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  • 忘川遗老
    2022/8/24 23:49:13
    女性主体形象的银幕书写

    在这个虚构的乌托邦式的海岛空间中,我们能看见的男性除了开头的几位船夫以及搬运工之外只剩下一位信使。

    父权制权力的凝视结构暂时性的被玛莉安和艾洛伊兹之间带有理想主义信念的炽热爱情搁置一旁,而这种带有平等实践意味的爱情所展现的女性形象,不再是简单的看与被看的关系,而是作为凝视者的画家与被凝视的模特在具体的影像画幅中(主体与客体关

    在这个虚构的乌托邦式的海岛空间中,我们能看见的男性除了开头的几位船夫以及搬运工之外只剩下一位信使。

    父权制权力的凝视结构暂时性的被玛莉安和艾洛伊兹之间带有理想主义信念的炽热爱情搁置一旁,而这种带有平等实践意味的爱情所展现的女性形象,不再是简单的看与被看的关系,而是作为凝视者的画家与被凝视的模特在具体的影像画幅中(主体与客体关系的消解)同等分地享有实在空间与精神空间。

    关于她们真实的身体知觉的体验记忆注定要在十九世纪的时代背景中被雪藏,我们不得不佩服她们为了铭记彼此爱情所生发的坚持、骄傲与自主的精神力量,哪怕这几层意味在画展当中经由着他人的凝视而得以达成,当维瓦尔第的四季逐渐响起,伴随着极具冲击力的超长镜头,艾洛伊兹忍不住潸然泪下,影片戛然而止的时刻却也把我拉回到了神话语境中,想象着她们纯粹的爱情在黑幕后的它处/深渊中永存。

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  • 豆友211209635
    2020/2/22 20:57:09
    比新世界好多了

    至少有内容,有节奏,有层次,至于剧情是否夸张,丫丫是否没有春晚夺目,都没那么重要。不明白新世界这么水的能到5.9分,本片5都没有?只能说明新世界水军太强大!丫丫演27岁的,自然年纪看起来稍微大了点,演技尚需要提高,瑕不掩瑜,整部剧还是有看点。总之,没有那么不堪。。。。。。。。。。。。。。。

    至少有内容,有节奏,有层次,至于剧情是否夸张,丫丫是否没有春晚夺目,都没那么重要。不明白新世界这么水的能到5.9分,本片5都没有?只能说明新世界水军太强大!丫丫演27岁的,自然年纪看起来稍微大了点,演技尚需要提高,瑕不掩瑜,整部剧还是有看点。总之,没有那么不堪。。。。。。。。。。。。。。。

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  • 阿尔伐
    2022/12/18 3:59:07
    父权故事与母系崇拜,卡梅隆的自相矛盾与分裂。

    卡梅隆对自然的痴迷之中,窥探到了自然的母系属性,以及人类对自然的掠夺,这是他的电影核心主题之一。

    他用了许多象征来构建阿凡达的视觉世界,比如类似男性生殖器的天空人宇宙飞船,比如阿凡达世界无数洞穴与圆形设计来象征母系的自然。

    但是他电影所表现的两个主题是自相矛盾的,是相悖的。

    卡梅隆对自然的痴迷之中,窥探到了自然的母系属性,以及人类对自然的掠夺,这是他的电影核心主题之一。

    他用了许多象征来构建阿凡达的视觉世界,比如类似男性生殖器的天空人宇宙飞船,比如阿凡达世界无数洞穴与圆形设计来象征母系的自然。

    但是他电影所表现的两个主题是自相矛盾的,是相悖的。

    也许是本身的性别特权,使他无法正视在父权社会中,男人通过婚姻制度掠夺女人的子宫,正如天空人通过科技掠夺自然母亲的子宫,两者如出一辙。

    所以他电影中的父亲Jake Sully,在卡梅隆所创造的整个母系自然中显得格格不入。

    当男主角Jake作为父亲身居主位手举婴儿,妻子Neytiri刚刚怀孕生产,却顺从的身居次位,仪式却是对女神“mother Eva”生殖力的崇拜,这一幕电影场景是卡梅隆他电影的主旨的自相矛盾的重要画面。

