古时驻军,主帅或主将帐前树牙旗以为军门,称“牙门”。汉朝末年,牙门已泛指官府机构,唐代以后则使用“衙门”。郭涛扮演的程始说去牙门报官,剧中的竹简,服装整体感觉都基本设定这个穿越爱情剧背景放在了汉朝。《星汉灿烂》原著作者是一个网络写手,这部剧应该是《知否》意外热播的商业选择,但架空爱情故事就有些难以理解,毕竟这能写几百万字的系列爽文,读者基本都是95之后的年轻人,他们受二次元和耽美剧影响比较大
古时驻军,主帅或主将帐前树牙旗以为军门,称“牙门”。汉朝末年,牙门已泛指官府机构,唐代以后则使用“衙门”。郭涛扮演的程始说去牙门报官,剧中的竹简,服装整体感觉都基本设定这个穿越爱情剧背景放在了汉朝。《星汉灿烂》原著作者是一个网络写手,这部剧应该是《知否》意外热播的商业选择,但架空爱情故事就有些难以理解,毕竟这能写几百万字的系列爽文,读者基本都是95之后的年轻人,他们受二次元和耽美剧影响比较大,就是郭涛再配上一把武士刀,他们可能也不大会注意。服化道我们看着有些别扭,可能就像台词一样,白话文中夹杂着一些中古词汇,有些角色的小名可能还要观众单独查下拼音,在网络爽文中,偶尔穿插几句汉代以前诗词,对观众也是一种浇灌。剧情实在有些看不下去,吴磊一张娃娃脸,穿上盔甲要演将军,不但毫无精气神,还真有点丑,可能有些粉丝不安逸,汉朝最出名的将军是马背上抵抗北方夷狄。看了几集,印象最深的居然是几个逗比老妪,病殃殃的程少商有些俏皮的表现,这和吴磊查案那边的血海深仇节奏很不搭。对服化道和剧情的吐槽可能暴露评论人已经不年轻了,毕竟两位主要演员都是资本扶持的流量代表,这种新剧都要经过打一星和打五星的血战,这种饭圈培养的流量,又反向支撑着资本盈利,这就造就一种独特的影视文化生态,关心则乱,在乎则虐!
表面上繁华热闹的纽约街头却暗藏杀机,各种帮派黑势力在这里争斗,一个香港小警察的到来打破了这表面上的平静。他用东方的机智与勇敢在不经意间铲除黑恶势力,在纽约街头上演了一出好戏。成龙大哥扮演的香港小警察来美国祝贺伯父的婚礼,从两人简单的谈话中就可了解两人不大相同的性格,彪叔对成龙所扮演的阿强交代的第一句话就是在纽约最重要的就是少管人家闲事,可见彪叔代表了安于现状,遵循中庸之道的传统。身在国外能忍
表面上繁华热闹的纽约街头却暗藏杀机,各种帮派黑势力在这里争斗,一个香港小警察的到来打破了这表面上的平静。他用东方的机智与勇敢在不经意间铲除黑恶势力,在纽约街头上演了一出好戏。成龙大哥扮演的香港小警察来美国祝贺伯父的婚礼,从两人简单的谈话中就可了解两人不大相同的性格,彪叔对成龙所扮演的阿强交代的第一句话就是在纽约最重要的就是少管人家闲事,可见彪叔代表了安于现状,遵循中庸之道的传统。身在国外能忍就忍,为了不惹事就委曲求全的交保护费。但彪叔的乐观开朗给我留下了很深的印象,当然彪叔只不过是为成龙的出场做铺垫,老的一辈退去,新的一辈就要登场了。没错,新一辈的人来了,成龙所代表的新一辈华人,不仅继承了传统,他们更自信,更勇于与恶势力作斗争。从超市中初露身手使用中国功夫轻松地制服偷东西的地痞,到最后单枪匹马的战胜庞大的气垫船。每一次出手都渗透着中国传统的侠气与正气,中国的传统道义在西方文明的世界里发挥自己的巨大作用,而让西方人认识到这一点的正是成龙。在《红番区》这部电影里每一个打斗的场景都经过了精心设计,成龙不仅仅局限于单单的人跟人的打斗,更把场景和场景中的物品道具融入到打斗场面中,使其连贯一体。这样使刺激紧张地打斗更真实生动,同时也能产生出一种独特的喜剧幽默效果,也表现了东方的机智与变通,我想这就是成龙自己的风格,也是他独有的特色。我们都喜欢大英雄,特别是在美国这个崇尚英雄的国度,美国人创造了超人、蝙蝠侠等等超级英雄。