古往今来，多少能人杰士，在人生短短数十年中，以有限的生命，无限的奋斗奉献着自己的光和热。

历史人物始皇帝嬴政派徐福出海寻长生不老药，留下了日本人乃徐福后代的美丽传说；四大名著中的西游记，形形色色的大妖小怪们，无惧齐天大圣美猴王孙悟空的威名，绞尽脑汁的想吃一口唐僧肉，忘达到长生不老的美好愿望。

历史人物也罢，神话传说也好，本片中一句但凡生物，皆有一死！注定生死是任何生物无法摆脱的循环。

片中主角就以不死人为人设，引发善良与邪恶，单纯与贪婪的一出好戏。各种精彩动作，枪战层出不穷。不像其他动作影片，主角开挂一样在枪林弹雨在来去自如，毫发无损。了不得中个一枪两枪的意思一下，然后奇迹般地再次生龙活虎。而本片就很现实，你再有实战经验，再无比勇猛，但对手也是训练有素的专业队伍。你主角该中枪就中枪，该挨刀就挨刀，看完打呼过瘾的同时又认为很接地气。而不死人的人设在一次次死亡后复活有感觉毫无违和感。

人生七苦：生、老、病、死、爱别离、怨憎会、求不得。不死人虽然长生不老逃过生老病死，但依然逃不过爱别离，怨憎会，求不得此三苦。他们不知道自己为什么会是不死人，不知道下一个不死人什么时候出现，知道不死人有一天会变得跟常人无异，但却不知道是什么时候。所有的未知让他们很多时候很茫然，

但女主的一句我不能决定怎么死亡，但可以决定怎么活着，带着其他几位不死人坚定不移的朝着自己认为正确的方向走下去。而这句话，也同意适用于任何人。我们无法决定自己是生在大富大贵之家，还是投胎到贫困潦倒之家。我们也决定不了自己是活百岁以上，还是不到成年就不幸夭折。但我们可以决定自己以什么样的方式而活。没错，你可以大吃二喝，好吃懒做的碌碌无为，也可以兢兢业业，参精竭力的奉献自己的光和热。

怎么活，自己定！

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1979年的伊朗革命，将整个国家拉回了更加森严的伊斯兰政教合一的规范之下，信奉伊斯兰教的政府视西方社会为堕落典型、以声色享乐为道德沦丧。《德黑兰禁忌》的海报上那对热烈拥吻在一起进行人类交配行为的青年男女，正在毫不顾忌地违反伊斯兰教义，而背景里德黑兰街道的建筑墙上，刷着裹黑色缠头大胡子的总统鲁哈尼和伊玛目哈梅内伊的头像，表情肃穆，凝重的目光似乎落在前景中的男女身上。

这副海报，充分诠释了电影所要表现的德黑兰的红与黑：，一面是极端渴望性解放、世俗化、自由化，一面是在竭力维护伊斯兰世界的绝对纯洁和传统，而这两面却无一例外地在向内崩塌、向外腐蚀。

这部电影会让你有一种：“原来你是这样的伊朗”的感叹，《德黑兰禁忌》在诸多方面都突破了你对伊朗的想象。

旅行指南通常会告诉你，想要去伊朗玩，那就不要想找太多乐子，除了水烟店还能在街边找到，连酒都不可能公开贩售。当你打开《孤独星球》想要在德黑兰找家夜店寻欢作乐，经验丰富的作者会告诉你：“想得美。”

同样，审查制度森严的伊朗文化界，更不会允许有色情倾向的画面出现在电影中。我们并不是第一次在伊朗电影中见到性工作者，在《生命的圆圈》中披着豹纹头巾、脚蹬高跟鞋的风尘女子被警察投入监狱；《推销员》中从未出现过的神秘女房客只有高跟鞋、性感衣物和一沓现金暗示着她暧昧不明的工作身份。

我们也不是第一次看伊朗青年们谈恋爱——虽然这个国家的电影通常以天真深刻的儿童题材而闻名世界。《橄榄树下的情人》里男女主角谈恋爱、闹别扭也只能谨小慎微地保持距离，连目光都几未触碰。在《德黑兰禁忌》中，亏得真人数字转码技术的帮助，一切不可能都变成了可能，一切底线都被突破。