    或者说,远古女神再次通过象征降临男人的梦境,但她也只能存在在虚无缥缈的梦境之中,要么是作为象征的女神mother Eva,要么是已经死去的女性科学家,要么是非人的动物Tulkun,男人再次发现了执掌生死的自然女神,却无法将她与身边被奴役的妻子女儿联系起来。

    也许卡梅隆觉察到了自己本身的自相矛盾,或者说两者矛盾所造成的恐惧,这种恐惧带来的是对于女性角色执掌生育与死亡的两种权力的分离,让执掌生命的女人远离暴力(死亡权力),让执掌暴力的女人远离生育,可以非常明显的觉察到,其中的女性角色,都必须有所选择,很明显生育女神们,水族女祭司,与爱娃通灵的女主角Kiri,甚至被杀死的动物母亲,选择死亡权力的女性角色们,天空人司令部的总司令,偶尔露脸几个不知道名字的打女(虽然这些死亡女神有刻意讨好欧美女权凑数的嫌疑)。

    当然,卡梅隆也想了一个办法解决母亲与暴力的关系,母亲是神箭手,但是她在大多数时候远离暴力,她被禁止为自己发起暴力,她仍旧在日常生活中扮演温顺的妻子,照顾男人,以及为男人做饭,包扎,所以母亲平时是远离暴力的圣母,只有在特别情况下才被允许使用暴力,那就是儿子与丈夫受到威胁———女权运动的进步让女人能够拥有能力,但前提是这种能力只能为父权家庭所效忠。

    为什么这么做,因为一旦母亲像父亲一样使用暴力的自由,那么父亲的绝对权力地位就会受到威胁,父亲的合法存在也必然会遭受质疑,卡梅隆的电影中,父亲的权力只来自于死亡,他必须无限放大男人的死亡权力才能保留男人掌权的合法性。

    当远古女神重新降临,她是温情的新生也是残暴的死亡。女神执掌人类的生与死,带个人类生命与死亡的最初体验,对于婴儿来说,被母亲注视爱护则是生,被母亲无视忽略则是死,这是人类所经历的第一道权力构架,女神孕育婴儿,也杀死婴儿。

    无论卡梅隆如何为父系家庭的唱赞歌,这也是一个父系家庭解体的时代,婚姻制度下的父权家庭的正在逐渐的瓦解。

    非婚生育与婚姻生育,母系家庭与父系家庭,女人不加入婚姻,男人就无法在家庭中完成赋权。母权与父权的对抗,也正是这两种家庭的对抗,也就是母亲与妻子的对抗。

    妻子不是母亲,母亲不会成为妻子,这是一道女人的二选一题,妻子为丈夫代孕孩子,母亲为孩子选择基因。

    自然母亲残暴冷酷,不为任何雄性创造后代,并对雄性竞争冷眼旁观,弱者死去,强者胜出,母亲永远选择优胜者,哪怕她们选择的是同一个优胜者,但并不意味着母亲会成为妻子,优胜者永远在不断变化,母亲的选择也永远在改变。

    奴役母亲的人民将会被奴役,极权在父权中孕育而生,这是人类将母亲变成妻子的惩罚,但这不是唯一的惩罚,也不是最重的惩罚。

    人类已经失去母亲,所以每个孩子都终身缺乏、所谓甜宠剧里男主,无条件的爱着关注着女主角的男主角,给女人提供庇护与安全感的男人,是真实的男人吗?自然界中,只有母亲是无条件的爱与提供庇护的存在,人类寻觅爱情,正如孩子寻觅母亲。

    父亲在父系家庭中所扮演的角色,则是模仿缺失的母亲,但成为母亲并不是男人的天性,性行为是他们繁殖的最终点,他们天生无法与婴儿链接,他们惶惶不可终日,丧偶式育儿,频繁出轨,靠着权威维持续着合法性(正如阿凡达中尴尬的父亲),但他们也缺失母亲,人们向妻子,向丈夫,甚至向孩子与当权者,寻觅母爱,可母亲的踪迹早已消失在历史之中,爱也成为了控制,绑架,与剥夺。

