这部,『少年张三丰』,:-):-):-):-):-)我年纪小的时候,很爱看:-):-):-):):):):):):):):)。女性角色都美。 看完《少年张三丰》,张与秦之间的爱恨缠绵让人难忘。他们之间没有山盟海誓,他们的爱发自内心。爱情,本不需要那么轰轰烈烈;平平淡淡的爱情,才愈显得真实、珍贵。诚然,他们都没有跟对方说过情话,但在心中他们早已生死相许。他们爱得那么幸苦,可老天还是没有给他们机
这部,『少年张三丰』,:-):-):-):-):-)我年纪小的时候,很爱看:-):-):-):):):):):):):):)。女性角色都美。 看完《少年张三丰》,张与秦之间的爱恨缠绵让人难忘。他们之间没有山盟海誓,他们的爱发自内心。爱情,本不需要那么轰轰烈烈;平平淡淡的爱情,才愈显得真实、珍贵。诚然,他们都没有跟对方说过情话,但在心中他们早已生死相许。他们爱得那么幸苦,可老天还是没有给他们机会,好无奈。
就特么这么说了,能发就发出去,看看豆瓣的宽容度,我实在太生气了,什么狗屁片,白瞎我一个半小时时间,幸好有豆瓣,美团,百度,格瓦拉,微信,都骗人!这片1分都多,白瞎了,白瞎了王自健的幽默,白瞎了艾伦的扭捏,白瞎了大嫂的大胸!
再骂一句:玛丽格逼的春天,翻滚吧,拉低了拉低了中国电影的底线,简直是没有底线,我虽然没有看过,郭敬明的片子,但是我觉得这个片子应该是最差最差的。我觉得他应该是
就特么这么说了,能发就发出去,看看豆瓣的宽容度,我实在太生气了,什么狗屁片,白瞎我一个半小时时间,幸好有豆瓣,美团,百度,格瓦拉,微信,都骗人!这片1分都多,白瞎了,白瞎了王自健的幽默,白瞎了艾伦的扭捏,白瞎了大嫂的大胸!
再骂一句:玛丽格逼的春天,翻滚吧,拉低了拉低了中国电影的底线,简直是没有底线,我虽然没有看过,郭敬明的片子,但是我觉得这个片子应该是最差最差的。我觉得他应该是没有小时代4号小时代,毕竟还有些粉丝这种片儿将来,以后就不欠万,不要在荧屏上再有了,我求求了,你们审片的时候一定要走心,好好审审这种片怎么能让它上映呢!!!
《超越》融合了运动体育,精神传承的内核,本应该成为一部合格的励志片,令人在为运动员的体育精神落泪的同时,从当时的时代中感受到中国体育一路成长起来的艰辛和不易,并且有所动容。或是体育生感同身受,励志将更加努力的锻炼,为国争光,或是在儿童幼小的心灵中,埋下体育的种子,再或者也让对体育不了解的人对运动员的行业有更深层次的理解,激发自身建设祖国的斗志。但是很显然,导演韩博文在处理这部影片时构架的太过
《超越》融合了运动体育,精神传承的内核,本应该成为一部合格的励志片,令人在为运动员的体育精神落泪的同时,从当时的时代中感受到中国体育一路成长起来的艰辛和不易,并且有所动容。或是体育生感同身受,励志将更加努力的锻炼,为国争光,或是在儿童幼小的心灵中,埋下体育的种子,再或者也让对体育不了解的人对运动员的行业有更深层次的理解,激发自身建设祖国的斗志。但是很显然,导演韩博文在处理这部影片时构架的太过庞杂,首先是结构方面,惯常的双线叙事,现实生活的发展为主导,穿插着回忆,但是两条线并行之间缺乏必然的逻辑,部分回忆有为了煽情而煽情,为了交代而交代的嫌疑,在回忆的描绘上有些过于琐碎。本来双线叙事就需要观众细心才能理清,又在时间叙述的先后上设置了障碍。能引起观众好的反响的作品大多是既挑战观众,又顺应观众的作品,作为一部剧情片,讲好一个故事才是硬道理,在线索上纷纷扰扰,在时间上颠三倒四,很难让观众有太强的代入感。与之同时期的另一部翻拍电影《阳光姐妹淘》在叙事上就有其独到之处,同样是现在和过去两条线,但过去是完全嵌入在现在的情节中的,双线都按照时间顺序并行不悖,易于理解,与之相比《超越》在开头设置的郝超越夺冠的场景就有些喧宾夺主。