但成龙用自己的表演自己的风格给美国人带来了不一样的英雄,或者并不能说其是英雄,因为他的平凡、普通几乎与平常人没有什么差别,成龙想表现的只不过是一个中国古代侠客好汉的路见不平,在我眼里成龙所表现的就是平民英雄,传承了中国的道义与侠气,这个看似毫不起眼的东方小个子总是在关键时出手挽救危机。我很注重片中成龙表现的东方气息,例如片中梅艳芳经营的超市被地痞流氓打杂的一片狼籍,成龙目睹了狼藉满地的超市后就找到了地痞们的据点。接下来我们想这位深谙中国功夫的年轻人一定会好好的教训他们以牙还牙,让他们再也不敢骚扰超市。其实我们只猜对了过程而没有猜中结尾,在成龙找到他们之后当然又是一连串的精彩打斗,成龙在其中把滑雪板当棍子使用,并耍出了一套中国棍法制服地痞很是精彩。成龙的出招都是点到即止,并没有将哪个地痞打死,这点彰显了东方的忍让与博爱。成龙并不想让暴力一直持续下去,而是诚恳的劝解他们改变,不要再这样活下去,可以说成龙的拳头没有打死他们,而是打醒了他们。中国的武学中的境界从来都不是简单的以暴制暴,成龙的做法让更多的美国人了解中国功夫的内涵,而不是停留在表面的打打杀杀。【转载至百度文库】
我认为这是一部非常有故事感的电影,程耳导演的审美一流,画面非常的美有着那个年代独特的样子,独具艺术性。有些情节是没有任何话语的,但是通过眼神和动作,可以感受到那种年代压抑的感觉,让人沉浸在这个紧张的气氛中,背负着重大的使命,用他们的生命和热血保卫着祖国,让我们记住那个时代无名的人。梁朝伟的表现很沉稳放松,周迅的表现很细腻,有种深层次的心态,不愧是影视界的大佬。王一博做为电影界的新生,却把角色
我认为这是一部非常有故事感的电影,程耳导演的审美一流,画面非常的美有着那个年代独特的样子,独具艺术性。有些情节是没有任何话语的,但是通过眼神和动作,可以感受到那种年代压抑的感觉,让人沉浸在这个紧张的气氛中,背负着重大的使命,用他们的生命和热血保卫着祖国,让我们记住那个时代无名的人。梁朝伟的表现很沉稳放松,周迅的表现很细腻,有种深层次的心态,不愧是影视界的大佬。王一博做为电影界的新生,却把角色演的出神入化,他个人出演什么角色都代入得特别迅速,为了一个角色可以无时无刻的练习,通过自己夜以继日的努力把叶先生的孤独,内心的苦和亦正亦邪演得很生动,所以这一部电影我觉得很值得去观看,超级商业大片《无名》!
1、三个女主演得都很到位,特别是秦海璐,真是自然放松,看得人舒心不累。白冰落地了,不再高雅出尘,只是亲热戏、床戏太毁人,以后怕会常被导演找去演这种吻戏激情戏,不值当。女演员要保持身价,少演亲热戏为好。
2、节奏感不错,不拖拉,也不狗血,顺畅、流利。
3、配角有些掉链子,那个安岩,不自然,让人出戏。可能这档次才会去勾大老板,未婚生子吧。这种付出对年轻女子来讲,真是太亏了
1、三个女主演得都很到位,特别是秦海璐,真是自然放松,看得人舒心不累。白冰落地了,不再高雅出尘,只是亲热戏、床戏太毁人,以后怕会常被导演找去演这种吻戏激情戏,不值当。女演员要保持身价,少演亲热戏为好。
2、节奏感不错,不拖拉,也不狗血,顺畅、流利。
3、配角有些掉链子,那个安岩,不自然,让人出戏。可能这档次才会去勾大老板,未婚生子吧。这种付出对年轻女子来讲,真是太亏了。年轻、有才有貌,真没必要为个老头生娃,再多钱或权也不值。女孩们,要学会爱自己。为当个老总,葬送一辈子幸福及尊严,傻透了!
明明相爱且相互了解(舒适的沙发)却依旧要离婚,甚至能尊重对方的选择(离婚),婚姻究竟是什么?幸福又是什么?
生命的本质还是回到了个体对自身的需求,男主与女主的价值观不同。人生下半场能有选择,对方也尊重你的选择,其实就是幸福。
60+依旧有勇气面对现实和敢于承担,
明明相爱且相互了解(舒适的沙发)却依旧要离婚,甚至能尊重对方的选择(离婚),婚姻究竟是什么?幸福又是什么?
