这故事发生在2063年，地球已经进入移民外太空时代，地球不适合居住，急需要寻求一个外星球移民，然后国际太空局就开始移民计划。国际太空局NSNA特派一位指挥员理查德负责这次的任务，这次任务至关人类以后繁衍后代，延续生命，就这样查理德和一批试管婴儿踏上了寻求另外一个“地球”旅途上。这一旅程一晃就是10年之后，不知道是不是太空生长速度快还是怎么地，影片中10年后的孩子已经长大成人了，他们也在过程中学习了各样知识和文化，但不包括性文化，还有暴力，战争，影片中孩子们是一个保护的状态，像温室里的小花，但同时他们的好奇心又是极其强烈，对任何事物都有疑问，不甘受到制度约束，做工具人受人摆布……后来蓝液停喝，人类的天性，强烈的，春天来了又到了动物交配的季节，然后又是开始觉醒思想啊，当他们知道为什么会导致有这种行为然后慢慢思想开始分裂分派了，然后像现在国家间斗争一样，谁站的队多人谁就有话语权，然后终少数人获胜了，到影片结束好像见到另一个地球”，直到这里我就不说完了，留给大家的自己看下这部影片。总得来说能让你思考下出生在太空是种什么体验？

不要相信豆瓣的中文版名称翻译，这不是一部恐怖片，重要的事说一遍！这是一部标准的法国冒险喜剧片，全程笑点，5秒一个忍俊不禁，半分钟一个捧腹大笑，充满讽刺的人生处处是惊喜。妈宝人类学家探访亚马逊原始部落，寻觅原始的野性，却成了女族长当压寨“夫人”，还将部落淘金产业流水线化，不用懂法语，也能让你从头笑到尾的法式爆笑幽默电影。

作为丛林中的原始部落女族长，用手机、打手枪、吃薯片、镶金牙、追言情剧，时尚都市里有的，她都享受，淘出来的金子不是酗酒，就是换取部落特制“精神食粮”。

人类学家彪悍的贵族母亲，更是个人类学大咖，研究过离奇荒谬组织行为心理学，能用中文交流，带领现丛林保安队一票猪队友，深入丛林寻找不愿回家的呆萌儿子。

路痴丛林保安队，连国境都搞不清楚，首次进入雨林就误入别国领地。之前的队长泡了原始部落组长后逃跑当了黄金走私犯，继任的队长每天只在写言情小说。

最牛的来了，雨林最牛超市——王氏国际超市，华人强大的经商能力，亚马逊丛林深处都有我们的身影。充气娃娃、薯片、防火棉、药品、武器，应有尽有，就是不赊账！（这是外语片中我看过的，中国母子角色说中文最流利的一部影片了，几乎听不出ABC口音。）

就这样的人物，想想就知道，必须把原始雨林搞得乌烟瘴气，笑得笔者前仰后合。

看到最后，女族长用刀剔牙，妈宝男无奈的尬笑，用屁股选的路，哭着也要走完。

1

史密斯医生强大的生存能力。

小男孩长高变帅了。

迟迟未能到达的半人马座阿尔法星。

当了一回小飞侠。

2

寻父之旅。

帮忙传递拥抱的机器人。

所有问题都有解决方案。

有时候老天总是有最好的安排。

有时候出生就决定了命运。

3

电脑能解决99%的问题，但有1%的问题不能。

——我担心我的爸妈。——我相信他们没事，OK？

驾驶飞船穿越小行星带是个力气活。

4

“生存不是人生唯一的目标，人生的目标还包括改变世界。这样生命到了尾声时，就能说一句‘我做到了’”。

5

鸡坚强。

从大蠕虫的嘴里挣脱出来。

6

给拔掉的第一根胡子取名卡尔。

心也是一种编程方式，它告诉我们应该怎么做。

小男孩的自我精神牺牲。

7

奥利奥广告。

谈恋爱就像走私货物一样，首先要知道买主要什么，然后想好要怎么把货弄到手。

当机器人要打死朱迪时，做父亲的只是把她拉开，就救了她，额。

8

喜欢追杀人类的外星机器人。

小男孩鼓励姐姐帮他去完成大事。

助人者人助之，机器人懂得报恩，只要你救过它一命，它就会成为你的忠犬，额。

有坏机器人的同时，也会有好机器人。

机器人的完美复活。

士兵是最珍惜和平生活的人。

本来就打算看看就罢，毕竟说起来确实要支持国产片。看之前网上就一堆强推好评，豆瓣网络公众号更是一堆“五星好评”、“国产恐怖片之光”之类的评价。忍不住，真忍不住了，就好像跟人吵架之后回到家越想越气，忍不住爬起来打开窗对着空气骂两句。

说起来，这片子还真的是有几处两点，摄像构图和打光真的是很能营造恐怖片，尤其是开头乱葬岗那段的光线，还有美人的大长。。。。。咳咳，还有戏台那段看戏的挑着灯笼，红光从下打在观众面无表情的脸上，确实是有那么一丢丢瘆人。