这是本片最大的问题,也是当代国产电影存在的比较突出的问题。大音希声,大象无形,一部影片中想要融合的元素过多,就会缺乏重点,混作一团。其次是在人物设置上,有两个比较突出的缺点,一场戏是吴添翼少年时期,在电视上看到18岁的郝超越第一次夺冠的场景,当时的郝超越正是青春少年的模样,而吴添翼看着还是个小豆丁,这场戏和现实中郝超越与吴添翼年龄差不小的事实是相符的,但是,在另一场戏中,吴添翼加入体育训练队,当年的孩童已经长成了翩翩少年,而郝超越还是18岁的模样,似乎是青春永驻,随后郝超越退伍后迅速发福,而吴添翼十年如一日的容颜也同样揭漏了,成为运动员可以永葆青春的事实。这种人物设定是扁平化的,缺乏成长痕迹的,吴添翼只有两个不同演员演出来的小和大的不同,郝超越只有锐气和发福的不同,人物形象的转变浮于表面,这么看来,郑恺为角色增重在前期成长线索不明显,人物变化不清晰的前提下,就显得有些单薄。除了年龄,每一个人物都缺乏张力,在人物性格塑造不足,做事动机不鲜明的前提下,后续各角色的所作所为也根本没有说服力。最后是在结尾部分,矛盾在简单的铺垫下爆发,原本执迷不悟的郝超越在和战友们大吵一架之后,在妻子的几声劝慰之下就轻易的改变了想法,飞奔到码头,鼓励吴添翼跑步,本应该是催人泪下的高潮,由于缺乏铺垫,转折生硬,不仅让人欲哭无泪,还感觉有些莫名其妙。收尾太过仓促,郝超越欠下巨额贷款结果不了了之,金靖的存在更是从头到尾都没什么意义。少许的留白会引发观众的回味思考,小缺口是遗憾是意难平,但讲不透故事的强行结束就是败笔。在体育类型影片缺失的今天,《超越》是一次伟大的新尝试,但好电影的核心是一个易于理解的偏向正向的好故事,我们肯定它的成绩,同样也不能忽视它所存在的问题。
男女主都有问题,尽管他们确实是更适合对方的人,但在某些时刻确实做的有问题,女二问题也不小。男主在有女朋友的情况下跟女主打打闹闹并有身体接触,任何一个有男朋友的女孩都不能接受自己男朋友这样吧。可能男主没爱到女二极致所以没考虑到这方面对女二的不公平或者他内心深处觉得女主比女二相处更舒服可以做自己,但无论什么原因他这样都是不对的。同样女主在男主有女朋友的时候还不避讳地靠近男主虽然没有什么恶意念头也
男女主都有问题,尽管他们确实是更适合对方的人,但在某些时刻确实做的有问题,女二问题也不小。男主在有女朋友的情况下跟女主打打闹闹并有身体接触,任何一个有男朋友的女孩都不能接受自己男朋友这样吧。可能男主没爱到女二极致所以没考虑到这方面对女二的不公平或者他内心深处觉得女主比女二相处更舒服可以做自己,但无论什么原因他这样都是不对的。同样女主在男主有女朋友的时候还不避讳地靠近男主虽然没有什么恶意念头也希望男主幸福但没有该离一个有女朋友的男人远点,要单纯看成老板的自觉,和男主走的过近。但感情的事有时候就是这样,没有对错,只有适合和更爱。女二也爱男主但她这种爱比男主爱她感觉更少,自己家人面前做不到承认,俩人闹矛盾还没分手就和喝酒男二亲上了,还有后面分手了一边表现很痛苦一边男二说分手趴体就又开开心心去了,可以开扒但好歹别转变那么快前秒伤心后秒嗨皮的,经历过伤的人都知道,就算想出去消遣让自己开心点不要沉浸其中,但你自己的情绪状态是提不起来的,会发泄似的嗨但根本乐不起来还是动不动想哭,满脸生无可恋。只能说人生每一步都有它的意义,男女主走到一起是必然,正确的懂得才会爱的长久爱的自在,对的人面前才会用最真实的自己去最真诚地爱对方。配角们作家和女主朋友那一对很逗,搞笑担当哈哈
家里吃饭的时候就看珠江台,没得选择只能被迫一起看,哇靠珠江台的电视剧真是常看常新越看越烂珠江台是不是快要倒闭了呀!怎么老是引进这种无聊的下头电视剧?
