这是一个没有男主的影片，细节经不起推敲，侦探和老爸下线很不理解，不过对于不经常看恐怖片的我来说看的一激灵一激灵的，现在回想起来一点都不吓人……其实影片寓意还是比较深的：孤独和朋友，只是拍出来的逻辑效果一般。佩姨演技上线，最孤独的和最渴望的……年轻女主演的也挺努力的，就是应该再聪明点儿。

一部侮辱观众智商的电影，两星给了演员。故事情节极其不合理，强行弱智除反派以外的所有人。如果说前半部还勉强合乎常理的话，从大妈掳走女主开始，后面的人物行为已经完全没有逻辑可言了。一、大妈会开锁？怎么潜入女主公寓埋伏的？纽约这么大的都市没有监控么？明目张胆的把人带走？二、大妈打开箱子，女主不反抗？你膀大腰圆一青年女性打不过一瘦猴一样的大妈？如果说这里被吓怕了没反应过来，那之后那么长时间里为什么都不反抗？学钢琴时不反抗？三、好吧，做点心时反抗了，可你把坏人打到了不能绑起来再找出路么？不控制住坏人就跑？没绳子？不能拖到小黑屋里关起来么？打不开门不能打破窗户么？最脑残的是最后居然往地下室跑？我堵我自己？四、女主朋友和女主爸爸得知女主失踪了第一时间不报警？不查公寓附近监控？女主朋友天天蹲地铁，女主爸爸找私家侦探。这脑回路。五、这私家侦探的业务水平怎么支撑他活到现在的？真能破案？在看过嫌犯照片的情况下大摇大摆的跟着嫌犯进去了直接把来的目的全抖搂出来了，发展异样了一点防备都没有，这水平的侦探能活这么大岁数也不容易。六、女主朋友最后时刻智商爆发，反杀大反派，可你是不是和女主朋友做久了，怎么俩人都一毛病？就是不能控制住坏人再干别的？导致女主差点GG。总结:片子结构尚可，剧情一般，人物血崩，大妈演技在线。高血压患者不建议观看，不是因为太惊悚吓出事，怕你们被傻逼人物气犯病。发布于昨天 15:30?著作权归作者所有

从小我们都被教导：“我在马路边捡到一分钱，把它交给警察叔叔手里边”。

当你在路边捡到不明财物，你会选择偷摸地留下，或者交给警察叔叔，还是亲自送还给失主？

拾金不昧是优良美德，但是亲自送还失主有风险，切记！

在这部电影《遗孀秘闻》里就有归还失物的完整错误示范。

弗朗西斯，一个孤身闯纽约的女大学生，和闺蜜合住在公寓，每天搭乘地铁往返于打工的餐厅与公寓。某天夜里，弗朗西斯在地铁发现一个价值不菲的绿色手提包，她第一时间拿到失物招领处，发现工作人员已下班。打开手提包，翻出里面有失主的证件，这是格雷塔女士的失物，善良的弗朗西斯决定亲自归还失主。

弗朗西斯来到格雷塔家，当手提包出现在格雷塔面前，这位风姿绰约的中年女子表达了真挚的谢意。因为有着相似的经历，两人在格雷塔家里由陌生的客套到倾心相谈。

弗朗西斯相依为命的母亲在不久之前离世，因为家庭不和睦，她搬离老家来到纽约，因为时常想起母亲，她内心始终郁郁寡欢。在与格雷塔的交谈中，得知她的丈夫刚刚离开，唯一的女儿在法国求学，一个人在纽约的格雷塔时常感到孤独。

都说孤独的人容易互相吸引，弗朗西斯和格雷塔一齐逛街、一齐吃饭，感情迅速升温。格雷塔经常要确认弗朗西斯真的依赖着她，弗朗西斯也真诚地表示自己就是一块口香糖，特别粘人。

但是这一对忘年交并没有向着我们以为的方向发展。

一次，两人在格雷塔家做饭，弗朗西斯在翻找蜡烛时，发现同样的绿色手提包塞满了整个柜子，每个提包里都有格雷塔的证件地址，每个包外都贴了一个名字，其中一个贴上了——弗朗西斯。

