1970《瘟疫》—《昨天 今天 明天》

（1967年在国内政治局面动荡的同时，香港爆发“香港五月风暴”〈“六七暴动”〉1967.5-1967.12—原本只是劳资纠纷〈港英插手工厂劳资纠纷，进行血腥镇压〉，最后在国内“文革”〈1966.5-1976.10〉的影响下演变为左派人士反抗港英政府统治的暴动行为，持续半年时间，造成多人死亡和受伤，对香港市民造成难以磨灭的心理阴影，也致使香港与大陆两地产生隔阂。香港左派电影夹在其中，受着港英政府的制裁和大陆的审判，从此遭受重创，沉沦十余年。）

龙刚对这场人间惨剧感到悲哀与愤懑，想要通过电影做出一个文艺工作者应有的社会态度，因此在《瘟疫》的完成过程中投入很高的重视程度，为其注入社会态度的同时，也将其视为自己在创作上更上一层楼的磨练。影片耗费人力和成本庞大，影片内容包含元素密集，涉及社会各个阶层职业，长达两个多小时，无疑是龙刚的“野心之作”。

他在影片极力映射3年前发生的“六七暴动”，这种行为引发香港左派人士不满，要求烧毁影片，但因为制片公司荣华考虑到影片人力物力财力的投入巨大，希望以折中方案解决—将胶片交给港英政府进行删减改动，最后一个多线并行的丰富人物群像戏被删减得只剩72分钟的皮囊，对方还要求片名改为较温和的名字—《昨天 今天 明天》。

这部影片最终成为龙刚导演第一次也是最惨痛的滑铁卢。数十年过去，非典肆虐，本片内容几乎与这场灾难如出一辙，有人开玩笑说龙刚是先知，龙刚对此感到啼笑皆非。龙刚在《香港影人口述历史丛书》中说到：“后来，国家终于把那场政治风暴评定为一场错误的运动，一场祸国殃民的运动，许多受害人得以平反。可是，我的《瘟疫》呢？可以找谁还给我？”

时代洪流裹挟着赤目的人们，

血红的浪潮下，

艺术或许也无能为力……

我们回头妄图抚慰残折在襁褓的婴儿，

可是时代的洪流依旧在悄声涌动，

我们抓不住它的残骸。

經典的一部晨間劇!

日本的晨間劇與大河劇往往會為了刻畫細節和眾多人物，而拍得過於冗長或比重失衡。但不知是否因為是NHK第一百部晨間劇的緣由，《夏空》的火候拿捏得恰到好處，沒有一集是多餘或不鹹不淡的情節。

由「開拓者」的「心志」展現人物的生命存在；就像爺爺第一次帶小夏出門的教誨：不要期待別人給你什麼，而是自己能做到什麼，並幫助別人。

在自然與人文，在鄉村與城市，在舊時代與新時代之間，在開拓者們的努力下，互相連結融和，而無有對立。就像沐浴在黎明的曙光下，帶給人萬物生生之生命力。人與天地，互為彼此。

此部讓人重新認識廣瀨鈴，展現作為演員的潛力與特質的演出之作，在這樣的年紀能有超齡的演出，讓人想起韓國朴信惠在《 蘿蔔泡菜 》的表演：率真卻又成熟而打動人心，令人印象深刻。

三位男主演，一个比一个??，我的天啊！我印象最深的点都在于老乐这个点上，带动大家一起被骗三百多万可还行?对一个非亲非故的女孩倾家荡产的窒息操作令他儿子心态爆炸也是醉了，还有，我真不知道崔老头是怎么做到60万这么大的转账是怎么在本人不在的情况下转完的，不需要预定吗，也不需要本人去吗？

前十三集反派都稳稳当当地胜券在握，最后一集靠印度小哥拿出一个iPad证明女反派给一个没露面没剧情的路人甲诊断成癌症+男反派听到主角群报警后迅速割席反水才翻盘。

哇喔，CEO先生您对压制自家明星女医生的丑闻与自家医院名誉的关系的PR工作真是信心十足呢。

男主打电话给有钱老爸机械降神救女主出来保释真是一个剧情神转折，一般观众想不到。

当然女主保不保释也毫不影响剧情发展，因为最后扳倒女医生是靠印度小哥的iPad，靠主角队伍等到女医生自己给病人“误诊”。所以女主前面做的那么多无所谓的调查还有印度小哥记者女朋友的调查都无所谓了4不4。

