3星，拍的还可以，节奏不错，氛围营造很好。 一开始看名字还以为是历史题材影片，或者是战争片。后来一看结果是惊悚恐怖片，其实也不恐怖，不过能吓死害怕老鼠的朋友。这种情况养几十只猫估计也很难抵御老鼠大军的侵袭。总之就是自作孽不可活，一时脑热，害人害己，冲动是魔鬼啊。纵使败家娘们再怎么不好，也不应该直接杀掉，思想工作还是能做的。

我这几天开始找资源看黄石第二季，顺便第一季也想补下资源，我有个习惯都是自己找生肉，然后自己找字幕自己压制，然后我在百度的时候就发现了一个叫 卷毛哥 的这篇文章然后深信不疑的我就下载了这个什么所谓的FIX字幕组的字幕，然后我就发现我被坑了，我特么被坑大发了。。。。！

原文传送门 https://movie.douban.com/review/10239947/

我本来真是不想回应这篇文章，寻思着我又和人人没半毛钱关系我管这个干啥，但是越回忆越来气，因为这个FIX字幕组的字幕不但影响了我的观影体验而且还耽误了我整整一晚上的时间找资源加压片，越想越生气我感觉必须回复一下不能让他继续耽误别人时间，由于原文回复不能贴图，所以没办法干脆等于开了一篇剧评来反驳下他

他里面主要写了几点他认为人人（且先不管这是不是人人的字幕）翻译的不对的地方，我刚才回顾第一季的时候都一一找出来了，下面我给列一下，各位都来看看孰是孰非，我相信大家伙都有眼睛都有自己的判断力

1.先是第七集休息室

他说“ 不是茶水间的问题，是你的问题？ ”这个翻译有问题，

他认为应该是这么翻译， “看来休息间有种魔力” “休息间没有魔力，是你” 而且他认为两人这是说了几句“暧昧的情话“

好我们往回退退看看两个人到底之前说了啥，以及这个地方当时到底是什么气氛，看看到底是怎么个暧昧的情话

女的先进的休息间，然后杰米进去的，两个人聊起来，聊到女的问你拥有更多的权力为了什么，杰米说为了保护我的家人以及保护蒙大拿的资源不被其他州掠夺，然后看看这个女的说了句什么，我们从这放截图

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药物研究工作是充满探索与实践的，个人非常喜欢这个职业，也希望更多人看到这个职业的前景与挑战！有更多人愿意沉下心走进我们的实验室，研究出更多的中国自研新药，为中国的药物研究工作出一份力，更是我人类健康出一份力！！戏剧化不会是纪实片，但仍然希望编剧和道具老师给力呀，非常期待成毅的傅云深啦！（可惜我们实验室没有这么帅气的小哥哥????）

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本以为是本季度最佳真香小甜剧，看完后成为本季度最憋屈地瓜剧。

编剧你要是不喜欢写谈恋爱就直接在12集结局了行吗？？？

2021了，2021了，通信信号都变成5G的了，智能手机都变成折叠屏了，居然还有编剧能写出这么老套而拙劣的强行分手！！！！！！你当今年是2001还是2011啊？？？

下饭时随意点开的，并没有抱多大期望。一开始也确实看得我很窝火，以极现实的买不起房现状为切入点，却讲了个极不现实的“失业老编辑被两位高富帅同时爱上并解决了首尔住房问题”的老套韩式故事……越和现实比较越一肚子火，醒醒吧现实生活中的老板只会让你多努力加班让他自己买新车买新房怎么可能真正去共情关心员工的痛苦人生履历。

但是老套的剧情下却有着让人眼前一亮的男主设定，随着剧情推进、男主的坚冰外壳一点点融化，剧情开始变得好看了。

本以为男主是那种韩剧非常常见的心口不一式霸道总裁，但并不是。虽然外表是冷漠傲娇的，内里却是个从来没谈过恋爱有些青涩莽撞的少年。冷漠财阀的外设配上一颗炽热莽撞的少年心，人设逐渐变得可爱起来，和女主逐渐发展好感的暧昧期就写得非常甜美可爱不套路。也是在这段暧昧期我每看完一集就来豆瓣加一星，这段时间的剧情实在是太好看了。

