一直说要给出师表写剧评，拖拖拉拉的不知道从哪里开始，那就来一次自由的意识流剧评吧通过剧名、角色名以及角色关系，其实大家都对剧中人物对应的哪个三国人物非常清楚了，可当最后一集真正在漫画屋点题的时候还是非常惊喜，有一种和编剧惺惺相惜的感觉“啊，不明确说明但也懂得的化用，太成功的化用经典了。”子龙说：“三国志中我喜欢刘备，在失败的战争中只有刘备一个人没放弃。弱者去找他寻求帮助的时候，大家都说坏蛋追来，必须赶紧逃跑，只有刘备说了一起走，所以刘备才是主人公呀。”之后跑到世拉耳朵旁：“听见了吗，主人公不能只有你自己一个。”受到点醒的世拉坐在会议室里回想自己当上议员后为了弱者做的事情，从当上议员第一天缺席因为接到小朋友的求救电话而跑去摘南瓜，到接到头盔奶奶的民怨信处理高尔夫球场问题，被不当解雇的保安大叔，友爱洞改名事件，一步一步直至牵扯出重大问题的smart one city工人受伤事故，所有的事情如同走马灯一样在脑海里回顾。世拉不是超人，之前根本没接触过政治，在马原区议会更是受到敌意，所有的民怨几乎都是世拉与公明一起处理的。其中有成功，也有失败，但我们的飞蛾小姐即使在受挫后也不会一蹶不振，而是想出各种各样的方法去处理弱者的伤痛。“不会罔顾抛弃他人，具备这样能力和资质的人。”世拉在本子上写道。镜头一转，在本剧前期出现的孙恩实候补再次出现。孙恩实候补虽然出现时长不长，但给人留下了非常深刻的印象。在二到三集世拉作为五号候补参与补选选举时，孙恩实作为二号候补同样参与选举。她上次失败未被选上，这次是第二次。当她要去了世拉的民怨手册，当时的我和世拉同样的想法：选举失败了，报名费两百万打了水漂。可万万没想到，看完手册后，孙恩实认为世拉是真正的为民着想，她有资格有能力当选，公开退出竞选并支持五号候补具世拉。这是她的第二次参选啊，她说：“这次对我来说应该是最后的勇气和机会”，后来通过傻瓜三兄弟的话也能看出来，如果选举失败两次几乎意味着与参选无缘了。可她为了世拉放弃了机会，也真正做到了自己在竞选时的发言：“长辈们说最近的年轻人缺少努力，但并不是缺少努力，因为如今是即使努力也不容易生存的世界。今天代替呐喊五号孙恩实(这里的发言不是与世拉同年竞选时的发言，当年孙恩实是五号候补)，我想要转达没关系，都会变好的激励词。劳累的一天今天也辛苦了！辛苦了！”当年的孙恩实候补也是五号无党派，也是一个人在雨中为自己拉票；当时还在经历各种辞退的世拉红着眼眶，为她鼓掌。“男人们一起就是政治，女人们在一起就是勾结吗？”孙恩实怒怼曹孟德的这句话绝对的此剧金句之一。《出师表》不仅独特在他描写的政治不是中央政治圈而是小地方政治，还聚焦了不被关注的女性政治人和男女平权问题。世拉在拉票时遇到老人下棋想去宣传，却只得到了“结婚了吗？”“政治这种事都是男人在搞的，选举什么的，别去搞这种没用的，赶紧嫁人，生孩子去吧。那是女人的幸福、义务、宿命”的问题和回答。同时，闺蜜雨英正经历职场性别歧视，育儿休假和产假都没休的职员却被裁员，公司给出的理由只是：“早知如此，为何每天有时间就去洗手间转悠，不在工作岗位上。”“为了让我家孩子喝母乳，我去打奶不行吗？因为我在没有女职工的休息区的公司上班，导致我家孩子都是吃在洗手间的母乳，这也有罪吗？”可悲又现实，但这句话只存在雨英的幻想里。迫于离职评价影响下一件工作就职，现实中的雨英只是默默的提着包走掉而来到漫画屋向两个闺蜜哭诉。在后面的工作经历中，同样的幻想再次出现。雨英通过自己的奔走和努力完成了公司下达的任务，可同事靠着“爸爸chance”轻松完成的双倍业绩还对她的努力背地里进行嘲讽。虽然幻想里雨英把同事好好教训了一顿，可现实里她再次没有说出口而只是笑了笑。当时的弹幕都在说，结局前如果有一次能看到她说出内心的想法就好了。同样的，编剧也是这么想的。在马原区金库遭到不当解雇时，她痛快的说出了内心的想法，轻松的离开那恶臭的地方。“女区长，女议长，女副议长，这在现实里也太少见了。”