在知识付费如火如荼的时代，我常常感到一种莫名的焦虑，并不是那种觉得你真该花钱买课补知识的焦虑，不来自受众，而来自生产者。显然，这个词就带着厚重的工业色彩，也不再是“作者”这么简单。

随便打开一个app，刷到一个网页，甚至随便去听一场讲座，都在极力推销着自己的所谓的“知识”，不买不报就错过几个亿的感觉，当然这还是从受众身份出发的焦虑，偶尔会反感，但实在不舍得花这个钱，也没人真正能让你焦虑。但我真正担忧的是这个遍地都是“大师”的市场环境，似乎让知识分子、学者都难以潜心于自己的学问，以前是教授们导师们谴责学生、年轻人浮躁，现在这些功成名就的“大师们”、甚至“伪大师”们也纷纷坐不住了。“有实力的人”坐不住，“没实力的人”更是坐不住，心想：人家都出去卖课，赚得盆满钵满，还扩大了自己的影响力，为什么我不可以试试呢，也许我一下子就名利双收了呢！而真正祸害人的地方就在于让本应潜心于研究的“大师”为了赚钱而不断迎合市场，让本应潜心于学习的普罗大众也认为学习有捷径，花钱就能解决。资本更是忙着介入“知识付费”的狂潮，圈地圈钱，生怕错过风口，不断扩大“知识再生产”，通过一波波营销，收割一茬茬韭菜。

是的，谁会不心动？

而这部电影恰恰就是在抵抗着这种“心动”，是理想主义式的对抗。经过几轮反转之后，我们终于知道了谁是书真正的作者。而作者却并不在意你知不知道他是作者。他甚至不在意出版商视之为比自己的命更重要的“8000万欧元”，可以说他“从来没碰过钱，对钱不感兴趣”。这也是我所理解的“真正的作者”。他珍视的无非就是自己的文字，而创作过的人是能体会到自己投入到文字里的性情与温度，不是钱能完全替代的。而反观电影里的出版商，他眼中的书稿就是存入银行的巨额本金，就是投资的孵化器，他是除作者之外第一个接触书稿的人，但他却从来不愿打开扉页，体会文字中人性的力量。当他把来自世界各地的9名译者豢养到地窖里，像牲口一样利用对待甚至不惜杀掉时，他的“罪”是他为多少个作者带去多少种成功都洗涤不了的。而”罪至恶极“的还在后面，为了拿到书稿的独家出版权，他把替代发表的作者，一个开书店的老爷爷推下了楼梯，放了一把火烧掉了整个书店，这一把火贯穿了片头和片尾，是对金钱的欲念之火，也是“真正的作者”复仇的怒火。最终“你不是作者，我亲手杀了作者”，兄弟，等的就是你这句话，前面的层层铺垫，在这里一下被推向高潮。人性战胜了金钱吗？虽然结局看似是这样，但我不认为这是真实世界能给我们的答案。

这部电影塑造的人物还是太过于扁平化，“真正的作者”代表的对文字的纯粹，对金钱的漠视，“出版商”代表的对金钱的迷醉，对创作的藐视，（这其中“译者”的地位更是被批判的对象，这个要另写一篇），脸谱化的角色塑造最容易解决问题，但也最容易遮蔽真正的问题。因为我们不曾看见他们在这二者之间的挣扎。而这恰恰是我一开始所说的“知识付费”带给“知识生产者”的焦虑。

看电影那一刻让我对这种焦虑有了短暂的消解，我想我可以继续梦想着做一名纯粹的作者，而电影落幕，我依然要面对当一个社畜、当一个知识搬运工的现实。

曹禺先生作品《原野》讲了1930年代的一个仇字，以仇报仇，以怨报怨，旧社会的家族世仇和爱恨情仇总是那样纠结，冤冤相报何时了，结局总是悲剧重演，岂不如放下，重新开始新生活，追求新世界，奔赴新天地，畅游新原野。掉河里救妈救媳妇是经典之作，也反映旧社会男尊女卑的现象。用狗蛋开始和结尾，体现了小说反映的旧社会真实社会现实。

