等待《江照黎明》更新的日子里，看完了《今生有你》，又看完了《老闺蜜》。五位主演: 王馥荔，潘虹，宋晓英，许娣，吴冕 - 排名按照年龄顺序由高到低。这是什么神仙组合，居然看到五位影后的联袂合作，有生之年啊。看到影评中各种吐槽剧情的不合理、剧中子女饰演者的不合适，演技不行、颜值忒低，骂编剧、骂导演，骂得那叫一个酣畅淋漓。骂得倒是没错，确实剧情是有拉垮的地方，时不常就让人想翻几个白眼。嗯，我没想寄刀片，因为寄不过来，太费刀片了，哈哈。年轻演员初看也不够给力 - 但是，先别急着被劝退，耐心看下去，不说渐入佳境吧，的确会有所改观。特别是包蓓蕾，第一眼: 哟，这个女演员是不是太不好看了。看着看着，角色人设+演员演绎，足以让人忽略对她外貌的第一印象而越来越顺眼，说"整容式演技"似乎有点夸张，但确实体现了演技比外貌重要这个不争的事实。然而但是，所有被吐槽的内容，在这部剧中其实，都 - 不 - 重 - 要!这是一部由五位年龄跨度从62岁到72岁不等的女演员主演的剧，她们以如此高龄出任领衔，她们的演技宝刀未老，她们即便容颜迟暮但是依然状态饱满很敬业，她们从角色到演员都在展示什么是真正优雅从容地老去... ... 这才是重点啊!剧中涉及到了现实中方方面面的话题，亲情，友情，爱情，健康，病痛，家庭，事业，公益，这所有的关注点，归根结底，都是对待生活的态度，如何选择，没有对错，只有结果。剧终时身患绝症的艾琳只身留在香格里拉，何尝不是生者对待死亡的一种浪漫希冀? 尊重并珍惜生命，在质不在量。这部剧本身带来的正能量远远大过了内容，如果60岁70岁还可以在自己擅长的领域绽放光彩，那40+又有什么理由可去抱怨呢? 与其呼吁不公平，不如安排好自己。年轻是优势，但年轻并不是唯一的优势; 不再年轻不可怕，可怕的是没有了心劲儿。不要说也就是这么一部剧启用了老演员做主演，至少，有了一个开始。

来苏州三年了，很遗憾没有去接触过苏州这些非遗文化。整个记录片虽长但并不枯燥，也许因为影院内只有我一个人，享受了包场的待遇，所以看得格外认真。其中给我印象最深刻的是船点师傅、绣娘和香山帮父子。文化与人物息息相关，虽然这是一部文化工艺纪录片，编剧利用这些工艺传人的人物背景特点，以人物视角展现这些手艺文化。船点师傅有一个可爱的孙女，愿意为孙女再拾起舍弃多年的手艺；绣娘对徒弟要求颇高，她希望徒弟别把苏绣当成一门生存技艺；香山帮父子则是新老文化碰撞的具象表示，一个个工匠随着时代和文化的转变渐渐老了，而最可怕的是他们也许会成为香山帮的最后一代人。一个个家庭，一幅幅画像，每一个故事都是这么传奇又平凡。看完最大的感受就是想去平江路走一走。

非常非常非常喜欢的片子。最开始是偶然刷到推送，点进去看的时候马上被氛围吸引住了，古意盎然的置景和道具，全员在线的演技，以及最值得称道的导演讲故事的方式，人入其境，并不突兀，反而带领观众也沉浸其中。目前看了两集，几乎没有特别激烈的冲突(《如梦令》里的冲突并不吵闹)，整体而言是平和且娓娓道来的。《雨霖铃》的视角很新颖，从另一个角度解读马嵬坡以及这场事变给当事人带来的影响，尤爱那段李隆基是因江山丢女人还是因女人丢江山之辩，从来无情帝王家，对皇帝和贵妃来说，也许爱情永远只能是政治的附庸，在一切必要和非必要的时刻，随时作出牺牲和选择。《如梦令》更是特别，正如清照其人，安静中蕴藏着巨大的能量，亦如词中梅花，“可以磨难，不能苟且”，零落成泥，惟香如故。我对朋友说，其实很难说出如梦令到底好在哪儿，但你会被清照的宁折不弯而感染。在叙事节奏上和《雨霖铃》略有不同，是层层递进，环环相扣，好像点香，一开始平平淡淡，中间香烟袅袅，最后留有余韵。目前来说最大的问题是预告做的太吸引人了导致我现在非常期待《浪淘沙》却还要再等一个礼拜，呜呜呜。

