多年以后，我总会想起第一次看到少年班上映的大幅海报，是在高考考完最后一场英语的下午，爸妈带我去学校旁边的CBD吃饭，我偶然瞥见影院大幅的海报。

也正是从那天下午起，我从少年班的光环里彻底逃离，义无反顾地走入平凡的生活里去。一年多以后，等我在寝室里看起这部电影，因为这部电影，才想起那些陪我度过高中三年的天才和疯子们，那些在应试教育体制下灵动而不拘的怪才和鬼才，想起我的母校和我一生中的黄金时代。

少年班其实是备受批驳的精英特殊化教育下的产物，也许在九十年代曾经成为过教育神话。虽然时至今日，远不如今天的教育资源集中的北京、省会高中，它已经是教育资源向城市靠拢，社会阶级固化后，县城中学衰落的缩影。毕竟全国高考的年代，H城这样至今还有几个国家级贫困县的地方，的确是个奇迹。电影唤醒我的原因也许只是一样的年轻，一样的飞扬跋扈，一样特殊的教育理念。

“少年班是真正能实现因材施教的地方”，周老师说，“教育需要平等没错，可是现有教育制度绝不可能适用于一些天赋者，高中学这点东西用上三年时间对有的人来说是很费力的，可对有的人而言是埋没，你们的天赋在常规教育制度下，很可能会被综合评价体制下的劣势所压抑。高考教会人如何听话和循规，最顶尖的竞赛要教会人如何突破。”也正是因为这种理念，学校几乎所有的规章制度都对九班一路红灯，就连在教室我们还集体照样看美剧和球赛，老罗也和周知庸一样替我们背锅，照旧我行我素。

我常常怀念起当初的同学，他们就如同江湖里那些身怀绝技但是又怪癖的武林高手，真实生活里的谢耳朵。数学组的邋遢像极了少年班里的教室，口吃的H做起数学竞赛IMO的题思路就像天上来的一样，从高中开始翻周易，后来又去了北大疯人院之首的数学系，数学组三剑客的叛逆，逃课，去网吧，在教室门口罚站被全年级传遍，G从不洗澡，虽然矮小和气味大地让人不敢靠近，可真做起某道极难的题他讲题时纵横捭阖的样子，想出的方法能让H侧目，像这样各有特色的人整个数学组都是。数学组的桌子围成一圈，每周的华山论剑就是讲题时间，在九班永远不要以貌取人，永远不要低估每一个人，每个人自有身怀绝技。

因为被熊爹爹选中进了化学组，每一个人更奇怪，在整个年级也算是出了名。奇怪到以至于隔壁朋友说，我这么奇葩的人在其中显得最像正常人。B可以旁若无人吃鼻屎，说话必惊世骇俗，可他博览群书，对整本整本的化学邢大本和史书过目不忘，后来成了知乎历史区大v，近来听说从WHU的化学跨考去了历史系，李表演欲极强，我们都说他贱者无敌，当年他对化学的确天赋异禀，也是我们中唯一一个继续从事化学的人，程程gay里gay气又毒舌，一个高中就开始专心于园林设计的花匠最后成了HCU机电系的博士，春哥永远一副慈母笑，那时他温暖又励志，算是我们中为数不多的正常人，大叔永远欢乐地呵呵笑，我们在跑去买饭的路上聊起世间疾苦时他永远一阵见血，才华横溢，稳定输出，也成了我们中唯一拿到金牌的人，P宛如一尊弥勒佛，最不近人情，后来改行做了程序员，高僧和H一样是个神棍，热衷周易和占卜并四处传播周易和化学反应式的微妙联系，再也没有联系，还有平凡的我——最后，他们共同的特点只有聪明和有趣，包容且开放，那种极高领悟力，交流毫不费事的聪明，简直是一种最难得的品质。

这里没有乏味的人，他们的热爱远在这一亩三分地的小教室之外，哲学，宗教，文学，音乐，艺术，军事，编程，历史，我们毫无顾虑地聊起LGBTQ、种族主义、制度的缺陷、那些处在冰点中的弱势群体，每逢《冰点》周刊出刊全队传阅，就会成为当天话题的焦点，化学队的后面有厚厚的看天下杂志、红楼梦、村上春树、私人欧洲史、诗歌，宛如一个图书馆。奥德赛楼远离主教学区，侧面连着图书馆的小门，每逢熊爹爹不在，我们全组溜了大半，蹑手蹑脚相互盯梢，翘掉晚读溜到图书馆，读到馆员赶人为止。最重要的是共同的化学。那时我们在奥德赛楼的“小黑屋”华山论剑围成一圈，讨论每个结构式和有机合成流程时大家的锐气，提起某个化学式的性质时各显神通的旁征博引和查证，对科学发自肺腑的热爱和眼里闪耀的光，是我一直很难忘记的少年气。

