很喜欢很喜欢很喜欢这种荒诞喜剧,永远不知道下一秒主角会做出什么来。
但这部剧除了讲不被认可的俄狄浦斯情结外还讨论了很多很多敏感话题,为了不显得太serious 会串很多搞笑情节哈哈哈。印象最深刻的话题也是贯穿全剧的话题就是智能时代有些人变成了卢德分子,讨论了技术变革时代的文化行业,也讨论了老年人对科技的适应吧
很喜欢很喜欢很喜欢这种荒诞喜剧,永远不知道下一秒主角会做出什么来。
但这部剧除了讲不被认可的俄狄浦斯情结外还讨论了很多很多敏感话题,为了不显得太serious 会串很多搞笑情节哈哈哈。印象最深刻的话题也是贯穿全剧的话题就是智能时代有些人变成了卢德分子,讨论了技术变革时代的文化行业,也讨论了老年人对科技的适应吧,其实这些人有点被迫淘汰了。
我理解女主的一些行为,她脑子里有一些疯狂的想法,不喜欢去批判别人的生活方式或理念,但总有一些人在告诉她怎样做是对的,我想这也是她嫁给她丈夫的理由,但其实她的内心是疯狂的她对这个世界是热情的,她一直在为自己而活和为他人而活中纠结徘徊,小时候父亲对她的影响很大,让她觉得不能为自己而活,但爸爸跟她说了那些话之后她终于也勇敢起来,拒绝丈夫的PUA 了。希望第二季女主快点离开她自负和不理解她的丈夫!
男主从小就不太幸福,没有得到母亲的关爱和注意,他喜欢的女生一般都是成熟稳重独立又神秘的。但他有颗包容的心,感觉他会理解女主父亲(从他跟室友分房租可以看出他可能是赞同共产主义的)女主跟他说要离开的时候他痛到没法呼吸了,真的很喜欢这种敢爱的人。
Anywho 我超级喜欢这部剧!
电影有三个危机,一个是女主怀孕,一个是男主出轨,一个是zz风波——囊括了从自己的小到社会的大。但怀孕的事在全篇比重最小,ricky写封信示威一下就完了;zz风波这个最大的也是ricky打个电话就完了??所以看完电影会有种大惊小怪的感觉。三个危机里,中间地位的出轨事件倒也有点意思,但这个意思不是它自身带来的:在揭示三个危机的影片开头后,出轨这个中等危机一直被不痛不痒
电影有三个危机,一个是女主怀孕,一个是男主出轨,一个是zz风波——囊括了从自己的小到社会的大。但怀孕的事在全篇比重最小,ricky写封信示威一下就完了;zz风波这个最大的也是ricky打个电话就完了??所以看完电影会有种大惊小怪的感觉。三个危机里,中间地位的出轨事件倒也有点意思,但这个意思不是它自身带来的:在揭示三个危机的影片开头后,出轨这个中等危机一直被不痛不痒地压在自身的怀孕和社会的zz风波中间,让观众几乎忘了它的存在;直到上下两个事情都解决了,女主角lucy才主动解决与丈夫的出轨争执。其实从这个角度看,挺好笑,那就是他们婚姻的重要性在个体之上与社会之下,解决时间十分钟不到——但大家的婚姻都这样吧。
首先作为一个《黑镜》系列的忠实粉我给前三季分别给出了五星、五星、四星的高分评价,所以不至于以先入为主的态度来批评这个剧集。但是,如果说第三季给我一种虽全面弱化但强在独立的具体问题与具体技术上的印象的话,这一季则是没有真正的进展。这种没有进展的状况并非是因为团队不去突破,而恰恰是他们所诉求的突破引入了一个奇怪的贯穿于本季多集背后的预设——意识的虚拟化/意识上传。这种没有实证科学支撑的预设实际上
首先作为一个《黑镜》系列的忠实粉我给前三季分别给出了五星、五星、四星的高分评价,所以不至于以先入为主的态度来批评这个剧集。但是,如果说第三季给我一种虽全面弱化但强在独立的具体问题与具体技术上的印象的话,这一季则是没有真正的进展。这种没有进展的状况并非是因为团队不去突破,而恰恰是他们所诉求的突破引入了一个奇怪的贯穿于本季多集背后的预设——意识的虚拟化/意识上传。这种没有实证科学支撑的预设实际上是一种创作上的退步,在「思考」实在问题的质量上大打折扣。我的理解是,这一情况体现了剧组一方面对可探讨问题的穷尽(无论是技术方面还是社会方面),另一方面则是对《黑镜》系列主旨——对当下社会问题的科幻介入——的某种背叛,第四季的故事核心几乎完全重复了前三季的社会问题,唯一的创新仅仅是将这些问题建立在意识上传假设这个伪技术设定上(即使这一技术设定也是由圣诞特别篇中Oona Chaplin的那个小故事延伸出来的)。关键在于,意识上传作为一种纯粹技术想象设定了意识「复制」的可能,一方面完全不是《黑镜》剧组的创造,而是在科幻历史上悠久的技术想象传统只不过被挪用于此罢了,另一方面则完全把关注点从具体的具身的人与社会问题转移到了一个我们根本无法知道其存在可能与存在样式的(复刻版)虚拟意识上。也就是说,如果《黑镜》前三季既关注了当下社会问题又想象了现有技术的实在延伸可能,那么第四季则在这两个方面都表现得不尽如人意。下面,我想通过对《黑镜》剧集的发展考察来支持我得出的这个结论。