    人类失去母亲太久了,那些对丈夫失望的妻子,甚至要将自己的孩子养育成自己的母亲,向他们索取关注,母爱,与庇护。

    我们都希望,母神Eva将重临人间,她如我们所想象的,强大,温暖,残酷,孕育生命,也带来死亡,虽然此时的她离我们还很遥远,但所有缺失母亲的孩子都在渴望她。

    在此之前,人类只能成为自己的母亲。

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  • 148302299
  • Dorothy
    2013/9/26 23:20:05
    《T婆工廠》與《彩虹芭樂》中的同志異鄉情
       在香港有不少的外傭都是女同志,一到週日經常在路上看到他們的蹤影,香港目前有三十多萬女傭,如果說同志人口是十分之一的話,也許居港的外傭同志就有三萬人。對於這個數字,沒有明確的答案。即使香港有女同志的組織,但事實上對這群潛在的「同志」卻沒有太多的認識。有的只是對於她們外形上的刻板印象。在同志電影節上,意外地看到由台灣紀錄片工作者陳素香的這兩部作品《T婆工廠》與《彩虹
       在香港有不少的外傭都是女同志,一到週日經常在路上看到他們的蹤影,香港目前有三十多萬女傭,如果說同志人口是十分之一的話,也許居港的外傭同志就有三萬人。對於這個數字,沒有明確的答案。即使香港有女同志的組織,但事實上對這群潛在的「同志」卻沒有太多的認識。有的只是對於她們外形上的刻板印象。在同志電影節上,意外地看到由台灣紀錄片工作者陳素香的這兩部作品《T婆工廠》與《彩虹芭樂》。漂泊在異鄉的菲律賓女人,她們的故事或者與香港的都是殊途同歸的。

      《T婆工廠》的拍攝是一個意外,在紀錄台灣的一間工廠倒閉欠薪時,意外發現這些同志們的故事,在追隨工潮的同時,也見證了這七對情侶的愛情由快樂變得衰敗。有了《T婆工廠》後數年,當這些外來移工都離去時,就有了她們各散東西的生活片段與概況,有了後來的《彩虹芭樂》。這兩部紀錄片之間存有關聯,更讓人看得痛心,愛情一瞬即逝,在外頭愛得瘋狂時,回到家裡卻要面對世俗的現實,面對未來。

      什麼是女同志?
      或者這兩部紀錄片,可以讓我們想一下女同志的構成與模糊概念。其實性取向的界定是十分模糊的,同性與異性可以相吸,女同志的構造基本上是建基於情感與性慾上的,女性的天性是較為感性的,人有無限的可能性。現實生活中有曾經是女同志的人會愛上男性,也有女同志一輩子都愛著同性,同時間也有雙性戀的女同志。難以作出界定,但可以肯定的是女同志是當下的身份認同,同時也是一個圈子。

      紀錄片裡的拍攝對象,她們都有著不同的個性,她們的性取向不到任何一個觀眾質疑,畢竟這是一個選擇。在那個時候,她們選擇做自己,愛上喜歡的人,不排除有人是基於圈子裡全都是女人,於是愛上女人,也不排除有人是性苦悶的,但在她們口中,她們認為那是自然的事,理所當然。這種愛,有環境因素也有人為因素。

      她們的愛大致上建立於朋友以上,即使後來分開了或際遇各有不同時,她們依然把對方當成朋友,當成姐妹。這種情,猶如家人,十分曖昧。美其名《T婆工廠》,講的是T與婆的故事,T的意思即是TOMBOY,婆就是TOM BOY GIRL。其實女同志之中也有一種標籤叫做「不分」。話雖如此,同志圈裡也有些人把男女的概念套用同志關係身上,那種稱為「直同志」。


      同志.異鄉情
      零四年,飛盟國際電子廠倒閉。台灣的勞工團體協助她們,期間這些的外來移鄉客成為了抗爭的一份子。在城市裡,她們「獨在異鄉為異客」,在當地相處始終是欠缺了融合。再加上移工制度的缺陷,她們就只有更少的話語權。她們的愛,只存在在工廠與宿舍裡,是很難的走出來,她們都是被壓迫的一群。在鏡頭前,她們的愛能夠見光,述說起與對方相識與點滴的甜蜜。