说实话，看到封面和剧情简介的时候对这部剧的欲望几乎没有。看完之后比预想的实在是要好看太多了。虽然故事的基础叙述依然跟国产大部分的同类型剧集一样非常薄弱，细节之处经不起推敲，无脑。但是这部剧好看的点在于聪明的跳过了这些薄弱的环节，使得原本会让人觉得反感的地方都淡化了。而剧集重点描绘的是男女主人公之间的相处过程，有煽情，有幽默，有浪漫却又没有目前大部分剧集中存在的让人最讨厌的油腻，最后配合男女主在剧中的表现让这部剧看起来很自然很舒服。不得不说，这部剧的选角实在是秒，至少在我看来比前段时间的几部流量戏让人喜爱多了。明明是姐弟恋的设定，但是过程一点也没有姐弟恋交往过程中的那种突兀，反而挺美好挺让人向往的。

韩国人的历史剧大家都知道滴，自我拔高，随意篡改历史，什么高句丽啊、什么渤海国啊这些中国少数民族政权，全成了他们的了，在这些所谓历史剧中我们的明军、唐军、清军形象那叫一个不堪！这部所谓的纪录片正好可以归入此类，说是纪录片，其实也是一部加了旁白的意淫剧罢了。这片央视估计是被忽悠过去的，最后看到成片之后，压根就没有引进，更别说在国内播了，可悲的是，咱们被忽悠帮他们又生造了一个历史！

全片主要以韩国人的视角拍摄，把他们自己本土的义军摆在第一位，历史上抗击倭寇的主力明军成了跑龙套的，到了第四集才出现。

李如松收复平壤，这么重要的战役，一笔带过就罢了，还夹带私货黑了把明军：说什么明军箭头上涂了毒药，说什么戚家军狼筅上也有毒药，特么戚家军鸳鸯镇阵型都是错的，兵器也是错的！攻城的时候明军放了毒气，倭寇用尿来解毒？敢情咱们明军攻下城池全凭的生化武器？

这样凭空捏造，罔顾事实，恶意抹黑救命恩人，可耻！

这样的大战几分钟带过，碧蹄馆的失利大书特书，说什么此战之后明军将士贪生怕死不敢再进行战斗，说什么明军拖累了朝鲜本土收复失地。一群白眼狼，我大明军队不来，你们现在全岛都要说日语了！

到了李舜臣那段就更吹了，见自己上司陈璘，竟然一脸不屑，是梁静茹给你的勇气吗？然后露梁海战前，剧中渲染什么东方将星陨落，李舜臣义无反顾，搞得神乎其神。好像李舜臣知道自己要死了一样，执意上战场。历史上陈璘闯入敌舰群救李舜臣，这段没有拍，反倒是改成陈璘一直躲在李舜臣舰队后边，最后的最后，李舜臣死了，大明皇帝表示感谢，送了他七件礼物？还真当自己拯救了大明啊！

你们军队这么勇猛，何至于倭寇登陆不到半月，朝鲜全国八道尽失，三都陷落！

你们的水师这么威武，李舜臣这么牛逼，怎么最后让倭寇顺利登陆， 怎么没有御敌于国门之外？

人可以无耻，但不可以这么无耻。可以忘本，但不能这么过河拆桥！

一部纪录片，连最基本的尊重史实都做不到，拍得再华丽，场面再大，也是一坨垃圾呀！

不直面过去，不正视历史，企图用意淫的方式给历史整容，自欺欺人，这样的民族根本无法屹立于世界民族之林，这样的国家，无论过去还是现在，只能是大国的附庸！说的就是你，韩国！

Chiquita和Chela是一对老年同性恋人，越到老年时间越是无可厚非的幻觉，两人在一起过了许多年，多到不记得送的某件生日礼物是在40岁还是50岁生日。

早就没有了青春的容颜，皮肤不再紧致水灵，眼角有鱼尾纹，连不笑的时候嘴边都能看到清楚的法令纹，颈纹那么深，脱下衣服是下垂的胸部和毫无曲线的身体，又胖又丑陋，又必须接受连自己都不愿意看到的肉体。