生命的本质还是回到了个体对自身的需求,男主与女主的价值观不同。人生下半场能有选择,对方也尊重你的选择,其实就是幸福。
60+依旧有勇气面对现实和敢于承担,而且并没有父母子女在中指点。
10分钟一集,对白对白;演员演技一流。
过来已经过去,末来尚末来到。
自从英叔过后,影视界再没有看到地地道道的僵尸片了,《僵尸》应该属于英叔后唯一一部值得一看的僵尸片,灵幻大师说实在整部剧下来能打个??算不错了,一?给英叔,一?给钱小豪,豪大师的徒弟救蛇女的情节到豪大师发现并降服并放走蛇女也是模仿英叔僵尸片里面的情节,狼妖搞得跟阿凡达一样,恕我直言,这片真不咋地。
自从英叔过后,影视界再没有看到地地道道的僵尸片了,《僵尸》应该属于英叔后唯一一部值得一看的僵尸片,灵幻大师说实在整部剧下来能打个??算不错了,一?给英叔,一?给钱小豪,豪大师的徒弟救蛇女的情节到豪大师发现并降服并放走蛇女也是模仿英叔僵尸片里面的情节,狼妖搞得跟阿凡达一样,恕我直言,这片真不咋地。
文|汤旅
异地来到台北生活的女主角徐子淇(瑞玛席丹饰),患有间歇性失忆症的青少年李立(黄远饰),台北工头张以风(柯宇纶饰),他
文|汤旅
异地来到台北生活的女主角徐子淇(瑞玛席丹饰),患有间歇性失忆症的青少年李立(黄远饰),台北工头张以风(柯宇纶饰),他们各自的生活,互相独立又交叉,不以情节点做叙事推动,而任其生活发展。那么,这部生活流电影究竟如何呢?众说纷纭。
茶杯里掀不起浪,屋中鸟一样的生活
影片以青少年李立在捷运遇到邻居徐小姐为开场戏,李立认出徐小姐偷带鸟上捷运后,徐小姐不太搭理他,然后李立跟着徐小姐走了一路,回到了各自家里。开头这场戏便足够漫长。在林强做的氛围音乐配合下,李立与徐小姐的行走,产生出一种悬疑的感觉。徐小姐回到家,与电话里的男友讲到自己最近经常被陌生人误打电话,使观众按照正常剧情逻辑会去遐想:这个事件接下来会如何发展。而这个小事件至始至终从未被揭示,它不作为推动故事的线索存在。
作为台湾新电影的风格延续,影片由生活本身与人物情感推动向前暗流。氛围音乐的不断渲染与小事件的发生,又使得观众在平淡生活流中,遐想连篇。徐小姐喂鸟的这场戏,就如同侯孝贤、吴念真过去的影片,人物吃饭的五分钟,实实在在呈现在电影之中,仿佛观众与人物共同生活,而这个小事件,依然不构成叙事的推动点。鸟飞了出去。徐小姐在酷热晴天中,寻找鸟(即《强尼凯克》片名中的凯克鹦鹉),台北的街道生活感,充盈在电影画面中,人物在街道上,又是停留了许久。
街道这场戏的停留,把主角三人(张以风、李立、徐小淇)交织在了一个生活小碎片中,而它仅仅戛然而止。影片之后的叙事,又分别以其他看似毫不相关的生活碎片组成,它们构成的是情感顺承关系,而非叙事顺承。最初不经意的街道出场,帮忙抬窗户玻璃,屋顶漏雨检修,到最后徐小淇与男友争执夺门而出,坐上了张以风的车,终于在天桥上奔跑,将情感线推到了最高点。这里电影的做法并非叙事推动,而是生活的小碎片搅拌流动,自然的情感增进。为了更自然,导演黄熙将原本的床戏换成了奔跑,因为情感点不足以触发床戏,而奔跑则恰到好处。
生活如同茶杯里的茶叶,出现小的的震荡波澜,但立刻又归于平静。影片中的生活,也如同屋子中的凯克,它偶然飞出去,但这并不代表什么。不断骚扰的陌生电话、工地里捡来的发霉烟盒、屋子漏雨检修等事件就像这些小的震荡,不同于传统的,至始至终未揭露的麦格芬,这些未解开的事件不是推动情节的关键,而只是生活中的小风波,形成的是对生活和情感的小波澜呈现,而非繁杂的意象隐喻。结尾抛锚又前行,就如同屋中之鸟,时而扇动翅膀,而又总归是平静的
此生活流非彼浪潮
《千禧曼波》中的豪豪(段钧豪)、高捷都出现在了《强尼凯克》中,豪豪从青年痞男,变成了中年油腻大叔,还带着一个孩子。高捷则几乎是在片段镜头中,一闪而过。林强的配乐也从当年强节奏的电子乐《A pure person》到如今的氛围音乐(Ambient)。似乎他们都一并收起了年轻时的锐气。林强对都市的理解,不再是一味的重节奏,像过去以“Techno”、“Disco”的电子乐风格制作。在千禧年后转向了一段时间的实验电子乐创作,如2005年的《惊蛰》、2006年的《一年之初》(电影音乐概念)专辑。从2007年后,林强帮贾樟柯制作配乐,转向了氛围音乐(Ambient)的制作,重在渲染氛围意境。在这次的《强尼凯克》中也是如此。《强尼凯克》的配乐,是影片初剪版后才加上去,林强再次回到台北都市题材,这次对都市的理解则是在氛围生活中暗涌,大部分配乐是以氛围为主,带有朦胧阴森的感觉,因此配乐对影片有了一些的误导作用,使得影片仿佛在生活流中暗藏谜题。最终导演也不会给观众交代,并告诉观众:我这是生活流。