也不是很理解那些因为觉得男主老或者没有男主相看不下去的观众，他们可能只看得下小鲜肉吧。我倒是觉得金基石演得非常到位，无论是外形还是演技都演活了这个角色。这个角色的年龄设定是三十代，本身就需要成熟的外表。而演员同时也把内里那颗青涩少年的反差萌心脏演出来了。和素敏妹子的cp感也很足。

有生以来的第一次心动让霸道总裁变成了跳舞的小鲸鱼。这种人设的变化不仅非常自然，而且在逐渐套路化的爱情剧中实属眼前一亮。

素敏妹子依旧稳定发挥。她非常适合这种文艺内秀系的普通设定女主，无论是外形还是说台词时的嗓音，都是这种沉静内敛型的女主非常适合的人选。这位编剧也非常喜欢在结尾放上一段诗意点题的独白，配上素敏的嗓音就像在读一首有声诗。

合适的男女选角和自然产生的cp感让前期剧情在老套中别有新意，其他配角演绎的群像也是各有特色。越看越真香。

最心动的一段是第六集，两人一起吃饭时，去捡掉到地上的发带的英媛和子晟不小心撞到了一起，一边慌慌张张问着对方“没事吧”一边相视而笑。导演非常应景的切了个远景，关东煮店暖黄色的光线和周围的布景把这一幕的气氛变得更加少女心。这一段真的——美好极了。

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这部作品是讲述女主角顾小满和男主角左岸之间从幼儿园到大学互相暗恋而不知的故事。从女主角顾小满暗恋左岸多年让我看到了自己的影子，喜欢这件事要尽早告诉对方，不表白也没有机会了。岁月如梭，等待过久就是任意让这段情感在心里面变得越来越深刻，自古女子用情深，太长时间投入的情感融入了各种不安的情绪，最终反噬到自己。

三个男主角，成熟稳重的左岸，青梅竹马幼稚可笑的展越，玩世不恭用情至深的沈晨阳。其实从故事开始的时候顾小满的父亲已经告诉我们该选什么样的男孩，选择的伴侣务必是顶天立地的男子汉。

左岸人设任人诟病,他和心计深的孙安宁来往过近，关键时刻他没有立即相信顾小满受到孙安宁的诬陷。只能说这部片子对人性是过于通透，左岸不是十全十美的顾未易，不完美的角色才是真实的人生。（当然我很喜欢血糖飙升的顾未易，哈哈哈，在此表白）人生要现实的缺陷，要接受人生的不完美。左岸也有好与坏的不同棱角，他在校中光鲜亮丽，他对爱情（面对展越与沈晨阳对顾小满的爱情告白）也有卑微不自信，剧中左岸从默默守护顾小满，陪她补课的男孩，随着他的不断成长后到了大学后他也反思自己并予以修正（1对爱善于表达，条件更加优越的沈晨阳的出现让他意识到自己的不足之处2聆听小满室友刘丹的意见不再抱着愧疚之心接触孙安宁）。

顾小满和袁湘琴都是我喜欢的表白剧女主角，顾小满是散打冠军，文化课程度不高的她为了追上左岸的脚步下了苦功夫考上了一个专业，她的心中对鲜血有畏惧，尽管追逐理想遭受到别人的质疑、孙安宁的使绊子，自己也一度畏怯过。在左岸的鼓励下她依然可以乐观、勇敢的去面对挑战。这部电视剧通过自立自强的女主人公顾小满演绎了人追求梦想及其态度表现。左岸与顾小满都在向完美之路奋进。

