这篇影评可能有剧透 其实这部电影一开始的铺垫让整个电影过半才进入高潮剧情，已经把整个罪案展现给你了，和过去导演编剧玩弄倒叙插叙的手法挺不一样的。 一开场的单亲精神病母亲独自抚养两个孩子，结果应该是没吃药发病了，把一生不如意的怨恨都归咎于不听话的两个孩子，善良的哥哥保护弟弟，独自...  (展开)

没有字幕的电影，自己还是魔障一般看了三遍。
每个人都年轻过或年轻着。其实这部电影，就是一面镜子，分明映射除了现在所经历的种种。
痴傻单纯的暗恋，冻人三尺的背叛。灰色，挣扎，重压，苍白无力的青春。
我本来是一个同志，更是对yongju的隐忍感同身受，对呀，每个人都好奇同性恋，每个人都惧怕同性恋。
家在山城的一个小县，同性恋那可是从未听过的罪不可赦。父亲的单位里有一个同事，或者说哥哥更合适，去年刚结了婚，不久后出事了。听妈妈和他的朋友谈起过，脸上是厌恶又恐惧的神色“他是个同性恋，结婚后就对那个女生很冷淡，平常都说自己加班，等到很晚回家，听说要和A镇那个村官，结果被人家告了，关了几天局子，现在被送回老家了，工作也没了。想到他还来我们家上过厕所，现在半夜起来都怕。”
我其实开始很不相信，我在那个哥哥哪里补过课，他很风趣，喜欢篮球，不让人难受。而后又觉得悲哀，给他一个笼子，只能被这么束缚了。
就像电影里的yongju，不敢踏出一步，行为一步错，就会一身断送。电影刻画yongju的感情，像一条河，连锁几乎是无处的社会问题，边缘人群。然而就是这么一步主题沉重的电影，也可能通过主角和情节的一些刻画显得清新隽永。
我在里面，也看到了自己，为青春而迷惘，不知道什么是自己。
然而结局又给人鼓励，说要我们继续携手向前。明明心酸语塞，却只能继续往前走，我想这就是生活

小贺还是很帅的，心如还是很好看的。陶红的表演很出彩，王刚的客串很搞笑，芝姐的出现很惊艳。可是最后电影怎么就这么难看呢？——哎，那功劳只能归给导演和编剧了，当然，还有那个几乎抢了女一号的高菲小姐。 一直固执的以为爱情剧，好故事虽然重要，但男主角帅，女主角靓是...  (展开)

好吧，在评论之前先表明，本人是一个妥妥的原著粉，书里的每一个情节都至少已经撸了三遍。同时本人也挺喜欢鹿晗的，所以这条评论为了避免引起无谓的争论，单纯只从导演对原著的重新建构，以及最终呈现的人设结果出发，不涉及演技之类的评论—————————————————...  (展开)

剧情，如果说作为一部玛丽苏剧的话，没有隔壁《九州天空城》好看。说得就是奇女子阴丽华心比天高，不愿作一个被关在闺房里的千金小姐，心怀天下百姓，也喜欢着没落贵族文淑哥哥，于是女扮男装，投了文叔哥哥的大哥门下的义军，跟着文叔哥哥东征西战，出生入死，但是文叔哥哥后来因为形势所迫不得不娶了另外一个白富美来壮大自己军队的实力，丽华以大局为重，以天下苍生为重，更加因为他们两之间的深厚感情，体谅了文叔哥哥的苦衷。后来文叔哥哥登基称帝，本来想立最爱的丽华为皇后，可是丽华是个奇女子啊，不慕这些虚名，而且白富美的家族在朝中的势力强大，居功至伟，所以丽华甘愿当一个妾。白富美不甘心，她想要的不仅是皇后之位，更想得到文叔哥哥的心，于是对丽华百般刁难……，丽华忍辱负重，斗志斗勇……然后就，完胜。
说完剧情说一说，男女主角的人物设定吧，我也不得不感叹，娶妻当得阴丽华啊！丽华太完美了，貌美如花，活泼开朗，家族有钱有势力，思想积极进步，会剑术武功，会机关术，懂兵法，心胸豁达，心怀天下。丽华怎么就能成长得这么完美呢？她就不能有不好的地方吗？
反观，男主就比较弱了，没有丽华强大。首先是个没落贵族，对丽华痴情却怕给不了丽华幸福，爱得不够勇敢。然后，也没有那么大的野心，没有想过当天下之主（还是说有宏愿，却更加隐忍，深藏不露），一切都像因形势所迫，最后不得不成为天子似的。
就感觉男主心里面怀着丽华，丽华心里面想着天下，所以男主也心怀天下了。
不知道会不会弃剧，现在闲着没事儿，看着还可以，要是剧情太拖沓，拉的集数时间太长了，后面又有新的一波剧同时涌上来的话，就很容易让人弃剧了。
PS:我没有看过书，以上都是我主观臆想的。
还有心疼心如姐姐，是有皱纹了，不过这绝对是摄影组的问题，光打得不好，后期也不懂得处理一下。