但是如果没有编剧命令男反派出卖女反派，光靠一条“误诊”就能扳倒女反派，这条件也太轻松了。

女反派等女主走后进病房调快点滴速率再反告医疗事故；命令下属骗女主到指定地点再报警抓人，这些桥段我都是第一次见到，我觉得编剧写的阴谋手段真的好高级喔，只比小时代的商战智商稍微差一丢丢而已。

还有非洲女全程游离医院斗争之外，意义不明。

话说男反派因为一个报警电话就能和女反派割席了，我觉得非洲女如果去和男反派睡一觉也能一秒让男反派送女反派进监狱。编剧这样写还算发挥了点这个角色的作用。

当然印度小哥虽然名义上是三人组之一，但实际就是个工具人，发挥灰原哀的作用。他的记者女朋友的作用更是不知所谓。这条前面也说过了。

总之被颜骗进来了，看了十四集的我在莆田医院打工的日子。佛了。

(Spoiler Alert! 以下内容有小部分的剧情泄露，可能影响观看)如今，纯正的港片已经越来越少，像《夺命金》这种有质量保障，香港一年都不会超过五部。影片的故事场景、演员人物几乎全来自香港，搭配银河映像的固有班底，精粹打造。《逆战》里，林超贤试图重现昔日港片的阵势，飞车爆破无所不用，可银河映像自成立之初便自成一路，它在港片的传统上进行了作者式的提炼突破，《夺命金》亦是再往前一步走。经过十余年发展，杜琪峰在《复仇》就有遭遇创作瓶颈的说法，往后是合拍片还是国际化运作？这成了一个困难的选择。好在面对《夺命金》，很庆幸杜琪峰依然选择了香港制造。《夺命金》有三条主要的人物线索，警察、黑社会以及银行职员，他们的身份基本就是整个社会的人物缩影。如果按照上世纪90年代兴起的多线叙事风潮，几组人马必然会发生关系，甚至在最后相遇。然而，《夺命金》抛弃了这点，完全放弃了对戏剧高潮的追求，转而表现人物的心理状态，这实在是非常大胆。对普通观众而言，他们对《夺命金》的抱怨可能是进入太慢了，尤其是杜琪峰擅长表现的黑社会一线，刘青云过了近半小时才出现，简直是对人的折磨考验。而前半小时除了介绍任贤齐的困境，剩下就是何韵诗的工作情况。电影把她的活动空间完全压缩在了银行里面，那是一个相当逼仄的白色隔间。上司冷眼、人声鼎沸，置身其中，观众也能感受到人物身上的压迫感和冷漠关系。即便到了下班，她也被工作所绊，不得解脱，这分明就是都市人群被工作所缚的真实写照。很多人肯定会夸奖刘青云的一条线，因为这是杜琪峰的老本绝活。三脚豹的黑色遭遇，走马观花式的场景变换，那就如同银河成立之初的帮派片，充满了未知因素和不可预测性。黑社会在《夺命金》里的没落，它不像单纯为了搞笑的《飞砂风中转》，而是依附在了全球金融危机的背景下——就连黑社会都无法置身事外。但同样看得出，杜琪峰还有意识去强化何韵诗的一条线，放手表现，加以探讨。抛开前面说的工作压力，卢海鹏和苏杏璇的出现也成就了这条线索。一个自认为看透一切，随意放贷，大发横财，足以压倒银行。岂不料，他能看清国际大局势，却无法预料几分钟后的索命危险。一个明明稀里糊涂，却接连答出了“清楚明白”。这当然不是贪图小利，而是市井小民的命运被大局势和金融机构所操纵。重复录音、重复问题回答，近乎压迫、不予省略的表现方式令人烦躁，同时也加重了整部电影的危机感。相比较这两线，任贤齐的一条线受制于表演能力，他和胡杏儿的组合实在有点貌合神离。照理说来，这也是一个充满深度的人物，他内外交困，可惜没能有更好的发挥。或者换一种说法，并不是任贤齐演的差，而是刘青云和何韵诗的线索实在太出彩了。像黑社会那边，抠门的大佬、改行的道友，每一个人的嘴脸都活灵活现。就连那个讲着普通话的BOSS（尹子维），他也阴阳怪气得有些搞笑。可以说，《夺命金》所要表现的荒谬感，它在黑社会的一环上下了最多功夫。一般说来，黑社会因为离现实生活远，人物会把它当做镜子，当成做戏的舞台。可何韵诗那边，《夺命金》又不断强调真实，跳动的数字、众多的专有名词、不厌其烦的解释再解释。这种并行齐进的结果是在结尾街角，两个人完成了一次“并不存在”的相遇。他们不知道曾经为同一个人的命运而紧张焦虑，更不知道彼此的大笔钱财背后又牵涉到命运的搏动。当然，对观众来说，他们的命运结局好像不该如此，也不止于如此，杜琪峰放任自流。把金钱和命运的主题安放在香港，这是很恰当的处理方式。对杜琪峰来说，《夺命金》只是再一次回归了银河映像的宿命主题，平息了刀与枪的火气，模样寻常。这座城市本就充斥着各种追逐金钱、索取利益的无良行径，每个人都知道寸土寸金，也感受着贫与富的命运不同。人被金钱所奴役，被体制和规则所奴役。他们服从一切，相信能掌握自己命运的人是神。可事实上，神也未必知道自己的命运。更何况，这世上本来就没有神。到头来，无知小民还是要为每一个选择付出代价，头破血流，难以全身而退。【北京青年报】