此生活流,非彼时新浪潮。它不仅抛开了本可以深入的话题,也将生活更加碎片化。在过去台湾“新电影”中,不论是《恋恋风尘》还是《南国,再见南国》等等,人物发展总是能看到一条明朗的线,给出一个结果。《恋恋风尘》中,阿远服兵役,阿云嫁人。那些其他电影中的小镇青年,最后也去往了大都市;《千禧曼波》里的Vicky,选择去了日本开始新的人生。过去的作品里,即便散,也是看得见人物弧光的,人物的主动选择推动了情节发展,发生转变。
而《强尼凯克》的散体现在人物的选择、变化,也完全消散了。李立仍然是自己骑着单车、在房间里反复听着自己录音的青少年,徐小淇的夺门而出也不是最终的转变,仅仅只是生活里鼓起的一阵风。高捷出现在下棋的片段中,而这个片段仅仅是生活交代,不构成任何的推动连接。大妈、邻居、家庭的家长里短还在继续,没有呈现长时间跨度的重大转折。
生活,而非小清新。
影片被人诟病的一点是,导演将台北年轻人的生活有意处理选取过,呈现得太过小清新,使得文本虚假,社会力度不足。而在我看来,并非如此。生活本就是包容万象,电影可以选择从纵深面切入(如杨德昌的人性与社会剖析),也可以单纯做主观的生活横切面。黄熙作为新人导演,并不必要以全面的视角,去呈现社会与人际关系问题。
故事往往是从流动在人身边的无数个日常中精选组成的,从而能将人际关系与社会问题有条有理地呈现出来。人自身很少能完全将事物洞悉剔透,剥离了深刻的思考,最触动的,反而是日常本身。这反而更贴切日常,电影故事与观众对日常的感受,落在了相似的水平线上,观众与电影一同感受日常的无序,有小烦恼也有小惬意,不再使电影的深刻性、曲折性,凌驾观众之上。
电影作为主观的作品,必定会出现见仁见智的状况。如何界定“真实感”与“虚假的小清新”呢?
徐小淇与张以风乘上车,在隧道、公路上驾驶穿行,获得了敞开的状态,封闭的空间(出租屋、工厂)被打开,敞开的公路环境,传达自由。此时林强的氛围音乐加上了鼓点,回到早期作品的节奏电子乐上,将情绪渲染到高点。对有的观众来说,它很美好;而对有的观众来说,这些场景是“虚假”的、“偶像剧式”的。这就存在每个人的日常体验与情绪想法不同的问题。
在唯美主义盛行的时候,王尔德为艺术做出最高的辩解,“生活是对艺术的模仿”。从上世纪的新浪潮艺术片至今,虚构作品与日常体验不断被互相影响、转化。《祖与占》的走廊奔跑是浪漫、《千禧曼波》的驾车驰骋也是浪漫。一切看似浪漫虚假的情节已然影响到部分青年的真实生活,青年人们也有意为之。这些情节,或许已被纳入部分人的日常里。
在青年导演黄熙的世界里,这些取材都是身边朋友的真实故事,那么对这样的中产年轻人来说,这些自由式的行为(如出走、奔跑)也是对日常的呈现,或向往。影片的重心,不在一味呈现新时代下台北青年的处境,即便是单亲母亲的生活、混杂语言的使用(沟通的无效)、患有病症的青年。这些原本可以深入的话题,全被留在表面,这并不代表,它就立意浅薄。恰巧,它也是一种留白方式,诸如此类的复杂在电影中,只成了生活中的一个小碎片,这不反过来更接近人的真实状态吗?在复杂背景面前,人选择关注个体,淡化遗忘复杂的关系,不愿意将所有复杂的东西剖开给自己看,于是日常才显得如此无序、繁琐、平淡。
这是人的主观选择,也成其日常本身。
· END ·
其实一口气看完八集之后,只想问一句这个电视剧的剧情和名字有半毛钱的关系吗?还是说编剧理解的异地恋和我们大众理解的不是同一个意思?
再来说说剧情本身,这个电视剧的主要意义应该是为了宣传金立手机,所以才给男主角和男二号安排了金立太子爷的身份,可是看了两位的气质之后,我想说,秦少爷还是八年前那个活泼可爱的鞠万,不过也许他的设定就是这样一个将“二”进行到底的形象?男主角的人物设定更是匪夷
其实一口气看完八集之后,只想问一句这个电视剧的剧情和名字有半毛钱的关系吗?还是说编剧理解的异地恋和我们大众理解的不是同一个意思?