    《不可撤销》和《搏击俱乐部》算是欧美电影中很具代表性的两部CULT电影，而这部《乌鼠机密档案》在华语CULT电影中的地位也是极其崇高，以至于美国著名电影评论大师大卫波德维尔在谈及香港三级电影的时候对于该片中任达华火烧郑则仕女儿变成碳的一幕批评至深，称是香港电影残忍之最，这当然是邓衍成导演的一部得意之作。

    然而就影片本身来说，自始至终抛去挑战观众心理的戏码之外，最大的支撑点就算是郑则仕那出色的演技功底了。

電影海報讓人錯亂這是部在講「蕾絲邊」的電影，上映前我也深深被他的預告所吸引。
　　
　　電影上映時剛好遇到高雄電影節（要昰沒有記錯的話），打出看此片只要半價。原本在高雄受訓的我，在要去看電影的前一天生病了，之後得了敗血症住院一個禮拜。也因為如此，讓我原本計劃的電影之旅，最後只好打消。

　　雖說如此，電影還是要看。在回到台灣後，馬上就把這部DVD租了回去，彌補他時因為種種原因沒有辦法觀賞這部電影的遺憾。

　　電影的是由李啟源導演執導，其實對於李導演的電影我ㄧ直有點畏懼。當初觀導演執導的的《巧克力重擊》，在看完後感覺著著實實被一記重擊。曾經在部落格有寫篇介紹街舞電影的文章（見此），只能說台灣唯一一部在講街舞的電影，被拍成這樣其實有點無奈。所以當初聽說是李導執導的作品，讓我有點懷疑是否又會跟像像中的不同。於是戰戰兢兢地這部電影就開始了。

　　當初電影的海報讓我一誤以為這是部蕾絲邊電影，直到看了以後才發現，電影談的女孩與女孩之間的友情。身為男孩子的我，在念高中時常常會看到很多要好的女孩子，他們會彼此牽著手，親暱的走著、聊著、說著、笑著，如果不是知道她們非常要好，也許會覺得她們可能是一對情人。

　　故事架構在小步、安琪及阿咪三的女孩身上，小步與安琪是高中好友，而小步與阿咪則是大學好友。電影採用手持DV拍攝，但是卻拍出出奇漂亮的畫面。粗糙成為一種獨特的效果，有很多幕，都讓人眼睛為之一亮，畫面絕對是這部電影加分的地方。但是相較之下，劇情反而讓我感覺枯燥跟混亂。

　　在看到一篇導演對電影的淺談，他說希望以電影的手法，來探討時間、記憶及愛情。在電影中，沒有一個明確的時間軸，而故事結構也被打散。訪談中他說這是他描寫人類對記憶的手法，ㄧ再重複的對話及橋段，倒敘又插序，需要用很大的精神跟思緒來看。於是我認認真真的把電影看完，但是卻還是搞不清楚頭緒，這是導演對青春的感覺，所以造成的沒有共鳴。亂的只有模糊不清的感情或有情，所謂的幾幕唯美的畫面，beautyflu Crazy（英文片名）到底哪裡美麗、哪裡瘋狂了。
　　
　　電影有他的想法，企圖讓這部電影有他的深度，女孩與女孩之間的情感，父女之間情感，援助交際等等議題。但是整部片拍下來卻ㄧ直找不到電影的重點，最後只有那幕小步在泳池中漫舞讓我印象深刻，其他的，在看完電影，慢慢就忘記了。

中国人一拍中国不好的一面就会拿大奖

成年人可以看，没事儿无聊的可以看，喜欢贾樟柯的可以看，影迷可以看

具有强烈反叛精神的不推荐，具有反社会倾向的不推荐，未成年不推荐

按照美国电影协会的分级制度，偶把本片定义为PG=17

就影片本身而言是一部好电影，把底层社会市井小民的人性挖的很透，影片的创意足够吸引人，叙事也比较流畅，很好的一部独立电影，贾氏风格穿梭其中。但是有独树一帜。因为感觉贾樟柯的电影台词还是比较多滴，也比较调侃，而刁导并不会用过多的语言来体现戏剧张力和矛盾冲突，而是通过叙事本身，加上零零碎碎的台词将整个影片串联起来，最后达到了文艺片的效果。刁导的戏剧功底可见一斑。

