谢苗大侠主演的目中无人的确很好看！请谢苗大侠珍惜你的羽翼！我很看好你的！一定要甄选优质影片才好！不要再参演类似《狂虎危城》这种影片！这部片子太烂了，不说老虎做的不够真实，最后的剧情让人唏嘘不已：两女孩儿竟然能带武器去服侍老公公，把他杀掉了，这也太假了吧？！就算是恶有恶报，也应该符合基本道理吧？！

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　　夏天是属于暑假的。

　　暑假是属于青春剧的。

　　而这两年的青春剧，是属于振华中学的。

　　《最好的我们》《你好旧时光》之后，终于等来了“振华三部曲”最后一部——

《暗恋·橘生淮南》

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节奏层层推进，很有代入感，非常能吸引人，这是我今年最喜欢的一部剧了，太喜欢这样类型的剧了，政治，人性，原则不断的来回拉扯，现实中我们也是这样子的，这部剧的基础很牢固，好与坏，善与恶没有绝对只是每个人在某个时刻做出了选择而已也没有对错，期待早日回归，以我的看剧经验，这个绝对不会烂尾，编剧太牛逼了，亚当的死瞬间把老白拉回正义的这一边，老白没有牵挂了，亚当也应该去死，不过尤金开枪误杀他太牵强了吧。。。。

这是一部主题为梦想与爱情的青春剧，各占50%内容吧。

主线是围绕一个宿舍的4个女生大学4年发生的故事，大女主+大女配，可以参考《机智的上半场》，意思就是说男主的戏份可能还没有女二女三多。

90%打1星的观众可能只是看了前几集就弃了并没有刷完整部剧。

剧本大纲应该是没啥问题，就是败在制作和细节，爱豆人设没问题，不要动不动就是顶流、顶流……只会让人觉得尴尬。

而且还挺省演员，两个宿舍刚好对配对，艾米跟了男二学长，4对cp啊～

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刚刚看完电影之后有无数个问题，和小伙伴讨论了大概半个小时，理清头绪之后整理了一下疑点与我个人的理解

一 每个人的任务或目的

塞隆：把名单找到并带走法国妹：记录并监视一切可疑行动一美：理论上应该帮助塞隆，但其实想把名单卖个大价钱俄国佬&军情六处&CIA：得到名单眼镜叔：带着家人逃离东柏林

二 真实与谎言

镜头中出现的塞隆的回忆都是真实的，塞隆面对军情六处说的话则不一定例一：法国妹告诉塞隆的情报，塞隆否认例二：塞隆剪辑了录音例三：塞隆拿到了名单却否认

三 一些细节

一美的手其实没有受伤，石膏是用来藏窃听器的Boy London可能花了不少钱出境了两次，品牌成立于1976年，时间线上说得通俄国佬接机的时候给的那张名片是真的用于接头的，为塞隆是双重间谍埋下伏笔CIA的人与塞隆碰头，为塞隆是三重间谍埋下伏笔一美没有告诉俄国佬，眼镜叔背得出全部名单，否则自己手上的名单就不值钱了一美最后的遗言是：“我TM爱死柏林了！”而并非大部分英勇就义的人说的：“我TM爱死我的国家了！”大概表明了他其实心中早就没有为国服务的概念，而是一个利己主义者。

四 一些疑惑

钟表匠和榛子头小哥到底是什么背景，为何如此神通广大，如果没有他们，故事根本说不圆一美之前那么多年都没有叛变过，为什么这次叛变了法国妹为啥要强行把俄国佬挤走和塞隆单独谈话，为啥谈着谈着就滚到一起去了，莫非是真爱一美为啥要杀法国妹，连电影里的塞隆都觉得这完全没有任何必要东德国家安全部（ Stasi ）手上为何会有一份涵盖克格勃、CIA、军情六处所有特工的名单，眼镜哥并非身居要职，如何拿到这份名单的