      《T婆工廠》裡的伴侶在鏡頭前打情罵俏,講講夜裡誰叫得大聲,又講講身邊另一半的壞話,甜蜜非常。對於她們來說,最怕的事情是分離。片裡的重點已經從最初的爭取,重心轉至紀錄同志伴侶。然而,總有分開的一天。她們無辦法選取自己的工作,在制度下她們被分到去不適合的工作,鏡頭前紀錄了她們的失落與依依不捨,愛得痴狂的時候,卻恨恨的「被分開」了。「難離難捨 想抱緊些」,她們的愛是真誠的,自然流露。

      珍惜當下,的確是電影裡面一個很重要的課題。誰會想到《T婆工廠》後,有人去了杜拜、有人去了巴林,大部份回到老家。生活,真是不可思義。有人閃婚,有人再次與男孩子走在一起,有人不經意的「借種生仔」。在《彩虹芭樂》裡,同一樣的人,經過了數年的轉變,想法又有點不同,她們需要安穩所以選擇一條別人眼中「正常」的路,又有些人堅持做同志,皆因她們就是愛女人的女人。在兩部電影裡,我們看到愛,也看到傷害。

      人各有志,昔日在身旁的換了另一位。而在這些同志當中,圈子裡的事情還是挺複雜的,她們當中有三角戀,也有人一直都不願意講自己是同志的事實。《彩虹芭樂》的色彩較為悲情,片中的人物已經再成熟了,少了稚氣。她們不責怪曾經的伴侶,反而只希望對方好好生活。增添了一份滄桑。

      世事無常
       在《彩虹芭樂》的結尾中講到有些「工廠」裡的人回到老家,幾年後就身故了。世事無常,女人們的愛情如是,這是人生裡的「千世修得共枕眠」,然後要學懂可惜不是你,你就要放手。

       影片中難得的是有少部份提到工會組織與移工的關係,一樣是很有愛,大家互相合作,亦師亦友。在華人地區總有一些排外的概念,然而這部電影裡每個人都是平等,不論同志、異性戀者還是國藉。

      異鄉的愛,同鄉的情﹔在紀錄片的世界裡,讓人愛得死去活來、愛得痛快、愛得痴狂,呈現了一個被忽略的世界。愛會陪隨著所有人,有勇氣的活著,有勇氣的找到幸福。

    Text/Dorothy
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  • 苏悬黎
    2020/10/11 15:51:03
    情节真的很搞笑

    跟着北极熊喝可乐这个梗看了这部影片,看之前除了北极熊喝可乐之外没有任何剧透的点,所以在开始看到正峰欧巴的时候还是很惊喜。

    不太惊喜的是,感觉以为是一个先抑后扬的剧情,后来好像没有扬起来?想去痛诉一些现实,但是最后还是回归到了乌托邦?可能是脑补韩国真实情况过多,所以以为后面会有一些更深刻的剧情,伏笔感觉埋了不少,但是带出来的东

    跟着北极熊喝可乐这个梗看了这部影片,看之前除了北极熊喝可乐之外没有任何剧透的点,所以在开始看到正峰欧巴的时候还是很惊喜。

    不太惊喜的是,感觉以为是一个先抑后扬的剧情,后来好像没有扬起来?想去痛诉一些现实,但是最后还是回归到了乌托邦?可能是脑补韩国真实情况过多,所以以为后面会有一些更深刻的剧情,伏笔感觉埋了不少,但是带出来的东西,感觉也没有多惊喜,感觉是自己要求高了,因为从搞笑的电影出发,真的还是不错。

    谁也不会怀疑动物园里面动物的真假,这句话后面的思考感觉很多,我们以为真实的东西,或者我们以为是对的事情,多半是标准赠与我们的思考方式,那么如何去评判真假和对错,是需要我们自己去思考的。里面出现了一个情节,代表和吴秘书看着树懒分别都说了没有见过真的树懒,这个时候我们第一次看到的被灌输的,理所当然被认为是正确的。我们也同样灌输给我们的孩子,我们的下一代,但是真实的样子到底是什么样的,是我们不知道还是我们已经忽略了?