我觉得我们每个人，特别是在华科呆了几年以后遇到了很多人，他们不可谓不聪明，但常常充满匠气，精致且利己，才越来越知道我以前碰上的人都是这个时代很难得的那种人。假如永远不被世俗侵袭，假如能站在更好的平台上，有更开放式的教育资源，也许每个人都有在学术界或者其他行业搞出点成就来的潜质，至少也都是这个时代的聪明人，不至于放弃自己在这些所谓无用的基础科学或旁门左道上的爱好所在，奔忙于生计之间，承受着小时了了，大未必佳的冷言冷语，不至于走向电信机械计算机这样的热门工科，自嘲着化生材劝退。这是后话。

但我一直觉得自己充其量只是主角那样的沙丁鱼，我固然没有主角那么勤奋，但也不具备那种真正的天才的灵感，我也只是个“聪明的普通人”。从幼儿园到小学就任性地不想上学，既不算勤奋，也没有狼爸式的精心培养，才落得个自由肆意的童年。时常不愿意上学，爸妈就由我在家里小书店阁楼上看书，这么旷课着读过了小学头几年，对小学三年级以前学校的记忆里全是尿裤子的羞耻。一直到了初三，在奥赛里突然好像获得了什么灵感，突飞猛进被保送到了这个班。后来大学，研究生又过着一直平凡的一生，这也就是我们中大多数人平凡的一生罢了。

故事的最后，大赛没有被他们攻克，一如我们那一届竞赛也大败而归，每个人的人生一如以前一样还是会回到某种轨道上去，就像我最终也没有去清北而不过背着行囊来到华科。但是多少失落的时候还会永远有个声音告诉我；我可以不相信自己，但不能不相信那种永不言弃、艰苦攻关的奥林匹克精神。这些魔鬼训练和提前学过的大学课程，精英教育下的拔苗助长对并非天才的人来说或许并不是一件好事，但是它对我而言，绝不后悔，终身难忘。

目前看了九集左右，首先对于整个片子的节奏来说应该是很不错的，先是一个引入，然后才是片头，再是正片，我看过上一个这样的结构的网剧应该算是《河神》，可惜《河神》烂尾了，在此跪求别烂尾。

角色选择上，主角演技都还是在线，除了陈赫的角色比较调皮，不过这也恰好符合陈赫的人设，算是本色出演，王子文对她不算太熟悉，和陈赫一动一静倒是挺符合。

下面就是要重点提到的片中饰演各种动物的配角，

1：加菲猫胖大叔，中年油腻，还有点性感，在片中我觉得可能更多还是搞笑，以便接下来故事的开展。

2：水熊虫落魄男，特别巧的是刚前两天看了水熊虫的介绍，一种高温150°也杀不死，没水能活十多年，低温也不足挂齿的这样一个史前生物，他一直想自杀，却怎么也死不了，当他得知陈赫是人类后感叹人类好啊，想死就死，这难道不是众生现态嘛，他想死不容易，我们想活不容易，人生就是充满了种种不易。这个时候最好的是有一个可以陪伴自己的知己，这样人生才不会这么容易走向极端。

3：狐狸精明星女，她贫穷的时候有着爱情，等有钱了就再也回不去了，贪婪是她的本性，但是自卑同样是她内心最大的弱点，她害怕她的过去被发现，所以她极力在掩饰，她始终内心还是记得和发小的那个承诺，开一个养鸡场，但是她知道，她已经回不去了，她只能尽力去弥补。

4：大鹅仇富男，“我可以没钱，但是我不能看到别人比我有钱”，典型的中国人的仇富心理，不管别人真的是靠辛苦付出获得的，只要比他有钱，就是有罪，还要呼吁身边的人一起敌视对方，形成这样一个阵营，但这个阵营里的每个人都各怀鬼胎，一击即破。

5：金鱼健忘男，健忘是金鱼的本性，但是也是老年人的致命伤，年轻时的遗憾，在年老时候就会特别后悔，想要去弥补。扮演者很好的展现了中年不得志的落魄，只想得到一个肯定，其实特别像是《我是路人甲》里走火入魔疯了的演员，不入魔不成活，我想做的更好，但是请给我机会。