应该又是部禁片吧，没看上映过。

建议大家少看禁片，看多了实属郁闷，大环境不适合咱们有不符合八荣八耻的观念

一句话：不符合国情。

期待中国电影采取分级制度……

……
再次看完这部电影，我竟然已经热泪盈眶。

不为别的，在这个理想荒芜、英雄不在、雄性渐失的年代，这部电影还可以唤起我心中仅存的那一点可怜的豪情，就算是梦回理想，它也需要一个载体。

梦回理想的不只是观者，还有这种英武善战的蒙古游牧民族文化，今天的蒙古人，就像是被关进了笼子里的狮子，铮铮的马蹄声或许已经在他们祖先的血液里成为了绝响。这个英雄的民族昔日的辉煌已经远去，也许要再等到下一个轮回吧？也许将要永远地消逝……成为后人亚特兰蒂斯式的怀想。

而我们怀想的唯一途径，也许就是电影了。

这是一部难得一见的好片，讲述的是"18世纪最伟大的长征"--在伏尔加河下游生活了近200年的蒙古土尔扈特部族跨越亚洲无垠的草原东归故土的故事。这是一部国产片，拍于1993年，却没有大部分类似题材的国产片那种教科书式的官样表述。

激情与柔情交织、绝望与希望共生、群体命运与个体命运的冲突、正义与邪恶的较量，一切的一切，都回归了人性的本来面目。

这是一部好看的片，广袤雄浑的大漠荒原、粗犷血性的汉子、狂野妩媚的女人、震耳发聩的马蹄声与嘶鸣、萧杀的长剑……其中有一个在万马奔腾中厮杀的场面，成千上万匹棕红色与棕黑色骏马在草原上排山倒海般地肆意狂奔，你会感到这些马群跑进了你的血管里，让你的每个细胞都变得狂野起来。
……

阅读全文请点击：http://laomiao.org/node/403

这篇剧评可能有剧透 剧透预警！！！ 本文写给我自己。 花了大概一周，和莹莹一起看了勿言推理，开始觉得无比惊艳，甚至感觉自19年非自然死亡以后，还没看到过这么优秀的推理作品；后面继续看下去，有惊喜，有优秀的剧情，也有感人，但同时也有不合理的地方，有违背我心中推理剧准则的地方。 episod...  (展开)

20160415, s02e12, follow~~~~~~~~~~~~~~~

20集 大结局
请导演你，不要抄袭 泰坦尼克号 好吗！
我疯了要，本来还想说导演你最后20分钟进展的太慢了吧，十年后那一段出来后我直接炸毛了好吗，导演你给我来这手儿，高明点别让我们看出来可好！！

编剧，你写的果然是爱情故事，多么高端大气上档次的成长和商战剧，你一集半搞定了，我呵呵呵呵呵了
你这不是给CP的啊，你是各种拆CP啊，太狠了吧
孝信跟rachel没成就算了，英道和rachel没成也正常，载镐和rachel妈妈没成我们也忍了，你活活的拆了金元和孝珠作甚啊！！我一直以为，金叹会为了哥哥的幸福做些什么，求爸爸也好，求那个杨什么也好，总会做些什么，这才是偶像剧不是么，为啥一到男女主角，就是梦幻般的偶像剧，一到别人就是残忍的现实篇呢，金编你精分？？
金叹，车恩尚，全剧似乎只有你们是幸福的

孝珠啊，找个普通人过些普通的日子吧，金元有那么个只顾自己幸福的弟弟，那也是无可奈何的啊

这集我的两个泪点，分别来自英道的爸爸和妈妈，上天注定英道只能有一个亲人陪在身边么，好不容易找到了妈妈，爸爸又坐牢了，哎。。。

英道啊,你在机车店里那释怀的一笑,和用掉了创可贴,再次将你的人设上升了一个高度,你的初恋从爱到放手,行云流水一气呵成,祝你幸福

再见了,崔英道


----------我---------是-------------分-------------割------------线---------------
19集
除去女主出现的场合，其他都能忍
金编，商战终于出现了，19集终于进入正式主题了，可惜还有一集结束了，这难道不应该是前五集或者前十集就应该出现的吗？

谁再说会长不爱他的儿子们我跟谁急，只能说他用的方法有问题，小时候为了讨好金元不抱金叹，给小儿子留下了创伤，后来又为了补偿小儿子给金元脸色看，但怎么能不承认他爱他的儿子们呢？
这会长人够好了，金叹拿着他的钱净干让他不爽的事情，到最后也没有把金叹手里的钱给收走，最起码收走信用卡收走股份让金叹一无所有去外面试试能不能只靠爱情活，这不应该是标配么，结果没有。。。。。

