天灵没有盖
由《Space Force》S2 浅谈现代父女关系
都说看一部剧必须有一个颜值主角做支撑，要不然追不下去，那键者Space Force的支撑明显就是Jimmy了。虽然他在第三集的大背头显得发际线很高，但是看顺眼了总觉得他很帅（绝不是因为才华哈哈）。
由《Space Force》S2 浅谈现代父女关系
都说看一部剧必须有一个颜值主角做支撑，要不然追不下去，那键者Space Force的支撑明显就是Jimmy了。虽然他在第三集的大背头显得发际线很高，但是看顺眼了总觉得他很帅（绝不是因为才华哈哈）。
看S2唯一的笑点其实是一个很老的梗，键者这时候才发现，现在喜剧电视的创作很少有脱离主题的单纯的笑点（鬼畜广告算另一个）。
所以想要好好说一下S2，那必须从一个键者感触很深的点切入了。
很少有人能够把工作和生活分的很开，太空部队里这种平淡又充满爱的父女关系，相信在第三季会受到很多挑战：工作上更大的权力、更大的压力（小行星）很难不会影响到家人之间的沟通情绪。
所以什么样的父女（原生家庭）关系，能够帮助一个人健康成长呢？
这明显没有一个非常标准的答案。
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Arya14980215
Johnny9437261
书山有路8938220
Happy everyday播了这么多集也没个评分 一直想观望一下再决定看不看后面的 观望不到啊 买了几次热搜 不是营销号就是粉丝 也没看到有影视博主推或者骂 感觉没什么热度啊 扑街都没扑火啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊
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hzcneo本文写于《守望者》剧集正式播出之前
本文写于《守望者》剧集正式播出之前
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言仔13870214
追剧达人“以探索之名 我们飞向天空”
“以探索之名 我们飞向天空”
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睡觉的鱼16501493
kinder2352762007
小张睡不醒8782217
南宫怜很不错，比《笔仙大战贞子1》好看多了，建议直接跳过1看2。1和2简直不在一个档次。女主真是低低低低低配版关之琳，梅婷，李溪芮的结合体，越往后看女主越来越像关之琳……女二就那个佩洁，低低低低低配版张佳宁，杨丞琳的感觉。看完后的感觉1，从小就幻想到底是红衣服女鬼更吓人还是白衣服女鬼更吓人。红白双女鬼同框了。2，原来女鬼打架也和凡人打架是一样的啊，直接咆哮撕逼加上手扑倒
很不错，比《笔仙大战贞子1》好看多了，建议直接跳过1看2。1和2简直不在一个档次。女主真是低低低低低配版关之琳，梅婷，李溪芮的结合体，越往后看女主越来越像关之琳……女二就那个佩洁，低低低低低配版张佳宁，杨丞琳的感觉。看完后的感觉1，从小就幻想到底是红衣服女鬼更吓人还是白衣服女鬼更吓人。红白双女鬼同框了。2，原来女鬼打架也和凡人打架是一样的啊，直接咆哮撕逼加上手扑倒，互殴。3，中国鬼讲究有恩必报，外国鬼讲究无差别杀人。4，里面那个教授和他徒弟到最后太磨叽太烦人了，让把钉子插贞子身上，俩人胆小鬼都不敢插，把人家施法控制贞子的笔仙累够呛。5，本电影看着挺眼熟的，开头那个雯雯洗澡见鬼跑到客厅却看不到在客厅看电视的小依，小依也听不到雯雯的呼喊，最后才好像听到了，这里借用了《咒怨》里伽椰子扭曲时空的能力，后面那个教授相机能够摄出鬼魂，这是借用了《咒乐园》里红姐的摄魂相机，到最后笔仙前世因冥婚而死是借用了台湾一部恐怖片好像就叫《冥婚》来着？我一会儿去查查。查到了，叫《尸忆》。