吃了毒安利去看这部剧的我，有无数个点想吐槽

这部剧仿佛十年前的土味狗血玛丽苏，不忍直视

女主智商低到我怀疑她没有完成九年制义务教育

我只看了前八集，就拿前八集来说

1.女主作为一个穿越者，面对万人之上的皇帝不说恭恭敬敬符合礼节，那也不能大大咧咧咋咋呼呼吧？就算我们对一个普通人都没有这样的，何况掌握你身家性命的皇帝？这神经得粗到怎样的地步啊？

2.之前没意识到刺客怎么也就罢了，当跟皇帝说了舞女身上有刀然后结果没有，被皇帝带去狩猎结果遇到刺客，怎么着也得意识到是皇帝要杀自己了吧？智商呢？

3.女主表情太过夸张，肢体动作太多，想到啥说啥丝毫没有成年人的稳重，就像小孩子一般。

4.女二表情动作更浮夸，现实生活中真有这么做作的人么？

5.女主回忆里，经典的英雄救美?转圈圈，都多少年前的套路了，不尬吗？

6.又是追妻火葬场?深情竹马男二+傻白甜女主+英雄救美，这人设都被用烂了

7.作为女主，这么一个前期打你骂你刺杀你的人，你后期还会和他在一起？斯德哥尔摩吗？

以中国手工瓷装饰历史为脉络，以瓷器的颜值为贯穿点，通过讲述手工瓷器之美，拉近我们与瓷儿的距离。从简单的单色釉，繁衍到五彩交融的各类装饰，青花、斗彩、五彩及现代创新装饰等，依托手工瓷器发展时光轴，次第登场。这部纪录突破刷新了我对瓷器纪录片的现象，值得观看。（吕秀才的配音也实在是惊喜）

无可争议的真正的抗战片，真正的好电影，这电影贵在真实，战争中没有奇迹，没有超级英雄，没有救世主。有很多让人渴望发生奇迹的事情，然而都没有发生瞎掉的眼睛不会好，伤员的伤也不会好，吊在悬崖边没人能帮忙。也没有那种神乎其技的抗日手段，甚至有些稚嫩笨拙。比如吹号暴露了目标，踩到了忘记的地雷，逃跑逃到了绝路上，即使强如“老兵”，也会打空枪，也会中弹。但是他们都勇敢的做了，忠实执行了一条他们压根不知道究竟是什么的命令。为了这条命令，做到了敢牺牲。贯彻了八路军的纪律，能为大部队牺牲自我，不杀俘虏和孩子，不擅自离队独享粮食。我想这就是我们的抗日精神，没有奇迹和英雄主义，而是一种纪律性的善良淳朴下的勇敢和牺牲精神。真正的勇气不是不怕死，单纯的不怕死只能叫不知死，比如鬼子的那种。真正的勇气是明明害怕的要命，会一个哭着喊妈妈，但仍然站出来去做了该做的事。

有人骂导演在为杀人犯洗白。我倒不觉得，我看到了一个边缘人格的孤独，隔阂，和格格不入。我们可以大概率庆幸自己把棱角磨平，融入社会。他没那么幸运，他没有过女朋友。在女性面前，他自卑，他骗他妈他有一个臆想中的女朋友。面对抑郁的父亲，扇父亲耳光是他想到的唯一方式。善良？妈妈捉迷藏找不到他，找了一个小时，找到哭，发现时，他却在嬉皮笑脸。hellen走时，他伤心到痛彻心扉，爸爸走时，也一样。他的救命稻草被一根根薅走时，扒光了他的善，顺带打包着稀碎的善意，被逼入绝境。绝境包里还有别的：

冰冷的社会，不闻不问的卖枪员，不讲情面盯钱看的房产中介，帅气男性朋友对他的抛弃，看枪时脸色大变的眼神，妈妈对他不咸不淡的爱，不走心的对话，永远发现不了儿子的谎。儿子的快乐，于她而言，成了麻烦，成为了一万个不理解。她不理解买冲浪板的儿子，更不理解参加葬礼穿成小丑的他。他在她的脑海里，写满了丢人，大写的丢死人了，麻烦，可真够麻烦的。全片的绝境自然也真实，没有直来直去的霸凌，全是克制的，却充斥着格格不入，不被理解的孤独滤镜。直到他看到电视里的校园枪击案时，眼神开始放光了，大概是，我得不到想要的善意和尊重，那我干脆就让你们怕我好了，怕我的时候，我就存在了。其实还会记起一个细节，他在枪击案前，清理了hellen的房间，放走了狗。