6：蚯蚓分身女，目前演技最佳，尤其是深夜吃烧烤那段戏，没有一句台词却眼里都是戏，用吃来极力掩饰内心的想法，就像《天下无贼》最后刘若英吃烤鸭的那场戏。这个故事的本身其实就是理想和现实的冲突，许智是一个矛盾体，又是一个理想主义者，所有的事都想做到最好，她又想去实现理想，又想要安定的生活，当她闯荡累了她就想交换安定下来，她丈夫出轨了，她又想自己失去了的自由，许智的性格注定会活不下去，反而胡飞，她只有一个唱歌的梦想，不管受多大的委屈，这才是对自己负责的人生。

暂时就看了这么多，还是希望不要烂尾吧，国产剧有这样的脑洞，并且不单纯的插科打诨真的很不容易，支持！

茨威格说过，“所有命运馈赠的礼物，都已在暗中标好了价格。”这剧越往后看就越能感受到茨威格这句话的深意，人如果总想着走捷径、总幻想天下掉馅饼，那么捷径的尽头或许就是万丈深渊，而掉下来的“馅饼”则可能包裹着慢性毒药。

人性的本能都是趋利避祸避难就易，和剧中的吴恙、范总、路小凡他们一样，我们很多人在遇到难以解决困难的时候都会幻想有个一劳永逸的办法，或者天降贵人来帮助自己一步登天。可现实里哪有这种能让人梦想成真的好事儿呢，就像物理学中的“能量守恒定律”，有得就有失有赢就有输。吴恙为解决债务危机在酒后典当了李大鹏，为了把店铺做大典当了李美欣，或许在她心中这两个人和自己的情谊并没有那么重要，可是在典当之后也让他们之间的关系失去了另一种可能——也许李大鹏成为她身边第二个路小凡呢，也许李美欣会成为她身边赵晗、薛琦那种亲密无间的朋友呢？她典当的不仅仅是同两人之间的情感，更是典当了自己和别人的人生！

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这几年以女性为主的杀戮爽片层次不穷，这部绝对排的上号，不过剧情上略有欠缺，以流畅感取胜，可惜的是我看的是正版(也就是阉割版)，总是看着看着刷一下到下一个剧情了，流畅感削弱了不少。

这个导演其实还是有才的，整个电影看下来是一气呵成的感觉，对氛围的把控也十分精准，每一个镜头都不是累赘。唯一的缺陷就是这剧本了，虽然看爽片剧本在其次的地位，但是这剧本的bug还是挺多的，比如女主不死小强的设定。

因为看得是正版，顺便浏览了一下弹幕。剧情里这三个男人是一伙的，男主情人变敌人，男二色胚，所以很多人说胖子无辜。胖子无辜？？你在逗我？他就算没有亲自参与，他是个冷漠的支持者，甚至他连个同情心都没有，如果三个人排名，男主第一狠，胖子绝对排第二。

三星肯定是有了，不死抠剧情其实看着还是很流畅的，不会有啰嗦，看腻了或者没意思的感觉。

陆判奇谭，朱尔旦本性不坏，夫妻相处和睦，后来聪明了心思也多了，出头了也坏了，最终为了娇娘和自己，还是回到起点，算是一个可以的结局。

绿野飞仙，梁小冰很好看，剧情太苦逼了，阿英是自私的，为了所谓的爱，一厢情愿的付出那么多，受尽苦难委屈还是要和渣男在一起，秦吉鸟真是错付了。可是渣男始终喜欢胭脂哦，为什么要祈求回心转意呢，没了他就不能过了？

鬼母痴儿，人鬼情深，可怜天下父母心，年轻的陈浩民真帅。

阴差阳错，命中注定没有姻缘，却还能在一起，真是强求的缘分，珍惜。

花醉红尘，梁小冰花仙真好看，十四娘付出这么多，花痴就为了所谓面子，啧啧啧，最后还是太便宜他了。

隔世追情，这是个不断穿越的故事，为了大义为了爱还是可以改变，退缩逃避不能解决问题，要努力变得更加强大。

魅影灵狐，所见不一定是真，要用心感受。

斩妖神剑，花姑子真是恋爱脑，亲人被害死了，也能轻易原谅？还赶着去救人家？死在人家剑下还能没有仇恨，只有爱意？为了一个男的，赔进去全家和自己的命，七两真是好人，可惜没拿到男主的剧本，而男主害人害己，还被报仇的蛇精嘲笑不信爱人和兄弟。

