经超这版的法医真的帅呆了，酷毙了，虽然跟原著出入很大，甚至连为什么杀人，怎么杀的人都改变了，但是还是能体验到可怕。

看了很久都忘了具体是啥了，但现实中的铃铛姐姐可不是从事这种职业的噢，是咱能秦叔的老婆！

希望以后能多出点现实又励志的剧，相信会有更多人报考法医专业。

龙番市发生连环杀人案，死者均为女性，尸体无一例外的丢失了身体的某一部位。

警法五人组不断穿梭于各大案发现场和解剖室中，寻找背后真相。暗黑的屋子，诡异的灯光，整齐摆放的透明玻璃罐里装的竟然是丢失的心脏！

接二连三的命案，迷雾重重的案情，秦明将如何为逝者代言，讲述真相？面对不断杀人的凶手，最后的幸存者到底是谁？让秦明自责没有抓到的凶手和本案是否有关联？

隐藏在死者身上的十字架和最后那句“十年前那个人回来了”究竟代表了什么？

9号秘事的编剧非常善于螺蛳壳里做道场，所有复杂精妙的故事几乎都是在单一空间里完成的。本季的第四集《快点等等》（Hurry up and wait ）自然也不例外。整个故事发生在演员休息室里。但本集故事较以往的空间使用上，又更加复杂。空间不仅仅是不停反转的故事的载体，而是反过来由其中人物不断重新定义空间，完成空间的反转。

（一） 演员休息室 VS 生活空间

空间不是自明的，或者说给定的空间可以通过其中人物的活动被揭示或重新定义，这点在故事的前半段表现的尤为明显。当James来到片场，工作人员Jo把他引入一个简陋的房屋时，通过门上贴着的“演员休息室”的A4纸，我们可以知道，这个空间被人为划定成一个让演员休息的地方。

然而进入房间后，在Jo身后的门边上挂着自行车安全帽，脏乱的黄色荧光工作服，都在说明这显然不是个典型的演员休息室。Jo离开后，镜头用更广的视角交代了房间。这是一个凌乱但充满生活气息的客厅。

然而James并没有受到环境异样感的干扰，还是把这里当作一个演员休息室，坐在沙发上一遍遍努力地练习台词。可是没过多久登场的女人，强力地改变了这里紧张的工作氛围。她身穿浴袍，头裹浴巾，嘴上有没擦干净的泡沫，手里抱着个洋娃娃，拿着酒杯一屁股坐到了James对面。一方面她这副不修边幅的居家打扮和悠闲的样子和James专心工作的职场环境显得格格不入，另一方面这种打扮和样子又恰恰契合了这样的家庭空间。让人一时分不清，她是这里的住户，还是同样在这里候场的，带着戏里造型的女演员。随着James和她的对话的展开，我们才慢慢了解到，她不是演员。而是住在这个房子里的人。

于是，这个空间里的生活痕迹得到了合理的解释，同时新的疑问产生了，为什么会有人生活在演员休息室里？后来通过工作人员Jo的口中，我们才慢慢得知，原来剧组付费租借了他们家作为演员休息室。

接下来两人的行动都继续各自表述着这同一个空间。一方面，James对即将到来的拍摄十分紧张，努力地想要无视眼前奇怪的女人，继续把这里当作演员休息室来准备台词。而另一边，女人也并没有要让出空间的打算，而是像主人一样毫不掩饰地盯着这位上门地客人。

第二个女人的登场，进一步侵入James努力保持的空间。她登场后就用充满权威的口吻训斥了穿浴袍的女人，一时间让这个空间的意涵再次变得模糊起来。因为她的口吻并不像一个母亲在和成年儿女的对话，反倒像是精神病院里的护士在看管病人。随着几个极端的镜头，比如极低的镜头角度，以及对穿浴袍女人的特写，房间也突然变的像个疯人院。母女二人的高声争执让James几乎不可能继续工作。母亲对于这个房间被作为演员休息室是有意识的，她很快便热情地要给James泡一杯茶，并嘱咐他别被打扰。但同时她也在无视这个空间，喋喋不休地和James聊天，身体力行地践踏James的空间。