五 一些亮点

本片的音乐与色彩的运用简直太棒了，尤其是冷暖色调的对比，简直神乎其神塞隆今年42岁了，但是打戏真的一点都不含糊，和片中傻白甜设定（还有哭戏）的苏菲亚·波提拉在一起简直美得不可方物，顺便说一下苏菲亚·波提拉是一位专业街舞与嘻哈舞者，大家可以找一找她跳舞的视频看，她在《王牌特工》里的角色也能够看出舞蹈功底，遗憾的是在本片中并没有给她施展拳脚的机会。每套服装都非常用心，不过这其中可能有赞助商的元素剪辑与节奏也非常好，与音乐搭配共同食用效果更佳结局可以说是最大的亮点了，不过遗憾的是“撒切尔”这个代号说出来的瞬间可能很多人就已经猜到了

因为没有看过原著，仅仅看了一遍电影便写下这篇影评，如有不足之处，欢迎大家雅正赐教

张雷与张浩相处时的音乐变得温情强子盗窃采用倒叙，通过警察的话语，来回忆当时的场景在审讯期间，仰拍警察，俯拍罪犯特写张爸和方爸，通过互相嘴炮，把对方的职业和曾经干过什么说出来跑步时的慢动作，更显现出滑稽搞笑通过去厕所里落下的钱和穿的鞋的特写，表明被打晕的是龙哥，这个钱也为后面的剧情埋下了伏笔通过摇镜头来表示张雷一个人在家有多不容易最后车辆追逐时的西瓜与开头卖的西瓜相呼应

近年来，港台地区的同性题材作品不再小众，频频出圈，不仅现身各大主流电影节，观众群中也热度颇高。但无论是《谁先爱上他的》《叔·叔》，还是《刻在你心底的名字》，局限性都很明显：只专注于男性群体和男性视角。

《第一次遇见花香的那刻》反其道而行之，以独特的百合题材，一开播便冲上豆瓣9分高位，足见观众对这部剧的偏爱。本剧讲述了怡敏和亭亭两位女性，高中时期曾有过一段隐秘的同性情谊。多年后二人重逢，那段未竟之爱又让二人平静的生活激起波澜。《花香》究竟有怎样的魔力？它又是否真如观众说得那样好？

① 放肆地喜欢，克制地爱

《花香》采用双线叙事，时空分别设置在怡敏和亭亭的高中时代，以及二人长大成人，分别步入社会和家庭后。高中时代的恋情，始于亭亭在球场旁，对怡敏崇拜又爱慕的眼神；亭亭主动走到怡敏面前申请加入校队，语义含糊却态度明确地说：“学姐，我是认真的。” 这样的开场略显老套，我们能在许多偶像剧中觅到相似身影。

但《花香》的宝贵之处在于，它在青春偶像剧的传统框架下，笔调清新、细腻又暧昧地勾勒出两个互生情愫的青春期女生对爱情的探索，毫不回避这种初萌爱恋中的甜蜜与尴尬，放肆和小心翼翼。《花香》所书写的，是人类情感的本真样态，无关性别，无关身份，每个人都能在这对恋人的日常相处中，找到自己的影子。

不得不感叹导演邓依涵对女性之爱的把控之精准，仅凭几句台词、少许细节，便让“高冷学姐”怡敏与“可爱学妹”亭亭之间产生强烈的化学反应。譬如，亭亭能听出怡敏口头禅“没关系”的弦外之音；怡敏担心自己运动后有汗味，亭亭说自己闻不到；亭亭酒后许下诺言，将来赚钱给怡敏花。而二人无意间的亲吻、赤裸上身触摸彼此心跳、伏在耳边轻声数数等举动，更是让厌倦了工业糖精的观众们品尝到久违的清甜。

对于二人多年后的 “第二次恋爱” ，导演则敛起机锋，笔调变得更加克制、温婉。这既暗合陷身传统婚姻无法喘息的怡敏，在亭亭面前的欣喜和纠结，也体现出亭亭对怡敏人生选择的体谅与包容。

时过境迁，怡敏已为人妻、为人母，婚礼上的不期而遇让她尴尬又兴奋。尴尬在于，当年她因恐惧对亭亭恶语相向，一句 “恶心” 几乎伤透了亭亭的心；兴奋在于，她在一段近似 “守活寡” 的糟糕婚姻中无力脱身，而亭亭是照进她晦暗围城的一束光。