德黑兰街头的性工作者的接客站点和服务项目终于大白于天下；以往电影镜头中从未露出头发和肩头的伊朗女青年也终于穿上了吊带背心，在德黑兰地下夜店中和伊朗男青年一起放浪形骸、贴身热舞，顺便来一发“厕所炮”；伊朗伊斯兰共和国的未来——男大学生们也可以随随便便地在宿舍飞飞叶子、享受性服务外卖，解决无聊空虚的上半身需求和下半身需求；而受过良好高等教育但因为误会被丈夫赶出家门的失婚女青年，则毫不受励志翻身套路的影响，一心一意走上一条嗑药跳楼的不归路。

正在大力为建设社会主义而付出青春和汗水的我国男女青年们看了，大概觉得被工作和现实压榨得性欲减退、没有夜生活、不想谈恋爱的自己，过得不仅不如热爱派对的欧美青年，甚至还浪不过穆斯林青年。

当然，自由和解放是要付出代价的，而对于伊朗的女性来说尤其艰难。离婚的代价是得不到狱中丈夫的签字，只能委身于法官，通过肉体换得生活费和栖身之所；一夜情的代价是高昂的处女膜手术和地下诊所绝望的等待；独立的代价是堕胎两次，仍然得不到家庭的允许外出工作；而逃离的代价，是抛弃同情心和善意换来一本移民的护照。生活在德黑兰的主人公们，即使受过教育、观念前卫，却也不得不被束缚在宗教审判和道德监督的禁锢中。

道德警察时时巡逻监督有伤风化的行为和装束，靠收受贿赂谋取外快；招妓经验丰富的司机因为女儿和陌生男子牵手而暴跳如雷；象征神权精神和法律公平最高代表的法官，更是滥用权力沉迷权色交易；银行职员一面耐不住寂寞去嫖娼，一面不能忍受妻子身上的污点。

德黑兰禁忌也是德黑兰的悖论。伊朗在滑向高度宗教化的过程中，向往自由和解放的一类人在社会风俗极度保守的压抑之下醉生梦死，及时行乐。那类倚赖宗教、政治和父权成为既得利者的人，心怀鬼胎堕落入另一个道德深渊。毒品泛滥、无照行医、高价处女和上车卖淫，则是这个悖论夹缝中生出的畸形怪胎。

《德黑兰禁忌》中的环环相扣的人生，无论好坏善恶，都被桎梏在原地，垂死挣扎，唯一的 出路是逃离。

对于在体育节目中都要给女选手打上马赛克的伊朗，《德黑兰禁忌》的大尺度自然有其现实意义。它以前所未有的尺度和密集的“禁忌”图鉴，试图进行一次对伊朗刻板印象的拨乱反正，也是一次将地下的、年轻的、现代的伊朗曝露在世界视野之下的野心尝试。

导演戳破了伊斯兰罩袍所笼罩着纯洁神圣的假象，露出了这个传统禁锢和现代冲击多重围困下的社会的危机四伏。也许是数字转码给的自信，和法哈蒂（《一次别离》、《推销员》）那些影射伊朗社会问题的电影所采取的隐晦克制不同，《德黑兰禁忌》犀利的镜头将社会问题的根源直指国家和宗教，对准那些道貌岸然的权力拥有者，腐败堕落的执法者以及不负责任的富人阶级。但遗憾的是，电影沉重的结局和控诉未免单薄，而缺乏法哈蒂和帕纳西在揭示社会现状时更宽忍而深刻的考量。

事件推动由生拼硬造的德黑兰之怪现象的发生而展开，卖淫、堕胎、吸毒、蹦迪、一夜情的好戏轮番上演，通过交缠不清的人物关系和滥用的机缘巧合衔接在一起，但动机却被轻描淡写略过：前一秒刚在法院摔门而出的少妇，后一秒毫无心理活动的变化就上了法官大人的车；高知女青年嗑药之后失足坠楼，铺垫仅仅是因为几次路过毒贩交易时产生了好奇；农村少女进城打工不成反而沦落到要去迪拜贩卖初夜，如此转变的缘由却从未被交待清楚。最令人百思不得其解的是那通聊骚清洁工的电话，不仅不合常理，最后导致的悲剧也非常生硬和马虎，难道单单是为了说明天下男人一般黑？