6，本片结局挺值得回味的，我现在还没看太懂，但是比《笔仙大战贞子1》好太多，《1》是完全就是梦是精神病，《2》是精神病里透着诡异。佩洁反转，刚开始佩洁死的时候以为她变好了，后来女主在医院的时候，医生提到佩洁是女主唯一好朋友我以为佩洁是好人，结局佩洁对女主那诡异一笑，好渗人，值得深思。可能真的贞子和笔仙同归于尽，而佩洁变成了“人中贞子”，人心比鬼更可怕，看看人笔仙为了报恩，还选择和贞子同归于尽呢。佩洁呢？为了占有她的好朋友——女主，把女主身边所有人都搞得没联系了……结局值得深思，我回去好好思考下怎么回事。
7，这部电影特效真不错，尤其是贞子从哪里都能钻出来……镜子，手机，电脑……
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花奈晚Autumn经超这版的法医真的帅呆了，酷毙了，虽然跟原著出入很大，甚至连为什么杀人，怎么杀的人都改变了，但是还是能体验到可怕。
看了很久都忘了具体是啥了，但现实中的铃铛姐姐可不是从事这种职业的噢，是咱能秦叔的老婆！
希望以后能多出点现实又励志的剧，相信会有更多人报考法医专业。
龙番市发生连环杀人案，死者均为女性，尸体无一例外的丢失了身体的某一部位。
警法五
经超这版的法医真的帅呆了，酷毙了，虽然跟原著出入很大，甚至连为什么杀人，怎么杀的人都改变了，但是还是能体验到可怕。
看了很久都忘了具体是啥了，但现实中的铃铛姐姐可不是从事这种职业的噢，是咱能秦叔的老婆！
希望以后能多出点现实又励志的剧，相信会有更多人报考法医专业。
龙番市发生连环杀人案，死者均为女性，尸体无一例外的丢失了身体的某一部位。
警法五人组不断穿梭于各大案发现场和解剖室中，寻找背后真相。暗黑的屋子，诡异的灯光，整齐摆放的透明玻璃罐里装的竟然是丢失的心脏！
接二连三的命案，迷雾重重的案情，秦明将如何为逝者代言，讲述真相？面对不断杀人的凶手，最后的幸存者到底是谁？让秦明自责没有抓到的凶手和本案是否有关联？
隐藏在死者身上的十字架和最后那句“十年前那个人回来了”究竟代表了什么？
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时光旅人检索词：创意穿越、心灵成长、日式温情。
检索词：创意穿越、心灵成长、日式温情。
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骑单车的女饼干5629217
鸿歌76771166
土了个豆5540827
黑与白又一部抗战神剧，导演与编剧的无限YY，弱智的日军，英勇到无敌的八路军，从剧名看，这应当是一个与日寇有着血海深仇的人一心想要加入八路军复仇的故事。然而在剧中却是无敌的八路军将弱智的日军耍的团团转的神表演，如此无能的表演也就罢了，还要让主角带着一个智商有问题的人到处乱转，难道说抗战时期的八路军已经无敌到队伍中连什么人都可以带着抗日了吗？这表面上看似乎是一部很正的剧，却是一部神剧，若日军如同剧中那
