#中国飞侠

这个名字很容易误导人，就像我的理解它是一部超级英雄片，可结果呢？它却是一部关于宣扬外卖小哥的正能量片子。

“中国飞侠”也只是在片中充当了不痛不痒的高潮部分，在大家都快忘了主题的时候才提到，用一个比较生硬的转折带主人公脱离苦海，就像前面各种的激励事件一样没有力量感和说服能力。

观众是不会买账的，首先就是不合理。主角李安全因第一次激励事件——治疗女儿心脏病急需用钱而展开的行动是什么？

按理说这是一次无效的行动，所以安排他去寻找兼职做了代驾，结果没有赚到钱，是不是他应该开展二次行动？可剧情走向呢？

又一次打击主角，这还不算完，之后再次再次打击主角，仿佛世上的坏事都让他一人摊上，这种做法就是太刻意，容易让观众失去共情。

《中国飞侠》的故事很单一。概括说李安全是一名外卖员，他这个人啊就是喜欢助人为乐，可以看出这是一个伏笔，是为之后的高潮铺垫。

然而时运不济，他的女儿查出心脏病，必须尽快做手术，手术费20万，这让一个普通家庭怎么拿的出来？

到此我们可以看出急需钱就是该片的激励事件，进而引发出整部故事。妻子为了挣钱离开李安全去给人捏脚，而李安全为了那份能在北京扎根的执念，选择留下。

他白天送外卖，晚上代驾，一个月收入不到2万。可想在短短时间内凑齐20万是不可能的，况且他还因多管闲事倒贴了4万，一次次的厄运降临在主角头上。

换你编写的话，你会安排他怎么赚到这20万？去抢？去偷？这不现实，但是可以调动大家的帮助呀！

也就有了故事所谓的高潮——李安全豁出命救了一个小孩，而编剧为了显得些许合理，还安排了一场面试的剧情，向观众透露出李安全曾经做过消防员的信息。

没错，这同样是伏笔，为高潮铺垫，很多事情等到高潮时刻就全部显现出来了，但是给观众的感觉就是尬。

结尾呢？纯属赠送，换句话就是迎合观众。李安全获得了年度好人，也得到了新工作，女儿也健康了。这不就是我们想看到的吗？

我不是说该片没有一点感动的地方哈！还是有的，比如女儿吧！她陪爸爸一起送外卖，守护爸爸，简直就是想骗人养女儿啊！

其实，这个片子不会有多少人去看的，因为你看海报和名字就会觉得烂。而我是为啥呢？原本以为是搞笑类的片子想着图个开心，可结果，居然是个情感片。

它给我的感觉不只是想感人，还有为外卖员正名的意思，就是提倡大家更多的去关注外卖员这个群体，再加上之前爆出过一篇关于Ta们的文章，把Ta们推上了顶尖，引起很多关注，说是要改革改善，可到最后这事好像是不了了之。

我个人认为我们每个人都不容易的，都是求生存，能在大城市占据一席之地。可现在的社会外表是经济高速发展，内部却是各种问题的遗留，如蛋壳租房和低欲社会下的青年们，我不知道该怎么解决，就算想努力

却看不到努力的方向与价值

很无力

黑格尔说过:“悲剧不是正义与邪恶，好人与坏人那样清楚明白的矛盾对立，那只能说是“悲惨”，而不是悲剧。真正的悲剧是矛盾的双方都没有错，都有各自的道理，只不过由于两者的道理是相互冲突，不可调和的，从而导致了无法挽回的后果。”由此来看，这部电视剧的结尾确实是真正的悲剧。悲剧能给人最大的启迪。小时候非常不喜欢张卫健的《少年张三丰》，因为结局太悲了。然而随着年龄的增大，却发现自己印象最深的反而是这部，尤其结尾的各种场景话语，每每想起都令人感到悲痛，这痛伴随着成长的经历，更加放大，最终成为性格的一部分。如果止于此，可能就是青春伤痛了吧。但我当时可不懂，我痛且快乐着。这样的我青春过去了，当我终于经历了最大的痛，才发现自己痛的幼稚。第一次真正感受到张三丰的那种痛，哀莫大于心死！那么心死之后，人为何而活？寻着这个问题，才发现以前的生活全是发昏。人，只有找到活着的意义，才可超脱吧。张三丰最后发现了，属于他自己的道。我们呢？