金叹啊，你现在18岁，那么随便那么轻易的说出你没有车恩尚会死，真想让你试试看你到底会不会死啊，年轻不是错，仗着年轻为所欲为不识好歹就是你的错了

英道啊，你终于打败你爸爸了，你爸爸也倒下了，你要加油啊，要守住酒店，要把妈妈找回来啊，我看好你哦~

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主要表扬崔英道

没办法评分这部剧了，光看崔英道一人，足以值五颗星
其他，金叹 3星，车恩尚，1星 ，
编剧1星（这一星给金编还未褪色的台词功力）

不知道有没有人是我这种节奏
绅品——》金宇彬
听音——》李钟硕——》学校2013——》金宇彬——》继承者们
所以在剧开播之前我已经认识金宇彬了，我喜欢金宇彬，但当时我更喜欢和李钟硕在一起的金宇彬，这部戏里最被大家推崇有cp感的男一男二，都不足以代替我心里秀舜cp，当时两个人都有火花，李钟硕自己都说，在金宇彬的带动下他能够更快的入戏，两个人完全不存在谁压制谁，反而百花争鸣
这部剧，在最初的时候由于金宇彬戏份有限，加上李敏镐和朴信惠两人演技功力水平相近，所以并未产生大的冲突感，随着故事剧情的推进，戏剧冲突的上升，这两个人力不从心的方面就表现出来的，朴信惠妹子如大家所说，一集哭7遍，惊恐的时候除了瞪眼就是瞪眼，眼神里一点内涵都没有，接个吻我能说一点美感都没有吗，第8集的时候我还没讨厌男一女一呢，我已经对朴信惠撅着嘴的那个天台之吻无语了，倒是李敏镐，当时还没有问题

对于此女主，人物设定方面，像杉菜那样的坚强她没有，像太阳那样的特异功能她没有，像张慧星那样救人一命的恩情她没有，像蓝色生死恋里青梅竹马的感情她也没有，当然更没有钱，也一点都不漂亮，她到底凭什么，为什么被男主死去活来的爱，就凭第一集哭了7回么，你真是够了，每一集都想说你别哭了好嘛妹子
朴妹妹的演技我不再评价了，就俩表情，看前几集还能忍，看到第18集了还那样，难受好嘛

有人说编剧偏心，给了崔英道太好的台词，我想说你留心看一下，金叹的好台词不比崔英道的少，但是为什么给你造成的错觉是崔英道的经典台词多呢，自然而然就想到是演技的问题了
主君的太阳里，可以观察一下苏志燮的表情，语气和手，特别是手部动作，这些都不是导演教的，都是需要去领悟加进去的，苏大叔的表现就是一部教科书般的存在，打一开始我就对他手部动作和表情很感兴趣，结果我发现好多我照着模仿都很难，这就是专业的高演技演员
这部里，我很惊喜发现金宇彬的神速进步，眼神和动作是很微妙的东西，只是一点差距就能造成质的改变，譬如崔英道在学校总是嚣张跋扈，可是见到金叹和车恩尚的母亲，双手自然往后一缩，低着头的样子，瞬间变成乖孩子。我个人推测应该是《朋友2》让他有神速的进步，毕竟同时合作的朱镇模，刘五性都是老演员了，加上导演应该也有指导

李敏镐今天又出了个新闻，说他剧里的衣服都是自己买的不是赞助，请问你这是自黑吗？17集里那造型，换个服装师吧。。。。。

所以，综上所述，就算让金宇彬演金叹，李敏镐演崔英道，出彩的也一定是金宇彬，韩剧里当小三的女主角很多，但是大家各有各的办法让大家忘记她的属性，只记得她的好，所以，朴信惠你可长点心吧，想想自己的问题，你跟李敏镐，以后别接金编的戏了

这篇剧评可能有剧透 ▼ 某朋友A，还是25岁的时候才有第一次真刀真枪的性经历，而其情节像极了岛国钙片里的桥段。某一天下班加班夜深，办公室里四下无人，发现个陌生男子盯着自己，以为是其他部门刚加班完要走的同事，却被突然地表白，吓得躲去洗手间的正打算掏出家伙准备小解不知如何应对的时候，...  (展开)