剧中，导演反复拍摄栀子花，而栀子花的花语是 “永恒的爱，一生的守候” 。亭亭正是那朵栀子花。岁月呼啸，只有她关心怡敏过得开不开心，她一直没有换电话号码，她依然记得二人间 “高脚椅” 和 “没关系” 的秘语…… 这份女性独有的柔软和细腻，为怡敏死水般的生活带来救赎，也让她的心旌开始摇动。

尽管亭亭依然坚持不婚主义的底线，但她变得更加成熟、包容。她深知这份同性之爱的禁忌性，也理解为何当年怡敏急着与她划清界限。所以，在怡敏的丈夫面前，她替怡敏保留住秘密和体面；在怡敏的孩子小哲面前，她同样予以无限的怜爱。亭亭的不渝坚守和默默守护，让她成为全剧最闪光的角色。

② 东亚女性困境《花香》不是一部只会撒糖的百合剧，里面承载着导演的社会表达。在怡敏身上，我们看到男权社会意识形态对她的绑缚，这也是她人生不幸福的根源。剧中总共出现了三个相对具体的男性形象，他们几乎全方位地对怡敏的自我意志和心理健康进行压制与破坏。

一是怡敏的父亲。这位男性角色从未出场，却时时被怡敏挂在嘴边，处处控制着怡敏的生活。他不管怡敏安全，罚她深夜练球后独自回家；怡敏要按照他的意愿来决定未来规划；他很少关心怡敏，被怡敏吐槽 “赚钱比陪小孩轻松” 。二是怡敏的丈夫。他在剧中的表现，可以说是踩了几乎所有女性的心理雷区：缺乏家庭责任感，日常活动是打电动和玩手机；对妻子和患有自闭症的儿子不耐烦，大庭广众之下训斥担心儿子的怡敏；在怡敏面前，对只有一面之缘的亭亭评头论足；因为工作，他在婚姻生活与子女教育中全然缺位。怡敏呢？当年却因为丈夫的无能没有出国，放弃了也许比现在锦绣十倍的前程。

三是露阴癖男。他在怡敏终于要面对真实自我的关键时刻出现，用下流猥琐伤害了怡敏的心灵，也给她一记当头棒喝：对这个世界袒露真我，是一件多么危险的事。在这样的家庭环境和社会土壤中成长起来的怡敏，思想早已被驯化得谨慎、保守、克制、规矩。

虽然她知道自己对亭亭依然存有爱意，也只有在亭亭面前才能展露出久违的笑容与女性姿态，但她依然在孩子与职场让人焦头烂额的夹缝中，恪守着东亚女性被赋予的 “主内” 天职，甚至无意识地劝亭亭 “养儿防老” 。

而这种男权教化的可怕之处还体现在，当学校得知露阴癖男的事，找到怡敏和亭亭调查时，亭亭非常自然地写下当晚发生的事，包括她与怡敏的特殊关系。在亭亭看来，这种同性爱恋无比正常，而她要做的，是实话实说，保护更多女同学不受伤害。但怡敏却在楼梯口与亭亭决裂，并给出一个荒唐的理由：“那不是意外，是我跟你太好了。” 在怡敏身上，我们看到众多东亚女性普遍的身心困境。她所有的沉默、纠结、自责和言不由衷，背后的原因都令我们深思。

③ 题材滤镜与道德审判

《花香》在如此短小精悍的体量里，能将故事讲述得这般动人心扉，实属出色。但在我看来，《花香》的总体质量并未达到9分水准，观众对它的喜爱更多是出于题材滤镜，即百合题材的稀缺性，以及女性视角的天然光环。

如，剧中的男性角色都十分单一、脸谱化；情节编织过于平淡，剧集整体架构、节奏把控有所欠缺；对人物家庭环境、工作环境及社会环境的消隐，让怡敏的心理挣扎略显悬浮，也局限住了《花香》的故事格局等缺憾，都等待着导演在下一季进行弥补。