在90后演员里，我可能对白宇尤为苛刻。

从镇魂喜欢他，却是被考古时两场学校里的话剧素材惊艳的：其一演老头子，一家之主，对孙子宠爱，惟妙惟肖。其二演跨性别者打耳环，西北老爷们儿从扮相到神情动作毫无违和感。我对他的期望，从来不仅是合格的演员。

私以为，绅探在表演上是有些浮的（有人设偏二次元的客观因素，但确实有欠缺，可能太想摆脱赵云澜印象，反而不够自然），包括银河补习班我也觉得差点儿啥，不及建国大业里震撼人心的蔡晴川。

但到蓬莱间，是沉下来了。

白起黑起，一模一样的脸，但大相径庭的特质和殊途同归的本性，很清晰。

白起正常发挥，人物特质鲜明；

黑起称得上鲜活了：天真，狠戾，心机，矛盾，可恶，无赖，变脸比翻书快，圣母女主都上脚踹……但也能感知恶灵有心。比看似完美的白起，更像人，是个讨厌不起来还觉得可爱的角色。

在这个除了配乐和一两枚老戏骨，制作实在不咋滴的中二搞笑（？）剧里，是绝对亮点。

最后，期待一下他与廖凡双男主的《沉默的真相》，期待他演绎出我心中的江阳。

最近几天追了一部形式独特，且是国内第一部尝试“桌面影像”的网剧——《云端》。

剧的开篇，是每个人都熟悉的开机、上网。接着，有点毛骨悚然的一幕发生了，一个名叫“蒙眼人”的黑客搜罗着最近爆红的悬疑作家张言的信息，并黑进了他的云盘账号，将其罪证和朋友关系逐条罗列。

这一切全在电脑的桌面上铺开。随着剧情发展，我们渐渐意识到，这个事件的起源是张言意外得到了一部“杀人日记”《16》，还把它抄袭、改写成了悬疑推理小说，并因此一夜爆红。号称是《16》的“真正作者”——那个连环杀人犯，伪装成“蒙眼人”找来，企图以真实的犯罪实录进行勒索。

如果张言不想顶替成世俗眼中的杀人凶手，他就要以生命和名誉为赌注，玩上一场接一场“恐怖游戏”。

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家庭伦理题材一直是社会的重点关注话题.尤其是近两年,从网红家暴致到北大女学生被pua，从原生家庭破裂到夫妻反目成仇，寥寥数字或一分钟的新闻,其实暗藏了百转千回的一生。

人间的悲欢似乎永远不相通，无论多少悲剧响起，更多的人只是感叹他人的不幸，很难通过别人的教训吸收到自己的生活。但影视剧不同，通过串连起前因后果的完整故事，让观众能更深入看到事情发展的本源，体验人生的百态。

本周五，由真实事件改编的刑侦破案电影《猎心之血亲》正在热映，该片讲述了硬核警花用微表情测谎技术侦破三无案件的故事。

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内容概括

电影主要讲述几位海外华人在2021-2022跨年之际，策划组织跨年春晚，以及期间发生的一系列“喜剧”故事。电影以伪纪录片采访的形式，将各个主角引入主线，拉赞助贾欣欣“假惺惺”，实习生龚举人（工具人），顶岗导演等等，期间穿插的“全领域专家”科普，为这场滑稽的春晚打下扎实基础。海选“百花齐放”，海报“胖虎骚秀”、寻找“艺术家”，赞助“暗箱操作”，到意外频出的春晚现场，每一层都有不落俗套的笑点。最终，这场春晚的中奖观众大概会觉得“很没有必要”，我们：很有必要！

观影感受

2022年跨年之前，喜剧渴望症频繁发作，豆瓣年度盘点切入痛点，巧施圣手，只差我按方抓药，定时服用。某个夜晚百无聊赖，今晚的药，很（没）有必要！

电影投资，肉眼可见的缺斤少两，演员素得宛如临时搭台唱戏，演技却真真自然无痕迹。B站弹幕的倾情解说，让观影更添“笑果”，若是我一人，哪能鞭辟入里地领悟各位主角那意味深长，嘲讽拉满的名字背后呢？

