这种暗恋的感觉，懵懂 、青涩、迷人，喜欢这部电影的纯真，近乎用童话的方式讲述了一个残酷的现实故事，片尾曲合唱《长空下的独白》选的太好了，唱出了高中生的心声，是那种对未来期待又迷茫的状态，在高中三年虽然苦与累，但是想起来是一生中最美好的回忆，强烈推荐片尾曲 。特别是最后合唱时画面切到每个人脸上时，这不就是我们真实的高三吗？可惜了一部真实青春电影，完全没有的宣发，档期也不好，如果选择在今年高考结束后的6月9号上映，会比现在票房好许多吧，至少话题性就可以为这部电影带来巨大的宣传

我真的好爱叶冲。爱那个介于少年与成熟男人之间的他。叶冲他接受着日本的精英教育长大，举手投足间都带着一点傲气却又不让人反感，似乎是与生俱来的矜贵与傲气的结合让他如此有底气。他日日处在那明枪暗箭尔虞我诈之中，潜伏之路步步维艰，似乎只要一个动作就会让日本人起疑。这对于一个年轻人来说太难了，而他却又不是普通的年轻人，他的养父地位极高，他接受的是精英教育，他骨子里是个中国人，他早就暗自加入组织。他被中国人唾弃着，可他在最阴险最黑暗的地方生存着，小心翼翼，他拥有最高尚的灵魂，却整日与丑陋共存。他若是生在和平年代，温和谦逊，公子如斯，必是许多贤淑小姐芳心暗许的对象。可他却生在乱世，家国危及，烽烟四起，他以被日方抚养长大的背景混迹于这明枪暗箭之中中，人前人后他是被人唾弃死不足惜的叛国贼，只有他自己知道，只有暗自活动的组织知道，他一腔热血全赋予这山河，他这一生只为这崇高的革命理想信念而活，如果他一人的死能换来千千万万的生，能换来家国山河的光明，足矣。“还我河山”，在这乱世中，他是飘摇的蒲公英，他的根在故土，他的心亦在故土。他是飘摇的蒲公英，他是孤独的蒲公英，千山万水独自飘摇，藏起心中的风花雪月，血肉之躯孤注一掷。他的赤诚鲜活地触目惊心，不是冷感之人，所以他才会在失去一位又一位革命同胞时痛苦万分。他只能在暗夜中独自舔舐伤口，第二天他又必须继续在尔虞我诈中暗夜行舟。叶冲是温柔的，从他对待何樱的态度中能略窥一二。但他又是狠厉的，他接受的贵族精英教育和生死搏杀都让他的狠厉恰到好处，他的狠厉又是他的保护伞，这会让他的上司深信不疑。他骨子里是个中国人，哪怕粉骨碎身，破坏他们的计划，忍辱负重，背负着中华万千百姓的生命，背负着家国合一的使命。居世逢乱离，始辨英雄士。风起云涌时，叶冲是秋蝉，秋蝉可以是叶冲，也可以是千千万万为革命信仰奋斗的爱国人士。他们的灵魂高于一切，如今现世安稳，是对千万革命者最好的缅怀。“独立雄无敌，长空万里风。”——————————————————————————————————任嘉伦有一双很灵气的眼睛，狠厉、讥笑、凉薄、温和转换自如，嘴角弯起的弧度最是撩人心怀。他的叶冲太让我惊喜了，期待之后的剧情。

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两颗星给影帝，演技没得说，但是电影真的不怎么样，剪辑太乱，没有一点主线，完全看不出懂导演想表达的是什么，感觉就是为了悬疑而悬疑。全程给我印象最深的就是整片电影一直在下雨，看的人心好累好压抑。最主要的是最后都不知道凶手是谁，离奇的说凶手被车撞死了，这也太扯了吧，一个犯罪片居然有这么狗血的剧情。

影片讲述了一所百年名校的高三九班班主任带领全班同学在高考冲刺的最后阶段中发生的一系列决定学生命运的精彩故事。影片以四个学子在高考前面临的家庭、心态、情感等问题为主线展开故事，以高考的拼搏进取为背景，展现了学生校园生活的活力与激情。虽然影片以“高考”为背景，却又少提“高考”之痛。影片实际上用了很大篇幅在记录高中学生的生活，他们与老师的“对抗”，与家长之间的误会与摩擦，当然还有高中男女间懵懂的小爱恋。影片在讲述四个高考学生备战考试的背景下，有意抹去苦不堪言的题海战术、抹去中国独木桥式教育体制，而是将所有故事诉诸于“感”与“情”之间，看完有被感动到。

1 用两个小狗狗演绎了朋友之间的竞争。为了争夺名利“皇家首席狗狗”。

查理，作为雷克斯的朋友，却嫉妒雷克斯。

欺骗雷克斯出皇宫，然后把它从桥上推到水里。

然后制造雷克斯被狐狸吃掉的假象，

让女王为雷克斯举办了葬礼。

又假装为雷克斯流眼泪，与女王的共情，然后获得了皇家首席狗狗的名誉。

不寒而栗！

2 旺达，是只美丽的母狗。得知雷克斯是皇家狗狗之后，态度就发生了转变。

在人类社会里，这是人之常情。没有什么可以谴责的，趋利避害，这是行为应遵守的规则，是人性正常反应。

我为啥要跟这么一部打着玩笑旗号的小成本沙雕甜宠剧认真呢？我犯得上吗？这两天我也一直在思考这个问题。可能是秋天来了，满眼萧杀，生活中含糖量不足，所以我像嗑药鸡一样嗑了这部女主妹妹聪慧灵动大眼睛扑闪扑闪，男主高高大大虽然木讷却也不是不可救药反而莫名符合树人人设的剧二十来集吧。