受不了了,2022年了,电视为什么还会放这种逻辑不通的傻杯电视剧啊?主角团全员都好老,最他妈受不了的是女主的未婚夫,居然是摔死的,摔死得极其无厘头,我他妈都看笑
家里吃饭的时候就看珠江台,没得选择只能被迫一起看,哇靠珠江台的电视剧真是常看常新越看越烂珠江台是不是快要倒闭了呀!怎么老是引进这种无聊的下头电视剧?
受不了了,2022年了,电视为什么还会放这种逻辑不通的傻杯电视剧啊?主角团全员都好老,最他妈受不了的是女主的未婚夫,居然是摔死的,摔死得极其无厘头,我他妈都看笑了,所以为了能让女主和那个看起来都能当他爹的刑警队长在一起就得让徐海洋摔死是吧?!?
好无语啊??这部剧的好多角色都像工具人一样,行动逻辑超级不顺,太多想??的了,来豆瓣怒打一星差评,口区
25年前,1994年,动画版《狮子王》出来时,还在上小学,我们几个小屁孩儿坐在@K.E., 家的布衣沙发上,用录像带看完了这部经典,那是我第一次去同学家看电影,也是第一次看迪士尼的动画电影。
而在此前,我看到的动画是《大闹天宫》、《圣斗士星矢》、《猫和老鼠》和《鼹鼠的故事》。那时作为一个小屁孩的感觉,《狮子王》与它们都不同,它是一个如此精彩的故事,有着个性鲜明的人物,还有一个神奇
25年前,1994年,动画版《狮子王》出来时,还在上小学,我们几个小屁孩儿坐在@K.E., 家的布衣沙发上,用录像带看完了这部经典,那是我第一次去同学家看电影,也是第一次看迪士尼的动画电影。
而在此前,我看到的动画是《大闹天宫》、《圣斗士星矢》、《猫和老鼠》和《鼹鼠的故事》。那时作为一个小屁孩的感觉,《狮子王》与它们都不同,它是一个如此精彩的故事,有着个性鲜明的人物,还有一个神奇的大草原世界。它有内心的挣扎,是自我的悔恨,有重拾的力量,自然的雄奇,生命的轮回,有懵懂的爱情,还有神秘的大狒狒,这比《猫和老鼠》那种每集都是追着跑的高级多了。而且里面的人物都好阳光,不会有星矢里那种偏执又虐心的正面人物。
以至于课间在操场上打闹时,每个小伙伴选《狮子王》里的一个角色,我就选了拉飞奇——那只似乎力量无穷的大狒狒。
长大以后我才知道,之所以《狮子王》的故事这么吸引人、令人终身难忘,因为它脱胎于一个英语世界中极为古老的故事——莎士比亚于1600年左右创作的《哈姆雷特》。
《哈姆雷特》的故事主线很清晰、简单:叔叔谋害了亲哥哥国王,篡夺王位,并娶了国王的遗孀,王子哈姆雷特向叔叔复仇,给父亲报仇,所以又叫“王子复仇记”。
如果仅仅是一个古老的故事,那倒也没什么,中国二十四史里这种一家人互相杀来杀去争夺王位的例子太多了,而且复杂程度远远超乎莎士比亚的想象力。
最关键的是,迪士尼用它的鬼斧神工,把这个古老的故事重新塑造,让它面目一新,变成了一场叙述、视觉和听觉的盛宴。
首先,主角不再是人,而是动物,王国背景放到了非洲大草原,“日光所及,都是你的王国”,狮子国王木法沙统治的荣耀王国是太阳下的,光明的,是正面的一方,而猎狗占据的大象墓地,则是太阳照不到的阴暗之地,是邪恶的一方。我承认这种背景设定很脸谱化,但从《魔戒》的中土世界到《哈利·波特》的魔法世界再到漫威到DC,这种设定一直都很令人着迷,是经过检验的经典故事背景设定,观众从未厌倦。
设定看似简单,却是未必人人都能做到让它丰满。《狮子王》实际上用非洲大草原上的动物来描绘了整个“王国”的由上至下,狮子是王族,狒狒是国师,猎狗是北境的野人异鬼,彭彭和丁满就是无论在哪个王国,都吸溜溜粘的虫子吃饱饭也自得其乐的百姓。
一个丰富的世界,即便是动画世界,也依旧是人物层次各异多元的,因为那样才会给观众真实感。