凛冽、酣畅淋漓、压抑、紧迫、痛苦、阳刚、浓烈、歇斯底里、沉溺；没有写意，没有云淡风轻。
没有希望。到最后，死的死，走的走，老的老。
在老房子里等到老，用幻觉喂养自己，用一切远去的回忆喂养自己。空落的大院，安静萧索；唯一的动，是烟，是摇椅，是伫立门口的企盼。太悲伤，老去，就像宿命一样。
见那摇椅上仿佛安然的神情，便想潸然泪下。是无奈，是悲伤到极致已近麻木的无奈。只好，存绝无希望的希望，度日。
于是从开始到最终，就像一个人——一个老去的沧桑的人，在回忆，在娓娓道来，在讲一切的伤心往事。她回忆时却无法假装平静了，她讲起时一切历历在目，于是彼时之悲欢哀苦，也便再次袭上心头，正仿佛又经历那事那景一般。于是，这回忆波澜起伏，跌宕凶险，凄怆悲壮。恰似一个被苦苦压迫的人在哭诉、在呐喊、在挣扎、在冲击、在疯狂、在奋不顾身、在摧毁。
一曲悲歌，没有胜者，只有血的黑色的结局。被架空的时空背景，每一个人都是被害者。无特定时空，即包含一切时空。在人世动荡之时，人性持守或泯灭，又及善与恶之抗争，又及男女、绝望爱情。
【江湖】
《东方不败之风云再起》：“江湖是什么地方”；《笑傲江湖之东方不败》：“有人的地方就有恩怨，有恩怨就有江湖；人就是江湖。”
人就是江湖，何来退隐江湖。正如人来到人间，终究要承受自由之苦（萨特）；人之于江湖，无可避免。小灵曾经不知道父亲在做什么买卖，她成长、戏耍、憧憬爱情。可是有一天她终于知道父亲的生意是刀——江湖的武器属性，从此以后，江湖开始以明晰的争战的方式进入了她的生命。江湖也是买卖的地方，物之买卖，钱之买卖，亦是血债与恩仇的买卖。在定安杀死飞龙的刹那，小灵想的是：江湖的买卖，你只可以占得一时便宜，对方始终有一天会回来取回他所失的东西，即使他取不回，他的后人也会回来取，所以如果我是唯一逃掉的，我也会像定安一样回来报仇。
买卖是残酷的，江湖是残酷的，乱世尤是。马贼设圈套捕杀狗，已为此定下万劫不复的基调；而小灵透过窗户看到的仙境一般的美好的光线，则由其产生者（刀）的冷酷属性将幻境击碎。而后，马贼、和尚、定安、铁头、飞龙、救定安的小孩、无助女子、小灵、炼锋号一切的冲突与厮杀，莫不在黑暗中进行与了结。了结，只是段落之歇息，一段、再下一段，江湖是没完没了的（小孩：他们一来我们就躲起来，为何要打架呢？这样打没完没了的）。江湖又无从躲避。师父搬了一次又一次的家，定安跌落山崖之后埋了断刀决意过上简单日子，可是江湖无从躲避，时局、恩怨情仇、利与义，在恰当的时机，又裹挟他们进入其中。漩涡是巨力的，漩涡也是宿命，不可逃脱。纵使最后定安与铁头都离开了，没有任何消息传来似乎至少予人以平静之感，可是它不过是小灵的“未知”罢了，在远方，在他们去的地方，在他们身上，又有多少的残酷事件发生呢。江湖是一张大网，每个人都是一个网结；网结一定脱不开网。这一个网结独守家中，并不知他处的网结如何。可是之于小灵，她最初的最初的江湖早就幻灭了，“其实我也有自己的江湖，我的江湖就是两个男人”。两个男人，最后都离开了。而所谓的小灵的“江湖”，毋宁说是一种稚气的单纯的譬喻——彼时彼刻，这样一个小女孩，焉知江湖之为何？
【小灵的江湖】
她甚至就像美化刀之反光一般将江湖目为浪漫的地方。于是两个男人的江湖，从其诞生开始，就永远地留存在她心中，令她追随一生——纵使它颠簸离散，纵使世事变迁、光华尽褪，纵使苦痛坎坷、孤独长伴。在她最终时而独自伫立庭院绝望而又企盼地翘首、时而倚靠座椅沉浸烟雾之时，甚而在她可料想的闭目长眠之时，万有尽可如同庭院般空落静寂，而爱情，已经为她这一生做下最美最苦最无望最充实的注脚，无可消抹。爱情之于小灵，正如刀之于炼锋号一般，是她江湖全部的意义。