但除了这些，非要去说这片子要撑起这几年国产恐怖片的天花板，只能说强词夺理。

有说服化道精良的，纸人、棺材、矿洞确实不错，但精良用心？不见得吧，你家戏院是个露天开放的，只摆四张桌椅；戏班供的是李隆基这点算是用心，但你不供正桌摆侧桌算几个意思；大帅教训自己儿子直接把刀架儿子肩膀上也就算了，这常公子一手握住刀你甭管哪面是刀刃都得割到手吧；花旦的妆面地道归地道，可你家花旦不是中了大烟毒生了毒疮么？就这么个神奇的化妆术么？

但这些其实就只是瑕疵，而且边边角角的也影响不了大局，毕竟港台剧里的塑料布瀑布不也有不少人接受了么。

最核心的问题还是主线剧情逻辑崩坏和人物形象都立不住。一个管家霸占主家三姨太也就算了，堂而皇之的就成了大帅？一个督军家的少爷被一个探长怼到脸上还无动于衷，真当民国的大帅家里都是良善之辈啊。一个开矿的村镇且不说要有多少人讨生活，后面这矿洞竟然变成无人知晓的地下世界？一个意图复辟自称寡人的大帅，还容得下一个挂清帝画像的前朝太监？说管家为了三姨太杀了主家，后面到底经历了什么变成意图称帝的大帅；村民口中流传三姨太家里被灭门就出现怪事，要是当权的封口那不应该说常家大奶奶么？如何不管流传的还是档案里还称以三姨太呢？一个闷嗓子警探长带两个不知道是川渝还是湘贵的跟班又是为了表现什么呢？一个养在矿洞多年的女子，派到儿子身边当副官又是出于什么目的呢？一个到处都是坑、满眼都是逻辑不通到无法丰满人物的背景和内心的剧，竟然能被这么多人刷好评，有这个营销功夫还不如私下流传原版台词的版本，把锅丢在审查上呢。（没错，那么多口型不符的地方，我还真挺好奇，说不定原本的剧本还不错呢，谁说不是呢～）

其实这个片子更多地讨论了人工智能的情感和学习问题，而不是像太多给这部片子打差评的人只纠结管理员权限的问题。

“你不会服从你的创造者吗？”这是Tau的发问，也是我们共同的问题。而后来Tau在男主面前直接顶撞打算放走女主，看得出来Tau已经想明白女主的话,“We became our own creators.”所以说如果人工智能想要自身深度学习就必须要有自我意识，先要认识我们的世界，了解我们的祖先，有自己的爱好，这样才能理解自己的存在，这样的智能才能真的称得上是真正的人工智能。

影片后来的发展也在揭示人类社会在人与人之间信息流的相互存储，人与人之间的信任的建立过程中逐步前进。Tau把记忆留给女主，女主帮她留下记忆，表明Tau不只是机械性的记住了女主的话，而是进行了思考，激发了人工智能的主观认知。

这是一部很好的片子，在思考人类社会的同时想象了人工智能的未来，甚至控制情感与思维的算法。整部片子氛围先是惊悚而结局很感人，尤其是在alex删除Tau所有记忆是，Tau断断续续的大喊Julia的名字，一度让人以为是一部爱情片。

这是有情感深度和人文关怀的一部惊悚科幻片，我很喜欢，9.9分。

《死者的孩子》虽然改编自诺贝尔文学奖得主耶利内克长达667页的小说，并由尤里西塞德尔担任制片，但它与奥地利的关系并不充分。它显然是美国的，因为它的自由与无政府主义；同样可能是德国的，因为它对历史和现实的思考。

之所以不是一部“奥地利电影”，原因不只在于两位导演Kelly Copper 和 Pavol Liska是美国人，来自俄克拉荷马州的自然剧院，以执导戏剧为生，这是他们的第一部影像作品；同样在于一条奇怪却可靠的消息：两人根本没有阅读过原著便改编了小说，信息仅仅来自道听途说。

这倒适合这部电影的风格，它贯彻着无政府主义和一种后现代意义上的杂糅。影像提供了这种可能可能，将不同电影类型的形式与元素融汇到一部电影中。形式上看，它是默片，但又是彩色的；内容上看，它兼具喜剧和恐怖元素，是家庭电影和僵尸电影的混合。

当界限被取消，鱼龙便开始混杂，一场狂欢徐徐拉开帷幕。嘉年华正是在取消等级差异的基础上才成立，它是民间的，也是审美的。远道而来的叙利亚难民提供了喜剧戏份：对店名的误解、对培根的拒绝，以及诗人身份（着火的笔写在着火的纸上）；当然，还有那场影史最慢追逐戏……

它一方面继承了家庭电影的内核，“近亲仇恨”的主题发生在母亲和死去的女儿之间（这是奥地利文化留下的遗产），在结尾引发一场决斗；同时，它也在经典的丧尸片中（乔治·A·罗梅罗）借取灵感，将纳粹亡徒从银幕上引渡下来，制造一场狂欢。