其次,主角个性要鲜明到耀眼。不得不说,《狮子王》中的主角个性设定,甚至比莎士比亚的哈姆雷特原著中要鲜明100倍。木法沙的宽宏敦厚;辛巴的自我犹疑(这个是完全继承原著的);鸟大臣沙祖的滑稽碎嘴;彭彭和丁满的享乐主义搞笑搭档,以至于他们合唱那首《哈库娜·玛塔塔》不但是他们俩的座右铭,更成了许多人的QQ签名甚至Instagram分享,真的成了一门流行文化人生哲学的门派(这个效果估计编剧自己都没料到);大狒狒拉飞奇则充当了整个故事中的“神秘主义穿越者”,它用幻术让辛巴与去世的父亲对话,在《魔戒》中他就是甘道夫,在《冰与火之歌》里他就是布兰登·史塔克。
昨天我坐在影院里,耳边不停响起“my queen”、“you majesty”、“protect the kingdom”、“you are the one true king”、“you need to know who you are”这些台词,假如闭上眼睛还以为在看《权力的游戏》,但是睁开眼发现是《狮子王》啊,从《哈姆雷特》到《狮子王》到《魔戒》再到《权力的游戏》,我们始终在看一个个王子的复仇记,却始终如醉如痴。
这我恍然大悟,西方世界的文学、影视,其实始终在重新演绎哈姆雷特。历史上存在过多少老梗和老故事,并不重要,重要的是我们是否有能力鬼斧神工地根据时代精神再造之,并让每一次再造,都动人心魄,广为流传。
所以不得不提到《狮子王》里刀疤这个角色,为了让它显得坏,要瘦骨嶙峋,要有气无力,要阴阳怪气,要刀疤脸,还要配音必须有深厚的台词功力,所以无论是1994年的动画版,还是2019年的“真狮版”,刀疤的配音演员都是英国演员,1994年是演过《风雨故园后》的杰瑞米·艾恩斯,2019年是演过《为奴十二载》的切瓦特·埃加福特。其他角色嬉笑怒骂或者嗨歌的台词,都可以是美国演员来配,但阴谋满腹的刀疤一定要戏剧腔足的英国演员,就像泰温·兰尼斯特。
说刀疤是动画电影史上最为经典的反派角色,也并不为过,因为它真的是刻画得令人太难忘了。
再次,要穿越历史和时空。哈姆雷特是与父亲的亡魂对话,狮子辛巴则是在拉飞奇的指导下通过云雨雷电,听到了父亲木法沙的教导。为什么每一个王子复仇记的故事里,都要有一个这种“巫师”的角色?他们象征着历史。辛巴完成自我身份认同,其实是在狒狒“巫师”帮助它回溯了荣耀王国的历史之后。一个人的自我内心危机,和身份认同迷茫,只有通过与历史相对接,会更显其意义,也并以此暗示:这可能并不仅仅是小狮子辛巴的故事,也可能是每一个人、每一个王朝的故事。
最后,要有如“箴言”般的对白,比如木法沙对儿子辛巴说“只有在危难之际才需要显示勇敢”,让我想起艾德对布兰说“人唯有恐惧时方能勇敢”,如此相似,不知道乔治·马丁写第一章的时候是不是刚看了《狮子王》。
这就是为什么,《狮子王》值得在25年后新版重看,因为它真的是一个经得住时间考验的改编故事,木法沙那段对“大自然生命轮回”的台词:“狮子死后变成了青草,羚羊吃青草,狮子再吃羚羊”,至今听来都觉得回味深长。我们不但能看到一个大草原版的王子复仇记,更能感受到迪士尼对这个古老故事重新演绎时的用心。
那么对照1994版,新版的《狮子王》有什么不同?除了“真狮版”电脑特效的栩栩如生外,就是1994版中辛巴、刀疤、娜娜等主角配音都是白人演员,而2019版中,辛巴、刀疤、娜娜、木法沙配音全部为黑人演员,让角色真正地回归非洲大草原,更多地让非洲裔演员来演绎发生在那里的故事,而且木法沙配音者还是25年前的同一人。这就是时代精神的小小照见,也是为何一个1600年的老故事可以常演绎常新:因为它始终在进步。
刚刚看完乡村爱情12,感想颇多,作为一个东北人首先我很诚实的说这是我第一次看乡村爱情,以前真的觉得乡村爱情的演员俗不可耐,但是现在我改变了我的观点。
