引用电影里的话：什么是真实？你看到的，你听到的…就是真实的。我看到听到的电影就是这样

真实的是导演生硬把四条线“顺理成章”的串联在一起。基本就是因前辈的一句话或一行为改变了后面的人。特别当代“奸商”张果果只因一次扫墓，听前辈留一句话死者已矣，生者如斯就莫名其妙的放弃蓄谋已久的商业计划。最后他只甩了一句我们不一样（还好他没唱出来。）。。。真实的看见一位广东富家仁母是如此的开明和伟大。我只认为导演硬拉出一个这样的母亲是为了体现出沈光耀的愤青精神更伟大。我真实的看见这不是战场而是中东里的沙漠，食物贵于石油，用战斗机空投食物。电影里贵在光耀救了一名理工科生，真实的理科生也可以如此浪漫，可以在如此高度机密任务期间请假，回来神奇的直接打算掩埋王敏佳，也不问青红皂白的带走了她。（他那些高分我真不明白是理性考得还是感性考得）。最后吴岭澜一角导演是在叫嚣吗？他是一个理科渣文科优的迷茫青年，脑残的跟风。只因梅老师的朗读泰戈尔一首诗最后就喜欢迷上这首诗。一次看见当时的全国名人都瞻仰诗的作者。从此他就“弃医从文”。我真实的看见导演是在赞美文科思维如此漂移随性，跟着感觉走。

电影最后彩蛋就串了很多中国伟人，表达出来她的情怀。请走开，我要真实有逻辑的东西，不要无问西东的情怀。

我是理工生，也许会有情怀，但我更喜欢真实的。在我们理工科思维里真实也许并不是所见所敢，而是背后的逻辑。我并不喜欢你们所喜欢的电影，也许我只是看到我感受的真实，并没理解到你们的逻辑。

已经很久没有追剧了，首先我觉得我算是邢菲的剧粉吧。追过她的小时光、小确幸、乌鸦小姐以及这部神枪手。在我追剧生涯里，算是看过最多部剧的演员了。胡一天的话，这是第一次看他的剧，所以不做过多评价。

从这几部剧下来，发现她小时光颜值、演技可以说是状态最好的。慢慢下来，可能同一类型的剧演多了或者是因为我看多了她同一类型的剧，所以感觉她演技就越来越浮于表面了。

可能也是因为她近几年确实是没有接到其他题材的剧本，因此只能在甜宠剧里打转。但是，能不能稍微换一下造型。感觉现在播的神枪手这部剧造型跟小确幸没什么区别，容易给观众造成审美疲劳。邢菲本身就比较娇小，服装方面还穿松松垮垮的，而且鞋子也是休闲运动鞋，这样跟胡一天再站在一起显得更加矮。为什么好多人都说她小确幸的时候感觉跟唐晓天没差那么多，那是因为她经常穿高跟鞋。这次观察了一下，她基本都是运动鞋。而且这部服饰也贼丑，颜色款式我都不想吐槽了。其实她参加演员请就位时，里面的造型都挺好的，为什么一到拍剧的时候出的造型就那么一言难尽呢？

再来想吐槽一下这部剧的编剧，这编剧都是什么脑回路，目前为止我看了大概14集，由于现在在准备公考，所以剩下的剧情还没来得及看。首先男主做为一名专业运动员，难道不是心理素质过硬自制力坚定的吗，在他失忆的情况下，为什么一个八竿子打不着的小主播都能影响到他的射击。还有，都什么年代了，还搞什么rap直播，真是让我尴尬到抠脚。里面那个小艾的出场，我就搞不懂她起了什么作用，难道是水集数来的？

这部剧让我打分，满分5分的话，最多2.5分，不能再多了。邢菲和胡一天颜值合占1分，另外0.5分打给剧里其他几个重要配角。

邢菲算是我比较喜欢的一个演员，长得比较有观众眼缘。我觉得她不是那种惊艳型美女，但是属于比较耐看型的。看过她的一些综艺节目和杂志街拍，觉得她出了小甜剧之外，也能演其他题材的剧的，希望她能多尝试其他类型的角色，磨练自己的演技！