甜是真甜，妹妹大部分时间都很到位，仙长哥哥古装显浮肿，但五官没毛病，那个随时随地“我厉不厉害”的表情也着实让人会心一笑，人设是立住了的。

前八集还是蛮清新的，除了公主抱和跌倒吻这种必备土狗老梗，丑娃娃和原著中铺垫的“后来他死了”系列睡前故事，再加上守护一包干脆面的梗，也算得上可圈可点了，主角感情逐渐升华、妹妹从一开始的“自力更生学仙法”“权宜之计利用傻仙长”到后面不自觉对仙长哥哥产生情感依赖都有迹可循。讲真原著除了文风诙谐，设定有趣，内容并没有多么出挑，做这种改编完全可以理解。

偷眼看了一下，改编编剧居然有六七个人，可能也正因为这样，八集之后整个故事线跟闹着玩似的，这边缝缝那边补补，说它有道理，它看似很有道理，但阳光下照照全都是孔，漏洞百出，除去男女主稍微好点，其他每个人设在各自的故事线上反复崩坏，让人不忍卒看，结果官博还好意思引申自己“逻辑自洽”，噫，啧啧啧。

或许除了编剧笔力不逮统筹不力，提纲挈领无能，还有导演的锅。作为总领全局的人，你不能神展开吧？你看到漏洞得补吧？你都不补，你强行虐又强发糖，最后呈现出来的作品像个打磨不足的残次品，你自己不可惜咩？搭台子开戏不易，无脑甜宠如陈芊芊也是可以做出花来的，你有这么灵的妹妹，还有两个帅哥哥，哦不，三个，真的浪费了。

比如说前期世界观设定混乱，你这个仙侠世界和别的成人仙侠世界不太一样，时冬穿越过后怎么开的金手指都靠三言两语的台词体现，他和秋璃的感情没有说明到位，每次都是时冬强调“不能让黑璃回来”，为什么“不放弃秋璃”也不明朗，俩人都跟白送的一样，令人食之无味只想快进。

以最新几集来说，简直边看边尬，“对不起您的题设不能推导出您的结果”，连主角都崩了，OOC举动大杂烩。后池再傻白甜，也不可能和偷正派灵根的魔尊组团找圣衣的吧？时夏再兄控，她知道夺取盟主是后池200年的梦想，以她的立场至多是两不相帮吧，怎么可能帮着时冬拖住后池？时冬这就更不用说了，一会你觉得他对秋璃所有的阴谋都心知肚明是个小坏比，一会你又觉得他本性善良就是玩性十足不会伤人，反复在界限内外横跳，摸不准，完全沦为没有魅力的工具人。呃，毕鸿不仅失手杀了圆规，啊不元圭师叔，还给他爹下迷香，前一秒还信誓旦旦绝不伤害我爹，欧漏，崩了。

三哈哈妹夫那里的糖真的好嗑，但没有人好奇二哈邀请时夏后池做伴郎伴娘时候毕鸿去哪了吗？他如此工具人，需要的时候出来吃吃醋保保媒，不需要的时候消失不见，简直年度最佳有没有。

灵秀派和其他一众仙派小喽啰因为罗盘围攻时冬，时冬居然对着他们喊了一句“你们大哥来了”，最微妙的是后池真的一出现，手手一挥解救了时冬，喽啰们一言不发全退场了，这是什么神展开？后池不是一直被仙派议论“勾结魔派”吗？这就证明仙派的同盟关系并不存在啊，怎么着突然就给他赋权了？这种一拍脑袋就想出来的剧情简直比比皆是。

比如被抽了灵根的师妹们躺地上尸骨未寒，元照就对大家说“散了吧”，失去了弟子的仙派还真就乖乖散了，你们能不能有点骨气稍微抗争一两句啊喂？？？？？？

灵根被盗，圆规急吼吼汇报元照，结果瞅瞅咱们元照一点惊讶的表情都没有，你们哪怕装一装灵根很重要呢？

元照存在感过载又毫无必要，一会恨铁不成钢惩罚后池，一会自己又是个动了情的大佬，一会装病为老不尊诓骗后池，一会又深情款款为了儿子放弃妻女，我？？？所有大场面，作为魔派一极的时冬就站在台下听元照指挥，所谓盟主给了后池，依旧是元照说了算，什么魔派，毫无地位，什么盟主，纯属虚名，元照是星宿老怪一统天下了都。

比如工具人圆规师叔，那怎么着也是玉华派大佬吧？下落不明了元照连个问号都没有就商量着集体打道回府？？玉华派没一个人疑惑少了个人？？你们演校园鬼故事呢？？就那么被秋璃给埋…了？？？你哪怕给大家象征性清除一下记忆呢？？这就相当于谋杀了一国总理还跟没事人一样，你们玩呢？

说到底，糖是硬拗的，但依然甜度可以，梗也有巧思，心智未开的后池学习人间情事一路跌跌撞撞也是有笑果的，但世界观构架混乱，屎一样的剧情却随着故事线复杂化，一泻千里，真的收不回去了，这回嗑药鸡也嗑不下去了。整部剧服化道其实不露怯，剧情打磨好了，即便是无脑小甜剧也可以拍个四星，可惜痞痞塌塌，崩成了一地辣鸡。

建议只看男女主cut算了，虽然很多人吐槽男主仪态不行演技不到位，不过两个演员cp感是足的，看的时候也不觉出戏。

顺便送句诚心诚意的话给导演，年纪轻轻，该下的工夫要下到位，剧本该打磨要认真打磨，慢一点反而比较快。真的想出代表作的话，就这么拍是不行的。一部剧呈现出来之后，它的好和不好就永远定格了，不要让半成品的遗憾主导你的事业线。这是个甜宠剧的时代，大潮如此，但这时代不见得没有给你机会发挥自我，在别人的基底上创造一些什么可以启发后来人的东西。