更值得讨论的是，目前有一撮针对《花香》的道德审判之声，认为该剧三观不正：将亭亭第三者插足、怡敏婚外恋当作正面案例来宣扬，同时怡敏有骗婚之嫌。导演在创作之初或许也意识到了这一问题，她将怡敏的丈夫塑造得巨婴、惹人厌恶，并尽可能地压缩他在剧中的戏份，似乎都是在帮观众为怡敏的婚内出轨提供某种心理上的抚慰。

但我认为，大家不必对剧中人物这般口诛笔伐。艺术作品之所以宝贵，正因为它对人类复杂情感的无限包容和尊重，它为我们在社会法理和伦理秩序的约束之外，开辟了另一方自由的天地。如果我们仅以一句 “渣女” 或 “小三” 就全然否定掉怡敏和亭亭情感世界里的曲曲折折，人性中的那些隐秘和挣扎，其实也在无形中扼杀掉了艺术多元化的可能。

它们所注目的，都是人类情感中最隐秘、最纤细也最本真的角落。它们也许并不符合人类社会的道德伦理法则，却是一部作品的最动人所在。

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官官相卫——《审死官》官员人物分析《审死官》，刚开始没有理解这个片名，以为是鬼片，而后小时看时以为是抄袭《九品芝麻官》，然而最近了解后才发现，《九品芝麻官》才是跟《审死官》的风拍摄的。国内《九品芝麻官》无论口碑还是流行度，都比《审死官》高了不止一个档次。豆瓣评分《九品芝麻官》评分8.3分，而《审死官》只有7.6分。但在香港，《九品芝麻官》公映后，观众都说，《九品芝麻官》不可能比《审死官》好。个人认为，可能《九品芝麻官》在国内重复播放得太多了，以至于大家先入为主认为《审死官》是抄袭《九品芝麻官》，故评价不高。导演是杜琪峰，这就注定他不是一部普通的喜剧片。在电影伊始，是恶霸宾少爷要讹诈肉铺老板钱，而令人惊讶的是，恶霸居然找知县评理，于是本片第一个官出现了——胡知县。看看本片第一位官的形象，带着瓜皮帽，满头白发，长长的白胡子，戴着扳指和指甲套，一身富贵打扮却目光呆滞步履蹒跚，需要旁边一个人的搀扶才能行走。这就是本片的第一位官。宾少爷先说要赔一百万两，胡知县就说赔一百万两，宾少爷改口说养了两年就得二百两，胡知县就说二百两。恶霸说什么，胡知县就应什么，不可谓不是狗官一个，但随后反转就出现。周星驰扮演的宋世杰出场，用荒诞的方法讹诈宾少爷一千两，但胡知县也应着宋世杰说宾少爷要赔宋世杰一千两。胡知县第二次出场是宋世杰收陈祥富钱希望为他打死人的儿子脱罪，而这次审判过程，更是将胡知县的人物塑造得更具体：胡知县问谁是原告，明明是张家把陈祥富儿子告上公堂，就因宋世杰一句“我们的状纸在天亮前就送来了”将原告被告反转。告的竟然是张小四将陈大文的手指甲打破了，胡知县回了一句“伤得很重”，张家父亲马上说“可是我儿子死了”，胡知县也就重复一句“对啊他儿子死了”再通过宋世杰的一系列诡辩，变成了陈大文无罪，甚至是受害者。然而即便宋世杰诡辩得很清晰，胡知县最后还是问宋世杰“能否给本官一个建议呢”，最后荒唐地判“张小四初犯不予追究，让他不要再犯了”。本片第二位官——八府巡按出现时，杨青因追杨秀珍的哥哥债，导致杨秀珍的哥哥不慎坠崖，杨青跳崖尝试救人无果，八府巡按的侍卫救下杨青。杨青请他们去衙门作证不是自己杀人，然后八府巡按便将自己的扇子当做信物给杨青，告诉杨青衙门看到这个就会信他的话，然后八府巡按就头也不回地走了。