（由于本片秒秒有爆点分分钟高潮，一般的小爆中爆本文且略过。各位看官可自行增补）

上映之前我如怀春少女满心满眼的描绘着未来夫君的模样。记忆点还定格在李若彤、李绮红演绎的《杨门女将》系列电影。天真如我以为十年前的十五集电视电影尚能如此，这部十年后大腕云集的电影更加出彩吧。它真的不负我望啊，再次拉低了脑残电影的标准线，直接把白蛇传说倩女幽魂等改编电影衬托成高智商且情感丰富的巨作。

不知亲们初看演员表和宣传海报时是不是捶胸顿足恨不能扯下任贤齐自己顶上去演男主，哪怕让张柏芝反串也好啊。这么一票美娇娘插在一坨牛屎上不仅所分养分不足，美观上也大打折扣。

可是看完后我懂了衬托物的重要性，在一群被肉毒杆菌浸染手术刀削腮的整容怪物以及何晟铭亲弟的衬托下任贤齐那张亲民的脸突然柔媚动人起来，连带着他生硬的演技也透出一股子质朴的可爱来。所以拜托那些不待见小齐的亲们，你们请宽容的客观看待，小齐虽无演技，可至少平稳的发挥他一贯水准，兢兢业业的舞刀弄枪，没有磨腮削骨打肉毒再跳出来皮笑肉不笑的吓唬观众！而那些说小齐不如你们家杨文广清秀的亲们，我弱弱的问一句，你们家文广清秀的点在哪里？难道是那扑闪扑闪迎风飞扬急欲甩脸而出的大鼻孔？

说完我起初最不待见的小齐，我们再来说下起初最最期待的柏芝。

柏芝一出场在床上嘶吼的一幕就把我震的一愣一愣。呆了三秒我脑中才吼出“柏芝你肿么了？你那高高挂起的眉毛肿么了，咱不挂这么高好么？咱放下来先。你的颧骨这又是肿么了？咱能不把苹果塞进脸颊吗？柏芝你醒醒，你醒醒啊~~柏芝~~~~~~~~~”

嘶吼无效后我只能无声接受现实，继续观影。二娘三娘四娘等等依次出现，我内心PS翻滚涌动快至上限。当排风妹妹出场后我整个破表，之前的娘们怎般出彩扭曲至少还是女人，可这孽障直接跃出女性界限昂首阔步朝男营奔去，您奔也算了，能奔的有质感点不？更拉风的还在于拍着拍着估计导演也被排风的霸气所染，硬是插了幕断发明志的戏码进去···有男子气概的女人何其多，为何就挑了这一个。导演你考虑 过春哥曾哥的感受吗？就算你以春哥曾哥不善武戏为由，那你又置《新倩女幽魂 》里边的夏冰于何地。

镜头继续转移，移到太君大寿上，只见美娇娘们各个大红罩衫加身，一副集体大婚的模样，这等堪比天上人间的喜庆景象是此剧服装师人性化的体现，他们深知寂寞寡妇的悲哀，值此佳节，特让女士们风光一把。于是寡妇门叽叽喳喳炫耀了一番后，本片的真正的男主，杨文广出场了，只见他凭借自身精湛的马术愣是驾着马爬上了楼梯进入大厅，各大娘立即如潮水般将其淹没。嘘寒问暖好不热闹。我们的男主更是不负众望，刚出场就迎难而上，举着打仗不是靠武功而是靠智慧的大旗，背起了常人一听就知是送死的任务。母性泛滥的柏芝更在太君等人不看好的情况下力挺吾儿，深信以自己的技巧经验加上吾儿的机智能克服难关····你是母亲眼里出诸葛呢？这溜出去玩不默默爬墙而选择影响范围广易造成伤亡的爆破手法的2货身上哪里闪动了智慧之光？！！！

战场上杨大鼻孔用自身行动展现了他身上闪烁的智慧之光。

1、敌军一出手段拙劣到令人发指的烤杨计便让杨大鼻孔失去理智，冲入敌区。在发现此烤羊非彼杨后不仅不立马撤退还效仿尔康按住对方肩头边晃边问“你是谁，我爹呢？为什么不是我爹？”····

