相对而言，舞台剧的受众比电影的受众要更前卫、更有文化一些。

根据舞台剧改编的电影，常常会在其主题或价值观方面，令人眼前一亮。

比如《驴得水》，为水性杨花的女人争取水性杨花的权利，这对许多电影观众来说，似乎就有点超前，接受起来并不是太容易。

《脱皮爸爸》，根据日本剧作家佃典彦的同名舞台剧改编，同样有一些让人颇感到新鲜的地方。

在这曲时光的哀歌里，主人公田力行（古天乐饰），通过一场近似于时间旅行的回溯追忆之旅，重新认识了他的父亲，并找见了解决人生困境的方法。

如果说它有一个打动人心的戏剧之核，这个核便是人面对时光流逝、生命更迭时的无可奈何，是对人之必死命运发出的一种疑问、一声叹息。

它关涉存在，关涉形而上的思考，在以往的华语电影中，这类主题更多出现在诸如侯孝贤、杨德昌等大师的作品中，出现在一些人文气息颇为浓厚的艺术片中。

如此，作为一部商业诉求明显、格局有限的轻喜剧，《脱皮爸爸》给它的这一类型带来了一种新的气息。

从故事结构来论，这部电影采用的，亦是一种不太被商业片看重的松散结构。

段落与段落之间，没有强烈的因果关系，以一种接近于并置的方式串在一起，服务于情感的渲染或主题的营造。

这很有勇气，不过却谈不上什么创造性，它之所以做出如此安排，或许是因为受制于原作，当然，也可能是由于这种结构操作起来更为简便。

大致来说，初执导筒的新导演、电影的门外汉，以及，有个人表达需要的文艺片导演，往往都对这种结构青睐有加。

像郭德纲的《祖宗十九代》，采用的就是这种结构。

而本片导演司徒慧焯，既是一位新导演，显然也能看出他有表达自我的强烈愿望。

遗憾的是，司徒慧焯的导演能力实在有限，以至于这部电影无论在主题表达方面有着怎么样的野心，最终却几乎没有丝毫落到实处。

这同时意味着，松散串联起来的桥段，几乎没有一处起到了应有的作用——或渲染情绪，或营造主题。

问题有些直接便出现在剧本上。

田力行的人生困境，主要体现在三个方面：一是空怀电影梦想无力实现，二是欠了一屁股债，三是老婆跟他提出离婚。

不管这些设置出自原作者，还是影片编剧在改编时加进去的，我们都不禁会想，本片的剧作者实在是一位懒汉。

这么老套的创意，即便是一位剧作的外行，坐马桶的时间也能想出十来个。

撇去这点不说，如果这三个困境能被编排得委婉一点，以曲折的方式将其丰富度展现出来，也可以产生让观众对主人公移情的效用。

结果，剧作者在这一方面也懒得费心思。

欠债通过逼债来表现，而逼债的恰恰是我们最常在银幕上见到的那种，喜欢虚张声势、暴力恐吓的黑社会分子。

老婆提出离婚也仅仅就止于提出离婚，没有探入到这段夫妻关系的情感深层。

电影梦和电影梦的崩毁，则干脆通过一种倾诉衷肠的方式，由田力行直接对他父亲（吴镇宇饰）说出来，而他之所以会突然如此多愁善感，则是因为父亲提出来让他说。

最后这点，换个角度，也可以说是一种创新之举了。

大部分的电影人，都受制于电影「要展示而非讲述」、「动作高于对白」等种种教谕的压力，不敢贸然让人物用大段对白来交代剧情，这部电影突破了这一界限。

只是，田力行的这段回忆，并没有让观众感受到他的渴望、他的痛苦。

那就仿佛一段剧本创作前期的人物小传，本着节约光荣的精神被移入片中，却未与电影的人和事建立起真正的联系。

我们仍然感觉，田力行的过去，可以是另外一种过去，而那段人物小传，也可以安到田力行之外的另一个人的身上。

这，当然就得归咎到导演的头上了。

在抒情、展示和发展人物关系乃至呈现主题方面，司徒慧焯表现出一种全面的乏力与无能。

这部电影的第二幕，亦即其剧情主体，是田力行的父亲逐步返老还童，田力行依次和不同年龄段的父亲共度了一段时光，并与之一同追忆父亲相应年龄段时的家庭往事。