铁血战士的这场耻辱性的大败已经成为了这两天全宇宙最大的话题。我们来看一下前铁血范志毅对此的点评，一向直性子的范大将军直言道铁血这样送头恐怕是面子都不要了。

你说铁血长老，铁血长老一届一届换了多少铁血战士了，该过不啦？换汤不换药啊。人家人类也有话说的，我带的什么队啊，我带的主角队啊，你这批什么铁血啊，你跟我打，铁血战士现在什么水平，就这么几个铁血，你肩炮什么的都不带，他能打吗？打不了，没这个能力知道吗。再下去要输印第安了，施瓦辛格输完输异形，再输印第安，接下来没人输了。

从另一方面来说，铁血战士是备战2022最早的队伍。

哦哟，谢天谢地了，我已经说了，像这样的狩猎本身就没打好基础，你能跟我保证在17年或者16年这样关键的狩猎他能赢啊，务实一点，我劝你们，把自己的战术打法，狩猎的这个理念先搞懂，肩炮带的蛮好的，你把它去换了干什么你告诉我？在地球被人把头砍掉，你到告诉我怎么解释呢？脸…脸都不要了。

说出来不怕被骂，在顾建华和英语老师去舞厅跳舞之前，在界线被突破之前，我挺能和这个中年男人共情的，谁不会被青春和涌动着生命力的美好事物吸引啊？

当这种吸引只是停留在欣赏和微小的善意时，当他很认真地询问她作词的细节时，当他拎着别人送的杨梅，看着她尝第一口的时候，我能理解他。

可是当他们到了舞厅，我心中善意的揣测渐渐消失，随即而来的是失望、愤怒……我想起了十几年前的我爸。那时候我还很小，不能确知那几年里所有事情的所有细节，我只知道，我妈很痛苦，比杨惠芳还要痛苦。我不知道后来他们离婚又复婚有没有我的原因，我也不知道复婚的时候，我妈真的已经原谅他了吗？还是只是为了我呢？我不知道，我从来不敢问。他那几年反复失信对家里造成的伤害，某种程度上藉由我提早到来的青春期重新施加在了他身上。只可惜，我妈永远是受最多伤害的那一个，因为我爸大部分时间不在家，而我的叛逆不分对象，妈妈变成一直受伤的人……

我今年也就二十二岁，还很年轻，我无法切身体会人到中年是什么状态，身上有多少不得已和压力，我很想理解他，可我一想到这些就还是忍不住愤怒，还是对妈妈感到愧疚。我一直觉得，有些事情不能做就是不能做。

如今我们家很好，我经常和朋友说，父母是我的朋友、战友，是我最坚实的后盾，他们一直都在身体力行地爱我。我们都在成长，且会一直不断成长，十年前的事情在心里只剩淡淡的一片投影。所以我在想，父母子女，怎样过这一段缘分，才能算不相互亏欠？

