虽然说宣传上有点游走在颜色的边缘，但故事还是蛮有正向意义的。

前两年p2p暴雷害了多少家庭。片子展现了老人这一弱势群体被骗的全过程，而这些昧良心的奸商又是如何拿别人的血汗挥霍，真实又残忍，让人恨的牙痒痒。

请大家也别因为电影带颜色的宣传忽略了他的积极意义，敢这么拍，给导演点个赞！

今儿看班长殿下，大概看到前三集左右？的时候我还想着，哇大概可以安利出去的剧诶。（主角颜值够，设定我喜，台词有点意思）看到后面：我。。。。。。？。。。。。？？？？。。。。。。算了算了饶了我吧。首先这个剧36集，但是男主的戏份加起来有5集吗？！？？男二戏份多到吐，我疯狂跳进度条，但还是逃不过男三女三，男四女四的戏[怒骂]编剧你特么到底是有什么毛病啊[怒骂][怒骂][怒骂]男女主的戏都还没编好就会xjb长其他树杈子！！！只有写单元剧的能力就不要来这里显摆了成不成！！！而且这个年代了随便一根头发都能验出dna，男主个大帅比超级富二代！怎么还有误会是亲兄妹的剧情啊啊啊啊啊啊啊啊！！！！导致老一辈戏份也多闹哪样啊！这特么不该是个校园小甜剧嘛！！！气死我了气死我了气死我了[怒骂]最后还有失忆梗。。。。。。。。。。让人窒息不够，一定要让人死亡

【详细】

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这是一部挂羊头卖狗肉的片子，完全可以去315告他们欺骗了。整部电影没有盗墓的情节，随便租了一个清水房就把电影拍了，道具布景随意脱了点东西摆在那里，搭上几块大白布，连正儿八经租个房子来拍电影的心思都没有。处处显示出超级低成本烂片的模样，整部电影的投资估计百分之九十九用来付给两个明星的片酬。可以这么说，导演和编剧已经无耻到不可思议的地步。把观众当成低能儿，肆意欺骗戏弄。。。我相信，此片的相关创作人员，必定会收到业内人士的鄙视和唾弃。

韩国酒配韩国片还是挺棒的体验，加冰就更好了。 —碎碎念

这是个认真讲故事的片子，没意义从美学角度剖析，倒是有点想借此片由点及面，探讨一下各国电影的表达风格。

这个话题还挺有意思的，我想了很久。一个电影，只凭几个镜头便可以传达给观众它的国籍信息，抛去演员，语言，道具和特殊场景提供的标志性信息，一定有一些元素在传递其文化背景。

东亚的电影风格多少是有一种冷峻在的，与欧美和东南亚的剧情片相比，其表达有强烈的纪律感，韩国日本尤甚。欧美的片子如果用东亚风格来诠释，大概就不太圆润。而日韩也有区别，韩国的电影更平面，营造的观感不如日本层次丰富，却多了一份水泥般的工业质感。日本电影的观感相对柔和，也许是在情节表述上铺设了更多的台阶的缘故，总感觉被导演小心翼翼地照顾着体验。而中国的电影又不一样，没有谁比中国片子更喜欢营造“风萧萧兮易水寒”的质感了。

暗数杀人就有着强烈的烙印，镜头和打光都颇为直白，色调很韩国，规矩感十足。我想叫它“方形的电影”。与此对应的是“圆形的电影”，大概可以以欧美电影为代表。

欧洲的片子很强调结构，多少能从中读出点建筑的美感来，钢筋水泥之外有软包，软包外面还有些点缀装饰，很明显带着古典戏剧的风格。美国电影相对平面化，很少需要从结构上去解读美感。相同的是二者的视觉表达，都延续了油画的浓墨重彩，有非常强烈通过光影色彩叙事的欲望。与东亚片相比，欧美电影多少有些“钝感”，但这钝感的来源究竟是文化的隔阂还是表述上的圆润，我大概还需要更多的时间体会。

当然，电影艺术的表达在不断变化，即使是同一位导演也有着不一样的风格。以上评论是“印象派”的体验，看得片子更多以后，也许会有不一样的想法。

完全是虚无缥缈的内容，霸道总裁男主换女主，还是个有良心，创业的网红，小白花换成了男主，聪明，善良。除了男女主人设换了，其他和狗血言情剧有什么区别，马天宇的配音好奇怪。最后，表扬一下副cp，有新意。应该是支持我一直看下去的动力了，演员演技明明没有问题，但就是剧本莫名其妙，人设也不讨好。还有，杨紫不要在接这种剧了，真的浪费演技，很难进步。再去看遍战长沙。