处理这样的剧情，最重要的也是最起码的，是要让观众生出一种时光不再的怅惘感来。

无论剧情编排上怎样偷懒，只要能让观众生出怅惘，那相应场景就可以说已经成功了一大半。

不仅对时间的哲思要以这种情感为前提，连父子间关系的转折，也要以这样的情感作为基础。

在父亲刚开始返老还童没多久，田力行和他一起去了一个足球场。

两个人没聊别的，就聊父子俩曾经在这里度过的那些时光，父亲假装正在观看过去的一场比赛，开始呐喊欢呼，儿子则配合父亲高涨的情绪，与其一同呐喊。

无疑，这不是一个戏剧性的时刻，而是一个日常的时刻，一个抒情的时刻。

一个——从其结果来看——很傻的时刻。

没有产生丝毫感触的观众，可能会怪罪剧本本身写得太傻、太应付，然而，我不认为剧本是导致该场景失败的根本原因。

看过《刺客聂隐娘》的观众，不妨回忆一下聂隐娘刚回到魏博的一个场景，在这个场景中，母亲向她讲述过去发生的一些事。

尽管镜头几乎没有挪动，尽管母亲的声音平稳、克制，尽管同样没有利用闪回，然而在她讲述的中途，我们就已经和聂隐娘一样生出一种悲伤来。

区别在哪里？

无它，在镜头的设计、在演员的状态、在镜头中的那些静物，侯孝贤费尽心思把握的东西，在司徒慧焯的操持之下，全都被破坏掉了。

如果侯孝贤不是利用一种整体的精确与和谐才达到这一效果，那就可以说，司徒慧焯在这方方面面的操作，每一个都正好与他所欲达成的目的背道而驰。

作为一部关于电影的电影，却恰恰对电影一无所知，这，或许便是《脱皮爸爸》最悲哀的地方。

那个被很多人骂的爱情和腿的故事，是有上下文的。在小说里，是姐妹两年后重逢，见到妹妹紫菱混得这么好，姐姐绿萍是对丈夫楚濂冷嘲热讽。楚濂让她能不能少说两句。绿萍说我现在没了腿走不了路了，就剩一张嘴了，还不让我说话？楚濂说，为了你这条腿，我也失去了很多……

电视里面是绿萍说紫菱伤害了自己，还逍遥自在很快活，还回来炫耀，紫菱的丈夫说，紫菱当时痛不欲生想去寻死，她跳到河里，是我把她从河里救回来的，“你失去了一条腿，紫菱也几乎丢掉了半条命”。

然后他说，“更何况她还割舍了爱情，跟着我去浪迹天涯。”因为他知道紫菱并不是因为爱自己才结婚的，她是想逃避，只要能离开，无论去哪里都可以，所以他说是浪迹天涯。至于说他们实际上是游历欧洲，住古城堡大庄园有漫天薰衣草，紫菱婚前并不知道有这些，她是稀里糊涂的结婚的，只为了能离开原来的环境。

所以说，没有人说你没了腿，而她没了爱情，没有人把腿和爱情的重要性并列。断章取义的拿出这两句话来说事的人，没有仔细不看上下文，然后很多人都没有看过原文就以讹传讹，越传越群情激奋了。现在很多电视剪辑也是这样吧。

但是，我也理解为什么很多人愿意曲解作者的意思，因为我们都觉得不公平。多年前我看小说的时候，想不通怎么会两个男人都爱紫菱，而不爱绿萍。明明绿萍又美又有才华又有教养，紫菱长的一般，横冲直撞的，还是个考不上大学的差生。而且，紫菱毕竟是无意中伤害了绿萍的，她怎么还可以过得那么好，而绿萍却那么惨。实在是不公平。我是绿萍，也会满怀恨意。我是读者，我也对作者不满。

要怎样化解绿萍的恨？就是要紫菱过的很惨才行。可是紫菱就是又美又有爱又有钱了啊。怎么办？那就只能让绿萍搞事业了。爱情的伤痛靠事业弥补。

电视剧里姐姐离婚后重新做回了舞蹈家。小说里，姐姐再次拿到了国外名校的奖学金，她说，等我拿到博士学位也许我会找回骄傲和自尊。

再联想一下，如果当时紫菱和楚濂的恋爱公开了会怎样？绿萍失去了腿，她肯定会很痛苦，但是，她应该会认命，因为车祸是天灾，是意外。她知道了楚濂从来不爱自己，她也会很痛苦，但她总会振作起来，以她的骄傲，她绝不会强求爱情。所以，知道了真想，绿萍还是会挺过去的，所以她说真正毁了我的是这段欺骗的婚姻。