2、杨文广武功高强，将那威武的非洲人一刀破肚后太过兴奋刹不住车，直接冲下悬崖······
文广的智慧已经超出了我的预想范围···此处我就不深挖了，还是从宏观上把握下此片。
讲场景，导演仅仅用了不到20人的群众演员以及各种电脑合成背景图和亮瞎你狗眼的荧光铠甲武器就描绘完了这场总人数超过十万的大战！！！！

论服装，杨家上下头佩菊花，脚踏UGG。最年长的太君一袭豹纹围巾迎风飞扬，丫鬟们的银丝马甲既美观又实用，关键时刻能搭桥。刘晓庆的披风等同于哆啦A梦的口袋，可以无上限发射暴雨梨花针。

谈剧情，本片能文能武，要打斗有打斗，要抒情有抒情。时而指点江山激扬文字，时而温柔缱眷情意绵绵。任贤齐可以和张柏芝在惊心动魄的生死关头莫名激吻。又可以瞬间刹车转身杀敌。大军可以在争锋多秒逃生关头淡定观摩老太君优雅走钢丝。敌军首领也是个热血青年，在群殴稳赢的情况下提出单挑请求，又放话没我口令将士不得出手，与杨文广拼杀，杀着杀着陈紫函童鞋眼看文广宝贝HOLD不住，挺身而出，以二敌一。敌军才是遵守纪律的好士兵啊，看到这情况也不出手啊。这等控制力何人能敌！

喊口号，本片深知口号的力量，全片充斥着：好，太君好。保护太君。太君您先走。在一片片整齐的呐喊中我陷入了深思，太君，您来做咩的？这不是保家卫国战，这是保护太君撤退战啊。

我内心虽然极度愤慨此片逻辑性不强，不过转念一想，导演如果和我们这些观众一个逻辑的，人家就不叫导演了。

至此，本人诗性大起，赠诗一首，以致本片

          惜小岛惊魂，略输文采；
        　财神客栈，稍逊基情。
        　一代天骄，画壁白蛇，只余妖魔鬼怪扭细腰。
        　俱往矣，数屎尸巨作，还看今朝。

你不能 总是已自己心里的位置去批判现实主义 从你问能打几分的时候可能心里已有答案 这几年经历了很多 看它不争气 但是 到见到她的时候 心又软了 可能每个阶段 都有不一样的领悟 但是 有你真好 ！ 其他不多说 我个人还是希望 它能在3...  (展开)

这篇影评可能有剧透 积极鸡骨头肿么明敏明明哦您给我破地主婆心我怕有是外婆孩子有自信搜嘎你最酒席随心情bxhxhxjxjxbxbxjxndkskjshsbdjdnbdjdndjdjsjdjdbhxbznskzizjsbdjxixnxnxjzunxnxjxkdk积极鸡骨头肿么明敏明明哦您给我破地主婆心我怕有是外婆孩子有自信搜嘎你最酒席随心情bxhxhxjxjxbxbxjxnd...  (展开)

