《Bullet Train》
看完最想做的事就是喝Corona了。。。。。。
英国口音的梗应该是永远玩不烂了吧?每次听到a bottle of water脑海里自动把 t 删除,也万万没想道wa·er才是这部日本文化宣传片的主角。“Be Honest”,可能是我
《Bullet Train》
看完最想做的事就是喝Corona了。。。。。。
英国口音的梗应该是永远玩不烂了吧?每次听到a bottle of water脑海里自动把 t 删除,也万万没想道wa·er才是这部日本文化宣传片的主角。“Be Honest”,可能是我从七月份开始期待这部片,导致预期过高,实际观影下来觉得挺无聊的。血肉横飞的R18视听元素确实让人肾上腺素飙升,帅气不减的Brad Pitt无线话痨着实戳破我的笑点,还有惊喜频出的卡司阵容(真的好喜欢Sandra),优点喜人缺点也没有想要掩藏,套路明显的剧情推进,老生常谈的厄运宿命,杂乱无章的风格堆砌,单调乏味的黑色幽默……枪战与近战结合的打戏就像美国西部牛仔穿着木屐吃着Omakase,看得出导演很想把神韵十足的东方文化与时下流行的美式动作结合,都变成符号堆砌;总想把日本语言文化中的含蓄深刻表达,老觉得货不对板。
没列车什么事的子弹列车,和剧版《雪国列车》如出一辙。
有人说“贫贱夫妻百事哀。《教父》第二部里,第一代教父维托年轻时在一个杂货铺打杂,生活过得十分拮据,有一天,当地的黑帮老大奇奇帮其外甥介绍工作,结果杂货铺老板,也是维托的好友的父亲不得已,只能让这位外甥顶掉维托的工作,他眼含泪花地看着维托,可维托报以理解的微笑,什么都没说,且谢绝了老板送给他的一堆食材,当晚他回到家时,把一颗梨,从被包着的报纸中拿出来,偷偷地
有人说“贫贱夫妻百事哀。《教父》第二部里,第一代教父维托年轻时在一个杂货铺打杂,生活过得十分拮据,有一天,当地的黑帮老大奇奇帮其外甥介绍工作,结果杂货铺老板,也是维托的好友的父亲不得已,只能让这位外甥顶掉维托的工作,他眼含泪花地看着维托,可维托报以理解的微笑,什么都没说,且谢绝了老板送给他的一堆食材,当晚他回到家时,把一颗梨,从被包着的报纸中拿出来,偷偷地放到餐桌上,她的妻子从厨房做完饭出来,惊喜地看到这颗梨后,两个人相视一笑。我相信,并不是所有的贫贱夫妻都是百事哀的,但好的感情就像UFO,有很多信徒,却未曾看见。
这是一个描写结婚7年的夫妻之间,因为缺乏沟通,渐行渐远的故事。
郭晓冬饰演的蔡伟航所在的木厂濒临倒闭,这是在当下企业现代化和规模化之后,地方小厂难以避免的命运。于是蔡伟航失业,但他又想努力赚钱,而钱在一个中国普通家庭中的地位又是如此重要,所以影片多次出现了有关钱的画面。在网络这个现代化产物的协助下,她与地产老板的过往恋情才浮出水面,而典型的中国小镇流言则将这个家庭的平静再度淹没,蔡伟航卑微的自尊,陈雪松强装的自信,都在瞬间崩塌。所以才会有影片中两人在高楼旁的对骂,还有深夜在街道上的情绪宣泄。而出租车司机吴彦君的存在,则以一个现代年轻人,带有希望的身份出现,他不断的刺探生活在平静死水中的陈雪松,甚至要带她离开,但陈雪松回赠给他的,却仅仅是最后的一吻。很难说陈雪松没有对她动情,但家庭这个捆绑于婚姻中男女身上的枷锁,却让她无处可逃。影片中这个家庭的悲情,实际上就是因为人物都生活在各自的时代中未能出走,继而忘了读懂对方。陈雪松是属于未来的,而蔡伟航则过活在当下,他们都不知道对方想要什么。当感情中的两个人都不知道彼此要什么,那也就意味着分离。开出租的小吴,对女主人公有意思,不断与其暧昧,当男主人公发现这对姐弟恋的关系,向他摊牌时,他却对他说:“你能不能别这么幼稚。” 男主人公却说:“我都这把年纪了,你说我幼稚!” 其实成熟和年龄无关,而是心智。两口子同床共枕7年有余,近3000天,居然还彼此翻看着对方的手机,成天和自己脑中幻想的假想敌作着斗争,看似幼稚,这种不安全感是源自心底的伤烙印进生命成了人格,用非言语行为表达着自己无法言语的需求。对自己受伤的照见,真是困难,因为向内看是痛,受伤的源头也是自己生命的源头至亲,那纠葛虽然是虚幻的,但情感却是真实的,真的可以让人的生命僵化停滞,踌躇不前,看不见自己对虚幻的执著,无法在安全地环境下说出自己真实的感受、并释放压进心底的愤怒,生命无法升起对自己悲悯和对伤害的放下。当我们但觉到受伤的时候,我们往往倾向于把自己封闭起来,切断和那些人的链结,但这样也同时切断了和自己以及整个宇宙的联结。这种封闭是非常痛苦的,即使我们不让自己去感受这个痛苦,但它却会以更为严重的方式去表达,成为身体和心理疾病的根源。
其实我们不懂什么是信任
当我们像只受伤的动物般躲进受伤的洞穴里时,我们也往往会一次又一次的重复同样的负面思想和负面信念。会开始习惯生活在不断的孤立中,生活在痛苦的循环里,期待别人用某种特定的方式来对待我们,让自己感觉安全,让自己能够鼓起勇气再次从洞穴里出来。这样期待的关系,就像要在一面镜子上立起来一个鸡蛋一样微妙……但是只要我们的期待落空,就像所有的期待都注定会导致失望一样,然后又会退回到自己的洞穴里,认定自己这种不信任的态度是有道理的。这多么像自我预言的实现……结果,沉浸在自己的孤独中,制造出各种理由,不要和人有任何牵连,强化爱就等于痛就意味着伤害的信。事实上,这种看待自己以及生命的态度只会创造出更多的苦涩,无法成长、明白什么是信任。
真实的信任和虚幻的信任,在于每个当下一念的澄明。真实的信任是一种需要我们努力去发展的特质,当我们能够敞开心,面对生命,面对他人,最终也能面对自己时,我们会发现自己并不是想象中的那么无助。我们之所以丧失信任,是因为我们在成长过程中从来不曾学习过信任自己,因为最终我们需要学习的并不是信任他人,而是学习如何信任自己。我们不曾学习过信任自己的直觉,信任自己的感受和想法,我们也不曾学习到信任自己拥有足够的辨认能力,知道自己在生命中有着什么样的需求和欲望,知道自己在人际互动中想要什么,不想要什么。成熟的信任是一个人经历深度的内在自我探索历程之后的发现。幻象的信任是建立在期待与信念上的信任,我们认定生命、神、或其他人应该是什么样子,他们又应该用什么样的方式来对待我们。所以,很自然的当那些期待落空时,我们的信任也不见了,然后所有的愤怒、怨恨与放弃感一一的出现。意识,能帮助我们慢慢远离期待、负面的信念,把失望与挫折的情绪当成是一种机会,才得以在其中成长、成熟。学习信任,是一生的课题。 蔡伟航在亲子鉴定的最后关头选择了相信,在妻子提出离婚的时候选择了挽留,而他那与现代都市挂钩的生意也许会更加红火,希望犹在。
永远记得纪伯伦的《先知》里警告世人的,论婚姻:“你俩要相互斟满各自酒杯,但不可共饮同一杯酒。你俩要相互递送面包,但不要同食一片面包。你们的结合要保留空隙。要心心相印,却不可相互拥有。一起欢快的唱歌、跳舞,但容许对方有独处的自由。要相互搀扶着站起来,但不要紧紧相贴。须知神殿的柱子也是分开站立着的。就像橡树和松树也不在彼此阴影里生长。”