我无法确定两人在年少的时候是否有过狂热的爱情，是否会找无数个看似合理的借口只为见对方一面，是否会因为对方一句言语一个动作脸红耳热。我看到的只是两个相伴几十年的家人，熟悉对方所有的习惯和情绪—抽烟的动作、咖啡杯的摆放、烧水壶的位置、固定牌子的可乐，可乐要加冰、白水用哪个杯子装。

Chela一直被保护的很好，只用安心画她的画。Chiquita一贯强势而具有掌控力，是Chela完美的照顾者。

拉美的经济危机无可避免。两个女继承者不得不靠卖掉家里的东西来生活。一切都是Chiquita在负责，她也无需过问Chela的意愿。

谁也没想到这样的生活会因Chiquita入狱而打破。

Chela送Chiquita入狱那天，像一个被抛弃的小孩，撇撇嘴，手足无措，好像要哭了一样；Chiquita抱了抱她，拍拍她的背，告诉她开车要慢一点，再慢一点。Chela坐在车里打了很久都没有打燃火，晚上时候一个人坐在楼梯上，无助又害怕，不知道怎么办才好。

Chela一点也不想卖掉爸爸留给她的东西，那些好看的餐具，新古典主义餐桌组合，墙上的画。她不得不走向人群，为社区的富太太开车。

可是她遇见了Angy。Angy也一点也不年轻了，有一双肉食动物的眼睛，长了一张充满侵略性的脸。

Angy是Chela的交流者。给她讲以前那些“爱过”的渣男故事，让她载自己去巴拉圭，教她抽烟，问她小名叫什么，之后如同以前Chela爸爸一样叫她Puppe小布偶，送她粉色墨镜，告诉Chela她很美。

Chela彻底迷上她了，像16、7岁的少女，开始打扮，在要见她的前一天晚上挑选衣服，偷偷看Angy的侧脸，被发现赶快转过头若无其事。

记错探视日那天，Chela像一个做错事的小女孩，小声问能不能在监狱门口坐一坐。

Chela在Chiquita回家的晚上，偷偷开车走了，她终于大着胆子离开了。

她用力抱了抱女佣，我想Chela一定也很害怕，一定也很不舍，可还是义无反顾的离开家，离开爸爸留下的房子，离开一起生活了好多年的家人、照顾者、离开Chiquita。

因为爱情里面需要的不是照顾者，而是交流者。

她被宠了快60年了，她要离开继承来的一切了。

Angy爱不爱她又有什么关系呢，她动心了，她只是去找Angy。更何况Chela还是那个幸运的女孩儿，我相信Angy是喜欢她的puppe的。

我从18岁就开始想，是要选择和一个人在一起，还是去奋不顾身爱一个人。Chela是个勇敢的小姑娘，她60岁了，还敢像不怕受伤害一样，去奋不顾身的爱一个人。

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10.14 E1

开头鬼片一样，光记着炫彩的画面了，男主出来了，男主他医生哥也出来了，叨叨叨一大堆，我一个字也没记住

男主这浓眉大眼的也叛变了，开头开幕雷击，他加入冲锋队了

尼森乃本集主角，高调出场，事业爱情双丰收，扯证，还要登月，好家伙，超人一步是天才，超人十步是疯子，怪不得人人都觉得尼森疯疯癫癫的

黑尔嘉和老太太互喷

少年雌雄大盗闪亮登场，从月球模型里钻出来，一开始我真没认出托妮是女主她妹，警察抓小偷也不忘顺手牵羊，最后直接把男生扔下高楼了

三个熊孩子登楼放海报，好家伙，我又没认出来男主大侄子，小演员真是一季一个样儿，三熊孩子和雌雄大盗在楼顶撞见的剧情安排的挺好，估计大侄子莫里茨和托妮互报姓名后肯定还会再遇见

商场自动报警系统挺先进

全集最惨的是女主夏洛特，半夜出人命案子，现场发现叛逆妹妹疑似同伙，追人发现格里安拉特居然加入冲锋队了，真是好惨的新年夜

将军女儿居然和议员搞上了，姐姐，你看上他啥了啊，我艹

项链果然有重要剧情，其实它一出来我就幻视海洋之心

10.22 E2

大胡子亚美尼亚人噶了（虽然我忘了上一季他死没死）

胖子噶了（虽然我好像已经忘了这个胖子是谁了）

原来拉特是卧底

托妮被抓，丽塔偷摸倒换证据还把人放走了，不过立即被博姆拆穿

丽塔工作无了

10.22 E3

开头女主做噩梦那个浮夸的大喊给我整笑了

女主到底有几个好小伙??

