈论这部剧集理应有很多切入点,因为它实在是涉及了太多话题,而每一个话题又都在勒博维茨妙趣横生的言语中变得极富吸引力。不过,笔者倒想从一个最细枝末节的地方进入这部剧集——在每集结尾的片尾,斯科塞斯都引用了意大利导演费德里科·费里尼名作《甜蜜的生活》(La dolce vita)中最著名的配乐。费里尼拍了一辈子罗马,斯科塞斯则是一个老纽约,如果说前者用《甜蜜的生活》讽刺罗马人60年代初期荒诞不经、精神空虚的生活,后者在这部剧中使用它的配乐,意图也是不言而喻的:斯科塞斯无疑是想告诉我们,纽约是一个故事很多的城市,也是一个浮华荒淫的城市,这点在他拍摄的纽约电影《出租车司机》里有着极其血腥而深刻的呈现,相信观众对此绝不陌生。
第一集当中,勒博维茨火力全开吐槽纽约:地铁肮脏不堪、房租高到吓人、行人毫不礼让,甚至找不到洗衣房……几乎没有一样能如人所愿。这很难不让人联想起中国的北上广,因为勒博维茨所说的这些几乎就是所有特大城市的通病。不过,勒博维茨在调侃了一通之后,仍然觉得纽约对她而言具有无限的吸引力:如果不在这里生活,又能在哪里生活呢?如果追求的是安静和干净,为什么会来到纽约呢?“我自己就是一个来自又安静又干净的地方的人,”勒博维茨说,但那显然不是她所期待的城市。纽约的吸引人之处,于她而言,恰恰就在于它的喧闹、它的丰富,甚至是它的肮脏和昂贵。“我也不知道自己是怎么在这里生活下来的,但我还是活下来了”,就在她说出这句话之后,台下传来一阵会心的笑声。勒博维茨绝不是一个怀旧主义者,她从不觉得过去更好,相反她认为纽约根本不存在什么“永久性”,变化才是这座城市永恒的终极魅力所在。历史在变化中得以延续和书写,不变只能意味着可怕的安静与死亡。
乍看上去,评论人勒博维茨就像一个女版伍迪·艾伦:同是纽约人,都是犹太人,都有一副伶牙俐齿,甚至连面相都有几分神似,而且两个人最大的相似点是他们都非常焦虑,尤其是勒博维茨提到自己有一次在山中寻熊的经历时,她几乎是完全下意识地进入了这个话题,然后开始讲述自己是如何抓住向导不放,以至于向导开始怀疑勒博维茨是不是在勾引他。当然,勒博维茨完全没有这个意思,她只是害怕、焦虑,而且我们也都知道,如果此时换作伍迪·艾伦,他大概也会这么做,虽然更有可能出现的情况是,像他这么惜命的人压根就不会冒险出现在危机四伏的丛林里。
某种程度上说,斯科塞斯拍摄的纪录剧集,不仅呈现了勒博维茨本人,更是借勒博维茨梳理了现代纽约的城市建筑、艺术、时尚、思想观念史。在这部作品中,他穿插了很多历史影像,包括电视节目、纪录影像、电影片段、宣传片、广告等等,这些影像通常都与纽约有关,很好体现了时代氛围和纽约人生活方式的转变,勒博维茨则是这些素材的中心,将纽约的过去与现在连结起来。
作为资本主义社会的集大成之城市,纽约聚敛了全世界无数人才和财富,这一过程自19世纪末20世纪初便已开始,一直持续到今天。如果说美国是世界公认的第一大移民国家,那么纽约就是这个国家中最具代表性的移民城市:斯科塞斯的父母即是意大利西西里岛人,后来移民至纽约。移民这一身份,注定这个群体对金钱和地位高度敏感,而这在斯科塞斯的作品当中也是时有体现。
相比意大利裔的斯科塞斯,勒博维茨的身份更加复杂,所要面对的社会环境更加险恶,看待社会环境的态度也无疑更加复杂。首先,她是犹太人,在片中她提及自己曾经听到过对犹太人的歧视性话语。其次,她还是女性,在剧中她表现出对纽约女性地位的深刻认知,比如她痛陈很多女性为了获得工作不得不和身在高位的男性上床,这种情况不只发生在斯科塞斯所熟悉的影视行业,也出现在几乎任何行业,比如餐饮业等等。最后,她也是一名评论家和知识分子,面对资本,她一则以喜一则以惧,比如她用一整集来表述自己如何看待金钱,如何为了买房而伤透脑筋等等。诚然,勒博维茨的诸多看法并不直接涉及对资本主义的批判,然而她也的确并不以严肃著称。一个很好笑的例子是,在一场脱口秀表演中,一名来自西班牙的观众向勒博维茨发问,自己被一辆警车撞到,是否可以获得理赔,勒博维茨表示在这座城里“几乎任何事情都可以获得理赔”。尽管没有明讲,但此处显然暗含着她对美国金融和政治的批判态度。
也正是从这些例子当中,我们可以看到勒博维茨所描述的早已超越纽约本身,抵达整个国家和时代的文化荒悖。在剧中,她提及自己对当下美国人极其重视养生非常不解,表示自己烟不离口,甚至在飞机上都要抽烟(结果当然是被“高声训斥”);她对当代美国人的诸种生活方式极为不屑,甚至对运动本身也极为厌恶:她完全不理解拳击这种“斗殴行为”为什么会成为一种体育运动并赢得那么多关注,相比之下艺术作品则更加持久,因为它们可以留存下来并不断被观看或者聆听。而在提及艺术时,她指认美国社会当中,艺术往往成为金钱和地位的花边。“在拍卖会上,毕加索的画作出现时大家沉默不语,落槌之后大家却疯狂鼓掌,这难道不是意味着金钱比艺术重要得多吗?”类似的观察不免具有调侃性质,但仍然可以称得上是对金元社会的绝佳观察。