片名是猪脑子的人想出来的。旁白一出来就吐了一地，国产片流行矫情的旁白，其实是叙事手段拙劣。这都是什么鬼啊？一群贵族学校的富二代，玩着去高考（还让几个家长跑到考场外假装关心，这些富二代要么早就留学要么早就不读书要么根本就不在乎考得怎样，导演编剧都是白痴，一点不懂生活），还花重金请个大波整容脸做家教来乱高考生的心智（恬妞就是钱多人傻的真实写照），然后几个二12+1富二代去旅行乱搞男女关系，去豪去餐馆洗碗，再来一段“野战”（郊游）遇到两个蠢贼闹一通。就是一段子串烧，还插了三首MTV，“角色们由这段经历长大成人”。这投资人的钱真好骗啊，还是洗钱货？还是富二代带资进组搞了这么个破玩意儿？最后，林雪的大肚腩真的很夸张抢镜头。这辣鸡用了六个编剧，按照香港导演那一套，其实就是六个人在一起度桥段，一个人打字出来，导演再改改了事。

◎幕后制作《五福星》系列电影的续集，是成龙与洪金宝合作的功夫喜剧里的一道招牌菜。每当这几位高手一出马便会玩笑大开，丑事连连、花样百出，1985年的《福星高照》是当年的贺岁片，这次五福星们把热闹的舞台搬到了日本，为了迎合几位兄弟的英雄本“色""，这次的女主角换成了同样漂亮的女警司霸王花（胡慧中），途中五人对霸王花大献殷勤，欲得美女垂青而各出奇招。影片笑料层出不穷、花样多多，喜欢功夫喜剧、打打闹闹的朋友们一定不能错过这部《福星高照》。此片上映一星期便有一千万的票房，落画时更有三千万的成绩，拍上了年度卖座第一的位置，是当时嘉禾有史以来最卖座的电影。影片不仅为其赢得巨大的商业成就，洪家班更因此提名一九八五年香港电影金像奖最佳动作设计。

星星还是那颗星星呦，月亮还是那个月亮，任记得这个嘹亮的歌声，来自于孙国庆，歌词是那么的朴实，却又那么真实，那个时候，家里好像已经买了电视机，十七寸的黑白电视机，有些人家还没有，有些小伙伴就跑到我家，大家围在一起，一起看这部片子，枣花，一个老实本分的家庭妇女，铜锁，枣花的丈夫对枣花不好，心情不好了就对枣花一顿打，很是对枣花愤愤不平，里面还有金锁，银锁，铁锁……，很多人物，各家的家长里短，爱恨情仇。篱笆墙的影子这首歌我特别喜欢。