最终James不堪其扰，放弃了自己的阵地。躲进了狭小的厕所。可回到家的男主人再次骂骂咧咧地“驱逐”了James。回到客厅时，电视被打开了，巨大的荧幕上正在转播台球比赛。客厅也被完全占领了。

三口之家的成员轮番上阵的空间占领以胜利告终，通过在空间中的活动，他们彻底地推翻了对这个空间的人为规定。直到后来大明星Adrian登场，通过自己的影响力让工作人员清场，家庭成员被赶回房间，这里才恢复了它被规划的功能。

（二） 历史空间

除了以上描述的较为显见的私人生活空间兼具演员休息室的重叠外，这个房间还有第三层的维度──历史空间，在James和这个家庭的对话中被揭示出来。

James从厕所被赶回客厅后，彻底放下了手上的工作，保持礼貌地和家庭成员们闲聊。从对话中我们得知，这一家人正是剧本所改编的20年前真实案件的亲历者，或者说是当时的旁观者。这也侧面解释了拍摄地点的选址。可能是为了贴近真实，到了当年事件发生地取景。

James正处于他所谈论的剧本所指涉的真实世界的一部分。男主人的抱怨交代出当年，警察也曾无数次上门搜证和问话。就像James这样，穿着警服，或许坐在沙发的同一个位置。画面如此相似，以至于女主人后来和James道歉说之前招待不周时，把原因都归咎于这一切让他想起了当年。并且抱怨人们不该再去挖掘当年那件事。对当年事件的再创作仿佛让历史的阴云再次笼罩了现实，过去又被挖掘出来。而男女主人欲言又止，似乎心照不宣地想掩盖些什么细节，似乎更让这个和案件相关的真实空间显得暗流涌动。

面对亲历者们对当年的回忆，对真相的解读，James却并没有表现出强烈的的兴趣。而是始终以编剧所创作的剧本为出发点参与讨论。甚至当女主人说出受害者的母亲从此消失的悲惨事实时，James仍然只是将其视为一种戏剧上绝佳的悬念。女主人对话结束时明确点题：对有些人来说，这不仅仅是故事。

（三）戏剧空间

紧接着，最后一个角色从门外登场──扮演探长的明星Adrian。两人之间讨论了Adrian曾经塑造的角色。James说错了话，仿佛暗示了Adrian塑造角色的重复性。于是Adrian开始愤怒地强调自己所扮演的两个警察角色是完全不同的，给出的理由却十分荒诞：两个警察的发型完全不同，所以是绝然不同的两个角色！对角色塑造理解上的不同，也为俩人后来在戏剧空间上的争夺埋下伏笔。

赶走男主人后，两人开始排戏。通过这场戏中戏，我们得以一窥他们正在拍摄的剧中的一个场景：James所饰演的警察（Bobby）向长官汇报重要证据，并由此推断已经接近真凶了。James把短短三行的台词演绎的情绪极为饱满。Adrian看完 James出彩的表演，想将台词据为己有，并且又再次演绎了一遍，几乎东施效颦一般浮夸地照搬了James的版本。从最初给自己加了一句“Yes”变成最后James只剩下一句”Yes“。

这次抢词是剧情结构中的一个重要转折点，对此我们可以用罗伯特?麦基的“激励事件”这一概念来描述其对James的影响。在此之前，面对烦人母女，他违心客气，面对男主人对演员心酸的不解，他小声抗议，以及面对对方的粗野行为，他忍气吞声，这一切都还没有打破他凡事忍让的行事逻辑。但是，这次Adrian侵入他最珍视的戏剧世界，把他的台词倾轧到只剩一句yes，让他退无可退。而正是从这次事件之后，James发生了某种“转变”：从被动的忍受自己的空间不断被侵占，变为主动的探索新的空间。

（四）真实空间+戏剧空间

Adrian离场后，发生了一个推动剧情的关键情节：工作人员Jo 来通知大家为当年失踪的小男孩Ryan默哀，因为今天是他的生日。这一细节触发了James对之前在这个空间内看到的听到的各种碎片化的信息的汇总，灵光乍现，突然意识到了当年案件的某种真相。