我们都知道《黑镜》前两季(Channel4时期)的成功在于其短小但极度震撼。每季三集,分别切入三个技术-社会问题:
第一季:1. National Anthem 国歌 —— 社交网络时代的信息技术+民意与民主政治;2. Fifteen Million Merits 一千五百万点数 —— 大众传媒技术+劳动力-消费主义(生命政治)-民意;3.The Entire History of You 你所有的历史 —— 记忆与视觉技术+私密与分享
第二季:1.Be Right Back 就回来 —— 记忆技术-人工智能+什么是爱的真谛;2.White Bear 白熊正义公园 —— 记忆技术-主题公园+什么是真正的正义(民意道德主义);3.Waldo Moment 瓦尔多时刻 —— 社交网络时代的信息技术-动作捕捉动画+民意与民主政治
在这两季里,社交网络与记忆技术作为最核心的技术问题得到了很富有见地的预测与拓展,从而得以将现有社会问题在一个极有可能的近未来进行放大。这两季的社会问题则主要涉及民主政治与民意在社交网络技术下存在的内在问题、记忆与视觉技术对个体意识的外在化所造成的对私密与分享界限的模糊、以及爱情是什么的问题。这些问题都在很具体且具有很大实现可能的技术想象基础上被突出,继而达到一种惊悚效果。第一个问题涉及的政治讽刺,无论是选举政治(1.1,2.3)生命政治(1.2)还是法律正义(2.2)都具有鲜明的现时性,直接映射新媒体时代的政治气氛与政治景观。第二与第三个问题相对更加私人,主要处理了记忆技术对未来个体关系(尤其是伴侣关系)的可能性冲击,并且在后来的剧集中得到更加充分地发展。可以说,前两季名至实归。
2014年的圣诞特别篇 White Christmas作为一个套层叙述实际上包含了四个小故事,第一个故事关注了社交网络时代的直播与视觉(共享)技术,探讨了私密与分享的问题,第二个故事则第一次触及意识上传/虚拟意识复制技术,探讨了虚拟意识的权利问题,第三个故事同样关于视觉(屏蔽)技术导致的人际(伴侣)关系问题,以及框架故事基于的虚拟现实技术与虚拟意识复制技术的结合,讨论了新技术带来的正义问题。我个人的感觉是这个特别篇不逊于前两季但在气质和倾向上有较大变化,技术上不再紧咬可能性较大的增强现实技术而更多开始涉及虚拟现实和较为纯粹想象的虚拟意识(复制)同时所关注的社会问题不再以政治为核心,而更多转向个人。这个转变在转手Netflix之后变得更加鲜明。
第三季:1.Nosedive 暴跌 —— 社交网络时代的信息技术+民意与民主政治(民意道德主义);2.Playtest 试玩 —— 虚拟现实与现实(体验真实)+人际(亲子)关系;3.Shut Up and Dance 闭上嘴,来跳舞 —— 社交网络时代的信息技术+(黑客道德主义);4.San Junipero —— 虚拟现实+什么是爱的真谛;5.Men Against Fire 人与火的对战 —— 虚拟现实与现实+生命政治;6.Hated in the Nation 民众之敌 —— 社交网络时代的信息技术+民意与民主政治(民意道德主义-黑客道德主义)
第三季虽然在讨论的社会问题上更加具体,但依然很好保留了《黑镜》前两季对技术和社会的有效介入,在政治社会议题上更是扭转了圣诞特别篇较为保守的气质,重新回到与道德、正义、民主相关的问题上。这一季在技术上一方面继承了前两季的社交网络时代信息技术,另一方面则着重开发了虚拟现实技术的可能,两者基本上都扎根于我们已经实现的与即将实现的技术能力。前者的讨论同时继承所涉及的民主政治与民意问题、民意的道德主义问题等等,是一次很不错的回归,尤其是3.1、3.3与前两季风格最为相近,因其直接可以实现的现时性而具有很强的政治惊悚效果。3.6虽然关系到现未成形的微型AI技术,但核心依然是我们已经非常熟悉的网络暴力问题。基于虚拟现实几集里,3.5没有什么新意基本上抄了《未来学大会》而3.2和3.4则非常之精彩!3.2提出了基于参与者(潜)意识生成的套层虚拟现实,深入讨论了恐惧在虚拟现实技术中的升级可能同时也触碰到了人际(亲子)问题,真正置人于死地的恐惧之最是没接妈妈打来的电话,可以说相当之惊悚。
那么在第四季里《黑镜》团队继承了什么,又做出了什么样的调整呢?