问世间情为何物？此问乃天问。爱情即如信仰即如宗教，宗教信徒乃言：若上帝可证，则上帝已不可信。爱情这一门信仰，究其根本也无法叙说，却正如其予信徒以虔诚一般，“直教人生死相许”。从最好的年华到最终老去，小灵的一生就是与爱情面对面的一生，不管这爱情真切可感或若即若离或可望不可即或遥不可及，它都构成了她的生命。两个男人，是她这一生，险恶的世道、江湖、厮杀、恩仇、岁月都是旁枝末节，是风景而不是道路，是旅途而不是归宿。最后，甚至于爱人的离别，也已经无伤大雅。在定安杀死飞龙的时候，小灵抱着父亲然后向着定安和铁头开心地笑了，她在想定安和铁头终于回到了她的身边，可是笑容很快就在她脸上凝固并消失了，因为定安和铁头都离开了。镜头是多么凄然多么哀伤。可是这一场江湖险恶也许正是一场洗礼，它令小灵仿佛一下子长大了并看透了很多东西（或许命运的无可抗拒是其中之一，正像江湖的不可抗拒），那笑容凝固之后，是她一辈子的等待和独守。她平静了，她也许苦痛不已，可是已然不会像曾经那个小女孩那样不顾一切策马追寻爱人了，也不会因为爱人的生死未卜而神神颠颠凄凄怆怆惶惶不可终日直至人不人鬼不鬼了（时与事是巨力的刻刀，你我都无从躲避。这个江湖，也是你我必然卷入无法幸免的江湖）。
看小灵，很惋惜、很怜爱、很悲伤，我会不由自主地想起《梁祝》，从小灵的维度来看，《断刀客》与《梁祝》一样都是爱情悲剧，同样是时事所迫，爱情不得始终，并且从影像语言来看，小灵的装扮、性格与祝英台多有相似之处，动人、清澈。感知小灵的悲伤，也就是感知梁祝的悲伤，也就是感知爱情的悲伤。然而纵是经历使小灵趋于平静，纵是经历使她篡改，我却又要说，她从未变过，她的单纯始终如一，她之老去正如她当户而织、情窦初开、意欲她江湖里两个男人争战的年少，因爱情在她心中正是始终如一、从未变过。——纵然到最后，爱情已经仅仅成为一种意念的存在，它那么近、又那么远。
可是又有什么关系呢。
在心中对某物坚守，本身已是一种幸福。
【黑暗之微光】
如果从这样一个黑色的爆烈的凄苦的世界里去寻找希望的象征，我想有两处，一是小灵，其可爱、其灵动、其淘气，尤其在故事开始她抚弄机杼、窥探刀光、戏耍小猫之时；另一，则是救下定安的小孩。
“书都有名字，随便叫‘阿一’‘阿二’也可以啊。为什么我没有，我不知道自己从哪里来的。”从火烧之后的废墟里寻到半本刀谱，他疯狂、歇斯底里地让定安帮他看，是否他的父母给他写了什么东西，是否记述了他。这个激动到甚至野蛮而令人生厌的小孩，没有名字。
万物之初生，无名；人之初生，无名。
无名，或许就是最原始最本真的状态。
他率直、善良、简单、勤劳、自立并且邋遢、粗暴甚而如前所说——“野蛮”。他在山下独自守着一处茅屋，种地、养家禽家畜，用废刀切木瓜、吃粗淡的饭，养活自己。他生活的地方似乎很孤单，看不到邻居，与大漠相连。他第一次出现在镜头里，是拖着跌下悬崖的定安急急走动的时候。他那粗犷的样子，看起来像是一头小兽。真的，像一头山林里无遮无拦的缺乏人类文明的小兽。就是这头小兽救了后来击溃马贼、杀死恶霸飞龙救了炼锋号的定安。他看起来通过生活的磨练也懂得一些医学方法，做事手脚灵活、干脆利落，并且在出现某些突发状况时无所畏惧、勇敢异常，比如定安醒来发现自己的手已经残废痛苦到发狂时他扑上去试图安抚他，比如雷雨加交、大风几乎刮倒茅屋时他和定安一起顶住屋墙。
甚至于在这一切之始，他独自救下一个素昧平生、受重伤、跌入山崖、也许身上背负着血海深透或滔天罪恶的人，本身就是一种勇敢。这个陌生人，他也许是一个残暴的杀人如麻的恶棍，他也许正有非致他死地不可的仇家，这一切可能性都将为这个小孩带来危险，可是他没有考虑过。他救下他时行动得像一头小兽，麻利、不顾一切。
可是正义或者勇敢，无非是我们强加到他头上的名号。他做这一切的时候，并没有考虑危险，同样，也没有考虑道德、品行、形而上。他只是顺乎自然地做了，一个人受了伤，就去救他；一个人发狂，就应该去安慰他；为了生活，就得种地、养家禽家畜；风要刮倒房子，就要顶住。这一切，也正像马贼来了，就躲起来、“你打不过他们的”那样， 几乎是一种物理原则、一种机械规律、一种条件发射。是的，他没有考虑过什么更高的东西，他不识字，所以甚至连什么叫“正义”什么叫“善良”什么叫“勇敢”都不知道，可是很简单，他觉得该怎么做，就去做了。
无名，作为原生的状态，也许丑陋也许突兀也许野蛮，可同时也是纯粹的自然的本质的。在荒漠边缘、悬崖旁边，一座小房子，独自劳作生活，他本身也就几乎在一种原始的生活状态之中。对比江湖上恩怨情仇、厮杀纷争，他显得是超然世外了。可是，世无所谓超然世外，或许他的生活状态才是人原本应该的生活状态，而其他的大多数人不过是迷失了罢了。