在马原区的议长副议长成功换届后，我们看到了重要职位全部都是女性的新奇场面，少见吗？确实少见。可又为什么会感到奇怪呢？政治与性别貌似并没有多大关系吧，可为什么女性政治人如此少见。而认为女人就该结婚生孩子的想法又什么时候才能消失？世拉的成功参选让我们看到了无限可能。不过我们先来聊聊女主背后的两个男人，前男友金民载和现男友徐公明。前男友总是以自己的事业为主，从不关心世拉的内心想法，认为她到处投诉是“胡闹”，只想让她老实待着，从不听听她怎么说。这也是世拉选择与他分手的重要原因。“我就算有一百件事想跟哥哥你说，也是好不容易选出一件，今天就是那一件（才会跟你来诉苦，说说我内心的想法）”前男友对这句话并没有做出正面回应，却说自己这次说不定会得到公推，不让世拉在这时候引起没用的非议。世拉被伤透了心，选择了分手。在这两个人的恋爱中，感觉世拉总在被前男友PUA。不支持她做的事，不相信她的能力，不清楚她的内心，只会让她安静待着。再来看我们的小公明。从最强烈的前后对比开始，当世拉为了高尔夫球场民怨而奔忙却到处碰壁时，公明对她说了这样一段话：“要是憨实的生活就不是具世拉了。你不是一直都超过那个度嘛，所以高尔夫球场的民怨也会做到底吧。”这句话给处在怨气里的小具最温柔的一击。从头到尾，公明都是最支持他的人，愿意接受她本来样子的人。世拉的民怨王气质没有被折损，而被公明保护了起来，并成为她的军师和助手，一同解决。再来说说我们的小公明。朴成焄在经历了大义灭亲把自己爹送进警察局（朴坤）、和被偏心眼的爸从小PUA到大最后弑父（徐仁宇）之后，又遇到了一个对他又不好又黑心眼的爸。在回忆中其实能看出来，小时候的公明是非常开朗可爱的，但在弟弟遭遇火灾事故离世、父亲拿弟弟的死作为走进政界的敲门砖、母亲离去之后，性格完全变了，他把自己内心封锁起来，外表一副对人对事都非常冷漠的感觉。每年四月一日拿着香蕉牛奶去爱之度假村的公交站祭奠弟弟的公明，总是在那一天露出让人心疼的软弱。幸运的是，公明遇到了世拉，遇到了世拉一家。世拉一家的氛围与公明破碎的家庭完全不同，总是搞笑又温暖的。虽然弥补不了原生家庭带来的痛苦，但也渐渐改变了他。“我在这个家里，就像我们在一起的凌晨三点一样，还有让我喜欢的瞬间。下班之后回来的时候，我说我回来了的话，叔叔阿姨会很有爱地和我问候，我感觉我会一直想起那个。”公明带着哭腔说而又微笑着，在世拉家，他体会到了从小到大失去的完整家庭的温暖与日常生活的烟火气。但是！这部剧并不是一个严肃的政治剧，不要被我上面严肃的讨论吓到了。我们黄导说了这是一个披着政治外衣的roco（浪漫爱情）剧。我真的觉得这个剧的爱情部分真的可以算是roco剧标杆了，不论是前期两个人确认心意之前的暧昧期，还是后来确认关系后的热恋期，都太太太甜了！！娜娜和朴成焄两个演员之间的化学反应非常足，对于世拉公明的男o女a式爱情，两个人一个开朗又大方，一个可爱又容易害羞的性格非常地合拍。前八集的时候弹幕调侃“公明一集不被打三次他就不是他了”很少遇到这么软萌易推倒的男主了，不要太可爱。与其他剧爱情线开展方式不同的超好磕cp，在剧情中途世拉成为议长后，公明因为担心世拉而主动去当她的秘书，之后开启了可可爱爱的霸道女议长与软萌男秘书副本。总得来说，《出师表》是一部政治喜剧+浪漫爱情+汽水爽剧，真的是一部不能只有我一个人知道的非常有趣的电视剧，不论是电影质感版镜头，还是将政治戏份与浪漫爱情，搞笑与感动拿捏得当的编剧，再加上娜娜与朴成焄对世拉和公明的演绎，塑造了一部高质量的电视剧。虽然收视率和热度都不高，甚至在剧中也有句台词小小的自嘲了一下“哇，原来真的有人看出师表啊（剧中指子龙小朋友画的网漫）”但认真看过剧的人对于出师表的反响及全网口碑都非常好。在全剧的最后，娜娜和朴成焄合唱的甜甜的OST配上漫画版可爱的两人，按照倒叙回顾了一些重点的画面，有一种回归初心的感觉。画面定格在世拉首次参选拉票时的场景，公明在她身边温柔的注视她。“今天也是，明天也是具世拉！”“能做到的！”