可惜我们不能开启上帝视角。只能说，最害人的是楚濂的模棱两可，犹豫不决。所以他最后两个菇凉都失去了，也算是惩罚。

每个时间都有自己的代码，就好像今天的代码也可以写为01/22/2017。只是，今天并没有什么值得拍成剧集的故事，但11/22/63却不同反响，那一天是肯尼迪遇刺的日子，所以这部剧集又叫做《拯救肯尼迪》。

简单说，这是一部时空穿越的片子：

主人公被说服通过一辆巴士餐厅的储物间（时光隧道）回到1960年，说服他的老人希望他能够去查清当年刺杀肯尼迪的真凶和真相，但是一再告诫他不要试图改变历史。主人公一开始觉得这事儿毫无意义，但拒绝老人后第二天老人辞世让他心怀歉疚，终于开始了这趟时光旅行。

故事的开始，并不新鲜，下面的演进初看上去也很套路。人总是受好奇心和欲望的驱使，不断向事情的边界冒险，再加上来自未来的信息优势，主人公的英雄情结不断膨胀，将老人的告诫抛诸脑后，不断在过去的时空里改变着他人的生活轨迹。

一开始，历史还用自己的方式来阻止他。每次他企图做些什么改变历史的事情时，就会发生一些莫名的事件——车祸啊生病啊之类的，直到他拯救了一对原本应该被丈夫家暴致死的母女，从此不再受到更有效的阻拦，但也正由此开始，拯救肯尼迪的行动变得更加坚决和势不可挡了。

其后的情节不必过多的剧透，作为电视剧，非常丰富的在主人公的时光旅行中讲述了美国60年代的社会现实和人性故事。当然，所有这些都指向一个悬案：历史真的可以改变吗，无论是个体人生，还是国家命运？

我一直在等待那个心中的结论：历史是不容改变的——这基本上是所有类似影视片的主题，我相信，这也是对目前的人类来说，最合适的信仰。

但他真的拯救了肯尼迪，肯尼迪夫妇真的躲过了暗杀者的第二次致命射击。Oh，shit。我差点就发出了这样慨叹——直到主人公决定回到巴士餐厅，并且再来一次时空旅行，因为他不仅要拯救肯尼迪，而且还要拯救自己恋人的生命，可当他回到2016年的时候，巴士餐厅已经不在，到处都是战争爆炸后的废墟。

他在路边遇到了正被几个混混打劫的流浪汉。那个流浪汉认出了他，把他带回到自己居住的地下。“我认得你，你就是当年救了我妈妈和妹妹的那个人，我知道你来自过去。”流浪汉就是他在1960年拯救过的那对母女家里的另一个小男孩，当时他让小男孩躲在房间里，但小男孩还是目睹了当时发生的一切。

流浪汉向主人公讲述了一个后者完全没有预料的新的历史：肯尼迪没有死，他连任了两届，他甚至还建立了肯尼迪难民营，后来发生的世界大战，毁了一切，他的妈妈和妹妹死于战乱，而他也只能生活在破烂肮脏的地下……面对现在的人生和世界，流浪汉再次提到童年记忆中暴力的父亲时，只含着泪轻声说道：他曾经是我的父亲。

其实，历史不容改变，通常还有另一层含义，是我们不曾多想的，那就是：历史不该被轻易改变——因为没有人能承担改变历史的后果，没有人能知道一切会变得更好还是更糟。每个人从现在的角度去想过去，都觉得如果时光倒流，只要不让那些令人难过或遗憾的事情发生，一切就会更好，但是，who knows。

这是一个主人公未能预见的2016，也不是他曾经生活的2016。在他生活的2016里，虽然也有很多不如意，但至少不是狼藉如废墟。而那个流浪汉，那个亲眼看到母亲和妹妹被父亲锤死而充满心理创伤的人，在主人公的2016里，是一个学校的助教，虽然不再有晋升的机会，但也不应该像老鼠一样生活在阴暗的地下，孤独恐惧……

主人公决定再次回到1960年。这一次他是去重置时间的。只要他重新回到过去，不去拯救什么肯尼迪，他就可以重新回到自己的2016，那些被他影响的人，也可以重新回到还不算太糟糕的2016。当然，他放弃了拯救肯尼迪，也同时要放弃拯救自己心爱的姑娘萨蒂。这一次，他只能默默注视她，生活在1960年代，他知道她生活隐藏的痛苦，但是他无能无力。