为了能达到火力全开的效果暴露和批判社会问题，导演在情节上下的猛药可谓不余遗力，但效果似乎过犹不及，只是指出了浅层的症状却不足以鞭及更深的症结，借人物之口控诉不社会的公正，过分陷入对于沉重和黑暗的刻画。连环套一样牵扯出人物悲剧的过程中，无辜之人被恶徒们用钢叉逼上绝路，无知之人在画地为牢的规范中扭曲了人性，德黑兰变成了表面虔诚秩序实则堕落腐败的炼狱场，然而却远远驶离了现实轨道。

　　我只能说评分非常正确，如果不是林永健我就也要打两星了，可是自《和平年代》开始看他，到是印象深刻，没想到十数年后，他还不时的成为主演，也算是另一种励志吧。毕竟以他的长相和他的年纪，成为金牌配角有绝对的可能性，但成为主演，除非是中国的《101次求婚》，按说是不可能的。

　　这标题也太搞笑了，这有偶像什么事，弄得我莫名其妙的看完了。还有就是全员好人，特别是康成的这个形象，我真没办法理解最后的转变，这么多年的仇恨，就这样轻飘飘的结束了，然后一转身又成为了好父亲好企业家，这世上还有没有天理。

　　至于罗大佐真是才华横溢，到后面干什么都行，这也太超现实了。总之剧情异常一般。

《 T省的84、85年》

中国大陆/ 剧情 / 1986 / 杨延晋

by 現實主義飛行員

也许是枪炮与玫瑰和U2的自由摇滚给全世界的1980时代带来了辉煌的时代配乐，整个八十年代有了一种浪漫叛逆自由的气质。同样，共和国历史上的八十年代也被认为是一个非常独特的年代，被认为是“百花齐放，百家争鸣” 的时代，是前所未有自由与开放的伟大时代，是人才辈出的大师时代，也是中国人在癫狂十年之后的全面检讨时代。这部作品，一定程度上，是八零年代中国残存的与新兴知识分子的一次集体觉醒。

故事讲的是1984年发生在T省的一桩经济诉讼案，一个普通公民（党员）状告工厂的党委组织单方面终止承包合同最终胜诉的故事。 一条原告线、一条被告线、一条记者线，并不是一个复杂的故事，甚至这场官司争执的主题之浅显（合同无效的认定权在法庭），今天看来都是有些违反常识的闹剧。

这部作品是一部有一些本土特色的政治电影，甚至可以看作是一部特定时代的政治/思想教育片。但这影片中所提出的大量观念，会让今天的观众有种恍惚的未来感。这是“未来感”不仅是指影片中观念提出的超前，比如影片人物多次提出“究竟党大还是法大？”这样的问题。 也更是指我们的当代和未来，仍然需要与这些观念和现象做出斗争与抉择。这些影片里的观念与现象，有中央与地方政府的博弈、政党与法律、法律地位与尊严、公民/党员与党派组织关系、意识形态与主义对立、公检法系统与政党系统、经济分配制度、舆论对法庭的影响、官方与社会媒体的关系、政治权力与媒体权力、媒体自身改革、文化艺术审查政策、经济改革观念、社会职业平等、环保问题、人情关系甚至世俗民风等等。 而我们今天看到的中国优秀社会批判题材的电影作品，仍然脱离不开这些主题和素材。

最终，正直的法官没有升迁，而是调往了郊区法院；改革的年轻人合同到期便被即刻开除。人物的黯淡收场，正如整个中国八十年代最终迎来的低调葬礼。这墓志铭上有一句“根据相关法律法规，相关条目不予显示”

事实上，反映政治与法律的伟大的优秀的电影并不在少数，反而在一部电影要里反映大量的不同类型的社会问题又显得过于冗杂而不深刻，但为什么我们仍然以一个普遍褒扬的态度对待这部三十年前粗糙的政治影片？ 这原因，对于本土中国人来讲，大概是知道的。