嘴角不自觉洋溢起来的微笑，轻松愉快的心情，这样不就够了吗？

"没有正确答案，但是没有放弃就不算彻底失败，所以尽情去唱自己喜欢的歌吧"

异世界的番剧，我本身而言看的并不怎么多，所以对于其中的套路漏洞之类的下意识就忽略了，更多的是感受里面的快乐轻松，何必那么较真一些没有必要的东西呢？你给我快乐，我给你星星?！

这样的番剧——《因为太怕痛》(个人觉得的天花板，看的时候反正把脑袋丢了开心就完事啦)，《天使降临到我身边》、《小林家的龙女仆》、《日常》、《转生成为史莱姆》……

不过这样的番剧不能在同一时间看太多，适合在心情低落的时候，调剂心情，总会从中找到乐趣，眼前的似乎也没那么造了。

所以，要好好对待享受自己的现实生活，找到自己的乐趣啊

刚才看到一个评论说有陈晓很担心，觉得他应该去演青春片，让我想起剧中牛努力和张能量的对话，是不是有些人互相都有偏见呢。首先陆战之王、士兵突击也好我觉得也属于青春片，朝气又热血，描述着年轻人的梦想与彷徨，牛班长映射也属于一类人，遵守规则认真拼命但不愿接受新事物。我想说有梦想的演员哪个不想一开始就演大导演大制作，没有背景靠自己做为职场菜鸟他有的选吗？陈晓这个演员是演了那年花开后，慢慢被主流导演认可的，打戏一直都很棒，张能量的角色也很陈晓很适合。

再说剧情吧我觉得是进入新兵连开始好看的，每个人物都立起来了，新旧思想、观念的碰撞，又有少年们不知愁滋味的欢声笑语。张能量狂又中二有时候反应还挺快（当旅长质问他时，他立马说三圈可以多形式训练事半功倍）牛努力，刻板霸道但深爱这身军装，不知道后面他能不能通过升级考试。于大雷想立功想表现，他们是互相看对方不顺眼的几个人最后能紧密合作吗，有人说这样的设定老套，但是团队协作能力确实现在依然讨论碰撞的热点。如何面对职场95后以为老套吗，然而我公司hr还做个问卷调查，95后工作中普遍不满的点是，回答最多的是我的上司不如我，他们说的也不全然没道理公司的新系统不好用，后来的确是按95后的意见改了果然好用了，当然遇到问题的经验肯定没有老员工强，所以这种碰撞其实是存在的，我也不明白累了为啥不能躺着有这个必要吗。

最后想说坦克开出来的那一刻我热血了觉得好燃

#十月初五的月光# 说到两部《十月初五的月光》，就必须说到演员，其实不能说旧版的就一定比新版的好，只能说第一版给人留下了深刻的印象，所以对新版的演员来说是一种挑战。米雪与石修两大戏骨在头五集一直带领着剧情的推进，最深刻的情感位都在这两位身上。很优秀，很赞。