第四季:1.USS Callister 卡李斯特号 —— 虚拟现实-意识上传/虚拟意识+虚拟意识权利?;2. Arkangel 方舟天使 —— 记忆与视觉技术+私密与分享;3.Crocodile 鳄鱼 —— 记忆与视觉技术+私密与分享;4.Hang the DJ 绞死DJ —— 意识上传/虚拟意识+什么是爱的真谛;5.Metalhead 金属头 —— 人工智能+人与机器;6.Black Musuem 暗黑博物馆 —— 意识上传/虚拟意识-知觉技术+虚拟意识权利?-私密与分享
如我前面所说的,这一季突出了意识上传/虚拟意识(复制)技术。在《黑镜》传统里最早出现于圣诞特别篇,但也是我个人理解的圣诞特别篇最薄弱的环节。在4.1里,我们看到了两个全然不同的世界,一个是现实世界(男主有社交障碍、不成熟、且由于经常瞪着漂亮妹子看及其他古怪举动被同事孤立、被合伙人看不起)另一个则是男主开发的游戏虚拟世界(男主主导一切,掌控所有同事-人物的命运,完成他幼稚的「宇宙和平」使命)表面上,这一集是对虚拟现实技术与虚拟意识(复制)技术的综合,但实际上重点完全是落在后者上面,剧作表达比较单一,男主直至最终都未被同情,而是成为自己所设计程序的牺牲者。首先,在技术上,我们暂且不论提取一个人的DNA残片数码复刻此人意识这种无稽之谈,虚拟现实技术需要主体「转变」为虚拟意识的形式存在是一个很不合理的假设,这个假设我们在《刀剑神域》里面也看到了,即游戏玩家通过虚拟现实技术潜入虚拟世界,被困在虚拟世界之中则体现为现实世界的休克状态。这种假设自然是一种「大脑=意识」的误解,也与主流虚拟现实重在具身浸入体验之「界面技术」的思想背道而驰。其次,剧作自始至终强调了男主的变态,最后以众人消灭这个社会异类作为「胜利」结局体现了非常糟糕非常保守的剧作思想。在叙述上,恐惧并不来自同事对男主的态度,却是仅仅来自男主是个死宅变态。这种态度跟2.2的白熊正义公园一集极度讽刺与辩证的处理方式差距过大以至于差点没认出是《黑镜》4.6作为又一个套层叙述,在形式上复刻了圣诞特别篇,技术上也非常不成熟地使用了纯粹想象的虚拟意识(复制)技术。所涉及的议题也有重复嫌疑,除去Dawson医生的神经知觉共享装置小故事,将女伴意识复刻放入大脑共存、放入玩具的故事接近于2.1的记忆技术故事,而复刻杀人犯意识以供民众无限期地道德惩罚则类似于白熊正义公园。框架故事对所提几个技术的综合一方面在形式上延续了圣诞特别篇,另一方面在主题上试图强调技术中立而邪恶使用者有罪的论断(类似于4.1)4.2继承了圣诞特别篇里的视觉共享技术,但用在了一个很不一样的社会议题——家长监护上,还是颇有新意的,但最后的处理让技术变得不再重要,似乎没有这个技术,偷窥女儿日记或者暗中监视女儿也会有相似叙述产生的可能。4.3是1.3记忆技术的延续,两者都触及了个体记忆外在化并与公共安全直接挂钩的社会发展可能,其所导致的私密与共享界限的模糊化可能牵连出的一系列涉及自由的问题。虽然女主作案动机存在一系列的不合理性,但确实得到了较为充分地开发。从起初下意识就认为要报警的她到最终为了守护现有利益而做出的连环杀人。4.5比较特殊,不属于《黑镜》创作传统,很多友邻也说到这集拍得极差,我的理解是这本来应该是这一季的一个突破点,即推陈出新的地方,但剧本确实写得很不好,即使在影像执行上很好地营造了悬疑但过于单调乏味,主题过于牵强。
那么到此为止,我梳理了《黑镜》几季以来的内在剧作形式表达与内容的关系,试图说明剧组的一些不尽如人意的变化倾向。但我留了一条线索没有谈,那就是爱情故事。爱情主题是我个人最喜欢的《黑镜》母题,一方面,这些故事在这一系列中最反黑镜主旨,也最能体现科技温暖一面,另一方面,爱情主题也是对《黑镜》剧作良好辩证姿态的某种综合体现。这种主题在许多集中都有体现,从1.1中首相夫人与首相的关系,1.2中为爱贡献自己劳动的男主,1.3中爱人不忠在技术辅助之下的反目成仇,2.1中失去爱人的悲痛,圣诞特别篇里男主迟到的对女主不忠真相的发现,3.4中虚拟现实技术提供给人们在现实中无法承受的爱情可能,4.4中基于虚拟意识(复制)技术模拟结果的高度可靠相亲软件,以及4.6中从失去妻子的悲痛到时刻共享知觉的苦恼。其中第一季的爱情主题比较负面,除了第二集开放式结尾中喝着橙汁桌上摆着企鹅看着虚拟屏幕上的美景的男主,基本上都是被技术所曝光的虚假爱情。毕竟虚假爱情比虚拟现实要假的多。第二季对爱情本身的触碰很不深入,在表面上则和同年的《她》有异曲同工之处,同时相似情节在4.6的小故事中重演。圣诞特别篇的爱情主题也比较负面,基本上是1.3的一个变奏。反而是3.4和4.4的爱情议题要有趣的多。先说4.4,在主叙述层的故事世界是一个人人需要接受配对试验的社会(类似于《龙虾》)男女主在一见钟情后却不得不分开以继续接受系统的配对要求,而当系统再次将他们配到一起时他们选择了反抗,一起逃出这个邪恶系统追求自己的爱情。如果到此为止这个故事确实给人以信心和温暖,但同时又过于俗套。而最后框架故事可以说进一步毁掉了这个故事,它告诉我们男女主仅仅是数千次虚拟意识在虚拟世界的模拟,而这些模拟仅仅是现实中男女主角使用的配对软件对他们各自虚拟意识(复刻体)在虚拟世界中的操作,而对于现实中的他们,这不过是一款高级版的配对软件罢了。