幸好他的无能无力。原以为电视剧在主人公重置时间后就会结局，但感谢作者还附赠了一个动人的爱情故事。回到2016后，主人公意外的再次见到已是耄耋之年的萨蒂，她不仅还活着，而且还活得很精彩——要知道在主人公拯救肯尼迪的那个1963年，萨蒂死在了和他一起改变历史的德州图书馆楼上。

虽然萨蒂的一生和主人公的一生几乎没有任何实际上的交集（除了重置时间时主人公和萨蒂在小镇咖啡馆见过一面以外），这多少会让那些爱情至上的观众们无限感伤，但是看着心爱的人好好的活在世上，度过属于她的一生，难道不是再好不过的事情吗？

“You shouldn't be here.” 这是电视剧中很常见的一句台词。我想，它蕴含了很多。每个人都有自己在时空里的坐标，每个人的坐标也都是其他人的相对坐标，时空就是由这些彼此联系又不断运动的坐标组成的，每一个特定的过去，都有一个对应的未来，但未来永远是未知的。

你不该出现在这里，那么你该出现在哪里——在你能感知的当下里。在时空哲学的终极问题上，东西方最后似乎都会走到相同的节点上。

冲着爱德华·诺顿看了这部腾讯视频用券的电影，电影节奏有点快，一边看字幕一边被主角神经质的抽搐打断，有点跟不上，需要回放才能理解故事的原委，但也没有回放，就靠猜看完了，能get故事的大概和主题了。

就是纽约布鲁克林区的城建嘛，一个雄心勃勃的家伙（哪个美剧的男主，忽然想不起来了）要把纽约重建，推倒贫民窟建设新城区，不为利只为名，不顾有色穷人的反抗，男主神经质的孤儿，被好心的威利斯收留培养到他的私人神探事务所工作，但威利斯为了有色穷人卷入阴谋和陷阱，他发现了一个惊天秘密，一个他既可以扳倒重建局长也可以敲诈一大笔的黑人私生女，可惜开局就被干掉了，来不及把秘密告诉爱德华，但为了报仇的爱德华还是一条条捋出了真相，并救出了美女，在他和局长摊牌的时候，局长问他要什么，名还是利，他选了美人，选了可以让心安的处理方式，不纠结，不贪婪，不要宏图大业，只要自我的一片天地，海边的小木屋。

Frank told me once, if you'er up against someone bigger than you, someone you can't beat toe to toe, make them think you respect their size, and then cut a deal lets you walk out in one piece. Then figure out a way to stick it to them later without leaving your prints on the knife.

太阳出来以后就会迎来一个美好的世界吗？被台风吹倒的大波斯菊会因为台风过去了就重新站起来吗？

第二天的太阳没办法照到前夜里死在黑暗中的人，被放养在外面的大波斯菊只有在台风来之前被割下才有被送出去的意义。

从监狱里出来的三上正夫拍着胸脯说自己一定会改过自新，他努力的寻找着一切可以养活自己，重新生活的机会，身边的每一个人也都在努力的帮助他，于是一切似乎真的变好了，他顺利的找到了工作，顺利的考上了驾照，顺利的找回了小时候的记忆，顺利的联系上了前妻，他努力的工作，热情开朗地生活，他终于走到了人生的正轨上。可是，生活真的是这样吗？

所有的人都打着为他好的名义希望他改变自己，于是他改变了自己，他变得不再那么暴力，变得温和，变得平凡，努力去融入这个社会，努力去满足所有人的期待。他也有过挣扎，想要以真实的自己去生活，于是他找到了自己的黑道朋友，可是却被更惨烈的事实打击到，所以他放弃了挣扎。他的放弃使得一切也终于往好的方向发展了。他有了一群理解他，为他好的朋友，有了一份正经的工作，有了一个井井有条的美好的生活，可是一场台风，把所有的一切都揭开了。

他在面对好友被抓时不敢再正面上前，面对同事被恶意欺压时不敢再施以援手，在听见恶语倒毁时不敢再斥词反驳，他选择了逃跑，选择了视而不见，选择了忍耐和附和，而这一切只是为了能不辜负身边人的期望，只是为了他的生活能继续好好的进行下去不用再过上以前的生活。他明白他的反抗毫无疑义，而他所获得的所有的一切都来之不易，也清楚知道这就是在他能这个社会上好好生存下去的唯一生存法则，却也没办法在听到那句“要带点大波斯菊回家吗？”时悲意心起，握拳哭泣，为了回到正轨，为了生活，他只能逃跑，只能装作看不见也听不见，可他没办法拒绝那特意在台风前被割下的花，也没办法收下那件被暴雨打湿的白色背心，他已经努力的生活了，但他所能做的只是在倒下后的最后一秒里努力去握住那几朵花。所有人想要看到的，所有他想做的他都努力做到了，可是一切却像昼夜交替那样，黑夜并不是等到太阳出现就消失了，它一直在那里，只是被暂时隐藏，他也并没有被完全认可，只是他把这个社会不想看到的那一面藏起来了，这个社会并没有那么善意地就接纳了他，只是一切都被刻意忽视和伪装起来了而已。于是死亡便成了这个故事最好的结局。