影片中,男女双方活得都很累,原因不单单是工作上的不顺或不变,更是情感上的沟通缺失。人是有倾诉的需求的,影片中的两个人心中都压抑着情感,却没有一次吐露情绪的描写。不去敞开自己沟通,别人就更无法理解你,这在心理学上叫“述情”,当然那些有抒情障碍的人真的是很难做到只会发火,你不表述自己的感受,另一方就无法理解你。关系是双向的,往往有时候沟通成为了一个人的需要,面对的往往是没有回应的冷暴力和无视。冷漠是亲密关系杀手,百试百灵,绝望都是积累了足够多的失望,有时候我们关闭的不是嘴巴,而是心门。雪松的前男友,后来成为了房地产商,变得巨有钱,而她生活中的老公却是一个已经倒闭的工厂木匠,没钱又自卑,也很敏感,女的不但没有觉察到这样的情感去呵护,反而在话语中不断奚落着自己的爱人,要知道最不能伤害的事男人的自尊,会让他痛很深形成心理创伤这种伤痛甚至伴随一生。语言的暴力,舌头底下是可以压死人的。当彼此开始不在乎对方的感受,不懂彼此的脆弱,忽视彼此的感受,无视彼此的需求,拒绝彼此的渴望,那么一段关系能剩下什么呢?只有伤害……这世界上,没有比情能伤人更深的。
婚姻需要经营,每个人都要去学习如何经营,你不能靠换队友来改善状况,如果你不成长,不成长过去换任何人只是重复不幸福的轮回,卡在哪还是卡倒在哪然后又换新人继续轮回。弗洛姆《爱的艺术里》有这样一段话“如果不努力发展自己的全部人格,那么每种爱的努力都会失败。” 这句话我是很认同的。弗洛姆精神分析过程本质上是寻找真理、帮助患者获得爱的能力,或者找回丧失的爱的能力,目标还是偏向于个人成长。但是总体而言,弗洛姆树立的爱的典型接近于菩萨,弗洛姆的爱是理想化的爱,这人世间多的是一路跌跌撞撞流着血前行流着泪离开的残缺人。有多少人 人格完整?有多少人人格功能好?有多少人有爱和被爱的能力?有多少人愿意在关系里拉住彼此的手共同成长?《爱的艺术》这本书如此特别如一个美好的心灵伊甸园,同时又是那么不切实际,像空中楼阁,是一种理想中的爱。所以相比我更推荐《爱的五种能力》这本书。在现存社会下,爱是一种罕见的现象,有爱的能力的人稀如熊猫。这是时代创伤的爆发,80、90生在了一个最好的时代,也是一个最坏的时代,那种无论发生什么都没放开彼此的手,白头到老的“纠缠”或许就定格在了我们老家坟头和年久泛黄的柯达相纸里。我们这一代人什么都不缺,却真的感受不到那种人心贴着人心把人当人的温暖了,充满各种诱惑的消费主义社会人心空了,只剩下装满欲望的躯壳。这不是悲观,这是现代消费主义社会下的一种时代命运……有心,能坚守初心的人在文艺情怀电影里,两具拥抱彼此冰冷躯壳的快餐情侣坐在电影院里去看荧幕里情比金坚的爱情片这是多么讽刺啊 ? 每个人都希望对方能活出自己心目中的样子,那爱上的是谁呢?是幻想中的人设?还是眼前这个就是优缺点真真实实热乎的人???法国心理学家拉康指出爱上的是自己的想象,美国存在主义心理学家欧文亚隆说,“人对欲望,比对欲望的对象要爱得更多。” 我确信的是,感情是要相互维系的,爱需要两个人,可悲又无奈的是,在一起需要两个人,分开只需要一个人决定……爱情最大的敌人是我们自己,不忽视彼此,多关心身边的人,不要等到危机发生才去补救。相信彼此,只要彼此坚定在一起的信心,一切风雨都会过去。但,需要两个人,两个……人
人与人之间到底能否真的互相抵达内心?
感情的瓦解其实有时候很简单,因为猜疑,因为零沟通,因为自以为是而渐行渐远。信任感的逐渐消失,取而代之的是检查和提防,是怀疑和争吵,感情自然就淡了。从最初的甜蜜到分手,一步步滑坡,感情一次次被撕裂,击垮男女主这段感情的东西很多,但根本原因还是钱和性,是自卑和多疑和生活的沉重压力。爱,是一种能力,是需要不断学习的。其实,爱的学习,是从期待幻灭之后才真正开始的。爱很容易,持续的爱最难。每一段关系都是一个课题,都是一个成长的机会,都是一个祝福,即使这段关系看起来很是灰暗。好爱的爱爱起来很自然,不好爱的还去爱才是真爱。
影片中的夫妻,就像两个未长大的小孩纠缠不清,剪不断理还乱,缠绕在一起难分难舍,彼此伤害又无法离开,就像一个“共生”的状态,心理上的连体婴儿。也许是在各自的原生家庭中,都没有学到,如何既可以作为一个独立的个体存在,又可以与人保持情感的链接。一方面拼命的依赖他人。没有对方就活不下去;另一方面,又尽情的伤害对方,用伤害自己的方式来伤害对方,进而伤害双方本已经十分脆弱的关系。夫妻两人彼此伤害,又伤害自己,用伤害自己的方式伤害别人,又用伤害别人的方式伤害自己,进入一个恶性循环的怪圈。如何跳出这痛苦的轮回?没有标准答案……但通往成长的路上一定会找到答案。我很喜欢的一本书,作者M.Scott Peck《少有人走的路》在很多年里指引了我通往自我成长的方向。
丈夫需要一笔钱才能把公司开起来,妻子为此去找自己的初恋情人借了一笔钱。丈夫公司开张之际,他的姐姐不屑的评论说,还不是你老婆不知道做了什么事才借回来的这笔钱,有什么好高兴的!丈夫悻悻的与一老板去了洗浴室,被无意中发现的妻子冲到洗浴室,抓了个现形……妻子愤怒的找到暗恋自己的男司机,两人去开了房。至此,夫妻间的矛盾已经升级到了极点,面临离婚的边缘,两人痛苦万分,不知道何去何从,影片戛然而止,留给人无限想象、无奈和心底悲凉……
我们都不够勇敢,可怜的自尊心,可怜的不被满足的愿望,太害怕被拒绝感,被抛弃感,失落感,无力感,绝望感,空虚感。学校里所有的课,只教会了我们文字,可从来有没有一堂课教你如何好好说话,如何亲密,如何给予爱,如何表达爱,如何接受爱……而这些人生课题的成长代价是以牺牲伴侣或孩子……成长的路上总是尸横遍野。
懂,比爱更难
写给所有跌跌撞撞一路到今天的人:“我把我有的给你,并不懂得你要什么,我拼尽全力为你,而你却说,你不爱我;我想给你你需要的,可是你也没有说清楚你要什么,你说我总是错过,各自失落;我们说着同一种词言,却无法识别对方心底的呼喊,对视如此简单,看见却如此困难。”
爱,只是一个当下。后来我们用语言去陈述它,我们再去追寻的不过是回忆和对回忆的命名。了解一个人并不算什么,今天他喜欢芝麻,明天他喜欢西瓜,变是常态。成长的路上总是尸横遍野,无奈。
好久没看香港电视剧了,看评论城寨英雄评分挺高,看到18级后感觉:不难看,但拍摄水平停留在老港剧年代,不知道是不是为了卖情怀,剧情老套路,三个boss一个变好,但以后还会反转,17级村民没了赌债去杀帮助他们福利会的英雄,也还好毕竟人不为己天诛地灭,牙佬拳佬杀出重围后,村名得知只要俩英雄用命去毒就能换回赌债,去求英雄,俩傻帽就去了,两人真是佛祖转世。如果这种剧情是内地拍的不知道会被喷成什么样。<
好久没看香港电视剧了,看评论城寨英雄评分挺高,看到18级后感觉:不难看,但拍摄水平停留在老港剧年代,不知道是不是为了卖情怀,剧情老套路,三个boss一个变好,但以后还会反转,17级村民没了赌债去杀帮助他们福利会的英雄,也还好毕竟人不为己天诛地灭,牙佬拳佬杀出重围后,村名得知只要俩英雄用命去毒就能换回赌债,去求英雄,俩傻帽就去了,两人真是佛祖转世。如果这种剧情是内地拍的不知道会被喷成什么样。
——后的都是后加的吐槽
1. 这几个成名已久的导演,同样是主旋律,看看俄罗斯的《最后的前线》怎么拍的!养尊处优,吃饭的把式都玩不转!拍的一锅粥,小情小调,插科打诨!真TM愧对先烈!!!