再来说说剧情本身,这个电视剧的主要意义应该是为了宣传金立手机,所以才给男主角和男二号安排了金立太子爷的身份,可是看了两位的气质之后,我想说,秦少爷还是八年前那个活泼可爱的鞠万,不过也许他的设定就是这样一个将“二”进行到底的形象?男主角的人物设定更是匪夷所思,好像要把他塑造成一个不近女色的高冷总裁,但是又分分钟展现“多管闲事”的爱好……至于女主角,一个貌似女汉子其实萌妹子的角色,最让人想吐槽的是“校花”二字。
最后我想说,如果你只是想拍一部电视剧用于宣传产品,那么请你不放借鉴一下其他那些堪比微电影质量的广告宣传片,而不是这样一个借用“异地恋”情怀来进行广告宣传。
结尾可以更残酷一点——弑父娶母,“娶母”已经有了,干嘛不来个“弑父”呢?比如:父子引出无数个妖怪以后,儿子故意把父亲推出圈子,自己趁机狂捞金币。。
几个疑问:
小儿子去世以后,母亲从大宅回来带大儿子出走,拿出一枚金币,但脸上莫名出现一道疤,什么意思?难道母亲
结尾可以更残酷一点——弑父娶母,“娶母”已经有了,干嘛不来个“弑父”呢?比如:父子引出无数个妖怪以后,儿子故意把父亲推出圈子,自己趁机狂捞金币。。
几个疑问:
小儿子去世以后,母亲从大宅回来带大儿子出走,拿出一枚金币,但脸上莫名出现一道疤,什么意思?难道母亲也知道获取金币的秘密?只是她不贪心,拿了一枚就好?
为什么里面小男孩和合伙人的发型装束都像清朝人?还是正儿八经的“ “金钱鼠尾辫”,好奇当时的地缘情况。
儿子的一只腿是跛的,一直垫着脚走路,男主曾说“小心我把你另一条腿也打折”似乎能解释,但影片最开始,镜头一路跟着母亲走进大宅,母亲的内八字也很不正常,不知这两处有什么特殊寓意?
在影片《小丑回魂》中,小丑象征的是青春期的恐惧,对性成熟的不适和对性的向往。
片中最绝妙之处在于对少女对初潮的恐惧和自身性别认同的不确定进行了出色的影像化展现。
Beverly由于女性魅力展现得较同龄女孩更早,在学校里被女同学欺负,加上回到家父亲对她的侵犯,让她对自己的女性特征产生了负面看法,于是她剪去长发弱化性别特征。
对女性特征另一处否定和厌恶体现在B
在影片《小丑回魂》中,小丑象征的是青春期的恐惧,对性成熟的不适和对性的向往。
片中最绝妙之处在于对少女对初潮的恐惧和自身性别认同的不确定进行了出色的影像化展现。
Beverly由于女性魅力展现得较同龄女孩更早,在学校里被女同学欺负,加上回到家父亲对她的侵犯,让她对自己的女性特征产生了负面看法,于是她剪去长发弱化性别特征。
对女性特征另一处否定和厌恶体现在Beverly对于自己初潮感到羞耻,去超市买卫生巾时遮遮掩掩,回到家又害怕被父亲发现当中。
但同时,通过她在超市利用性吸引分散收银员为小伙伴们解围,也表现出了Beverly内心对于自己的性吸引力又是非常自信和肯定的。
影片的校园厕所场景,超市场景和回到家剪头发的三个场景就完完全全展现了Beverly对性别特征,性发育的矛盾纠结,并最终在浴室场景集中呼应以上三个场景,达到Beverly个人戏的高潮。
浴室戏中,首先是一群小男生的声音:"We all want you, beverly",呼应了先前的校园厕所遭遇霸凌戏。
接下来洗手盆里伸出她为了模糊性别特征而剪掉的头发,沾着让她恐惧的经血,将她捆绑住,直到整个浴室所有物品都沾上了经血。
邵氏电影在很长的一段时间内,都是以它的江湖武侠片扬名的。
而女神郑佩佩则是邵氏武侠界里不能不提的“武侠影后”。
或许现在很多小伙伴都不太了解她到底是谁,放一张她在《唐伯虎点秋香》里的剧照。
邵氏电影在很长的一段时间内,都是以它的江湖武侠片扬名的。
而女神郑佩佩则是邵氏武侠界里不能不提的“武侠影后”。
或许现在很多小伙伴都不太了解她到底是谁,放一张她在《唐伯虎点秋香》里的剧照。
被诬陷的平凡黑人恋人??,一面是小心翼翼的生存,一面是甜蜜的相濡以沫。
回忆:贫贱夫妻百事哀,他们没有,不过是知足长乐。那么阶级到底怎么跨越呢?
现实:Nnd
1为什么总有那么多人,主观印象否决诬陷摧毁别人?那个女人、那个警察、那些白人。
2没能力负责的时候别偷尝禁果,有了孩子,你真的能承受这份压力么?对孩子好么?
3不负责的胡说胡
被诬陷的平凡黑人恋人??,一面是小心翼翼的生存,一面是甜蜜的相濡以沫。
回忆:贫贱夫妻百事哀,他们没有,不过是知足长乐。那么阶级到底怎么跨越呢?