这几年国产片以女性为中心的作品越来越多，有些是“虚假的中心”，女性人物的生活状态与行事逻辑，说服力、感染力都很有限，就算比较勇敢细腻地展现出局部的真实，也因为种种原因，到头来严重泄气。所以越发显得《兔子暴力》比较特殊，不是题材特殊，也不是表现手法特殊，而是这部电影有一种前后流畅的、比较充沛的女性能量。

这部电影里最残酷的两处情节，一处自然是水青的母亲曲婷，在酒店被黑恶势力侮辱，很有冲击力；而另一处，则不显山不露水，在电影中并没有直接表现，而是用“曲笔与隐笔”的手法加以展现，便是曲婷撩骚女儿同学白皓文的情节（让他给自己买礼物），直接导致了水青与好友金熙的决裂。这个情节看似突然看似荒唐，甚至有些可笑，但并不失真，不仅前面有些细节铺垫，从曲婷这个角色的性格与状态分析，她是做得出这样的事的，她能做得出，所以才残酷。勾搭女儿同学这个情节，让曲婷这个角色丰满了不少。曲婷为什么要这么做？是因为寂寞无聊吗？是为了还债不择手段吗？是她之前混迹社会的惯性行为吗？电影没有给出清晰的答案，曲婷就这么做了，或许她自己都是糊涂的，这种动机上的暧昧，是非常高明的。

曲婷这一行为的暧昧性，也是这部电影的道德基调。电影里四个主要角色都是女性，水青与同学金熙、马悦悦，还有曲婷，她们每个人都有自己的生活困境，她们的行为也都有自己的充分动机（不管观众理解不理解），导演并没有试图加以判断，只是平实展现。这种展现本身就具有充沛的力量，在平淡如水的生活细节里，残酷与疼痛酝酿其中。

可以说，电影展现的是四个女性角色的囫囵状态，并不追求什么清晰的行为与行为逻辑。这是一部表现女性状态的电影。状态，是一种整体的氛围，是一种没有清晰轮廓的能量，并不迷信地借助于什么剧烈的情节冲突，所以在一定程度上是模糊的，是不可琢磨的——但并不意味着不真实，并不意味着随性。这四个角色，是四朵云彩，自然地流动与变化，变成什么形状，发生什么样的融合，导演是不需要过多介入的——达到这种效果的前提，是角色本身必须活起来，她们是活的人，不是导演或编剧的棋子。

这部电影最好的一点，就是这种表达态度与立场，冷静，克制，不负责解释，不过多判断，只是展现。冷静中饱含诉求，克制中又充满力量，不解释是因为尊重角色，是因为角色足够鲜活，角色自有其逻辑，不过多判断，是因为每个人都有自己的地狱，很多时候，最大的同情，就是不判断。