    只能说,电影中通过搞笑讽刺这个现实社会的地方还有很多,但是从一个心智尚未成熟的中年少女来讲,对于看到happy ending还是很满足的。

    推荐~哪怕只是跟着笑~也能暂时摆脱一些不开心的事情,总之不要期望过高。

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  • Keith Lee
    2022/9/24 15:19:37
    本片最突兀且无法理解的存在:李佩斯

    虽然这片是A24出品的,但为啥李佩斯会出现在这部一群作死青年玩派对游戏的虐杀片里?首先我看见他的第一眼就觉得格格不入,这么大年纪的人了混在一群青少年中就觉得很离谱,虽然说肯定是片方选角的原因,但是莫名其妙被主角团们第二个Killed,台词也没说两句,还被Pete Davidson揍了一拳,我真是替他觉得冤,简直是一脸蒙圈...

    虽然这片是A24出品的,但为啥李佩斯会出现在这部一群作死青年玩派对游戏的虐杀片里?首先我看见他的第一眼就觉得格格不入,这么大年纪的人了混在一群青少年中就觉得很离谱,虽然说肯定是片方选角的原因,但是莫名其妙被主角团们第二个Killed,台词也没说两句,还被Pete Davidson揍了一拳,我真是替他觉得冤,简直是一脸蒙圈...

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  • yan
    2020/10/18 17:08:03
    c9特工好好看

    追完c9啦,结局看的非常之开心,没有烂尾哦,好喜欢c9 A1 B13和H51啊,一家人真的非常有趣,每集都让我笑餐饱哈哈。

    马国明演的高大劲真的很入戏,不亏是视帝。高大劲非常的爱cute妈,一个人撑起全家的开销,是个好老公,好爸爸,顶梁柱。马明把高大劲的形象拿捏的很到位,每个表情,神态都令人印象深刻。高大劲的笑点我给满分,除

    追完c9啦,结局看的非常之开心,没有烂尾哦,好喜欢c9 A1 B13和H51啊,一家人真的非常有趣,每集都让我笑餐饱哈哈。

    马国明演的高大劲真的很入戏,不亏是视帝。高大劲非常的爱cute妈,一个人撑起全家的开销,是个好老公,好爸爸,顶梁柱。马明把高大劲的形象拿捏的很到位,每个表情,神态都令人印象深刻。高大劲的笑点我给满分,除此之外,高大的感情戏也能戳中我心,好感动。

    B3黎诺懿演的也很好,可以说通过这部戏另我加深了对黎哥的了解。B3这个角色看得真系一波三折,我一开始会以为他会作为c9最好的拍档并且喜欢c9,还有可能跟c9成为有情人,不料到后面才知道他才是炸毁特工分部的叛徒,只是利用c9夺取VT神经毒剂。是个无情冷血只有利益的特工。

    要讲讲我最喜欢的c9啦,c9真的是女神般的存在,换上一身黑特工服,拿着抢,我最喜欢看她跑步的时候,太帅了吧。即使换上师奶衫,带上眼镜,都还是很惊艳,爱了爱了。可能我很久以前就挺喜欢高ning,演技真的要给个good,每个眼神都带着戏,同高大劲一起的时候演出了作为cute妈的贤惠,善解人意,讲真会让我有了想过师奶生活的冲动哈哈。c9余小娇遇到高大劲一家后过了4年的平凡幸福的生活,却不料到B3回来打破她平静安稳的生活,于是开始了特工兼师奶的忙碌生活,这期间真的是爆笑连连,到最后真相在高家浮出水面的时候,高家也接纳了cute妈,因为cute妈是真的爱他们,而他们也真的很爱cute妈。

    高大劲余小娇一家真的很欢乐,好温暖,芥兰仔好得意。这部剧也充满了喜剧的氛围,就连反派的B3也不另人讨厌。c9特工是我这年看到最喜欢的一部TVB剧啦,打算二刷三刷。??????


