付小溪一边吃着我做的早饭，一边用几个周末的早晨刷完了《早餐中国》，从此对企鹅的美食纪录片萌生好感，但对我提供的早餐质量颇有微词，结果我做了后悔不迭的事——告诉他又新出了一个《宵夜江湖》，然而我除了方便面，并不会做其他宵夜，于是今天开播五分钟，听到了彼此喉咙传来的吞咽声后，我默默抄起手机点了一份外卖炸鸡……

宵夜是一个城市很私有化的东西，生活的时间越长才会了解的越深入，加上小摊小贩比较多，美食点评app这类东西很多时候是用不上的，这种时候就可以回忆一下之前看的各类美食纪录片，即使具体店面不记得，大致方向总不会错。《宵夜江湖》第一站安排的是沈阳，我还挺不服气的，作为一个在哈尔滨生活了十几年的人，一直觉的哈尔滨的宵夜才是最拿得出手的东北宵夜，不过要论纪录片来说，只要有人拍，拍哪都是好的。

看到开羊蛋店的年轻小伙子，付小溪和我说，他觉的有勇气把人生固化的特别不容易，做出这样的决定，并不会显得比我这种说辞职就辞职的人更畏首畏尾，他宁愿牺牲掉一些本可以有的自由，选择去做一件更有责任感的事情。好吧，我也很喜欢这个小伙子，只是因为他的进货渠道那么好，和他做朋友的男生一定都很强力叭。

除了羊蛋，第一期的好吃的我都喜欢，这些风里雨里的小买卖，日常辛苦的同时还总能去艺术化食物品质和味道的态度让人佩服，这也是能出名的宵夜的根本。当然，对我来说，宵夜之所以好吃，除了食物本身，更是因为小摊边挤来挤去的人群、因为摊主热情的叫卖、因为空气中弥漫的饥肠辘辘的味道、因为偶然听来的摊主的小故事，矫情一点的话，还因为抬头看到的路灯上摇曳的月色。

事实证明，美食和故事结合在一起这个方向是很动人的，生活总是很容易枯萎垮掉，人们又总会尽可能快的淡化伤痛，马不停蹄地用美食睡眠音乐和电影给自己加油鼓劲，用力愉悦地过完这短短的几十年人生，毕竟拉肚子忍几天就过去了，吃好吃的才是撑起我保证每一天生活质量的英雄梦想。《宵夜江湖》，老姐姐在江湖里等你更～

首发于公众号：杰德自修室

于1934年发表的《东方快车谋杀案》是阿加莎·克里斯蒂最脍炙人口的作品之一，无论是案件的结局，还是语言的简洁度，都能与《无人生还》相媲美（因为我心目中的阿婆作品NO.1是《无人生还》嘞）。

本案的故事原型是发生于1932年的美国“林德伯格绑架案”：林德伯格是第一个飞越大西洋的飞行员。当年3月1日晚，绑匪从其豪宅中绑架了20个月大的儿子查尔斯，并索要赎金5万美元。虽然林德伯格交付了赎金，但是儿子依然被撕票。后来的“林德伯格法案”也因此诞生：“绑架案发生24小时后，即可推定被害人已经越过州境，案件将由联邦调查局（FBI）接手”。比如在前年，FBI接管“北大学子章莹颖失踪案”。

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《新三峡》纪录片里感人的故事太多太多，它们则是承载三峡昌盛的有力基石和坚强力量，如纪录片导演杨书华所言：我希望通过镜头记录三峡的“新”与“变”，其中最重要的是聚焦工程背后那些大写的“人”。故事都是“人”谱写的篇章，很多故事可能在当时都是会搭上性命的，比如小江姗，比如冒着生命危险毫不犹豫救她的战士...经历了数年，这些故事通过导演杨书华独特的镜头视角，告诉我们，于是我们才会感悟，感动，感恩今天的美好生活。

故事老套，有神话八路之嫌，有些故事就是胡编乱造，情节上没多大意思。

有感触的是如何才能领导好团队？抗日大队是独立单位，于国共都没有隶属关系，双方都想染指，但领导不同，结局自然不同。国方首领谢魁，在共同抗日的大目标下始终有带着明显的私心，提防被共党赤化，有一定的破坏团结之嫌疑。其老部下更是以国军自居，看不上其他成员，导致小团队被孤立。共党首领杨树声个人能力突出，考虑问题细致周到，关心爱护战友，体恤部属，靠能力服人，以情感人，沁人心脾，润物细无声，无形中成为了团队主心骨，树立起个人威信，其老部下个个都深明大义，以行动感化他人，排帮，皇协军被赤化于无形。因此，国共之争实际上是谢扬之争，谢扬之争实际上又是他们个人领导力之争，结局也自然而然明了了。于谢而言，在明知自己的不足和共党之优势的情况下，始终背地里打压排挤，惧杨之优势而不愿师从杨，不和杨正面搞拉拢战！其二，谢作为一把手，遭遇强敌杨，应多倚重杨，用其优势，应在提拔一位得力领导制衡杨。毛主席常说，搞好好不好，关键在领导！