《惠子 凝视》，是我很期待的电影。根据小笠原惠子的自传小说《别输!》改编，2022电影旬报十佳第一名。

俗套的是剧情还是生活？

电影的整体结构清晰，或者说俗套，一个聋哑人女拳手，如果没能走上职业拳坛，不能拍成电影，可如果一直赢，也不行。结合东京破旧的拳击馆，搭配日本电影特有的温吞，大致也能猜出故事的走向，但导演想说的，不是输赢。

十公里 有多远？

以跑步为举例，绝大多数电影发力点在三个方面：起跑前出发的勇气，跑步中克服困难的毅力，跑步后或多或少的收获。本片导演三宅唱的切入点不同，关注的是每段的空隙，镜头跟随者惠子，追随本能漫无目的放空、恍然，如同惠子的世界，是静谧的。

当惠子认真写下训练日志：今日训练1跑步十公里，河水有些臭，跑着跑着就是适应了2挥空拳三组 3跳绳。驱动惠子完成这些艰苦训练的动力是什么？这种级别的女拳手，收入微薄，要通过在酒店做打扫房价度日，职业拳手的称谓，更像是业务爱好的高级认证。穿着正经的都市女装，单肩背着一个塞满运动装备的大驮包；将客房的被子叠的整齐，眉角带着对手留下的伤口。不一样，多酷呀，逃离日常，打拳分泌的多巴胺，刺激，寻找聋哑人的尊严，赢、伤口、眼泪，备战下一场比赛，十公里，挥拳，疲倦的身躯，继续，满满当当的行程。但是，一个人，如惠子，要付出这些，才能找到生命的平衡吗?那日常的生活又是什么？

某些年份，在躲避乱拳重击的混乱关头，她战胜过生活，爆裂的燃烧，无声的绽放；但在更多年份，她承受闷拳，回归平常，即等待着被黑洞吞噬。惠子凝视的，正是这样的深渊。

又浪漫，又悲剧，又喜剧，又荒诞，又童话太好看了，笑岔气，也能哭成狗，敬请收看，电影，自由了

妙，妙，妙，太妙了，每个人都找到了自己的自由。刚放出监狱回家那段，简直太神了！！！！

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1933年颁布的《中华民国兵役法》中，第三条规定：“男子年满十八至四十五岁，在不服本法所定之常备兵役时，服国民兵役，平时受规定之军事教育，战时以国民政府之命令征集之。”这条法令就是国民政府抓壮丁的主要法律依据。当时华北及华东已沦陷，抓壮丁的现象基本发生于西南地区，而其中又以人口最多的四川一省最为普遍。建川博物馆馆长樊建川介绍当时四川抽丁的情况说：“当时是家里面两丁，两个儿子去一个，三个儿子三丁抽二，去两个。五丁，五个儿子抽三，去三个，就是这样去的。”据蒋纬国编著的《国民革命战史抗日御侮》显示，抗战八年，全国总共征募壮丁13558493名。其中，四川八年总计征得壮丁2578810人，居全国各省之首，为全国同期征募壮丁总数的1/5以上。除四川外，云南、广西、贵州等大后方省份均以超出征兵极限的负荷，为前线补充兵源。

强征过程中，官僚与百姓之间难免发生种种矛盾，部分地方官，尤其是保甲长利用这一名目为非作歹、买卖壮丁、鱼肉乡里的情况也时有发生，这就让本身对征兵制有抵触情绪的老百姓更为反感，“抓壮丁”很快就成了贬义词。这也就不难理解为什么在《抓壮丁》中有那么多讽刺官僚与当局的情节，对抗战的大背景反而鲜有表现了。

“抓壮丁”是抗战时期较为普遍的现象，但在那个特殊的年代，实施征兵制及强征手段也是非常复杂的问题，难以定论其是非。作为后人，我们固然不能去过度指责逃避兵役的壮丁们“贪生怕死”、“不爱国”，因为很多人对于民族、国家的认知本身就是模糊的。在外敌入侵，民族危亡，而前线将士伤亡与日俱增，募兵制已无法满足兵员需求的情况下，征兵制又何尝不是一种无奈之举，一种没有选择的选择呢？

（参考资料：蒋纬国《国民革命战史》、冯学荣《不忍面对的真相》、纪录片《大后方》等）

也不算有多恐怖，就是怪兽长得挺丑，不知道为什么怪物一直不着急杀死这娘俩，那么多人都被它杀死了，居然会留着这娘俩到最后，可能是为了留她们来杀死自己吧。

其实挺不错的，看完能带给人启发，每个人内心深处都藏着一个怪兽，你不战胜它，就会一直被它驱赶着前行，讲的应该是战胜自己内心的怪物的故事