——这三导演加主演拉东北冬天山区里,能穿都穿上,在野外睡三天,再拍这片子应该
——后的都是后加的吐槽
1. 这几个成名已久的导演,同样是主旋律,看看俄罗斯的《最后的前线》怎么拍的!养尊处优,吃饭的把式都玩不转!拍的一锅粥,小情小调,插科打诨!真TM愧对先烈!!!
——这三导演加主演拉东北冬天山区里,能穿都穿上,在野外睡三天,再拍这片子应该能好不少!
——真格的不行,仿真也不行吗!
真情实感!真情实感!真情实感!这帮人当爷当习惯了?!没感觉了??电影拍的就能看出挺大岁数的血性都没了
——长津湖这电影,应表达的就是意志。人的意志。志愿军的意志。坚不可摧,毫不动摇。一个个战士的决心。
中国人美国人都是人。美国人有更好的武器,更有钱。长津湖明显不是讲战略战术上的卓越,而且这也得士兵能做的到才能体现。
两群人意志的比拼。志愿军完胜。先烈们体现出超越人性的精神。这才是重点!
2.剧情混乱,头重脚轻。战役怎么回事都没讲明白。
3.易烊千玺安排的设定就是个野小子,近似小流氓。设定想抄国外,还抄不明白。当年刚建国,我们志愿军有很多小战士,可不是这样子,那是保家卫国去的!
别再捧易的演技了,他演什么都是本色演出。没什么天赋,不行就不行。如果说努力钻研了,反正我没看出来。受限剧本,那演的也应是顽劣而不是二楞子。
胡军的角色最出彩,演技顶起来的,但剧本设定的喜剧成分过了,在战斗中还那样就不真实了。
张涵予脸上油抹的,别装了。骨子了不硬就别装那范,踏踏实实读史料作功课再来演我们的前线指挥。
段奕宏从士兵突击就装,一副欠揍样,但你火了可不可以研究研究角色别你个人性格抹到我们的英雄上。战斗英雄就你演的那样子。
吴京,我和很多人看法不一样。很简单,人家不玩虚的,来真格的,人家真去当过兵真吃过那苦。喜不喜欢见人见志。我个人觉得这角色演的立的住。
——就拿《最后的前线》举例,那些俄罗斯年轻演员让我看到真情实感,看眼神,是一个个真实的士兵军官。而再看看我们这些演员,我看到的是演,是装成志愿军。
4.你妹的一整就360度旋转,还玩炮弹对撞,你当是拍复仇者联盟呢吗?!这种电影还想玩这类花活,ztmsb!
5.除个别演员外,所有人都当成行活儿干的。没真情实感。这三导演一个都跑不了。喝喝茶水,一群人捧着,侃侃就这么拍出来了。
真tm不要脸啊!发展几十年了都不如当年黑白电影拍的好!
6.全国找些个有天分年轻人,把这电影拍了,绝对比现在这个强的多。
7.当年的仗打的那么艰苦,那么多人舍生忘死。最后就咣咣咣轰轰轰,一热闹,拍的轻飘飘。
——好战争电影都可以不开一炮,一样拍好。随便说个想法,志愿军从头到尾可以不放一枪,被美军按着打,就拍战士们在雪山埋伏的经历,结尾大反攻冲锋号一响黑屏。
因为最重要表现的是志愿军战士的钢铁意志。为什么他们可以做到?为什么他们被称为英雄?为什么不撤退,为什么不放弃,为什么去坚持?
8.还有那特效!花了几个亿,出来的都不如游戏特效!假的像是十几年前的水平,钱都分了是怎么的?!
——又想到一件搞笑的事:两帮人在朝鲜打仗,竟然从头到尾没有朝鲜士兵出现。实在是离谱。也就是朝韩士兵连龙套都不给安排。
这剧火了之后,网上流传一个段子:如果整个暑假天天做题的叶驰敏知道了朱朝阳整个暑假没干正事还考第一,得是什么心情。
但是
叶军和叶驰敏两次撞见朱朝阳和张东升的碰面,是纯属偶然吗?
叶驰敏是段子手口中的暑假只知道做题的好孩子吗?
这剧火了之后,网上流传一个段子:如果整个暑假天天做题的叶驰敏知道了朱朝阳整个暑假没干正事还考第一,得是什么心情。
但是
叶军和叶驰敏两次撞见朱朝阳和张东升的碰面,是纯属偶然吗?
叶驰敏是段子手口中的暑假只知道做题的好孩子吗?
最后一集,船上的对决的部分是真实发生的吗?
最后一集,哪些是童话,哪些是现实?