以上。

搞得很爱女主似的，结果第二部就爱上了另外一个女人，虽然灵魂是同一个人，可他也不是在不知道的情况下爱上的吧……不过韩剧里的恋爱还是真甜，让人看了爱做梦，不像国产剧看了想骂人。两部剧的女主颜值不错，金道主和陈湖景感觉更有味道点??男主不咋地感觉还没徐律帅呢，一直觉得世子很可爱，是个挺有爱心的人

女主和衣服都太好看了

但是剧情真的很脆啊，感觉冲突很弱很弱，人物形象都不怎么出彩，配角根本没有存在感，甚至设置女主的朋友和她男朋友完全没有什么用啊

女主的全部挫折，朋友和她冷战，学车没过，喜欢的男生是gay……就没了啊，虽然也不能说不严重，但是实在是电影里就轻描淡写不能共情

还有女主喜欢的gay，爱上他的部分完全莫名其妙……好像只是为了展示一个大小姐会如何吸引男生来设置这个情节的

很多部分一笔带过，笑点完全是为了有笑点而设置，女主的好朋友开车那段有什么意义呢？纵观整部电影唯一前后呼应的就是两个老师的婚礼了。而且老师tla的部分怎么说呢，有点冗长了

所有的小细节全都是为了突出女主的形象，但是这样一个完美的人设根本不需要这么多刻画来证明啊……导致除了女主所有人（女主爸爸还可以，是比较出彩的）的形象都非常扁平。女主确实很可爱，但是一点黑暗面也没有，而且挫折也没多少的完美人设作为主角的电影就是不好看啊……

我认为没有贱女孩好看，评分虚高了，这种小妞电影（不含贬义我就喜欢小妞电影）好看的也就7.5左右吧……7.7真的太高

这不是我第一次看国产恐怖片，却是第一次去看夜场，很好奇在这个对恐怖片来说的黄金时段，感觉上会有什么不同。出乎意料的是上座率还不低，无外乎基本一对儿对儿的，倒也对口，毕竟爱情片和恐怖片都是情侣的首选。

众所周知，国产恐怖片可以有鬼，但不能是真鬼，所以不论是碟仙、笔仙、筷仙还是什么仙，之前出现了什么怪力乱神的画面，最后都得给圆回来。

影片倒是没拖泥带水，开篇就是一段碟仙的密室追杀戏，诡异恐怖的气氛渲染的很足，篇幅也很长，尤其洗手间那段，把观众吓得不轻，也确实出现了各种“鬼”，最后导演用戏中戏的模式给圆了回来，相比以往平铺直叙的那类恐怖片，足见作为“鬼王”的雷宇扬在叙事上结构上还是有一些心思和技巧的。

后半部分回归现实，着重在用演员之间的情感纠葛折射出演艺圈的一些现状，女星潜规则上位、男星涉赌过气、演员之间角色排位的争夺等等。让人唏嘘的是，这些艺校昔日同窗如今却在娱乐圈残酷的生态链下互相利用，最大的牺牲者当属里面痴情成狂的前女友了，原以为被潜规则后就能成为女一跟身为前男友的男主搭档对戏，却不想被人耍了沦为女二。结尾的绑架杀害更像是因情生恨的一场密谋，从这个层面来讲更像是一部爱情惊悚片而不是吓人的那类“鬼片”了。

在电影的这段三角恋里，导演并没有交代男主之前分手的原因，而是通过前女友的一些行为来展现男主在之前那段恋情里可能承受的压力，极端的爱情产生了极端的行为，一个人太过于陷在一段感情里出不来以至于得不到就毁灭，这样的话，没有男人不想远离这种女人。

演员阵容相比第一部全面升级，除了男主沿用了方力申，女配请来了香港的老戏骨惠英红，最大的惊喜当属张韶涵的加盟，这是她第一次出演恐怖片，也是五年后重回大银幕，对80、90后的观众来说，除了那些耳熟能详的歌曲，Angela带给我们的更是曾经台湾偶像剧鼎盛时的美好回忆。意想不到的是作为女二的新人孙艺铭戏份颇足，让人眼前一亮外。

