1.监狱就是一个小社会，而且是恶人多的小社会。阿耀从一进来什么都不知道，处处碰壁，到最后敢于大声讲话，和周围人搞好关系，刑满出狱，这是一个完整的入狱者的心路历程。

2.监狱里，主管欺软怕硬，现实社会不就是这样吗？

3.在牢房做事，哪有那么认真的，马马虎虎地来。现在社会上也存在，尤其是给公家做事的。但是个人而言，还是踏踏实实做事，担当起责任，尤其是和自己利益相关的事情。

4.在一个团体内，还是要和大家搞好关系，有群众基础，不然真的会被孤立。

5.提防无良领导给你穿小鞋，搞好和同事关系，避免误会，避免被对方陷害。

6.领导往往是各大二十大板，有时候有理也说不清，最好办法是远离纠纷。说话不能太直，得罪人不好，会吃亏。7.“不用你教我怎么做，我会考虑一下你说打就打，那我算什么。”“不要告诉主管你被他们打了。为什么？因为你还要在这待一年多。”这就是社会，在别人地盘，在屋檐下，该忍受就得忍受。8.“我说话一向大声，我说话大声并不代表我没有礼貌”“人在屋檐下，没办法，千万别冲动，吃亏的是自己”9.“自杀，没有人可伶你”所以，死了谁苦了谁，好好活着，活着就有希望，留得青山在，不怕没柴烧。10.人总是这样的，受欺负，往下撒气，不敢往上顶。在外面受气了，总会到家里来出气，一个和谐的家庭不应该这样干。11.“忍一时风平浪静，退一步海阔天空”

12.“这里就像一个大动物园，有狮子老虎大象，你是小绵羊，我是小猴子，最容易受欺负，所以做人得忍”13.鬼见愁很会从敌人内部瓦解对方，让对方阵营分解。但是，应了那句话，光脚的不怕穿鞋的，最后自己也丢了耳朵，可能因为和犯人斗殴，官职也丢了。

总结：

1.电影虽然年代久远，特效也少，但是完完全全可以看出这就是一部经典港片，有口皆碑的，在实实在在讲故事，完整连贯，看这样的电影就是在享受。

2.很多对话，很多小冲突，其实就是来源于现实生活，别看这是监狱，其实有很多人性的东西，这部电影都细致的写了进去。

3.演员，都是演技一流，出类拔萃的老戏骨，看电影过程中无疑再次回顾了经典。突然想到刚刚过世的达叔，希望您一路走好。

4.其他电影理论也不了解，不做评判，但是这个风格本人很喜欢。

真的太憨p了，编剧的脑子不知道什么做的，但凡受过九年义务教育都不至于写出这么弱智的剧情。。=_=导演也无语，每次转场一点过渡都没有，一点体现时间空间变化的场景也没有，非常生硬的衔接。一伙人去度假，拍了到酒店直接就接着是一群人玩得累死了倒在酒店大堂沙发上。。说是要泡温泉接着就拖着行李跑了。。hello?过程呢?就算不拍过程好歹也拍点环境空镜体现时间流逝吧。。

前几集被吐槽多的地方我就不说了，就说男二考公，国考＋首考＋全程隔五分钟就拉一次肚子＋答题卡似乎没填完，这么多苦难的条件加在一起，查了成绩就和他爸妈说考上了？编剧让那些埋头苦干考公多年的人怎么想??? 有事吗？而且看了成绩就知道自己考上了？不用看排名吗？不用面试吗？而且第一次输错考号差错成绩，显示的是未合格?hello?不应该直接显示成绩数字的吗？

这里面塑造的几位女性，一个大学毕业给出轨的男人当家庭主妇，一个只会花男朋友找妈妈要来的钱去实现明星梦，一个富二代整天不务正业。。。。??在编剧的眼中当代毕业后的女大学生就是这样的吗？

我捏妈真的看完就去搜了制作班底以后避雷。

靠着男女主的脸撑到了十几集。。。??整个人就是非常无语。。不是胡一天的粉丝但他每部戏我基本都会看，好好选剧本吧，帅哥别再接烂片了。个人感觉不太适合这种比较沙雕的人设，我曾经非常希望他永久拍校园剧男神（虽然我知道不可能??）。不要浪费自己的苏感，吴白 江辰 盛淮南（虽然橘生淮南那个剧也全是槽点）这种才是最适合的。。。