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  • 采姑凉的小蘑菇
    2018/8/5 21:05:04
    寻找罗麦,开启一场灵魂之旅
    我觉得这部片子最大的失败就是商家拿同性这个卖点博人眼球,让这部本来很有深意的影片瞬间失去了本来的意义,再加上可能因为删减的原因,整部片子下来感觉故事脉络不是很连贯,整个故事而言,拍摄和呈现的风格都是有点偏记录和文艺风的,这可能让很多看惯了大制作的朋友们有些...  (展开)
    我觉得这部片子最大的失败就是商家拿同性这个卖点博人眼球,让这部本来很有深意的影片瞬间失去了本来的意义,再加上可能因为删减的原因,整部片子下来感觉故事脉络不是很连贯,整个故事而言,拍摄和呈现的风格都是有点偏记录和文艺风的,这可能让很多看惯了大制作的朋友们有些...  (展开)
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    9566214
  • 草摩家的杞纱
    2018/4/29 3:30:31
    真诚追剧,真诚写评。

    七分。每天追dvd版更新的孩子,最近不就北图和这个能看吗?

    1.台词写得有文化。

    2.然后三观都挺正的,除了于梦竹眼瞎,很多人都讨厌男主挺想杀男主的,大家对他态度的转变也特别顺畅,不像有的剧剧情发展得莫名其妙(除了逃婚这段)

    3.然后配乐很不错,感情戏BGM满分。

    4.特别同意前期陈选错了表演方式,确实很赶客。

    5.人物那么多,居然

    七分。每天追dvd版更新的孩子,最近不就北图和这个能看吗?

    1.台词写得有文化。

    2.然后三观都挺正的,除了于梦竹眼瞎,很多人都讨厌男主挺想杀男主的,大家对他态度的转变也特别顺畅,不像有的剧剧情发展得莫名其妙(除了逃婚这段)

    3.然后配乐很不错,感情戏BGM满分。

    4.特别同意前期陈选错了表演方式,确实很赶客。

    5.人物那么多,居然所有人人设都能始终如一就真的很不错了。

    6.配角表演:张万霖最好,永远狰狞,刘老师有突破;小阿俏有惊喜;倪大红前期真的没啥发挥余地(同样的还有梁兴义和杜玉芳)永远是问老三你怎么看,像问元芳,但是最近几部剧越来越喜欢他了,可他咋生出刘昊然捏?赵老师演得好像有点过;谭凯被写成了无脑;斧头帮帮主我还以为他要把依依认作干女儿呢唉,但是气势真强顺便吐槽漕帮帮主一口唐山话真的削弱了气势,完全没有二帮主的范儿,演戏给伊莎看那段那个手下比洪三还戏精哈哈哈;霍顿演得还挺好,贪婪和暴躁还有爱女儿都演出来了;富大龙太像个皇帝了,话说新隋唐里他的隋炀帝演得真好,角色不吸粉,死的时候都没啥难过的感觉;吴老拐真的是扫地僧啊,宝藏男孩;老乞丐、纳三少等无功无过。

    7.喜欢沈青山的声音,好有磁性~可惜运气和齐林一样差,狗屎运都归了洪三不服气。

    8.梦竹他爹三观好正,虽然对洪三齐林都看对了但是能支持女儿,一枚好父亲。

    9.经费真的有燃烧,很多时候虽然拍的是主角,但是背景都不马虎。印象最深的是洪三带霍顿管家去找摆摊算命的老初,镜头从楼上扫到老初所在的楼下,楼上还正经八百在开戏,诸如此类的镜头很多,真的把上海滩的方方面面都摆给观众看了。这么一数我都想再给它?一分了。