这两天公司开价值观研讨会，一群很有着中年危机感的同龄人在聊天，虽然谈论的是公司问题，但是话题也不能免俗的谈到中年危机。

畅聊中，我们这群上有老板下有团队的职场中间人，先是感叹了一下看到高龄简历会再三掂量是不是真的要招入团队。

继而又自嘲了一下自己也马上要到了去当专车司机的年龄。最后另一位同事用我们会活到100岁，职场路还有很长，来聊以安慰。

中年人的生活，从来没有简单两个字。

翻开自己经过个性化定制的新闻App，充斥在眼前的有：

· 《35 岁程序员，年后第一天被辞退》？

· 《所有的中年危机，都怪你自己没好好投资》？？

· 《郑重提醒！90后 你们离中年危机还有5年！》？？？

有时候不免会好奇，上一辈人怎么过来的，他们心态为什么没有崩溃，生活竟然也没有落魄得流离失所，到了晚年还保有勇气继续乐观的面对生活。

我的印象里，出轨，失业，原生家庭问题等等问题，才是中年人影视剧的主旋律。婆媳关系、职场争斗，鸡飞狗跳，最后都是一地鸡毛。

但是真的是这样吗？最近我面试了一两个孩子的妈妈，她在纠结过程中，最终还是选择了创业公司。她面对不确定的未来，也一脸坚定和坦然。丝毫没有中年人的困顿和纠结。

再看下自己，日子似乎也没有那么难过，似乎生活中朋友也有，休闲也有，工作中多多少遇到问题，最后虽然不能都解决，但是都能渡过。

说了那么多，主要还是自己也是中年人的一份子，感慨太多。

但是这部《遇见幸福》竟然让感慨化作了轻喜剧，用轻快的基调，调侃所有的所有的中年问题。角度清奇，算是今年开学季的意外惊喜了。

漫威第四阶段收尾耐下性子讲了故事，舍弃了屎尿屁的后果就是门外汉昏昏入睡。

塔罗肯和纳摩很有意思，虽然不知道怎么和变种人扯上的联系。当我以为MCU水下仅关灯时，ConLaBrisa给我拽入混沌神秘的海底星空。塔罗肯故事有太多开发空间了，相比之下纳摩单薄无力仅限推动剧情，除了可爱的脚脚翅膀还不如海煞帅。漫威都会这么拍海底了，年底阿凡达不得给我看高潮？

瓦坎达和塔罗肯随着冲突到顶峰开战，朵拉护卫队从舰船跳下作战，致敬长城杀饕餮，老谋子会喜欢。片中女性角色极度出彩，不怒自威的王后慷慨演讲，重情重义的将军英姿飒爽，勇敢坚强的舒睿被迫成长，天赋异禀的莉莉活力四射。女性群戏要比妇联4强行凑一秒好太多，剧中的一对Lesbian也很有爱，巴斯光年到黑豹，迪士尼对lgbt的坚持支持让我钦佩。

黑豹一直是被压在zzzq下忽视了它的真实实力，电影的服化道设计简直太棒，从陛下的葬礼，棺材设计，到塔罗肯文字元素，击鼓开门的瓦坎达水域。

对于最想说的Boseman先生漫威处理手法很到位。开篇葬礼我很惊讶，王后和妹妹的情绪表达穿透屏幕而来，最深刻也是因为她们最动情，剧里失去儿子哥哥，剧外失去挚友伙伴，真情实感让我共情极深，舒睿抱着哥哥棺材不撒手我几乎落泪，灵柩升空是对Boseman先生第一次告别。

结尾伴着日婆LMU特查拉一幕幕浮现大屏幕，无声处理让电影院只有叹息和啜泣。小男孩跑出来骄傲的说son of T'Challa真崩不住了。

从内战登场阻击吧唧，机场三脚踹美队，释怀仇恨抓捕泽莫，重返战场迎战灭霸。正如金钱豹所说，你想复仇就找我，你哥哥是心地善良的人。Boseman先生完美诠释了特查拉陛下，电影对他离去的处理方式也极具穿透力。

日婆BornAgain拉下帷幕，也结束第四阶段，期待明年蚁人开启新阶段故事。

Rest in love, your highness.

Long live the king T'Challa.

https://mp.weixin.qq.com/s/y2DApQq7EWAXEBZsxzQrjQ

在芭莎公众号发表了一篇文章，还麻烦大家去看看呀，喜欢就点个在看吧！！??????

“这不禁让人联想起文艺复兴时期的愚人舟，麻风病人们被视为疯子而被原来的文明抛弃，在这一望无际的大海和封闭的小船中，他们却在不知不觉创造着属于自己的文明。如此看来，哪有什么真正的疯癫和文明，虚拟和真实，历史和现实，早已无意分清。”

原來真的沒法給負分！真的好討厭芽婊和醜貓啊！cmn死醜貓進化就一直在鬼叫不要不要，聲優是不是走錯片場啊！自己醜就算了還mmp拉上墮神女合體，wcmnb真的不得不爆粗，本來粉絲心中迪路獸究極就應該進化成座天使獸，哪怕墮落型態也算彌補當年劇場版的遺憾吧！真的好討厭這隻死醜貓，之前殺死獅子獸的事還沒和你算帳啊！我cnm又拉我神女合體，還有劇情那麼亂竄什麼意思啊！反正我記住的除了最後的進化，就剩下講鬼故事那段了，亞古獸吃東西都比亂七八糟的戰鬥好看啊！總值緬因貓和芽婊我cmnb的！！！一生黑，下一章要是還搞幺蛾子我再來噴

【详细】

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本来听了广播剧《七日生》还觉得挺期待的，结果发现电视剧完全不是一个故事！制作团队也不是同一个团队！原来只是重名而已！