上面所有的问题,都是通过一个不到半秒的镜头给出了答案,而这个答案,就藏在最后一集,也是本剧真正的隐秘的角落的所在——少年宫张东升办公室的抽屉里。
最后一集,叶军去少年宫向张东升了解朝阳最近的情况,顺带要走了少年宫暑假奥数班的考勤表,这时候他发现了害死徐静的药物——藏在张东升抽屉里的格列美脲,顺藤摸瓜发现了张东升连环杀人的线索,让人赞叹这个电视剧每一个镜头都不是白给的。
但是,藏在张东升抽屉里的最大的秘密不是格列美脲,而是一闪而过的那张考勤表,我一开始暂停截图是为了核对下朱朝阳的行动时间,没想到看到了更让人震惊的信息:
谈谈对卡利托斯故意纵车祸导致拉蒙死亡的理解。
整部电影卡利托斯与拉蒙的情感是在朦胧中发展的,如珠宝店用几对夫妇的名字暗欲彼此的情愫,但第三者的出现,也就是拉蒙说的那个基佬,其实拉蒙心里知道,他只是借用他人的性倾向来掩盖自己深柜的事实。再者,拉蒙和一同出狱的同伙分别在酒馆与卡利托斯的对话彻底让卡利托斯的情感世界走向绝境,一个告诉他你已经成为我的"前妻",一个
谈谈对卡利托斯故意纵车祸导致拉蒙死亡的理解。
整部电影卡利托斯与拉蒙的情感是在朦胧中发展的,如珠宝店用几对夫妇的名字暗欲彼此的情愫,但第三者的出现,也就是拉蒙说的那个基佬,其实拉蒙心里知道,他只是借用他人的性倾向来掩盖自己深柜的事实。再者,拉蒙和一同出狱的同伙分别在酒馆与卡利托斯的对话彻底让卡利托斯的情感世界走向绝境,一个告诉他你已经成为我的"前妻",一个告诉他第三者会带他去巴黎,最终卡利托斯故意纵车祸导致拉蒙死亡。拉蒙的死亡,无疑对卡利托斯生活信念造成深刻的影响,卡利托斯虽在医院再逃一劫,但那唯一哭泣的一幕不难看出他看清了现实,回到拉蒙家,在舞蹈中迎接死亡的来临。
摘录
方世玉在那个时候我感觉也算是个IP剧了,感觉看过好多方世玉,要不然就是张卫健的存在感太强了所以哈哈哈哈哈哈。这版少年英雄方世玉感觉跟以往同类题材的电影电视作品也是差不多的,都是旧瓶新酒的感觉。虽然讲的故事还是老的故事,但是土洋结合吧,里面设计的对话都是新式的对话,尤其是我还记得方世玉叫她妈是花姐。。。
方世玉在那个时候我感觉也算是个IP剧了,感觉看过好多方世玉,要不然就是张卫健的存在感太强了所以哈哈哈哈哈哈。这版少年英雄方世玉感觉跟以往同类题材的电影电视作品也是差不多的,都是旧瓶新酒的感觉。虽然讲的故事还是老的故事,但是土洋结合吧,里面设计的对话都是新式的对话,尤其是我还记得方世玉叫她妈是花姐。。。
一部架空历史题材的美剧,完全展现了人类历史发展的另一种可能,但能如此大气磅礴鼓舞奋进,真是出乎意料。
在这里先说一下剧中推动阿波罗计划前进的一个最重要原因,就是在月球上发现了水,这一点已经在现实的观测中得到了证实,而月球上丰富的矿产资源和地球日趋严峻的能源危机则是推动当下人类社会重启探月计划的最大动因,如果从
一部架空历史题材的美剧,完全展现了人类历史发展的另一种可能,但能如此大气磅礴鼓舞奋进,真是出乎意料。
在这里先说一下剧中推动阿波罗计划前进的一个最重要原因,就是在月球上发现了水,这一点已经在现实的观测中得到了证实,而月球上丰富的矿产资源和地球日趋严峻的能源危机则是推动当下人类社会重启探月计划的最大动因,如果从这一角度考虑这个故事的合理性,可以看出历史在几十年的进程中虽然有相当大的随机性和偶然性,但是如果放到上百年甚至上千年的尺度上来看,则是一种必然结果。
那么我们再聚焦一下剧中的另一个重要背景因素,就是苏联在“登月竞赛”中抢先一步实现了人类首次登月出舱,这对于正处在冷战中的美国来说是不可接受的,在这样一个意识形态竞争已经白热化且完全扭曲的社会中,美国必然需要更进一步的登月探索才能在这场竞争中扳回一局,对此苏联同样存在这样的压力——这一点对于历史的发展至关重要,因为在现实中,美国实现首次登月之后,苏联的载人登月计划就因为内部分裂、技术不稳定和投入巨大而破产。这其中充满了各种偶然因素,假如N-1火箭没有失败,假如苏联探月工程分包没有内讧,假如苏联最高层没有优柔寡断等等……以上几项假设,其中只要任意一项没有发生,那苏联的登月计划最终都不至于落得如此下场。
同样的假设如果进一步做推理,如果当时阿波罗计划真的在第一阶段的任务中就发现了水,那苏联也肯定不会轻易放弃登月,进而里根的星球大战也绝对不会是虚晃一枪,美苏双方一旦有一方提前落败,那另一方的竞争也就到了终点,巨大的投入对应的应该是更为巨量的回报,而在当年的月球表面,美国除了收获无数的阴谋论和上百公斤的月壤之外,可以说是一无所获,所以在得到这一轮的技术积累之后,阿波罗计划也寿终正寝,美国也同苏联一样转回了近地轨道的探索。
但历史就是没有如果,随着第三次工业革命的成果即将消磨殆尽,当年从美苏探月计划中获得长足发展的电子信息技术如今也已经走入了死胡同,人类社会已经很多年没有获得过突破性的技术革命,而当下以万物互联,人工智能为代表的所谓“新技术”探索已经达到了令人发指的地步,并一步步侵蚀人类的精神世界,人类不再关注外部世界的探索,转而躲进内心世界无底线地逃避矛重重地现实世界,这绝非人类社会的未来。所以回想当年百花齐放的太空,那真是一个充满希望生机勃勃的年代,而这部剧恰好满足了我们这样的美好幻想——至少人类存在过这样一种可能,让遥远的太空不再是无法企及的远方,也不是中断半个多世纪之后才能重启的星际探险,至少我们不用通过彼此内耗来争夺有限的资源和空间,真正实现为全体人类的未来而努力奋斗。
这部剧还有一个显而易见的点就是对各种少数群体的关注(毕竟苹果出品),这似乎也是对美国上世纪社会现实的一种反思与弥补,尤其是女性的力量。如果对比中美苏三国首位女航天员上天距离各国首次载人航天的时间,苏联用了2年,中国用了9年,而美国则用了22年!你很难不怀疑这其中有多大的性别偏见和社会阻力在其中作祟,尤其是在当下如此强调女性权益的美国,这似乎很难和他的历史对应起来,所以剧中特意安排了美国女航天员初登场就直接执行美国的首次载人登月,多少有点欲盖弥彰了。
历史的发展从来就没有远大而崇高的理想,很难以人的意志为转移,但后人在总结历史的时候却可以清晰地看到有多少人的理想主义在其中默默推动。所以即便是一部架空历史的题材,我们依然可以看到航天事业的发展需要多大的勇气和多么崇高的理想,虽然这是以NASA为背景的故事,但是其表现的人道主义和冒险精神绝对能打动不同文化背景和社会阶层的人类,因为这是印刻在人类本能中的天性和冲动,它推动了人类社会的进步和发展,很庆幸这部剧能够把充分的时长聚焦在这些伟大的瞬间,他们也曾在真实的航天事业发展中出现过,并将激励一代代人奔向宇宙,成就伟大的事业,于此,这部剧担得起《为全人类》这个名字。