等了好久，终于等到今天左岸的告白，顾小满热泪盈眶。我也止不住泪水，世界上最幸福的事情，莫过于暗恋的人恰好也喜欢自己。

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（又是标题瞎起系列，我真的不会起标题）

生活中处处都有问题，只可惜几乎没有几个问题可以用“yes”or“no”来回答，但尽管如此，我们还是要坚信一定有一个答案在等着我们。

犹记得第一遍看《有答案的男子》是在高铁上，我看电影有个不好的习惯，喜欢先大体拉着看一看，如果印象不错我会再细细看一遍。而《有答案的男子》就是这样一部不仅让我细细看了一遍，还揣摩了很久几个片段的电影。

我对这部影片的第一印象是细腻，维克托拉斯情感细腻，景色细腻，他们之间的情感也细腻动人。

因为已经有了超级棒的万字长评，所以我这篇就写写自己的一些观影感想发现和思考吧。

1.第一遍看它的时候，我以为导演有在尽量模糊时间背景，无论是维克托拉斯还是马提亚斯，他们都很少用现代化的产品，连手机都还只是诺基亚（当然也可以理解是因为男主穷）。但第二遍看的时候，发现轮船上后面这位男士在刷手机哈哈哈。谁让他看到维克托拉斯放下睡袋还边摇头边玩手机呢。

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卡伊拉是个年轻有为又美丽的摄影师，但是总是有莫名其妙的破坏欲，破坏摆好的物件，破坏明明很好的感情。直到有次在她之前别人先狠狠地抛弃了她，她开始有严重的失眠，求助于心理医生。在心理医生循序渐进的解剖下，卡伊拉找到了自己身上问题的根源--儿时被父母抛弃，又被迫离开祖父母。

如果不是对童年和父母问题太深有体会，我只会给三星。本来很好的题材，拍得却不尽完善，提升的空间还很大。前情铺垫太长，对卡伊拉的特写太多，悲伤的情绪铺垫太刻意。卡伊拉和心理咨询师的对话是典型的精华，内容却不够。如果把时间再打乱些，把卡伊拉所有的的情感问题，亲情问题都穿插在和心理咨询师德对话中，像《记忆碎片》一样，会更精彩吧。

摘抄两段喜欢的台词吧，有同样问题的人，才会深有体会。

"作为孩子，当我们悲伤时，大人会叫我们不要哭；当我们生气时，他们会告诉我们'给我们笑一笑'你知道原因吗？为了保持家里的和平。当我们怨恨时，他们不允许我们如此。所以当我们想要去爱时，却会发现自己的情绪系统已经颠三倒四了，它无法运转。悲伤，愤怒，怨恨，我们不被表露任何事，所以现在，我们怎能表达爱呢？"

"要有安全感，恐惧首先要退散。怕被遗弃的恐惧，怕孤单的恐惧，之前你一直带着这些恐惧。这些人际关系压在你的每一段人际关系上，尤其是你的恋爱关系。所以，在他们离开你之前，你先离开他们。你想要在他们对你说再见之前先对他们说再见。因为你不想再次面对这些伤痛。"

电影中，卡伊拉了解自己后，很快就走出了自己的心理阴影。可是现实中，即使了解到所有的前因后果来龙去脉，却哪有那么容易放得下。电影中，卡伊拉父母听了她咆哮的发泄，便认识到自己的错误，停止了对她的伤害，可是现实中，伤害是有惯性的，不会那么容易被中断，或者根本不会中断。电影中，卡伊拉总是在男友伤害自己之前先离开他们，现实中，父母却更像卡伊拉，在孩子想要谴责时先用偏激的措辞伤害孩子，保护自己。

作者： Bind

八年前上映的《辩护人》，相信是许多影迷心理难以忘怀的经典。关于正义与那段难以磨灭的韩国历史，它交出了震撼人心的答卷。今年，印度电影也大胆总结了自己黑暗至极的九十年代。冤假错案背后深植人心的歧视，需要用一次次的正义斗争去改变。

从印度教发源而来的种姓制度，在印度有着三千多年的历史。婆罗门、刹帝利、吠舍、首陀罗，四个等级，代表着神话中原人的嘴到脚。

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平平淡淡的小成本惊悚片，剧情很一般，镜头剪切的也有些不知所云。只能用几个角色来点评一下了：