既然看都看了，即便不是同一个故事，我就当新作品看，结果看到第十集我怒不可遏...演员是最好的演员，故事本身也不差，就这个剧我一共看了十集就没见过几个全景，全是近景特写尴尬地剪在一起晃到人想吐，枪战追逐戏不说美剧了，你们能往10年前港片的水平靠一靠吗...再说音效，之前因为听过《七日生》广播剧，声音制作非常精良，相比之下这个同名电视剧真的可以说是几乎零成本的音效后期了，一个电视剧音效制作水准还比不上一个广播剧，电视剧真的就做成这样给满怀期待的观众看，也太不尊重观众了吧？为了王千源和李晨的演技坚持看到第十集，撑不下去了...再见，我回去听广播剧洗洗耳朵和脑子。

颜值担当沈梅妹妹··死的太冤枉了！

话说，你们从中看到乳化，我从中看到中华崛起！美国为啥不“黑”毛里求斯不“黑”海地？？抱歉，是因为我们强大啊···这种让对手看起来不安不爽找到机会就“黑”却又无可奈何的感觉不要太好！不怕告诉你，让我大国民的自尊心得到了极大的满足！

世界唯二的超级大国··（好吧，貌似军事力量，我们还有点水），而且社会意识形态也不同··不互黑干嘛？玩一家亲么？！时代就是决定了我们只能在彼此牵绊互黑互骂互相扯后腿中一起前行！两国直接战争，不说远，至少20年内不可能！既然这样，那就只能在电影在新闻里 互黑了！

我们一直报道西方的枪击案··种族歧视啥的··有没有黑先不说··他们呢？也是一样，逮着机会可劲黑我们···反正双方都是一样——不报到对方的好事，只报道对方的坏事！哈哈··这样挺好啊·没毛病！

至于里昂的决定··更没问题了···想象我们郭嘉的黑暗面，如果我们的特工知道了，难道要公开不成？！别杠，我们一定有所有你能想象的黑暗面的——越是大国 越是没有例外！ 光明背后，阴影永存！除非是叛国的特工，否则只能为祖国妈妈隐瞒下来，自己抗呗，扛不住就自己默默死掉！

国际惯例——暗战的事，可做不可说！公开了，说明了···就是丑闻，最后要付出的就是以国家为基础的巨大利益！

最后，多拍一些吧···拍一些好点的，比如《恶化》《血仇杀戮》《诅咒》啥的！

这一部的这画面，真的太LOW了···特么的人物走路看着都那么别扭！还没有游戏画面好···

话说国内啥时开放奈飞呢？~开放了我铁定订阅！

环境音：衔接任意空间

《西部》中的每个场景中有许多分散的任意空间，它们通过剪辑的方式组合一起，但作为背景的环境音则维持同一的声轨。这造成了一种假象：影像时间是前后继续的，能够产生完整合一的体验。但撇开环境音的统一，仅看各短小镜头间的关系，很显然它们所处的时间无法严丝合缝地衔接。这造成了一种假衔接的现象，就像在安东尼奥尼的电影中任意空间的衔接是通过消失角色的视角，或在布列松的电影中任意空间依靠手的运动衔接在一起。

任意性：时间与空间

这仍然指向了时间与空间的任意性，这是《西部》与《托尼厄德曼》这两部看似千差万别的电影间隐秘的联系。两部电影的镜头自始至终以近景／中景的取景方式贴近人物，并根据相互间对话的强度在人物间自然地切换。两部电影也实践着相似的目的：一种对现实空间与时间的消解。在《西部》中，我们并不能明确判定德国建筑工人是否真的在保加利亚，只有通过人物之口才能明确他们所在的地方。甚至在德国建筑工人与保加利亚村民间也存在辨识的困难。

真实感：表演的自然化

正如我们不能准确地辨析出角色所处身的世界，他们可能在地球上的任何地方；我们也不能明确区分场景发生的年月日，它的时间发展线。 这是一种均质的任意空间和任意时间状态，只有人物是确然成立的。他们不断遭遇着他们的困境。影像的真实性不是来自于确定的时间与地点和一个特定时空中鲜明的人物形象，而是来自于演员自然化的表演。这是真实影像的一种新形态：表演的真实感，瓦解了传统的影像模式，提供了新的可能。