前几集讲述很多朱莎华收楼的故事，以及朱莎华和朱莎娇的母子争吵。而且在祝展辉（海俊杰）出场后，朱莎华的狗血戏也多了不少。这些故事虽然没有任何问题，只是你会看得很懵逼，你会以为主角是朱莎华。

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关于Chappie大家都理解错了。无论这部电影还是第九区，我想大多数人并不能真正看懂。选景：约翰内斯堡。尼尔的出生地。我先从Chappie这个名字说起，很多人以为chappie是chap可爱的叫法，小家伙或者小伙子的昵称。其实都错了。尼尔是南非七零后白人。在南非，七八十年代并没有什么大超市，大街小巷到处都是葡萄牙人开的小卖店，那个年代的孩子们对一种东西很有感情，那就是剥开纸里面有连环画名叫chappie的泡泡糖，一分钱一个。尼尔之所以用chappie这个名字我想一定是他对自己童年时代的眷恋。那时的南非虽然顶着国际制裁但仍然施行着种族隔离制度。没有暴力抢劫杀人，社会安定，街道整洁。南非的美被称作上帝的后花园。我不知道多少人看的是英语原音。你们有没有察觉到这样一个问题。一个印度工程师两个南非荷兰裔白人加一个墨西哥人养出来的机器人Chappie，操着南非开普敦特有的有色人种口音。当地最大的黑帮之一就是这群有色人种。他们从孩子刚刚懂事就开始进行黑帮训练。第一课，ninja把chappie开车扔出去那个段落。和现实是吻合的。黑帮成员候选人会有很多在这个阶段就被淘汰，甚至死亡。被打掉牙打碎骨头的都是小事。一个个无辜懵懂的孩子要经过无限洗脑和残酷的训练，最终也只有那些幸存者才能成为黑帮成员。（南非黑帮文化的身份象征是上下两排16颗牙拔除，在升级为高层之后镶全口金牙，表示金钱和地位。底层打手需要经常冲锋陷阵就豁着。如今竟也成了一种黑帮时尚，很多女人也会拔掉门牙，她们称之为love gap，都是成年人，你们懂得。）关于ninja和Yolandi不想多说。尼尔选择Die Antwoord出演恰到好处，整部片子看完我脑子里也实在想不出还有什么演员能比他们更合适。南非荷兰白人后裔相对欧美白人要rough和 tough很多。但是再糙的女人有了娃也护崽，再混蛋的汉子如果有爱也甘愿牺牲自己无缘无悔。也许很多人吐槽最终这部片子还是以重生欢乐大结局结束的。这结局寄托了尼尔对南非绝望的憧憬。他把死去的人们重生为机器人，是因为他想回到那个一切都井井有条的童年。他渴望南非像从前那样再次复兴。虽然心已死。整部电影两小时，满满的都是殖民后裔尼尔对南非的爱恨与无奈。曾经的南部非洲，桑人部落散落，十五世纪末从葡萄牙人抵达南非到后来的荷兰英国的陆续殖民，而后才有各族黑人从非洲四面八方来到富饶的南部。直到1994年曼德拉执政废除种族隔离制度。教科书上说南非黑人解放是人类历史的进步，白人不属于非洲。但事实上南非今天的黑人并不是土地的主人。殖民者认为只有建立种族隔离才能保护他们一代一代建立起来的文明，他们相信这个世界从没有和平，人与人之间也从未实现平等。如果你去过南非，我想也许你会理解曾经的隔离是唯一可以稳定社会秩序的制度。片中机器人警察是政府权力与职责，也是曾经遵循法规维护制度的人们。尼尔用影片来抱怨黑人政党摧毁了曾经有序的社会，文明被野蛮代替。当机器警察全部倒下，约翰内斯堡中心发生暴乱的镜头并非只是电影，在今天，最近的一次2014年南非黑人大罢工就是这样的情景。“美国人”想要夺走的也不只是一个小小的芯片，而是几百年前那群人从欧洲远道而来，一代又一代人的勤劳与智慧。那个曾经非洲唯一的发达国家沦落成了如今肮脏而不堪的模样。尼尔的家乡南非最富有的城市，约翰内斯堡成为了世界上最危险的城市之一。当维护社会秩序的机械警察被摧毁，人们终于迎来了期盼已久的“自由”。而自由的目的难道就是可以为所欲为打砸抢烧么？愚蠢的人们烧掉的不是外来的统治和束缚。而是自己的土地和家园，是文明与秩序。尼尔想要通过他的电影讲述的是现实中南非的现状。他要让世界看到南非的无助与无奈。这就是全世界期望的黑人大解放，这就是解放后的黑人。这就是为什么黑人曼德拉总统曾说：我这一生最后悔的事情就是成为南非总统。尼尔是一个种族主义者。但他和所有生长在南非的人们一样深爱着这片土地，不容任何人来践踏。然而南非的处境又多少人能懂？