惊慌失措的弗朗西斯逃离了格雷塔家，并向闺蜜说出自己发现的一切。此时的她想起和格雷塔相识以来闺蜜的各种提醒，终于决定和格雷塔这个可怕的女人划清界限。

如果以为故事就这样结束，那就太傻太天真了。真正的高潮现在才开始……

自从决定不再和格雷塔有任何联系，弗朗西斯就拒接电话、不回短信，各种躲避；然而，这位满脸慈爱的老母亲格雷塔绝不会让这个需要关爱的女孩逃出她的魔掌。不停电话、短信攻击无效之后，格雷塔一动不动站在餐厅外面看着工作中的弗朗西斯，悄无声息地尾随下班回家的弗朗西斯，直到她对弗朗西斯的无情忍无可忍，迷晕女孩带回自己的家。

弗朗西斯失踪了，格雷塔却用弗朗西斯的社交账号发布着出外游玩的讯息。当其他人以为弗朗西斯在外度假的时候，这个可怜的女孩正在格雷塔家里被当成女儿练琴、吃饭，任何行动都要听从“母亲”的指挥。

每一次试图逃离，都以失败告终；就连唯一一次被营救的机会也被格雷塔扼杀了。

弗朗西斯究竟能不能逃脱魔爪，自己去看看电影吧。

以前关于禁锢题材的作品，大多是男人禁锢女人，这次主角换成女人还是比较新颖。然而编剧似乎低估了观众的能力，尽管在戏中有设计一些反转吸引观众，但是中段的故事情节太过平铺直叙，完全没有惊悚片该有的样子。似乎导演也有些微力不从心，好不容易找到于佩尔（变态女人专业型演员）和莫瑞兹（超杀女）这种演技和话题度都具备的演员，却没有呈现出一部惊艳的的作品。

不得不说整部电影都是于佩尔的个人秀场，她的眼神、小动作都把格雷塔这个内心偏执控制欲极强的女人诠释地淋漓尽致。

当弗朗西斯趁格雷塔不备，切断其小手指后，格雷塔不慌不忙奋起反击，将弗朗西斯再次锁住；自己拿出止痛针刺入断指，一边呻吟一边淡定注射，那个淡然处之的神情，就像是断指不是自己身上发生的事一样。

私家侦探依循线索查找到格雷塔的住处，弗朗西斯发出声响求救被格雷塔播放唱片掩盖，假装是屋里猫咪捣蛋发出噪音；侦探听着寻找猫咪的格雷塔脚步声远去，开始在屋内寻找弗朗西斯，就在即将打开禁锢房门时，光脚的格雷塔拿着针管扎入侦探的颈脖，侦探瞬间倒地。此时的格雷塔竟然伴着音乐，光着脚跳起了轻快的舞步。

于佩尔，的确是这部电影唯一的光，其他演员被映衬得黯然失色。

从《钢琴教师》、到《她》，再到这部《遗孀秘闻》，我就想问问于佩尔女士，你是怎么让我们对这些角色又爱又恨，欲罢不能的呢？

公众号：紫式杂谈

电影情节很简单，就是一个变态妇女利用女主的天真善良来控制她的故事。

于佩尔天才级的表演令我目瞪口呆，她冲女主吐口香糖那一幕，她古怪的咀嚼，微妙的笑意，眼角眉梢的不屑，简直令人遍体生寒。

后来她光着脚、踮着脚尖以芭蕾的轻快舞姿出场，瞬间用麻醉药放倒侦探，侦探被麻醉，手枪失了准头，她躲侦探子弹时，依旧是顽皮的芭蕾舞姿，“嘻嘻，没打到，又没打到，嘻嘻，你打不到我。”光脚踩在木地板上那哒哒的脚步声甚至还有一丝顽童式的天真，——太恐怖了。

于佩尔演得太好了。

女主也演得很好，把温室里花朵那种外强中干的“虚胖”演出来了，哪怕外表强壮成熟，内里都还是不堪一击。

除了演员的表演，这部电影在人物心理层面的表达堪称无懈可击。

一个遗落在地铁上的绿色手提包，既是诱饵也是筛选目标的筛子。包包暗绿色，大气低调，有一点金属装饰，不至于低调到看不见，毕竟它还是诱饵。包包里装着一张中年妇女的身份证，一板缺了几颗的药，小钱包内一小卷现金。这些讯息集中在一起，透露出失主于佩尔的身份：一位端庄秀丽的，身体欠佳的中年妇女。换句话说，她不足以让人戒备。