杨青看着这个扇子的表情是真的很耐人寻味。本片第三位官出场时是宋世杰老婆带着杨秀珍告杨秀珍的大伯被其大哥大嫂害死，公堂上出现，是吴孟达饰演的何汝大。何汝大是顶替胡知县，因证据不足，且早听闻宋世杰专为钱卖命，颠倒黑白，于是便对宋妻施刑便退堂。而后宋世杰出场，以其诡辩让何汝大受理案件，接着何汝大派两位捕快去缉拿杨秀珍的大哥大嫂。本片第四位与第五位官紧接着被引出来了——山西知县杨知县与凶手女的哥哥山西布政司。而布政司反应是发脾气“太过分了”与放弃补救“杀人偿命，怎么补救吗”。而杨知县则一直劝说“怎么样也是你妹妹嘛”。凶手夫妇跪着求凶手女的母亲请求她让布政司想办法。母亲将布政司招来布政司的第一反应是殴打凶手夫妇“你们俩真的是死有余辜”，最后是其母以死相逼才逼着布政司写信携带银两去贿赂何汝大。而何汝大收到信之前被宋世杰偷盗并誊抄了一份，以留作证据。何汝大收到信的反应是作为同僚，忙会帮，但银子不收，但当何汝大走后，其妻子却将钱收下了，何汝大知道后极其恐慌。而宋世杰说出了银子的事，何汝大怕败露，直接将宋世杰收押。杨青探监宋世杰的时候将扇子拿出，宋世杰知道有救了，于是在扇子上写血书：官官相卫，让杨青将这把扇子交还。于是，本片四位官第一次坐在了一起，在审判过程中，八府巡按极其客观地审案，既不偏袒同僚，但也不会在证据不足的情况下判同僚判凶手夫妇的罪。最后在宋世杰的诡辩诡计下，宋世杰将四位官都挂上了坐实的罪名。对的，四位。最后四位官求情，甚至蹲着跟宋世杰说话，宋世杰才放过他们，但凶手夫妇无疑是处死。最后宋世杰问老婆“这些是什么人啊”老婆说“官啊”宋世杰笑道“官啊，官呐哈哈哈哈哈哈”。记得第一次看的时候，我根本不能够理解，为什么何汝大刚上任，明明也是一个清正廉明的官，宋世杰却还是要戏弄他，不仅对她侮辱，还讹其钱财。如果直接好好沟通，不就能还杨秀珍一个公道了吗？我不能够理解，为什么有了八府巡按的扇子还要把八府巡按请来，直接用官威不行吗？不是说官大一级压死人吗？我不能够理解，为什么八府巡按明明是来帮忙的，如果他不想帮忙，他根本不必来，为什么宋世杰还是要算计他，甚至给他一个罪名。不记得什么时候，我看了《大清相国》，印象中很深的一段，是主角陈廷敬要将铸币贪污案的所有牵连的贪官都揪出来，但康熙马上怒了：“难道你要让世人都认为我大清全是贪官吗？！”陈廷敬听了恍然大悟，我更是振聋发聩。再与本片联系，我真的对官场有了一个完全的新的认识。但看本片的五位官员，每一位官，其实都是好官。胡知县虽然别人说什么就是什么，但从来不偏不倚，我相信如果没有宋世杰，胡知县一定会判陈大文过失杀人罪。何汝大清正廉明，对颠倒黑白的宋世杰深恶痛绝，如果不是其妻，何汝大至片中时间没有收过一次贿，真真正正的两袖清风。山西杨知县也只是睁一只眼闭一只眼，并没有去追杀杨秀珍杀人灭口，山西布政司不是其母甚至愿意大义灭亲。八府巡按更不必说了，从来不收黑钱，以致于老婆离家出走，杨青跳崖慷慨相救，赠扇以证杨青清白，再在收回扇的时候愿意为宋世杰等人主持公道。但他们都是官，他们就会身不由己，就像清白如纸的八府巡按，宋世杰仍旧说“他是官，所以贱，但是贱得很正直”。胡知县镜头少，只能说其过于迷糊糊涂，不做过多评价。接任胡知县的何汝大呢？他一开始听闻宋世杰是个颠倒是非的状师，便想处罚他，故一直与其作对。