猎户爹：打猎经验丰富，但很固执。他最早发现了野外那群尸体，但没有把情况告诉妻女，他可能是怕妻子知道以后更加坚决要求搬出森林，于是打算自己解决狼和变态杀手。影片没有说他是怎么死的，但从伤口情况来看，应该是再放松警惕的情况下被变态杀手近距离杀死的。他这样的选择，让妻女也失去了警惕的机会。

猎户女儿：开场跟着老爹打猎，感觉聪明好学马上就能继承父业的样子，按照美影传统路线，最后的结局应该是她自己或者跟老妈一起死里逃生反杀恶人。结果加影的剧情果然不走美影寻常路，影片还没过半人设就开始拉跨，回家路上拿着枪在树林子里自己把自己吓得半死，在湖边遇到狼都忘了去拿枪躲在老妈身后发抖，看到老妈与变态杀手搏斗力所不支的时候不上来帮忙只会在门口说“不要”。。。最后挂了好歹算是符合了拉跨的人设，但没直接镜头展示怎么挂的。

狼：开场营造的气氛感觉似乎是个有智商的猛兽，但全场除了湖边稍微露脸就是模模糊糊的影子，出镜最多的反而是它的排泄物。变态杀手出现以后就基本被遗忘了，感觉就是个工具狼。

警察：俩警察算是比较正常的，既没有热心过度，也没有推诿搪塞。猎户妈老报警，警察建议搬出森林，这没什么不对，不能因为你一家住在森林里就不让狼出现吧，女警说的没错：不能因为狼生而为狼就有错了吧。男警员被捕兽夹夹住有点郁闷，作为常年在森林边上的警察，应该对猎人们的捕兽夹和陷阱有一些基本的判断，一激动就踩上去差点送了命太不应该了。

变态杀手：除了身材比较魁梧之外，也并没有什么特别的长处。夜晚在森林里受伤了也没被狼咬死，运气可真好。最后被猎户妈轻易就击倒了，被剥皮还没马上死这个待遇是比较大快人心的。

最后说说本片镜头最多的猎户妈：在树林子里操持全家，除了不去打猎基本上什么事情都干，有勇有谋，湖边遇到狼，先用吼叫吓退狼，然后迅速找到猎枪追踪。发现老公死了才知道自己救了凶手，趁变态杀手弱智时刻完成了逆转反杀，剥皮那段才稍微让人过瘾一点。看到最后才明白，原来猎户妈才是披着青铜外衣的王者。无奈老公和女儿不给力，只好靠她自己来替天行道了。

一帮拿枪警察看到剥完人皮的猎户妈都傻眼了，只有当地那个女警心里比较明白情况。等待猎户妈的很可能会是一次有惊无险的法律争议。

加拿大也属于英美法系，猎户妈为了自身防卫也为了丈夫和女儿复仇才剥变态杀手的皮，大概率能获得陪审团的一致同情而宣判无罪的，而那个变态杀手即使后面侥幸能活，也会面临漫长的牢狱生活的。

换到大洋彼岸的大陆法系下，马上会有所谓的法学“砖家”出来为变态杀手的人权奔走疾呼，猎户妈再委屈也算防卫过当和事后报复了，蹲几年大牢是免不了的。

狼不因生而为狼就有错，但你倒是有可能因为生错了地方就有错。

20190723 轩儿

#风中奇缘#那一天，我透过密密的枝叶和溪谷的风看见了越使越近的白帆，我以为那是云，如此不一样的云，然后你走进了我的时间，像风中挟裹的叶子和沙粒，在我简单的生活中添了不一样的感觉。

爸爸说你们是外来的侵略者，会破坏我们的家园，可是我不相信，不相信你会这么做；树婆婆说世界上正确的路都不容易走，我想她是对的，也正因为不容易才更弥足珍贵。那一天，我听见风轻轻的告诉我，有一个乘着大船翩然而至的少年，我愿守护我的家园，我愿与他同生相结。