看完《一点就到家》点映之后，我最大的感受就是：我好久没有看到一部让我从头到尾都如此愉快的电影了！以至于到最后我都快乐到想在影院蹦起来！这部影片的出现给我压抑的生活中增添一摸清新的亮色，让我在100分钟里呼吸到了一阵“新鲜”的空气。“新鲜”首先体现在电影的画面上。电影取景自云南古寨，从感官上就充盈着绿色的树木，泥土的芬芳。许导不愧是优秀的剪辑师！树木花草，虫鱼鸟兽，都被他巧妙的剪辑在故事中间，给整部影片都增添了大自然的味道。其次是三位主演之间碰撞出的“新鲜”的火花。年近三十创业失败的魏晋北来到云南古寨散心，遇到积极乐观不惧困难的快递员彭秀兵，和执着于种植出家乡特有咖啡豆的李绍群，三个人一个有“电商梦”，一个有“快递梦”，一个有“咖啡梦”，三个看似八竿子打不着的人就这样走到了一起。导演说拍摄时剧本并不完整，这部电影可以说是由导演和三位演员共同创造出来的。有很多镜头都是三个演员在玩闹的过程中被导演拍摄下来，又巧妙地剪辑在影片中。所以好多镜头和画面看起来真实的出奇，三位演员碰撞出的火花经由导演的剪辑被体现的淋漓尽致！这部影片的成功还要感谢三位演员“新鲜”的呈现。在看电影时我完全忘记了他们平日里帅气的样子，可以说他们把角色和自己融为一体，毫无违和感。让我印象最深刻的情节是刘昊然和彭昱畅尹昉吵架那里，真的能看到昊然演技的进步，他的情绪爆发是有层次，有内容的，完全hold住了所有的情感反馈。魏晋北这个角色也是前后变化最大，最有层次感的人物了。最后，我真的很希望所有人都能走进影院，去看看这部青春的，励志的，热血的，中二的，温暖的，治愈的影片。也许它能让你在哭笑中思考一些什么，或者如果你只是想单纯的给自己找到一个时间，好好放松一下身心，这部电影也会是你的最佳选择！

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我们最终都必须做到的事，面对自我的失败，即面对自我终将到来的死亡。很难想象这部剧集的完成度超过了自己原本的期待，本以为只是普普通通的网剧。了解到了赵英俊这个人，愚昧的自己总有着恶心的以貌取人这样先入为主的习惯。

可当瞧见他快递员到后来自信气质的蜕变，那种感觉自己由心的羡慕，也由心的想要做到。时间循环这样的主题自己总是喜欢瞧见，因为我就像是困在了其中，可是不同是，困在失败深渊的自己面对的是不断改变的现实，没有可以不断修正的可能。

可人生的过程一若如此，手上有什么牌就是什么牌了，你只能改变自己的态度，努力的向前。

　怎样对待义和团的革命群众运动?

　　毛主席说：“马克思主义的道理千条万绪，归根结底，就是一句话：‘造反有理。’”对于义和团的革命群众大造帝国主义的反、大造封建主义的反的革命运动，究竟采取什么态度?是支持还是反对，是歌颂还是仇视?这是检验真革命和假革命、革命和反革命的一块试金石。

　　震撼祖国大地的义和团运动，是近代中国历史上的一次伟大的反帝、反封建的革命群众运动。这是一次表现了中国人民历史首创精神的伟大运动。当时，几乎整 个中国的北方，无论是城市或者乡村，到处都有义和团在进行革命活动。在敌人统治最严密的政治中心北京城内，义和团就设坛八百余所，景山后面的宫墙下，每天 都有参加义和团的青少年在操练。　　义和团的英雄们，在祖国处于被帝国主义瓜分的严重时刻，挺身而出，高举反帝爱国斗争的革命大旗，同帝国主义强盗及其走狗进行了英勇斗争。他们一开始就在大街小巷，贴出各种标语，表达了中国人民的反帝决心：

　　“还我江山还我权，刀山火海爷敢钻，哪怕皇上服了外，不杀洋人誓不完。”

　　义和团严厉禁止洋货，蔑视帝国主义分子。他们把驻有外国使馆的东交民巷改名为“切洋街”，御河桥改为“断洋桥”。义和团在游行时，经常同市民齐声高呼“杀洋鬼子”的口号，使帝国主义分子听了发抖。有的吓得躲进棺材，雇人吹打着，企图逃出城外。

　　一九○○年的六月，义和团的革命活动达到高潮，京郊各县的义和团三五十人一队，不分昼夜，一天数十起地涌进北京城内，守卫城门口的士兵，向他们致敬 礼，为他们喝道让路。浩浩荡荡的革命群众，头裹红布，腰缠红带，鞋镶红边，手持大刀长矛，在大街上威风凛凛地游行。前门外打磨厂等处的铁铺里，炉火熊熊， 日夜不停地为义和团赶制各种刀枪。　　当帝国主义侵略军疯狂镇压义和团的时候，义和团的革命群众用大刀、长矛等原始武器同以洋枪、洋炮武装的侵略者进行英勇的搏斗，显示了中国人民大无畏的 革命战斗精神。在著名的“廊房阻击战”中，英国海军大将西摩尔率领的一千五百多人的联军，被义和团“直逼火车，持矛猛触”，死伤将近一半，最后狼狈地逃回 天津。后来西摩尔胆战心惊地说：“义和团所用设为西式枪炮，则所率联军必全体覆没。”在保卫天津的战斗中，义和团同侵略军进行肉搏战，在火车站一仗，就把 一支二千人的俄国侵略军，打死打伤了五百多名。帝国主义者不得不承认：“此次天津华军与西兵苦战月余，西人咸谓如此死战，实为从来所未见”。在杨村的战斗 中，美帝国主义的侵略军，被义和团战士打得落花流水。帝国主义侵略军一听到义和团的军号声，就惶恐万状，惊呼：“闻此声，可以使人之血凝而不流。”

　　在义和团运动中，青少年是一支最生动、最活跃的力量，他们在这次伟大的革命运动中，建立了不朽的功勋。震骇中外的“红灯照”，就是当时北方许多地方女 青年们的组织。她们很有纪律地自己组织起来，练习武艺，保卫祖国。她们着红衣，戴红帽，提红灯，拿红枪，前方作战，后方除奸，积极参加义和团的起义行列， 坚决反对帝国主义及其走狗，表现了中国青年妇女反帝、反封建的革命英雄气概!　　“红灯照，义和团，亲兄妹，闹的欢，一个心，杀洋官。”