甚至教唆乡亲父老革了宋世杰的秀才。在收到山西布政司的信后便开始“官官相卫”，本仅仅想打过宋世杰便赶他走，但知道宋世杰晓得银子的事后，便一不做二不休，直接关入大牢。一个官的不归路，就是这么开始的。看电影时似乎一切顺理成章，但仔细想想，一个自认为清正廉明的官，首先对一个妇人无故用刑，然后教唆他人害他人，再然后徇私情。这么一个清正廉明，嫉恶如仇的官，因为上级，而徇私情，因为老婆，而收黑钱。他一直想做一个好官，但他自己却不能听从自己的想法。于是，他变成一个贪官了。杨知县睁一只眼闭一只眼，是一种官官相卫的不作为，是毛主席深刻批评的，但自己直系上级的妹妹犯法，在无人报案的时候，他不可能去做什么，这也是官官相卫，但也是不得已。山西布政司，知道自己妹妹杀人，第一反应是杀人偿命，大义灭亲，是真真正正的公正无私，但无奈他是个大孝子，母亲以死相逼，他便不得不去贿赂去疏通关系。最后，一生清正廉明的八府巡按，却也被宋世杰定失职之罪，罪可革职。公堂上，在宋世杰拿出决定性证据——贿赂信原件，让八府巡按读出来，八府巡按居然在问：“各位同僚，这封信，我是该读，还是不该读”，其他三人皆面露难色，不是也证明了贿赂的事实吗？而后宋世杰说：“要不等会再读吧”其他三官都说好，结果八府巡按还真的不读了。什么叫官官相卫，这就是官官相卫。然后三官以偷看便要挖眼，污蔑官员就要割舌以刁难宋世杰，试问如果不是真的贿赂，三官为什么一定要致宋世杰死步？但八府巡按却无动于衷，因为三官确实没说错，八府巡按在名义上还是秉公的，但，贿赂不已经坐实了吗？假设宋世杰失败，割舌败北，那么凶手不就逍遥法外了？所以官官相卫，曾经，我觉得宋世杰很过分，为什么要戏耍好人，如今明白，“他是官，所以贱”。官官相卫，影片告诉我们，这是不可避免的，不是何汝大不想公正，不是杨知县不想公正，不是山西布政司不想公正，不是八府巡按不想公正，是他们不能。所以才会有状师存在的意义。那为什么还要八府巡按来呢？因为他是最大的官，且他正直，你要他直接定凶手夫妇和三官的罪，是不可能的，但如果有一个好的状师，无懈可击地定罪，他会定罪，但如果没有八府巡按，即便宋世杰说破天，何汝大仍旧可以把他打入大牢，即便拿出扇子，也可以撕毁或者不认。宋世杰太谙官场了。或者说，杜琪峰太谙官场了。

男主：义乌的脸，暗恋老师，姐弟恋？男主朋友：死娘炮儿。老师：和这种人怎么谈上的恋爱？金好男朋友；怎么喜欢的老师？钞能力呢？开保时捷+300w随便获得。

莫名巧妙的剧情，配上莫名其妙的设定。我真的尴尬癌药犯了，不是因为流浪地球2场次少+闲着没事，真不会买这票。

男主偷拍一张就完了，还要追上去，追上去被撞，莫名其妙的设定没死，进去第一件事你先玩个滑梯？随便偷了东西出去就能实现梦想。呃=我变成鹅（为什么不是想吃鹅，想要鹅宠物？）变金好男朋友=直接交换（为什么不是金好喜欢男主？而且都还没从鹅变为人身）300w的律师和平民住一个病间？警察不收手机，被医生收去？带着人去ktv找一群二次赖，全开麦唱尬歌？大晚上站在天台汗滚？为了洗钱300w说是转到一张新卡，我一个学生都知道要么开店要么分批转，你一次打300w到一张卡不怕人怀疑？

说是一坨答辩都是表扬，答辩都不是，写影评纯打发时间用。问我为什么不走？我朋友不好意思提前离场