就目前来说，相比很多赔钱的国产大制作，国产恐怖片投资回报比高，很多都自成IP拍了多部，每部的故事还都独立。虽然表现手法还处于靠一惊一乍来刺激观众情绪的阶段，但对特定的受众群体来说，看国产恐怖片就跟去游乐场玩鬼屋差不多，更多是娱乐至上，来寻求一种感官上的刺激和释放，就这点来讲，效果确实达到了，这也是为何国产恐怖片会乐此不疲地拍着。

我在百度上无意中看到有关电影《海市蜃楼》的帖子，发现留言中好多都提及这部电影。他们那一代人（包括我）的记忆里这两部打斗片给他们的印象最深刻。

的确，在我的记忆中这两部电影都是好片子，至少那个时代留给我的印记已经越来越淡化了，可是它们依然历久弥新。

那时很喜欢徐小健和董志华，他们就像双子星座，出现在张彻的系列电影里。可惜，除了大上海1937，其余的作品都没有让我着迷若此。后来徐小健还出演了若干部影视作品，印象较深的就是《复仇大世界》，因为看了好几遍，于是发现女主好多镜头用了替身（至今不知什么原因），还有一部是《午夜出租车》，这部电影里徐小健演了一对双胞胎，个性迥异，个人觉得他的演技很出色的。董志华好像一直在演张彻的作品，多年后发现他演了一部四大名捕的电视剧，饰演诸葛神侯（反派），再后来就发现他演了周星驰的《功夫》，而那时徐小健已经湮没无闻了……

又过了很多年。忽然在电视剧里发现了徐小健饰演的展昭，恐怕这是最没有存在感的展昭了（一部无声无息的新铡美案似的剧作，给渣男陈世美正名的，据说从历史考证的确不是渣），然后就是去年吧，忽而在一部农村题材的电视剧里看到了徐小健，演个村官，已经是中年大叔，尽显沧桑之态，少时记忆中的英姿飒爽，早已成为过眼云烟，令人不胜唏嘘。

大上海1937伴随了我们一代人的记忆。童自荣的配音我至今还记得……“不好意思”……双子星座如果在当今的娱乐化时代，大抵会大红大紫的，可惜他们最终沉默在人们的记忆深处了。我少时喜欢他们，当然更多的是沉迷他们的帅气英俊，然而，我最终没想到的是，他们星途命运的残酷……

1:剧情整个垮掉。刚开始有剧情只是比较差，到后面没有剧情，完全没有剧情，完全不知道写剧本的人是什么文化水平能写出这样的剧本。

2:演技整个垮掉。没有演技，没有演技，没有演技！男主女主谁都没演技，一个都没有！

3:三观整个垮掉。三观全歪的，巨歪。宣扬爱情至上，仿佛人没爱就会立刻原地去世。男主写遗体领取人写的不是自己的父母而是自己偷偷喜欢的女孩？？？完全无法理解。

4:角色整个垮掉。从头到尾看完，完全无法看出到底谁才是女主！没有一点点凸显女主的意思。

5:爱情观整个垮掉。男女普通朋友交往完全无底线无原则，有喜欢的人还可以靠着别的异性的肩膀睡觉？喜欢的人来回切换？见一个爱一个？

6:我真是哭了这个剧浪费了我这么多时间，有这时间我干嘛不好！虽然批评了这么多，但还是有亮点的，辛瑞琪是真的好看真的瘦！

说真的 我对于国产脑残剧的容忍度很高 只要不是太离谱我都可以接受 当初的恶魔少爷别吻我那么的额……一言难尽 并且开头那么的肥猪流杀马特我都坚持下来了 并且后面的几集我还看的津津有味 这个我真的看了五分钟就果断关闭了 那种乡村非主流F4系列能不能改改啊 像韩剧一样高开低走也行啊 我连一集都坚持不住怎么有心情看后面啊

能不能学学好的网络剧 在他们身上取取经 前几年的最好的我们 一起同过窗 亲爱的公主病 最近的大约是爱 取其精华去其糟粕行不啊编剧兄弟dei们！！！！