社会是多面的，但对于像三上正夫这样的人们来说，这个社会却总是那么的伪善且残酷，所有人帮助另一个人只是为了这个人可以变得更好，但实际上，他们并不在乎，这个好是什么好，什么才是真正的好，而最后的这个结果又到底是对谁更好。只要你偏离正常的轨道一步，哪怕后面再怎么努力走回去，哪怕你已经走了回去，你也永远都是异类，永远无法再融入其中。他们发散的善意或恶意，做出的善举或恶举，事实上都只是一些自我满足罢了。正如台词所说的那样“只要偏离了这个社会的轨道，仿佛踏错一步就是死路一条，这个社会就是那么不友善……无法容许异类出现”

第一次看韩国的科幻动作片，感觉一般，不管是故事还是特效。所谓的科幻就是把电影发生的时间设置在了2029年，然后弄了个装备精良的警方特种部队.就是电影所有的科幻元素。故事方面也是一般般，电影并没有以那支厉害的特种部队为主角，而是挑选了其中一个成员林钟景。以林钟景执行任务为线索，通过林钟景的任务展现了各个势力的斗争。恐怖分子和特种部队之间，特种部队和公安部之间。但是最终还是落到了人的身上，在这些势力中的人，因为这个些斗争变的身不由己，变的隐藏自己。电影的动作场面，没有大场面，都是普通的追车戏，枪战戏等等。高潮戏份算最后地下水道之战，但是也没什么看点，完全就是林钟景这个狼人压制公安部的。穿着一身厚重的铁甲，比防弹衣好使多了，别人还怎么打。本来是来看郑雨盛的，结果只是个配角，在加上很多场景都是暗暗的，郑雨盛出现连脸都没来得及看清，就要等下个地方出现了——《人狼》

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我第一次接触古龙的作品

他的对白我太喜欢了

我来这里，只是喜欢蝴蝶。

这里春天来得很迟，你回来了还可以看到蝴蝶。

如果春天过了我还没有回来，就不必再等了。

把“我喜欢你”高斯模糊了，然后观者在分散开的意象里体会，觉得很美。

古龙的告别我也很喜欢

有剑的地方就有杀人。再见。

告别就是再见二字。我太喜欢这种留白了。

孙老爷子的万一and碟中谍中谍中谍使得剧情上很有看点。

不过女孩就叫小蝶显得像是一个没有完善的意象。

而且春天为啥一树林子红枫叶??

分集感受-（看了感兴趣的几个题材）

第一集 代糖

最后院士的补充是非常必要的。

因为本人就是更喜欢代糖饮料的人，并不是因为不罪恶，就是觉得更好喝。（本身就是讨厌很甜腻的味道，带糖饮料让我感觉到清爽）

所以在看研究员通过“为什么蔗糖饮料比代糖的更好喝”来推动整个研究的进行时，心里是很别扭的——因为她的提问在我看来，很多是很不客观的。

有种‘先问是不是，再问为什么’方面的不舒服。

好喝的标准是什么？是研究员觉得更好喝，还是调查后的结果？更偏爱某种其中一种饮料的人群比例是多少？为什么在糖的选择上会有个体差异？是我的心理作用还是生物差异造成的体验不同？

如果从这个角度深挖下去，是不是可以再讲一点人体生物或者医学领域更前沿的东西？

而不是花篇幅讲为什么吃糖会快乐之类的，我想大部分关注这个纪录片的观众水平内的东西。（或者说可以一句话概括的东西）

等院士的内容补充出来，就会觉得，噢原来研究员的视角有时候主观色彩是十分强烈的。

但这好像不是我在打开前想象的东西。

片子的深度水平可能会随着题材、大众接受度的不同而无法一致，作为观众我肯定会劝说自己宽容。

但制作方还是要尽量做到挖掘水准的一致性，瞄准好受众人群，如果说想要兼顾大众科普和领域前沿的深挖的话，会让部分观众感到困惑。

看到哪儿在写