笑点，印象最深的笑点，那莫过春晚直播上的抽奖环节及“传奇天仙”了哈哈哈哈哈哈。

抽奖环节，奖品的奇葩程度堪比“劳斯莱斯80块代金券”，“医美免费五条腿毛”“48小时无间断减肥体验”，是让2907观众瑟瑟发抖想当场落跑的刺激，可是两位主持人堪称定海神针的免疫尴尬主持，那才是真正的“爱岗“（停顿）”敬业”，纯粹的自然，不带一丝尴尬。（哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈）

“传奇天仙”，这一赞助商强塞节目，我！贡献了我2023开年大泪哈哈哈哈哈哈哈。油腻腻的仙女，配着抹黑的人工“威亚”，追光追上黑幕前“威亚”的痛苦狰狞，仙女镇定自若的“想你闹海”，配上台后实习生眼中“清澈的愚蠢”与“幸运观众”的懵逼支持，每一幕都让我狂飙泪水，明明不是那么好笑，我的泪：我不同意。

被提前剧透的smokerider，高光时笑果打了折感动跌了拐，只剩感慨：歌是真好听，全损音质也好听，然后网易云爱心biubiubiu！

在烧烤店聚餐偶遇smokerider，烟雾里烧烤的smoke，寒风里外卖的rider，弹幕里感同身受的“生活里的平凡人”，是窥得梦想和现实巧联的怪怪感触。

好久不提笔排字，排起来只觉词不达意，害。

很没有必要，但，很有必要。

毫无逻辑可言！最后竟然靠病毒！这电脑病毒国内外互通，这不同种族的都能互通吗！感觉被当成傻子了！观影体验极差…… 大家还是不要浪费时间看这个了，剧情一塌糊度 不忍直视，而且这批评论还要发到140个字！！疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了

很难想象，一个经历过生死，可以毫不犹豫将后背交给队友的团队，竟然毫无团队合作的默契，这就是一个最大的失败。

编剧和导演想展现的是人性，却忘了最基本的逻辑，哪怕是一条狗，都能明白有些错误不能再犯，然而东京这个人，上来就把错误重新犯了一遍。

东京这个角色可以说是我最讨厌的角色，无用，无脑，除了搞事情就是乱军心，就再无用处，唯一的优点可能就是勇敢，可，第一季到第四季多少人是因为她而死？

最恶俗的是第三季居然用视觉错误来建立矛盾，这是我最想不明白的，里约和莫妮卡就这样被丹佛和东京误会，我差点以为我看的是一部偶像剧！

纸钞屋的一二季，在我看来，成功的点在于运筹帷幄，决胜于千里之外！这是最大的看点，也是最让我带入教授一角的原因，可到了第三季第四季，教授就是个弱咖，弱到你以为他什么都计划好了，其实什么都没计划。

就像那个黑客团队，气氛都铺好了，警方也科普了，结果，手机被收掉就没用了，哇，牛逼，后面更牛的是，人警方团队一个人就直接切断了整个黑客团队跟抢劫团队的连接。

而教授更是摆烂摆烂摆烂，我甚至不明白他们为什么要打一枪换一地，电话是通过马赛用另一个电话物理转接的那么马赛走路完了直接把转接那个手机丢了不就行了？总不能是去按着无线电信号追踪吧？前面教授就搁他们眼皮子底下都没通过技术手段追踪到，结果一下那么牛？

总体来说，第一季第二季的剧本就像是写了一年，不断推敲打磨，才有了这么立体的人物，聪明绝顶的教授；泰山崩于前而面不改色的柏林；脑残的东京；懦弱的里约；敢爱敢恨的丹佛.....

这些角色的成功都不是一蹶而就的，但在第三季开始，将这些人设统统打破，举步维艰的教授；醋坛子丹佛；更脑残的东京；更懦弱的里约；感性的内诺比......第三季更像是找了个枪手花了一个月写的垃圾剧本，狗屁不通！

就像那个安东路，还能跑进去啊？明知道这吊毛是个事儿精，非要放进去恶心自己，我就不明白，更不明白的是，这吊毛进去就是精虫上脑，勾搭不到前女友就去蜜饯行长助理，这人也是牛逼。