    10.于梦竹和毒玫瑰洋装好看!可惜丫丫整部剧就逃婚那里美了一回……

    11.齐林的黑化过程真的刻画得很好,一点儿也不脸谱,他真的是慢慢慢慢坏的。

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  • 柳眉色
    2008/6/22 19:28:56
    导演的问题
        张纪中制作的金庸剧,一直是我的心头之爱。但一部一部下来,我的爱却没有那么强烈了。笑傲江湖和射雕英雄传我可以看十几遍,但是神雕开始我看了两遍,就不大能提起兴趣再看了。这里面很大的一个因素是导演。
         张纪中在初期的时候,导演选的还是比较大牌的,从黄健中到周晓文,都是拍电影的大导演,还有那个时
        张纪中制作的金庸剧,一直是我的心头之爱。但一部一部下来,我的爱却没有那么强烈了。笑傲江湖和射雕英雄传我可以看十几遍,但是神雕开始我看了两遍,就不大能提起兴趣再看了。这里面很大的一个因素是导演。
         张纪中在初期的时候,导演选的还是比较大牌的,从黄健中到周晓文,都是拍电影的大导演,还有那个时不时过来帮一下忙的鞠觉亮,虽然是香港导演,但总算拍武侠拍多了,很多套路也非常明了。但是从神雕开始,张纪中大力培养的于敏导演开始独挡一面,升任总导演。对于于敏,我有爱也有恨,他的长处是摄影,但可以说短处也是摄影,他太过注重摄影,反而显得刻意。他拍的好的地方,是极好的,我想不出还有哪个导演能拍得比他更好,但他拍的差的地方,也是真的相当差。不知道是他倒霉,还是他的叙事能力真的有问题,他导演的两部戏《神雕侠侣》和《鹿鼎记》,都是被广电删减无数,伤筋动骨,我想当他看到自己拼着老命拍的东西,就这么被河蟹掉以后,他肯定是很心痛的,更何况于导似乎身上还有很大的疾病,那么这样的删减,就更是打击了。但我觉得,即使没有这些删减,他的叙事还是很成问题的。张纪中制作的电视剧,一向地精致且严谨,但从这两部电视剧的字幕和读音看来,毛病多多,张纪中的精致已经打了一个折扣,很大的一个折扣。
         很多人觉得张纪中不听所谓的群众意见,但我恰恰认为,他听了太多的群众意见,弄的把自己好的东西丢了个干干净净,坏的东西却学了一大堆。非常讽刺的是,张纪中即使听了那些“群众”的意见,“群众”们却没有发现他迎合自己的意图。真可谓对牛弹琴,赔了夫人又折兵。
         其实整部鹿鼎记亮点很多,但毛病也不少。在我看来,他在张纪中的金庸剧里只能排个中下等,但因为太多不怀好意的人打的分也低,而我的低分和他们的性质肯定是不一样的。所以我宁愿打个4星。这也算我对整个剧组辛勤劳动的认可吧。
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  • 远方
    2018/6/30 11:38:21
    据说小时候看过这部港片的人,都有童年阴影

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  • 时间玫瑰
    2021/8/29 7:57:25
    当代“红顶商人”

    在财富集中的过程中,我们旗帜鲜明地表示,要社会化,不要私有化。那么是谁在搞私有化呢?不是普通老百姓,更不是股份制的推动者,而是当代“红顶商人”。当代“红顶商人”是当今私有化的主体。他们是利用权力进行私有化的,因而有更大的危险性。利用权力进行私有化的形式是:利用双轨利益差(价差,利差,汇率差)。由于中国改革是采取渐进方式,必然在相当长一段时期内新旧两种体制同时并存。既有市场配置资源,又有行政力