如果是01是因为疫情+时间仓促，导致作品崩坏！那这次可是准备了足足两年。这次如果再写不好，谁都不给你再背锅了！！！

假面骑士GEATS，设定借鉴龙骑，世界观借鉴EA，两部都是佳作。希望高桥这次能别再搞活了，稳定输出都算令和佳作了。毕竟令和骑士太需要一部佳作撑场面了。

顺便Q一下Revice，在令和骑士中，已经算是进步的了，东映要走出令和的风格，在平成的影子下显得有些“奇奇怪怪”但是对于利维斯来说，至少剧情逻辑是自洽的，人物特点也是鲜明的，角色关系说不上精彩，但是也中规中规。佳作称不上，但是进步是有的，毕竟从时王到现在，能够在东映制片的影响下做到精彩和自洽的，珍惜吧！木下，算可以的了！

今天偶然发现自己做的电影上映了，即刻买票支持，为了显得不太尴尬的样子，我给自己的包也买了一张票，原本想好了包场，不过电影放映前居然闯进来一个姑娘，犹如看到亲人一般，我迅速的转移她的身边，怕她跑了，而且放映前我还严正警告她，好好看电影，不要骂人，更不准不准中途离场。她疑惑的问我是干嘛的？我告诉她这电影是我做的，这姑娘也是看了十几年电影的人，但从没见过这种场面，今天就为了翘个班来，看个电影打发时间，怎么就被拍电影的人给堵了个正着呢？这回去可怎么给乡里乡亲的交待啊，这一场下来，我偷偷的看她，她坐立难安，走也不是，坐也不是，拿起手机想了想又放下，只能安安稳稳的把电影看完了。电影散场的时候她查了查票房突破了十万，然后激动的对我说，你是搞文艺的吧？是一毕业就搞文艺了吗？我心想这小女孩看着斯斯文文的，怎么骂人不带脏字，还这么狠，我心想你才是搞文艺，你全家都是搞文艺的！……可是出于礼貌又不失尴尬的回答，我是吗？或许以前搞文艺现在不怎么搞了……现在这个小时代，谁特码还需要文艺，吃饱喝暖了哪有那么多愤怒，你看我以前最喜欢的作家某华，那吃不上饭的时候写的东西多有力量，那才像搞文艺的，现在保暖了油腻了，那简直就和活脱脱的艺术家一样啊，自古以来也不知道这些所谓搞文艺哪有那么多想表达的，弄了一两个作品，就觉得自己牛的不行，一脸目中无人的样子，好生让人羡慕啊，我怎么就不配呢？还是人类需要什么就拍什么吧，这么好的小时代，别总想着搞什么他么的那些乌七八糟的文艺。

港剧中最有味道的类型就是职业剧。从律师、警察、还有ICAC。其中医生应该是最让人都感受的，因为我们每个人都会去医院，为自己为家人。

从妙手仁心开始，港剧里的医生是有仁心有仁术的。白色强人里，取景高大上了很多，一下子觉得港剧的格局开阔很多。

但也仅此而已。手术场景似乎仅仅只是一幅画面，每个医生依然妆容精致，甚至在急诊室忙了一整天，甚至是做完一个几个小时的手术，医生们都出来依然零毛孔、不花妆。各位演员依然在“演”。到底医生护士在工作中的状态是什么，到底医院的状态是什么，都还不如二十几年前的老前辈妙手仁心里的林保怡、吴启华。

不过，郭晋安还是很稳当的展现了一个很“坏”的“好”医生YT，他的“坏”在于利用身边的一切来实现医改方案，但同时他又有作为医生的道德底线，在Yan、Kennis的问题上，他都是以大格局在处事。而唐明就简单很多，只要能做手术。只是特意让这样两个人物通过事件来对立，还是有点牵强。

其他一些配角Martin、游局长等脸谱化。尤其是Martin，这样的智商、情商、手腕，是怎么在**圈里存活下来的…………

给五星是因为个人喜欢，希望霍普可以在多演些好看的电视电影，说真的140字我真写不出来但是我也不知道 就是喜欢看而且我是通过这个才去看的吸血鬼系列，虽然有点怕有时还会吓得一抖，但就是怕也要看如果再出新剧一定要让我知道哦。????????????????????跟写作文似的，她太漂亮又自带光环，一定会火的哦????