所以说有的时候真的很不喜欢这些电视剧，拖拖拉拉，展现细节，鸡毛蒜一直是超级隐患，我TM又不去抢银行，要看那么多细节干嘛？

第四季更狗扯，想象一下，一个人被前后四把抢架死在走廊上，而且都想杀了对方，然后那个人掏出两把左轮，左右开弓，一步一步的走进屋子！

《渔业阴谋》确实是个值得所有人一看的纪录片。我们固然模糊的知道渔业是个非常具有破坏性甚至是黑暗的行业，捕鲸逮海豚是血腥且残酷的行为，外国那些所谓环保组织有生意的成分，也大概知道人对人的残酷压迫在世界上普遍存在。但是能像渔业阴谋这部纪录片一样把这些跟海洋有关的，明目张胆规模奇大却又鲜为人知的烂账说的如此透彻，完整，数据翔实细节饱满的，当今网络上无片能出其右。

作者出于对海洋的热爱，从捕鲸开始了解人类对海洋的破坏，结果拔出萝卜带出泥：从捕鲸到捕鲨，再到广泛存在的大量误捕和渔业带来的连带破坏，再到所谓环保组织和相关利益集团沆瀣一气，彻底沦为生意的环保认证，再到被沉尸海底和事后枪杀的渔业监察员，再到因为非法跨国捕捞而失去生计进而沦为海盗的非洲渔民，还有在泰国渔船上被奴役甚至肆意杀害的青年。

其中最令我印象深刻的就是当下那些所谓海洋环保组织竟然全部都是生意。海洋中真正的塑料垃圾几乎全部来自渔网和渔具，但是无论公私出身环保组织们都在积极的劝导人们少用塑料吸管，而对真正的问题避而不谈。更进一步，那些“不会误捕海豚”的生态友好标签完全没有任何公信力可言，偶尔上船的监察员完全不起作用，甚至工作过于认真还有被失足落水而死的风险。

渔船需要那么一个证来肆意捞鱼，商家需要环保证明来保证销量，环保组织靠发证维持生计，顾客多花点钱买个自我满足。至于海豚和鲨鱼会不会被捞上来干死，实际上没人真的在乎。

比监管缺失更可怕的是监管组织无意也无力监管，所有人都在利益的驱动下做着对自己来说最无可挑剔的行为—在利益最大化的驱使下无限透支自然资源，而这种情况简直就是长江的悲剧在宏观上的恶劣翻版。长江无鱼，我们能接受随之而来的代价，也有禁渔十年的执行力；但是大海无鱼，谁能承受得了这个代价，谁又能让大海禁渔十年呢？有的只能是鱼多了多捞，鱼少了更要多捞。

纪录片的意义并不在于看过这一个半小时片子观众就能把海鲜戒了或者这辈子不去海洋馆，但是当下次见到动物表演的海豚跃出水面时，我们也许能想起在捕鲸活动中被豁开半个身躯，血流遍地的鲸鱼和海豚；在下次大啖海鲜时，也许能想起数量下降超过九成的大量海洋鱼类，能在心中种下环保的种子，作者冒死拍摄的目的也就达成了。

诚如珍古道尔所言：

唯有了解，才会关心；

唯有关心，才会行动；

唯有行动，才有希望。

电影情节很简单，就是一个变态妇女利用女主的天真善良来控制她的故事。

于佩尔天才级的表演令我目瞪口呆，她冲女主吐口香糖那一幕，她古怪的咀嚼，微妙的笑意，眼角眉梢的不屑，简直令人遍体生寒。

后来她光着脚、踮着脚尖以芭蕾的轻快舞姿出场，瞬间用麻醉药放倒侦探，侦探被麻醉，手枪失了准头，她躲侦探子弹时，依旧是顽皮的芭蕾舞姿，“嘻嘻，没打到，又没打到，嘻嘻，你打不到我。”光脚踩在木地板上那哒哒的脚步声甚至还有一丝顽童式的天真，——太恐怖了。

于佩尔演得太好了。

女主也演得很好，把温室里花朵那种外强中干的“虚胖”演出来了，哪怕外表强壮成熟，内里都还是不堪一击。

除了演员的表演，这部电影在人物心理层面的表达堪称无懈可击。

一个遗落在地铁上的绿色手提包，既是诱饵也是筛选目标的筛子。包包暗绿色，大气低调，有一点金属装饰，不至于低调到看不见，毕竟它还是诱饵。包包里装着一张中年妇女的身份证，一板缺了几颗的药，小钱包内一小卷现金。这些讯息集中在一起，透露出失主于佩尔的身份：一位端庄秀丽的，身体欠佳的中年妇女。换句话说，她不足以让人戒备。