　　这首歌谣生动地反映了“红灯照”反帝的坚强决心。“红灯照”英勇斗争的事迹，一直在人民群众中广泛地流传着。他们说，“红灯女儿，一入兵阵，视死如 归，于枪林弹雨中，惟恐落后。”“中国自道咸以来，沿海防夷水陆各战，望风奔溃”，“得此番小儿女一振疲癃，不特寒众国之心，且壮中原之气。”

　　义和团的英勇斗争，是中国人民的光荣和骄傲，是五十年后中国人民伟大胜利的奠基石之一。它使侵略者亲自尝到了中国人民铁拳的滋味，粉碎了帝国主义“瓜 分”中国的迷梦。帝国主义侵略军的头子瓦德西为此向德皇威廉报告说：“皇上诚然常有瓜分中国的思想”，可是，“不应忘去者，……彼等在实际上，尚含有无限 蓬勃生气”。“中国所有好战精神，尚未完全丧失，可于此次‘拳民运动’中见之”。“无论欧美、日本各国，皆无此脑力与兵力，可以统治此天下生灵四分之 一”，“故瓜分一事，实为下策”。　　对于这样大规模的革命群众运动，真正的马克思主义者从来都是热情歌颂的。毛主席在他的伟大著作中，曾经一再高度评价和赞扬义和团运动的英雄业绩，他把 义和团运动看作是中国资产阶级民主革命重要的发展阶段之一。毛主席指出：义和团战争是反抗压迫者的义战，它同一百年来中国人民历次的革命战争一样，“都表 现了中国人民不甘屈服于帝国主义及其走狗的顽强的反抗精神”;表现了“我们中华民族有同自己的敌人血战到底的气概，有在自力更生的基础上光复旧物的决心， 有自立于世界民族之林的能力。”“中国人民，百年以来，不屈不挠、再接再厉的英勇斗争，使得帝国主义至今不能灭亡中国，也永远不能灭亡中国。”

　　但是，被一小撮反革命修正主义分子，以及背后支持他们的党内最大的走资本主义道路的当权派所歌颂的反动的、彻底的卖国主义影片《清宫秘史》，对义和团 反帝的革命群众运动却抱着刻骨的阶级仇恨，竭尽诽谤污蔑之能事。影片把义和团反对帝国主义的革命行动，描写为一种野蛮的骚乱。并且尽量地丑化义和团，恶毒 地攻击义和团是什么“杀人放火”、“状如疯魔”的“乌合之众”，是什么专搞“邪术妖法”的“无知愚民”。　　影片及其歌颂者对义和团的这种恶毒污蔑同帝国主义者完全是一个鼻孔出气。当时美帝国主义头目艾奇逊就在《白皮书》中咒骂义和团是“中国的排外骚动”， 是“拳乱”。美帝国主义在中国的御用学者也大肆攻击义和团是“无知迷信与暴民歇斯底里的产物”，是“没有理性的行动”，是杀人放火的“拳匪”。

　　究竟是中国人民组织义和团跑到欧美、日本各帝国主义国家去造反，去“杀人放火”呢?还是各帝国主义国家跑到中国这块地方来侵略中国、压迫剥削中国人民，因而激起中国人民群众奋起反抗帝国主义及其在中国的走狗、贪官污吏?这是大是大非问题，不可以不辩论清楚。　　真正的杀人放火的匪徒，不是别人，正是帝国主义者及其走狗。据帝国主义侵略军头子瓦德西自供：帝国主义侵略军侵占北京以后，烧杀抢劫，奸淫妇女，破坏 文明，无恶不作。帝国主义军队在占领北京之后，“曾特许军队公开抢劫三日，其后更继以私人抢劫。”上自宫廷王府，下至民间百姓的财物均被洗劫一空。“曲槛 临湖面面开，内官惊看骆驼来。”封建皇帝的宝库颐和园所贮藏的历朝文物，被侵略者用骆驼运至天津，累月不尽。中国几千年保留下来的许多文物，其中包括《永 乐大典》，都被帝国主义烧抢殆尽。瓦德西还供称：“因抢劫时所发生之强奸妇女，残忍行为，随意杀人，无故放火等事，为数极属不少”。至于帝国主义的走狗对 义和团的屠杀和镇压，更是惨无人道。

　　列宁曾经怀着满腔的愤怒，谴责了帝国主义侵略者杀人放火的罪行。他说：“欧洲各国政府(最先恐怕是俄国政府)已经开始瓜分中国了。……它们盗窃中国， 就像盗窃死人的财物一样，一旦这个假死人试图反抗，它们就像野兽一样猛扑到他身上。它们杀人放火，把村庄烧光，把老百姓驱入黑龙江中活活淹死，枪杀和刺死 手无寸铁的居民和他们的妻子儿女。就在这些基督教徒立功的时候，他们却大叫大嚷反对野蛮的中国人，说他们胆敢触犯文明的欧洲人。”而影片及其歌颂者却颠倒 黑白，为虎作伥，把杀人放火、奸淫掳掠的帝国主义侵略者美化为文明的使者，把坚决抗击帝国主义侵略、英勇不屈的义和团污蔑为“野蛮的骚乱”。这是地地道道 的汉奸、卖国贼的哲学。net"

　　义和团的反帝爱国斗争是同反封建斗争紧密联系在一起的。义和团的战斗口号是：“杀洋人，灭赃官。”当时流传的歌谣说：“砍洋头，杀官兽，杀尽洋和官， 百姓有盼头”。“先夺洋鬼头，后把贪官揍”。这些都是他们提出的朴素的反帝、反封建的革命口号。他们对封建统治阶级恨之入骨。一九○○年义和团控制北京期 间，清朝的在京衙门、亲贵王公的住宅，大多数都被义和团成员把守监视。义和团时常抓住一些罪恶昭著的官吏，特别是对帝国主义奴颜婢膝的官吏，强迫他们到拳 坛去叩头焚表，罪大恶极的官吏就被杀掉。