首先天时,乡村爱情播放的时间也是正好赶上疫情,在大家都为疫情发愁的时候给大家带来了一些欢笑,并且剧中的一些矛盾也是社会中很普遍的矛盾,比如孩子教育问题、老人被骗问题、夫妻争夺抚养权问题等等,这些问题是很多家庭遇到的,但是无力解决,我
刚刚看完乡村爱情12,感想颇多,作为一个东北人首先我很诚实的说这是我第一次看乡村爱情,以前真的觉得乡村爱情的演员俗不可耐,但是现在我改变了我的观点。
首先天时,乡村爱情播放的时间也是正好赶上疫情,在大家都为疫情发愁的时候给大家带来了一些欢笑,并且剧中的一些矛盾也是社会中很普遍的矛盾,比如孩子教育问题、老人被骗问题、夫妻争夺抚养权问题等等,这些问题是很多家庭遇到的,但是无力解决,我觉得当老人看到这部剧时会得到很多启发,所以觉得这部剧真的不错,传播正能量。
其次是象牙山的景色也就是地利,景色秀丽,是一个我理想中的乡村生活,感觉住在这就能卸去城市的一切压力、包袱,象牙山的山庄、花圃、果园、豆腐厂这些标志的企业代表着新农村的改革建设,象牙山的水和空气给人一种清新自然的感觉,还有象牙山的文化,一个追求创新、追求进步的新农村、设立淘宝服务站,让大家了解互联网,与时代接轨,这样的农村再不会让人觉得是山沟沟里出来的。
最后人和,象牙山的村民平时各种斗来斗去,关键时刻互相帮助,这种状态像极了上学时的同班同学,那种质朴的味道令人回味,还要说的是演员的实力还是很棒的,大家吐槽的比较多的谢广坤,看到他各种作的样子,真的是烦透了他,但是看到最后一集哭着道歉瞬间又原谅他了,这就是一个好演员应该做到的样子,还有宋晓峰演的也很不错,英子和青莲看着就遭人稀罕。
说这么多就是觉得还真的挺喜欢这样一部剧、一份情怀、一种向往的乡村生活
点赞??,我和我的祖国,我和我的乡村,都会越来越好
11.12.纪念日去看的这部电影,当时去的晚了几分钟,最前面的部分没有看到。
电影很慢,像汩汩的溪水,平静地流淌。
一本相册,一页页都贴着照片。导演并未通过改变翻页速度的快慢来试图调整观众观看的节奏,他保持了翻页速度的一致性,如果说有什么刻意,那就是这里有所刻意
11.12.纪念日去看的这部电影,当时去的晚了几分钟,最前面的部分没有看到。
电影很慢,像汩汩的溪水,平静地流淌。
一本相册,一页页都贴着照片。导演并未通过改变翻页速度的快慢来试图调整观众观看的节奏,他保持了翻页速度的一致性,如果说有什么刻意,那就是这里有所刻意。
这份刻意是一种沉默的宣告,不会通过任何其他进行传达或者试图营造虚假的情绪涌动,只有那一张张照片本身,等着你去感受。
照片没有宏大的主题,也没有太复杂的信息,至始至终,讲的都是两个人的故事。一段旅程的经历,举手投足,字字句句,是一生相伴的缩影。
绿意笼罩的森林—风吹鸟叫,走路时衣服摩擦的声音—窸窣的声响、给老友烧纸的声音—火焰中噼啪作响… 这些使得幻象真实。
满屋贴着的纸条,其他人已娴熟甚至厌烦的指路,跨越时间的录音机…这些又使得真实幻象。
也许根本就没有什么真实与幻象,这只是两个人的故事,他们的故事已超越眼中所见或脑中所想,化为心与心的连接,营造了一个内心的世界。
最后所谓水落石出,海边浪潮迭迭。打到观众身上的浪头似乎只有一个,只有一秒,随即只剩阵阵回音。浪潮褪去,潮湿的衣服是海水留下的痕迹。想要逐浪而去,最终站在原地,感受心随浪走的片刻离心力。
印象最为深刻的还是那首《雨水我问你》,他说出这个歌名的时候语气老是抑扬顿挫。
影片萦绕着日系校园清新的气息,渴望朋友却害怕分离的少女遇上温暖耐心开导的美少年,不论是剧情还是制作都让人感到可圈可点。主演在这部微电影中都展现了不俗的演技,可以看出这一年里的成长。王俊凯的第一个镜头就让我眼前一亮,眼神和表情拿捏的很到位。虽然微电影时间不长,但是剧情很完整,两位主演也完成的非常出色,是值得一看的好作品!