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19开年综艺以团之名播出，虽然节目很糊，但赖宗赢小鸽鸽应该能小小翻红一下，这部片子也会有粉丝来围观吧......小鸽鸽练了一年多普通话，都能跳抖音广场舞了，可喜可贺

先说下电影本身吧，平心而论，夏冰的选角和发型也太大妈了吧，如果是漫改好歹也找个少女感强点的演员呗，她和哥哥的对手戏演的还算正常，反而最简单的凶、生气、爆发的时候就尬到爆炸？哥哥演技为0，颜值不足以支持他耍帅扮酷，全程一张脸，从表情完全看不出来情绪。配角都像是因为知道本片是漫改，故意演得很夸张似的，台词都不会好好念，生硬尴尬，好像在看巴拉巴拉小魔仙？？？然后导演剪辑不及格，反应慢半拍，一开始电话通知夏冰姐弟弟没去考试，过了三秒钟那边才喊出来“我就知道”；犯人从嘴里吐出钥匙，正确顺序是警察马上去翻自己身上的钥匙然后犯人才说别以为你们能关住我，结果演得正相反，显得警察反应太迟钝了吧。写到这里我发现了，本片真的不太适合成年人观看，不知道是哪位金主投钱捧人瞎鸡儿拍的。

大反派毕安和弟弟演技不论，至少态度可能是唯二认真想要演出这部戏的，不过共同点是普通话都说的不行（手动扶额）。截了个图，大反派在说邪恶计划时哥哥（后）弟弟（前）的表情管理，哥哥完全没有震惊/恼怒/悲伤的情绪......而且哥哥无论日常、谈恋爱、办案全程都是这个表情，不知道是不是他觉得自己这个表情很酷......

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运12-国产，考察罗布泊库页岛彼得罗巴甫洛夫斯克-堪察加半岛（鄂温克人驯鹿猎人，极端环境下人类生活方式）彼得罗巴甫洛夫斯克-埃索（直升机）-驯鹿猎人穿越白令海峡（国际日期分割线）-阿拉斯加（小飞机普及率极高）飞行小镇（树林里的小木屋夫妇）-阿拉斯加飞机博物馆p-40二战战斗机（飞虎队）-乌鲁刀具圣地亚哥（美墨边境）千里隔离墙墨西哥阿尔塔（移民者之家）-偷渡、贩毒秘鲁（2017年最大的毒品生产国）-瓦亚卡山谷、缉毒部队捣毁制毒点，美剧《毒枭》的毒枭埃斯科瓦尔巴拿马运河、船闸苏里南—中国人开金店 狗头金 华人组织广益堂塞拉利昂-《血钻》落地骗进监狱，弗里敦-独腿足球队厄瓜多尔与秘鲁交接-华拉尼部落 抓猴子 鳄鱼 豚鼠印度-德里 让爱无伤 泼硫酸毁容女孩哈里那亚邦 童婚！马哈维亚《摔跤吧爸爸》原型

爱情突击队、妈妈孤儿院

拉贾斯坦邦-拯救女婴

种树村“女孩村”女孩降生种下111棵树

老挝-丰沙湾，胡志明小道，越战遗留集束炸弹 一亿颗 女子扫雷队

石缸平原、勺子村（炸弹碎片为原料）

省港旗兵1-2的写实和黑暗毋庸赘述，能拉来真·大圈演大圈的港片，除了黑社会两部曲之外应该没有多少了。然鹅到了第三部画风突变，写实几乎荡然无存，竟拍成了灰姑娘式的童话