又一部抗战神剧，导演与编剧的无限YY，弱智的日军，英勇到无敌的八路军，从剧名看，这应当是一个与日寇有着血海深仇的人一心想要加入八路军复仇的故事。然而在剧中却是无敌的八路军将弱智的日军耍的团团转的神表演，如此无能的表演也就罢了，还要让主角带着一个智商有问题的人到处乱转，难道说抗战时期的八路军已经无敌到队伍中连什么人都可以带着抗日了吗？这表面上看似乎是一部很正的剧，却是一部神剧，若日军如同剧中那么不堪，我们需要在付出极为惨痛的代价下，用了那么长的时间才取得最终的胜利吗？无外乎有外国人说日军能坚持八年是奇迹了，如此以往，如何正视抗战，如何培养国人的正确的历史价值观，最后，恳请广电局的老爷们走点心，让这类的神剧永不再现！
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啊呜9020214
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哈哈14577214
找自己64251167
歪歪8475254
双月鲲鹏之前由于某些原因，我参加过一场神秘的电影内部试映会，不好开骂《反贪风暴5》。现在，电影已经公映数日，影片口碑跌入嚎哭深渊，我自己掏钱看电影，终于可以心安理得地大骂特骂。
我不该真心相信香港电影的底线，面对豆瓣电影毁灭性的5.0分，依然坚持自费观看一次正式版的《反贪风暴5》。
之前由于某些原因，我参加过一场神秘的电影内部试映会，不好开骂《反贪风暴5》。现在，电影已经公映数日，影片口碑跌入嚎哭深渊，我自己掏钱看电影，终于可以心安理得地大骂特骂。
我不该真心相信香港电影的底线，面对豆瓣电影毁灭性的5.0分，依然坚持自费观看一次正式版的《反贪风暴5》。
这次自费观看正式版的《反贪风暴5》，只能证明我存在一定程度上的自虐倾向。
《反贪风暴5》时长95分钟，一共有4个编剧，我怀疑他们与制片方存在劳资纠纷，又不能撂担子不干，只好每人写出二十来分钟剧情，剧情伏笔挖完不填，无效冗余的故事支线却是凑合着搬上台面。
摄像师大概也跟制片方存在劳资纠纷，也可能纯粹是患了帕金逊症，画面镜头毫无预兆地发抖。别人拍摄《飓风营救》要抖是为了掩盖连姆尼森的年老力衰，拍摄《谍影重重》要抖是为了营造激烈的打斗氛围，可是《反贪风暴5》的镜头随时随地都能发抖，就连开会的场景都能抖起来，仿佛整个片场都没有一个正常的固定机位，只能依靠摄影师扛着摄影机跟拍每一个场景。
警方的公共关系科可能也与制片方对不上眼神，否则我很难想象为什么ICAC不演了，直接摊牌我们就是特工机构，全员西装长裤工作证，抄起手枪就能正面硬刚持有全自动武器的雇佣兵且丝毫不落下风，片尾决战从文化中心打到天文馆，从一楼打到二楼再打到多媒体厅，就连黄宗泽都成功拆弹送上救护车了，硬是看不到一个正经的飞虎队员从天而降。
美术、配乐、剪辑等后期团队估计也和制片方出现冲突，起码我从来没有见过一部正经的院线电影敢用一张黑白静止车祸图作为片头画面，敢用随机播放的背景音乐歌单穿插在各个情节中，敢用粗暴突兀的转场来切换场景。
当然，我上述的猜测毫无依据，全凭直觉，就像电影中ICAC的查案过程一样，毫无证据，全凭直觉。
我全凭直觉认为，电影的制作团队存在一种微妙的摆烂心态，一方面想要开工赚钱，一方面又不愿意拿出真材实料，总想着敷衍了事。只要他们稍微有那么一点追求，都不会让这部粗制滥造的半成品出现在银幕上。《反贪风暴5》很清楚自己的问题，在片中已经借张智霖道出故事的可笑之处——ICAC难道不是文职吗？现在又带枪又穿避弹衣，这是怎么回事？演007吗？那么下次要不要开潜水艇？
换言之，意思是他们知道自己错了，但就是不改。
