苏联文学理论家巴赫金首次将“复调”的概念从音乐理论引入到小说理论中，是用来描述陀思妥耶夫斯基小说中相对于“独白型（单旋律）”叙事的“多声部、对位以及对话”的叙事特点。米兰·昆德拉在他的小说创作中运用并发展了巴赫金的复调理论，提出“文本的复调”，在探讨小说的新发展以及可能性方面，为我们提供了更为广阔的理论与实践空间。显然，昆德拉认为在对复调的运用上，赫尔曼·布洛赫无疑比陀思妥耶夫斯基走得更远：“在布洛赫那里，五条线索的种类彻底不同：小说、短篇小说、报道、诗歌、随笔。这一在小说复调中引入非小说文学种类的做法是布洛赫革命性的创新。”（指布洛赫的小说《梦游人》）然而，在昆德拉看来，从艺术的角度讲，布洛赫的《梦游人》仍旧没有真正实现复调的意图。但是，让小说的归小说，我们说回电影。

电影创作中对复调叙事的运用，同样会经历一个缓慢的过程。相对于《爱情呼叫转移》《桃花运》甚至《命运呼叫转移》之类的简单拼凑，宁浩的“疯狂两部曲”已经是一种有强烈“复调叙事”意识的电影试验。如果说《疯狂的石头》中各叙事线索还存在一定的内在联系（几乎所有人物、事件都指向一个共同的目的，所有情节都围绕一个中心——一块价值连城的翡翠引发的“疯狂”——展开），那么《疯狂的赛车》中这种内在的联系已不复存在（至少变成一种异质的联系）：把所有人物联系在一起的不再是决定他们最终命运的必然性，所有事件即使仍旧在同一时间与空间下发生，也不一定要围绕同一个中心——简单地说，一群来自五湖四海的兄弟，为着不同的目的（赛车手一心安葬师傅的骨灰，毒贩子为完成一笔毒品交易，杀手则是执行一次杀人任务，他们的命运互不相交），在一个个偶在的当下巧遇，他们的命运也最终纠结到一起：善恶到头终有报。说到底，世界最终还是归于平衡——这就为电影提供了一种可能性：让生活说话。

生活本身就是一场复调叙事，不论它看起来有多么荒谬，有多么不可理解，但生活就是生活；生活有时候可以解释，但大多时候无法解释，不能解释的生活，或许更能代表生活的本质。（善恶到头终有报，是理想的生活；好人不长寿，祸害遗万年，是现实的生活。）我们往往把生活比作一部交响乐，而电影对现实的这种复调式叙述恰恰说明：世界，我们所生活的这个世界，其本身就是一部充满无限可能性的离奇的搞笑之作。或者说：我们的世界充满着黑色幽默。但是电影终究要把理想的生活展示给人看，因为这更符合人们的想象。

《疯狂的赛车》把不同人物的命运置于不同的背景之下，在故事的结尾又让所有元素偶然相遇——我们毋宁说是世界的可能性促成了这最终的相遇——可以说，导演至少是在形式上完成了电影的复调叙事。只是，电影本身作为对存在之可能性的揭示，对宁浩来说是否是有意识的？或者是我们强加于他的？电影究竟应该更多地展示理想生活，还是现实生活？——我们看到，电影评论陷入荒谬的境地：悖论无处不在。不过我们应当相信，在良莠不齐的中国电影作品里，近两年异军突起宁浩式黑色幽默，以及其复调的电影叙事结构，已经走在了中国电影艺术的先锋行列。

2009年2月27日

婚姻，爱情，欲望，物质，亘古不变的永恒话题。选择面包，选择爱情，当面包和爱情都想要，又无法在同一个人身上实现的时候裹挟着人性本能的欲望，魔鬼如灵魂出窍般的，释放出各种可怕的举动。电影中剧情处理的有悖常理，逻辑似乎上不太通，带有理想主义色彩，对于男主角的演绎太美好，有违人性，现实中不太可能，或许这就是艺术创作的一部分，节奏很慢，娓娓道来，注重细节，隐忍又压抑。