圣诞节，三年没有回家的史密斯从纽约回到小镇。这次，他本打算向家人坦白自己的秘密，但面对感情需要修补的家人，这实在是一件困难的事。出乎意料的是，父亲知晓他的一部分秘密，请他不要像母亲坦白同性恋身份，这让他更难开口。他把秘密告诉了曾经的青梅竹马的好友卡莉，坦白自己身患艾滋命不久矣。史密斯给弟弟留下了一段录音，带着秘密返回纽约。这是一部很棒的独立电影。从故事切入的情节开始，带着秘密的儿子处理家庭关系，构成了很强的戏剧性。随着细腻的情节展开，观众逐渐理解了他的处境，新的戏剧性出现了——父亲知晓他的同志身份与生活的不顺。但对史密斯来说，这不是全部，他是位将死之人。故事的情感经过了如此三个层次的强化，结局令人心痛。在第一层故事中，史密斯与他的家人之间存在隔阂。弟弟在窗口翘首以待，哥哥回家后，他却表现的闷闷不乐。父亲是位教徒，重视规矩，两个孩子都在压抑的环境下长大。而史密斯本人，更是心事重重。导演使用了一组动态构图。通过运动交代了环境，同时逐渐推至史密斯的特写，此时构成了开放式的构图，将观众的注意力引导至史密斯的内心。画外的电视中，正谈论着真相与谎言，而史密斯正受其困扰。史密斯尝试与弟弟和解，并取得成功。这场戏交代了两条重要信息，同时也起到了舒缓观众情绪的作用。史密斯看起来很开心。但事实并非如此。橱柜分割了画面，父亲与弟弟此刻所构成的父子关系，让史密斯触景生情。他给朋友打电话。他们面临一样的困境，朋友已经不被家人接纳。导演在镜头语言上表现优秀，对情绪的把握十分到位。这组镜头暗示了宗教在史密斯家庭的重要地位，以及史密斯身处其中的煎熬。圣诞节，史密斯赠与家人昂贵的礼物。一切看起来，似乎很美好，史密斯与弟弟开着玩笑。镜头突然转至旷野，史密斯哭泣与之前形成情绪反差。这三组镜头的最后一组，空间跳跃很大，美中不足。但实际上，这个镜头在之后又有着很重要的作用。它既是铺垫，又具有象征意义。本片作为低成本的独立电影，在视听上有许多讨巧的技巧。它有很多画框式的平面构图，有分割画面，包括大光比与黑白画面，都能让主体的展示更加简洁、清晰。而这些画面，与旷野中无限延伸的镜头形成对比，有了不一样的象征意义，似乎史密斯的某种情绪得到解放。纵深镜头再次出现，是史密斯向朋友坦白艾滋病时。这里的设计非常令人惊喜。两人的对话一直是开放式的构图，目的就是深入人物内心。同时，由于没有先构建出轴线，空间显得很怪异，在心理上给观众造成了强化作用。反而是对话结束，导演才交代了全景。电影结束时，有一段很长的多时空抒情，像教科书一样。母亲送别史密斯。她早已察觉到儿子的心事重重，只是一直小心翼翼的不戳破。离别时，她对儿子说，“在你没有准备好之前，可以不告诉我。”别离的情绪开始在电影的时空中延续。镜头回顾到史密斯的家中，他可能永远也不会再回来。尤其是第一个镜头，暗示了死亡的命运。同时这组镜头也起到转场作用。弟弟起床后，发现家人不在。他回到房间，听哥哥留下的录音。随着史密斯的旁白，时空跳回到哥哥在机场等待飞离。剪影又流畅的完成跳回家中时空的过渡。并且时间关系上，也很流畅的完成了弟弟从中景到宽特写的变化。在记录这段话时，哥哥思念着自己的爱人。而弟弟虽然对真相一无所知，也感受到哥哥的情绪，因而泪流满面。他与哥哥有太多相似之处。过渡回另一端的机场，哥哥也拿出随声听，随着音乐再次展开抒情。这一次是与史密斯有着情感羁绊的所有人。安慰完史密斯的卡莉因为吻过史密斯，而独自去医院检查，很显然她会提史密斯保守秘密。不善言语的父亲，表面上的不情愿都是假象，他还是穿上了史密斯买给他的礼物。这个被爷爷管教长大，经历了越南战争的虔诚教徒，在知道儿子的同志身份后一直保守秘密，并反复告诉儿子，“你可以依赖我。”一直沉稳的母亲，颇厌恶的关掉了收音机中的宗教节目。她大概以为，家庭的隔阂都是因为丈夫信仰上的顽固。弟弟来到哥哥房间，拥抱哥哥的枕头。这对兄弟可能此生不会再见。画面终于回到故事的主人公史密斯，并结束于他的思念。这梦幻般的光影实际上并非第一次出现。如果跳回到电影的开端，就会发现片头光影的呼应，令人回味。片名之所以叫《1985》，大概是史密斯人生的定格。