现实:Nnd
1为什么总有那么多人,主观印象否决诬陷摧毁别人?那个女人、那个警察、那些白人。
2没能力负责的时候别偷尝禁果,有了孩子,你真的能承受这份压力么?对孩子好么?
3不负责的胡说胡判都去si吧。臭不要face
4一个人在灰暗中选择妥协、坚持善良、不断奋斗,多不易也多难得。i hate the truth!
5祖母??就是个笑话,配不上?exo?所谓怎么让不喜欢你的人喜欢你。拉倒吧,放弃吧。这就是不可逾越的鸿沟。
结局也没有解脱,22岁男孩就石沉大狱、消磨时光;19岁女孩带着孩子,用年少的爱维系着希望。全片就是不停的妥协,妥协于回忆、妥协于现实。
恶人多作怪,疯的癫狂。世上没有真正的感同身受和怜悯。fu*k疯女人和警察,不得好si。但正义的审判何时能到呢?他们像是压死骆驼的最后一根稻草,别人呢。生气??!一点也不解脱。烦!
fu*k fu*k fu*k!!!
电视剧《我的波塞冬》甜蜜收官。跨越千年的爱情,自遥远的希腊到现在,海皇夫妇最终相遇在波塞冬神庙。
电视剧《我的波塞冬》甜蜜收官。跨越千年的爱情,自遥远的希腊到现在,海皇夫妇最终相遇在波塞冬神庙。
英文对白听着很怪异!剧情其实也是充满争议的!
虽然俄罗斯和挪威试图营救库尔斯克号,但艇内所有水手和军官仍全部死亡。后来的研究发现艇内大多数人死于爆炸后数分钟内,但一些人在船尾还幸存了数小时。许多国家和非官方机构曾经提出帮助,但均被俄罗斯拒绝了。最后一支荷兰营救队打捞了库尔斯克号。遇难的118人中,有115人的遗体被发现,现在被葬在俄罗斯。
英文对白听着很怪异!剧情其实也是充满争议的!
虽然俄罗斯和挪威试图营救库尔斯克号,但艇内所有水手和军官仍全部死亡。后来的研究发现艇内大多数人死于爆炸后数分钟内,但一些人在船尾还幸存了数小时。许多国家和非官方机构曾经提出帮助,但均被俄罗斯拒绝了。最后一支荷兰营救队打捞了库尔斯克号。遇难的118人中,有115人的遗体被发现,现在被葬在俄罗斯。
22.3.26女主配音有点出戏,太端着了,台词很鸡汤。失恋那段还挺好的,男主很有分寸。喜欢闺蜜,不喜欢导演。22.3.27偷手机这段有点弱智了,前男友这么没脑子吗,拿到手机就只放这点料??就这?男朋友出轨知道调监控,手机丢了不知道报警调监控?女主好猛啊!!A上去太棒了!好喜欢!冲冲冲!!!22.3.28这剧情像两个“爱好”不一样的编剧编的,一下有脑子一下没脑子。终
22.3.26女主配音有点出戏,太端着了,台词很鸡汤。失恋那段还挺好的,男主很有分寸。喜欢闺蜜,不喜欢导演。22.3.27偷手机这段有点弱智了,前男友这么没脑子吗,拿到手机就只放这点料??就这?男朋友出轨知道调监控,手机丢了不知道报警调监控?女主好猛啊!!A上去太棒了!好喜欢!冲冲冲!!!22.3.28这剧情像两个“爱好”不一样的编剧编的,一下有脑子一下没脑子。终于谈恋爱了!目前来说,男女主人设都挺好的,男主前期有点不讨喜,但后期非常不错,宣示主权看的我激动了!女主也是,遇见事情不拖拉,喜欢就A上去,值得三星。真是无了大语了,2202年了,影视剧里,还能出现家人病危,坐飞机赶回来,能买机票能登机能打车,就是不知道打电话把公司的事解决一下,你又不做手术,就硬陪着在外面等也不知道发个消息打个电话,别扯什么太担心这种屁话,就是纯纯不负责任,为了剧情就硬崩人设,狗屎剧情,三星个屁,一星不谢。女主自己不知道自己即将要处理的事多么重要吗?就这还好意思怪男主?还在那里怀疑男主爱她的心,拜托,自己看看那些屁话,句句都在打自己的脸,说男主爱的是完美的她,那女主自己又何尝不是?男主于情于理都没有做错任何事,哪里来的脸分手啊,好好一个人设又尼玛崩了。别给我提什么上帝视角,这是上帝视角的问题吗?偶像剧编剧就没靠谱的
22.3.29
我真的无语了,不吐不快。
闺蜜我以前挺喜欢的,现在也开始没脑子了,天天为了女主和对象吵架,我是他对象真的会累死,明明可以做一个有脑子的人,偏偏又双叒叕变成男女主感情的工具人,我真是日了狗了。还有啊,闺蜜自己感情出了问题,对象兑换了婚戒,女主居然觉得闺蜜在耍脾气,我的天哪!这是十几年闺蜜说出来的话吗???写剧情带带脑子吧