于是全片中一个最暧昧的空间诞生了。在James的戏剧空间被无限挤压后，他为自己开辟了一个新的维度，在这里，戏剧空间和真实空间的边界变得模糊甚至消失。

1）剧本层面：他不再像之前和这家人对话时一样，用戏剧视角（比如“丰富层次”，“完美悬念”之类的概念）来看待现实世界，把现实视仅仅视为戏剧的素材。而是开始在现实世界里一一找到了剧本中的对应：红色裤子的男人，恐龙披肩等证据。James 循着剧本的踪迹在现实中找到“真相”，或者说现实的空间照亮了剧本。两者之间互相完美映照。

2）演员层面： 不同于Adrian对角色理解仅强调外貌的方面，James展现了一个真正警察的特质：对案件细节了然于胸，完成了独立搜证和强大的推理分析。也正是在这一段剧情中，James本人不再是那个逆来顺受的角色，面对领地被占只能束手无策，现在他成了一个积极主动探索新领域的英雄。比如，不同于第一次为了逃避尴尬而躲进厕所，这次是为了积极探索证据再次进入厕所。他甚至试探着走进女儿的房间，想要了解真相，并在其中发现了最重要的物证——恐龙披肩。而当男主人发现他时，他也没有唯唯诺诺，反而像个痞子警察一样和男主人对峙。

可惜，James开辟出的一维新天地，在戏剧世界伸手干预，从现实中拿回自己的道具——恐龙披肩时，瞬间坍塌。James不死心，急切地向工作人员Jo说出自己发现的“真相”，工作人员一时分不清他是不是在念对白。不论是James找到的证据被揭示为道具，还是他口中的真相被解读为台词，这种种迹象都在提醒他，戏剧世界的边界不可穿越。可James不死心，不惜扒开Bev的浴袍证明自己，结果遭到了现实的一记重拳。

James的冒险尝试失败了，戏剧被框定在电视中，自己的台词依然一句不剩，肿着一只眼睛狼狈不堪，还被电视机前的观众评价为“演技过誉”了。而Adrian再次念出那段之前已经被重复过两遍的台词，就像女主人看到拍戏的场景时说的，他们一遍一遍地 重复着，无聊死了。而Bev的洋娃娃漏出的骷髅手，彰显了电视机外的真相世界依然保持不被把握的独立地位。戏剧和真实在此分野。

这部剧真实感人，朴实单纯，尤其是虞舜，他善良、仁义、大度、孝顺、聪明，非常喜欢他，也从他身上学到很多做人做事的道理，良心好剧！??一次又一次包容自己的死对头，也改造教化所有与他为敌的人！最后一统天下实现抱负后默默离去，他的大公无私大爱无疆，他的心胸宽广，值得我们东夷现代的人们好好学习。他与东夷大首领皋尧的真实朴素坦荡直率，也堪称为人处世的表率！

看这种垃圾真是难受，但是于正挑帅哥真的一绝，从头到尾除了帅哥这部戏没有任何可取之处。逻辑剧情狗屁不通且于妈钟情于油腻自恋男主以及乱搞cp线，男女主感情莫名其妙。

很喜欢之前看过我可能不会爱你的一段剧评：李大仁代表理智与情感，丁立威（油腻霸总男二）代表与女主独立女性形象相冲突的落后的审美和性冲动。我恍然大悟，原来女性自我意识的觉醒伴随着明显的审美变化。这大概也是我完全不能理解男女主感情发展的原因。沈君山无论从女主的个人审美和情感纠葛方面都占了主导地位，而男主只是因为死缠烂打和刷存在感莫名其妙就成了女主的心上人？我呸！我这里默认女主是斯德哥尔摩综合征。

唯一让我看下来的理由就是沈君山太帅了，帅的吐血，他不是主角让我很难受。以上言论如果不认同可以认为我是角色毒唯。

希望以后的导演排爱情戏能够认清当前审美趋势，塑造一些更加贴合实际生活的男性角色。不是所有人都喜欢贱人，望周知。

马梦唯宝藏女孩，欢迎考古马梦唯，老马是一个真的很好很好的女孩，无论再忙也会发微博和我们分享她的日常，基本每个微博都会回复粉丝，没关系，你不用年少有为，我愿意陪你大器晚成，好的演技十五要不断磨练出来的！敖瑞鹏也很宝藏，演技超好，长的超帅！好喜欢！剧情也很好，虽然也是霸总的，哈哈哈哈我怎么就被霸总这种题材吃的死死的！