知道《我的父亲母亲》这部电影当然是在很早以前了，那时的我在上小学。之后的很长一段时间里我都没有机会完整的看下来，直到今天。
　　
　　
　　《我的父亲母亲》当然不是一部单纯描写爱情的电影，张艺谋要表达的是一种回归（THE ROAD HOME）。
　　 片子一开始便是一条“我”回到家乡三和屯的路，以及父亲死亡的消息。还有基本的交代——我是从小生长在这片土地上的，父亲是村里的老师，而我由于在外工作忙，甚至好几年都没有回过家。回到家以后，母亲拒绝了村长说的把父亲用车接回来的建议，提出要把父亲抬回村子里下葬，让父亲最后一次再走走这条路。
　　 之后影片就进入了最主要的部分——我对父母恋爱过程的回想。
　　 回想部分的开始也是那条路。那条路，那一天，父亲从城里来三和屯教书。父亲到了村里，看到母亲穿着新衣裳和村里的人在等父亲。
　　 之后，便是母亲和父亲在村里那条父亲送学生回家的小路上的“巧遇”，和母亲在学校的篱笆外的倾心。两个人自然而然的由不认识发展到认识，由相遇时的点头微笑到父亲做客母亲家时眼神的闪烁交汇。可是就在一切时机都趋于成熟的时候，父亲被带走了。母亲伤心欲绝，一次次的等待，失望。当然，父亲最后还是回来了，“从此父亲就再也没离开母亲一步”。
　　 到此，回想结束，影片又一次的回到了现实。
　　 回想过后，“我”终于明白了母亲为什么坚持要把父亲抬回村子里。于是在这飞雪纷纷的一天，父亲由他在这40多年教书带出来的学生抬回了村子，回到了学校前，回到了当年母亲等他看他的井边。
　　 但是影片并没有在这里结束。
　　 “我”这时也回到了小学校，在那唯一的一间教室里，做着和当年父亲相同的事。
　　 结尾则是现在的我与当年的父亲在教室里教书；门外现在的母亲与当年的母亲的影象交替穿插的重影。最后的画面定格在那条通向村子的路上，路上，母亲在奔跑。。。
　　
　　 这是一部标准时长的影片（90分钟），故事其实也相当简单。但是我在看的时候，觉得时间过的很快，完全没有累的感觉。这要归公于导演的技巧。
　　 张艺谋在色彩与光线上的把握技术的一贯得当在这部影片里当然有所表现。首先最突出的就是在不同的时间（过去与现在）中，黑白与彩色的运用。与大多数此类影片不同，《我的父亲母亲》中是以黑白色来表现“现在”，而用彩色来回忆“过去”。这在整体表现了本片“回归”的主题。山中的树林是比太阳更暖人的黄，母亲的头巾和那块红也是父母爱情的象征。
　　 光线方面首先最突出的是母亲在厨房为父亲做“派饭”时通过门外射入光线角度的改变来表示时间的变化。还有就是尽量保证章子仪的正面侧斜光，在一些特殊的场景如母亲站在家门口看着父亲来“吃派饭"的时候则是正面光，而母亲在路上初见父亲害羞特写时是背光。对于父亲的正面光就相对少。．还有就是在母亲给父亲送派饭时，有一个拍摄放在长桌上的派饭的镜头，仰角拍的，母亲的派饭放在了桌子的最前端，光线只打在母亲的那碗饭上，表达了母亲对父亲的美好的爱情．还有就是打在教室里房梁上的那块“红”上的光比较特别．
　　 至于景别，较多的是中景近景，所以视角比较真实，特写和全景也不少。全景大多是在于表现“过去”的美丽风景，烘托主题。至于人物在镜头中的位置也很规矩的保持在黄金分割线上。
　　 运动镜头以固定镜头为主，摇镜头跟镜头等多集中在母亲的身上。
　　 还有就是音乐。本片实际只有一曲音乐，而且用的次数很多，是用来表现或喜或悲，都只有这一首但是并不会厌倦。要说原因有两点。第一是乐器的不同：用来演奏这一乐曲的既有笛子也有唢呐，既有提琴也有合成的电声，这就使得不同的情感都有合适表现的乐器。第二就是在一些细小的地方对原版的曲谱做了改动，这样使一支曲子适应了不同表现方面的需要。
　　
　　
　　 之所以我会在这夜里的两点多写下这些并不是为了分析电影手法，而是为了这部电影带给我的感动。
　　 我今年19岁，和许多同龄人一样生活在学校，电视，网络的世界。我们的思想已经脱离父母，离经叛道，喜欢探求新路，做事必求特例独行，自认为得到了Istyle的真经。可是我们的精神游离的太远了，先前所谓的自由到了最后竟变成了孤魂野鬼，当初所谓的自由主义也变的没有了落脚点。慢慢的我们没有了感情只剩下了会愤怒的空壳，没有了爱，没有了我们父辈的那种对爱的执着等待，在时下电影电视中的痴男怨女更是难找到生活中的原型。
　　我们都没有了自己的支撑，一切只要是速食就好．有过许多许多朋友，当大家聚在一起自是谈笑风声，但是分开后各奔西东时才发现彼此友情的可有可无，也曾对许多人说过＂Ｉ　ＬＯＶＥ　Ｕ＂可是当这样的话说的太多也就失去了那份珍贵．
　　迷失在夜的路灯下，看着往来在路上的相似脸，我找不到自己．
　　想到了影片最后，母亲在路上奔跑的身影．．．