制度 制度 制度社会组织 社会组织 社会组织自由媒体 自由媒体 自由媒体资本合谋 资本合谋 资本合谋官僚主义 官僚主义 官僚主义人工智能 人工智能 人工智能虐童文化 虐童文化 虐童文化多维人性 多维人性 多维人性意识形态 意识形态 意识形态经济地位 经济地位 经济地位

“做心理咨询不能太穷，如果物质上太穷，精神上就会太落魄，这样就不能帮助来访者。如果你潜意识很穷，拼命拉着来访者做个案，在自己的规则体系内很糟糕，不被认同，那么你就没有办法给来访者指导和支持。所以，要有一些资本和资源，为你的职业创造更好的条件。”—邹政《我的心理治疗之路》P246

清人魏源在《老子本义》中，认为老子其实是“深知礼意”(“礼意”即“礼义”)之人。而老子之所以拒斥礼仪，是由于“深疾末世用礼之失，疾之甚则思古益笃，思之笃则求之益深，怀德抱道，白首而后著书，其意不返斯世于太古淳朴不止也”。即是说，生活于春秋战国之际的老子深知古人制度之根本和意义，然而，在现实的社会道德实践中，礼已经堕落成为一套虚矫繁琐之程序，失去了礼乐文化体系协调社会政治和道德秩序的初衷。因此，老子在“深疾末世用礼之失”的忧患意识中，怀着“不返斯世于太古淳朴而不止”的救世心态，斥责礼仪乃“忠信之薄而乱之首”，试图重振淳朴之世风，以求纠偏救弊，这正反映出《道德经》作为“救世之书”的特点。魏源的这种观点从某种程度上强调了老子礼学思想的文化背景。

在《道德经》第三十八章中，老子说：“失道而后德，失德而后仁，失仁而后义，失义而后礼。”你觉得这个观点对吗？你不觉得如果一个人失“道”了，那“德”便如无根之木，根本就立不住吗？还有，如果一个人没有“德”，那他真的能做到“仁义”吗？如果，一个人无道、无德、无仁、无义、唯独礼束周全，你不觉得这是一个彻头彻尾的伪君子吗？

夫礼者。忠信之薄，而乱之首。前识者，道之华，而愚之始，是以大丈夫处其厚，不居其薄；处其实，不居其华。故去彼取此。前识者：先知，此处指那些自以为把握了道，把握了德，以为按照某种方式行事，便可得道，有德的人。大丈夫：有志气，有道之人。厚，薄：薄指无仁义道德，空守礼仪的做法。厚则反之，指有道德仁义不刻意守礼，而实际有礼的人。这就像济公活佛，慧能大师和空守戒条而不懂佛之真义和尚的区别。