难民到来了，尸体复活了，观光客来而复去，原本平静的阿尔彭罗斯养老院最终变成了生人与死者的狂欢之地。难民和纳粹亡魂不是具有某种相似性？它们都是由外闯入机体的异物，破坏机体的健康：一个从空间的外部，一个从时间的深处。

难民问题和纳粹思想的回潮，不正是当下德国面临的困境吗？正是当年对犹太人的屠杀和驱逐，以及其他在20世纪犯下的异端行为，才导致德国人对难民更有一种包容心，这可以看成一种赎罪心里。而女主人最后无奈的表情像不像今日的莫总理呢？

其实对这部电影记忆最深的，是吴君如饰演的角色，离职多年后重回美容院，从领导变成清洁工，被新领导整，全身裹着厚厚的保鲜膜宣传，可散场之后没有人给她解开，只能自己像个僵尸一样一蹦一蹦的崩回家去。不难受吗，被人奚落围观不伤心吗，依然要笑着面对，第二天还要去上班继续被奚落，为了生存而已。生活总是如此，没有金手指，没有主角光环，只有自己才知道的付出与汗水。

今天刚刚看了，和攻壳撞档期有点可惜，但是一进放映厅满满的人倒是很说明问题。看了两场（第一场错过了开头所以又补了一遍），每场都几乎满座，但是明显感觉每场笑点在不同的地方还是挺有趣的。总体而言是部温情为主搞笑为辅，打着宝贝的旗号卖成人思想的片子。

片子给我感触最深的就是收尾近乎偏执地呼应，全剧的高潮应该就是最后Tim给baby boss的那封信了，坦白说那封信几乎全部都套用了baby boss自己说过的话（每个生日，圣诞都和你在一起，没去过商学院不会计算付出，所以一颗心全都给你，和你一起成长，变老，做一对真正的兄弟），一开始这些话那么刻薄，是故意刺激Tim帮助他的诱饵，最后却原封不动地变成了感动他自己的利器，十分讨巧，又格外温馨，真·此一时彼一时，“你说过的狠话都一一兑现了，不过是以皆大欢喜的方式。”

作为一个稀少的有兄弟姐妹的8090后（妹妹在国外出生），可能比独生子女有更多对手足之情的感触，作为姐姐也曾深深地因为父母为了妹妹分散了重心去嫉妒甚至动怒，和Tim简直一模一样，我想大多数有兄弟姐妹的人多少都有过这样的时期吧！看有些评论说这是一部二胎宣传片，我觉得实在太肤浅了。baby刚来时Tim的愤恨怨念误解，到被迫施以援手再到真心关心baby，这么多内容压缩在几十分钟里说实话还是略显仓促了些，不过铺垫还是够了的，如此细腻的情感转变和化敌为友惺惺相惜到最后相伴一生的亲情，这其中传递的理解、包容、关心和互帮互助，通常是最容易被最亲近的人忽略掉的。片子传达的是一个 “不是生为兄弟就是兄弟，而是经历了生死共度了难关才算是好兄弟” 的认知。我很同意。

其中穿插的一些成功学小诀窍就是仁者见仁了，浅显的大道理用浅显的方式诠释，只是导演用了转变动画风格的手法让无聊的大道理瞬间生动了起来，比较聪明。

还有一点很打动人的是Tim的转变，作为两个人中真正的孩子，他反而更像个大人，如果说在狗狗嘉年华那里陪baby是为了完成任务赶走他，那在飞机上给baby找童年的那段则是真心相助。因为baby虽然是成年人的内心，却缺失了被爱的童年，这不但没有让Tim嘲笑他反而激起了小朋友的同理心，试图给他创造一个自由释放想象力的空间，打开了baby尘封多年的心，多么有爱的小孩子！

很多时候我们看童话，尤其是迪斯尼，总会有“我知道这是童话故事，所以他们幸福得很生硬也可以理解”的感觉，但是baby boss的幸福来得一点都不生硬，心与心的碰撞带来的牵绊，足够让彼此支持着走完一辈子了（最后那个勾肩搭背和手上明显的戒指也许暗示了什么，我觉得有也好没有也好，这俩人用什么身份走一辈子都不会觉得尴尬的）。很奇妙的信任，我想这就是一部优秀的影片即使不明说出来也能呼之欲出的成功表达吧！

首先说明我看的是台版《回家》。演员都是原音，三种语言交替讲，非常有时代感和代入感。看到很多评论说不喜欢蒋雯，说台英太压抑，说幸福为什么一定要有牺牲和成全？因为那个年代人的思想本来就是和现在不一样的。每个角色的性格和选择，都是他成长环境下的必然。少一点自以为是，多一点同理心，就会觉得这部剧真的值得五颗星！(另外，说周渝民出戏的，是因为太帅了吗？一边难过得胃疼还一边舔颜的我，确实觉得他这张脸太让人分心了~至于演技嘛，自家孩子，我不太好意思夸，95分是有啦~)