我奶奶天天看它，我有又不敢转台，听到他们说话我都觉得在强奸自己耳朵呀！！

千万别跟我说故事源于生活，有人可以活成这样我也是服了你！

为什么要把女主写得怎么智障啊？一天不受别人欺负还不反抗不爽是吧！还有男二他是神经病吧！有一集是男二因为离婚去找女主把她绑到别墅，还把女主撞伤了！结果女主醒了一点也不追究??，变态呀！要是我的话管你离没离婚，直接报警好嘛！还有呀明明离婚了还和别人结婚了结果听到女主有什么就跑来找女主，女主也是厉害，一看到他就赶紧拉到没人的地方和他聊，要他不要来找她。女主还要接男二电话，拜托要是正常人早就拉黑名单了好吗？

女主的前婆婆也是神经病。这部剧根本就是三观不正好！

女主的奶奶也是厉害了，女婿谈恋爱也要管，你女儿都死了好吗！还要跑去骂人家，穿的漂亮点还有罪咯！

男主明显智商不够咯！不然怎么会有这么多误会的，（请参考微微一笑很倾城）女主也是的有什么事总是不说，只有心里独白！还有剧组是有多穷呀！连拍个天台都有要特效，还有一毛钱那种！

还有就是为什么要弄成108集，现在我奶奶才看到30多集丫????????????

老乡人

老乡人彻底崩坏。

老乡人是地表最强超级英雄，但也是一个极端变态，

风暴是一个活了100岁的极品老纳粹，

两个人的爱情就是超级对超级，变态找变态，臭鱼找烂虾=真爱

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观影简介：《欢迎来北方2》著名设计师突然失忆，重新演绎法式幽默影片男主是一为国际著名设计师，主要以设计家居用品为主，并且获得过国际不少大奖，其实他的设计作品有些华而不实，都是冷色调的工业风，并且很难被大众接受。有点像某些时尚，看着很高端，可是普通人真的理解不了。他有一个漂亮的设计师妻子，开着一家很大的设计公司，挤入上流社会，可是为了避免别人嘲笑，掩盖了自己是北方人的身世，说自己是个孤儿。本影片讲述的是男主妈妈和哥哥一家去巴黎找他的经丧失记忆的男主恢复如初，开始依赖家人、想念家乡菜，他不理解这里的人为什么要这样讲话、吃那些难吃却高端食物、看着他以前设计的东西甚至觉得匪夷所思。影片的后半截，男主恢复了记忆，推翻了自己先前的设计，远离身边的奸诈小人，回到了北方。和亲人待在一起，让他知道自己原来有多么离谱，他认真地向家人道歉，开始新的创作。观影后感：昨天我有幸参加观影团，观看了《欢迎来北方2》在下班拖着疲惫的身躯来到了影院，在观看电影开场之际 ，我就被这个带有乡村的法式幽默人喜剧吸引，这部影片描述了男主角在去往巴黎之后因为自己要成就事业说了谎话，向外煤说了自己是孤儿，为了事业不得不迎合那些愤世嫉俗的巴黎阶级圈氛围，剧情的中途又经历了车祸巧合的失去了记忆，才真正意识到最应该珍惜人和事，在剧情中的法式幽默给我的印象最为深刻，剧情有颇为奇葩的三腿椅子的设计，还有男主角看见小摩托就哭的景象很是搞笑。打动我最为深刻的是瓦伦丁和父亲因为孤儿和父亲觉得瓦伦丁变了，变的让父亲认知的不在是心中的瓦伦丁。当父亲拿着一把抢对着自己的时候，瓦伦丁承认了错误这时的父亲，其实已经原谅了自己的儿子瓦伦丁。最后给我印象就是在剧尾就是瓦伦丁的父亲在庆生的时候和母亲在台上一起唱歌的画面很温馨。总结这部剧是 一部温馨的喜剧充满家庭氛围的喜剧影片，本影片描述了做人要不忘初心 不忘本。对家人要关爱和包容。最后感谢全体 时空旅观影团工作人员辛苦了。

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剧情真是特别的扯，还是老套路老剧情，只不过换成了中年人的焦虑。。。。可惜了这些演员了。。。。。。

各种在超市停车场遇见，在电视台也能遇到，总之就是各个地方都能遇到。。。一个因为生活和女儿不得不选择开专车的女司机，感觉载陌生乘客的镜头很少很少，各种管事。。。

另外，剧里还有很多穿帮镜头，在车里的镜头占了一大半，总是莫名的把人变没了，或者后座的两个人的位置换来换去，有时候后座只坐一个人的时候也是换来换去的，不知道想要给我们观众表达什么意思。