假如捡到包包的人，直接把钱拿了，包包扔了，那这样的人本来也不是于佩尔想找的目标。所以包包本身也是筛子，只筛选她渴求的目标：天真、善良、对世界的险恶一无所知，最关键的是，不排斥比自己大一辈的同性。（因为于佩尔想找的是女儿的替代品）

女主出现了，哪怕身材壮如小牛犊，但内心柔软天真，在家被父母保护，在外被朋友保护，她最大的坎就是母亲去世，最大的痛就是母亲身故后父亲身边有了新人。换句话说，女主十分缺乏对危机的认识。

也因此，她是于佩尔最完美的目标。

天真善良的女孩找上门去，把包包还给失主于佩尔。于佩尔独居一幢大房子，房内洁净，家具陈设井然有序，而女主人于佩尔穿戴考究，举止得体，身材纤细，足足比女孩小一大圈，她气质优雅沉静，说话幽默，法国口音那么迷人，她一边说话一边弹琴，琴声美妙，法式风情展露无遗。双方短暂的交流后，于佩尔的信息补全：老公已故，女儿在外国读书，她很寂寞。

看，多么令人放心的一位阿姨啊。

对了，这位阿姨还不会玩手机，并怀念以前养的狗。

小女孩的热情被点燃，她热心快肠的教阿姨玩手机，并提议陪阿姨去领养一只狗。

这个细节充分说明了于佩尔是操控人的高手，她并不是真的不会手机，后来她假装女主发照片还在照片上PS打字，那手机玩得多溜。她也不是真的喜欢狗。

她只是通过喜欢狗、假装不会手机来制造话题，拉近女主，不然年龄差了一辈多的两个陌生女人说什么？有什么好说的？她们的友谊从哪里立足、生根？

女主陪于佩尔去领养了狗，两人越走越近，于佩尔表现得极其正常，还和远在法国学音乐的女儿通电话，听得女主那叫一个羡慕，女主吐露了对亡母的思念。

这也更令于佩尔确定了女主的身份：完美的女儿替身。

她们相处得那么和睦那么好，一起下馆子一起下厨，两个人都厨艺非凡。

直到女主找蜡烛时发现了一柜子绿色手提包，足有二、三十个。打开看，每个包包内的配置都一样：一张于佩尔的身份证、一板拆了几颗的药，一个钱包，一小卷现金。只是每个包包的外面贴着一些女人的名字。

女主这才觉出情况不对，借故走了。

于佩尔开始纠缠女主，解释，道歉，发几十条短消息，打几十个电话……直到这时，女主都没有把于佩尔拉黑。我觉得这个设定是可以理解的，温室里长大的小女孩多半觉得拉黑太伤人了，只要自己不理于佩尔，于佩尔自己就会消停了。

但……并不会消停。

于佩尔开始跟踪监视女主，毕竟是做惯做熟的老手，一点都不会犯法。她就站在女主打工的餐馆两米外盯着女主看，哪怕把全店的服务员都看得毛骨悚然，她也没犯法——报警也没用。她只是站在大街上而已。

不但跟踪女主，还跟踪女主朋友，还一边跟踪一边把即时照片发给女主。吓得两个小女孩在大街上一顿瞎跑。

报警，还是不管用。这不就是个大家互拍照片互相发的时代吗？于佩尔没犯法啊。

于佩尔还打扮得跟香奈儿似的到女主上班的餐馆用餐，指名要女主服务，然后掀桌子砸酒瓶，撒泼大骂，搞得大家都以为她们俩是拉拉情、百合怨。餐馆同事报警，于佩尔被警察带走。

但隔天就放了，毕竟她只是喝酒闹事。

女主的心态开始崩了，她彻底无措了，因为小奸小坏的于佩尔每次都精准无比的从法律的天网中穿过。

女主也辗转打听到于佩尔的女儿早就自杀死亡，所谓的和女儿通电话，女儿在法国学音乐，甚至于佩尔的法国身份和口音都是假的——她是匈牙利人。

不止女主，连女主的朋友都开始疑神疑鬼，没事就蹑手蹑脚走到窗边拨起百叶窗瞄一眼，生怕楼底下又是纠缠不清的于佩尔。

也就是说，即使被于佩尔心理和精神双重折磨到这个程度，女主都还只是想着逃，去度假，逃离那个处境——哪怕暂时逃离也好。她不暂时逃离又该怎么办？是去发飙吗？还是找到于佩尔撕破脸？那撕破脸到什么程度？口头威胁的程度？或是直接肉体消灭的程度？甚至不死不休的程度？