《反贪风暴》的系列电影从来就没有注重过故事的逻辑性，他们的编剧团队一直不乏胡乱拼凑各种类型电影情节的胆量，搞不好工作室门口就悬挂着“拿来就用”的草书牌匾。既然以前出现过杀手爱情故事、部门内斗、监狱风云，那么这次上演一出ICAC血战恐怖分子的戏码又有什么问题呢？就算拍一段表面对立又毫无建树的兄弟情又有什么问题呢？就算拍一段贪官毅然自爆却毫无用处的情节又有什么问题呢？就算用一个极其别扭低能的结局来否定整个系列电影的法治反贪主题又有什么问题呢？
有问题，但是又没有问题，这就是摆烂的究极形态。
《反贪风暴5》的摆烂心态不是单一现象，整个香港电影工业都普遍存在这样的心态。他们不再精心炮制剧本，也不再细细塑造人物形象，如果故事不够精彩，那就射击更多的子弹，释放更多的爆炸，制作更多的五毛特效，用更加刺激的音响和视觉效果迷惑观众的脑子。如今几乎每一部警匪类电影都流着相同的血液，《使徒行者》《扫毒》与《反贪风暴》就像是从同一批剧本中随机抓阄的产物，就连演员都是同一批演员，众人看破不说破，只不过是找个新噱头拍摄审美疲惫的枪战戏。
上一次令我略有印象的香港电影是《怒火重案》，再上一次是《拆弹部队2》，吃起来是鸡肋，但仍是香港电影拍一部少一部的作品。香港电影早就困在死胡同，时代变迁，人才流失，票房市场收窄，竞争力下滑，投资成本剧减，目光纷纷投向小成本剧情片，《无双》和《寒战》已然是可遇不可求的奇迹。他们能做的就是拍摄一部部由古天乐/张智霖/刘青云/张家辉/刘德华随机搭配主演的电影，透支演员们的名气，让电影业有活可干、有人能活，尽量延缓香港电影宣布死亡的时刻，以此趁机寻找咸鱼翻身的机会。
香港电影曾经的辉煌无法复刻，当时的电影人用大量的劣质作品充当肥料，供养出一部部超越了时代性的经典作品。以前是王晶负责制作化肥，施肥之后能够种出好花朵。现在，这份责任落到古天乐的肩上，手里肥料不足，土壤贫瘠，再怎么用力也难以实现美好的念想。
明知不可为而为之，本来是一件极其浪漫的事情。到了香港电影的身上，人人明知烂而继续摆，那么任何愿意为电影奋斗的冲劲和热情都会逐渐熄灭。董卓的尸体起码能够点三天蜡烛，那么香港电影的余焰又能够燃烧多久呢？
PS：
林德禄拍摄了五部《反贪风暴》都能保持同样水平，从某种意义上来说，他也是数一数二的奇才。
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天真的小年轻刷了《234说爱你》后再刷这部
适合周末假期无事可做的慵懒下午
刷了《234说爱你》后再刷这部
适合周末假期无事可做的慵懒下午
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猪噢你13725216
央央大国影片其实讲述了一个挺平淡的故事：西德尼·豪尔，从小表露出写作方面的天赋。他的妈妈无时无刻不在监视他，乱翻乱扔他的东西，变态的母爱。他的一个朋友把一卷其父亲性侵未成年人的录像带放在西德尼那里，却被妈妈损坏，导致朋友绝望自杀。西德尼很自责，也彻底和妈妈决裂，离开了家。可他并没有去告发朋友的父亲，而是将朋友的经历写了一本书《郊区悲剧》，大获成功。从此，西德尼平步青云，名利双收。可他一直有精神心理上