在《怪奇物语》当中,青少年都是有“主基调”的,少年天真好奇、茁壮成长,青年逐渐成熟、肩负责任,唯独成年人无法随便定性。
这也难怪,毕竟大人们早已经“定型”了,是什么人就是什么人,他们有好有坏、有悲有喜——但总得来说,成年 在《怪奇物语》当中,青少年都是有“主基调”的,少年天真好奇、茁壮成长,青年逐渐成熟、肩负责任,唯独成年人无法随便定性。 这也难怪,毕竟大人们早已经“定型”了,是什么人就是什么人,他们有好有坏、有悲有喜——但总得来说,成年人群体普遍都活得比较“失败”,很难成为下一代人的榜样。 南茜在与乔纳森练枪法时说过这样一句话:我不认为我父母曾相爱过。 从来都不是青春伤痛文学的拥??,当初读原著完全是因为得知罗晋要出演男主角才去网上搜来看的。“渣”男有个好听到不像话的名字-朝颜,不解其义,在度娘那找到答案-朝颜即牵牛花,花语为爱情永固。不得不说,这个名字很欲,含义也足够耐人寻味。 小说看完一直到电影上映,已经过了三年的时间,知道电影定档416,期待之余更是和 从来都不是青春伤痛文学的拥??,当初读原著完全是因为得知罗晋要出演男主角才去网上搜来看的。“渣”男有个好听到不像话的名字-朝颜,不解其义,在度娘那找到答案-朝颜即牵牛花,花语为爱情永固。不得不说,这个名字很欲,含义也足够耐人寻味。 小说看完一直到电影上映,已经过了三年的时间,知道电影定档416,期待之余更是和同为罗晋粉丝的朋友兴奋地聊原著,聊人物,以及不知会如何改编的电影。聊到小说最打动我让我意难平的情节,我说应该是结局吧。数年后,未央带着女儿小乔来到日本,春天的东京樱花胜雪,人潮汹涌的涩谷街头,她和已经结婚生女的朝颜不期而遇。两人四目相对,泪流满面。天涯近在咫尺,咫尺却成天涯,纵使回忆无法忘怀,内心仍然有爱,但是命运弄人,一切都回不去了。 描述完这个场景,我说如果电影能够保留这个画面,我一定要多刷几遍,朋友听得一脸懵:难道我们看的不是同一部《八月未央》?我记忆中不是这样的结局啊。争论没有意义,再次找出原著,咦,确实没有我记忆中的结局了呢。难道这个结局是我的臆想杜撰?好吧,如果真是这样,我更愿意将它称之为梦境。或许是因为在朝颜的身上代入了罗晋的形象,所以这个梦境显得格外真实,以至于它甚至替代了原著的结局。 朝颜是不是渣男,未央是不是自私女,小乔是不是太傻,受众年龄不同,人生经历不同,答案肯定也不同,没有也不可能有统一的标准答案,如果有,那是真正的遗憾。我们生活的这个时代,独立思考能力匮乏导致想法容易被左右,思想一旦寄人篱下,仰其鼻息,那才是真正的可怕。 关于青春、关于爱情、关于伤痛,不仅需要理性的态度,也需要感性的抒发。电影中的朝颜最终能够成为全片难得的亮点,绝对有着作为扮演者的罗晋个人的理性思考和感性表达。以蜜友情为主线的电影,男主角身上总不免被贴上“工具人”的标签,在本片中,罗晋更是没有一场独角戏。可电影上映至今,收获最多好评的恰恰是他这个“工具人”,细腻生动的演技让每一场对手戏都营造出一抹暖暖的底色,温柔而性感。 电影和小说很重要的区别就是前者不仅仅是讲故事,更是光影的艺术。优秀的演员和光影往往能够有很好的融合,相向而行,彼此成就。本片在光影和画面构图上,还是给了罗晋很大的发挥空间。风雨交加的夜晚,被大雨削弱的光线,打在朝颜满是雨水但依然帅气的脸上很动人;明亮的书店里,朝颜宽仁温和的笑容又很治愈;昏暗的酒吧里,朝颜暗暗望向未央的眼神,看着就很揪心;娃娃机前,暗夜中的微光投向朝颜如孩子般纯真的脸,又让人忍不住替他难过;灯塔里,红黄绿三色光交替变换映射在朝颜的面庞上,暗合了内心的波涛汹涌起伏不定。他的犹豫,他的不安,他的害怕,他的迷乱,他的激情,寒夜里淋湿的身体,彻骨的冷是如此真实,可不顾一切的爱又是那么的令人血脉贲张。观众在观影过程中随时与角色共情,不得不佩服罗晋的表演不仅张力十足,荡气回肠的感染力更是让人惊叹。 我看见了阿娣为阿水付出了很多,从一开始私奔,到后面去游戏厅打扫卫生,再后来为了给阿水凑保证金,去舞厅做舞女。 不过阿水似乎也不算很差,他努力的工作、学习(每周一三五学商学,二四六学法律),让夫妻两人住进了大房子,让阿娣不用继续之前的工作。但是两个人之间逐渐出现了隔阂,不光是认知上的差异,也是三观上的,而且两人也渐渐开始不了解对方。阿水不知道阿娣的认知还停留在他们最开始的时候,以为 我看见了阿娣为阿水付出了很多,从一开始私奔,到后面去游戏厅打扫卫生,再后来为了给阿水凑保证金,去舞厅做舞女。 不过阿水似乎也不算很差,他努力的工作、学习(每周一三五学商学,二四六学法律),让夫妻两人住进了大房子,让阿娣不用继续之前的工作。但是两个人之间逐渐出现了隔阂,不光是认知上的差异,也是三观上的,而且两人也渐渐开始不了解对方。阿水不知道阿娣的认知还停留在他们最开始的时候,以为鱼子酱要熟的才能吃。阿娣不了解阿水,也不了解阿水的生活,不知道阿水面对的是什么场合,该系什么领带;不知道记事本很重要,随手送给了小妹。 不过忘记结婚纪念日,并且撒谎说陪客户,的确是阿水的错。不过也仅此而已,阿水并没有心灵和肉体上的任何出轨。 他和老板女儿的关系,很是被你们诟病。我看见的是,面对千金的邀请,他第二天的回答是拒绝。很多人说,阿水有了老婆,就不应该继续在一个喜欢他的千金的公司里上班。现实很骨感,像阿水这样没什么文化的人,换一份工作,也许就是真的去做糕点,跑堂了。 后来因为阿娣走了,阿水一个人也不愿留下来。看到这里,我都真的以为阿水要去新加坡做乘龙快婿了。结果阿水还是没有让我失望,他去只是为了更好的事业发展,为了还千金的人情,去帮她维持公司的发展,并没有接受千金的情感。 我不否认阿娣为他们的感情付出了很多,但是你们也要看见阿水一直以来的奋斗和原则的坚守。 第一遍看睡着了,也许是太困了,也许是电影节奏太慢。寻找商业片劲爆快感的,趁早绕道。 电影风格阴郁而压抑,正如所有挣扎在生存边缘的社会,仁慈是不能被原谅的。所有人都追逐强权,权力即合理,残酷即真理。同情与仁慈不仅是一种奢饰品,也是犯罪,是圣母婊;理想与希望是疯狂的妄想,是蠢货,手足相残才是正义,杀戮才能生存。 第一遍看睡着了,也许是太困了,也许是电影节奏太慢。寻找商业片劲爆快感的,趁早绕道。 电影风格阴郁而压抑,正如所有挣扎在生存边缘的社会,仁慈是不能被原谅的。所有人都追逐强权,权力即合理,残酷即真理。同情与仁慈不仅是一种奢饰品,也是犯罪,是圣母婊;理想与希望是疯狂的妄想,是蠢货,手足相残才是正义,杀戮才能生存。 电影来源于生活。 一个好的科幻片,不仅仅是关于对未来科技的狂想,更要试图告诉人们一个故事,一个无法从他们的父母那里听来的故事,一个,一个让他们那易受影响和被环境扭曲的人性看到希望的故事。 从这点来说,这个电影是合格的。 