那么我们可以说4.4虽然在主体叙述层探讨了有趣的爱情议题却在框架叙述上彻底把爱情权力让渡给所谓虚拟意识技术了。与此形成鲜明对比的是3.4 San Junipero,这是整一个《黑镜》系列最让人动情也是唯一让我有点泪花的一集。不同于4.4,3.4的两个爱人不仅超脱了社会对爱情的限制,更是超越了性别、婚姻与死亡。然而同时,超越死亡的意识上传(天堂)并未被吹上天,而是在Kelly对Yorkie的拒绝中得以深化。在死亡(如Kelly死去的丈夫与女儿)与永生(如Yorkie死后的pass over)之间做出选择是艰难的,需要对自己具身意识与存在的真正认识,需要勇气,需要对爱情坚定的信任。也就是说,整一个《黑镜》最终似乎只有在3.4里,这个虚构的意识上传/虚拟意识(复制)技术才真正给予了人们选择的机会,技术才真正露出它与主体的互动与互相生成的本质。其余的则似乎只剩下形而上的推演与假设。
据野史记载,寇连材是慈禧派到光绪身边监视他的小太监,但是日深月久,寇连材被光绪忧国忧民的言行所感动,有一天,他突然跪在慈禧面前,极言皇上英明仁孝,忠勤为国,劝慈禧不要掣肘,慈禧大怒,下令将其活活打死。寇连材作为一个太监,心怀家国而不惧死,是值得为他作书立传的。当满朝文武还比不上一个太监,那大清它能不亡吗?本片据说给寇连材加了很多戏,既然那些历史上的大人物已经被无数
据野史记载,寇连材是慈禧派到光绪身边监视他的小太监,但是日深月久,寇连材被光绪忧国忧民的言行所感动,有一天,他突然跪在慈禧面前,极言皇上英明仁孝,忠勤为国,劝慈禧不要掣肘,慈禧大怒,下令将其活活打死。寇连材作为一个太监,心怀家国而不惧死,是值得为他作书立传的。当满朝文武还比不上一个太监,那大清它能不亡吗?本片据说给寇连材加了很多戏,既然那些历史上的大人物已经被无数次地歌颂,研究,展示,那给这个不畏强权的小人物以更多的关注又有何不可呢?所以我觉得这个戏加的倒也并不算多,何况姜大卫塑造的小太监又是那么的可爱呢。
姜大卫确实是实力派,活泼可爱他可以,凌厉肃杀他也可以,温柔缱绻他可以,心狠手辣他还是可以,总之姜大卫是独一无二的,有人说梁朝伟像他,但是梁并不具备那种冷峻的气质。在姜大卫那张并不完美的脸上,有种摄魂夺魄的魅力,让我擦下口水先----以至于不管多烂的剧,只要是他演的,我都能看下去。
真实的李莲英其实绝对不可能像片子里这么傻,太后年事已高,皇上正值壮年,敢得罪皇上?不给自己日后买个保险?据传光绪和李莲英关系还是不错的,李莲英宫里服侍那么多年,这点心机没有,怎么当总管太监?但是这部电影里必须得有个奸角,舍李莲英其谁呢?也可以理解。杜撰他有个妹妹,还去选妃,这就有点扯了吧,太监妹妹有资格选妃?兄妹俩都有些脸谱化了。
片子里把恭亲王抬得挺高,实际上你给恭亲王十个胆子,他也不敢在慈禧面前挺腰子。慈禧用得着他的时候是小叔子亲嫂子,用完了就是眼中钉肉中刺了。至于恭亲王说文宗留了什么遗诏,这真笑话了,文宗最防备的就是他。假如当年顾命大臣里加上恭亲王的名字,慈禧能否掌权半个世纪之久就是未知之数了,可惜历史是不能假设的。
人是受限于自己的识见的,慈禧只是一个27岁就死了老公的小寡妇,让她挽大清狂澜于既倒,属实难为她。片中寇连材的质问掷地有声,大清亡了对太后又有什么好处呢?但慈禧是没有这个见识的。或者这么说,一个人一旦陷进权力的漩涡中,他就会反过来被权力所控制,难以挣脱,最后仅仅为了维持权力而活着。处于内忧外患之中,慈禧要守住自己至高的权力,就必然要牺牲其他人和国家整体的利益。权力又是任性的,海军军费可以拿来修园子,过生日穷奢极欲,再苦一苦百姓而已,有什么要紧?“一人有庆,万寿无疆”被时人改成“一人庆有,万寿疆无”,多么辛辣的讽刺。识见不足以支撑治国的能力,这是慈禧的悲剧。
片里有一个情节蛮可信的。寇连材天天去敬事房翻光绪召幸过谁的小册子,“没那么八宗事”。咱们也都看过隆裕皇后的照片,怎么说,演隆裕的演员还是长得太好看了点。不止是隆裕和瑾妃,还有同治帝留下的几个妃子,看过一次照片,长的叫一个一言难尽,谁看了不流一行清泪?狠狠地理解了同治为啥要去逛窑子!当皇上也不容易呀,哎。
好在光绪还有个珍妃,人生得一知己足矣。演珍妃的演员真美貌,和狄龙的光绪真可谓郎才女貌,一对璧人。狄龙有贵族气,往那一站天然就是个九五至尊啊。光绪那种委屈,愤懑,忧虑,狄龙也拿捏得恰到好处。如果光绪是个昏庸之辈倒还罢了,可他偏偏是个胸怀大志的有为青年,所以后世对他的遭遇就给予了更多的唏嘘与同情。慈禧对自己亲儿子尚且不念母子之情,何况对自己外甥呢?虽然不至于当着大臣的面掌掴光绪,但是据传慈禧曾打落过光绪牙齿。作为一国之君,于公于私,光绪的反抗都是必然的。但是想靠政变除掉慈禧,光绪显然还是幼稚了点。慈禧可是靠政变起家的,顾命大臣哪个不比光绪狡猾百倍?到头来还不是输给慈禧作了刀下鬼?光绪变法急进是为拯救清王朝江山,但以他处境来说,不如慢慢熬死慈禧,再作打算。
虽然情节不经推敲,但是片子的色彩和场面是真的经典。不当它是电影,当成一帧一帧的彩画看也是极美的。但是有一幕我愿意把它看成是真的。在那个暖洋洋的午后,皇帝和小太监在屋子里嬉戏打闹,那是紫禁城里遍寻不见的童真的快乐,那是两个悲剧人生互相的珍惜,那是残存在记忆中的温暖,是沉重影片中唯一的一抹亮色。光绪和寇连材,不,是狄龙加姜大卫,才真正当得起倾国倾城啊!