影片其实讲述了一个挺平淡的故事：西德尼·豪尔，从小表露出写作方面的天赋。他的妈妈无时无刻不在监视他，乱翻乱扔他的东西，变态的母爱。他的一个朋友把一卷其父亲性侵未成年人的录像带放在西德尼那里，却被妈妈损坏，导致朋友绝望自杀。西德尼很自责，也彻底和妈妈决裂，离开了家。可他并没有去告发朋友的父亲，而是将朋友的经历写了一本书《郊区悲剧》，大获成功。从此，西德尼平步青云，名利双收。可他一直有精神心理上的问题。他经常看见幻影，特别是那个朋友的幻影，不知道是不是因为他内心自责愧疚。他害怕社交，不喜欢媒体和聚会，经常酗酒。他的妻子蔓丽迪是他的初恋情人，两人的初恋非常美好。但是后来到了要离婚的地步。影片中并未正面提及冲突的原因。但是蔓丽迪控诉西德尼太自我。此外西德尼出轨。虽然他很爱蔓丽迪，但他还是出轨了。最后情人的出现及意外的电梯事故导致蔓丽迪哮喘发作死亡，一尸两命。影片中有一段西德尼此时的独白，很是发人省醒：“ 一旦melody离我而去，我开始渐渐明白，望着外面一片璀璨的城市灯光，我只是那无以计数城市灯光中的一束而已，一个小小的，微不足道的像素，葬身于生活的白噪之中，不过是适时的闪烁短暂的一秒。”所以他要做一个无名之辈，他放弃了一切身外之物，带着一套衣物，一条名叫荷马的狗（蔓丽迪曾说，如果他们的孩子是男孩，就叫荷马），向西走去。在西边，有他和蔓丽迪的梦：一座现代化的房子，蔚蓝的天空。他们曾约定要在30岁的5月25日到达那里。其实当西德尼有钱时，他就已经买下了那座房子，可是正如蔓丽迪所说，他们都不是孩子了。而当最后西德尼终于来到那座房子时，蔓丽迪已经不在。在流浪的途中，西德尼还干了一件事，烧毁所有图书馆、书店中他的书，我想这也是他赎罪的一种方式，他一直认为是他害死了他的朋友。而流浪则是他对妻子的赎罪。最后，西德尼因为身体机能衰退死亡。
影片其实挺平淡的，但是拍摄手法不错：青少年的西德尼、成名的西德尼、流浪的西德尼交叉出现，给影片蒙上了一层神秘悬疑的色彩。我想影片的主题应该是自我救赎吧。但是我认为西德尼固然有错，但错不完全在他。朋友的死是一个意外，也是必然。在这件事上，最大的罪人应该是朋友的父亲和西德尼的妈妈。但是西德尼却一直活在内疚中，说明他本性还是善良的。他在学校里就不受欢迎，所以他缺乏自信。故此，他一直不喜欢party。当他被提名普利策奖时，他一直怀疑自己。而对于竞争对手毕晓普，他也一直予以肯定和褒奖。我觉得他最大的错误在于对蔓丽迪的背叛，只可惜悔悟太晚。可能有时候，我还是觉得人需要放过自己，不然不仅伤害自己，也伤害了自己爱的人。
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提花卫很久没看到像李一凡导演的纪录片《杀马特，我爱你》（香港中文大学文化和宗教研究系组织的线上放映）这么清晰呈现一个个鲜活生命的作品了。像导演所说的，这并不是一个对中国杀马特的总体研究，而是由不多的杀马特（他们采访到了67位）来讲述ta们所经历的90后从留守儿童到成为农民工的个人历史。李一凡在朋友满宇的介绍下认识了“杀马特”家族的创始人罗福兴、又请罗福兴介绍了曾有过杀马
很久没看到像李一凡导演的纪录片《杀马特，我爱你》（香港中文大学文化和宗教研究系组织的线上放映）这么清晰呈现一个个鲜活生命的作品了。像导演所说的，这并不是一个对中国杀马特的总体研究，而是由不多的杀马特（他们采访到了67位）来讲述ta们所经历的90后从留守儿童到成为农民工的个人历史。李一凡在朋友满宇的介绍下认识了“杀马特”家族的创始人罗福兴、又请罗福兴介绍了曾有过杀马特经历的青年人，请他们在镜头前讲述自己的经历。