由黄克敏执导，高鑫、徐百慧领衔主演、霍青、刘园媛、翟小兴主演的现实题材重点电视剧《春风又绿江南岸》正在江苏卫视热播。

作为一部围绕环保题材为主题的现实主义剧集，《春风又绿江南岸》凭借真实有代入感的“绿色生态建设”故事，开播便收获一批观众的关注。带着“压力与责任”上任的江南县委书记严东雷（高鑫饰）、关心家乡发展海归女企业家苏晓岚（徐百慧饰）一同推进“青江计划”，为人民为家乡谋求“环境与发展”两大最高效益。

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2005年，打工歌手组合旭日阳刚还远没有红，这部剧的名字也不叫《春天里》，它叫《生存之民工》。电视剧播放时，电视屏幕的右下角只出现两个竖排的红字：民工。它的播放范围之狭窄与播放平台充斥着“学挖掘机哪家强”的诡异风格让我一度以为这是一部地方电视台的自制剧，并且几乎误会其中的几位主要演员是货真价实的民工。2013年，《民工》被删减并改名《春天里》，才得以在省级卫视上映——由于当年的《民工》没有上星，所以只能小范围播放。《民工》是一部聚焦当时的社会热点“三农”问题的电视剧，片头的序幕当中还闪过温家宝总理的身影，剧中人物几次提到“家里税重”。在早已取消了农业税的2013年，这些问题已经稍具年代感，这部电视剧在三农问题大热的2005年没有大范围播出，不免令人遗憾。

2005年，黄渤默默无闻。我曾经问过我妈，这位说话结结巴巴、长相其貌不扬的“薛六”是不是一位真正的山东民工，我妈表示很有可能。几年后，“薛六”又在《疯狂的石头》中出演黑皮，演技十分高超，我才恍然大悟此人真的是个演员。2013年，黄渤已经大红大紫，因此在新版《春天里》的片头当中，黄渤在剧中的cut占了很大的比重。

据说，为了在形象上与角色最大程度地接近，演员们曾与民工兄弟同吃同住两个月，不用说衣服鞋帽，就连手指甲缝里的泥土都与真正的民工别无二致。除了主要演员之外，剧中其余的民工就由如假包换的民工兄弟来扮演。有一位姓席的民工还曾经与“谢老大”“飙戏”，表现出因拿不到工钱而极其愤怒的样子，冲上前去要殴打谢老大，获得了导演的好评。

马少骅扮演的谢老大，脸色黎黑，衣服污渍斑斑，提着一只破旧的黑皮包，说起话来长篇大论，面对巨丰公司的一干人等又显得胆小而唯唯诺诺，仿佛是一个真正的农村工头了。然而他在《走向共和》中扮演的孙中山，看上去有如大总统孙文复生。

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剧情很有趣，脑洞大开，第一集就一直捧腹大笑，男女主的对话太有趣了，男主帅气，女主甜美，有趣剧情，戏里好配。一开始毒舌的男主，后来变成吃醋精，这段也超好笑的，这是一部结合浪漫甜美爱情、轻松逗趣、悬疑的戏，看得过程觉得很轻松愉快，男女主演技及颜值都很可，一看就停不下来了。男主最近上的几部戏，反差感超大的，玫瑰行者亦正亦邪，魅力十足，暖男晓冬哥，也超可爱的，默默陪伴女主，吃起醋来萌萌的，另外还有个隐藏身份，这人设我也好爱。