后来于佩尔登堂入室，给女主下了麻醉药后将其带走，因为于佩尔扶不住高壮的女主，在出大门时她还利用自己的孱弱让热心路人帮忙把女主扶上车，“我侄女生病了，我要带她去医院，帅哥请你帮忙扶一把。”试问哪个人会拒绝？

在路人的帮助下，于佩尔成功绑架女主，把女主关在木箱里——就和她以前关女儿一样。

睡木箱和睡棺材有什么区别？都是黑暗、窒息、狭小，连转身都困难。

女主的心理再溃一层。她始终没想清楚自己要怎么反应、怎么处理对方。甚至她连自己其实已经处于生死边缘都没意识到。她可能还在想：“她还不至于要杀我吧，她关着我只是因为她无法走出丧女之痛。我也不至于要和她拼命，还不至于到那一步吧。还不至于吧？不至于吧？”

女主好不容易抓到下厨的机会，用蛋糕模具切断于佩尔一根手指，还敲晕了于佩尔，可惜女主在心理上早已经输了，所以她能想到的只有逃离，而不是面对，而不是把于佩尔捆起来，甚至更进一步的、更彻底的反击、解决。

大门是锁着的，钥匙又找不到，女主犹如无头苍蝇般在于佩尔房子里找出口，她是真的慌了，慌到缝隙里的玻璃门也去拍几下。那一点缝隙，就算拍碎了也钻不出去，足见她有多慌，六神无主的慌。

跑到地下室，看到大口袋里藏着奄奄一息的陌生少女，她更怕了，魂不守舍的恐惧。

慌+怕，大象都得跪。于佩尔醒来后马上把她放倒。

“我们是天生一对，我对你已经很优待了。”——和地下室那些尸体相比。

在于佩尔看来，她们一个死了妈，一个死了女儿，在一起就能补上那个缺，是天生一对。

这一次，女主被驯化。

母女模式顺利建立：吃饭，洗澡，学琴，一个教一个学，弹错就挨揍，不听话就被罚睡木箱。

女主的父亲高薪聘请私家侦探找女儿，但侦探被于佩尔超出常人的冷静迷惑，言语间她还隐隐透露她和女主是拉拉关系，年轻拉拉辜负年老拉拉，分分合合似乎很正常，侦探更迷惑了。更让侦探想不到的是，于佩尔很轻易就能起杀心、下杀手。侦探被她麻醉后秒杀。

这就是区别。

那正常人该怎样判断自己身处绝境该下狠手呢？

那正常人该怎样判断自己身处绝境该下狠手呢？

那正常人该怎样判断自己身处绝境该下狠手呢？

…… …… ……

看这部电影之前的几天，我看了被LQD强奸的受害者的访问，我觉得她的心理转变太真实了。即使她被QJ，她当时也没想撕破脸来个鱼死网破，而是担惊受怕，怕对方的势力，怕以后找不到工作。对于LQD，当时她只想快速遗忘及逃离那个处境。直到后来，她才意识到必须要面对，要解决。

所以昨天当我看这部电影时，我觉得这部电影太有意义了。

现在满世界女权，声浪一波高过一波，令我们产生错觉，觉得自己非常强大，无所不能。但这部电影它提醒了女性的脆弱，以及我们其实十分缺乏训练：当身处绝境时，我们未必能及时认出那就是绝境，该怎么反应和反击，以及该反击到哪个程度。

我不认为失踪好几个人没有警察开始调查，我一直觉得老美警力挺OK的啊，不比我朝强一万倍，这么个老太婆，不会武功，没有特异功能，没有缜密的思维，就靠着无赖搞事情？

PS高手！

全片唯一出现个警察就是告诉女主，老太婆在街边看她是没有任何问题的，其他没有任何建议，也没有告诉女主如何保护自身，如何取证。警察也没有对潜在危险人物进行背景调查之类的。