李长江是理想型的大圈：长得帅、时尚弄潮鹅、武艺高强、正义感爆棚、为老战友两肋插刀、面对权力毫不妥协，还有背景；毛向阳同样是理想型的公安：一身正气、武艺高强、坚持（他所认为的）原则、对罪犯穷追猛打、对带英毫不妥协，还有背景；常满也是理想型的捞妹：倾国倾城、风韵动人、思维简单、憧憬爱情、忠贞不渝，虽然没有背景，但卖批是被强迫的、被欺骗的，一上岸就不会回头。这样一个三人组拍出来的，毫不意外是一部资本主义高大全电影。而“死不悔改的国民党员”“等米国有了健全的法制之后”之类台词，简直是某个乌托邦剧组串台，也大概能想到HK在无法改变命运后，对于北方产生不切实际的希翼；当然在短短几个月之后，khan baliq方向就发生了一些小事（小约翰口音），此系列的下一部作品，在童话风格不变的情况下方向发生了一些小变化。所以说你爱利维坦，利维坦自然也爱你，只不过我们的的阿利哥哥啊，是个抖S呢

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做了做了，他们终于做了！

‘倾心相印’第四集，终于看到船戏了

啊啊啊啊好涩情好羞耻哦

放两张动图你们感受下

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疫情档口看这个应景是么，比病毒更可怕的是人心吧，草菅人命在大环境下就显得挺正常的。片子有点在于写实，真正描绘了美国大农村的现实生活，从喂牛锄草到乡镇小酒吧都特别实在接地气，缺点在于过于写实，你可是一部电影要讲故事的，这男主女主都是干嘛打酱油的么。而且就疫情期间成立这个小分队怎么还把军队灭了这也不科学啊看着没啥实力让女主一人全捣毁了。

整部片结构和节奏不是特别好，既想表达家庭中父子、母子、夫妻之间的温情，又想兼顾动作片、警匪片的那种凶狠凌厉，有点顾此失彼。

但片中很多部分分割来看其实很有意思，比如北京四合院那种邻里之间的日常感情以及一旦出事后，邻里之间转瞬翻脸冷落。

我觉得片子里北京的部分备见匠心（比如公安局里讲湖南话的领导、母亲死后谢苗流着泪写的死亡登记单），而香港部分就显得杂乱且略觉粗糙。我怀疑北京部分和香港部分是分别由不同的导演拍摄，并且北京部分很可能是请了当地的导演协助拍摄。否则其实当时香港导演要到这么多地方取景也存在一定的困难。而且前后部分风格的差异也很明显。

既然台词都基本是原著，那也按原著若在的古代拍不好吗，为什么要把时间放在现代呢，仅仅是为了适应当代人熟悉的视角吗？

肯特伯爵剃了头发胡子之后李尔王就认不出来了，而且随便一个陌生人你就敢收留做你的侍从吗。还有埃德加稍微变点声音老爹就听不出来了。

我总觉得李尔亲人的时候会汉尼拔附身，把人的脸咬下来吃掉！

李尔诅咒大女儿生育的话确实过分了。

大二女儿原本并没有想到李尔会抛弃三女儿，也并没有想欺负李尔，只是觉得李尔最近情绪无常不好伺候而已，说好听的爱语也只是明哲保身，可没想到李尔确实越来越难伺候，只好剥夺他的权力以自保。

二女婿拿着二女儿的手挖的，也是醉了。你可以不断的扭头啊，就那么让他们挖吗。

从第一季惊艳成死忠粉一直追到马上完结的第六季，居然已经六年逝去了。关于这部剧硬不硬科幻，是否是太空歌剧，太空版权游众说纷纭嘈嘈杂杂，但是对于真正的科幻爱好者来说这些重要吗？当儿时仰望寒夜的星空，当第一次肉眼看到夜空里缓缓移动的人造卫星，当拿到一部破旧的科幻小说集译本逐字逐句的细细品读，那个稚嫩的大脑里懵懂懂浮现的不就是这个无垠的太空吗！幼时贫瘠的环境使得我们不能博览科幻巨著，不能随时观看星球大战，但一颗饥渴的心如同巨树的种子悄悄播下，等待着他年之后，根繁叶茂，于是遍尝百草，狂饮琼浆，深埋浩瀚无垠科幻海洋。于是可以补拙儿时落下的巨著，可以遍览各种风格的科幻大片，于是遇到了你：苍穹浩瀚！这才是那个科幻少年的终极梦想！不愿说再见！不能说再见，我要集齐4k、8k的所有季剧，我要一秒一秒，一格一格，在我的150寸家庭影院巨幕上重温一遍！