　　但是，影片却把义和团诽谤为封建统治者的工具。它借清朝大臣赵舒翘之口说：“请老佛爷旨，把义和团编为义军”。慈禧太后听了，欣然采纳。就这样把义和团污蔑为慈禧太后的一党，可谓恶毒之极。

　　在一个短时间内，清朝统治者对义和团采取了欺骗、软化的政策，这个政策一度发生了作用，义和团的一部分成员受了蒙蔽，对清朝统治者产生了一些错误的认 识，有些组织提出过“扶清灭洋”的口号。这种情形，一方面反映了当时阶级矛盾的复杂性;另一方面，也反映了当时的人民大众对于帝国主义及其走狗的认识还处 于感性阶段。"

　　毛主席教导我们，人的认识是一步又一步地由低级向高级、由感性认识向理性认识发展的。“中国人民对于帝国主义的认识也是这样。第一阶段是表面的感性的 认识阶段，表现在太平天国运动和义和团运动等笼统的排外主义的斗争上。第二阶段才进到理性的认识阶段，看出了帝国主义内部和外部的各种矛盾，并看出了帝国 主义联合中国买办阶级和封建阶级以压榨中国人民大众的实质，这种认识是从一九一九年五四运动前后才开始的。”所以，绝不可以因为当时义和团对帝国主义和封 建主义的本质认识不清楚，就把义和团污蔑为封建统治者的工具。如前所述，义和团在反帝的同时，“抗清”活动一刻也没有停止过。就在“扶清灭洋”的口号出现 之后，义和团的首领朱红灯还制定“攻打北京”的计划，始终坚持了反封建的斗争。

　　反动影片《清宫秘史》大肆污蔑和攻击义和团的反帝、反封建斗争，完全是出于帝国主义和封建地主阶级的需要。他们对义和团革命群众的污蔑和攻击，反映了 阶级敌人对中国革命主力军农民的刻骨仇恨，反映了阶级敌人对我们党领导的新民主主义革命运动的刻骨仇恨。一小撮反革命修正主义分子，以及背后支持他们的党 内最大的走资本主义道路的当权派，同帝国主义和封建主义唱着同一个调子，为一部反对中国革命，侮辱革命群众的反动的、彻底的卖国主义影片拍手叫好。他们这 样做，不折不扣地充当了帝国主义、封建主义反革命宣传的应声虫，赤裸裸地暴露了他们的地主、资产阶级的反革命立场。　　党内最大的走资本主义道路的当权派，这样仇恨历史上的革命群众运动，这使我们更加懂得了：在今天的无产阶级文化大革命运动中，他为什么要勾结党内另一 个最大的走资本主义道路的当权派，抛出资产阶级反动路线，妄图扑灭毛主席亲自点燃起来的革命烈火;他为什么要颠倒是非，混淆黑白，围剿革命派，镇压群众， 实行白色恐怖;他为什么要千方百计地长资产阶级的威风，灭无产阶级的志气。

看到第八集，这剧情真是扯淡妈给扯淡开门，扯淡到家了。从坏电话机的芯片存10年前的电话，到省厅警校高材生ptsd严重到妨碍日常生活，随随便便一个女的出现说我是男的女朋友就可以拿走人家的东西，随随便便一个女的出现说我是男的女朋友就可以从他主治医生那拿走他的病例…………哈哈哈哈哈哈哈哈哈这都是什么鬼才能想到的剧情啊！扯到现在连给正常人洗脑心理干预都出现了，你在拍什么？盗梦空间吗！！！拜托有点阳间的剧情吧！《谁是凶手》成功让我患上了迷雾剧场ptsd。这是个正常人能想出来的剧情吗？！那个电脑黑客呢？半路没了；那个虐狗的不是说俩人杀的吗？其中一个还一个脚重一个脚轻，另一个人呢？沈雨爸有时间报警没时间告诉警察谁是凶手？沈雨爸是暗恋精神病吧？出门前还要搞个情侣装！连口罩颜色都要一样？那个跳芭蕾的女孩有什么非死不可的理由吗？全剧把董子健这个像傻逼的“高材生”砍掉有任何影响吗？精神病疯成这样还有如此缜密的杀人逻辑和逃脱二十年的反侦察能力，编剧，还是你去得精神病吧！！这是个什么烂剧啊！！！！！漏洞多的比我的渔网袜都多！！编剧你别上班了，工厂不需要你，你去看看病吧你！

偷空把剧刷了有点感想，随便记一段。

还记得我的那篇关于澳大利亚与东帝汶的海洋划界纠纷案毕业论文，虽然去过大洋洲却未踏上过澳大利亚土地，略有遗憾。剧中甚至还提及了澳大利亚向东帝汶派驻维和部队往事，唏嘘不已。

剧只有短短六集，却承载了堪比60集的信息量。如果只将其肤浅的定义为谍战，无疑白瞎了编剧与导演的煞费苦心。本剧编剧和导演的功力之强令人叹为观止，不管是主角群体还是配角，只需要短短几段对话，就能把人员的背景、能力、性格交代地一清二楚。在一个迷你剧中恰到好处地掺入了婚姻关系、同居关系、家庭责任、父辈认同、性别权利、性向选择、原住民问题、国家认同、国家利益优先度、国际法种种尖锐题材，而且难能可贵的是人物刻画描写没有任何突兀的感觉，每个角色都有梦，爱情梦、婚姻梦、家庭梦、宗族梦、祖国梦，在梦的指引每个人都在艰难地活下去。

此外，这部剧难能可贵的站在一个中间国家的视角看待当时世界最尖锐的矛盾，不再将中国一味地脸谱化，让中间国家们梦回克里姆林宫红旗飘落前，简单的是输赢，难的是利益权衡。