去跳舞马拉松比赛

摄影师小哥鸡汤输出

冲锋队内讧中，你们冲锋队怎么这么多男同

医生哥哥闪亮登场，动物实验中

10.23 E4

将军妹妹居然和那个老哈利波特是一对儿，是故意接近温特上校的

拳击打假赛

莫里茨和托妮这俩小年轻又出事了，莫里茨想放托妮逃跑，结果噶了个警察

格里安赶紧去找丽塔，靠，我要是丽塔肯定恨死格里安了，马上就能赢下比赛拿到一千马克了，给我整这么一出

不过格里安还不知道犯事的是自己家大侄子

10.29 E5

尼森惨遭打劫拳击馆杀人案眼镜编辑惨遭甲方改稿男女主解释清楚误会咯大侄子舔狗加一“我做这些都是为了你！为了爱～”法庭审判，法官突发恶疾给人家判了18个月，律师据理力争（帅啊！），悲言法治将颓，老头一出来竟向房东求婚（房东阿姨一抬头我第一反应居然是隔壁从海底出击的布赫纳他妈…）房东家被偷了，证据无了黑尔嘉因不想和婆婆住一起跑了，反被绑架法医助手向格里安揭露实情，半路被灭口了大侄子回家

1、 尋找天堂的三個人（Рай，2016）是美妙的電影，最後醍醐灌頂。可惜台灣的譯名破壞了觀眾探索的趣味。

2、電影前段困惑思緒，讓人分不清審判台上的時間究竟是戰爭中還是戰爭後，直到結束前五分之一，男女主角糾葛之中，答案揭曉之前，讓人突然頓悟。

3、法國警察隊長的故事讓人想到再見列寧（Good Bye Lenin!，2003）中成為積極忠貞共產黨要員的母親。但是由於他的好色，證明了他單純的一面，他不是貫徹理念的蓋世太保。他的角色形象背負著雙重性：反應法國對於二戰的態度，以及反應他個人的生存策略。

4、俄羅斯的女人拿到護照，可以遠走高飛，這一幕伏筆和悄悄告訴她（Hable con ella，2002）男護士計畫越獄如出一轍。這個女人最終從物質世界中走入精神的解放。

5、德國軍官表現出自我迷戀的心理觀點。自戀的人有兩種防衛自我的方式，一是加強自戀程度，以避免失敗或外界的批評造成傷害；二是改造現實，讓世界符合他的自戀形象。佛洛姆，人的心，第四章、個人和社會的自我迷戀：

我們可以在那些擁有特權的人那裡找到自戀的特例，這一例子也揭示了健全的人和精神病患者之間的區別。埃及的法老、羅馬的凱撒，波吉亞、希特勒、史達林、特魯希略——他們都體現了某些共同的特徵。他們擁有絕對的權力；他們的言詞就是對一切事物，包括生與死的最高判斷；似乎不存在任何局限性可以限制他們為所欲為的能力。他們是上帝，僅僅受到疾病、年齡和死亡的限制。他們試圖通過超越人類生存的局限性這一令人絕望的方式來解決人類生存的問題，並自以為自己擁有無限制的欲望和權力，因而可以同無數個婦女一起睡覺，可以殺害無數人，到處建造別墅；他們想「得到月亮」，「想做一切不可能辦到的事情。」這是一種瘋狂的行為，儘管這是想通過自以為別人都不是人的方式來解決生存問題所作出的一種嘗試。這種瘋狂的行為在受害人的一生中不斷出現，他越想成為上帝，也就使自己越來越脫離人類；孤獨使他感到恐懼，每個人似乎都成了他的敵人，因此，為了忍受這種恐懼的結局，他開始增強自己的權力、野蠻行為和自戀。這種凱撒式的瘋狂行為不是別的，正是痛苦的精神病，如果不是出於這個原因的話，即凱撒想利用自己的權力使現實服從其本人自戀的幻想。他迫使每個人都同意，他就是上帝，是最有力量、最聰明的人——因此他那權迷心竅的自大狂似乎是一種合理的感情。而另一方面，許多人都仇恨他，並試圖推翻和殺死他——因此，他那病態的疑慮得到了一系列事實的支持。結果，他不再感到脫離現實——於是，儘管自己處在危險的狀態中，他仍然保持著一點健全的心智。