第二季前两集还是炒冷饭，不怎么样，但是后面五虎星的剧情还原了漫画，虽然画风还是比较喜欢原来的画风，毕竟也算是经典，但是新版的画风也有一定的创新性，所以还是可以看的，越来越期待后期漫画中提到的五虎星剩下三位，玉仙大师和小当家父亲登场了，诶一周更一集太少了，实在是迫不及待，希望后面的几集或者第三季第四季能够给我们带来更好的剧情！

在忙碌的工作中看完了这部剧，先说结论：这是一部好剧，虽然开篇有点劝退，但是之后的剧情越来越引入入胜，好在我坚持看了下去，也好在我没有一开始就看db的评论区，不然被评论里没看过剧或者看了一点就乱喷的人劝退了可太可惜了。

女主赵佳妮我很喜欢，喜欢她的真实，喜欢她的努力，喜欢她不圣母、也不白莲花，因为要突出成长线的缘故，她的性格可能一开始有点让人喜欢不起来，但是随着剧情的发展，我看到了她舍弃了懒惰、不成熟的缺点，但骨子里的正直和热情却没有改变，这是可贵的。也许有人觉得她的运气太好了，好得不真实，但我觉得，影视作品，真实从来不是第一位的，不然科幻作品是否都是荒诞不经的东西？只要能留给人思考的空间，适当的艺术处理完全没有任何问题。

有人喷她作为母亲不带孩子，但是职业原因，双职工的家庭的不易我看到了太多。有时间谁不愿意跟孩子在一起呢？但是不挣钱孩子又怎么拥有更好的未来呢？何不食肉糜怕是说的就是这样的喷子。2020年了，跟三年前相比，社会上的女性意识越来越崛起，有更多的女性意识到丧偶式育儿的存在，也意识到女性不应该是婚姻中一直受到“不顾家”指责的一方。女主最终没有舍弃自我和事业，在事业上有了一席之地，女二选择了家庭主妇的生活，但也寻求到了一种平衡，这告诉我们女性可以做自己的主人，工作也好，当家庭主妇也罢，只要开心快乐，哪有什么对错可言。不知道编剧是男性还是女性，如果是女性，感谢她为女性发声，也给女性启示；如果编剧是男性，我会敬佩他能够跳出性别桎梏，站在女性角度，体会她们的感受。刚刚bd看到剧本在调研的基础上用了两年完成，怪不得这样真实。这样的作品不应该被埋没。

写下这篇剧评的我今天工作了14h（7点到21点），虽然我还未婚未育，但是我从赵佳妮身上得到了很多启发，工作上、生活上都是。我也得到了很多激励，此处暂且不表。

最后想吐槽一下评论区，认真看剧的人小心翼翼地写影评，生怕不客观，黑子或者喷子上来一星处理，胡言乱语一气，想到了赵佳妮在最后劝张伟的话：你的罪恶会反映在你对孩子的教育上，看着孩子成为你一样的人便是最好的报应。你可以讨厌任何一个人，但是在公共论坛无端的辱骂却并不是正确的选择。我如果讨厌哪个人我是不会看他的任何作品的，更不会在论坛上到处乱喷。希望这个世界上可以少一点戾气，多一点宽容。

第一集取货直接被官军杀了十几个人，后来去天津开镖局，居然莫名其妙接了暗镖，你敢接我认了，全世界都知道这是陷阱就你霍元甲被蒙在鼓里，不骑马用脚底板运镖我就忍了，但天黑去客栈住宿，除了四个主要角色外其余手下全死了，难道镖局手下都是消耗品吗？手下人都死光了还在客栈谈笑风，还要守株待兔等下一波人祸害你，你就不考虑明天怎么继续运镖，心是真的大。

看了原版的韩国影片，完全就没有呈现兄弟情的地方，男主在得到钻石之后就直接把那个倒霉蛋扔在一边，还动不动就打自己的手下。而本片《诡扯》加了很多兄弟情谊，让人感觉很是舒服，比生硬的原版好得多了。