有些表现女性的电影，会非常使劲儿地展现她们的情感冲突、生活遭遇、社会不公，可是用力过度，情绪过猛，必然会造成一些失真。这部电影里有女性诉求吗？当然有，但导演表达得比较克制，没有什么激烈的呼吁与抨击。马悦悦的父亲，一个近乎变态的控制狂，在大桥上看到深夜不归的女儿使劲抽自己耳光的那场戏，非常出色，不断打电话、突然暴躁、疯狂砍鱼，不需要什么台词，精简地就描摹出一个“看着善良其实病态”的父亲形象，这个形象一立住，马悦悦的生活困境自然而然也就出来了。观众真切地同情了马悦悦，这种女性诉求也就达到目的了。要平庸的导演来处理，让马悦悦与父亲激烈对峙、声嘶力竭地喊出自己的委屈（甚至加一些符合潮流的“口号”）等等，远不如电影里的沉默更富有冲击力。

曲婷这个角色更是如此，她抛弃女儿（电影里依然不给出明确的动机），逃避责任，去追求自己想要的生活——甚至不是什么梦想，只是追求物欲或者随心所欲。她混迹社会，自然吃了不少苦头，受了不少委屈，但电影并不肯过多地呈现这些，为她的选择进行什么辩解，她就是这样一个人，如此而已。这让我想起是枝裕和《无人知晓》中的那个母亲，她就那么扔下孩子不管了，如此而已，不是什么行为都需要明确的动机与逻辑的，有些人就那么做了，他们不负责解释，更不负责要我们观众弄明白——生活不就是这样吗？

毫无疑问，水青才是这部电影最核心的角色，她对从小抛弃自己的母亲，有一种天然的甚至可谓狂热的爱，按照庸常的逻辑，她应该对母亲深深怨恨，就算缠着她，也是为了惩罚她，但并非如此，在早餐摊上看到母亲，她有一种发乎本能的、直觉的亲近，她想请母亲吃饭，要和母亲交换纪念物，一步步，乃至于要为母亲做任何事。这种澎湃的、不讲道理的爱，真的令人感动至深，也许有些观众会觉得不可理喻，会觉得胡闹，但我并不这么觉得，哪怕从动机逻辑分析，水青的行为也是合乎情理的。

她在家庭中的处境，是极度缺爱的，她将这种爱的欲望投射到亲生母亲身上——哪怕和这个女人十多年没见过，谈不上任何感情基础，但母亲的出现，让她瞬间拥有了最坚实的落脚地，这其中自然有她一厢情愿的、甚至幻想的元素（所以她的热情让曲婷有些无措，也更加内疚，她显然不太喜欢这种感觉），但这足够让她为母亲去做任何事了。水青在河边的沙发上睡觉，做了一场梦——这场梦的影像很抽象，很有实验色彩，有一种尖锐的、危险的、疼痛的质感，似乎是婴儿在母亲子宫中的状态，这就是她对母亲的感情隐喻。

电影中的四个女性角色，无一例外，都是严重缺乏爱的，水青、金熙、马悦悦，缺乏的是家庭之爱，其中金熙还缺乏爱情（她暗恋男同学白皓文），更可怕的是，马悦悦的缺爱，是因为父亲的爱过于病态——强势施与的过多，就更加缺乏。而曲婷呢，毫无疑问也是无人爱的，她生活在剧场的戏台，这个明显的隐喻（多少有些僵硬），就是一个供人观看甚至玩弄的存在。我们在电影中甚至感觉不到她对爱的渴望，她只是想虚荣地过下去——女儿要为她铤而走险，她没有表现出强烈的反对，竟然同意女儿去尝试。她是混沌的，是残忍的，这里头没有什么温情的、复苏的、改邪归正的母爱——直到意外发生，这种爱才终于突破了所有纠结，虽然她依然是慌张与不坚定的。

而同时，这四个角色都是爱而不能的，水青对母亲的爱一定程度上是盲目的、是自我幻想的；金熙对水青的友情之爱，也是不稳定的，她依赖这段友情，却不会表达爱；马悦悦对父亲，也是有爱的（吃日料那场戏），但面对这样一个病态的父亲，她无法流露出更多了；而曲婷呢，在水青面前，她才更像一个小孩子，接受爱与施与爱，都让她手足无措。