当然，还有件很搞笑的事情是由于奈飞在剧中用了九段线的图片和表述，导致南海诸国纷纷抗议，最终在大部分地区下线了其中两集，不知这算不算屠龙勇士终成恶龙。

文丨卓鹏程靠近端详，垂死的谢利可汗比电影里要平静得多。他半部脸被烈火扯得稀烂，毛皮焦黑剥离，翻出赤红的血肉。听见脚步声，他挣扎着抬起头，结满癜痕的脸显得无比狰狞。如果还能说话，我想谢利可汗一定会充满仇恨地嘶吼一声，然后扑过来把眼前的人孩撕碎。可惜他的声带已经被吸进的热气毁掉，平日里开山碎石的四肢在间歇地抽搐。我小心翼翼地把「红花」插在地上，确保随时能致他于死命。然后，我坐在在一片焦土上，开始跟谢利可汗聊天。你好，谢利可汗先生。在为你解脱之前，我想和你聊聊。你应该不介意多活一会儿，听一会儿我的心声，对吧？谢利可汗，从我读书识字开始，就一直痛恨并鄙夷着你——在思想灰白的童年，谁不是呢？我们看见吉卜林笔下的你残暴而又狡狯，愚蠢而不自知，在密林游荡如被放逐的游魂。天生残疾的你，空有一副反派的面孔，却一步不敢逾过丛林社会的法则。在本当除掉毛克利的丛林会议上，你却被人孩手里的「红花」骇破了胆，胡须被燎光也不敢声张。就连死到临头，你也丝毫没有失掉丑角的本色——因为吃得太饱逃跑不迭，被毛克利驱赶的牛群踩碎了身子。谢利可汗，在我看来，那才是真正的你。一个一心向弱者寻仇、可憎又可怜的森林弃子。你跋扈是因为你得不到尊重，你往来为恶只为掩盖你无枝可栖。你向人孩寻仇，只能放大你的软弱。在童年想象力收拾不住的夜里，你曾许多次以受难者的形象在我的梦境中出现。我想象着你的死状，想象身首分离时尖锐剧烈的疼痛，想象鲜血浸透了一整个地面，想象被无数野牛在头顶践踏而过。但我想，这样的死法也许比电影里的更让你「愉悦」。我讨厌电影里的你。虽然这一个你无比强大，可以一击杀死头狼，让整座丛林瑟瑟发抖——可偏偏你又如此悲哀，比其他动物都看得明白却不被理解，明明手握大义却被森林厌弃，就连死时也不明不白。你一定不明白，为什么本该严肃探讨的异族生存的社会问题，会在最后被粗暴地改为翻身农奴把歌唱的英雄史诗。为了给孩子们一个不糟心的结局，人类急不可耐地将你塑造成了一个激进的种族主义者、一个倒行逆施的暴君、一个不择手段的复仇者，将正邪勾勒得棱角分明，然后用一场乏善可陈的勇斗大魔王将所有矛盾掐断。你一定不明白，为什么那些看起来睿智高贵的丛林动物们，在毛克利将自己的家园付之一炬后，还坚信人孩无罪，坚信人孩属于丛林。为什么那些主宰丛林、宛如神祉的巨象，只因毛克利帮助一只幼象脱困，便宽恕了他毁掉丛林的罪孽。你一定不明白，为什么这个世界都会陪着那个异族者讲完身份认同的故事。他们明明知道人孩不属于这片丛林的任何族群，明明目睹了丛林被毁的惨剧，却仍然和毛克利「快乐地生活在一起」。也许，这片丛林的成员们和我的族人们一样，在恐惧面前，习惯了示以绥靖的面孔，习惯了示以盲目的爱。你不明白，我也不明白。我想、最让你死不瞑目的，是毛克利扔下「红花」、摆出与你决死的气势、怒吼出「我是狼群的毛克利」，然后却在其他野兽的拼死掩护下将你引到火海想要把你烧死。我知道你一定愤怒得忘乎所有。你是这片丛林里最毒辣狷介的猎手，不可能意识不到那根枯枝有多危险。然而你扑得好像你完全没看到人孩蹩脚的陷阱。你愤怒，因为你发现毛克利是如此狡狯，表面上扔掉火把划清与人类的界限，最后却想要靠火将你杀死。你愤怒，因为那些团结而盲目的动物永远不会意识到，杀死你的毛克利，终究不是「狼群的毛克利」，而是「人类的毛克利」说到底，谢利可汗先生，我真的不知道最后你做错了什么，会被整个森林厌弃。如果这个故事的讲述者不是人类，抛开了无处不在的人类中心主义色彩，让那个人孩去掉该死的正能量光环，我想你会是捍卫丛林的英雄。某种意义上，也许你才是那个被迫害者。还好这只是一部合家欢的儿童电影。人们离开电影院时，不会费力去思考长相甜美、人畜无害的毛克利和面目可憎、行为不检的你，究竟哪一个才是丛林真正的敌人。在他们看来，编剧强行塞进的思路不会有错，不管其中逻辑是多么混乱，其中的价值观有多诡异。我觉得我们有一起祈祷的必要。愿毛克利永远不会长大，不会去和群狼竞争，不会发现自己离开了「红花」永远也不可能保护家人、抵抗尖牙利爪，不会想到征服这片丛林只能依靠「恐惧」的力量，不会意识到自己生而为人、远比丛林中的飞禽走兽更高等，不会如那个杀死恶龙的勇士一样最终堕入魔道。愿毛克利永不长大我站起身，看着面前了无生气的谢利可汗，叹了一口气，将火把凑向他的脸。谢利可汗剧烈地颤动起来，伤口被扯动的剧烈痛苦让他面目几近扭曲。我沉默地看着这头濒死挣扎的野兽，半晌，按灭火焰，从地上摸起一块尖利的石块，一下一下，砸断了谢利可汗的喉管。