前面比后面好看 又尬又苏 圣母玛利亚与恶魔撒旦的爱情故事 剧情一般 有些逻辑不通 土味情话一大堆 莫名其妙一句话起到整个转折作用 台词极其中二 剧里面每一个人似乎都塑造得有血有肉 但又差那么点意思 因为人物心理的铺垫转折实在太站不住脚了 没有怎么好好解释啊你问我为什么还打五星？谁不想给阿猛打爆五星啊！！！和母亲见面那里的演技真的出乎意料 一直低估了小美作为偶像派的演技 层次感非常好 情绪把控拿捏太到位 比杨丞琳还要令我印象深刻 小排真的很可爱很可爱（个人觉得人设不是很讨喜）再婚的父母也都是一对可可爱爱的璧人 所有角色都有令人印象深刻的点 在早期台偶里能算上出挑 经典校霸甜文 我真的好吃好吃姐弟恋啊...二刷之后 我在看的时候时常想给这部剧不足之处开脱 或者安上一些高尚的价值观 后来发现 小甜剧就是小甜剧 我尝试理解导演对于爱情 对于生活的观点 复杂之类 但是 让一切归于本质 这是一部简单甜蜜的偶像剧 这就够了 它某些点某些台词能带给我初看时不一样的 新的感受 我被触动了 也是圆满最后 戈伟如 什么时候嫁给我 不行我跪下来求你??

《神推偶像登上武道馆我就死而无憾》是一部描写粉丝与偶像之间关系的作品，女主绘里飘从爱上小偶像，到心甘情愿地为她一次次付出，再到希望有一天能和她一起登上武道馆的故事，这三件事分别代表着“过去”、“现在”、“未来”三个时间段，即是暗示着着“突破一切的限制，也要达成心愿”的内涵，这是这部作品在形式上所表现出来的愿望，但纵观整部《神推》有没有很好地实现这一点，或者说《神推》的内容和形式上有没有达到统一，真的像它所暗示的那样能“突破一切”呢？这一点，也许能从与同样是偶像题材的《佐贺偶像是传奇》的对比中展示出来。

撇开剧情、设定等等要素，同样作为偶像题材，《神推》与《佐贺》最大的区别，毋宁是在“关系”的表述上，在“偶像团体内部的关系”以及“偶像与粉丝之间的关系”上，两部作品都有着截然不同的表现方式，也就是说，无论是“内部关系”还是“外部关系”，这两部作品都展现出了完全对立的局面，毋宁说，这便意味着两者的世界观，也即是看待世界的方式，从根本上不同，

在偶像内部关系中，《神推》所展示的是一个非常具有现实感的世界，“偶像”本质上是一个商业行为，所以作为结果的“利益考量”，作为故事发生的背景在无形当中，占到了很大的要素，比如说“对销量的在意”、“对排名的在意”，以及对于自己的队友，希望她能够被自己比下去（甚至是爆发丑闻），即使在主观上有时候并不带有恶意，但当自己的排名上升的时候，还是会潜移默化之中感到高兴，而这种无意识的高兴，正是暗示了自己对于“竞争”逻辑的认可，并希望自己成为这个逻辑当中的获胜者。所谓“竞争”，即是“一个主体”与许许多多“他者”之间的较量，甚至不用管这些“他者”具体指谁，因为“竞争”的核心，便是通过与“他者”的较量，将自己这个有别于所有“他者”的主体所确立了出来，或者说“孤立”了出来，这也便意味着，在“竞争逻辑”当中，“我”和“他者”之间存在着一道无法越过的鸿沟，意味着“为我”成为了一切思维的先决条件，同时也意味着排他性、意味着一切“真诚为他”行为的不可能，即便在表面上完成了一时的媾和，但也永远无法完成对于“思维先决条件”的逾越。毋宁说，“竞争”是一种对于排他性自我主体的确立。是以在《神推》中，经常能够见到偶像团体内部产生小情绪，出现分裂感。