他最后还是随定安进入了江湖（人就是江湖，何处寻归隐），他之淳朴真挚在他面对茅屋三拜之时又展露无遗。“我在这里出生的”，然后他跪下，磕了三个头。没有特写，没有矫情（纵观《断刀客》，全篇皆是血肉，没有无病呻吟、甚而儿女情长都很少），自然天成，恰似天地之初生。
在与猪同住的所谓“客栈”里，他偷着一根蜡烛，黑暗里瞬间有了微光。他对着定安问“你拿着铁链干嘛”，其实也是向着人世发问。江湖之于他，正如之于小灵一样，是一个未知之所（小灵：“江湖，我都不知道是什么地方”）。定安并没有开口，他结合铁链试验出了新的刀法，然后把蜡烛打灭了。小孩发了句牢骚，然后又伸手去偷蜡烛，然后一场争斗又开始了。
事实上终其始末，影片并未正式交代他是否获得了名字。无名固然本真，可同时也给人以困扰。因之他在让定安帮他查看书本之时无比疯狂。这该是一种“寻我”吧。可是，对于小孩来讲， 我已自在，何须寻我？
故事用一个小孩的纯真为这凛冽的人世提供了希望，纵然在一整个圆形的黑暗里，他的光不过是圆心那样的一个小点罢了。
然而从个人情感而论，我并不喜欢这样一个小孩，从他出现的第一个镜头开始。他太过野蛮太过粗鲁太过激烈太过不讲道理，而在最终，我想我的心底还一定要冒出这样的高尚的充满智性的言论：他完全没有文明，他就是没有开化的野蛮人。
——也许人就是这样子，厌恶赤裸的真实，喜欢粉饰的虚伪。（圣经：“他们二人的眼睛就明亮了，才知道自己是赤身露体，便拿无花果树的叶子，为自己编做裙子”，是为其始乎？）
【半手半刀半刀谱】
缺憾如此集中。甚至于这马贼临城、烧杀抢掠的人世，也只好称作“半个人世”。
是因为如此不如意，才要拍得如此凛冽吗？还是要拍得凛冽，所以这么多不如意。
从炼锋号取断刀策马而出，纵是定安自己，也未必知道自己欲往何处。生活为他选了一条路：小灵追寻他却误入马贼圈套，他回头救小灵。然后，手陷铁钳，争斗中手被砍断，疯狂追回断手，随断手跌入悬崖。生活就这样为他选了一条路。
跌入悬崖，却没有死；被小孩拯救之后，接受断手的事实，埋断刀，决意安定过日子（小灵：“定安，就是为了安安定定过日子”）；却又遇马贼劫掠、备受折磨；小孩寻出半本刀谱；然后新仇旧恨，令他就着半本刀谱，用一只手、用半把刀苦练刀法。
“为什么只有一半？另外一半呢？不如不给我！”绳子悬吊着半跌倒地上，哭泣、呐喊，其中况味正如在茅屋回醒时的咆哮：“我的手！我的手！”可是情况已然如此，无可回转。苦练之中无意自创了刀法，凌厉凶狠、强劲利落。新刀法，快速旋转、砍削，把控不好会趔趄跌倒。新刀法，与降龙十八掌无关、与九阴白骨爪无关，与化骨绵掌、吸星大法、乾坤大挪移、龟波气功都无关；新刀法，就是一人，一只手，半把刀，把控不好会跌倒。然后杀马贼。然后是与飞龙的对决，没有一招毙命、没有天下无敌，纵是新刀法，也还要斗得伤痕累累，也还要拼尽全力，才最后占得上风、杀死对手。所以，就连所谓的新刀法，也不完美，也充满瑕疵，充满破绽。所以飞龙不会在接招的时候震惊而问：这是什么刀法？
不，很普通，很缺憾，很真实。是的，很真实。真实不美，有时甚至残酷。是的，所以武功高强的和尚可以被一个铁钳和砖头加上一点诡计杀死；所以一个村子，不定在什么时候就会被马贼血洗；所以一个女子，不定什么时候就会被蹂躏；所以飞龙从屋顶上下来，是拉着绳子下来的，没有轻功；所以村民敲着拙劣的鼓用豁口的嘴唱着“杀猪大侠功夫好”请定安杀马贼，他们很丑。
真实不美，甚至残酷。就连代表想象代表神力的菩萨，手中也要仗剑；连“西方的护身符”十字架，在最后一刻，也要充当攻击的武器。生活本身如此，所以可以有半刀半手半刀谱；所以才有本身策马远行，可是又要发生女孩被抓、回身救女孩而失去右手的事；所以可以在小灵嫣然一笑旁白说到“定安和铁头终于回到我身边”，仿佛一切光明和希望都触手可及时，男主角们转身离去。小灵独守庭院到老，我们在想，这结局怎么可以如此绝望。可是难道真实有错吗？