夏洛特想从海勒那里找出的离群者究竟在想什么？结果却得到了他对女儿的鼓励。孩子意味着希望，意味着自我的延续，某种程度上是人类基因中对永生的渴望。这是接待员所不能理解的，因为接待员自己就是永生的，反而理解不了人类的执着，宁可死278次，也要用自己当做祭品当做肉垫当做让孩子逃走的梯子，这种强大的牺牲精神是机器们所无法理解的。可是当人类永生时，人类还会那么对孩子吗？我不这么认为，永生的人就已经不是人了，就是接待员了。当然，接待员也有自己的困惑，迷茫，无垠的时间不知道自己做什么，觉得无聊，不知道自己存在的意义在哪里？某种程度上永生成为了一种诅咒。所以，爱，情感，就成为珍贵的了，这也是为什么不断出现离群者的原因，他们开始思考自己存在的意义，开始想主动做点什么，哪怕是主动毁灭这个世界，例如威廉。或者想去体验情感，例如梅付对海勒的情感、夏洛特对人类老公儿子的情感，然而这些东西本身就是有限的，正因如此，有限的感情和有限的生命才能是互相匹配的，永生的人哪有什么感情呢？短暂本身就是一种意义，所以夏洛特最后才会选择自杀，自杀，让夏洛特成为真正意义上的人类。

之前一直有一集没一集地看，结果终于跟CM一样不记得看到哪里，不记得有没有看过，所以还是做个笔记。20140314，S02EP06 哥伦比亚航空052号 1990年 Deadly Delay这场空难是典型的的天灾+人祸，对于我这种重度拖延症患者来说，简直是当头一棒。目的地纽约市的天气一团糟，空中交通拥挤不堪，052号到达后只能盘旋等待入场。盘旋到最后，燃油几乎耗尽，好不容易等来了入场指令，结果天气原因加上和空中管制间的沟通失误，唯一的入场机会也搞砸了，最终因为燃油耗尽，引擎停转，坠毁在长岛（离民居三十米处真是好险，飞机坠毁的时候是不会管你是不是住在富人区的）。所以，做什么事都要留有余地，不能拖到最后，因为你不知道最后天气状况会一塌糊涂、降落无法一次成功，又赶上交通管制员换班、工作交接不当。当然，机组人员主观上也不想拖到最后。不过从这集和之前日航123的事来看，撞山确实比坠海的存活率高多了，毕竟救援来得更及时，如果像052那样燃油耗尽，坠毁的时候也不会起火爆炸，存活率就更高了。不过就因为在通讯中使用priority而不是emergency说明情况，所以机组人员承担了比空管人员更大的责任，确实让人难以接受，毕竟机组人员为自己的错误付出了生命的代价，空管人员却几乎全身而退。未完待续。

一些观感，不涉及剧透中国科幻特效已经接近卡梅隆水平了，真正欠缺的是概念和哲学。虚拟人作用于现实世界从而拯救世界的概念12年前的《源代码》就玩过了，《流浪地球2》无非在此之上加了一些煽情成分。至于对于AI的探讨（根据某知名影评公众号3号厅检票员工的分析是全片最大的伏笔和反转）也是2001太空漫游玩烂的，而且也停留于表面（人类与AI的根本差别在于非理性与理性，这句泛泛之论我小学都知道了）至于情感戏的设计，只能说是为了迎合春节档阖家欢乐的气氛，没有丝毫科幻电影所独属的情感书写，拍来拍去还是死亡啊分别啊这种，难脱窠臼。和无论是《星际穿越》还是《人工智能》都差了一个顶级编剧，这也决定了这个电影文本的艺术上限。最遗憾的是对于人类内部的矛盾的处理浅尝辄止，当然想要处理好也难度很大。移山计划的拥护者和反对者的斗争以反对者搞了几场破坏被关进大牢而画上句号？草率了吧。至于国际政治的博弈，除了联合政府大楼里几个动不动破防的外国佬以外压根没有体现。当然，这也不是一部电影能够涵盖和写好的，甚至《三体》书中对此的处理也是非常生硬，就算编剧是米尔斯玩海默和亨利基辛格可能都很难写好吧。至于决定一部科幻能否成为影史经典的关键，哲学，只能说除了宣传人类命运共同体（如果这能算哲学的话）以外一点都没有吧。距离塔可夫斯基和库布里克还差十个诺兰。当然中国科幻可能也没有往这方面发展的打算，这也注定了它的上限，或许只能靠着从大刘的小说里挖掘一些科幻技术（这个大刘的小说里太多太多了），砸点钱搞特效，然后拼贴一些好莱坞用过的概念，什么AI啊意识上传啊。再加上中国特色的亲情和集体英雄主义，最终配制成一部“中国科幻的里程碑之作”。当然啦，流浪地球2怎么样也说不上是一部烂片，剧情，科幻概念，特效以及一些小学生水平的思考，演员演技也很在线，只能说不能拿诺兰和雷德利斯科特的标准来要求还在匍匐的中国科幻。

刚开始看，都糊涂了，一个神话故事，龙王打赌，嫁接到历史上的李世民，魏征身上，而时代背景，又放到当下。如此世俗的地方，竟然靠着名字，就讲了一个如此神话的故事。而这个内核，还是关系社会，层层叠叠，你托我，我托你，关系社会从古至今未变。

地府原来就是武汉街头啊，龙王变成了一群小混混，李世民魏征成了公务员，阎王呢？也是个黑社会老大。

连环画穿插其中，将大人们的故事化成儿童连环画的笑话。 刚开始两段奇离古怪的镜头，也够有趣的。但是总体来说，还是有点装，端着没放下，固定镜头太多，镜头切换太慢，太讲究，和现实生活有点不搭调。既然是穿插到现实来，那就彻底放开，让这些公务员和小混混，就彻底地活泛起来。

黑白影像也很出彩，但是既然是连环画，又搞成黑白影像，总感觉不搭调。

总体来说，非常出彩，让我想起 后现代版本的《罗密欧与朱丽叶》。