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炒鸡好看的漫画改编的动画，果然没有让人失望，记得之前刚刚看到漫画的时候，经常在图书馆里掐大腿憋笑，前几集炒鸡搞笑，各种人设也有耳目一新的感觉，让你经常完全啊猜不到剧情走向，例外意料之外，又在情理之中，而后面忽然有偏向正剧风格，整部作品基调诙谐幽默又不失正经，总之，是一部非常成功的作品

看了预告后直觉告诉我应该不会喜欢这部片子的，但还是看完了，只因为是宫崎骏先生的作品。作品设定的背景下其实整个故事是很有张力的，少年时代一直存在的梦想排除万难也要完成了，也获得来自生命如同沙漏般消逝的爱人的支持，可最后完美的飞机变成了凶器，违背了男主的初衷。起风了，爱人走了，梦想实现了可被现实辜负了，生灵涂炭不可挽回，小人物的无力与悲哀真的随风扩散了。我还是不喜欢，大概是太自私了不愿意站在对方的角度看待这个问题吧。

如果一定要说男主是不是gay的话。我感觉用他老爸的话说，就是“我建议你现在关注的是被谁所吸引，而不是过多担心被订上什么样的标签”。最后他修好了ballas的自行车，连同项链(“永远爱你”)一起还到ballas楼下，在外面打ballas送给他的信号枪。其实很明显，他还是喜欢ballas的，这一系列举动就是“我想清楚了”“我就是喜欢你的”“我不害怕了”

直男？怎么肯定还是直男？直男会接受兄弟给自己口而且还在过后一直惦记着他，就连被倒打一耙也没有把秘密说出去，只是知道ballas害怕了？

至于女主，女主和男主相温取暖只是暂时的，毕竟可以看出女主虽小，但经过轮奸遭遇后心理已经早早老去。当男主剃光头回到学校，他先去问ballas有没有话对自己说，然后去找nata，女主抱着他摸着他的小脑袋就仿佛一个老人安慰小孩子一样。他们俩之间没有所谓的那种喜欢。在男主被ballas暴揍之前，他自己也很模糊(可以从他分别对父亲和nata的态度的转变来看)，他也以为自己对nata是“正常的”喜欢，被醉醺醺的ballas醋意的一顿揍后，他一身伤地躺了一夜，醒来看见nata给他发的消息他都不想回。好似一夜成长，他剃光头去找父亲谈话，此后便是面对自己的真心。男主对女主更像是朋友的感情，而对兄弟却像是包含着容忍和守护的爱，例如女主问他当年为什么没来舞会找自己，他说我不想让ballas感觉自己被抛弃。那个时候他已经默认选择了ballas了。

男主的成长没有断层，剧情推进适度。父亲、男主、男二、女主的角色塑造较丰满。背景铺垫不够，但从人物对话大概可以推出(私以为略闪回会更好)。其实男主一开始对于gay是不以为意的。在他和基友因酒乱性时，他并未觉得有何不对，结果被倒打一耙，这个时候他才开始反思，开始自我怀疑。很幸运的是，他有宽容的家庭、耐心的老爸。男主的五官太精致了，笑起来真美好。

最近我度过了一段非常混乱的时期。

作为一个共情能力过强的人，我一周内因为各种事情，别人的，自己的，至少哭了三次。

所有美好的事情都是留不住的。

我从Gloria跟妈妈一起回到家躺在地板上开始我就也躺在了地板上。

成年人的体面就是当他吻过你的脸，然后说I'll be right back的时候，无论是戏里戏外，你都清楚确切的知道他不会再回来了。

We could die tomorrow. Life just goes by in a flash. But how could we, how could we just watch and let all the good things flee.

自从去年确诊了双相之后，我不再压抑自己汹涌的情感，我想哭的时候就哭，想笑的时候就笑，想做什么就做什么，拼了命的想要抓住生命中一切美好的事情。

我不再假装每天无事发生，借口出差却拖着箱子住在公司附近的酒店，一个人崩溃抽烟到天明，然后再假装精神抖擞无事发生的样子照常去上班。

我离开了家，我push自己去social，看展，看演出，我在嘈杂的人群中扭的不能自已。我以为屏蔽一切情感之后我就不会受到影响，我以为一切会有不一样。

但我还是清楚的知道我仍然有着不切实际的幻想和奢望。

我曾经说如果我不能平静的面对我对于死亡的巨大恐惧，那么我就还要在这个世界里找寻一丝真实。

我们总是在拥有一个眼神之后就想要一个拥抱，一个拥抱之后就想要一个吻，一个吻之后就要一张床，继而一生一世一双人。

当你遇见一个人的时候就有了失去他的恐惧。而我因为拥有了这种恐惧而恐惧。

因为过于擅长分析，而被分析本身所累。因为过于擅长制衡，而被平衡本身划伤。

因为患得患失，而患得患失。

因为to Spain，而再也不想去Spain。

Las Vegas Blvd很长很长，我也太理解Gloria为什么拿了一路的衣服和鞋，却在酒店门口全部丢进垃圾箱。

因为没有意义吧。

所以为什么起舞呢，不是痛快了，不是释怀了，更不是决定拥抱新的人生了，只是算了。

只是算了。

谁能想到这会是比 11 月要上映的《欢迎来到浣熊市》更贴近《生化危机》的生化危机改编呢？

这不是在夸它。它吸取了游戏不适合展现在大银幕上的所有搞笑部分：低龄漫画式反派、这位反派让人冒汗的动机（不是说可怕到冒汗，而是替他感到一些尴尬）、小品式对峙场景、做作的情节和对话。这些出现在游戏里，玩家会一笑了之，出现在一部 3A 电影里，让人怀疑编剧又被欠薪了。