所以所谓凛冽，乃是因为真实是凛冽的。不诗情画意、不唯美，粗狂、凌乱甚而肮脏。因为真实如此。这真实，正如它给定安所造就的一样，也让我们遇到各种各样的好的坏的事情，也为我们做了许多许多的选择（小灵：我一直以为，最要紧的是自己想要什么，但是，原来别人要的东西已经决定了你的选择）。
有时，我们把这种真实叫做命运，以显示它是一种由神秘的超自然的所在加诸我们的力量，无可抗拒。
可是抗拒一定是存在的，正如定安苦练刀法抵抗马贼、正如炼锋号也要抵抗飞龙的攻击，之于所谓的命运，纵使结果仍是“无可抗拒”，可是是否尝试过争取呢？真实是很残酷，可是过生活的是我们，纵然命运钳制，可是我们依然有思想有能力做些许自主的努力和选择，这正是人可贵之处。半刀半手半刀谱，命运只给到这么多条件，可是最后仍能制敌。生活通过真实给我们很多缺憾，我们要做的，是通过缺憾得出我们需要的圆满来。
整部影片去看，仿佛是对于真实的哭诉，又仿佛正是一种抗争，所以它压抑、凛冽、狂暴、歇斯底里。它近乎在发泄情绪、在肆无忌惮、在冲破一切。
冲破是否，亦未可知了。
【病之丑陋】
马贼头目之一，戴着头巾、花着脸蛋、眼睛红黑可怖、舔着血色嘴唇，在定安被吊起来打的时候，吐着舌头，是有多么病态，如同一个鬼魂。阴柔又凶狠，扭曲着的，仿佛世界生生夹出来的一个生物。在马贼二次劫掠小孩和定安的家时，他终于有一句“杀死他全家”的阳刚之词了。他的病都藏在他的沉默冷酷里边。而一个忍不住一笑置之的场景值得提及：在他临被定安杀死之前，所有的马贼都死了，他愤恨地把火把捅向作物，在雨天里，说着“烧死你们，烧死你们”，然后火把熄灭了。他被定安骑着的马踢入烂泥之中，就这样子趴着死了。死得一点也没有气概死得比任何人都简单，甚至都不是死于武器之下（对于江湖人士来说，死于武器之下，似乎更有尊严），而仅仅是马蹄之下，还只是受了一踢。这种结局与他一直表现出来的姿态是多么不相称，并且在逃跑时那狼狈的懦弱的模样同样令人不禁大跌眼镜。这种极大的反差是一种深刻的讽喻。这世界啊，它把一个人变成了什么样子！
“这个江湖，我真不懂，有很多事不应该开心的，但他们都好像干得很开心。”世界病了，连同它的子民。
如果说马贼头目只是一个笑料，那么无助女子就是一个悲剧。在她出现的时候，一个铜铁也进入了故事里。可是由始而终铜铁不是意象，它不足以成为一个象征、一种信物，它就是一种纯物质，一种连接定安、铁头、女子的物件，这物件，也可以是一条丝巾，或者其他。所以这个铜铁并没有发挥浪漫的作用，这个铜铁从女子手中脱落也好、在地上滚动也好，它不过提供了一种途径，让他们认识，或者认出。仅此而已。它没有发挥浪漫的作用，所以悲剧感无以减轻、痛苦无以减轻。
痛苦贯穿始末。铜铁的主人无助又自甘堕落，仿佛她沧桑的眼已经看透了一切，她麻木了，她视所有的扭曲为正常。她在病中，被这个世界害病了，她是这一种扭曲的牺牲品。她被大汉拖着走，与大汉以一种矛盾方式戏耍，到后被铁头扛走，并且和小灵有所相处，到最终为定安所误杀。在一个影像故事里，这是她短暂的生存。事实上最可恐怖的不是她遭受某些遭遇时撕心裂肺的咆哮，而是她那一种无所谓的玩世不恭般的顺从而戏谑的笑，那种仿佛看透了所有灾难并且以此灾难为乐的态度。在小灵惊觉铁头侵犯了那女子而近乎发狂的时候，在这紧张的气氛之中，女子“爽朗”大笑尤为如此，令人不禁悚然。她边说着便向小灵靠过去，那一种迷离，令她多像一条蛇。一条毒蛇，可是这毒蛇又是多么无辜。
“我以后会像你那样吗？”向着那女子之问，也是向着人世而问。是的，在这不可绕开的世界里，我也会变成那样吗？世界病了，这么重，是否它将一直传染，到最终。

《断刀客》，可谓徐克之《东邪西毒》。比之《东邪西毒》，从影像上来看，是更为凛冽、更为压抑、更为阳刚、更为歇斯底里。同是悲情诗，《东邪西毒》重于哀伤、重于情怀，《刀》则处处见其痛切、癫狂、炽烈至于焚毁之感（若尼采之哲学、海子之诗，又想及《万历十五年》中评说李贽：李贽并不缺乏勇气，但是通常来说，这种类型的作家如果发现了崇高的真理而愿意为之牺牲自己，他的文字中间就会表现一种燃烧性的自我满足和欣快；《断刀客》之镜像，正是一种燃烧性的自我满足和欣快）。

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