别告诉我后面还是男主追妻,那真的有够恶心的。女主将男主从过往里拽出来了,现在说一句“我高估自己了”就拍拍屁股走了??最后还要男主来追妻我真的喷死你丫的。(不针对演员)
看到男主和前女友工作就破防了?我们观众才要破防吧,男主前期又是宣示主权,又是情侣手链,又是换密码,又是丢番茄的,这态度不够明显?情侣之间这点信任都没有?而且,不是你自己跑了才导致前女友乘虚而入的吗??你自己提前打个电话给男主请个假或者给投资人石总说明一下情况,让他等男主处理或者另约时间都行,都不至于这么无可挽回,这人设崩塌的给我恶心坏了。
男主也是多少有点大病,女主会无缘无故消失吗?自己女朋友什么性格自己心里没点数?不问原因就先一顿指责,我真想一口唾沫喷你脸上。
你们那边把故事写好,保证角色不崩人设判几年啊??编剧为了激发矛盾,成功把两个讨喜的人设写成狗屎了,真棒。
看了好长时间狐妖小红娘,最爱的是月红篇,大爱红红。但印象最深的就是王权富贵篇了。
今世和现实他都叫富贵,而她一直都等着他。
怎么说呢,前世的她只是一个间谍,而前世的他也只算是王权家的一个“剑”。
他每天除了练武其他地方都不能去,因此她为了她用自己的蜘蛛丝为他制无数风景。怜怜相惜的他们相知相爱。
好景不长,他为了她受了万剑穿心止痛,但所幸他们可以
看了好长时间狐妖小红娘,最爱的是月红篇,大爱红红。但印象最深的就是王权富贵篇了。
今世和现实他都叫富贵,而她一直都等着他。
怎么说呢,前世的她只是一个间谍,而前世的他也只算是王权家的一个“剑”。
他每天除了练武其他地方都不能去,因此她为了她用自己的蜘蛛丝为他制无数风景。怜怜相惜的他们相知相爱。
好景不长,他为了她受了万剑穿心止痛,但所幸他们可以光明正大的在一起了。
他和她,富贵和清瞳。有爱有家。
调整了一下文序,每天更新的那一集放在最前面。其他的按时间顺序从前往后。我每集都会不断调整自己的结论。前面会标注写下评论的时间。认真看剧,等待尘埃落定。解释一下,有朋友说中立分的话可以先不评分,我下次会注意。看完全集前三星是中立分(剧评评分似乎只能浮动不能删除),因为此时的 调整了一下文序,每天更新的那一集放在最前面。其他的按时间顺序从前往后。我每集都会不断调整自己的结论。前面会标注写下评论的时间。认真看剧,等待尘埃落定。解释一下,有朋友说中立分的话可以先不评分,我下次会注意。看完全集前三星是中立分(剧评评分似乎只能浮动不能删除),因为此时的结论容易浮动变化。 聊在前头:1.本文不意在终结“三体电视剧好不好”的讨论,所以在看完全集前不会给出强结论。与其纠结于结论,努力去代言某种心证,发出一些“振聋发聩”的话,我更喜欢解读细节、补充分享、在具体的桥段上给出评价。 2.本文的标准:我觉得《三体》的系列讨论有一个倾向,只要能够还原原著,它就是好的,并且不需要再讨论了。我觉得这个标准有一些粗暴,“还原”本身就分好坏。从文本到电视剧,从文字到镜头语言和台词,本身就只可能是“翻译”而不是完完整整的复制。所以这个时候怎么能只谈剧情的“还原”,不去谈剧集的表演、气质、着墨的比重、摄影等等呢? 另一方面,警惕“还原意味一切”的论断,是因为对剧集有更多期待。我只是觉得相比剧集借着《三体》而伟大,剧集应该让《三体》更伟大。二者的区别在于你是希望电视剧成为火焰投射在洞壁上的影子,还是成为让火焰烧得更旺的薪柴和氧气。 3.本文对于下列常见讨论的逻辑并不欢迎:(1)我觉得他就是还原了我心里的原著,所以你有批评就是水军,就该死(2)为什么电视剧这么烂还不让人说,你们原著党就是高贵(3)你意见和我不同,所以你是诡辩,所以你没读过原著/没有品味和审美,所以你烂……大家有没有发现,这样的讨论是永远都不会有结论的,你只是输出了一个没有任何细节和内容的观点,然后扣了个帽子。 有效讨论至少得厘清三件事:我们观点的差异是什么?这个差异基于什么样的事实,或者对于相同事实理解的什么不同?那这种差异该怎么弥合或者比较? 纯粹的信仰没有讨论空间,它不走向真理,它只走向十字军东征。 