6、三個角色向你告白，你怎麼說？觀眾不僅是陪審團，觀眾更是上帝，對人物進行縝密的檢視。偉大攝影的基礎：人物，從世界抽離（圖1）一節：

這幅白背景的作品完全割除了環境……，一點線索都不留，導致觀看者對於畫面中角色們的處境毫無頭緒。……樸素的背景會使拍攝對象從世界抽離並凸顯出來，讓觀看者得以對他們進行仔細檢視。……白色背景下，這些人物的美並非來自於精心打扮及社會地位，而是生活。

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如果经常阅读日本推理小说的人，想必会了解，日式悬疑推理小说分为两类，一类本格派，一类社会派。本格派的小说更像是几百集的柯南，主角们致力于在不可能的场景中抽丝剥茧调查出凶手的作案手法。而社会派，则偏向人性和社会的探讨，可能凶手杀人的手法非常粗糙而拙劣，但这背后有着隐情。

《巴斯特 斯克鲁格斯的歌谣》这部电影，就像是一部社会派的悬疑小说，凶手对死者几乎不是枪杀就是棒杀，作案手法毫不稀奇，简短的故事当中也从没出现过怪力乱神，但是你会在看完以后若有似无地去想它。

作为个命理博主，经常会面对客户提出这样的问题：报应真的存在吗？为什么有些坏人却比好人过得要好很多？既然恶有恶报，为什么善没有善报？某某的三观怎么可以是那个样子的？...诸如此类的问题，非常多。

曾经我对这些问题一直手足无措，但我想以后再遇到这样的状况，就可以直接丢出这部电影的链接来作为答案。

整体一共被分为六个故事：

1、关于出来混迟早要还的故事。

在开头，巴斯特就自亮了身份，他看起来礼貌开朗好相处，但这掩盖不了他进入酒馆一言不合就开枪打死了里面包含老板在内所有人的事实。

接着他去了镇上，凭借自己的机智干掉了威胁自己的人以及他弟弟，正午的阳光下，他逢战必赢，出场就能轻易成为视线的焦点，像极了现在流行的所谓“人生赢家”。

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看完这部剧，有很多感受。这部剧不仅是一个小甜剧，也是一个由多个单元案件组成的探案悬疑剧。不仅高甜，悬疑推理也十分有逻辑。

本剧讲的是京城首富千金叶小棠，身为祝由族的后人，身负绝技，可以入他人梦，但同时她也只能活到20岁。她不得不在20岁之前招得夫婿来续命。有意思的是小棠在街上撞到了男主角慕谨言，便一见倾心，开始漫漫追夫路。案件的线索也在第一集就出现，可以说案件和感情戏几乎是同步进行，情节紧凑，很有看点。男二号九皇子一心一意地喜欢着女主角叶小棠。

他们三人的相聚仿佛是为了探案而来，而三人也在探案之中不断的接近事情的真相。这部剧有主线案件，也有单元案件，两者相交叉，形散而神不散，给人以清晰的逻辑感。

尤其想谈谈的是，梅娘和衫越的爱情故事。真可谓是“生当长相思，死当魂来归”，有情人不能终成眷属，可哀可叹。在第二集梅娘在云衫苑现身，额前一朵红梅十分妖艳，令人印象深刻。梅娘是贤王家的唯一后人，贤王一家在十几年前惨遭灭门之灾，梅娘和衫越是幸存者。他们两人蛰伏多年，便是为了给贤王一家复仇。衫越爱梅娘心甘情愿做她的前锋、武器，为她杀人，为她牺牲，宁愿自杀也不绝不泄露出梅娘的秘密。梅娘爱衫越，死前的心愿便是穿上红嫁衣给心上人看看，有些悲凉。看到衫越胸口的梅花那一刻，我感受了到了梅娘的爱意，深爱而不得。

他们两个是身负血海深仇的人，有时不能轻易享受人世间的欢乐，爱情于他们而言确实是有些遥远和奢侈。就像梅娘所说，自己命浅福薄，无福遇到良人，有没有心上人，并无不同。梅娘深知自己的使命，也知衫越是她无法达到的彼岸。最后，小棠给梅娘的这一场梦，让我瞬间感动。一身红衣的梅娘举着小伞，十分美艳。梦中的有情人终成眷，便亦是他们最好的结局。

也许正是梅娘这种爱而不得，使小棠有了更多的勇气去追求心中所爱。这部剧真的值得一看，配角的爱情都很有味道。