雨夜开车那段戏，水青从后座探出身子，隔着玻璃，看着驾驶位的母亲，这一幕极富隐喻性，精准地隐喻了两人的母女关系，当然有隔阂（这种隔阂甚至是无法打破的），但水青就是疯狂地想触碰。这场戏，是这部电影最富有创造性、最富有感染力的一场戏。而她们纵情歌唱的乐园，苦苦追寻的乐园，从一开始就注定了是失乐园，就像这个城市的大烟囱与灰沉的天空，看不到改变的可能。

不知道原因！“沙溢”老师导演处子秀非得扎堆儿本有“三大巨头”的“国庆档”，虽然是“三号”才上，但这个时间段说实话谁来都尝不到甜头，除非是更高级的主旋律，或许“沙溢”老师没那么多想法，“大家”有高亢的颂扬，“小家”也得有温馨的填补。但是，只想着“天伦”乐趣的玩票情怀，未曾顾虑大环境的市场氛围，只能说底子真硬，硬到可以无所畏惧、视死如归。这部片子，虽然不算优秀，只能算是规矩，特别规矩，规矩到即使乏善可陈也不敢轻易诋毁，但只得到这样成绩的票房还是未免有点一丢丢遗憾。宽慰之言：就当练手，熟络之后，瞅准时机，未来所期。“白展堂”，希望未来的某日，能点中市场真正要命的死穴，可惜此次炮灰款。QJ

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把锦衣之下最新的一集包括预告和花絮都看完了，我终于深深领悟到一个道理，就是一部剧，最重要的到底是什么。

就像我之前看小说，以前我觉得小说好看要题材符合我的口味，要男女主人设好，要剧情高能无bug，后来我发现这都是次要的，最重要的是作者的文笔，至少对我来说是这样，只要写得好，其实什么我都爱看。

电视剧也是这样，我特别喜欢看烂片解说，不夸张的说，我看过的烂片解说可能比我看过的正常电影还多，以前那些博主吐槽烂片都喜欢说，比如剧情狗血没有逻辑啊，镜头穿帮啊，服化道辣眼睛啊，但是看了锦衣之下以后我发现了，这些都！不！重！要！

最最重要的，其实是演员本身，只要演员演得好，不管这个剧情多傻逼，角色多智障，不管这个特效多差劲，服化道多辣眼睛，都没有关系，都无所谓。

当然我不是说锦衣之下除了演员就没有优点，至少目前看来剧情还是可以的，我只是为了突出重点。

锦衣之下的男女主角选得太好了，让我拍案叫绝的那种好！谭松韵，太灵了！我看过她演的好多剧，我太喜欢她了！她演的角色，就是真的会让你觉得怎么会这么可爱！好多偶像剧里的女主都很傻白甜，可我看了就觉得像智障，可是谭松韵不管演什么，我都觉得可爱，不管犯什么错，我都可以理解，命给她都可以。有时候我会疑问小说女主天天惹祸天天不相信男主，男主为什么还喜欢她，看到她我就特别能理解小说男主角的心理，假如这个女主是谭松韵，那我也愿意！

我没看过小说原著啊，但是剧里袁今夏难道有时候不智障吗？验尸的时候明明是自己验错了，却追着男主质问他为什么不相信自己，还要和他打赌，明明是自己偷听他和师傅谈话，却怪他告诉师傅。明明是自己粗心丢了令牌，却觉得男主不分青红皂白冤枉自己。可是谭松韵演的袁今夏，身上保有少女的热忱与坚毅，机灵又善良，完全不会让人讨厌。

还有男主任嘉伦，我以前真的没发现他演得这么好，包括在一开始看的时候，我也是把更多的视线放在了谭松韵身上。但是我和朋友聊天的时候，她说了一句“他完全没有那种很出戏的装逼的感觉”，我才突然感觉到他的实力，因为99%的偶像剧劝退我的理由就是男主总是太装逼。我非常理解广大男演员要表现出霸道、冷酷的感觉，但是各位同志，霸道冷酷也不是一直邪魅一笑，或者一直面无表情啊！人都是多面的，任嘉伦就做得很好，对待犯人时，他足够凶狠，面对陛下时，他也能心平气和地谈笑，面对女主时，他表面上冷酷毒舌，但是背后有很多小表情，最关键的是，这些都很自然，完全没有刻意的感觉，就像真正的另一个活生生的人，他有他自己的情绪和经历，而不是冷冰冰的只能隔着屏幕看到的虚假的人。