昨天刚看完电影的时候，心中大呼救命！法国人的三观又又又出问题啦！影片最后男主听女钢琴家（另一时空里与他妻子有相同外貌的人，下简称这个女钢琴家为B）弹奏时那一言难尽的表情，和妻子各种美好过往的闪现，男主不应该更是义无反顾的奔回妻子的那个世界吗？怎么反而对B写下“爱上你是我最美好的事情”，扔掉了“具有穿越平行空间密法”的手稿，拥吻着B而留在了这个“屌丝”空间呢？一晚上百思不得其解，对法国人的脑洞啧啧称奇。但是今天吃过午餐突然“灵光一闪”，想到影片也行应该这样理解：最后男主脑海里闪现的那些与妻子以往快乐幸福的画面让男主意识到他和他妻子之间的感情再也回不到热恋时的过去了，也许并不仅仅是因他忙碌而对妻忽视，婚姻生活里的柴米油盐，男女性别的不同、家庭背景的不同、生活背景、成长经历的不同……世界观、人生观、价值观的差异，又会招来多少夫妻之间的矛盾，让两个人之间的情感慢慢在日复一日的平淡生活里分崩离析，也行并不是一句“谁对谁忽视了”可以概括的，原世界里的妻子对她自己是否还爱着男主也已经是“说不清、道不明”的状态了。而在这个B世界，男主他是又恋爱了呀，他爱上了B，B与男主妻子长相一模一样，但作为成功的女钢琴演奏家，我相信B的喜好、谈吐、性格并不完全与他妻子一致，所以男主是轻车熟路的爱上了具备他心仪相貌的女子，那么他和B之间正是恋爱初期各种新鲜、热烈、美好感受蜂拥而至的时候，所以他会对B写下“爱上你是我最美好的事情”。与其不可理喻的说他来到了另一个世界，闯进并打乱了另一个人（B）的生活，留在B世界冷漠负心的抛弃了原世界里的妻子，不如说男主对于跟他妻子的那段感情已经过去了，他已经move on，他重新恋爱了，重新开始了新的生活。也许这新的恋情过了保鲜期也会腐坏变质，但那是另外讨论的一个层面了。我们中国人念旧、传统，更多了一层责任感，所以理解影片吃力，总觉得他要回去，与原妻子找出症结重修旧好才圆满欢喜，但是洋人可不一定是啊，他们更注重自己自由的生活以及自我的感受，回去了回不到从前，而留下了一切重新开始。我想如果能站在洋人文化的角度和以他们的思维模式来探讨影片，也许这样的结局并不匪夷所思，反倒是顺理成章的呢。

还挺喜欢的，大概是导演用了潺湲舒雅的文艺皮来包裹一件弓马娴熟的手艺活儿，私本位谨慎地低伏于情节后，看起来闲庭信步，实则步步为营的缘故罢。镜头捕捉到的绍兴极美，玉带弯桥，垂柳若抱，四合院儿檐色幽深，巨蹲狗似的，居高掷下大朵大朵黑云，喝开了如火骄阳。人物一开口，不论主角配角，群演龙套，声音都像水洗过杨梅，半拍慢，清凌凌。无端想起高中时隔墙听苏杭籍（大概）母女对话，莺莺呖呖，自然连韵，我以为阿姨在轻声唱歌，同窗却说她在挨骂的往事来。一笑。顾老爷子台湾腔算少了，倘若是其他普通话片子估计也够使，可惜放此区间，依然朱鹮间鹤，一望出离。故事并不复杂，四合院儿老中少三代人各自生命曲线的节点横剖，再纵横交错。少年人要反抗父权坚持梦想，中年人要身份认同解决危机，老年人要勘淡死生自我和解——探讨范围不可谓不广，导演入刀的气力却很克制，叙述也很温情。顾父再怎么古板专制，未曾碰小孩儿一根手指，也未曾说什么不堪的重话，实在“两害相权”，唉声叹气也就取其轻者也了，倒是他自己的问题麻烦许多。说到这里必须夸张颂文老师演得俏。增重二十斤使灵魂灌了铅，行动都是不合时宜的磕碜和不安于室的骚乱。最终，青春梦幻和升迁热望都是泡都是影，扎破膨胀放出脓血，踏实过活才是老实人获取尊严的不二法门。喜欢杨惠芳冷月花影，背人处流泪的设计。“常言道结发夫妻到白头，看来你我今生无缘配”，到白头也不是自己能定，无缘配也不是自己能定。呜咽五秒钟，擦干脸又是没事人。整个故事走完，只有一老一少完成导演赋予的使命。老人无求，少年无畏，中间尽是苦酒微醺的苟且，那似乎也很合理。