先说一下，依然是对这种灾难类电影没有任何抵抗性，所以我才会把电影看完，但是看的途中我就真的是忍不住的去吐槽。剧情就不多说了，就是人类既要面对病毒的侵害，又要面临罕见的暴风雪侵袭，至于灾难的严重程度呢，则是除了赤道地区的一部分人可能存活，其他人都让死亡。就来说说其中几个剧情中比较让我吐槽的点。第1个要说的是，在电影的开头简介里面说到不明病毒，导致人民的生活停滞，但是后面的剧情又写到，女主角的弟弟竟然还可以坐飞机去结婚，这叫生活停滞吗？如果人们还在悠闲的坐飞机去结婚，那么可见这个病毒好像并不严重。第2个就是地球也真的是确实的惨，不仅有不知名的病毒侵袭，需要研制疫苗，还有将人类即将毁灭的暴风雪，这倒是挺稀奇，毕竟一般的灾难电影也就是一个大灾难，在这部电影里面是灾难加上灾难。第三个就是，这场非常严重的暴风雪，唯一可以生还的地方是在赤道，那么怎么能让全地球的人都往赤道跑，而且是在24小时之内。这样的一个情节设定，本身就是告诉大家你也不用跑了，因为大家都会死，而非洲人民可能就可以躺赢了。毕竟他们离得近的，就算是有病毒的侵袭，但是暴风雪躲过去了。第4点就是女主角的弟弟飞机迫降怎么就这么巧，飞机上的其他人都走掉了一个密闭的空间里，只剩下女主角的弟弟和他女朋友以及一个空姐和一个尸体。试想发生了紧急迫降情况，其他的乘客都自行离开了就把他们剩下，这是人缘有多不好，而且人情有多么淡薄。第5点就是困在科考站的男人名叫瑞吉。我不能理解的是，他都无法和救援队取得联系，获得营救，怎么还能用无线电和实验室的人取得联系，而且还能全程指导，这是什么样的一种无线电？而且现在的无线电距离已经这么远了吗？远到连救援电话都已经打不了。而且如果说倘若说这个无线电可以取得联系和实验室的人，他不应该是先让实验室人帮他叫个救援吗？第6点。还是回到刚才说的飞机迫降的剧情里面。飞机舱的空间被寒冰堵住，难道说飞机舱内还能自己升温不成？不然怎么空姐还能穿着丝袜，穿着半袖，一点没有冷的意思。就是这个剧情真的是假的不能再假，还要说一下的，是故事里面的，不管主人公还是其他的配角，服饰的标准都是初春装扮。放在这样一个暴风雪零下40度的环境下，面竟然连个哈气都没有，甚至脸都是一点红扑扑的，冻伤也没有。你就知道这个拍的有多假后期的那些个兵啊，血啊，全都是电脑制作。再说第7点还是被迫降的飞机内部主角弟弟的女朋友拿个不知道小铲子还是小刀的东西在封闭舱门的冰面上戳啊戳啊戳。处了半天也没逃生出去。等到男主角负伤只是扔了一个行李箱就砸破了。你想想这是多么一个神奇的事情。女主角弟弟的女朋友难道不能自己扔个行李箱吗？也就是冻死丫丫的，都是活该。而且一个迫降的飞机都没有人来救，怎么就能够靠着女主角的姐姐手机导航就能找到这架迫降的飞机？而且飞机里播放音乐，飞机外面的人还能听到。这是飞机呀，这是铁皮箱啊，就算是一个码头上的铁皮箱，我觉得可能都没有这么隔音不好。你就知道这部电影的情节设定有多么的扯。就感觉这些人不冻死他们，不把他们全部冻死，都是一种浪费。后面更不要提，拿着一个所谓的疫苗，见人就拿出来，我有疫苗我有疫苗的说。就不怕别人把他直接就弄死了吗？我觉得女主角也是一个脑袋非常的空空如也的角色。真的是无力吐槽，现在可能情绪还稍微平复了，当时看完之后真的是哭笑不得的表情，因为这部电影真的是漏洞非常之多，简直是浪费了一个半小时的时间。