记忆最深的是女主遇到骚扰打乘客那次，那进度慢的，女主甚至要卖房子赔偿那个人渣。男主遇到前女友爸爸勒索也是毫无还手之力。最后都是在欧阳严严的帮助下才解决掉。编剧啊，男女主可都是三十岁以上的人啊，遇到自己事情的时候一点解决能力都没

这部剧的剧情真的是太脱离生活了，太多的巧合，太勉强的人物关系，感觉像是从很多优秀剧本里把精彩前段拉出来，然后拼起来的一样

文/梦里诗书

华美精致的服装并无法赋予人物以深度，艳丽唯美的基色也并不能构建剧情的惊艳，根据经典改编的《胡桃夹子和四个王国》虽有着一副好看的皮囊，但这一次的迪士尼却没能在故事上给人带来多少新意，剧情的羸弱老套使电影最终显得既空洞又无趣。

迪士尼真人电影其实一直没有像其动画电影那样部部都能给人带来惊喜，这其中虽然不乏《沉睡魔咒》这样的新颖之作，但不少根据童话改编的电影作品也都反响平平，而对于《胡桃夹子和四个王国》来说,电影并没有去思考总结迪士尼真人童话电影之前已经出现的种种问题，仍旧只是用华丽甜腻的风格来吸引观众，但对于成人来说，纵然能被电影华丽的外表所暂时迷惑，却无从真正沉浸于这样的童话。

《胡桃夹子和四个王国》的电影改编其实先天就存在一个严重的问题，那就是其并没有去填补原著中很多过本就存在的逻辑缺陷，例如电影作为一部童话却非要给自己套上一层伪科学的外衣，而以其自身所建立的科学去看待这个世界观却会发现很多东西都完全无法自圆其说，更不谈电影中那不胜枚举的逻辑诟病，这些问题使电影不但拿不出任何新鲜的的东西来吸引观众，即便是对比几年前的《爱丽丝梦游仙境》也是倍感逊色的。

作为一部童话电影，或许很多人认为不应该去苛求故事的逻辑性，但《胡桃夹子和四个王国》的诟病除了逻辑之外，还在于电影自身想象力的贫瘠，以及节奏的失控。纵观全片这部电影几乎找不到一个让人能记忆犹新的电影，整个主线故事的呈现给人最为直观的感受就是力不从心，无论是主人公的情感，还是反派的角色设定，都给人一种按部就班带入不了情感的感觉，而华丽的特效堆砌只是使电影显得花里胡哨，这种华丽在电影过半时其实已让人视觉疲软了.

作为一个距今时隔数百年的童话，纵然电影有着一个成长的内核，但靠注水所拉长时间，特效遮蔽问题的做法，其实根本无从在光影的世界里上演一场将腐朽化为神奇的奇迹。

看到第二集坚持不了弃剧，高海宁毫无演技，没有女主角气场，鼻子有些奇怪。宁可看蔡思贝也不想看高海宁。

看到第二集坚持不了弃剧，高海宁毫无演技，没有女主角气场，鼻子有些奇怪。宁可看蔡思贝也不想看高海宁。

看到第二集坚持不了弃剧，高海宁毫无演技，没有女主角气场，鼻子有些奇怪。宁可看蔡思贝也不想看高海宁。

看到第二集坚持不了弃剧，高海宁毫无演技，没有女主角气场，鼻子有些奇怪。宁可看蔡思贝也不想看高海宁。

看了人间规则，对比现实中，每当事情发生时，大多数都是凭借感性和所固有的一些传统价值观念去判断，在没有确切证据和深入了解就去不分青红皂白咒骂和随意人肉，这是一种茹毛饮血的原始蛮荒，是一种悲哀的常病，就像某年某月某天的一车主撞倒了一位老人，群众的第一反应肯定是车主开车不专心，导致老人受伤理应受到谴责和赔偿，后来通过调查，原来是老人故意碰瓷的。我们看到弱者都会有同情感，但是这种同情感应带着理性，，如果任由不经脑子的同情，往往助长不好的结果。所以，遇到问题，不能人云亦云，抛弃动不动就给人定罪的恶习，懂得理性分析，深入了解，才能更好的解决问题。我有要有萌新的正义感的同时，也要有孔女神的冷静头脑，不是吗？