有时候很难理解爸爸的想法,其实是爸爸根据他的人生经验来教导我们,如何避开一些他走过的弯路。以前很不理解,直到有了孩子之后才体会到爸爸的用心良苦。真的是很好的电影,让我们在忙忙碌碌中来体会爸爸对我们的爱,父爱如山,看完我就很想我的爸爸,爸爸在我的人生道路上扮演了很重要的角色,开心的时候陪我开心,难过的是我给我鼓励,考试考砸的时候也没有责怪而是让我继续努力,人 有时候很难理解爸爸的想法,其实是爸爸根据他的人生经验来教导我们,如何避开一些他走过的弯路。以前很不理解,直到有了孩子之后才体会到爸爸的用心良苦。真的是很好的电影,让我们在忙忙碌碌中来体会爸爸对我们的爱,父爱如山,看完我就很想我的爸爸,爸爸在我的人生道路上扮演了很重要的角色,开心的时候陪我开心,难过的是我给我鼓励,考试考砸的时候也没有责怪而是让我继续努力,人生失意的时候他会说还有爸爸。希望我的爸爸身体健康,能陪我很长很长的路。 抗战片,他的最爱,却不是我的,跟多数中国人一样,有太多的仇恨无处发泄,即使苦难从不曾发生在自己身上,这是一种民族的情感,好像那些年日本人伤害的就是自己的亲人。而这种恨已经如同香火一般在一代又一代的中国人血脉中传承,不曾忘过,也不曾淡过,不知需要“净化”多少世纪,这种民族仇恨才会慢慢消失。 影片以历史上 抗战片,他的最爱,却不是我的,跟多数中国人一样,有太多的仇恨无处发泄,即使苦难从不曾发生在自己身上,这是一种民族的情感,好像那些年日本人伤害的就是自己的亲人。而这种恨已经如同香火一般在一代又一代的中国人血脉中传承,不曾忘过,也不曾淡过,不知需要“净化”多少世纪,这种民族仇恨才会慢慢消失。 影片以历史上著名的中条山战役为背景,以一个抗日女战士的侄女(刘芸饰)的“寻找”为引线,更加入了一位老日本军的忏悔和派遣儿子前往中国致歉的事情,讲述了一个尘封多年、可歌可泣的抗日英雄故事,通过两个不同国籍的军人的经历以及后代人的回忆剖析了两个民族部分 “苟活者”对这场战争的反思。 中条山战役前后历时一个多月,中国军队被俘虏3.5万人,遗弃尸体4.2万具,日军仅战死673人,负伤2292人,被称为“抗战史上最大之耻辱”。 但在那个民族危难的年代,800抗战壮士英勇投江自尽,英雄们巍然屹立,大义凛然,用一种无声的方式,汇聚成那个特殊时代的最强音。“咆哮”代表刚健有为,“无声”代表厚德载物,艰苦鏖战至弹尽粮绝的年轻子弟兵们面对侵略者的疯狂围剿毫无畏惧,子弹打光了,刺刀劈弯了,就用石头砸。大尺度白描的手法,将一场真实而惨烈的战争不加缀饰地还原在观众面前,直扎心田。 在老一辈心中,战争如同残留在体内的弹壳,活一天就痛一天,苦难抹不去,也弥补不了。在后辈们心中,战争是一个故事,唯有通过“寻找”才能体会和不忘记。哎,即使全中国每个人找到一个抗日故事,也不足以还原整个民族的苦难,铭记,团结!
故事渣,以为自己是《真爱至上》澳门版呢,毫无新意,没一段恋情是让人眼前一亮的,一点期待也无。表演就是灾难,段子烂俗老旧。
徐冬冬因为在《余罪》走红而被片方刻意放在主演位置,而且特别提前,其实她原本只是个来搞笑的大配角。田亮是真不会演戏,凡
故事渣,以为自己是《真爱至上》澳门版呢,毫无新意,没一段恋情是让人眼前一亮的,一点期待也无。表演就是灾难,段子烂俗老旧。
徐冬冬因为在《余罪》走红而被片方刻意放在主演位置,而且特别提前,其实她原本只是个来搞笑的大配角。田亮是真不会演戏,凡他在的电影就等于让人硬生生的出戏,他真可以滚出影视圈了。王自健真要废了,这戏里演着演就演到《今晚80后》那个他了。艾伦除了扮GAY还能不能有别的?跟小沈阳娘到底吗?胡杏儿与田亮一样让人出戏。赵文琪、石安妮什么的就没什么好说了。
导演与开心麻花的王宁同名,但非彼王宁,此人号称能编善导,还自诩擅长喜剧,我看过他的《爱情维修站》及此片,只想说,如果这叫擅长喜剧,那么我可以称得上是喜剧之王了。
如果有负分,一定给负分到底,严重不推荐给朋友们,谁看谁浪费时间(金钱)。
如果有负分,一定给负分到底,严重不推荐给朋友们,谁看谁浪费时间(金钱)。 写于 2013年3月13日
写于 2013年3月13日