锦衣之下说老实话服化道也不怎么样，特效简直一毛不能再多了，不知道第几集有一个水下的戏，沙雕得我差点想点叉退出，但是在男女主的强力加持之下，我都忍了。

不禁想到几年前看的太子妃升职记，当时的心情跟现在应该也差不多，明明是考试周，却总是忍不住想追剧，明明剧情沙雕，服化道简陋至极，可是就是有一种看得停不下来的魔力，当时对张天爱和盛一伦迷得不要不要的。这部剧堪称小成本网剧走红的传奇，前无古人后无来者。女主张天爱，也从一个网剧女主一夜爆红，最终走向大银幕。

其实大家早就应该能看出来，一部剧能不能火，和是不是大制作是不是大牌演员是不是制作精良，不能说没有关系，但绝对没有必然的关系，而演员才是整部剧的灵魂！

p个s：我本人对剧情的忍耐度比较高，所以剧情和人设方面的缺陷可以因为演员的出色表现一笔勾销，我之前就说过我觉得张艺谋的长城很好看，因为够爽，萝卜青菜各有所爱，所以千万不要和我杠。

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1月3日 补充：给锦衣之下服化道正个名，我觉得服装其实挺好看的，特别是男主的，化妆我不懂就不点评，但楼下有小伙伴说头套可以，布景有些地方确实是简陋，但很多道具也是用心了的，比如小阁老那把扇子。特效就不说了，没的洗。

一个平凡青春最该有标配是什么？

不离不弃可以忍受彼此不洗头就见面的亲生闺蜜，一个随时陪伴在身边准备“两肋插刀”的好兄弟……你想要的，《闪光少女》里都有！

燃情的音乐梦想，烦恼的住宿生活，简单又深情的闺蜜情谊，这大概就是青春最真实的样子了吧！

青春，就是关于少年心气的充满燃情的斗志。

在这个故事当中，我们看到了另外一种解读少年心气的方式。那是一种即便不能保护自己，也要保护自己在乎的东西的力气。那是在长大的过程中，有过委屈，有过苦难，有过悲戚，但还保留下来的一块纯净的地方。

“少年心气是等我们有能力看世界了，但心里依然有根，有放不下的东西。”真的很喜欢这段话，不是生硬的讲道理，而是一边叙述，一边在回忆自己的青春，很容易将人带入情境。

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两星给辛勤劳动的工作及演职人员，各位辛苦了。看到第六集看不下去了。不说演技如何，就单说这个剧情真是够了，毫无逻辑可言。按照剧情来说四个犯罪分子威胁你，你有两个选择:一是犯罪分子开出的筹码足够吸引人，男主配合犯罪分子。二是不管多大诱惑都选择相信警方。首先前期铺垫并没有看出对方给出的筹码有多诱人。通过两集啥用没有的凑数剧情主角的还是选择了警方，去卧底了。从个人角度讲四个人跑我家里来威胁我，还不说干啥，就只抛出一个并没有诱惑力的诱饵，主角却畏首畏尾。最后还是因为武力威胁才选择配合行动，并积极联系警方，那前期铺的乱七八糟的线索有啥用。凸显丁生火的高智商？显然后面被抓可以看出丁生火并没有很高的智商。丁生火被抓要见主角，原因竟然是丁生火偷的一个收脏的企业家的资料，过了今晚你了别后悔。我后悔什么？你是威胁到国家利益了还是威胁到了公共安全？看到第六集弃剧了。剧情拖沓，铺垫无脑，前言不搭后语。烧脑片够不上，推理片不搭边。

看完了。电影还是很不错的，在国产战争片属于中上。最大特点是用了双线叙事，像敦刻尔克那种。喊口号比较克制。也许是三个月拍摄时间仓促，人物有些疏离感，整个电影因此有意往史诗寓言的感觉营造，氛围很好。