    在财富集中的过程中,我们旗帜鲜明地表示,要社会化,不要私有化。那么是谁在搞私有化呢?不是普通老百姓,更不是股份制的推动者,而是当代“红顶商人”。当代“红顶商人”是当今私有化的主体。他们是利用权力进行私有化的,因而有更大的危险性。利用权力进行私有化的形式是:利用双轨利益差(价差,利差,汇率差)。由于中国改革是采取渐进方式,必然在相当长一段时期内新旧两种体制同时并存。既有市场配置资源,又有行政力量配置资源。这就出现了一种商品两种价格、一种资金两种利率、一种外币两种汇率的情况。而双轨利益差是由官员分配的,在分配中有很大的随意性。有人估算过,双轨利差、双轨价差、双轨汇率差一年就是几千亿元。如果其中有百分之一漏到了私人口袋,可以造就多少百万富翁?利用权力取得发财机会。批地皮,搞房地产;取得股票的原始股;取得某些紧俏商品的进口权,并在进口时取得减免税的优惠;等。一些需要审批的发财机会,一般就有权钱交易。在对外经济活动和中外合资企业中,有些中方管理人员把国家利益让给外方,外方私下给他以补偿,国家吃亏,外商得大利,他得小利。他们中的有些人可能成为官僚买办。企业经理对国有企业的财产使用有相当大的自主决定权。他有权决定企业工程项目的发包,并从承包方那里得到好处;他有权决定企业广告费用的支出,并从新闻界得到私下的回扣;他有权决定公关费用的支出(公关费用中有相当大一部分用于行贿——尽管是为企业的利益而行贿),并用公关费建立与他个人有利的社会关系;他与亲朋好友建立的非国有企业进行经济合作(如零部件加工等),由此将国有资产流向这些企业。值得注意的是,这些私有化很多是通过合法的合同进行的。在交易合同中,国有企业经办人和交易的另一方恶意串通,使国有企业上当受骗。1995年,国家工商部门检查了50万家企业的合同签订情况,发现不合格的合同35万份,涉及金额291亿元。被骗的大多数是国有企业、集体企业。得到好处的是私营企业或承包给私人的企业。国有资产管理部门提供的资料表明,近10年国有资产流失超过5000亿元,一半以上与这类合同有关。在租赁、承包或购买企业时,压低承包基数、压低租金和价格。在建筑承包合同中故意抬高发包价格。在购物合同中,在价格、质量上让国家吃亏。还有相当多的情况是,国有企业按合同付出了资金、设备、商品,对方却不履约。1995年经济合同履约率只有40%-50%。国有企业的有些经办人员故意在合同丧失诉讼时效后再起诉,或者“自愿”败诉。国家工商总局推算,如果提高10%的履约率,国有、集体企业一年可减少100亿元的损失。国有资产通过合同流失后,国有企业内部的经办人和合同另一方私分这部分流失的国有资产。利用政策信息上优势取得投资、经营、交易上的优势等等,以上各种私有化形式都是官商勾结、里应外合的权钱交易过程。官员通过各种方式把国有财富“让”给商人,商人再暗中将所得利益分一部分给官员。正如湖北省一名犯罪的商人在供词中说:“用我的钱买他的权,用他的权为我赚钱。”这中间完全是“黑盒子”交易,其中奥妙外人不得而知。这种演变结果必然出现一批私人巨富。由于他们的财富是借助权力取得的,因此人们把他们称之为“现代红顶商人”。说他们是“红顶商人”不很确切,因为他们中的很多人没有“红顶”,不是官员。有的虽然原来有“红顶”,现在丢掉“红顶”下海了。不管是下海的官员,还是没当过官的商人,他们始终通过各种手段和官场保持着密切的、特殊的关系。与这些商人私通的官员是分利者。当代“红项商人”本来是渐进式改革方略的产物,应当是一种过渡形态。但是,他们千方百计地使之固化,并得到畸形发展。他们害怕失去所依赖的权力,也怕失去“寻租”的物质基础。所以他们害怕改革向纵深发展。然而,如果改革进一步深化,现在依靠权力集中了大笔财富的“红顶商人”队伍就要发生变化。他们失去权力的依托以后,其中没有经营能力的将要失去财富。有经营能力又能应变的,将由“红顶商人”转化为真正的商人。他们所拥有的企业也将会大量吸收社会资本,从而成为社会化企业。

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  • 白山墨人
    2020/9/3 18:52:25
    重點說說“秘客”Magik和原著花絮
    發現人年紀大了,別的都更難滿足,唯獨跟情懷有關的東西會比較寬容,任何類型的影視人物portrayal只要點燃了自己心中那一團情懷的火就會忍不住激動。這次的Magik就是一例:好久沒衝動寫點東西了,被妳激出心中這股久違的熱情。 三年前我就瞄準這個角色準備為她入場,直到新變種...  (展开
    發現人年紀大了,別的都更難滿足,唯獨跟情懷有關的東西會比較寬容,任何類型的影視人物portrayal只要點燃了自己心中那一團情懷的火就會忍不住激動。這次的Magik就是一例:好久沒衝動寫點東西了,被妳激出心中這股久違的熱情。 三年前我就瞄準這個角色準備為她入場,直到新變種...  (展开)
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