影片萦绕着日系校园清新的气息,渴望朋友却害怕分离的少女遇上温暖耐心开导的美少年,不论是剧情还是制作都让人感到可圈可点。主演在这部微电影中都展现了不俗的演技,可以看出这一年里的成长。王俊凯的第一个镜头就让我眼前一亮,眼神和表情拿捏的很到位。虽然微电影时间不长,但是剧情很完整,两位主演也完成的非常出色,是值得一看的好作品!
看完电影之后,我一度想起一位逝去的挚友:身患绝症,但一直微笑面对,在国外旅行时犯病辗转回国治疗;在医生告知关节严重受损,身体机能大不如前,应尽量避免不要继续写作时,依旧写着想要创作的故事。
当然,世上无奇迹,即便挚友满怀对生的渴望,与死做对抗,生命还是走到终点。
看完电影之后,我一度想起一位逝去的挚友:身患绝症,但一直微笑面对,在国外旅行时犯病辗转回国治疗;在医生告知关节严重受损,身体机能大不如前,应尽量避免不要继续写作时,依旧写着想要创作的故事。
当然,世上无奇迹,即便挚友满怀对生的渴望,与死做对抗,生命还是走到终点。
我的这位挚友,是世上的另外一个“王新阳”。在患病的那几年,饱受痛苦,却与电影中的王新阳一样,他们乐观、积极,向上,心中有梦。
也因此,挚友的离开,令我觉得伤痛之余,更多的是徒生出了几分好好活下去的勇气。要带着挚友那一份,跟这个世界讨要一点什么。
也因此,电影结束后,有这样一个问题一直盘旋在脑海中,不是你妈和女朋友同时掉水里,你先选择救谁。而是另外一个:如果你的人生中所剩时日不多,你会如何面对接下来的人生?
说不定是这样的——会崩溃,会绝望,会嘶吼,会质问:为什么是我?为什么偏偏是我?我是个好人,但为什么这样的厄运会发生在我的身上。
但质问无用,它就是发生了。
如此之后呢?是坦然面对,规划好自己接下来的人生;又或者是留下遗书一封,比如刀命运下手早之前,先行了结自己的生命,可能也会有“以后风往哪儿吹,我就在哪儿“这样的话,作为生命的最后一句。
电影快要结束的时候,老师在黑板的板书上写下了这么一句话,“世界以痛吻我,却要我回报以歌”。在电影中,王新阳的确回报以歌,所以有了电影的开场和结尾的那一段,陈楚生与王新阳对唱,串联起了这段故事。
然而,王新阳的故事并非虚构,而是改编自真实故事。
16岁的少年王越阳,怀揣音乐梦想,得了白血病后,最终离世。
去世后,王越阳的父母历经辛苦,找到了六位歌手,将他创作的歌曲录制下来,并且被无数的人听到。
他在病情复发时,于自己的歌词文件夹中,留下过这样一段话:
我愿意无偿捐献我的眼角膜和其他器官给需要的人;
我生病后,很多人给我捐款,把剩下的钱给其他白血病孩子用吧。
现实生活中的王越阳也好,电影中的王新阳也罢,他们在生病之后,所做的每一个件事,都是对惨痛生活的对抗,无一不都力证了《脱口秀大会》中王勉声嘶力竭的那一句——”世界以痛吻你,那你就给它大嘴巴子啊”!
世界亏欠过他一个奇迹,但他用自己的方式,给了心碎的父母活下去的勇气,这何尝不是一种勇气呢?