（更新：随手写的，没想到这么多人评论，补充说明，本影评是刚看完电影立刻写的，众所周知刚看完电影时评分都会偏高，实属正常。本来是标记一下看过，顺手写短评，字数超了提示转长评，干脆就转长评发散一下。本文与其说是影评，不如说是最近连看n个纪录片后，对抗美援朝战争的感想。基本上是抓住最印象深刻的部分和“第一印象”写。错漏之处，欢迎提建议，禁止秀优越。）

抗美援朝战役在整个世界上都是最牛逼的战役之一，但是电影不太有拍出最牛之处，没有表达出为什么共产主义战士比世界上其他军队都更牛逼，其实所有战争片几乎都没有拍出，这个话题太深了所以也没期待这个电影讲这方面。总体来说还可以，更期待《长津湖》，他们这会已经在朝鲜拍着了。

当时朝鲜半岛正在打统一战争，金带领军队推过三八线，把南朝鲜军围困在釜山，就要统一朝鲜半岛了。这个时候美帝为了打击共产主义，出兵干涉他国内政，把北朝鲜打了回去，一路过三八线直达鸭绿江，轰炸中国丹东。所以美国是侵略战争，中国是保家卫国。中国当时刚结束解放战争，是真·身经百战，战力惊人。向苏联请求空军支援，苏联不给，说怕变成三战（后期中国大优势了才给，参见米格走廊。）所以战略上，中国步兵很强，但没有空中掩护，这种情况下采取了夜间行动的战略。美国的纪录片中老兵说“晚上我突然醒来，发现营地不知从哪里冒出来好多中国人，我身旁的战友立刻挨了一枪”，这就是不搞远程战，夜间突袭直接近战的战略，发挥了优势。轻步兵硬钢重火力部队，还打赢了，所以中国轻步兵是世界第一，抗美援朝战争是世界战争史上以少胜多以弱胜强的奇迹。（在这场战役后，中国患上了火力不足恐惧症，美国患上了夜袭恐惧症，今天，中国的火箭炮世界第一，美国夜视仪世界第一了。笑。）美军的失败，麦克阿瑟的傲慢也有责任的，美军因为他吃了不少亏，（弱小和无知不是………）最后美国被打到看不见曙光，被迫扭捏谈判，南北朝鲜分界线回到了三八线，中国把朝鲜半岛的状况又恢复了原状。

共产主义战士为什么比世界上其他军队都厉害呢？一方面是保家卫国。另一方面，其他军队最多武装到牙齿，我军则是武装到头脑。美国的战争研究认为一个部队战损率达到30%，战力会大大减弱，战损50%，战力基本归零。但是抗美援朝战争中我们一个部队战损达到500%仍然能保持战斗力。解放战争中，一个三人小队跟大部队彻底失联，走着走着发现一波敌人，自己观察判断是个首领，就悄悄偷袭了。这就是共产主义解放了思想，解放了人的主观能动性，发自内心认为这是我的战争，我在进行解放全人类的事业。上至将军，下至每一个小兵，都能思考怎么把自己的工作发挥到最佳。这样的军队战斗力是相当惊人的，当然可以逼近人类极限。所以，在新中国刚建成的年代，人们认为，通过提高思想认识水平，可以“人人为我我为人人”，每个人都努力做好自己的工作，建设成共同繁荣的共产社会。我们现在觉得不可能啊、没有私有制怎么能努力啊、人只会为自己努力啊…但这在当时完全不是痴人说梦，是有真实依据的，因为他们真的亲眼看见了啊！如果你亲眼看过，你也会相信。

中美建交之后，我们弱化了对抗美援朝的宣传教育，直到最近……又开始了。本历史盲的以上总结可能有些疏漏。这方面，最推荐b站up主的系列视频，搜索第一的就是，其次推荐央视正连载的抗美援朝系列纪录片，和各战役纪录片。美国pbs的长津湖纪录片，可以对照看一下侵略方士兵认为自己在干什么（他们认为“朝鲜在侵略韩国，我们帮忙保卫了韩国”，那你们还差点推平北朝鲜呢怎么讲？这他们就没提。）最近又看了博物馆特展，展设计的得蛮好，也推荐，我自知学习的历史还很不足，就不继续补充啦。