假如捡到包包的人，直接把钱拿了，包包扔了，那这样的人本来也不是于佩尔想找的目标。所以包包本身也是筛子，只筛选她渴求的目标：天真、善良、对世界的险恶一无所知，最关键的是，不排斥比自己大一辈的同性。（因为于佩尔想找的是女儿的替代品）

女主出现了，哪怕身材壮如小牛犊，但内心柔软天真，在家被父母保护，在外被朋友保护，她最大的坎就是母亲去世，最大的痛就是母亲身故后父亲身边有了新人。换句话说，女主十分缺乏对危机的认识。

也因此，她是于佩尔最完美的目标。

天真善良的女孩找上门去，把包包还给失主于佩尔。于佩尔独居一幢大房子，房内洁净，家具陈设井然有序，而女主人于佩尔穿戴考究，举止得体，身材纤细，足足比女孩小一大圈，她气质优雅沉静，说话幽默，法国口音那么迷人，她一边说话一边弹琴，琴声美妙，法式风情展露无遗。双方短暂的交流后，于佩尔的信息补全：老公已故，女儿在外国读书，她很寂寞。

看，多么令人放心的一位阿姨啊。

对了，这位阿姨还不会玩手机，并怀念以前养的狗。

小女孩的热情被点燃，她热心快肠的教阿姨玩手机，并提议陪阿姨去领养一只狗。

这个细节充分说明了于佩尔是操控人的高手，她并不是真的不会手机，后来她假装女主发照片还在照片上PS打字，那手机玩得多溜。她也不是真的喜欢狗。

她只是通过喜欢狗、假装不会手机来制造话题，拉近女主，不然年龄差了一辈多的两个陌生女人说什么？有什么好说的？她们的友谊从哪里立足、生根？

女主陪于佩尔去领养了狗，两人越走越近，于佩尔表现得极其正常，还和远在法国学音乐的女儿通电话，听得女主那叫一个羡慕，女主吐露了对亡母的思念。

这也更令于佩尔确定了女主的身份：完美的女儿替身。

她们相处得那么和睦那么好，一起下馆子一起下厨，两个人都厨艺非凡。

直到女主找蜡烛时发现了一柜子绿色手提包，足有二、三十个。打开看，每个包包内的配置都一样：一张于佩尔的身份证、一板拆了几颗的药，一个钱包，一小卷现金。只是每个包包的外面贴着一些女人的名字。

女主这才觉出情况不对，借故走了。

于佩尔开始纠缠女主，解释，道歉，发几十条短消息，打几十个电话……直到这时，女主都没有把于佩尔拉黑。我觉得这个设定是可以理解的，温室里长大的小女孩多半觉得拉黑太伤人了，只要自己不理于佩尔，于佩尔自己就会消停了。

但……并不会消停。

于佩尔开始跟踪监视女主，毕竟是做惯做熟的老手，一点都不会犯法。她就站在女主打工的餐馆两米外盯着女主看，哪怕把全店的服务员都看得毛骨悚然，她也没犯法——报警也没用。她只是站在大街上而已。

不但跟踪女主，还跟踪女主朋友，还一边跟踪一边把即时照片发给女主。吓得两个小女孩在大街上一顿瞎跑。

报警，还是不管用。这不就是个大家互拍照片互相发的时代吗？于佩尔没犯法啊。

于佩尔还打扮得跟香奈儿似的到女主上班的餐馆用餐，指名要女主服务，然后掀桌子砸酒瓶，撒泼大骂，搞得大家都以为她们俩是拉拉情、百合怨。餐馆同事报警，于佩尔被警察带走。

但隔天就放了，毕竟她只是喝酒闹事。

女主的心态开始崩了，她彻底无措了，因为小奸小坏的于佩尔每次都精准无比的从法律的天网中穿过。

女主也辗转打听到于佩尔的女儿早就自杀死亡，所谓的和女儿通电话，女儿在法国学音乐，甚至于佩尔的法国身份和口音都是假的——她是匈牙利人。

不止女主，连女主的朋友都开始疑神疑鬼，没事就蹑手蹑脚走到窗边拨起百叶窗瞄一眼，生怕楼底下又是纠缠不清的于佩尔。

也就是说，即使被于佩尔心理和精神双重折磨到这个程度，女主都还只是想着逃，去度假，逃离那个处境——哪怕暂时逃离也好。她不暂时逃离又该怎么办？是去发飙吗？还是找到于佩尔撕破脸？那撕破脸到什么程度？口头威胁的程度？或是直接肉体消灭的程度？甚至不死不休的程度？