勒博维茨的话语之所以引人入胜,是因为她往往将评判隐于调侃,因此,人们获得的并非一种是与否的简单态度,而是更加复杂的思考的可能。而事实上,勒博维茨自己也是一个充满矛盾、难以自洽的人,譬如在谈论技术之时,勒博维茨强调自己是一个顽固不化、不接受技术更新的人,不使用智能手机、不使用电脑,甚至连出租车座位上的广告屏幕都关不上。但她又绝不是一个单纯的技术批评者,也不会对所谓的现代性嗤之以鼻;她清楚地知道技术对于时代的意义,认为技术属于年轻一代,既然我们无法预知未来,就无法对技术造成的影响轻易做出论断。
与此同时,勒博维茨又是一个绝对信仰传统的人——至少在某些方面,她绝对超乎常人——斯科塞斯让勒博维茨用一整集的时间来讲述书籍,包括城市发展之后书店减少的隐忧。她热爱纸质图书,热爱阅读小说,热爱古书书店,对纽约哪里有书了如指掌,同时也认为逛书店才是获得知识的最佳途径。在剧集结尾,勒博维茨和斯科塞斯在她的小型图书馆里畅游书海,那里有她的一万本藏书。任何看到这里的观众,都会体会到什么才是真正的富足:不是堆积如山的金钱,不是独门独院的别墅,而是在自己的藏书中为朋友翻找五月花号的乘客名单,探寻一段隐秘的家族历史,阅读一段你从没想象过的坎坷人生……
而这又与我们观看剧集的感受如出一辙:我们所拥抱的,更多的是某种难以复制的、极其宝贵的经验和阅历,好像勒博维茨本人就是一部让人上头的好书;她的种种言辞,绝对不会因为完全彻底的主观而丧失说服力,反而因之熠熠生辉,照亮我们的内心深处。主观,是弗兰·勒博维茨之于观众的意义,也是这个女性的巨大魅力所在。
标准的黄式剧本,继续着杂耍模式,虽然还是各种打闹,但放松时看下,也蛮好玩的。飞车特技上简直无所不用,摩托车 单车 汽车 改装车轮番上阵;停不下来的爆破和莫名其妙的机器人元素,末尾的模型战还有些致敬星战的感觉。最抢眼的还是徐老怪的神经客串。另外光头佬对金刚是真爱,老婆都隔不开了,混战一触即发。
标准的黄式剧本,继续着杂耍模式,虽然还是各种打闹,但放松时看下,也蛮好玩的。飞车特技上简直无所不用,摩托车 单车 汽车 改装车轮番上阵;停不下来的爆破和莫名其妙的机器人元素,末尾的模型战还有些致敬星战的感觉。最抢眼的还是徐老怪的神经客串。另外光头佬对金刚是真爱,老婆都隔不开了,混战一触即发。
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1996年5月10日-11日,珠穆朗玛峰在人类登山史上写下了一段黑色记忆。当日突发的雪暴天气致使8位登山者遇难,酿成当时登顶珠峰的最大惨案。冰岛导演巴塔萨·科马库历经十余年的努力,终于在今年将这场山难搬上大银幕。从追随登山队三上珠峰大本营,到委托特别摄制组登顶珠峰取景,再到寻得当年事发时的罕见录音带,执着于还原历史事件真实面貌的科马库在接受我们采访时表明态度:“我不会去拍画蛇添足的东西,我的
1996年5月10日-11日,珠穆朗玛峰在人类登山史上写下了一段黑色记忆。当日突发的雪暴天气致使8位登山者遇难,酿成当时登顶珠峰的最大惨案。冰岛导演巴塔萨·科马库历经十余年的努力,终于在今年将这场山难搬上大银幕。从追随登山队三上珠峰大本营,到委托特别摄制组登顶珠峰取景,再到寻得当年事发时的罕见录音带,执着于还原历史事件真实面貌的科马库在接受我们采访时表明态度:“我不会去拍画蛇添足的东西,我的义务就是去重现他们真实的悲壮瞬间。”然而,自从山难惨剧发生到电影《绝命海拔》上映,这期间引发的各方争论从来都没有停止过。
五星给这个单元。原本对于拼盘献礼剧不抱很大期待,奈何开篇全是实力派演员,姑且点开一看。影片的电影质感震撼到我,是一个构思精巧、诚意满满的短片。
《真理的味道》非常写意的表达,是如山水画一样缓缓地铺开,隐晦静谧又带着留白,从世道的乱和望道的静中,夹杂着批判与思考,娓娓道来的一个故事。
五星给这个单元。原本对于拼盘献礼剧不抱很大期待,奈何开篇全是实力派演员,姑且点开一看。影片的电影质感震撼到我,是一个构思精巧、诚意满满的短片。
《真理的味道》非常写意的表达,是如山水画一样缓缓地铺开,隐晦静谧又带着留白,从世道的乱和望道的静中,夹杂着批判与思考,娓娓道来的一个故事。