这个纪录片由不同的杀马特的自述组成，有非常多的征集的手机素材（三个竖屏拼成横屏的版式很像前一阵子快手素材剪辑出来的抗疫纪录片），但核心逻辑很清晰：看起来是回答“为什么要杀马特”，实则在讲述“我们是谁”。这些个体组成的群像，讲述了不同段落的生活——在工厂的加班，在城市中的挫折，寻找自我和自我组织，与其他杀马特的友谊，所受的歧视，13年时主流文化对杀马特的污名和现在的生活。但其实不需要太多时间，观众就会意识到杀马特的分类和视觉创造并不是本片重点，重要的是成为杀马特的需求来自他们所处的生产关系中的位置，这群早早出来打工、生活极度贫乏的年轻人，他们想要逃离的是被老板克扣工资、被流水线异化、在城市里总被骗钱、不被家长理解的那个绝望的自己，他们想要成为一个有个性、有认同、有朋友、被关注的快乐的自己。为了让自己有动力活下去，他们选择了成为杀马特，选择用杀马特作为人群中看见彼此的标记，找到对方、找到朋友和恋人、找到让自己温暖的地方。
采访里有一个人说，工厂是一条通道，杀马特是另一条上升的通道。你可以成为杀马特家族中的“贵族”，虽然那是虚幻的，但快乐是真实的。“工厂里的职位就算空了，也是留给大学生研究生的，并不是说留给你们这种从农村出来的，所以我们不如干脆选择另外一条通道。但我觉得这是快乐的东西。人，这快乐的话，我觉得是一样的。”
李一凡分享的自己在创作中视角的转变对于研究者、创作者很有启发，他的预设是杀马特是类似朋克的文化反抗（和刘伟伟的采访里他谈得更详细），在驴唇不对马嘴地和罗福兴交流了很久之后、在搬去东莞石排镇住了一阵子之后，他发现杀马特根本不是自己想象的那样。如果一开始是视觉文化的预设，后面其实是转到了社会政治经济学，把研究对象从视觉形象的文化分析转向了对人的理解，认识杀马特到底是“谁”，是什么样的人、怎样生活着。他也提到这个过程里很重要的是双方可以理解彼此的话语，能用对方的语言沟通。我也蛮佩服他没有面对在跨越阶层、文化、种族的研究里常会出现的自我怀疑。在伦敦常常看到自由主义话语特别是因为black lives matter的波及下，主流对“文化挪用”和“为庶民代言”（can the subaltern speak）的自我审查，其实遏制了人们去表达对与自己不同的人的理解、去想象人和人之间丰富多样的关系。
但现实里，主流与杀马特、非主流之间的关系常常是侧目、排斥甚至是绞杀，像中世纪对女巫的围猎。去年李一凡在广东时代美术馆有个展，邀请了罗福兴和他的一个朋友去广州。但是这两位不坐高铁、非要坐顺风车，到了广州也不坐地铁，就要坐土摩托去美术馆。并不是生活习惯，或者是“习俗”或“文化”，而是因为每次坐高铁和过有安检的地铁，他们都很有可能会被盘问，久而久之，他们便绕开了这些选项，选择那些不让自己受辱的空间。其实被污名化之后，杀马特一直在躲。片子里介绍了杀马特从2006/07年到2012年的蓬勃，到2013年突然被主流发现后，杀马特的QQ群、QQ空间、开的游戏房间都被谩骂充斥，走在街上也会被打。他们删掉了照片、不再玩游戏。“我们只是想要一个自己的空间”，不，不行的。
片子里我印象最深的一段话来自一位去学了美容的姑娘，她现在头发乌黑、妆容温柔，很难想象她曾经的样子。她动情地说自己结婚的时候，一定要再扮成杀马特：“两套婚纱照，必须要有一个杀马特的造型，就是我小女孩的样子，要珍藏起来回忆很多年。”
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臻臻我也是无语，不按照漫画拍不说，林青檀怎么看都是40岁大妈？多放一秒特效会扣一亿的样子。
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我也是无语，不按照漫画拍不说，林青檀怎么看都是40岁大妈？多放一秒特效会扣一亿的样子。
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