而在《佐贺》中，采用了截然不同的一种表达方式，从一开始，偶像团体就不是为了商业利益而制造出来的，同样，她们也不是为了在“竞争”中获得胜利这个目的而相聚在这里。为了把“利益考量”，这一点彻底取消，《佐贺》采用了极其浪漫主义的叙事，故意把主角们都设定成“死而复生的僵尸”，不用为了任何利益考虑，这即是在宣说着，在这里，一切作为结果的现实利益，都将被取消。于是，同样是因为“利益”而生的“竞争”关系也不复存在，取而代之，她们因为一个莫名其妙的理由聚在了一起，因为一个莫名其妙的理由成为了偶像，当然，也自然莫名其妙地成为了“非商业利益”上的朋友，“非现实考量”的“感情聚合体”。在这里，她们先天就对于这个偶像团体有着归属感，对于自己的队友有着真诚的同伴感情，因为她们首先成为了同伴，然后再成为了偶像，而不是相反，队友们不再是一个“不管是谁都行的他者”，而是一个个非你不可的具体所指，于是乎，在这里，一种类似于共产主义的“竞赛”观念取代了“竞争”逻辑出现在了这里，所谓竞赛，即使在已然明确对于集体的无限归属感之后，毫无保留地在同志面前展现出自己的意志与激情，无论其结果，而“竞赛”最终所指向的，也不再是一个个孤立且孤独的主体，而是对于同伴们的安心，对于一切事物的无限自然的敞开。

所以在《神推》中，她们首先被规定为必须是偶像，然后再尝试着如何用一个偶像的行为对待别人，努力按照理念上那个偶像该有的样子形式，而在《佐贺》中，她们首先是感情共同体，然后恰好选取了偶像，作为自然的，顺理成章的表达方式，于是，正是因为这种区别，引导了她们在第二点上的不同，也即是“偶像与粉丝”之间的外部关系上的区别。

因为《佐贺》的自然表达，大家各自都按照自己的生活方式自由自在地展露出自己的想法，作品里作为“疯子”出现的阿惠就是一个最好的隐喻，她不用做任何改变，甚至在设定上不用找回记忆，但是她却能够作为偶像，让一切都自然地进行下去，甚至引发出高潮的激情，在这个过程当中，“偶像”这个职业只是作为一种表达方式出现，供大家展露出自己的激情，但却没有提出任何“要求”，譬如说如何如何才能成为一个合格的偶像。于是乎，正是因为这种“没有要求”，使得粉丝和偶像团体双方，都可以毫无阻碍地热爱着对方，粉丝爱的是这群人，在台上爱，私下也爱，不会因为“偶像”职业而区分出一个“工作”与“私下”的区别来，同样，偶像一方也可以这样毫无顾忌，同样也是毫无保留地热爱着作为粉丝的那一群人。毋宁说，关于“偶像”和“粉丝”的社会地位认知取消了，公共空间和私密空间的划分也被取消了，他们各自双方只是真诚爱着那一群人而已，无论是“工作”，无论是“私下”，无论社会地位，一切作为现实结果的“外部因素”被全部取消，我们全身心地爱着你们而已。因而，在《佐贺》当中，“偶像”并不表示一种社会职业，而只是一种表达方式，一种抒情手段，一种修辞，一种自己心中激情的外化而已。