没有监控，老太婆搞了那么多女的，也没监控查到人去哪了，我是不信的，就在天朝你也不可能做到啊！

最后有个男的，是女主他爹的朋友，去老太婆家里想找看看女主在不在，就那掉以轻心的样子，就不像是个去戒备犯罪分子的，就这素养还去救人，去送经验的吧！

硬伤太多，全片快进，我觉得对这种电影，快进才是对导演的尊敬。

首先，题材没有大问题。但是电影演了没多久，就开始不断出现弱智情节，完全不符合正常人面临危机时的反应，比如：

1、女孩被下药之后，被老女人搀扶着走出门去搭出租车，一个能够走路的人，难道不能说一声“救命”？或者稍微有点抵抗动作让司机发现有问题？

2、女孩在箱子中醒来，老女人打开箱子，女孩躺在那里苦苦哀求，一个正常的年轻力壮的女孩，难道不是应该首先站起来试图冲出去?她要等老女人把门锁好以后，拿椅子砸门，甚至居然还关心起其他被囚禁过的人！我想说，她有这力气，干嘛不拿椅子砸老女人？就算刚才忘记了，等下次老女人开门的时候，是不是完全可以不费吹灰之力做到？

3、女孩明显比较壮，老女人明显比较弱，女孩只要没被麻醉的时候，是不是完全可以打败老女人，机会多到任意发挥？

4、女孩趁机打晕老女人，然后自己跑去慌张的要找门跑出去，我想说，编剧是把观众当傻子吗？女该为何要慌张的跑?一个正常智商的人，是不是会在老女人晕倒时，避免她醒来后更加疯狂难以控制，是不是首先要找东西把她绑起来？然后报警？这是不是一个正常人的反应？有必要慌张的找路跑吗？而且更好笑的是，她居然还跑到地下室，她是故意放水给老女人机会把她锁地下室？还有，她慌张的要跑的时候，连地下室都想到了，居然没有想打开外门旁边的大大的窗户跑出去或者求救，从房子外面看，那个窗户还是一楼的，也是匪夷所思了，窗户没人上锁吧？女孩惊慌失措翻找窗户旁边的盒子是否有钥匙，却无视窗户，实在无法替编剧找理由了，只能说为了把剧情硬扯下去，掩耳盗铃的假装窗户不存在吧！

5、最好笑的是那个私家侦探的出现，一开始就弱智的暴露了自己的所有的意图，毫无警觉，并且，毫无智商，然后，发现了异常，居然心无旁骛的背对女人去挪钢琴和试图打开门，被麻醉后，居然掏出枪乱射，而且还喊着口号要带女孩走，他是来搞笑的吗？是来演绎一个侦探是如何笨死的？而且是故意送上门激励老女人把他杀死的，生怕不被杀死，于是在彻底瘫软之前还要逞口舌之快确保老女人不能留他活口！

为何现在的编剧智商都如此之低？为何逻辑缜密的好电影那么少？不编点漏洞百出的弱智情节，电影就拍不下去是吗？可惜了好演员，虽然剧情弱智可笑，老女人的演技还是很不错的。

要不是伊莎贝尔·于佩尔和科洛·莫瑞兹，我应该会错过这部颇为有趣的“密室囚禁”悬疑片。当我知道气质卓越的于阿姨要演变态的时候，我就决定果断入坑了。加上被虐的对象是“超杀女”科洛·莫瑞兹，这一妖一嫩的组合立马撩得我欲火难耐。《遗孀秘闻》（Greta）的海报其实已经透露了“愿者上钩”的关键信息！

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不要在地铁上捡东西，这应该作为警告写在纽约市旅游手册里。我们最近才移居纽约的超杀女弗朗西斯妹子，艺高人胆大，没有这样的意识。她不仅地铁上捡到了一个被遗落的包包，而且不顾自己室友的劝告，亲自将把包包完璧归赵。拍摄过《哭泣的游戏》奥斯卡获奖导演尼尔·乔丹与雷·赖特共同撰写了本片的剧本，他们试图在影片类型上玩一个多种元素的混搭……我想编剧想表达的主题中很重要的一点是“不要和陌生人说话”…….

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比想象好看，颜值也有，演技也有，剧情凑合着打发时间也不错。女一很适合演各种强悍的女性角色，气场撑的起来。最后闺蜜救命女二的bug也是挺无语。

前半部比较紧凑，剧情推进较快，大约三分之一处女二就觉察到了女一的反常。之后情节放慢，吸引度下降。最后结局必然是女二逃出生天，女一一败涂地。好奇，能不能女一得逞，女二就此“拜拜”的剧情呢？毕竟生活没有这么多幸运的胜出。