如果说《怒火·重案》重燃了一众影迷的港片魂,那么《反贪5》无疑是给大家的热情泼了一盆凉水……
文戏凑时间,枪战不及格,我真的找不出这片有什么优点。。。剧情一条线走到底,没有任何悬念可言,与其说是在破案,不如说是将整个案子复述了一遍,实在不解导演到底想让观众看什么?ICAC毕竟只是文职性质机构,
如果说《怒火·重案》重燃了一众影迷的港片魂,那么《反贪5》无疑是给大家的热情泼了一盆凉水……
文戏凑时间,枪战不及格,我真的找不出这片有什么优点。。。剧情一条线走到底,没有任何悬念可言,与其说是在破案,不如说是将整个案子复述了一遍,实在不解导演到底想让观众看什么?ICAC毕竟只是文职性质机构,只配小手枪合情合理,可香港警察呢?事件性质都上升为恐怖袭击了,就算驻港部队不出动,警察起码也该换重武器应对吧?
结局,大boss肖卓亚自食其果被同伙捅死,这当然皆大欢喜。可如果他没被捅呢?证据不充分,最后无罪释放,这么多人的牺牲全部白给?这么写结局不就变相承认了正义斗不过邪恶?
最后,我想聊聊古仔的状态…不知各位在看完本片后是否也感受到了“疲态”,古仔以及其他的主创都没有想“表现”的欲望,所有人都照本宣科,这本就是拍电影的大忌…大家是否还记得9年前的《扫毒》,那个愿为角色尽倾心血的古仔还回得来吗?古仔热心公益,广行善举,这本是好事。如果能潜心演艺,观众自然也愿意买单,可他哪还有那么多精力啊?流水线似的排档,疲于应付的赶场,他累,观众也累…
看了这部剧,真的想感叹,印度那边现在应该生活不错了。拍这部电影看得出是大制作,大手笔,很多精美的特技。仿佛就是为了宣传这几点,感觉像在做一部流水线“爆米花”电影,搞出一个超级英雄,来消费观众,又做的还不如漫威那一套。电影显得特别空洞。在看到那个鸟博士讲述自己的故事之前,拖沓,脑洞离奇,毫无重点,叙事很差几个开头学生又没下文,给那些镜头干嘛?莫名其妙,真的是负分,不想看下去,要不是看在是推荐在
看了这部剧,真的想感叹,印度那边现在应该生活不错了。拍这部电影看得出是大制作,大手笔,很多精美的特技。仿佛就是为了宣传这几点,感觉像在做一部流水线“爆米花”电影,搞出一个超级英雄,来消费观众,又做的还不如漫威那一套。电影显得特别空洞。在看到那个鸟博士讲述自己的故事之前,拖沓,脑洞离奇,毫无重点,叙事很差几个开头学生又没下文,给那些镜头干嘛?莫名其妙,真的是负分,不想看下去,要不是看在是推荐在app首页,而且应该是部走出国门的面子上期待后文有精彩的发展,真的想关掉了。说实话,那个鸟博士那一段几分钟自己的故事,完全可以给三四分了,有理有据,重点突出,有真实感,代入感(还提到了我大中华,加分)。感觉其它就是为了特效而特效。后面又基本是烂尾了,也不说是什么机制让鸟博士有这么大的能力跟鸟融合,还能操控手机干很多事,甚至情节也是很无力吐槽。说点好的,印度片的歌舞在这片这片看的还行。而且给出来几个选择,比如让机器人在一些严肃场合毫无征兆情不自禁开始唱跳,还蛮搞笑的。还有就是歌舞当成彩蛋放最后有可以。
虽然长!但是内容细致,真实的展现一代人的成长,生活和经历。请静下来用心感受平淡的美好和力量。其实生活本就如此,富贵不一定常伴,惊喜也不会一直相随,只有细水长流,人生的美好不过如此。电影很真实的呈现出一代人的生活状态,彷佛就是我们身边的一个朋友,见证他/她的一路成长,感受生活给你带来的最真的欢喜与悲伤
虽然长!但是内容细致,真实的展现一代人的成长,生活和经历。请静下来用心感受平淡的美好和力量。其实生活本就如此,富贵不一定常伴,惊喜也不会一直相随,只有细水长流,人生的美好不过如此。电影很真实的呈现出一代人的生活状态,彷佛就是我们身边的一个朋友,见证他/她的一路成长,感受生活给你带来的最真的欢喜与悲伤
罗素·克劳、尼古拉斯·霍尔特、乔治·麦凯、艾斯·戴维斯加盟传记犯罪剧情新片《凯利帮的真实历史》(The True History of the Kelly Gang),贾斯汀·库泽尔(《麦克白》《刺客信条》)执导,明年三月澳大利亚开拍。肖恩·格兰特(《贾斯珀·琼斯》《柏林综合症》)编写剧本,基于Peter Carey所著同名布克奖获奖小说,讲述澳大利亚绿林好汉Edward "Ned