一个社会动荡的时代，是一个道德沦丧的时代，也是一个泛道德主义大行其道的时代。老子说，“大道废，有仁义”，意思是，如果在盛德之世，人皆有仁义，仁义就看不出来，也就没有倡导仁义的必要。所以，一个崇尚道德品行的社会，同时也必然是一个风气颓废的社会，是一个道德濒现危机的社会。如老子所言：“失道而后德，失德而后仁，失仁而后义，失义而后礼。夫礼者，忠信之薄而乱之首。”在老子看来，社会偏离了大道，才有了提倡道德的必要，但这时的“德”已不是“上德”，而只能是“下德”。因为“上德不德”，其德在内而不在外，完全是出于内心之自然，而非自恃有德而表露于外。“下德”产生的仁已不是无心的自然流 露，而是有心如此，是人为的结果，这就是“失德而后仁”。“失仁而后义”是“上德”的进一步丧失，仁与义相比，前者重在内在观念，后者重在外在行为。仁义忠信虽然已经背离了自然道德的基本精神，但他们毕竟还是一些道德原则和观念，礼则不同，它是一些已经制度化了的行为规范，当人们自觉的道德观念不足以维护正常的社会秩序时，统治者便制定出一系列客观具体的行为标 准——故曰“失义而后礼”。而礼的出现，则标着仁义忠信等道德观念的失败，故曰“夫礼者，忠信之薄而乱之首”，“薄”即不足、衰竭之义。上德不德，是以有德；下德不失德，是以无德。上德无为而无以为；「下德无为而有以为」。上仁为之而无以为；上义为之而有以为。上礼为之而莫之应，则攘臂而扔之。故失道而后德，失德而后仁，失仁而后义，失义而后礼。夫礼者，忠信之薄，而乱之首。前识者，道之华，而愚之始。是以大丈夫处其厚，不居其薄；处其实，不居其华。故去彼取此。【古文今译】上德的人不自恃有德，所以实是有德；下德的人刻意求德，所以没有达到德的境界。上德的人顺任自然而无心作为；上仁的人有所作为却出于无意；上义的人有所作为且出于有意。上礼的人有所作为而得不到回应，于是就扬着胳膊使人强从。所以丧失道就会失去德，失了德就会失去仁，丧失了仁就会失去义，失了义就会失去礼。礼，标志着忠信的不足，而祸乱的开端。预设的种种规范，不过是道的虚华，是愚昧的开始。因此大丈夫立身敦厚，而不居于浇薄；存心笃实，而不居于虚华。所以舍弃薄华而采取厚实。【我读经典】道是体，德是用，无形无迹的道显现于物或作用于物是为德，所以有“道”才有“德”。老子曰：“上德不德，是以有德；下德不失德，是以无德。”上德的人，行为出于自然，不自恃有德，所以实是有德；下德的人，恪守着形式上的德，刻意求德，正如有的人只是为了做好事而有的人是为了自己的私利。

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在央视六套看过了影片，感觉接地气，故事情节清楚明了，抨击了所谓的面子文化，有时候想想就是，现在上个礼把一个月工资都上没了，是上多个钱面子重要呢？还是过日子“里子”重要呢？遇到婚丧嫁娶，红白喜事，情份的事少了，钱的事多了，味道肯定也就变了。一句一蹬门，一句“贾有权”，郝贤惠嘶声力竭尽，喊出了所有的情绪。以后这类的片子可以多放放，家里人在一起看的，挺有意思。

曾经爱看美剧、日剧，不知道为啥现在不爱看打了鸡血的美剧，而喜欢看色调暗暗的，剧情一点不燃反而微微有点丧的英剧。

没有帅哥美女，没有血淋淋的场景，没有惊悚的音乐，没有炫目的特效，真真是拼得讲故事的实力呀。节奏、人物、情节，你很难讲是什么地方特别突出，就是觉得很顺，一切都顺理成章，不知不觉就看下去了。据说探长大人已经70多岁，演得真好，女强人，专业，正义，有时候又有点寂寞，还在一些细节处透露出女人心。第三集最后，探长买了件新衣服，出来问joe，怎么样？joe看了一眼，说我不知道看什么。我心里一边想笑探长也想臭美么，一边也在想哪里有变化，我也不知道看什么。

也许吃了太多重口川菜，现在更想来点清淡的粤式养生汤。

虽然题材是并不流行的励志剧，但是导演并没有上苦情戏码，第一集开始张廷旭就已经是成功人士了，但是就是因为身体残疾对自己不自信，吴慷仁演绎的男主每一集都感动到我，看得我眼泪汪汪

演员演的和真正的张廷旭也太像了，剧终后片尾本人出来惊呆我，最后长大的自己牵着童年的自己终于走了出去接受阳光，看得我泪眼婆娑，真的是好剧，吴慷仁演绎的张廷旭比我看到的任何一个偶像剧男主都帅

剧情来说，真的是不幸的童年要用一生治愈，张廷旭除了身体不一样，其他方面都是拔尖的人，这都头发花白了心里的创伤才被治愈

另外这部剧的主题曲很好听很好听

恐怖主义是眼下位于风口浪尖上的话题，每一个生活在恐怖主义阴影下的人都或多或少提心吊胆，担惊受怕。所以敢拍《英伦对决》的英国人还挺有种的，整个故事的基础是英国和爱尔兰几百年来的历史遗留问题，北爱尔兰究竟应该独立，还是继续留在英国，民粹主义者、日不落帝国主义政客、投机分子在这个无解议题的裹挟下兴风作浪，永无宁日。