灰色的天空之下,代表着生命美好的花朵在悄悄盛开,还有携带希望的种子随着风飘散。 撇开生物科幻方面的奇思妙想,故事很平凡,没有开挂大杀四方没有爆头终极大Boss,没有捡到葵花宝典炼成绝世神功,也没有卧薪尝胆大仇得报,连一招跳起来开山劈然后帅气的俯身单膝落地低头静等反派颓然倒地毙命然后回刀甩血入鞘的姿势都没有! “芙美,你变了” “是吗,变成什么样子了?” “变得像家人了” “哈哈哈哈什么意思” “感觉特别可靠” “哈哈哈没有, “芙美,你变了” “是吗,变成什么样子了?” “变得像家人了” “哈哈哈哈什么意思” “感觉特别可靠” “哈哈哈没有,跟妈妈比还差得远呢”。 Seven years? it’s certainly a long time, a long goodbye, they called dementia a long goodbye, one by one their memory disappear, day by day they get further and further away, until… 画面清淡如水,整洁舒适。剧中并没有将老年痴呆悲伤化,二女儿陪着老年痴呆的父亲参加中村叔叔的葬礼、父亲在岸边走丢、父亲带着对以前的记忆,独自外出去公园给女儿们送雨伞,都没有被悲伤充斥,反而很美好很安宁。但又于无形中有沉重和无力感。影片后期让人落泪的地方却有很多,而艺术依旧还是将现实稍微美化了,以一种视觉上可以接受的方式,演绎芸芸众生。以老年痴呆的父亲为主线,同时穿插着大女儿的夫妻问题、大女儿与儿子的沟通、外孙与姥爷、二女儿的爱情、二女儿的事业等等,虽一笔带过,但是让整个情节故事立体丰盈,成为一个家庭。 生活与年岁在逐渐转变,从身边的人与事中,体会到落地的感觉。以前觉得什么事情都是飘着的,我行我素,但又自我挣扎。实际上生活的主线还是家庭,总要回归到一房一瓦,柴米油盐,才觉得是在活着。 “悠悠地来” 其中女主角有三个不同的名字,最终的结局都是失踪。叶子、乐融、短头发女孩慢慢随着六世古宅的黑暗中消失,主要因为叶子一家人曾出过车祸,车祸中叶子头上留了块疤,造成了失忆,也被失踪。他的叔叔是医生,一次偶然的机会找到了她,带她回了家。后来因为家里的人对她一直不友好,才逼她离开这个家,为了大家平分财产。她无意中发现自己就是失踪的那个叶子,乐融以前的微博和床底下的留言可以证明,以前的自 其中女主角有三个不同的名字,最终的结局都是失踪。叶子、乐融、短头发女孩慢慢随着六世古宅的黑暗中消失,主要因为叶子一家人曾出过车祸,车祸中叶子头上留了块疤,造成了失忆,也被失踪。他的叔叔是医生,一次偶然的机会找到了她,带她回了家。后来因为家里的人对她一直不友好,才逼她离开这个家,为了大家平分财产。她无意中发现自己就是失踪的那个叶子,乐融以前的微博和床底下的留言可以证明,以前的自己受过太多折磨。因为乐融的叔叔二叔婶婶一直给奶奶吃幻觉的药,这里面,只有奶奶对她最好,想通过自己过生日告诉她小心周围的人而咬舌吐血,吐血后奶奶还在清醒的时候把遗产留给了她,并告诉她小心熬不到当晚。 其实,是奶奶有遗传的幻视幻听症状,一家人都有,唯独乐融一家人是幸运的。奶奶属于隐形遗传,家里出了奶奶和乐融一家,其他人都患有这样的症状,所以奶奶决定把房子过继给孙女乐融。她的两个叔叔婶婶不犯病时,想着是房产和找乐融,犯病的时候受到大脑的驱使要赶走乐融。其实乐融早就在一年前去世了,奶奶最清楚孙女去世的事,但是还是希望乐融能够找到。叶子因为奶奶的遗产决定留下来假扮乐融。。。 最终,一家人只有奶奶、大叔和乐融一家没有精神病,大叔接二连三的让乐融的家人相继丧命,而乐融一年前就被做医生的大叔的药失忆了。奶奶一直等孙女回来继承房产,大叔找到和乐融长相一样的叶子,当叶子发现乐融的秘密后,被大叔开车带走时,才发现自己已经找回记忆。娃娃被毁坏,二叔的腿残疾都是乐融以前报复所致 其实,奶奶有幻视幻听,乐融根本就不存在,乐融、叶子、还有短发女孩被大叔拉到古宅,奶奶的遗嘱上写的很清楚留给乐融,大叔医生只想让母亲在去世前得到心里安慰,却没想到乐融、叶子和短发女孩收到利益熏陶,内心极度恐惧中无法自拔,最后在奶奶的坟前,女孩消失了。不是找不到而是根本不存在,只有医生大叔没有得病。 第二季真的太扯了太扯了,直接不及格。 先来说说主线剧情,罗纳德这个人和斯嘉丽这一对变态好像打不死的小强,怎么都能被他们逃掉,好笑的是警长双胞胎神叨叨的哥哥碰到他们之后也变成了小强。罗纳德和斯嘉丽不止一次偷袭他,攻击他,居然都没能直接打死,这对变态杀了一堆人,还有必要下手这么留情的吗?到了第二季末,罗纳德居然说死就死了,让人觉 第二季真的太扯了太扯了,直接不及格。 先来说说主线剧情,罗纳德这个人和斯嘉丽这一对变态好像打不死的小强,怎么都能被他们逃掉,好笑的是警长双胞胎神叨叨的哥哥碰到他们之后也变成了小强。罗纳德和斯嘉丽不止一次偷袭他,攻击他,居然都没能直接打死,这对变态杀了一堆人,还有必要下手这么留情的吗?到了第二季末,罗纳德居然说死就死了,让人觉得莫名其妙,那他前面那么多次死里逃生是在水时长的吗? 还有就是新的毒贩线的剧情,任出场的时候,我以为是个假装逗比的厉害角色,后来发现她和她的杀手唐诺一样,纯纯逗比,还是一个不忘记呼吁男女平权的逗比。不一样的是唐诺在逗比之外还有一丝天真和弱鸡,没见他杀几个人,最后自己倒是经常被随随便便来的人制服,不禁让人怀疑,这就是毒贩御用的杀手水平吗?更别提这一家毒贩几乎没干什么正经事,老爸忙着和儿子女儿斗,儿子女儿忙着互相治疗童年心理创伤,儿子的保镖杀手死的随随便便,毒贩老大——也就是老爹,出门也不带枪,看起来也像是个不会用枪的弱鸡,被一个要给儿子报仇的爸爸轻而易举就制服了。这一切更让人质疑本片警察的智商和能力(后面再吐槽),难怪他们一家贩毒生意干啥啥不行,还不如搞房地产。 世界上还有比自以为是的小孩更烦人的东西吗?是的,比如,这样的小孩团伙,破坏力max,直接给这个第二季又扣一星。 再来说说主角团队,新来的那个法警,好渣一男的,又给变性人妹子亲亲录一张自己刻的光碟(光碟还是表白歌曲哦),同一时段还在和黑侦探妹子亲亲,难道变性人妹子这么艰难手术又和家人吵翻天又差点被变态杀手害死,最后只是为了认识这么一个又老又矮又丑的渣男吗?求求编剧别给人喂屎。 再来说白侦探珍妮,天啊,还有一星专门扣给她,做事风风火火不考虑后果,总是喜欢单枪匹马找上门(出风头),结果没见她干成几样事。就记得她总是穿着各色小皮衣,紧身牛仔裤,高跟皮靴,抓毒贩、抓杀手,跑得动吗?离谱至极,对任何人说话都是一仰脖子,一副“老娘很厉害哦”的样子,演技可以说在美剧里,除了《终局》俩女主之外我最get不到的就是她了。 