罗素·克劳、尼古拉斯·霍尔特、乔治·麦凯、艾斯·戴维斯加盟传记犯罪剧情新片《凯利帮的真实历史》(The True History of the Kelly Gang),贾斯汀·库泽尔(《麦克白》《刺客信条》)执导,明年三月澳大利亚开拍。肖恩·格兰特(《贾斯珀·琼斯》《柏林综合症》)编写剧本,基于Peter Carey所著同名布克奖获奖小说,讲述澳大利亚绿林好汉Edward "Ned" Kelly传奇的一生。凯利被公认为是最后一个,也是最著名的绿林好汉。因家庭遭遇变故而流亡澳大利亚,他和弟弟以及好友一起建立了“凯利帮”,反抗暴警和政府,在此期间谋杀了数名警官。他在人生中的最后大战中穿着防弹装甲与警察展开了激烈的枪战,身受重伤,成为唯一生还者,被关进墨尔本的监狱,于1880年被处以绞刑,年仅25岁。崔维斯·费米尔、肖恩·基南、达克雷·蒙特戈梅里(《怪奇物语》《恐龙战队》)、哈利·格林伍德、Thomasin McKenzie、Earl Cave等参演,Liz Watts、Hal Vogel、Brad Feinstein制片。
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1997年之后,香港出品的具有纯正港味的电影越来越少,大部分港片(其实是合拍片)因为要打入内地市场,不得不作出调整甚至妥协。“尽皆过火,尽皆癫狂”(波德维尔语)的港片日渐式微,坚持制作纯正港片的导演越来越少,杜琪峰无疑是其中最难得者,他有时候为了坚持自己的创作,不惜放弃内地市场。邱礼涛是另外一位坚持者,他近10余年导演的《性工作者十日谈》、《我不卖身,我卖子宫》、《头七》、《
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1997年之后,香港出品的具有纯正港味的电影越来越少,大部分港片(其实是合拍片)因为要打入内地市场,不得不作出调整甚至妥协。“尽皆过火,尽皆癫狂”(波德维尔语)的港片日渐式微,坚持制作纯正港片的导演越来越少,杜琪峰无疑是其中最难得者,他有时候为了坚持自己的创作,不惜放弃内地市场。邱礼涛是另外一位坚持者,他近10余年导演的《性工作者十日谈》、《我不卖身,我卖子宫》、《头七》、《Laughing Gor之变节》、《雏妓》、《选老顶》、《失眠》等片,都港味十足。下面主要以《Laughing Gor之变节》为例来谈谈香港电影的“茶餐厅之味”。
邱礼涛是个快枪手,一般短短几个月就能够拿出一部作品来。邱礼涛也是一个“杂食”的导演,各种类型的电影都拍过。许多人竟然因此骂邱礼涛为“烂片导演”,似乎数年磨一剑并且把一种电影类型坚持到底就能够不拍烂片,这是什么狗屁逻辑!其实,影片的好坏,跟制作的时间和归属的类型没有必然的关系。我看过邱礼涛导演的十余部电影,平心而论,经典之作确实少见,但这些作品大都在及格线以上,离“烂片”还有很大距离!我反而很佩服邱礼涛导演,他的工作效率在当今的香港影坛鲜有人能够望其项背,而他操刀的电影若论性价比,也是非常高的。
二
总的来说,《Laughing Gor之变节》不能说是一部出色的影片,剧情布局、人物塑造都有很多漏洞,这部影片在制作上也略显寒碜,让人记忆深刻的场面欠奉。《Laughing Gor之变节》的优异之处在于其纯正的港片特色。
影片的节奏很快,每场戏之间几乎没有过渡,让观众完全没有放松的时间。邱礼涛还通过大量的闪回镜头省略了很多交待性的戏,这在加速电影节奏的同时,也跟观众玩了一下悬念。
影片的剧情其实是非常过火的,各路人马聚焦在Laughing Gor身上,各有打算,于是,规则、利益、情义、爱情等因素交汇在一起,热闹非常,尽皆癫狂。仔细追究,我们自然发现剧情有很多交待不清楚的地方,比如Karen为什么会爱Laughing Gor爱得那么死心塌地?又比如一哥离开警队之后是怎么成为大哥级人物的?这些内情,都会让观众十分费解,但港片就是这样,不求完善,但求过瘾。《Laughing Gor之变节》正是无视所谓的剧情合理性,才能够做得那么尽,拍得那么好看——若面面俱到,很容易落得画蛇添足、败事有余。
如今的很多港片,都能够看到内地电影人的参与,而《Laughing Gor之变节》之为纯正港片,还在于它是一部完全由港人制作的电影。影片中追车戏、打斗戏、枪战戏,几乎都是典型港片的类似场面的再现,这些戏虽然没有什么突破,但让我有一种似曾相似的感觉,从而无限缅怀那个港片纷呈的时代。而演员的表演,因为没有内地演员的参与,不存在表演方式的互动,也就不会有变味的感觉,完全是自然而又夸张的表演方式。黄秋生、吴镇宇和他们的小弟们更是把我们又带回到那个“古惑江湖”的时代。
三
《Laughing Gor之变节》是一部前传。谢天华在TVB剧集《学警狙击》中出演Laughing Gor一角,该角色火爆荧屏与网络,Laughing Gor一时成为网民景仰之真心英雄。TVB看到这样的盛况,自然知道有利可图,于是,《Laughing Gor之变节》提上日程。网民的热情是有时限的,要在他们的热情降温之前捞一票,自然得让快枪手来抢拍(邵氏公司当年常在与别的电影公司打擂台的时候以此招制胜)这部前传,于是,邱礼涛在《学警狙击》落幕仅半年,就拿出了这部《Laughing Gor之变节》,顺利地帮邵氏公司捞了一票。