本片尽管“诡扯”，但处处都有情，尤其是兄弟情，让人感觉很安全。陈柏霖对于兄弟不离不弃，真的就是一个好兄弟好大哥的形象，并且一直对兄弟负责，把兄弟放在第一，从头至尾，始终如一。

看了本片让我想起了逝去的那些港片，但是本片比油油的港片多了很多单纯、真诚、忠诚的情感。

《诡扯》是我今年看的最好的电影，上一部是《跑道终点》。

东周列国春秋篇塑造女性，是赋予了她们极大同情的，所谓“玉颜自古为身累”。但是此剧也有观念上的不足。创作者们对于“性”，畏之如洪水猛兽。为了展现女性的真善美，构建悲剧，不惜剥夺了她们生命中更有活力的那一面。比如夏姬，“公侯争之，莫不迷惑失意”，定要写成一个母亲为了儿子的委屈求全，而不是一个寡妇在姿色尚好时的及时行乐。这反而陷入了另一种偏见，也不符合先秦贵族的私生活了。

再如楚昭王之母孟嬴的塑造。春秋时期，吴师入郢，在楚国腹地逗留了十个月。汉儒们认为，当时军纪败坏，凌辱妇女，“盖有（欲）妻楚王母者”。在以《列女传》为代表的衍生作品中，孟嬴持剑自守，义正辞严，逼得吴王阖闾惭愧而退。《东周列国志》称其为“清风一线未亡人”。总之，古人笔下她都没有死，凭借智慧与勇气化解了危机。然而春秋篇却把孟嬴拍成被阖闾一番言语调戏后，当场自杀了。这死得实在是毫无必要。

到了战国篇，换了导演，一反前态，把“自由/爱情”作为创作目标。每个单元的男主角都有红颜知己。主题歌反复唱着“夜如何其？夜未央”，为虚构的故事渲染气氛。

以《魏宫惊梦》为例。在许多公开场合，魏文侯与君夫人都是一同出席的。这说明子夷有参政的权力。她打扮得花枝招展，侍奉国君，国君却摆出一副励精图治的样子，不近女色。于是欲求不满的子夷找到了臣子翟璜，以女主之尊，强迫他发生了关系。

这段鱼水之欢显然是不平等的。翟璜惊慌失措地下床请罪。子夷居高临下，慵懒地说：“怎么，害怕了？疆场上那份英雄气概哪里去了？”虽然她自称，看到翟璜剑指国君的一刻，就喜欢上他了，但若不是为救驾那强行一抱，有了性的吸引，纵然宫闱寂寞，也未必会如此垂青。

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怎么说呢，蜡笔小新的剧场版，我算是有一部看一部，正版没资源的，我都会去找盗版，这一点有点可惜，但是我承认我欠蜡笔小新电影票。

小新并不算是一直陪伴着我的童年，起码说，在我童年的时候，我宁愿去看老夫子啊，或者是哆啦A梦这种漫画，还有猫小乐之类的作家，我也都很喜欢。

日漫，则是灌篮高手啊之类的，后来入坑蜡笔小新，就一发不可收拾了。

都说剧场版和tv肯定是不同的，这一点对于小新自然也是可以用的。

这一步主要讲的，就是春日部防卫队的几个人之间的问题。

也牵扯到了大家在学生时代必然要面对的一件事，就是我们当年的同学，长大之后会怎么样。

这个事情，也可以用在异地恋啊之类的情况上。

蜡笔小新，是动画，但是就算是成年人也能够看的进去。

青春，或许在某些人看起来，很是幼稚，但是谁的青春不幼稚呢。

这部片子用五个孩子的友情，讲述了他们的青春。

并不适合每个人，但是却能够让很多人产生共鸣。

青春期的纠结，不安，和好友的离别，小新家的房贷永不完结，但是我们会。

或许这部片子在我看来，并不是最引人感动的，但是其中春日部防卫队大家的友情，却是很好的体现出来了。

那种迷茫，亲友和自己的志向不同，最后都化作了小孩子之间，最单纯的友情，以及那一口炒面面包。

青春嘛，何必在乎那么多呢，就像是小新说的，我要永远当一个小孩子，这不就是青春么。