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从传统油坊到沅江旁的老码头，《一代洪商》还原了历史中的洪江，再现了洪江风情。听老人说过洪江当时的繁荣，曾经的湘西明珠也在这部剧中让大家看到了当年的模样，看到了洪江儿女保家卫国的爱国情怀。最还有美食也是十分不错的。洪江血粑鸭，这道硬菜具有典型的湘西美食风味，辣中透着鸭肉丝丝酱甜的滋味，叫人垂涎欲滴、回味无穷。洪江米粉，最喜欢的是粗粉和面条一起的干挑二合一，哨子推荐鸭子。值得一看，值得一来。

八大豪侠的背景音乐，可以听一整天，感觉内心好平静好幸福。

现在在听“无止境的见识”，感觉上班都好幸福了。

这种很喜欢很喜欢的音乐，真的是可以让人幸福的，和快乐不一样，有peace and love，就觉得自己跟他们在一个世界，安静、简单、恒久，倾听爱情最初的心动。

虽然刚刚听说办公室有人阳了回去了，上午大家还一起开会来着。。。我知道大家都很恐慌，可是我就是紧张不起来，可能音乐太美好，曾经的记忆太美好，电视太美好

开始是冲着李栋旭去看的，前面看着还是觉得不错的，差不多到中后部分就有点看不进去了，勉勉强强看完了结局。后面情节有点拖沓，说实话后面感觉有点烂尾，不是很好看。女主感觉真的还不错，以前没见过，演技还行吧。男主感觉有点变老了，没有鬼怪里面帅了，个人感觉哈，还是真的不错的。打发时间看看还可以，剧质量一般。

文/梦里诗书

用雪作为幽闭空间素材，在皑皑白雪中反衬暴力美学，这样的《雪暴》虽然堪为一部有着一定制作水准的作品，但电影所给人带来的观感却是若雪般苍白的，无用的废戏和尴尬的台词，使本当悬疑迭出的警匪交锋显得造作而又冗长。

《雪暴》的剧情其实非常简单，简而言之这就是一场发生在雪地，森林警察与三个抢劫金子劫匪的交锋，参杂了张震所饰演的警察与倪妮饰演的医生之间感情的故事，对于这样一场并没有多少复杂悬念的对决，其实苛求的莫过于对整体节奏的掌控，然而作为导演的崔斯韦却将精力所以放在了自己的艺术表达上，自以肃杀沉稳的氛围营造，很明显的能感受到电影希望烘托出一股西部电影的观感，但过犹不及的呈现则使《雪暴》空有一层形式主义的外壳。

这部电影给我最为直观的印象不是它在影像上费了多少心思，让人感受到导演有多少出色的想法，而就只是混乱，电影中人物与人物之间的情绪是断裂的，故事与故事之间的联系也是断层的，电影中所有人物都只是本末倒置的服务于影像，在去完成导演寄望体现的一个又一个想法，刻意突显的自我风格，在最终看来只是一股单只能浮于表象的艺术表达。

角色属性的缺失可谓是电影最为严重的诟病，在《雪暴》里倪妮所饰演的医生，她的很多行为动机都没有给予合理的解释，这使她与张震的戏份不少都成为了可有可无的废戏，而对于张震来说，作为电影的主人公，和本该极具代表性的森林警察身份，电影却几乎没有赋予这一角色以真正的高光时刻，至于廖凡的反派更是显得非常生硬，《雪暴》过失更多的并不在于演员对角色的表达力不够，而在于电影本身就没有给出合情合理的人物蓝本。

人物的缺失是任其多么出色的氛围渲染都无力掩盖的，更何况《雪暴》的台词很明显能感受到与现实生活的完全脱轨，而在此之下电影究竟又能表达什么呢？是人性的救赎？是对森林警察的致敬？还是爱的表露？好像都有那么一点，但好像又都只是蜻蜓点水的被一带而过，或许连导演自己都不知道自己想要表达的核心是什么。东拉西扯的两个小时里，当电影过半我便已然对其完全失去了兴致，而在最后更只能用刻意来形容那虎头蛇尾的结局。

好的叙事才能赋予人物以真正的灵魂，而如果一部电影连最为基本的叙事都做不好，那这样一部电影无论拥有多么出色的影像，终归也只是会是如《雪暴》般，只是为人所见雪色究竟能有多么苍白。