由于制作《学警狙击》的时候,是没有想到要拍前传的,所以,《Laughing Gor之变节》的剧本并不容易写。Laughing Gor盛名在外,他的前世今生要是讲不好,很可能偷鸡不成反蚀把米——票房惨败,骂声震天。我们现在看到的这部电影,对Laughing Gor的身世的叙述虽然勉强,但貌似还说得通。而且,我们从电影中可以看到,Laughing Gor实在是命运多舛,女朋友死了,在警察局和黑社会两头不是人,最后只能在卧底这条路上一路走到黑,他作为悲剧英雄的结局在此已经埋下伏笔。
对卧底的悲剧命运的描述,邱礼涛已经不是第一次。2006年,邱礼涛导演的《黑白道》讲的是一个重返警局的卧底最后被逼死的故事。《Laughing Gor之变节》的整个故事的概念可以说跟《黑白道》是一脉相承的。在对卧底的内心挣扎的描述方面,《黑白道》要更为详尽一些,但说到卧底这份工作的残酷性,冼Sir最后给Laughing Gor两条路走的那场戏,Laughing Gor一语就道破了。
作为一部没有先兆的前传,《Laughing Gor之变节》勉为其难地完成了对Laughing Gor的前世今生的阐释。这个阐释当然是不尽人意的,但也已经差强人意。
四
这部影片的名字叫“Laughing Gor之变节”,而“变节”在这部影片中是一个非常有意思的概念。
黄秋生的履历是:警察-卧底-警察-古惑仔,他最后从警察“变节”为古惑仔。而Laughing Gor的履历是:古惑仔-警察-卧底(双重卧底)-卧底(警察),他最后成功洗底“变节”为警察,他虽然身在黑社会,却是一名真警察。最后的“变节”者是通过枪杀原先的“变节”者而成功实现“变节”的。从道义上来说,Laughing Gor射杀自己的“大佬”,是要遭到唾弃的,但他别无选择,唯有如此他才能拯救自己。Laughing Gor最后成为一名悲剧英雄,说明他在“变节”之后,成了一名忠诚的警察,而他作为双面间谍的那段往事,变成了他的做出人生抉择的成长过程。我个人觉得,这也是《Laughing Gor之变节》这部影片的一个出色之处,它没有美化一名悲剧英雄的前世今生,而是真实再现了人性的复杂。
五
在丰富繁杂的香港的饮食里面,山珍海味固然诱人,但最能够体现香港特色的却是无处不在的茶餐厅。茶餐厅的美食不及酒楼丰盛,也不像西餐那么讲究品位,但它却是每一个香港人生活的一部分,它的味道深入每一个香港人的肠胃。我以为,纯正的港片,如茶餐厅之美食,尽是茶餐厅之味!
茶餐厅的消费是非常大众化的,而纯正的港片也大多走快餐路线,如果港片偶尔让你有吃上大餐的感觉,那是因为料好、厨师好,而不是因为档次有了多大的提高。《Laughing Gor之变节》说到底也不过是一道电影快餐,好在用料还过得去,而邱礼涛的厨艺也不失水准。
像《Laughing Gor之变节》这样的纯正港片,本该如茶餐厅那样在香港遍地开花,如今却几乎成了不合时宜的品种了。这实在是港片的悲哀!
最近看到一个新闻称,港式茶餐厅在内地的市场是不断萎缩的,这是内地餐饮业越来越丰富和多元之下的必然结果。随着年轻一代成为娱乐消费的主力军,所谓纯正港片的粉丝也在不断流失,香港电影中的“茶餐厅之味”恐怕也会逐渐消失。
我一般写影评只写剧情,怕时间长了忘了看的什么电影。
这个电影,我的感受很震撼,非常感动,导致我快进看完了,哈哈哈哈哈哈。。。
剧情的刚开始,踢馆的打戏,我头一次感觉的为什么网上都说国产品差劲,当时的心里想的是确实差劲,拍的确实很次,后面看着就明白了,商业片,无脑肥皂胡捧女主的剧,如果导
我一般写影评只写剧情,怕时间长了忘了看的什么电影。
这个电影,我的感受很震撼,非常感动,导致我快进看完了,哈哈哈哈哈哈。。。
剧情的刚开始,踢馆的打戏,我头一次感觉的为什么网上都说国产品差劲,当时的心里想的是确实差劲,拍的确实很次,后面看着就明白了,商业片,无脑肥皂胡捧女主的剧,如果导演、剧组都这样无良搞钱,捧女星上位肥皂剧,感觉国产品真的是利润飓风,无需进步。对不起呕心沥血的那些电影事业人。
如果是新人导演、剧组啥的,,我支持你,人都需要成长,如果不是新人,我觉得你这么圈钱,博出名,你只是电影事业里的害虫。
这电影。。。兴许有人觉得很棒。。。给打5星好评的一个小心心。
剧情很简单,女掌门父亲弥留之际,希望女儿结婚,女掌门5万元钱租个对象结婚,结果俩人有了感情,曾经的门徒被父亲逐出师门,回来报仇,威胁女掌门打断假男友的腿,女掌门擂台节节败北,以为合同解除伤心欲绝的假男友知道真相来现场加油助威,女掌门赢了,俩人又相爱了。
给个三份及格分吧