总而言之,真的很烂的一部剧的第二季。甚至希望被砍了算了的程度。 毫无疑问了,只要看过这部剧稍微一点点就能感觉出这个电视剧的不用心了。演员阵容不说那么豪华,老戏骨还是有的,掐点烂钱拍点烂剧没问题的,要生活的么,人家凯奇毕竟也拍了那么多年还钱么。 消费大众,抹黑国家干部形象,人,不应该那么没脑子的呀,你玩个狼人杀也要动点脑子找狼不要说警匪了呀,刑警队啊动辄要死人的,保护人民群众财产的能被这么黑,广电也不是那么不通情理啊这么一说,这片能上 毫无疑问了,只要看过这部剧稍微一点点就能感觉出这个电视剧的不用心了。演员阵容不说那么豪华,老戏骨还是有的,掐点烂钱拍点烂剧没问题的,要生活的么,人家凯奇毕竟也拍了那么多年还钱么。 消费大众,抹黑国家干部形象,人,不应该那么没脑子的呀,你玩个狼人杀也要动点脑子找狼不要说警匪了呀,刑警队啊动辄要死人的,保护人民群众财产的能被这么黑,广电也不是那么不通情理啊这么一说,这片能上映不得不说侮辱了观众智商,也打了维护国家干部这么多年的口号,可能锅有点大,但是千里之堤,以蝼蚁之穴溃。 像面馆老板可能是编剧的不甘,没办法,不改没法过审,但是尤其讨厌片方的无脑宣传和豆瓣的水军,虽然大家都这么干,还有营销号说欧豪终于选了一个好剧本,呵呵,欧豪脱离公众多久了,他还有选剧本的能力么?男一啊,不容易了,老大不小了,就算烂剧也接了呗,自己出彩就行了,反正烂剧骂的是导演和编剧,嘻嘻。 这帮演员不知道剧本烂么?知道啊,但你们看看观众骂的谁呢,编剧和导演啊,哈哈。最该骂的是谁呢?哦豁,莫比乌斯大循环,这个大环境烂到根了,这个行业既要有广电限制,还要能拍出大片,太强人所难了,失去广电限制更加妖魔鬼怪,所以这就很哲学了,衔尾蛇无限循环,需要破局的人和事,难哦。 It is really good.no one is hateful.I love Sam,casey,even,Paige....everyone,all of them involved. I really love Sam most.he is so cute,honest,kind,smart,special,just so real.but I really don't It is really good.no one is hateful.I love Sam,casey,even,Paige....everyone,all of them involved. I really love Sam most.he is so cute,honest,kind,smart,special,just so real.but I really don't like gay things,Casey ,pls don't hang out with your girlfriend,you should be together with even,okay?! 《杀不了的他与死不了的她》是基于推特上发布的四格漫画改编,四格漫画最初是用4个漫画分隔来完成一个小故事,画面简洁,阅读轻松,具有当今年轻人所关注的速度和节奏感。 《杀不了的他与死不了的她》是基于推特上发布的四格漫画改编,四格漫画最初是用4个漫画分隔来完成一个小故事,画面简洁,阅读轻松,具有当今年轻人所关注的速度和节奏感。 优点:选角合适、服化道有质感、调色具有年代感; 缺点:有关商业的剧情实在是太不合理了; 我看到油管上茶金的一段剪辑,标题为《 【茶金】連俞涵霸氣控成本又貼心 員工開心狂喊「新社長」|EP4 精華 Gold Leaf》,是官方剪辑的片段,暴露出这部剧商业的剧情的漏洞,大家可以自己查看一下 优点:选角合适、服化道有质感、调色具有年代感; 缺点:有关商业的剧情实在是太不合理了; 我看到油管上茶金的一段剪辑,标题为《 【茶金】連俞涵霸氣控成本又貼心 員工開心狂喊「新社長」|EP4 精華 Gold Leaf》,是官方剪辑的片段,暴露出这部剧商业的剧情的漏洞,大家可以自己查看一下。 有关商业的剧情漏洞: ①吉桑(茶厂老板)不能准确评估市场收购茶叶价格:作为在茶叶行业打拼多年的老板,居然对于茶叶的收购价完全把握不准(1块钱可以收购的茶叶开始时居然以3块钱收购); ②吉桑对于其他茶寮是否在收茶毫不知情:同行是否收购茶叶、收购茶叶的合理价格是每一个老板应该且必须知道的信息,也是一个稍有规模的公司老板应该必须具有的能力; ③收茶时不分茶叶质量等级:不同质量的茶叶应该以不同的价格收购,这是做生意最基础的规律。不知道导演是不想拍还是编剧不想写。 总结,商业的剧情部分漏洞较大,不能细究;但是服化道、调色都很好,而且选角完美,我给连俞涵的气质打100分。 当作消遣娱乐来看没有问题,但是距离“商业史诗大作”还有很大的差距,历史评价不会高。
吕四脚店的老板娘、儿子多多、书生宇文泰、厨子刘五凑起来和武林外传差不多,无非少了个郭芙蓉和白展堂——巧了,女主角恰巧也叫芙蓉,只不过改姓了木。
老套的开头似乎一看到底,不过此片出彩的并非情节,而是几乎
吕四脚店的老板娘、儿子多多、书生宇文泰、厨子刘五凑起来和武林外传差不多,无非少了个郭芙蓉和白展堂——巧了,女主角恰巧也叫芙蓉,只不过改姓了木。
老套的开头似乎一看到底,不过此片出彩的并非情节,而是几乎个个饱满生动的人物以及许久没感受到的侠肝义胆。
男一号集宇文泰、夜行侠、韩云放为一身。宇文泰是穷酸书生,整天插科打诨,嬉皮笑脸;夜行侠从一出场便全身上下裹得严严实实,只闻其声,不见其颜,昼伏夜出,以清除贪官污吏为己任;韩云放更是姗姗来迟,还是以他人叙述的形式呈现其身世之离奇曲折,以及同反派人物之间的爱恨情仇。然而,三种不同身份背景,不同社会定位,不同个性气质在同一个人身上却融合得天衣无缝,最后以韩云放的身份三体合一。由此可见,编剧定是大牛,演员也功不可没。
男二秦子阙,富家公子一个,却对表妹木芙蓉无比痴情。从以往看剧经验来看,如此三角关系定会导致最后因爱生恨,人物在黑化之路上一去不复返,却不料人家坦荡得很。富家少爷不谙世事,任性,给家里添了不少麻烦,甚至搭上了自家老爹一条性命,但难得的是初心不改,有情有义,不耽于儿女情长,始终记得国恨家仇。
如果说夜行侠代表了人们对于大侠的所有幻想——武功高强,劫富济贫,那么秦子阙代表的,则是普通人身上的侠者之心。两个人看似不同:一个不显山露水,一个却透明高调;一个是忠臣之后,一个却做了奸贼之子;一个身世曲折,一个却娇生惯养。但两者实则殊途同归。
周杰伦不耍帅,当起真汉子,谢霆锋拼命三郎,又显男儿本色,两人在这部电影都有很大的突破!
 
周杰伦不耍帅,当起真汉子,谢霆锋拼命三郎,又显男儿本色,两人在这部电影都有很大的突破!