而同样的关系在《神推》中，又是另一种表达，正如和《佐贺》完全相反的一样，她们按照着已有的偶像规则，操持着偶像圈特有的话语、“推”、“盐”、“gachi恋”等等等等，毋宁说，在偶像和粉丝当中，横亘着一个“偶像职业规范”作为中介，始终向双方提着要求，而双方，也只能经由这个中间商完成交易，作为结果，有些时候双方都会感知到这个中间商的存在，因为无法真正接触对方而感到落寞，但同样有些时候，出于“竞争”，会站在中间商这一边，对对方提着一些行业要求。于是乎，正是因为这种中间商的介入，使得双方的生活都被一刀划成了明确对立的两部分，即是“中间商在场”的部分和“中间商不在场”的部分，也即是所谓的“台上”和“台下”，“工作”和“私下”，“公共空间”和“私密空间”。同样，也正是因为中间商的在场，使得这两部分产生了不可媾和的区分，在“台上”，因为中间商“偶像行业规则”的存在，双方都开始基于“竞争”考虑问题，因而，双方始终处于束手束脚的状态，无法对对方袒露全部的真诚，久而久之，自己也会感觉孤独，而另一方面，正是因为这种孤独，双方也开始对对方私下里的生活，也即是更加真诚的那一部分生活产生了浓厚的兴趣，即“想要了解真正的她”。于是乎，在这里出现了一种隐含着的可能，那即是被心中激情所呼唤，去打破外在规则，成为对方真正朋友的可能。

在剧中，女主角绘里飘就出现过太多次这样的想法，但最终选择了放弃，比起那样直接的“激情”，她最终选择了借着“行业规则”的外衣，小心翼翼地表露出自己的“爱”。在这里，“行业规则”对她来说已经不再是一种外部的压榨性的要求，而是被她反过来利用，成为了一种浪漫的借口，以表达出自己最自然、最合适的情感。也就是说，真正的“打破外在规则”，并不在于走向与它相对的另一面，而是在思维的先决条件上，扭转了这个名词本身所含有的意义，正如“偶像”一词之于《佐贺》一样，“外部条件”一词，也有着发生从“现实利益”到“修辞形式”之间的意义扭转，而《神推》中，展示出了这种可能性。

但这绝然不是终点，因为譬如“在电车上私底下碰到会悄悄地走开”、譬如“一定要让她排名靠前登上前排”、包括喊出像标题“神推偶像登上武道馆我就死而无憾”，这些表达绝非自然，正如绘里飘本人，在表面的语言上完成了媾和之后，心中对于私底下真正的她又有着多少执念，在媾和当中，自己又做出了多少让步，遗留下了多少失望呢？这些因素，绝非是在自然敞开的语境中，所表达出来的，而是仍然残留着“竞争”背后暗含着的“资本主义审美观念”，同样自然也做不到“极端真诚”，做到“突破一切”、做到“纯洁浪漫”、做到“心如澄镜”。

但同样存在的是，《神推》揭示出了通向《佐贺》的可能性，同样也是“资本主义审美”走向“社会主义审美”的可能性，当一个原本预示着“现实利益”的名词，成为一种“修辞”的时候，激情与自然在那一瞬间一齐迸发出来，一切意义将发生扭转。

诗人降临世间的时候，即是社会主义到来的时候。

我的奇怪朋友开播，竟然一次性更完了。冲着王一博去看的，本来以为应该是个雷剧，看了前两集，发现这剧笑点密集啊，是个中二轻喜剧，19岁的王一博演戏一点也不尬，虽然演员除了王一博其他人都不认识，不过其他的演员演戏也不会出戏，就觉得剧情还挺有意思的。加油啵啵，你真的有在用心演戏，用心长大。

在剧中反复的出现了这句台词，也让思考了一下大概意思，应该是曹焱兵他们一行人不愿意把世界交给那些虚伪光鲜败类，誓死都要保护这个他想要的世界。

其实多给一星是为了这部剧的热血还有制作都挺不错的，片尾曲特燃，至于演员在剧里的表现就各抒己见了，有人认为剧情挺紧凑的，也有人认为大东的演技蛮尴尬的，不过这也是他第一次演这种类型的剧，也算是可以的了。不得不说的还是杰大的配音，真的是绝了，如果用原音的话估计剧要大打折扣了，其实剧情是不错的，至少让人有追下去的欲望呐，至于女主的造型，真的是看不下去了，还有女主的性格，感觉真的是有点拖油瓶的那种感觉了，感觉一直在添麻烦，也没帮多少忙啊。

其实一开始追剧就是靠着这故事情节走下去的，很喜欢片尾曲的词，纵然已有太多人沦为他们操控下的傀儡，仍不甘心不把世界交给那些虚伪光鲜败类，加油，曹焱兵。