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从小就喜欢看未解之谜，买了各种各样的书，有一类未解之谜格外吸引人—巨型生物。喀纳斯水怪天池水怪神农架野人中国境内最出名的巨型生物恐怕就这几个，我想很多是为了促进旅游业，或是以讹传讹。世界的神秘事件集中发生在上个世纪——信息不清晰的时代，最一开始只是口头的记录（像可笑的天蛾人），有一个人目击了，接下来就有第二个、第三个…后来照片让一切更加可信，于是有了大脚怪和尼斯湖水怪。之后，视频出现了，摇晃的镜头，嘈杂的声音，超低的像素，一切都看起来既真实又虚假。现在任何一款普通的摄像机都能记录下足够清晰的影像，那些神秘事件呢，水怪呢？————————————————————————现在喀纳斯湖上有很多观光游艇，就是有水怪也不敢露头啊。

补档蜗牛和黄鹂鸟，习惯性秉承 "思则相反得需所成"的原则，冷静刷了两遍，个人观感如下:

好评: 李臻言的指挥和钢琴部分太燃了吧，新成的投入度和专业感好评，服化道好评。暖色调的背景，配上恰到好处的着装，艺术感满满的臻言从秋天的温阳下走过，遇到与自己截然不同的女主，好像成熟的坚果慢慢撑开了硬壳，一点点沁出果仁的清香，果然是打脸臻香的言言子。

吐槽点: 摄影的是实习生吧，配角戏份过多导致观众磕糖量不足，日漫改编还是有水土不服的情况，其他人员演技不予置评但后期有提升。最后推荐一下男女主的MV《爱的人要在一起》，妈粉都觉得好甜，嘴角飞去太阳穴。北京的深秋都过去了，却突然想起曾经秋天里穿过的校园和当时走在身边的你，一转身，隔着十年光阴的你正弯腰回答孩子的咿咿呀呀。

主旋律是影片必不可少的风骨，“玉麦精神”渗透在每一帧画面里。但颇为难得的是，《我的喜马拉雅》并没有呈现一套刻板、脸谱化的爱国程式，仁青、格桑、卓玛父女三人首先是鲜活的角色，是带有足够爱憎情仇的生命个体。妻子没能挺过重病，倒在了苍茫风雪之中。影片最大的戏剧冲突点就在那一刻埋下，一直在酝酿着爆发。在人烟罕至、环境艰苦、信息闭塞的高原上守边，无疑是种执拗到近乎疯狂的行为，片中的仁青也经历过动摇，尤其是当两个女儿逐渐长大，拥有了各自的独立想法，开始质疑“为什么要死守而非离开”的时候。

对万合这部算比较大的制作期待值比较高，所以挺失望，有脑洞有创意有万合特点，剧本框架和设定不错，但没有玩好，跟之前几部剧有同样毛病，而且玩的有点低幼像给小朋友看的。造型不伦不类不好看减分，特效和动作刚看起来比起同期同类型作品还算不错，但到了后面水准下降，40集的剧本硬要拍成五十多集是最大的败笔，万合居然也学了拖戏注水的毛病，这点最让人失望。白客依旧搞笑，但缺个捧哏，张亮不擅长搞笑捧不起来，几个小弟也不行，只有公主还有些效果，还是需要有个孔连顺这样的角色，包大人倒是有不少笑点不过跟白客的角色不在一条线上。女主是复杂的人设苍白的刻画，陈都灵演技还嫩也无法给苍白角色添色比较花瓶。另外两个女性角色倒是稍微丰满些。道具挺用心，服装化妆浮夸不伦不类还不好看，质感也差有种景点里租来拍照的衣服的感觉非常减分。最后强行用设定把女主写死，煽情太刻意，逻辑问题也比较多，想煽情首先得减少逻辑问题才能让人入戏，要么就别煽情得那么用力过猛，减少一下苦情戏篇幅。三星支持原创和创意，如果不是注水其实可以加一星鼓励，还是希望能看到更多万合的创意作品。