曾经不被看好的周杰伦这次也获得众多观影人的好评,改变很大,值得一看,谢霆锋则是一如既往的卖命去演戏,毫不畏惧,不愧为影帝。
枪战动作刺激万分,兄弟之情情到深处。
如果你只认为这是一部纯枪战动作片,你错了,整部电影所透露出来的情感是让你潸然泪下的,,,
男儿有泪不轻弹,只是未到伤心处!
不要总羡慕好莱坞的大片,咱们也是可以的!
无论你是武器迷还是动作迷还是演员的粉丝还是…
逆战,都值得一看!
她说有,但是没有到很感染的程度,说《小时代》这样的年轻粉丝喜欢——简单直白的剧情,《宫》这种太复杂的她看不懂。
所以我对《宫锁沉香》的期待值很低,就指望着画面唯美的讲完一个老套,却也能合格的故事完事儿走人,结果,我哭得泪流满面……
可以说《西游降魔篇》我是看了几次想哭,但是
她说有,但是没有到很感染的程度,说《小时代》这样的年轻粉丝喜欢——简单直白的剧情,《宫》这种太复杂的她看不懂。
所以我对《宫锁沉香》的期待值很低,就指望着画面唯美的讲完一个老套,却也能合格的故事完事儿走人,结果,我哭得泪流满面……
可以说《西游降魔篇》我是看了几次想哭,但是泪点太短,还没夺眶,就有笑点跟上,真是哭笑不得到措手不及。
但是《宫锁沉香》的泪点笑点还是分得比较开的,甚至一些情感刻画,让人跟着一起青春、一起陷入、一起荡漾了一把!
常规套路的白莲花女主,看到一张画像就许了终生一般的着迷神往,儿时的那一次瞥见,注定了,便是一生……
那一次狼狈中相遇,那惊鸿一瞥,凝重的双眸,永远铭刻在了心头,这是一时的震撼,一世的缘分,推不开、躲不掉、更忘不了……
——我的手心,你的温度,你的手心,有我娘的遗物……
颖晓本是一对,周冬雨本是在众人眼中,丑得无法用更刻薄的语言形容,这个让人恨天不公的高起点谋女郎!多少人在痛斥于正为何要拆CP,还用了这么恶心的演员做女猪?!谁不在声声的痛斥着,这部片子如果毁了,定是被周冬雨害得!当时我也一阵叹息,就不能换个人么?全天下好看的妹子那么多,为嘛非得选这个?
可是在他们在荧幕上出现之后,不知道是什么魔力,让我忘记了周冬雨的五官是如何如何的平庸,我更忘记了赵丽颖的陆贞是如何如何的正直,她的红绫又是如何如何的善良。
我的心,我的心居然向着周冬雨和陈晓这一对,多少次多少次的害怕十三阿哥被两面三刀的琉璃欺骗,而无视沉香的感情!
我观影中不断问自己,这是怎么了,怎么就被洗脑了?!
有多少人和我一样,在观影过程中,忘记了CP那回事儿,心向着沉香和十三,希望他们能够走到一起?!
其间我情难自禁了,不知多少次一起委屈了、难过了、流泪了……
明明可以说的,明明可以解除误会的,你们要这样互相折磨对方,如果是狗血需要,拜托我容易被骗,请不要这样折磨我。又或者,如果只折磨我这2小时,请痛痛快快的虐个够。索性——凤凰浴火,涅盘重生!这样到也算了!
可是结局却是半开放式的光明的,其实已经被虐得可以了,你到不如把我一次虐个够,好让我伤伤心心的看完,我打赌我这辈子都不会忘了这部片子——就如同《星语星愿》,由于结局太虐,男女主角之间仅仅只是解除了误会,死2次了都没在一起!我完全记得我当时是怎能和我老妈看得哭成一个泪人的,一盒餐巾纸彻底用完。
这部到底是在影院看的,有很矜持的收住眼泪,但是还是湿润了眼眶,嘴角咸咸的,也不想去擦!
或许我这类人小资情怀,很享受这一刻的虐心与感动。
当然也很喜欢里面设置的笑点和宫斗成分。
只是可惜,我大张卫健和苑琼丹,太酱油了,只见露脸,不见大亮点。片头张卫健演技实在是太好了,结局的地方如果多给点提升性的、意外点的戏份,相信这两个贯穿“13年”的老戏骨会更闪耀!
话说,请看过的朋友帮忙找找伊能静!里面黄圣依美翻了,虽然镜头才那么三四个,每次也很短,但是那种美足以铭记!
看了很多于正微博里的剧照,电影中大多有出现,但是角度不一样,真的好像就是几秒划过的镜头,却用另一个角度在剧照上呈现了,看得出每个短短镜头很用心的布景、演绎、拍摄了很久,只为多给观众一些视觉冲击,非常感激!
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依稀记得数年前的《第十放映室》大肆表扬了一部小妞电影,认为其是中国类型电影的一缕春风,吹开了原本沉重的中国电影冰面。那部电影叫《非常完美》,章子怡在里面饰演一个想象力爆棚的漫画家,遇到一位堪称完美的医生,便使出浑身解数,追逐自己的爱情。咦?听起来和《滚蛋吧,肿瘤君》很类似啊。花痴的女主角,想象与现实交叉闪现的画面,连表现手法都很雷同啊。但如果这样,就把后者归结于一部小妞电影,甚至觉得它代表中国“申奥”是中国电影的耻辱,并引得一众影评人和电影人牢骚满腹,也太过严重了。
从广电总局的层面来说,代表中国参加奥斯卡的影片不能太尖锐,敏感,所以虽然这样一部80后导演,略显浮夸,情节简单的作品貌似有点上不了台面,但却无可奈何。
可是我看完后,被乐观情绪感染着,展开了神奇脑回路:反正索性也是得不了奖的,而这次代表中国进入一帮外国评审眼中的是这样一些画面:繁华漂亮的北京,整洁舒适的医院,聪明自我的年轻人,温暖的亲情,无私的友情以及陌生人之间流淌的关爱。这肯定不是如今中国面貌的全部,但至少是一部分的美好真实,导演将这种正能量放大,我觉得挺好。看够了冷漠、残酷、牢骚和抱怨,我们真的需要这样一个勇敢的中国女孩子,在病魔面前展露笑颜,对我们说,我的火车已然到站,还请你们勇敢地、快乐地面对今后漫长的生活。
熊顿的漫画其实并未有什么情节,只是她住院期间如何乐观地接受治疗。我原本担心电影会拍得沉重,或干脆被改编成一个俗套的爱情故事,幸好,导演并未落入俗套,各种元素都被处理地很妥当服帖。
在病魔面前,会有什么表情?蔡澜先生说,如果已然无望,为何还要治疗,不如找医生开足吗啡,在剩下的日子里做自己想做的事,吃自己想吃的东西,这是一种洒脱。但如熊顿这样,在艰苦治疗中,还积极乐观,用画笔将快乐传递出去,又何尝不是另一种勇敢。
电影里,熊顿依偎在妈妈怀中,说:“我知道你很难,我也很难,对不起妈妈。”那个朴实的画面如此真实。我想起20年前,当还是孩子的我依偎在妈妈病床前,听她絮絮叨叨地说,将来会有新的阿姨代替妈妈照顾你,别不高兴,别让爸爸为难……这番话真的影响我颇多,帮助我度过之后艰难的青春期。
是的,很多人在死亡面前都如此勇敢,给身边人那么多力量,真庆幸导演选中了熊顿的故事,将它拍出来,并拍得好看。我不知道,有多少人看了电影,在失去面前多了那么一点点勇气。而我看完后,对“牢骚太盛防肠断,风物长宜放眼量”这句话更加深以为然。