历史上不乏娱乐性强到弱智的 007 电影，但是丹尼尔·克雷格版 007 自《皇家赌场》出道就奠定了严肃、冷峻的现代特工气质。当这种前作塑造起来的冷硬气质、现实主义腔调、技术成熟的调度，被愚蠢、俗气、冗长到可笑的主线情节砸场子后，它显示出一种人格分裂。就好比本该素穆宏大阴沉的《美国队长3》拍出了机场小学生打群架、期间还不忘说俏皮话一样，让人震惊同一制作不同部门的人，专业差距竟如此巨大，而不同 IP 不同编剧室，竟也能够产生灵魂联动。

老实说，我很喜欢电影的前半部分。它似乎意识到观众对老白男不再感兴趣，字里行间都在自我揶揄并冲观众眨眼，无论是邦德送玛德琳上火车时说的那句“你不会再见到我了”，还是新任 007（拉什纳·林奇）对 35 岁以上老员工的不服、反派小弟对被困邦德的嘲讽 “我曾经是你的粉丝呢”（I used to be such a fan），好像都在对我说“我抓住你了，请期待我如何让你回心转意吧”。与此同时，几段干劲利落的古城追杀戏、镜头极其有趣的实验室劫持戏、和帕洛玛特工在幽灵党晚宴上的动作戏，包括邦德从休假状态转换到上工状态的眼神陡变，都是挺理想的前菜，吊足了观众对接下来盛宴的胃口。

然而当影片进入中段后，为了叙述看似复杂的阴谋剧情，为了再次体现这位邦德比过往任何一任都更具人性和深度，没完没了的对话、中年人校园爱情和毫无新意的审讯段开始了，且预设你看过并记住之前那部（容易让人忘记的）《幽灵党》，那样才能体会到前反派布鲁费尔德（克里斯托弗·沃尔兹）死亡的震撼。凭什么呢？观众来电影院是为了看连续剧吗？有 MCU 了还不够吗？对于多数没复习前一部的观众而言，这里的态度大约是极其冷漠的“好，然后呢？”。

当真正的反派萨芬（拉米·马雷克）开始显露自己的邪恶大计划时，电影滑向了掩饰不住的平庸和荒谬，动作场景已让人审美疲劳，情节之过家家与自身的故作严肃假正经相冲，这样的故事更适合走完全娱乐路线的《霹雳娇娃》。2 小时 40 分变成了一场考验忍耐力的试炼，每一分钟都在问你，无聊吗？

马雷克和蕾雅·赛杜只差 4 岁，却让他们饰演年龄差为父女的角色，选角导演，您是怎么想的呢？萨芬的计划体现了游戏反派级的小学生思维，编剧在写他的台词时简直像参考了某位简中主编的微博，听君一席话，不如不听。有关他的一切剧情都是适合低龄儿童的缝合怪，而最后通过物理分离邦德及其家庭来达到毁灭他的效果，让人觉得萨芬才是那个对邦德箭头最粗的人。能同时浪费沃尔兹和马雷克的表演潜力，这剧本写作还真是厉害。

此间唯一让人有印象的，只有冰岛地貌的追车戏，因为它让人想起了《死亡搁浅》里驾车卡在石头上的经历，恰巧蕾雅·赛杜也在场。

小岛秀夫好歹知道赛杜“不会被轻易打破”，没想到回到好莱坞，她再次成为了“主角对象”、被男友甩下的“带球跑女主”。豆瓣时间线推给你的狗血总裁小说，多半在营销这样的剧情。

2021 年了，我们仍然在看主角对象假装孩子不是主角的、主角对象被反派抓的戏码。当然它的特殊之处在于片叶不沾身的邦德似乎不该有一个家庭、不该对任何一个女性产生非她莫属的情结。这版 007 出道伊始就用和维斯帕（伊娃·格林）的感情戏打破了这一设定，他的落幕再次将之粉碎，竟然干脆以他的忘年恋为主线。然而虽极其努力地体现女角色的坚强，整片却仍然落入了英雄救美的陈词滥调，可能 2006 年救老婆的《碟中谍3》做得还好点。

我想不止我一个人厌倦了老白男和小美女的组合。如果说中二期还能捕捉到些许成熟男士的魅力，那么现在它已经转化为一种醒悟：不至于，不至于。

邦女郎们因各种理由让人印象深刻，但在很长一段时间以来都是附属品，已经被观众在心底分成了“和邦德发生关系”和“没有发生关系”两种类别，这在如今这个世代已不适用。蕾雅·赛杜、安娜·德·阿玛斯、拉什纳·林奇这样各具风情、游刃有余的年轻姑娘，为疲倦的特工片注入了太多活力，甚至成为了支撑我看下去的理由。当我发现比起看早该退休的男特工脸上的皱纹和他（不出意外的）情感生活，我更期待女角色们延长银幕时间后，或许这个系列是该暂别一段时间。

我对克雷格没有意见，我和多数人一样，因《皇家赌场》认识他，他的前三部 007 给予所有观众深深的刻印——虽然《量子危机》里我记得至今的是卡米尔（欧嘉·柯瑞兰寇）沙漠中凌厉又不屈的眼神。但是两部水准直降的剧本并没有给他一个配得上的送别。曾经让人眼前一亮的演绎和对这个 IP 的重新阐释，最终沦为了又一场盛大却老套的为爱牺牲闹剧，一个绣花枕头。

如果这部电影最终能被记住，那可能是不少剪辑手会用开场曲剪一些相爱相杀 CP 视频，然后像这部的 00Q 一样，在玻璃渣里找点糖。

与其给我爱、金钱或名誉，不如给我真理。 ——亨利·戴维·梭罗

十年前的五月，来自加拿大魁北克省蒙特利尔市的20岁青年泽维尔·多兰带着他自导自演的处女作《我杀了我妈妈》空降第62届戛纳电影节导演双周单元，并一举斩获包括剧作家和作曲家协会奖、国际艺术院线协会奖及年轻视野大奖在内的三个奖项，之后他的作品不断入选各大电影节（尤其受戛纳青睐），并被一次又一次提名/授予各大奖项，从此这个颇具天赋的魁北克青年以导演的身份逐渐被越来越多的人所熟知。

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