编剧的初衷想来应该是好的吧,通过故事的形式展示我军的先进装备和部队指战员的优良作风
只是…………故事编的有点差,不精彩
很多冲突都是位了冲突而冲突,铺垫不够紧实,冲突也不够充分
这个刺头兵
给个三份及格分吧
编剧的初衷想来应该是好的吧,通过故事的形式展示我军的先进装备和部队指战员的优良作风
只是…………故事编的有点差,不精彩
很多冲突都是位了冲突而冲突,铺垫不够紧实,冲突也不够充分
这个刺头兵也不能次次不听指挥林场抗命吧,这个有点不像话了
希望以后越来越好,能够真正用精彩的故事展示我人民解放军的风采
还在上班时间只看了第一集的前面一点点,看到了上学时候就知道的曹骏出场了,孩子长大了,色彩总体来说不错毕竟好几年前拍的了,本以为会那样儿,还好咯。已出场人物演技都不错,没看过对应的书籍,不知道情节咋样,不过感觉是我喜欢的剧情套路。下了班再回家再仔细认真看去,哈哈哈,开心的一天,是狼给了我快乐,盼了好久咯,终于vip不再闲置,快乐回来了,啦啦啦。
还在上班时间只看了第一集的前面一点点,看到了上学时候就知道的曹骏出场了,孩子长大了,色彩总体来说不错毕竟好几年前拍的了,本以为会那样儿,还好咯。已出场人物演技都不错,没看过对应的书籍,不知道情节咋样,不过感觉是我喜欢的剧情套路。下了班再回家再仔细认真看去,哈哈哈,开心的一天,是狼给了我快乐,盼了好久咯,终于vip不再闲置,快乐回来了,啦啦啦。
请问在哪里可以看到?谢谢,劳烦发个链接出来吧。到处寻找了都没有找到,虽然知道韩剧剧情都丑比较狗血,但是感觉这部电影还可以,挺好玩的,所以特别想看。所以请看过的朋友分享一下,这个发表需要这么多文字,我也是醉了。第一次遇到这种APP,真不知道是谁设计的,浪费时间,又麻烦。怎么还是写不完啊?我要崩溃了,不就想要个链接吗?让我感觉心烦意乱!!!!!
请问在哪里可以看到?谢谢,劳烦发个链接出来吧。到处寻找了都没有找到,虽然知道韩剧剧情都丑比较狗血,但是感觉这部电影还可以,挺好玩的,所以特别想看。所以请看过的朋友分享一下,这个发表需要这么多文字,我也是醉了。第一次遇到这种APP,真不知道是谁设计的,浪费时间,又麻烦。怎么还是写不完啊?我要崩溃了,不就想要个链接吗?让我感觉心烦意乱!!!!!
第一 做人不能太呆板,马首是瞻。博古关于中国革命和工农红军作战得事,都俯首听命于一个共产国际派来得连个中国话都说不通得德国顾问,中国人得事为什么要一个德国人来做主呢。我们在生活中,也不能是别人怎么说就怎么做,应该有自己得思想,不能让别人得老发左右自己得行为。 第二 要敢于提出自己的建议,该否定得必须否定。还是毛泽东有魄力,敢于直接否认李德在军事,其他人确不敢说。由于毛泽东的敢于说,才使得红军
第一 做人不能太呆板,马首是瞻。博古关于中国革命和工农红军作战得事,都俯首听命于一个共产国际派来得连个中国话都说不通得德国顾问,中国人得事为什么要一个德国人来做主呢。我们在生活中,也不能是别人怎么说就怎么做,应该有自己得思想,不能让别人得老发左右自己得行为。 第二 要敢于提出自己的建议,该否定得必须否定。还是毛泽东有魄力,敢于直接否认李德在军事,其他人确不敢说。由于毛泽东的敢于说,才使得红军走上正确得道路上。生活中的我们,在面对一些疑问,在面对一些人的错误要敢于提出,不要误入歧途。 第三 要懂的维护必要的尊严,当李德说中央政治局,乌合之众时,周恩来很生气,不准他侮辱中央政治局。其实有的尊严是必须维护的,比如国家的尊严,企业的尊严,学校的尊严,团队的尊严。不能不管,因为你也是其中的一员。
剧情平淡,部分对话不明其意。最后看完不知道在演什么。几百年的时间,不说创建个什么神秘组织。至少得的混个衣食无忧。居然打架还要自己上。。。。。。怪不得掉海里那个怨念深。你们就知道到处打架,就不能抽空建个公司,攀高科技组建船队去海底捞人吗。另外,就中世纪那个制铁技术,别说几百年,几年笼子就得锈开了。主角一行人居然端着酒杯说失去一个战士。合计着,几百年里你们就知道清明往
剧情平淡,部分对话不明其意。最后看完不知道在演什么。几百年的时间,不说创建个什么神秘组织。至少得的混个衣食无忧。居然打架还要自己上。。。。。。怪不得掉海里那个怨念深。你们就知道到处打架,就不能抽空建个公司,攀高科技组建船队去海底捞人吗。另外,就中世纪那个制铁技术,别说几百年,几年笼子就得锈开了。主角一行人居然端着酒杯说失去一个战士。合计着,几百年里你们就知道清明往地上撒酒啦,能整点实际的不。
等海底妹子上来,把你们脑壳一个一个都撬开,看看里面到底装的都是啥。
补一篇编剧李秀妍谈作品《“各位现在得在难走的路和容易走的路里选择一个”》,感兴趣请戳https://movie.douban.com/review/8829427/