《再见吧,少年》在国庆档中并不占优势,甚至可以说它是一部小成本制作,但是相信仍能吸引不少人走进电影院。毕竟,饰演王新阳的荣梓杉在《隐秘的角落》里表现不俗,无数人觉得他未来可期。诚然,在电影中,荣梓杉的表演极为不错。但最打动我的,却是刘敏涛老师的表演。
看完电影之后,不断感慨,选择刘敏涛来饰演电影中的妈妈真的是一个正确的决定。为什么?因为她本身就是一个,“生活以痛吻你,那你就给它大嘴巴子”的实行者。
“抹茶冰淇淋”这个梗可能大家都记得:2013年,刘敏涛跟丈夫去日本旅行,当她想吃一个抹茶冰淇淋时,丈夫去不愿意给她买。刘敏涛后来自白,她说:彻夜难眠、不值得,也因此,她选择结束了这段婚姻。
离婚后的刘敏涛选择做自己,靠自己,放飞自己,成就自己。她婚后独自带着女儿生活,更加努力,她说:生活让人失望,我偏要逆流而上。
因为经历过,所以懂得,也正是因为有此人生遭历的刘敏涛,在诠释这个角色的时候,才会不费力气,轻而易举就懂得如何处理那些人生的爱与痛。
可能多数人看完电影之后,最大的感触是——太好哭了。然而,私以为,在为剧情掬一捧热泪后,更多的是反思:即便生活给了自己一手烂牌,会质疑为什么只有自己在遭历苦痛,更多的是要学会,如何将生活中柠檬般的酸楚,酿成犹如柠檬汽水般的甘甜。
同时,也要收起冷漠,趁着年轻利落,把握机会,因为我们终此一生的时间实在有限,不要等到变老时,想要重来已经毫无机会可言。
那么,现在再来问一下开头的问题:如果你的人生中所剩时日不多,你会如何面对接下来的人生?
感谢这边有位大佬抽丝剥茧式的剧评。
Mark下我的碎碎念。
1、这部是今年到现在唯一想安利的一部他泰剧,很多台词都能写成阅读理解式的小作文,也是绝的。不要嫌剧情进程慢,台词的信息丰富程度远超你想象,还有为数不多场景中处处透露的画面隐喻,慢慢看,细细品,不要急。
2、这部剧全靠演员讲台词撑着,选景配色(服化道)其实很冷感,应该也有点阴郁的说,其实我蛮好奇,儿
感谢这边有位大佬抽丝剥茧式的剧评。
Mark下我的碎碎念。
1、这部是今年到现在唯一想安利的一部他泰剧,很多台词都能写成阅读理解式的小作文,也是绝的。不要嫌剧情进程慢,台词的信息丰富程度远超你想象,还有为数不多场景中处处透露的画面隐喻,慢慢看,细细品,不要急。
2、这部剧全靠演员讲台词撑着,选景配色(服化道)其实很冷感,应该也有点阴郁的说,其实我蛮好奇,儿子Wang在妈妈Mol捆绑式的爱下是怎么能长成这样的,客观直接,比大人还会讲道理,还有一点,妈妈也许纳闷这才几天,Wang和In叔的默契培养是快进式的,但我肯定Wang是有预谋的开车迷路,而且在这之前,他一定对In也用他自己的方式做了了解。
3、导演没有在明面上交代的部分,需要通过话中话(演员台词)和画中画(画面隐喻)去扒出个所以然来,我本来还以为Wang对In的好奇,是否是出于要印证父亲Siam有没有错爱,但剧情的推演分明就是Wang一定会爱上In,并且是用和他父亲截然不同的方式处理这段关系。
4、Wang的内生性其实已经足够强大,在和妈妈Mol的相处中学会迂回,和爸爸Siam的相处中学会克服弱点,才能用集大成者的姿态面对叔叔In,也是用自己的方式靠近并爱上他。
5、这个故事始于Mol求In帮她追到Siam,终于Mol求In把Wang还给她,要说没有人可以主宰这个世界,但故事里分明Mol牵制了其他三人的情感走向(都是最终藏起),这个结局我打满分,至少人性的释放和抉择很真实。
6、名叫Wang的桥搭好,人却还是要离散。其实所有的真相和情感都已被猜对和澄清,只是在那时那刻,选择放手,有明面上的赢家,却也成全了暗地里的输家,而且是两次成全。不过最后一个镜头,给到了车子驶向黄昏,谁说日落之后不是黑夜呢。(还是我看错了,那是日出,Wang信念中的早晨?)
PS:我太喜欢莫文蔚的这首《电台情歌》了“我们一直忘了要搭一座桥,到对方心底瞧一瞧,体会彼此什么才最需要,别再寂寞地拥抱”。
在现实情感推进和迸发的过程中,心桥是如此的重要,搭建起,更重要的是走向对方啊!大结局很戳中我泪点的画面,只有一个人勇敢,却没有真正的赢家。