后来于佩尔登堂入室，给女主下了麻醉药后将其带走，因为于佩尔扶不住高壮的女主，在出大门时她还利用自己的孱弱让热心路人帮忙把女主扶上车，“我侄女生病了，我要带她去医院，帅哥请你帮忙扶一把。”试问哪个人会拒绝？

在路人的帮助下，于佩尔成功绑架女主，把女主关在木箱里——就和她以前关女儿一样。

睡木箱和睡棺材有什么区别？都是黑暗、窒息、狭小，连转身都困难。

女主的心理再溃一层。她始终没想清楚自己要怎么反应、怎么处理对方。甚至她连自己其实已经处于生死边缘都没意识到。她可能还在想：“她还不至于要杀我吧，她关着我只是因为她无法走出丧女之痛。我也不至于要和她拼命，还不至于到那一步吧。还不至于吧？不至于吧？”

女主好不容易抓到下厨的机会，用蛋糕模具切断于佩尔一根手指，还敲晕了于佩尔，可惜女主在心理上早已经输了，所以她能想到的只有逃离，而不是面对，而不是把于佩尔捆起来，甚至更进一步的、更彻底的反击、解决。

大门是锁着的，钥匙又找不到，女主犹如无头苍蝇般在于佩尔房子里找出口，她是真的慌了，慌到缝隙里的玻璃门也去拍几下。那一点缝隙，就算拍碎了也钻不出去，足见她有多慌，六神无主的慌。

跑到地下室，看到大口袋里藏着奄奄一息的陌生少女，她更怕了，魂不守舍的恐惧。

慌+怕，大象都得跪。于佩尔醒来后马上把她放倒。

“我们是天生一对，我对你已经很优待了。”——和地下室那些尸体相比。

在于佩尔看来，她们一个死了妈，一个死了女儿，在一起就能补上那个缺，是天生一对。

这一次，女主被驯化。

母女模式顺利建立：吃饭，洗澡，学琴，一个教一个学，弹错就挨揍，不听话就被罚睡木箱。

女主的父亲高薪聘请私家侦探找女儿，但侦探被于佩尔超出常人的冷静迷惑，言语间她还隐隐透露她和女主是拉拉关系，年轻拉拉辜负年老拉拉，分分合合似乎很正常，侦探更迷惑了。更让侦探想不到的是，于佩尔很轻易就能起杀心、下杀手。侦探被她麻醉后秒杀。

这就是区别。

那正常人该怎样判断自己身处绝境该下狠手呢？

那正常人该怎样判断自己身处绝境该下狠手呢？

那正常人该怎样判断自己身处绝境该下狠手呢？

…… …… ……

看这部电影之前的几天，我看了被LQD强奸的受害者的访问，我觉得她的心理转变太真实了。即使她被QJ，她当时也没想撕破脸来个鱼死网破，而是担惊受怕，怕对方的势力，怕以后找不到工作。对于LQD，当时她只想快速遗忘及逃离那个处境。直到后来，她才意识到必须要面对，要解决。

所以昨天当我看这部电影时，我觉得这部电影太有意义了。

现在满世界女权，声浪一波高过一波，令我们产生错觉，觉得自己非常强大，无所不能。但这部电影它提醒了女性的脆弱，以及我们其实十分缺乏训练：当身处绝境时，我们未必能及时认出那就是绝境，该怎么反应和反击，以及该反击到哪个程度。

不是欢快的见家长的情景

林教授没有隐讳的说出了自己的想法，甚至挑明跟颜书仁说：都是学医的，都知道抑郁症是一种很消费人的心理的一种疾病，不希望女儿去冒这个险，你用不着来跟我科普你们专业的那点知识。

两个都经历过失去至亲的人坐下来推心置腹的谈话，让人动容。

未曾身受，不能感同。谁都没有想去说服谁，却又互相在理解，也互相能理解。各自站在各自的立场，却又坚定表明的是为了同一个人的幸福。

如果说之前的剧情大多平平无奇，那这一小段“切磋”的打磨还是很能深入我心的。

“——我觉得她今天都不像是林教授了。

——她今天不是林教授，是你的妈妈。不过我有信心，我会让阿姨慢慢喜欢上我的，我努力。

——这么自信呐，那你能保证我也会越来越喜欢你吗？

——小样儿，你，哪敢啊，但是我有信心，我会越来越喜欢你的。”

真甜xi~