本片英语片名直译为“外国人”，指的是成龙作为一个中国人，卷入了看似和他毫不相关的这场政治斗争。以一个外国人作为北爱事件主题电影的线索，本片在故事层面给观众带来了新的认知角度。

今年年初的《功夫瑜伽》里，成龙就已经开始走大龄英雄的路线，打斗的过程中安排了不少力不从心的情节，不过整体上还是武打明星的人设。《英伦对决》里的成龙挑战年纪更大的角色，扮演70岁的退役特种兵，腿脚不如年轻时灵便了，但是还有体力完成实战级别的搏击和战术化的野外格斗。做打星很难，突破自己的舒适区更难。

在导演马丁·坎贝尔劝说之下，成龙能接下这个角色，就说明他已经充分做好心理准备，不是作为打星，而是作为演员出现在影片中，虽然孤身一人与爱尔兰恐怖分子激战的戏份也不少，但是出现在观众眼前最多次的反而是一位失去亲人的孤寡老人花白的头发、深陷的眼窝和绝望的表情。

主动放弃让自己获得影坛地位的角色类型，对于成龙来说当然是一种勇气；同时也算是成龙在大银幕上给观众提供一个心理过渡的渠道，任何一个武打明星都不是神，都不可能在影视作品中打到耄耋之年，喜欢成龙的观众也应该接受他已经63岁这个事实了，如此高龄仍然愿意突破和创新，很值得珍惜。

可能只有马丁·坎贝尔这个段位的类型片导演能说服成龙了。这位导演堪称类型片领域的一代宗师，拍过两集007系列电影《黄金眼》《皇家赌场》，捧红两代007演员皮尔斯·布鲁斯南和丹尼尔·克雷格，号称“两次挽救了007”。皮尔斯·布鲁斯南在《黄金眼》之后22年再次和坎贝尔合作，与成龙演出对手戏。听着布鲁斯南在《英伦对决》里纯熟地道的口音，我才知道这位扮演英伦特工的儒雅男星的老家就在爱尔兰。

所谓导演这一行的高手，就是我绝对不担心你抓不住故事情绪的矛盾点，所以我就非常从容地拍，我也不用一些很刻意的手段，比如很出位的剪辑、很出格的音效，就可以成功创造紧张情绪。坎贝尔拍的作品节奏都很稳，影片开场就是一场爆破事故，导演没有使用音乐加强情绪的传递，因为在胸有成竹的坎贝尔看来，故事本身足够打动观众，一切其他不必要的因素通通舍弃；故事的格局要到影片中后段才能完全看清，影片大部分时间都能在剧情方面给观众传递新鲜感，该到一笔带过的时候坎贝尔也不含糊，没有冗余剧情，没有尿点。

该到加强剧情紧张感的地方，坎贝尔也不吝惜应有的电影形式主义。皮尔斯·布鲁斯南和同僚争吵的一场戏，揭示了二者投机分子的真实面目，坎贝尔把镜头推上去，给了两人半张脸的大特写，这是片中唯一一次用到如此极端的人脸镜头。故事中一场重要的恐袭戏，坎贝尔的剧组在未通知伦敦兰贝斯桥上行人的情况下爆破了一辆公交车，抢拍了爆破现场无辜吃瓜群众的真实反应。

《英伦对决》是一个非常好的样板，告诉我们不用特效、不耍花活，只靠一位武打片传奇人物的突破和坚持，只用最基本的镜头组合招式，也能做出一部质量上乘的类型片。

「I really love you. I really, truly, madly, deeply, passionately, remarkably, deliciously, juicily, love you.」

「Forgive me. If you were not living. If you beloved, my love, if you have died, All the leaves will fall on my breast, It will rain on my soul all night, all day. My feet will want to march to where you are sleeping, but I shall go on living.」